魏晋南北朝、隋唐五代、宋元时期家具文化研究
中外家具发展史
中外家具发展史家具是人类几千年来文化艺术的结晶，它伴随着人类的脚步，从远古走向今天，就象人类生活的另一种诠释，演绎着人类文明的进程。
我国家具有着悠久的历史,它是我国民族文化遗产的一个重要组成部分,也是世界家具宝库中一颗璀灿的明珠。
首先传统家具可以分为以下五个阶段：一、商、周至汉朝时期的传统家具（公元前17世纪—公元280年）这一时期人们习惯席地而坐，所以这一时期属于低行家具时期。
（1）、夏商西周时期。
这一时期的家具是我国古代家具的初始时期，其造型古朴，人们信奉鬼神的观念，家具往往有种庄严之感。
（2）、春秋战国时期。
这是从奴隶制社会转向封建社会的一个重要时期。
当时的漆木工艺已经达到相当高的水平。
（3）、汉朝时期。
这一时期中国封建社会进入第一个鼎盛时期出现了座榻、坐凳等家具类型。
二、两晋至五代时期的传统家具（265—960）（1）、两晋、南北朝时期。
期间主要围绕席地而坐和垂足坐两种方式变化。
与少数民族融合，出现了低型和髙型两大家具系列。
（2）、隋唐时期。
是我国髙型家具的形成时期，它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。
（3）、五代时期。
家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。
这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。
三、宋、辽、、元时期的传统家具（690—1368）（1）宋、辽、金时期，宋代家具已经普及一般家庭，结束了矮行家具时代。
宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。
此外还重视尺寸和结构与人体的关系，开艺严谨，造型优美，使用方便。
家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地灯架)、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同款式。
四、明代传统家具（368—644）明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。
家具人中国家具发展简史
家具人中国家具发展简史中国家具发展史目录：1.夏、商、周时期家具2.秦汉时期家具3.魏晋南北朝时期家具4.隋唐五代时期家具5.宋元时期家具6.明清时期家具7.民国时期家具8.近现代家具01夏、商、周时期家具（公元约前16世纪～公元前249年）从旧石器时代的居无定所，到新石器时代的日出而作，我们的先民终于能够基本定居下来。
但当时的居住条件极其简陋，由于房屋的低矮和狭小，于是诞生了传统的席地坐卧的起居方式且延续了数千年。
木构建筑出现，人类脱离原始的穴居生活，家具得到新发展。
从商、周两代的青铜器中，可以看到像几、俎、禁这样的青铜礼器成为后世家具几、案、桌、箱、橱的母体形象。
此时期青铜家具的特点是质朴浑厚、神秘威严，以饕餮纹、蝉纹、云纹等为主的装饰纹样和图案同样有力而凝重。
此时的坐具还只是席、筵，用篾编织，技术熟练。
——青铜俎——青铜云纹禁02秦汉时期家具（公元前221年～公元220年）至春秋、战国时期，髹漆工艺已达到相当水平，漆木家具开始出现。
当时的低矮型漆木家具色彩艳丽，以黑色为底，配以红、黄等颜色，装饰以浮雕的四方连续图案。
秦汉时期，家具的类型又在春秋、战国的基础上发展到床、榻、几、案、屏风、柜、箱和衣架等。
但由于席地而坐，几、案、衣架和睡眠的床、榻都很矮，几在春秋战国时多置于床上作凭倚之用；案到汉代多设于床前或榻的侧面，案面逐渐加宽加长；屏风呈两面或三面形，置于床的后边和侧边。
至东汉后期，胡床也由西域传入中原，人们的起居方式由席地而坐开始向以床榻为中心的生活起居方式转变，家具的品种和样式也由低矮型家具向渐高型家具演变。
03魏晋南北朝时期家具（公元220～581年）魏晋南北朝时期，各民族、教派间文化艺术的交流与融合，使得家具在形制与功能上得以相互渗透和吸收。
高型家具的发展：西北少数民族陆续入主中原，多民族的大融合，胡床、椅子、方凳、圆墩等高型坐具从少数民族地区传入，与中原家具相融合，出现了渐高型家具，如扶手椅、方凳等，床、塌亦开始增高加大，四面围置可拆卸矮屏，下部多以壸门为饰。
隋唐、五代时期的家具与陈设设计
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
唐《历代帝王像》中的榻
《韩熙载夜宴图》中的床榻
隋唐、五代时期的家具与陈设设计
一、家具
（三）几案类 隋唐时期的案有平头案和翘头案，高度在 30～50 cm。高桌和高案是在低型几案的基础 上发展起来的高型家具，高度约65～80 cm。 唐代画作中也出现了桌子的形象，并且束腰家 具得到普及，唐代《六尊者像》中就有束腰桌 出现。唐代的桌腿多用板材角拼，到了五代， 角拼的做法逐渐减少，大都改为圆桌腿，并常 用夹头榫的牙板或牙条，还有在腿之间加横撑 。
（二）铜镜
隋朝铜镜基本沿用六朝和汉代的式样，纹样主要是青 龙、白虎、朱雀、玄武“四神”和十二生肖。唐代的铜镜 呈现出焕然一新、雍容华丽的面目。高宗至德宗时期，鸟 兽、葡萄纹逐渐减少，名式花卉、盘龙和人物故事图案流 行开来，典型图案有宝相花、双鸾衔长绶、缠
枝花、狩猎和马球等。
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 二、室内陈设
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
壁画中描绘的坐具
隋唐、五代时期的家具与陈设设计 一、家具
（二）床榻类 隋唐五代的卧具主要有床和榻。榻为可坐可卧的 家具，但其主要为坐具，所以五代以前的榻，大多无 围子。五代的《韩熙载夜宴图》中有两件床榻，左右 和后面装有较高的围板，正面两侧各安一独板扶手， 床榻之后，还有一张寝室的卧床。
唐代铜镜
隋唐、五代时期的家具与陈设设计
二、室内陈设
（三）陶瓷
唐朝的陶器中最负盛名的是“唐三彩”，主要器型为人物、动 物、建筑模型和器皿，其中最出色的是人物俑、马俑和骆驼俑。
隋唐时期的瓷器有青瓷、白瓷、彩瓷、黑瓷和花釉瓷。唐代的 青瓷主要器型有凤头壶、撇口壶、海棠碗、莲花碗、葵口盘、水盂、 枕、灯和粉盒等，其装饰手法有刻花、印花、划花、堆贴等。
5 中国古代家具简史
明式家具艺术风格
• 古
明式家具崇尚先人的质朴之风，追求大自然本身 的朴素无华，不加装饰，注意材质美，充分运用木材 的本身和纹理不加遮饰，利用本质肌理本色特有的材 料美，来显示家具木材本身和自然质朴特色。
• 雅 明式家具的材料、工艺、造型、装饰所形成的总 体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美趣味，如注重 家具线型变化，边框卷口接触柔和适用，形成直线和 曲线的对比，方和圆的对比，横与直的对比，具有很 强的形式美。还如装饰寓于造型之中，精练扼要，不 失朴素大方，以清秀雅致见长，以简练大方取胜，再 如金属附件，实用而兼装饰，为之增辉。总之，明式 家具风格典雅清新，不落俗套、耐人寻味，具有极高 的艺术品位。
以线为主，富于弹性
线脚丰富多彩，千变万化，线型流畅，舒展刚劲。 如圈椅的设计曲线圆劲有力，极富韵律节奏之美感，造 型奇绝，雍容大方，极具艺术研究欣赏价值。
造型大方，细部精致
明式家具“尽精微、致广大”是其成功的因素之一。 造型洗炼，落落大方，同时在细微之处又给予了充分的 关注和恰如其分的处理，如杆件、靠背、线脚、铜什件 均精美舒适。
三、床榻类
• 榻 • 罗汉床 • 架子床
• 只有床身，上无任何装置的卧具为榻。 • 床上后背及左右两侧安装“围子”的为 罗汉床 • 有柱有床顶的床
四、柜架类
• 架格（它的基本形式是以立木为四足，用横板
将空间分隔成若干层 ）
• 亮格柜（亮格都在上，柜子在下，兼备陈置
与收藏两种功能）
• 圆角柜（在柜帽转角处多削方棱成圆角） • 方角柜（方角柜四角见方，上下同大，腿足
古雅精丽体现了明式家具简练 质朴的艺术风格，饱含了明代工匠 的精湛技艺，浸润了明代文人的审 美情趣。
结
• • • •
中国家具的演变发展
中国家具的演变发展（一）2010-07-13 10:54 来源：木石隅古典艺术网我要评论中国家具的历史源远流长，共经历了史前夏商周时期、春秋战国时期、秦汉时期、魏晋南北朝时期、隋唐五代时期、宋辽金元时期、明代、清代、民国时期；1、史前夏商周时期这一时期为初始家具阶段。
中国现已知的最早的家具产生于新石器时代，史前人类构筑房屋的技术，榫卯结构为家具的出现奠定了基础。
大约从公元前16世纪我国社会进入了青铜文化相当发达的商代，出现了大量的青铜礼器。
如青铜俎、青铜禁等，而这些礼器应是后世桌、案、箱、柜的雏形。
随着奴隶社会的不断进步。
手工业的日益发展，除了青铜家具外出现了木制、漆制家具，但起居方式仍为席地而坐，家具制作也相对简单，主要有席、俎几（似桌案）、禁（似箱柜）、扆（后世的屏风）等，在等级制度分明的奴隶社会，家具除有实用价值外还常常做为祭祀用的礼器，所以商周时期的家具在使用时有着严格的等级制约，具有着特殊的意义。
2、春秋战国时期春秋战国时期，虽然战乱不断，但是各诸侯国各自为政，振兴己业，促进了经济的发展，这一时期青铜器生产开始衰落，大部分生活用具被漆器所代替。
同时由于青铜器的逐渐商品化，促进了品种的繁富，从出土实物证明，春秋战国时期不仅有青铜俎，而且还出现了设计精巧的四龙四凤青铜案。
髹漆工艺虽然在古文献中早见记载，如《周礼.考工记》中，在“轮人”、“弓人”中多次提到漆饰。
在西周墓中也见过漆俎，但是漆工艺得到较大发展的还是在春秋战国时期。
此时很多漆器已经取代了青铜器，漆家具的品种有明显的增加，不仅有漆俎、漆几等原有品种，还出现了漆木床、漆衣箱、漆案等新的品种，装饰采用彩绘和雕刻等多种手法。
纹样也很丰富，有涡纹、动物形象等。
家具的品种主要有案、俎、几、床、箱、禁、屏等。
随着社会的进步，人们审美意识的增强，家具不单具有使用功能还开始具有观赏功能和价值，如战国的彩漆透雕座屏，它的长是51.8厘米，高仅15厘米，是一件小型家具。
中国古代家具发展史
雕花木案 · 战国·
1.春秋战国时期的家具
黑漆朱绘三角纹木俎· 战国·
造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期俎的造型 来看，已经具备有桌案的雏形了。
1.春秋战国时期的家具
凭几(战国) 漆几(战国)
从湖北随县曾乙侯墓出土的彩绘漆几。 由三块木板榫接而成，结构合理，竖立 的两块木板为几足，中间横板为几面。 立板侧面绘饰云纹，精美无比。
１．夏商周时期的家具
漆案（长沙刘城桥 楚墓） 铜禁（陕西宝鸡台周墓）
１．夏商周时期的家具
《三礼图》中的周 几 · 周·
俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。 图中的俎为四条腿，前后腿下端加一横木，使俎腿不直接 着地，由横木承接，这是后世家具“托泥”的始祖。
托泥
• 托泥是装在家具足下的一种构件，它的作用相当于管脚枨。 • 托泥分两种类型，一种是框形，框形托泥又有方形、长方 形、六角形、八角形、圆形及梅花形、海棠形等。托泥的 形状要根据面的形状而定。一种是垫木形，是用一长条方 木装在家具足下。框形托泥多用在有束腰家具上，有束腰 家具多用抱肩榫，这种结构的牙板只起支撑的作用，而管 束脚足的拉力却很弱，所以单就这种结构来说是不完备的， 为了弥补它的不足，则采取在足下装托泥或安管脚枨的做 法，这样从家具各部位相互配合的角度分析，腿足顶端有 桌面管束，足端有托泥管束，中间的牙板只起支撑的作用， 仍是一个科学合理的整体。 • 托泥的作用还在于一件家具因陈设时间过久，接触地面的 部分难免受潮腐烂或因挪动而磨损，从而影响家具的使用 寿命。一旦出现这种情况，只需更换托泥即可得到解决。
中国古代家具发展史
中国古代家具发展史
中国家具的起源是世界家具史上最早的国家之一， 其发展随着社会化的进程经历了多层次的变革。几 千年来，我国的家具始终保持着独具特色的民族风 格，在世界家具体系中享有盛誉．我国的家具艺术 是我国民族文化遗产的一个组成部分，也是我国劳 动人民在长期实践中聪明和智慧的结晶。 • 由于人们生活起居习惯的变化，中国传统家具经历 了自商周到秦汉的席地跪坐的矮形家具，从魏晋到 隋唐席地跪坐与垂足而坐并存的过渡时期家具，至 北宋垂足而坐的高型家具的演变过程，以后又经过 五六百年历史的不断发展和提高，在明清时期达到 了艺术高峰。
古代家具演变分析
坐，因此家具都较低矮。这一时期的家具，造型古朴、用料 粗壮、纹饰拙犷，当时已有了精美的彩绘和浮雕。榫卯有了 一定的发展，为后世榫卯的大发展奠定了基础。特别是青铜 家具，是当时的典型代表。 这一时期是我国低型家具大发展的时期，产生了坐榻、 坐凳、框架式柜等。从汉代的砖石画像上看，汉代时屏风也 已得到广泛的使用，人们用来分隔室内空间。床的用途得到 扩大，不仅是卧具，还用于日常起居和接待客人。这一时期 的家具不仅做工精致，而且已采用了格肩榫、燕尾榫、钩挂 榫等多种榫卯，表面漆饰继承了商、周的特点，同时又有很 大发展，创造了不少新工艺、新做法。
我们所谓的清式家具，一般是指清代中期这一清盛世时 期的家具。在这段盛世里家具风格代表了追求华丽和富贵的 世俗作风。虽然也因为过分追求豪华，而带来一些弊端，但 是，清式家具，利用多种材料、调动一切工艺手段来为家具 服务，这是历来所不及的。另外，由于其雕饰精美、豪华富 丽，在室内起到了很强的装饰效果，仍然获得许多人的喜爱 。清代家具和明代家具一样也成为中国传统风格的杰出代表。
的家具品种多、式样广、工艺水平高，最富有“清式”风格 。这一时期的家具特点是： （1） 造型上浑厚、庄重。 （2）装饰上富贵、华丽。
结合，且使用了金、银、玉石、珊瑚、象牙、珐瑯器、百宝 镶嵌等不同质材。此时家具，常见通体装饰，没有空白，达 到空前的富丽和辉煌。但是过分追求装饰，显得繁琐累赘， 过犹不及，反而流于庸俗。 第三阶段是道光以后至清末。道光以后，中国经历了一 系列的列强欺辱，此后社会经济日渐衰微，每况愈下。同时 ，由于外来文化的随之渗入，使得这一时期的家具风格，也 受到影响而有所变化。这一时期的一些家具明显地受到了洛 可可风格的影响，追求女性的曲线美，过多装饰，甚至堆砌 。木材不求高贵，做工也比较粗糙。
中国古代家具史
精致、华美，十足的唐代风格。
《六尊者像》中的花桌
案
西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。案面两端卷翘， 两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线，在板腿的下端，前
后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板
3. 装饰功能和观赏价值
作为家具，不单一地具有使用功能，同时又兼有欣赏价值
和观赏功能，春秋战国家具开创了家具工艺品的新历史。 这个时期家具装饰艺术除继续保留商代中心对称、单独适 合纹样和周代反复连续带状二方连续图案的传统装饰方法 外，还产生以重叠缠绕、四面延展的四方连续图案组织。
战国漆画
秦汉时期
辽阳汉墓壁画上的坐席
衣架
此衣架是汉墓出土模型，两条横杆为腿，腿下有八字脚稳 定其身，上面横杆两端出头，中间有横枨，这是最古老的
衣架造型。
横杆衣架
主要装饰和特点
1． 髹漆 在家具上髹漆和绘漆，这是春秋战国时代家具的首要特色。 在我国，种植漆树的历史虽然很久，但是漆家具的兴起， 无疑是在春秋战国。这时的彩漆家具，色彩艳丽，黑地为 主，配以红、绿、黄、金、银等多种颜料彩绘图案，朴素 而又华美，是漆家具的全盛时代--汉代家具的序幕。 2． 雕刻 用浮雕和透雕的手法装饰家具，这是战国漆木家具的又 一特点。
汉代家具的装饰风格，集中反映了汉代文化的时代特点。 家具上装饰的花纹主要是云气纹，流云飞动的装饰成为这 个时代家其装饰最明显的时代特点。
动物纹也被广泛采用
还出现了宣扬孝子、义士、圣君、羽化升仙、烈女故事等 题材，反映了汉女尊崇儒家、信奉道教、“三纲五常”、 “忠孝仁义”的伦理道德思想。
中国传统家具发展史
1.魏晋南北朝时期的家具
魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期,各民族之间文化、经济的交流对 家具的发展起了促进作用.此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长 杌、橱,并有笥、簏（箱）等竹藤家具.床已明显增高,可以跂床垂足,并加了许可床顶、床 帐和可拆卸的多折多牒围屏.坐类家具品种的增多,反映垂足坐已渐推广,促进了家具向高 型发展.
• 夔纹——形象近似龙纹,一角、一足, 为侧面形象.它也是张口、尾部上卷.夔纹 的变化很多,有时又发展成为几何图形,表 现出一种神力智慧的创造美.
• 蝉纹——多在青铜器上,蝉纹被看成是商 代的图腾.蝉纹经过先民的加工,具有较高 的艺术价值,其头部似如意形,蝉嘴、蝉眼、 蝉身和蝉翅的美丽环道,非常漂亮.蝉纹已
1.宋代家具
宋代是中国家具承前启后的重要发展时期.首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已 普及民间,结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基本形 式；其三是家具在室内的布置有了一定的格局.宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成 了自己的风格.
宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征.在结构上,壶门结构已被框架 结构所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形,构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫 等榫结合；柜、桌等较大的平面构件,常采用攒边的做法,即将薄心板贯以穿带嵌入四边 边框中,四角用割角榫攒起来,不但可控制木材的收缩,而且还起到装饰作用.此外,宋代家 具还重视外形尺寸和结构与人体的关系,开艺严谨,造型优美,使用方便.
围屏榻、条几、靠背椅、鼓架 (五代)
韩熙载夜宴图的另一个局部,可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明显不同, 为宋代家具的简练质朴的风格的前奏.
幔帐围屏床、围屏榻、条案 (五代)
(完整版)家具的发展及风格演变
（4）椅
可分为靠背椅、 扶手椅、 圈椅、 交椅
灯挂椅
玫瑰椅
四出头官帽椅
南官帽椅
圈椅
（二）桌案类
炕桌、炕几、炕案 香几 酒桌、半桌 方桌 条桌、条几、条案 书桌、书案、画桌、画案 其它桌案
（1）炕桌 炕几 炕案
（2）香几
（3）方桌
方桌大致可分 为“八仙”、“六 仙”、和“四仙” 三种
2.1 中国历代家具
秦 汉三国时期
2.1 中国历代家具
汉帝国的家具发展进入一个高峰时期，品种以 漆木家具、竹制家具、玉制家具和陶制家具为代 表，形成了供席坐起居、组合形式完整的家具系 列，是中国低矮型家具的代表时期。
2.1 中国历代家具
二、过渡时期家具
1、魏晋南北朝时期家具
这时期的家具装饰常体现出 浓厚的宗教色彩。
（4）酒桌 半桌
这两种形制较小的长 方形桌案，常用于酒宴之 上。
洒桌上边缘多起阳线一条， 名叫拦水线，
半桌约相当于半张八仙桌 的大小，又叫接桌，一张 八仙桌不够用的时候，就 加一个半桌。
（5）条桌 条几 条案
案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起 的叫“翘头案”。可分为琴几、炕几、方几、茶 几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等。
无侧脚）
（五）台架、屏座类及其他
大致有屏风、闷户橱、箱提盒、都承盘、镜台、 官皮箱、衣架、面盆架、滚凳、微型家具等。
五、清代时期的家具(1636—1911年)
2.1 国外家具
西方家具的发展及演变: 奴隶社会的古代家具 封建社会的中世纪家具 文艺复兴及之后的近世纪家具 工业革命之后的现代家具
2.1 国外家具
四、国外现代家具
现代家具泛指19世纪后期以来，以现代先进技 术、新工艺、新材料为代表，以简洁的形体、合理 的结构、多样的材料及淡雅的装饰，或基本不作装 饰为特点。
魏晋南北朝隋唐时期的家居设计与室内设计
也是中国古代家具兴旺发达，开始走向成熟 的时期。
隋朝虽然结束了二百多年的南北分裂的政治局
面，建立了统一的国家，但是由于立国时间太 短，遗留的隋代家具为数甚少，看不出独立的 风格，只能说它是前代的延续。
唐朝经历了“贞观之治”和“开元之治”，社
会经济发展很快。由于大兴宫室和贵族府第， 家具业也得到了空前的发展。
“一张大床两样坐法”
北齐校书图 有一张宽大的床榻摆在当地，人们有脱了鞋子爬 上去跪坐、盘坐的，也有不脱鞋垂足坐在床边的
《列女仁智图卷》中的家具 可以看出，此坐榻后设山水围屏 榻多用于会客宴饮用，有的也可以躺下
坐具
【绳床】，有扶手和靠背，和现代的“扶手椅”差不多。但是坐面是绳子编出来的网。
敦煌285窟西魏壁画中的扶手椅 《晋书· 佛国澄传》中有“坐绳床，烧安息香”。 《高僧传》中偶“竺佛国澄者，西域人澄坐绳床，烧安息香。”
总之，在这个时期，特别是初唐和盛唐，发
达繁荣的社会经济，开明清新的社会风气， 以及它兼容并蓄外来文化的博大胸怀，都在 各种工艺，包括家具方面，呈现出兴旺、华 彩的大唐国风。
此时期的家具特点：
家具进一步向高型发展 家具向成套化发展，种类增多，并可按使用
功能分类。
《韩熙载夜宴图》
长桌、方桌、长凳、腰圆凳、扶手椅、靠背椅、圆椅等。
隋唐家具注重构图的均齐对称，造型雍容大度，色彩富丽洒脱。
"倚卓（椅桌）之名见于唐宋。" ------《通雅》
“椅子”的说法，开始于唐代
【胡床】它用木架子支起来，可张可合，随手携带。也就是“马扎”。
《北齐校书图》中的北齐折叠凳——胡床 此物汉朝就传入，南北朝时代，人人都用了。
中国历代家具家具设计风格的演变
中国历代家具家具设计风格的演变伴随着中国悠久的文明历史，中国家具的历史也是源远流长。
按照某些学者的观点，在中国古典家具发展的历史长河中，曾明显形成四种最重要的设计风格，即：楚式家具（周代至南北朝）、宋式家具（隋唐至元代及明朝早期）、明式家具（明中期至清早期）和清式家具（清中期以后）。
楚式家具（周代至南北朝）中国家具是从低到高逐渐演变的，它最早起源于"席地而坐"的席，逐渐发展到"垂足而坐" 的坐具。
最早最原始的家具是坐卧铺垫用的席，人们日常生活或跪或盘腿而坐，配以低矮的家具。
这时候，为了阻挡风寒，是用帷幕围起而成为室的。
汉代之前，最具代表性的是漆木家具，漆案(图1)和漆几（图2）是普遍使用的家具。
在汉代之前，人们席地而坐。
到了汉代，一种供坐卧的家具----榻（图3），已经被广泛使用。
这时候，屏风代替了帷幕，但几和案依旧盛行。
东汉时，桌子出现，形状与现代方桌类似。
汉末，胡床（图4）传入中原，两木相交叉，床面用绳索连成，开合自如，携带方便，很象后来的交椅，又象今天的马扎，这可能就是椅子的前身。
魏晋以后，因房屋增高，居住面积加大，家具也相应加高，种类日益繁多。
晋代的床已与今天相差不多了。
楚式风格实际上就是中国早期的漆家具，中国人最早使用天然漆的年代尚不能确定，但最迟在西周时已广泛使用于某些阶层。
在战国时期，漆器（见图5）在中国真正达到了普及。
战国时期，有七个强大的诸侯国：战国七雄，南方的楚国为其中的一国，因为楚国一带是中国最重要的漆树种植地区，楚国的漆家具也最为发达。
漆器由于自身的优质耐久，防腐防潮适于装饰，受到了全社会的欢迎。
从周代至南北朝，漆家具一直是中国家具体系的主流，如果从皇家御用和上流社会的使用来看，漆家具的主流地位一直保持到清末（图6）。
特别值得一提的是，令西方人称奇的巧夺天工的铆榫结构，在战国时代就大局初定，并经过二千多年的不断宋式家具（隋唐至元代及明朝早期）到了隋代，凳与现在基本相同了。
2024年中国古代家具史
图1 罗锅枨单矮老
图2 罗锅枨双矮老
图1 鱼肚圈口
图2 长方圈口
券口或圈口
券口就是镶在家具的四条立 柱之间的镶板。在上、左、 右三面镶板的叫券口。在上、 下、左、右四边镶板的叫圈 口。这些券口或圈口的名称， 都以中间的空洞纹样命名。 如空洞是壸门形，则叫壸门 券口。这种券口和圈口，既 是一种美化装饰，同时，又 起着支撑重量，加强牢固的 作用 。
战国，秦汉，三国时期家具
图5 攒牙子
图6 弓背牙头
用在衣架、镜架上部 搭脑的两侧，名叫挂 牙。而施在屏风、衣 架等底座两边的牙子 叫站牙，也叫坐角牙
子。
图7 挂牙
图8 站牙
秦汉时期家具的特点： 写实精炼
秦汉时期：秦汉时期，在继承战国漆饰的基础 上，漆木家具进入全盛时期，不仅数量大、种类 多，而且装饰工艺也有较大的发展。
明代家具特点：1功能合理 2 结构科学 3工艺精 良 4装饰得体 5格调高雅
明式家具十六品：简练 淳朴 厚拙 凝重 雄伟 圆浑 沉穆 稠华 文绮 研秀 劲拔 柔婉 空灵 玲 珑 典雅 清新
选材：紫檀，红木，花梨木，鸡翅木，楠木，铁梨 木，乌木，黄杨木等。
设计特色： 注重结构美，不用胶和钉，主要用榫卯结构，不同
三、高形家具的出现——（魏晋南北朝）
此时期延续了秦汉时期以床榻为起居中心 的方式，此时各种家具的种类更多。由于受佛 教和北方游牧民族的影响，起居方式开始向垂 足而坐过渡。
魏晋时期：魏晋南北朝是中国历史上一次 民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交 流对家具的发展起了促进作用。
南北朝时期：由于胡床逐渐普及民间，并 出现各种形式的高坐具，如扶手椅，圆凳，方 凳等。床，榻也增高加大。
此外，苏州张士诚母墓出土一件银镜架，取折叠式，纹饰十分 丰富，是一件豪华的家具。这种镜架也为明代所继承与发展。 山西雁北地区一些元墓还出土了一些家具模型，有矮桌、矮案、 交椅等，因为是陶质，所以造型都很粗重。
家具史 过渡时期家具 过渡时期的家具
2. 1 魏晋南北朝时期家具
现代禅椅设计
—— 中国传统家具 Chinese Traditional Furniture
2. 1 魏晋南北朝时期家具
（4）凳子
敦煌壁画中出现的方凳与 后世的方凳没有太大的差别。 凳也是因佛教而传来的新型 的高型坐具。
—— 中国传统家具 Chinese Traditional Furniture
2.3 五代时期家具
家具品种：
凳 、墩 、椅 、桌 、几案 、床榻 、屏风。
顾闳中 《韩熙载夜宴图》
—— 中国传统家具 Chinese Traditional Furniture
2.3 五代时期家具
周文矩 《重屏会棋图》
敦煌257窟北魏壁画中的方凳
—— 中国传统家具 Chinese Traditional Furniture
2. 1 魏晋南北朝时期家具
（5）床榻和屏风
这时期仍是以床为中心的生活方式 ，床榻开始增高增大 ， 既可以坐 在上面 ， 又可以垂足于床沿 ， 并增加了床顶 、床帐和可拆卸的围屏。
屏风向高大方向发展 ， 比以前屏风的叠数增多。
2. 1 魏晋南北朝时期家具
（3）缠枝纹
以植物的枝杆或蔓藤作骨架， 向上下 、左右延伸 ，形成波线式的二方连续或 四方连续 ，循环往复 ，变化无穷。
—— 中国传统家具 Chinese Traditional Furniture
2. 1 魏晋南北朝时期家具
（4）忍冬纹
忍冬即为金银花 ，象征长寿 。因它越冬而不死 ，所以被大量运用在佛 教上 ， 比作人的灵魂不灭、轮回永生 。魏晋南北朝流行的忍冬纹较为 清瘦和程式化 ，一般为三叶片和多叶片 ，但是其变化是多种多样的。
魏晋南北朝、隋唐五代、宋元时期家具文化研究
魏晋南北朝、隋唐五代、宋元时期家具⽂化研究魏晋南北朝、隋唐五代、宋元时期家具⽂化研究唐彤20096631 ⽊材科学与⼯程09级2班序号：51⼀、魏晋南北朝时期家具⽂化研究（⼀）、家具特点⾼型家具的出现由于佛教的传⼊和当时各民族的⼤交流⼤融汇，⾼型坐具开始出现，垂⾜坐的习俗已经问世。
⾼型坐具的品种增多，除了以往的胡床之外，⼜增加了椅，凳，墩，双⼈胡床等。
这些⾼型坐具的不断增加，以及由此带来的垂⾜坐习俗，像⼀股飓风，对传统的席地⽽坐是⼀次根本性的冲击，宣告了中国历史上起居⽅式⾰命的开始。
床与榻的封闭形式床榻的新形式不断出现，三扇屏风榻，四扇屏风榻床，在贵族⼈家是极受宠爱的。
此时期床榻的⾼度显然增加，床体加⼤。
另外，三⾜凭⼏的出现，为圈椅靠背的问世，奏起了序曲。
与佛教有关的装饰在家具上出现了与佛教有关的装饰纹样，如墩上的莲花瓣装饰等，反映了魏晋时代的社会风尚。
这⼀时期的家具，⼀改前代的正统汉风，以崭新的⾼型坐具和垂⾜⽽坐的新习俗，揭开了中国家具历史的新篇章。
（⼆）、家具形成的历史背景(220年~581年)魏晋南北朝是中国历史上的⼀产次民族⼤融合时期，各民族之间⽂化、经济的交流对家具的发展起了促进作⽤。
此时新出现的家具主要有扶⼿椅、束腰圆凳、⽅凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏(箱)等⽵藤家具。
床已明显增⾼，可以跂床垂⾜，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。
坐类家具品种的增多，反映垂⾜坐已渐推⼴，促进了家具向⾼型发展。
（三）、家具列举1、禁南朝时期青铜禁，禁为家具之雏形之⼀。
该禁仿照先秦时期的青铜器制作⽽成，造型别致。
2、床东晋床榻，附有屏风别致。
3、陶案⾼度适中，由低矮形家具逐渐向⾼形家具过度。
4、床莲花纹是魏晋南北朝时期盛⾏的装饰花纹，代表净⼟，象征纯洁，寓意吉祥，它随着佛教的兴起⼤量应⽤在⽯刻、彩画以及陶瓷、⾦⼯、刺锈等装饰上，⼜名荷花、芙蓉、⽔芝、⽔花。
5、胡床胡床是⼀种便携座具，顾名思义不是汉民族的座具，它来⾃西北游牧民族，是⼀种便携座具。
中国历代家具的发展变化
中国历代家具介绍我国是个土地辽阔、资源丰富、历史悠久的国家，又是由多民族组成的。
因此，无论是文化积演还是物质文明都有着博大精深和丰富多彩的内涵。
其中的家具成就尤为显赫，蜚声中外的“明式家具”就是我们的祖先给人类艺术宝库的一笔丰厚的遗产。
“家具”是和人们生活息息相关的实用工艺美术用品，在不同的历史时期，有不同的习俗，因而生产出不同风格的家具。
我国有史以来自夏、商、商、春秋战国、秦、两汉、三国、西晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清、民国至今，已有几千年的历史，在这历史长河中随着社会经济、文化的发展，家具同样在漫长的历史变迁中发展变化着。
我国的起居方式，自古至今可分为“席地坐”和“垂足坐”两大时期。
一、商周时代的家具“席地坐”包括跪坐。
可追溯到公元前17世纪的前代，距今已3700年。
商代灿烂的青铜文化反映出当时家具已在人们生活中占明一定地位，从现在的青铜器中我们着到有商代切肉的“俎”和放酒用的“禁”。
推测当时在室内地上铺席，人们坐于席上而使用这些家具。
二、春秋战国、秦时期家具西周以后从春秋到战国直至秦灭六国建立历史上第一个中央集权的封建帝国，是我国古代社会发生巨大变动的时期。
是奴隶社会走向封建社会的变革时期，奴隶的解放促进了农业和手工业的发展。
工艺技术得到了很大的提高。
春秋时期还出现了著名匠师鲁班，相传他发明了钻刨、曲尺和墨斗等。
人们的室内生活，虽仍保持席地跪坐的习惯，但家具的制造和种类已有很大发展。
家具的使用以床为中心，还出现了漆绘的几、案、凭靠类家具。
如河南信阳出地的漆俎、周围绕以阑干的大床等，不仅有彩绘龙纹凤纹、云纹、涡纹等，还有在木面上雕刻的木几。
它反映了当时家具制作及髹漆技术的水平已相当高超。
三、两汉、三国时期的家具西汉建立了比秦更大疆域的封建帝国，并开辟了通往西域的贸易通道，促进了与西域诸国的文化交流，使商业经济也不断发展，扩大了城镇建设，增加了许多新城市。
经济的繁荣对人们生活产生巨大影响。
我国古代文人的家具理论和古典家具发展演变
我国古代文人的家具理论和古典家具发展演变古代文人的家具理论古代文人的家具理论，大都散见于议论的只言片语中，最集中的当是清人李渔的《闲情偶寄》。
现将文人的家具理论归纳如下：(一)创新论李渔在《一家言居室器玩部》中，明确地阐述了在家具设计和室内陈设方面，不能拘泥于旧式古法，不能专事仿效，而要追求变异与创新。
他自谓："性又不喜雷同，好为矫异，常谓人之葺居治宅，与读书作文，同一致也，譬如治举业者，高则自出手眼，创为新异之篇。
”“予生平耻拾唾余，何必更蹈其辙”。
李渔志在“自出手眼”作“标新创异之文人”。
在造园方面，他批判那些亦步亦趋地旨在效仿名园的富人，他说：“兴造一事，则必肖人之堂以为堂，窥人之户以立户，稍有不合，不以为得，而反以为耻……谓其立户开窗，安廓置阁，事事皆仿名园，纤毫不谬，噫，陋矣。
以构造园亭之胜事，上之不能自出手眼，如标新创异之文人，下之至不能换尾移头，学套腐为新之庸笔，尚嚣嚣以鸣得意，何其自处之卑哉。
”李渔尖锐地指出：“盖居室之制，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫，凡人止好富丽者，非好富丽，因此不能创异标新，舍富丽无所见长，只得以此塞责。
”“予往往自制窗栏之格，口授工匠使为之，以为极新极异矣。
”另外，李渔认为室内陈设也不应终年不变，他说：“居家所需之物，惟房舍不可动移，此外皆当活变……是无情之物变为有情。
”室内位置“皆有就地立局之方，因时制宜之法，能于此等处展其才略，使人入其户，登其堂，见物物皆非苟设，事事具有深情”。
“幽斋陈设，妙在日异月新。
”李渔在文中又明确地指出：“有耳目，即有聪明，有心思，即有智巧。
”除李渔而外，我们所见《燕几图》、《蝶几图》以及前代众多创新者，当必有创新之识见，但未见文字记载，也只好为憾了。
(二)实用论李渔在《闲情偶寄》之《一家言居室器玩部》中，还强调了家具设计原理是实用，即“凡人制物，务使人人可备，家家可用。
”所以他所设计的具体家具，都明显地贯穿着实用这一指导思想。
家具的发展及风格演变
（4）酒桌 半桌
这两种形制较小的长 方形桌案，常用于酒宴之 上。
洒桌上边缘多起阳线一条， 名叫拦水线，
半桌约相当于半张八仙桌 的大小，又叫接桌，一张 八仙桌不够用的时候，就 加一个半桌。
（5）条桌 条几 条案
案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起 的叫“翘头案”。可分为琴几、炕几、方几、茶 几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等。
2.1 国外家具
3.古罗马家具（约公元前6世纪～公元5世纪）
2.1 国外家具
二、中世纪的家具 1.拜占庭家具（328～1005年）
2.1 国外家具
1.拜占庭家具（328～1005年）
2.1 国外家具
二、中世纪的家具 2.仿罗马式家具（10～13世纪）
2.1 国外家具
二、中世纪的家具 3.哥特式家具（12～16世纪）
2.1 国外家具
第二次世界大战后的第二代现代家具设计大师代表
中国椅 1949 汉斯·维格纳（生于1914年）
2.1 国外家具
第二次世界大战后的第二代现代家具设计大师代表
温莎椅 汉斯·维格纳（生于1914年）
2.1 国外家具
第二次世界大战后的第二代现代家具设计大师代表
查尔斯·伊姆斯（1907～1978年）
2.1 国外家具
四、国外现代家具
现代家具泛指19世纪后期以来，以现代先进技 术、新工艺、新材料为代表，以简洁的形体、合理 的结构、多样的材料及淡雅的装饰，或基本不作装 饰为特点。
2.1 国外家具
四、国外现代家具
第一阶段：现代家具探索及产生时期（1850～1914年）
1.艺术运动及学派：
①工艺美术运动 ——强调手工艺，反对机械化生产 ②新艺术运动——以装饰为重点的个人浪漫主义艺术 ③维也纳装饰艺术学校——现代形式必须与时代生活 的新要求相协调 ④德意志制造联盟——把艺术、工艺和工业化融合在 一起
隋唐五代时期的家具文化研究
隋唐五代时期的家具文化研究隋唐是我国家具史上一个大变革时期，上承秦汉，下启宋元，融会国内各民族文化，大胆吸收外来文化，出现不少新型家具，特别是高型家具继续得到发展，大大丰富了中国古典家具的内容。
隋唐时期，家具以雍容华贵为美，有刻意追求繁缛修饰的倾向。
至五代时，家具风格改为崇尚简洁，为宋代家具的风格形成打下了良好的基础。
隋唐五代的家具出现了两个变化：一是坐具类家具的品种增多和桌的出现。
椅子在中原地区逐渐流行，当时称为“倚子”。
几、案的高度与坐具的高度有关，坐具高了，几、案也势必加高，这样就引起大多数家具向高型发展，而高型家具的发展又会对住室高度、器物尺寸、器物造型、装饰产生一系列影响。
二是家具种类增多，以致可按使用功能分类。
如坐卧类家具有凳、椅、墩、床、榻等；凭倚承物类家具有几、案、桌等；贮藏类家具有柜、箱、笥等，架具类家具有衣架、巾架等，其他还有屏风等。
五代时，家具造型向简练方向发展，许多家具在结构上借鉴了中国建筑大木构架的做法，形成框架式结构；构件采用圆形断面，线条流畅明快；腿与面之间加有牙子和矛头。
一、家具类型隋唐家具仍分七大类，即坐具、卧具、承具、凭具、庋具、屏具和架具。
1三彩陶塌（西安唐墓） 2独坐小榻（墩煌） 3四出头官帽椅（敦煌） 4圈椅（杨耀据唐《宫中图》复原） 5三彩钱柜（西安唐墓） 6椅（西安唐墓壁画） 7圈椅（唐《纨扇仕女图》） 8纨扇仕女图（月样杌子） 9方凳（卫贤《高士图》） 10长桌及长凳（墓高窟第473窟壁画） 11屏风、案、桌、扶手椅（五代王齐翰《勘书图》） 12方桌（墓高窟第85窟壁画） 13住宅内的床（墓高窟第217窟壁画） 14桌、靠背椅、凹形床（顾闳中《韩熙载夜宴图》）（1）坐具隋唐是席地坐与垂足坐并存的时代，继续发展的坐具和新出现的坐具主要是为了适应垂足，如凳类、筌蹄、胡床、榻以及椅类等。
凳类坐具如四腿八挓小凳，见于敦煌壁画。
敦煌唐代壁画嫁娶图还绘有宽体条形坐凳，供多人同坐。
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魏晋南北朝、隋唐五代、宋元时期家具文化研究
唐彤20096631 木材科学与工程09级2班序号：51
一、魏晋南北朝时期家具文化研究
（一）、家具特点
高型家具的出现
由于佛教的传入和当时各民族的大交流大融汇，高型坐具开始出现，垂足坐的习俗已经问世。
高型坐具的品种增多，除了以往的胡床之外，又增加了椅，凳，墩，双人胡床等。
这些高型坐具的不断增加，以及由此带来的垂足坐习俗，像一股飓风，对传统的席地而坐是一次根本性的冲击，宣告了中国历史上起居方式革命的开始。
床与榻的封闭形式
床榻的新形式不断出现，三扇屏风榻，四扇屏风榻床，在贵族人家是极受宠爱的。
此时期床榻的高度显然增加，床体加大。
另外，三足凭几的出现，为圈椅靠背的问世，奏起了序曲。
与佛教有关的装饰
在家具上出现了与佛教有关的装饰纹样，如墩上的莲花瓣装饰等，反映了魏晋时代的社会风尚。
这一时期的家具，一改前代的正统汉风，以崭新的高型坐具和垂足而坐的新习俗，揭开了中国家具历史的新篇章。
（二）、家具形成的历史背景
(220年~581年)魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。
此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。
床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。
坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。
（三）、家具列举
1、禁
南朝时期青铜禁，禁为家具之雏形之一。
该禁仿照先秦时期的青铜器制作而成，造型别致。
2、床
东晋床榻，附有屏风别致。
3、陶案
高度适中，由低矮形家具逐渐向高形家具过度。
4、床
莲花纹是魏晋南北朝时期盛行的装饰花纹，代表净土，象征纯洁，寓意吉祥，它随着佛教的兴起大量应用在石刻、彩画以及陶瓷、金工、刺锈等装饰上，又名荷花、芙蓉、水芝、水花。
5、胡床
胡床是一种便携座具，顾名思义不是汉民族的座具，它来自西北游牧民族，是一种便携座具。
胡床是由8根木棍组成，两只横撑在上，座面为棕绳联结，两只下撑为足，中间各两只相交相对作为支撑，交处用铆钉穿过作轴，造型简洁，使用方便。
它可张可合，张开可以做座具，合起可提可挂，携带方便，用途广泛。
在魏晋南北朝的时候，胡床已经广泛使用了。
6、绳床——椅子
椅子形象早于名称一百多年，见于南北朝。
两晋以前，人们一直都是席地而坐。
随佛教东渐，佛教文化和艺术涌入，高型座具进入中原。
7、腰鼓形圆凳
3、方凳
在众多的石窟造像和壁画中，我们得知佛与菩萨的座具——佛座，是千姿百态、极为丰富的。
有方型、圆型、腰鼓型，有三重、五重、七重，有实才的，也有空透的，装饰有壸门、有开光、有莲花图案……形式多样，多姿多彩。
这些佛与菩萨的高型家具，也随着佛教文化进入了我们的生活。
墩的出现，对于我国家具品种的丰富，尤其是对于凳类家具的发展，起到了至关重要的作用。
而这些佛座的造型，又大致可分为腰鼓形和方形两类。
二、隋唐五代时期家具文化研究
（一）、隋唐五代家具的特点
隋唐时期，家具以雍容华贵为美，有刻意追求繁缛修饰的倾向。
至五代时，家具风格改为崇尚简洁，为宋代家具的风格形成打下了良好的基础。
隋唐五代的家具出现了两个变化：一是坐具类家具的品种增多和桌的出现。
椅子在中原地区逐渐流行，当时称为“倚子”。
几、案的高度与坐具的高度有关，坐具高了，几、案也势必加高，这样就引起大多数家具向高型发展，而高型家具的发展又会对住室高度、器物尺寸、器物造型、装饰产生一系列影响。
二是家具种类增多，以致可按使用功能分类。
（二）、家具分类
坐卧类家具有凳、椅、墩、床、榻等；凭倚承物类家具有几、案、桌等；贮藏类家具有柜、箱、笥等，架具类家具有衣架、巾架等，其他还有屏风等。
（三）、隋唐五代家具举例
1、唐圆椅
椅子在中原地区逐渐流行，当时称为“倚子”。
2、案
桌面条纹装饰，腿用流畅的曲线构成，雕刻成形。
3、桌
桌子四腿较粗，造型简单，是最普遍使用的粗用桌子。
4、腰鼓形圆墩
坐墩与南北朝时期北魏菩萨像坐墩极为相似。
这种圆墩是由战国来妇女为熏
香取暖专用的坐具发展而来。
5、长条桌和长条凳
唐代家具在造型上别具一格，这种大型桌、凳在唐代壁画中多有表现。
盛唐时期社会繁荣，餐饮娱乐业兴盛，配套家具需求量很大。
6、燕尾翘头案
这类案为书案，体形较矮，坐在地上或床上书写，“伏案疾书”就指这种案。
7、壶门案、腰门凳
食案体大浑厚，装饰华丽，腰圆凳也称月牙凳，符合人体功能。
8、屏风
唐代屏风以立地屏风为多，木制骨架上以纸或棉裱糊。
士大夫比较喜欢素面。
而屏风上绘以山水花鸟也是一种风格。
9、带幔帐床
箱形床架，前沿镂有壶门形装饰，帐幔富丽华贵，坠以彩穗装饰，精致的编制坐垫，既美观又舒适。
而在屏风上绘以山水花草也是一种风格。
10、圈椅
这种圈椅也是唐代的新兴家具，极其罕见。
椅子腿雕花，与身着华贵服装的贵妇协调一致。
二、宋元时期家具文化研究
1、高桌
《蚕织图》中的木桌。
桌面为长方形，圆腿，前后无枨，左右是双枨。
桌面与腿子上端，有牙子。
此桌的结构合理，比例匀称，牢固性强。
历来被公认为是宋代家具风格的代表。
2、长桌
宋画《孟母教子图》中夫子先生所用的桌子。
前后无枨，左右是双枨，腿子上端与桌面的交角处，有牙条和牙头。
这种造型的桌子，在宋画中屡见不鲜，如《村童闹学图》里，夫子先生和玩童们所用的书桌，皆是这种式样，可见这是宋代最流行最普及的式样。
3、花腿桌
宋代家具的装饰特点之一就是对于腿子的装饰。
从出土的实物、墓室壁画，以及宋人画中，都可见对桌腿的用心装饰，花样很多，没有定式，因此只好以花腿予以概括。
4、方桌
辽宁朝阳金代墓墓室壁画上的方桌。
腿子更是不平凡，在横枨与桌面之间，用了两组双矮老。
腿子上饰以云纹翅子装饰。
5、琴桌
依照古制，琴桌应是以其特殊功能要求而特意设计和制作的桌子。
它用特殊材料，形成中空的桌面，以加强共鸣和声音的扩大。
图5这只琴桌是宋徽宗赵佶所画的《听琴图》中所用的琴桌。
从画中不敢断言它是否符合古制。
只能见其造型不似一般用桌，它的桌面狭而长，桌面下前沿有雕花板装饰。
雕花板由双横枨承托，横枨两角也有角牙，很清秀。
6、折叠桌
这种桌是宋代的新兴家具。
看出来是由胡床演变而来。
下部就是胡床形，上面加桌面。
此桌见于山西繁峙县岩上寺金代壁画。
在岩上寺西壁之《酒楼市肆图》中，一商贩正在桌前操作，另一商贩腋下夹着一桌，桌面及工具都顶在头上，正迈步走进市场。
这种折叠桌能开能合，使用方便。
7、矮桌
金代墓室壁画上的矮桌。
它的造型别具一格。
桌体为箱形，有六只腿，前后护板上都镂以壸门轮廓，四腿之下是雕花座子。
此桌是辽宁朝阳金代墓的墓室壁画上所绘。
‘
8、炕桌
金代家具。
它是山西大同道士阎德源墓出土的炕桌。
杏木质，桌面下部的前后两面，有替木牙于为饰。
桌腿上细下粗，桌面很厚。
9、抽屉桌
元代的新兴家具，见于山西文水北峪口元代墓的墓室壁画。
桌面下有两个抽
屉，抽屉面上有装饰，有拉环，三弯腿，兽蹄足。
腿子上端有花牙托角，兽蹄足下有托泥。
其造型是前代所未见的。
10、长桌
见于内蒙昭乌达盟赤峰县三眼井元代墓的墓室壁画。
画中原绘男女墓主人坐于桌前宴饮。
桌腿较低，四周为裹腿枨，造型比较简单。
裹腿枨也是前所未见的。
11、矮桌
宋代风格的延续。
桌面也是四边有框，中间镶板满雕的作法。
、
2010年11月27日。