建筑图书馆设计之埃克塞特学院图书馆
路易斯·康和安藤忠雄和光影设计
路易斯·康和安藤忠雄和光影设计作者：方盼来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第11期摘 ; 要：随着现代主义发展至今，建筑大师们追求与进步从未停止过，从最开始是追求功能、技术、经济性到后来的更多的注重美感和趣味性。
当建筑空间孕育出让人震撼之感时候，人们只能用“伟大”来形容建筑。
路易斯·康和安藤忠雄的建筑都具有伟大建筑的品质。
建筑中所蕴含东西并不仅仅是表明内容，更是一种思想与情感的表达。
他们二人作品中所蕴含的力量与感动是其他建筑空间所无法替代的。
尤其是光影的表现是二人的共通点之一。
关键词：空间;光影;建筑中图分类号：TU-86 ; ; ; 文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）32-0262-02一、人物简介1.路易斯·康。
被誉为建筑界的诗哲，大器晚成的代表。
建筑作品永远呈现给人是永恒和典雅，他在赖斯大学演讲中阐述和探究建筑应该怎样反映人类对本质的思考创作中创作奇迹。
他擅长把握光影，启发着人们对于建筑存在和人生哲理的思考。
路易斯·康的建筑风格受到柯布西埃启迪而投入现代建筑主流中，一如柯布西埃于《走向新建筑》所说：建筑是量体在阳光下精巧、正确、壮丽的一幕戏，光也成为康的建筑理论范畴。
认为建筑是呈现光艺术的舞台，而可概分为自然之光与表现之光。
路易斯·康一直认为现代主义发展从一定方面使人们盲目崇拜建筑技术和建筑程序化，这样发展的结果必然会使建筑缺乏立面特征，并且他主张每个建筑题目必须有特殊的约束性。
他在设计中成功的运用了光线的变化，是建筑设计中光影运用的开拓者。
有的设计中他将空间区分为“服务的”和“被服务的”，把不同用途的空间性质进行解析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、空间序列和透视效果入手的陈规，对建筑师的创作灵感是一种激励启迪。
2.安藤忠雄人生也富有传奇色彩，1995年，安藤忠雄获得建筑界最高荣誉普利兹克奖，终究成为一代建筑大师。
在图书馆研究并研究图书馆
在图书馆研究并研究图书馆作者：刘瑾妮来源：《大学生》2019年第12期本科期间，我去了英国的埃克塞特大学。
这个美丽的小城不仅因油画般的风景而成为英国富人养老地的首选地，也因校园里拥有获得“英国皇家建筑师学会（RIBA）国家獎”的主图书馆Forum（芙蓉木图书馆），而在英国大学排名中获得了极大优势。
这座图书馆不仅翻新了以前的“老款”，而且增添了几个高科技加持的大型学习空间。
在英国上学时，许多教学和考试都需师生共同在电脑上操作，比如我们的一门叫做国际营销的课程，其期中考试就要求学生们上网点击一个链接，里面会出现30道选择题，需要60分钟内完成。
这门课是所有商科学生的必修课，听学长学姐说，往年考试的时候，是每个专业的学生分批去计算机房考试，为了避免考题泄露，教授们需设置几百道问题放进题库，考试时30道题目随机出现。
可这就造成了许多学生会在考后回忆试题;同时，因为大家的考卷和考试时间不一样，也很难保证公平。
可现在不一样了。
如今，图书馆里的高科技学习空间里配备了一百多个触摸屏电脑，教室最前端有一个超大的屏幕，老师在教室最前端讲解时，无论学生坐在哪一排，都可以从iPad 上清晰地看到老师的所有操作，在学习SPSS等课程时特别实用。
考试的时候，两个高科技教室可以容纳两百多个学生同时进行电脑操作，方便极了！可以说，我们的高科技图书馆不仅满足了“图书馆”的功能，还兼具“教室”“考场”和“科技空间”等角色。
Forum不仅有高科技的内核，它能够获奖，主要是靠它颇具现代感的外形。
我在最初申请学校的时候，看到哈利·波特的作者JK罗琳是此大学的校友，于是默认为这所大学一定像电影里那么古色古香，充满魔法气息。
真正进入校园之后才知道，原来在英国这么一个“老牌”的大学校园里，竟然还有如此浮夸的建筑！Forum建在半山腰上，斜度达到了惊人的45度！它的负1层，一侧在地下，另一侧则完全暴露在地面上，还能采到自然光呢。
整个图书馆的屋顶如同大鹏展翅，一半是玻璃一半是木质材料，错落有致地如同鱼鳞般一层一层地铺在顶上。
埃克赛特学院图书馆 路易斯.康
埃克赛特学院图书馆分析--节选自《路易斯.康：在建筑的王国中》第一座能够清楚地看到路易斯.康最后风格的痕迹的建筑是设计于1966~1968年的菲利普.埃克赛特大学图书馆。
在这个设计中，他在一个简单的平面上建了一个巨大的、充满阳光的的房间。
它在功能上是一个图书馆，在精神上是一个神殿。
路易斯.康一直都非常爱书，他喜欢在书店里逐本逐页地浏览，带着真挚的敬意购买书籍，但是，他直率的承认，除了第一页之外几乎看不见其他的东西，因此书通常不是有用的东西。
“书是极其重要的”，他在1972年阿斯彭设计研讨会上说，“没有人真正付过书的价钱，他们仅仅付了印刷的费用。
但是一本书实际上是一个贡献，而且必须被这么看待。
如果你尊重写书的人，那么你的尊重中就会有一些进一步促进写作表现力的东西。
”因此，图书馆是一个虔诚的场所。
路易斯.康对于书是一个贡献的看法是如此强烈，以至于他认为在他后来没有建成的伯克利神学联合图书馆（1971~1974）的设计中，采用罗马君主台地式的、布置得很接近的陵墓非常合适。
然而，对于埃克赛特来说，并没有考虑这样的纪念性；相反，这个项目提倡能够“鼓励和确保阅读和学习的愉悦性的”家庭氛围。
也许，这就是书要求的所有的敬意。
路易斯.康对埃克赛特图书馆最初的考虑表现了他在大体上受到了中世纪，尤其是修道院的暗示所包围的修道院设计的影响。
角部的塔楼和室内外的拱廊在1966年5月的第一轮设计中透露出一种城堡似的感觉，路易斯.康解释说他的作品受到了修道院的图书馆的影响。
当埃克赛特的项目在设计的初级阶段增加一个邻近的食堂的时候，他采用他同时在化野漠修道院和梅地亚女修道院中使用的偶然的、对话的角度来建立它们的关系。
然而，当设计进行到1967年的时候，路易斯.康自己的中世纪风格的塔楼和拱廊都不见了，它们被一种平静地、规则的，而且是对称的语言取代了。
最终的结果是一个朝向路易斯.康的主要房间的非常古典的设计。
在这里，在地面之上的一层，读者被一个非常沉着的、用结构和光界定的方形空间引导到建筑中：混凝土的原型界定了每一个室内立面，并且对主要的角墩进行加固，阳光从上面进来，使整个空间沐浴在宁静的光明之中。
路易斯康
墙与柱
墙与柱存在这三种关系： 相交，内接，外切。
柱子与墙的不同结合，会 营造出不同的建筑立面， 光影的变化，功能空间也 随之产生。
内接
内接形式的墙 体室内的人会 尽量靠近墙边 来获得充足的 阳光，室外的 人靠近墙边是 因为屋檐可为 其遮风避雨。
相交
墙与柱的相 交，神奇般 的创造了迂 回的迷路式 入口。营造 了功能空间， 产生了光影 1年2月20日 生于爱沙尼亚的萨拉马岛，1905年 随父母移居美国费城，1924年毕业 于费城宾夕法尼亚大学，后进费城 J·莫利特事务所工作。1928年赴 欧洲考察，1935年在费城开业。 1941－1944年先后与G·豪和斯托 诺洛夫合作从事建筑设计，1947－ 1957任耶鲁大学教授，设计了该校 的美术馆（1952－1954）。1957年 后又在费城开业，兼任宾夕法尼亚 州立大学教授。
外切
墙与柱的外切再加 上与屋盖的配合， 创造出了一个极佳 的通风和采光的平 台。交替的柱子产 生消极的光，它们 之间的空隙产生积 极的光。
功能与流线
一般更衣室功能流线图 屈灵顿更衣室功能流线图
康设计的更衣流线增加了中庭休息和过度空间的内 容，非常注重人与人之间的交流和休憩，康把自己 的意识和理解用建筑的语言直接表现出来。
“（屈灵顿）更衣室完成之后，我不必再盯着 别的建筑师以获得启发。” ——路易斯· I· 康
孟加拉国达卡国民议会厅
国民议会大厦由路易斯•康（Louis I. Kahn）设计建造，是孟加拉国议会所有活 动举办地，也是世界上最大的立法机构办 公大厦之一。它由9座单独的大厦连成一 个整体，其中8个外围建筑高110米，内部 一个八角形建筑高155米。这9个建筑内部 都有不同的功能区，但又通过走廊、电梯、 楼梯、灯光等连成一体，成为一座完整的 建筑。康将相对简单的几何语言、圆形、 三角形、正方形等直观的“柏拉图图形” 融入国民议会厅，通过自然光对这些几何 形体进行精细的雕琢之后，呈现出一种别 样的美。康着力表现墙体围合的空间作用， 把它处理成一片片互不相连的样子—再墙 角处断开，以此来强调体积效果。
建筑图书馆设计之埃克塞特学院图书馆
Louis Kahn: 埃克塞特学院图书馆1945年，路易斯·康（Louis Kahn）被委任为菲利普斯埃克塞特学院(Phillips ExeterAcademy)设计一座新图书馆。
学院15年来一直规划着新图书馆的设计，但也一直不满所雇设计师和委员会的提案。
埃克塞特学院学院对他们建筑的要求很具体：一座与学院原有乔治王时代（Georgian）的建筑风格相融合的砖立面建筑以及一个理想的适合学习的室内环境。
康对砖材料的敏感与和谐的使用以及他对自然光的考虑完全符合了学院为新图书馆所构想的这些具体法则，于是设计由康接手了埃克塞特图书馆（Exeter Library）的设计任务。
人们从底层进入面积为111米x111英尺的图书馆，沿一座大石梯上至首层，立即可感受到问询区，借阅台和书架间的相互关系。
康认为这是很重要的，以便来人可以在入口处就轻松读懂建筑的平面。
把借阅处置于首层而非底层，反映了服务高于安全的考虑。
学院轻松地接受了这一点，因为工作人员可以离书架和读者更近，于是，考虑到借阅处在图书馆中的功能，这个安排是最合理的。
然而，建筑的首层之美，才是埃克塞特图书馆（Exeter Library）得以闻名之处。
作为主要楼层它有70尺高，从此空间顶部的天窗和北侧，西侧大跨的玻璃窗吸收自然光。
在这个50平方英尺的空间，来访者能通过完美的打在7层高墙上的大洞口一览金属书架和读者，洞口几乎开到了正方形墙体的边缘。
康在这个九层建筑的室外部分使用了“埃克塞特砖”，这是一种当地材料，对学院而言这是一个十分重要的设计因素。
他也在室内使用石材和石板，用天然木材做部分内饰。
木材相较于石材，赋予空间一种温暖感，而且当自然光倾泻到这种天然材料时，其发出的悦目色彩欢迎着读者的到来。
图书馆于1972年完工的时候，学院最终非常满意这个新设计。
康通过自己的设计法则成功地满足了所有设计要求。
这个建筑是功能性的，首先满足所有读者的需求，同时仍然保持其创新性的存在着。
路易康的菲利普·艾塞特图书馆
文章编号:100926825(2004)1620054202路易康的菲利普・艾塞特图书馆收稿日期:2004205208作者简介:梁 霞(19652),女,1987年毕业于山西大学图书馆专业,馆员,晋东南师范专科学校,山西长治 046011张玉娥(19662),女,1987年毕业于山西大学图书馆专业,副研究馆员,山西农业大学,山西太谷 030801梁 霞 张玉娥摘 要:介绍了路易康的菲利普・艾塞特图书馆设计,从当时设计的背景、外部环境、阅读空间等方面进行了论述,指出路易康的图书馆设计突出了秘密性与公共性。
关键词:图书馆,设计,阅读空间,秘密性中图分类号:TU242.3文献标识码:A 20世纪中叶,模数式图书馆成为美国图书馆建筑的主流。
二战后,许多公共图书馆和高校图书馆将书库和阅览空间合并,把阅览桌和活动书架混排以方便读者利用资料。
这些模数式图书馆的模块多采用方形或矩形,这样空间可以更容易地重新组织。
图书馆建筑专家大卫・凯撒认为:矩形化模块是由真正的图书馆模块———书籍所决定的。
但在过去的几十年中,越来越多的建筑师认识到,书并不是唯一的图书馆模块,而且模块化也未必是图书馆设计的理想模式。
路易康可能是最先意识到这一点的美国建筑师之一。
路易康一生设计了3个图书馆:第一个项目是1956年为圣・路易的华盛顿州立大学图书馆设计的竞标方案,这个方案最终被否决了;第二个项目是1966年～1972年间为新罕布什尔州菲利普・艾塞特学院设计的图书馆;第三个项目是加州大学伯克利分校的研究生院神学联合会图书馆,在他去世后才最终完成。
在他的每一个图书馆设计中,康都寻求为学习和阅读这些最基本的人类兴趣找到最合适的建筑形式。
其中,菲利普・艾塞特图书馆是最能体现他的图书馆设计思想的代表作。
1965年,路易康击败保罗・鲁道夫、贝聿铭、爱德华・伯恩斯、菲利普・约翰逊等人被选中设计艾塞特图书馆。
菲利普・艾塞特学院1781年由约翰・菲利普博士创立。
英国埃克塞特大学图书馆
埃克塞特大学（英文：The University of Exeter，简称: Exon；又名：埃克斯特大学）是一所英国顶尖的综合研究型大学，起源于十九世纪中叶，于1955年正式创建。
立思辰河南留学360邹思君老师介绍说，2012年3月12日，该校退出1994年集团，受邀加入由24所英国顶尖研究型大学组成的大学联盟组织—罗素集团。
埃克赛特大学在2016年TIMES世界大学排名中名列第93位，埃克赛特大学在2016-17年度最新QS 世界大学排名中名列第164位，在泰晤士报（TIMES），卫报（The Guardian），完全大学指南（The Completer University Guide）等英国本地主流媒体近几年发布的排名中几乎均位于前10名。
在2017年最新的卫报（The Guardian）综合排名第11位，泰晤士报（TIMES）综合排名第9位。
立思辰河南留学360邹思君老师介绍说，埃克赛特大学在经济学、会计金融、材料技术、工程技术、法学、人文和社会科学、医疗、人类学和运动科学等诸多学科领域均拥有世界一流的研究水平。
图书馆立思辰河南留学360邹思君老师介绍说，大学在三个校区共拥有5座图书馆，主要的图书馆包括埃克塞特广场图书馆（Forum Library）、康沃尔校区图书馆（Tremough Library）、圣卢克斯校区图书馆（St Luke‘s Library），其中公共研究图书馆（Research Commons）是曾经的主图书馆。
另有建于1813年的德文和埃克塞特协会图书馆（Devon and Exeter Institution Library），大学的工作人员和研究生拥有该图书馆的正式会员资格，本科生也可以通过埃克塞特大学学生ID卡借阅相关图书。
校园内还有比尔·道格拉斯中心（Bill Douglas Centre），全英最大的公共历史和电影史相关藏品的收藏馆，是一座公共博物馆也是一个学术研究中心。
建筑学图书馆设计调研报告
图书馆调研报告建筑学院学号2019/9/5阅读请打开导航窗格（视图—显示—导航窗格）埃克塞特图书馆为资料调研，其余为实地1康如何实现建筑秩序—埃克塞特图书馆A建构，功能的秩序服务空间和被服务空间的划分竖向管道井、消防楼梯和电梯等“服务空间”被放置在四个的核心筒之中平面的其他部分则是服务空间三个层级整个建筑的空间，结构系统分成了三个层级，而这三个层级对应着内部的功能需求。
第一层级：如何最好的阅读？建筑外圈设为阅读空间，安静和私密，光线与景观，与书最近的距离深4.9 米的外部砖构承重墙系统，内设有210个阅读座位的主阅览区，该区域靠窗且有良好的自然采光。
第二层级：如何最好的藏书？建筑中圈设为藏书空间，避开直射阳光对书的伤害，又使读书者就近取阅书籍。
同时利用夹层空间最大化藏书。
钢筋混凝土构架系统，该系统满足了存放书籍所需要的结构荷载第三层级：如何表达图书馆的精神性？仰望中庭用顶光和书籍空间塑造敬慕和升华直至产生宗教感知识和书籍对人类的进步重要性不言而喻，康用戏剧性的纵向宗教空间表达了这一敬意。
（内向型中庭，万神庙意味）围绕室内采光中庭、有着圆形大开口的混凝土承重墙体，该墙体不仅营造了空间效果，还与核心筒共同负担了结构体的水平荷载。
砌体结构和钢混结构的交接一二层级之间的交接1混凝土楼板以钢筋混凝土系梁搭接在承重砖墙开口的平拱处一二层级之间的交接 2不连接，交接空隙穿行设备管线B “形式引起功能” 追求建筑的纪念性路易斯康说：F ORM EVOKES FUNCTION （形式引起功能）康认为形式是重要的，而功能可以随形式变化。
“50岁的康在游历罗马和希腊之后，他希望自己用完全现代的语言建造长久伫立传统建筑精神。
让观者产生如他观看希腊罗马建筑时候的感动，达到精神上的共鸣。
”1 铝板2 砖墩3 钢混楼板4 钢混剪力墙5 设备管线6 砖隔墙运用完美的欧式几何图形，质朴的材料，清晰的外露的结构，神性的光“高贵的单纯，静穆的伟大”追求完形（古典主义）严格的格线控制（现代主义，古典主义）比例控制（致敬古典）中庭（9.5×9.5×15米）在垂直方向上是一个比例接近黄金比的空间.C材料，受力的清晰表达你想用砖盖房子，你就得问砖：砖，你怎么想？砖说：我想成为拱。
用九宫格做设计
看懂20张平面图，学会用九宫格做设计关键字：九宫格平面图设计泰姬陵、艾菲拉亡灵庇护所和万神庙的平面图都是九宫格？伯拉孟特、米开朗琪罗、路易斯·康、矶崎新为何都喜欢在建筑中用九宫格做设计？看懂这20张平面图，你自然就有了答案。
本文来自AA书友会的分享对于设计师来说，把正方形划分为九份比划分为四份更有利，因为九等分的方格在设计中有着更多的优势，它有着比四宫格更多的形式变化。
九宫格九宫格有3个内部空间的组织形式。
1.首先，它可以被看作由两个部分组成的，中部的1个网格和周边的8个网格。
2. 五个方格垂直相交能够形成希腊十字，其余的方格则位于其四角。
3.五个方格对角相连（即中间的1个和四角的4个）能够形成一个梅花形的图案。
艾菲拉亡灵庇护所，公元前13世纪到公元前2世纪。
平面图。
亡灵庇护所是古希腊时期唯一能和死者进行交流的场所：由于不受时间的限制，它可以预言未来。
在多利安人入侵之前，它是一座位于迈锡尼的场所；它最初出现在奥德赛，大约在希腊古典时期和希腊化时期以至到古罗马早期开始变得流行起来。
在这里所阐述的这个地下结构位于圣所的中心位置，它担任了会见死者所举行仪式的高潮部分。
设计师使用了一条狭长的通道引向其中6个迷宫般的坟墓。
这6个坟墓和中间的敞廊在平面形式上一起组成了一个九宫格。
它就像一个离奇的迷宫，很好地再现了神话里描述的冥府的形象。
在艾菲拉经历了几世纪的繁荣之后，罗马人于该公元167年破坏了这个优秀的地下建筑。
威尔士的两所住宅，15和16世纪。
平面图。
从这两个建筑平面中，我们可以看出意大利文艺复兴运动对威尔士建筑的影响。
位于波罗格若利的15世纪房屋住所，其平面上有着明显的中世纪建筑风格：一个狭窄的中央大厅把矩形平面划分为两个部分，私密性的房屋位于一边，客厅空间位于另一边，上面还有一阁楼。
伊莉莎白一世登基后，这个流行的建筑形制被从意大利引进的九格样式替代。
从16世纪威尔士埃德温斯波德的住宅建筑中，我们可以看出这个时期典型的建筑形式，即方形的平面中心有一壁炉，除了前门的方向外，首层的空间并没有什么不同。
埃克赛特图书馆
建筑平面
空间组合上的水平交通
• 1945年，路易斯· 康被委任为菲利普斯埃克 塞特学院设计一座新图书馆，因为其自身 的需要，所有过道的设计多满足观众边走 边看的功能。
半封闭的外表皮使得图书馆内部形成半开敞的空间 形式，服从了图书馆的功能需要
各层采光（封闭性与开放性的结合）
空间组合上的垂直关系
埃克赛特图书馆
by Louis Isadore Kahn
建筑师简介：
主张每个建筑题目必须有 特殊的约束性。他的作品 坚实厚重，不表露结构功 能，开创了新的流派。他 在设计中成功的运用了光 线的变化，是建筑设计中 光影运用的开拓者。有的 设计中他将空间区分为 “服务的”和“被服务 的”，把不同用途的空间 性质进行解析、组合、体 现秩序，突破了学院派建 筑设计从轴线、空间序列 和透视效果入手的陈规， 对建筑师的创作灵感是一 种激励启迪。
单元包含于整体中 单元连接 单元重合 单元隔开
整体大于单元之和
埃克赛特图书馆 八 单元组合 整体大于单元之和 整体比所有单元的集合更大更丰富 建筑中的某部分形体作为核心作用 单元只是填充体
以使用空间为单元 单元围合成一个公共的 中央贯通空间。
谢谢观看
楼梯
• 图书馆入口以两个单跑楼梯为主，既可以 解决人流集散的问题，同时可以丰富公共 建筑的艺术氛围。直跑楼梯具有反向单一 和贯通空间的特点，处于门厅对称的中轴 线上，可以表达他的庄重性。
空间组合上交通枢纽
建筑功能排布 建筑流线组织
主入口
阅览和交通空间
流线
图书馆结构图
室内空间设计
空பைடு நூலகம்组合
• 整体与单元：
伟大的建筑师路易·康（LouisKahn）
伟⼤的建筑师路易·康（LouisKahn）现代建筑风格成就了真正意义上的创新之作：璀璨⼊云的摩天⼤楼，折纸⼿⼯品般的歌剧院，甚⾄是⼀如宇宙飞船的博物馆。
然⽽，⾯对全新格局，现代主义建筑也武断地抛弃了令建筑作品赏⼼悦⽬的诸多元素。
最杰出的现代建筑师们设法避开了这种陷阱，摒弃了陈旧、乏味的惯例，同时保留了传统建筑风格中优美隽永的⼀⾯。
也许最成功地在这场摒弃与承袭之役取得平衡的建筑师们就包括那位异想天开⼜时时⼼不在焉的美国⼈路易·康（Louis Kahn）。
康⽣于1901年。
年轻时，他在宾⼣法尼亚⼤学学习建筑，然⽽他的职业⽣涯得到真正绽放却是在20世纪50年代，彼时的⼀次罗马之⾏令他对古典设计有了全新的见地。
康对现代建筑的重要贡献就是在他的作品中加⼊了这些年代略久甚⾄是古典的元素，却⼜没有丢弃现代主义的创新与明朗。
美国加州拉霍亚索克⽣物研究所，建于1960年康令古⽼理念重焕⽣机的成功范例之⼀就是他对于对称性的青睐，⽽这通常被现代建筑视为缺乏想象⼒和墨守成规。
康设计的加州拉霍亚索克研究所 (Salk Institute in La Jolla, California) 就是⼀组沿中央⽔池铺开、两侧完全⼀致的建筑群。
这种对称性是美术风格（Beaux-Arts style，注在巴黎的美术学校发展起来的建筑风格）的特征，然⽽康却对这⼀明显的回归镇定⾃若，“如果⼈们认为这是美术风格，我没什么意见，”他说。
“我像其他任何⼈⼀样对优秀的建筑感兴趣。
”康利⽤两排完全相同的建筑将观者视线引到他的作品中央以及远⽅的海⾯。
贯穿研究所中⼼的⽔池与秋分和春分的⽇照轨迹重合。
由此⼀来，对称性就不再作为不⾔⽽喻的审美元素，⽽是承载了极为明确的意向性，给⼈以平衡、重点突出且⽓势⾮凡之感。
春分时的研究所康还设法在他的设计中营造出⼀种宏⼤感，这在现代建筑中很少看到。
摩天⼤楼的⾼度也许令我们⽬瞪⼝呆，但却很难像⼤教堂那样让我们对其升起敬畏感。
埃克赛特学院图书馆 路易斯.康
埃克赛特学院图书馆分析--节选自《路易斯.康：在建筑的王国中》第一座能够清楚地看到路易斯.康最后风格的痕迹的建筑是设计于1966~1968年的菲利普.埃克赛特大学图书馆。
在这个设计中，他在一个简单的平面上建了一个巨大的、充满阳光的的房间。
它在功能上是一个图书馆，在精神上是一个神殿。
路易斯.康一直都非常爱书，他喜欢在书店里逐本逐页地浏览，带着真挚的敬意购买书籍，但是，他直率的承认，除了第一页之外几乎看不见其他的东西，因此书通常不是有用的东西。
“书是极其重要的”，他在1972年阿斯彭设计研讨会上说，“没有人真正付过书的价钱，他们仅仅付了印刷的费用。
但是一本书实际上是一个贡献，而且必须被这么看待。
如果你尊重写书的人，那么你的尊重中就会有一些进一步促进写作表现力的东西。
”因此，图书馆是一个虔诚的场所。
路易斯.康对于书是一个贡献的看法是如此强烈，以至于他认为在他后来没有建成的伯克利神学联合图书馆（1971~1974）的设计中，采用罗马君主台地式的、布置得很接近的陵墓非常合适。
然而，对于埃克赛特来说，并没有考虑这样的纪念性；相反，这个项目提倡能够“鼓励和确保阅读和学习的愉悦性的”家庭氛围。
也许，这就是书要求的所有的敬意。
路易斯.康对埃克赛特图书馆最初的考虑表现了他在大体上受到了中世纪，尤其是修道院的暗示所包围的修道院设计的影响。
角部的塔楼和室内外的拱廊在1966年5月的第一轮设计中透露出一种城堡似的感觉，路易斯.康解释说他的作品受到了修道院的图书馆的影响。
当埃克赛特的项目在设计的初级阶段增加一个邻近的食堂的时候，他采用他同时在化野漠修道院和梅地亚女修道院中使用的偶然的、对话的角度来建立它们的关系。
然而，当设计进行到1967年的时候，路易斯.康自己的中世纪风格的塔楼和拱廊都不见了，它们被一种平静地、规则的，而且是对称的语言取代了。
最终的结果是一个朝向路易斯.康的主要房间的非常古典的设计。
在这里，在地面之上的一层，读者被一个非常沉着的、用结构和光界定的方形空间引导到建筑中：混凝土的原型界定了每一个室内立面，并且对主要的角墩进行加固，阳光从上面进来，使整个空间沐浴在宁静的光明之中。
JournalofAmericanArchitecture?一座建筑：菲利普·埃克塞特学院图书馆
JournalofAmericanArchitecture 一座建筑：菲利普·埃克塞特学院图书馆一座建筑：菲利普·埃克塞特学院图书馆BUILDING | PHILLIPS EXETER ACADEMY LIBRARY141-149页菲利普·埃克塞特学院图书馆（Phillips Exeter Academy Library）菲利普·埃克塞特学院图书馆洗练的立方建筑形体立在一片平整的草坪上，外墙为承重砖墙，其上开着规整的竖向窗洞。
每个窗洞顶部都未设整体承重的过梁，取而代之的是砖块竖向所码成的“水平拱”（flat arches）。
随着层数增长，窗洞的宽度逐步增大，窗间墙依次变窄，窗洞顶部砖砌的“水平拱”也顺次加厚，体现了严谨的承重逻辑关系。
窗洞上半部明亮的玻璃与下部镶嵌的柚木板组成立面体系中的基本形式单元，玻璃与柚木板之间为不锈钢板弯折而成的滴水。
这些滴水在防止雨水由材料交界处进入并损坏木板的同时，还为建筑立面平添生动的条状阴影，形成整齐的韵律。
外墙底部砌筑在由洞口划分的黑色石材上，暗示下部坚实的混凝土基础，首层相对的狭小洞口内是围绕底层外侧的环廊，环廊地面由砖块平铺，其内侧是底层阅览区的落地玻璃窗，窗框是厚实、宽大的深色木料，与砖墙斑驳的色彩充分相协调。
环廊在转角处进行微妙的转折，铺地的砖块转换45°，与夹在两墙之间的角窗在平面方向上保持一致。
对于环廊，康的描述是：“建筑在各个方向都是入口，如果你冒雨前来图书馆，你可以从任何一边先进入环廊，然后再去找寻入口。
这是连续的、校园化的入口。
”站在环廊外，凑近建筑表面的砖墙向上望，不少带有异形突起的砖块打破了砖墙本有的平整，为墙面带来许多随机的不确定性，而这种不确定性又极大地增强了建筑立面的叙事感，这种手法在图书馆东南侧的学生食堂也被得以沿用。
转角处的各层阳台洞口上都加装了防止飞鸟进入的铁丝网，与当前国内一些保护古建筑上斗拱的做法相类似。
exeter艾克赛特图书馆案例研究
case one
79280
Exeter Library
case one
Exeter Library
case one
Exeter Library
case two
Average daylight factor: 4.05%
Exeter Library
case two
Exeter Library
Collection area
Atrium
case one
Collection area
Readin g area
daylight factor（%）
Exeter Library
case one
Exeter Library
case one
Exeter Library
case one
Exeter Library
facade
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research questions and methodologies
Topic
The Environmental performance of light and heat in Exeter library by louis
kahn
Objectives The daylight performance in the building in different areas including the atrium , book collection area and the reading area. The potential thermal problem in the reading area because of the full glass when it is free running. The energy consumption to keep the temperature in the mechanic building.
美国现代建筑大师路易
美国现代建筑大师路易·康（Louis Isadore Kahn）路易·康（Louis Isadore Kahn,1901-1974）“设计是个人的事。
一般而言没有尽善尽美的设计。
为尽善尽美而努力，却从来没有实现，尽善尽美的愿望总成为艺术家的动机。
下一件作品的种子就在已完成的作品之中。
”——Louis Isadore Kang 1901年2月20日，路易·康（Louis Isadore Kahn）出生在波罗的海的萨列玛岛，它是爱沙尼亚的一座小岛，当时处于波兰统治下。
1905年，全家迁徙至美国。
作为宾夕法尼亚大学的一名学生，他幸运地被安排在保罗·甚列特（Paul Cret）执教的班上学习，后者是法国著名的设计师，从巴黎到费城，他一直严格地沿用Beaux-Arts体系的一系列方法论。
在完全领会Beaux-Arts体系之后，康从宾夕法尼亚大学毕业。
20世纪20年代至30年代，他像一名制图员一样工作，后来，康成为了费城几家建筑集团的主要设计师。
20世纪30年代到40年代，康开始设计单独的住宅和工厂。
1947年，他成为耶鲁大学建筑学教授，在那里，他提出：“一个好的问题远远比最满意的答案更让人满意。
”在1950年参加了位于罗马的美国建筑学研讨会之后，康对地中海式的建筑特别欣赏，于是他开始了他最重要的工作：在纽黑文创建耶鲁大学艺术中心（1952-1954），他的建筑风格违背了当时盛行的国际式建筑风格。
1957年，康成为宾夕法尼亚大学建筑学的知名教授。
他所设计的宾州大学理查兹医学研究大楼（Richards Medical）（1960－1965）突出展示了“医生区”与“病人区”的空间区别。
病人区通常包括楼梯间、电梯、排气口以及进气口、管道等都分别在四个单独的塔里；而医生区就不同，主要包括实验室和办公室，实验室的建筑几十年来一直都是照此设计。
康将实际的特征运用于建筑原则之中，加利福尼亚拉霍亚索克研究中心（Salk Institute La Jolla CA）（1959-1965）正体现了他这一成熟的风格，也是其最好的例证。
图书馆案例分析
埃克赛特图书馆 武藏野美术图书馆
篱苑图书馆
项目名称：Exeter Library 建筑师：路易斯· 康 建筑功能：学院图书馆 设计周期：1965—1968
施工周期：1968—1971
建筑外形为111英尺 ×111英尺的方盒子， 四面开窗。外形简洁 明朗
四方体的集中形式，连 续感被四角深深的阳台 阴影所打断，整个建筑 看起来是内向的，但是 顶棚透空的步廊向周围 的建筑物敞开。
新加坡璧山社区图书馆 新加坡璧山社区图书馆
魔幻彩盒 魔幻彩盒
项目概览
建筑师：LOOK Architects 地点：5 Bishan Place， 新加坡 面积：1400.30㎡ 委托人：新加坡国家图书 馆理事会 结构工程师：Meinhardt私 人有限公司，新加坡 机械/电器工程师： Meinhardt私人有限公司， 新加坡 施工技术员：BEC Consultants咨询公司
为了尽可能地隔绝噪音，儿童区 被设置在地下，同时以地底洞穴 的气氛来调动儿童的想像力，让 他们用彩色的墙面元素来自由创 造家具。特别照顾到儿童的使用 尺度和心理，花瓣图案的座椅配 合活泼的糖果色加之具有动感线 条的地面设计，营造出可激发孩 子们想象力的趣味环境，让他们 感受到阅读的乐趣。
功能分区 办公部分 清晰的功能规划将图书馆分 为３个区域——馆藏、服 务以及流通区域。后面的服 务用房集中在西面一个实体 核心中，以避免晚上刺眼的 眩光。有赖于有效的结构性 解决方案，这一规划策略创 造出了一个巨大的无支柱空 间，为馆藏与其他活动提供 了自由可变的空间。
从外观上看，它是由一系列平板玻璃罩着的木架子组成。 从内部看，两层楼的墙体也是完全由木架子组成，同时兼任藏书功能。
“当我思索何为图书馆的灵魂时，眼前浮现的基本元素是 书，书架，光和空间。”
路易斯
脱颖而出
• • 非凡成就 历经30年的摸索与彷徨，路易斯· 康终于在自己的事业中迎来了转折点。人们把耶鲁大学艺术 画廊（Yale University Art Gallery）的扩建项目，视为康的成名之作。在纽黑文这座大学城中 ，时至路易· 康接手这一项目时，新建筑并不多，它象哈佛大学那样，充满着英国剑桥、牛津 一样的学院气息，建筑亦然--古老灰黯的石材建筑，厚重的历史形式和体重，从哥特、维多利 亚到折衷主义。在如此浓郁的历史主义环境中，康的设计显得十分拘谨。沿教堂街的立面， 他小心翼翼地使之与原有的建筑在色彩、表面质感以及线面划分上保持统一，在建筑细部处 理上简陋、粗糙，地位谦卑。从这一侧看，扩建部分犹若狗尾续貂。然而，在室内和面向室 外展坪、绿地的另一侧，康大胆地运用了钢和玻璃以及流动空间、三角形密肋楼盖结构外露 等典型的现代手法。在室内，他首次以一些简单几何形作为空间构图的"元"。那融结构、空间 构图、装饰和设备管线与一体的三角形密肋楼盖，把勒· 柯布西耶的朴野主义，奈尔维的装饰 性结构等手法--现代建筑运动中最为人称道的精华，汇集一体。这一特色，由这时起成为路易 斯· 康的个人风格中重要的一个方面。这种照顾历史环境，又竭力求新的二元的做法，显然是 在两重压力下的风格"复合"--时代的压力和耶鲁这一具体环境的历史压力。如果说，耶鲁大学 艺术画廊扩建工程呈现的是某种比较浅表、比较生硬的"符合"，那么稍后的特雷顿犹太人文化 中心以及1957年之后完成的宾夕法尼亚大学理查德医学研究大楼，已呈现某种非压力加工式" 复合"而成的二元，而是传统与现代在各个方业之初，路易斯· 康在费城城市建筑师丁· 莫里特的事务所里从事1926年费拉德尔菲 亚建城150周年纪念的规划设计工作。1928年，他到欧洲游历，又到保罗· 克累特的事务所里 短暂地工作了一段时间。总的状况，是一名"静悄悄"地工作的建筑学硕士，默默无闻。许多与 康同时代同命运的人，竭尽所能地去迎合"国际建筑"新潮流。然而，路易斯· 康，并没有简单 地皈依到现代运动的大旗之下。他被勒· 柯布西耶的作品所触动，那轻灵简洁的工业化材料， 抽象的几何形，大规模的城市改造计划，使他大为惊讶。但是，由Beaux-Arts体系造就的康 ，其整个精神仍然归属于古典主义和浪漫主义建筑艺术。
思想与实体的碰撞，一场光影的戏剧--路易斯·I·康的建筑哲学与自然光设计之“光之刃”
思想与实体的碰撞，一场光影的戏剧--路易斯I康的建筑哲学与自然光设计之“光之刃”卢紫荫【摘要】Light is where Louis I Kahn’s philosophy of architecture and his works meet. <br> As the research on natural light has become hot in recent years, Kahn has always been nonnegligible in this topic. His architecture demonstrates the spiritual qualities. Kahn’s architectural philosophy was a complete theoretical system, while his architecture was an essential component of that. This paper refers to the relationship between Kahn’s philosophy especialy the t heory of light and the design of light filters in his works, and take “Light blade” as an example of the “Light filters” in his works.%光是路易斯·康的建筑哲学与设计作品的交汇点。
<br> 随着近年来对自然光的研究逐渐升温，康一直是这个主题中不可逾越的部分。
康的作品展现出极高的精神性。
他的建筑哲学形成完整的理论体系，而建筑作品更是作为他的建筑哲学中不可或缺的一个部分，与他的思想相伴相生。
文章对路易斯·康的建筑哲学中关于光的理论与其在建筑作品中自然光设计的关系进行阐释，并选取“光之刃”作为“光的过滤器”的一例进行分析，以为当代自然光设计提供借鉴。
世界上最美的图书馆
斯德哥尔摩公共图书馆
斯德哥尔摩公共图书馆，又名阿斯普伦图书馆，位 于瑞典斯德哥尔摩，是瑞典最著名的图书馆之一。 建于1928年，由古纳·阿斯普伦（Gunnar Asplund） 设计，是他最重要的作品之一。 图书馆看起来就像是一个“书山”屋顶和道路形 成一体，既节约了空间又增加绿地和道路面积，真 正的靠近绿色建筑这一理念！屋顶成为林荫大道这 已不是梦想，科学的建筑理念已经将阅读与周围环 境成为了一个连续的“珍珠链”让人们深刻的体会 到了“传媒大道”。 走进这个“传媒大道”就像走进了知识天堂，那 里有礼堂、咖啡厅、学习区、天文台......这一切都 相交在一个捷径的绿色空间，每一片树叶每一片草 地都会让你融入大自然式的阅览环境中！
西班牙埃斯科里亚尔图书馆
位于西班牙圣洛伦索德埃斯科里亚尔的埃斯 科里亚尔图书馆，在首都马德里附件，是16 世纪晚期为西班牙国王菲利普二世修建的修 道院的一部分。这座图书馆最初是作为菲利 普二世的私人藏书馆，而且以其饰有七幅艺 术壁画的拱形顶棚著称。
纽约公共图书馆
纽约公共图书馆被认为是美国最重要的研究性图书 馆。也是美国最大的公共图书馆。1895年由阿斯特 图书馆、伦诺克斯图书馆和蒂尔登信托公司合并而 成。该馆经费主要来源于捐款。1911年竣工的宫殿 式馆舍建筑具有新古典主义风格。1992年底馆藏 1647 1647万册（件），其中图书410万册，期刊2万种， 410 2 手稿、地图、图片等共有1000万件。馆藏中有英美 文学名著的最早版本、知名作家的手稿及其他珍贵 的古籍资料。该馆又是纽约公共图书馆系统的中心 研究图书馆，管辖着分布在纽约3个区的3个研究图 书馆和84个分馆。分馆的藏书总量超过300万册。
埃及的亚历山大图书馆
埃及的亚历山大图书馆是为纪念古老的亚历 山大图书馆而建立的，老亚历山大图书馆是 古代社会最大最重要的图书馆之一，大约在 公元前1世纪被摧毁。新的亚历山大图书馆成 立于2002年。
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Louis Kahn: 埃克塞特学院图书馆
1945年,路易斯·康(Louis Kahn)被委任为菲利普斯埃克塞特学院(Phillips Exeter Academy)
设计一座新图书馆。
学院15年来一直规划着新图书馆的设计,但也一直不满所雇设计师与委员会的提案。
埃克塞特学院学院对她们建筑的要求很具体:一座与学院原有乔治王时代(Georgian)的建筑风格相融合的砖立面建筑以及一个理想的适合学习的室内环境。
康对砖材料的敏感与与谐的使用以及她对自然光的考虑完全符合了学院为新图书馆所构想的这些具体法则,于就是设计由康接手了埃克塞特图书馆(Exeter Library)的设计任务。
人们从底层进入面积为111米x111英尺的图书馆,沿一座大石梯上至首层,立即可感受到问
询区,借阅台与书架间的相互关系。
康认为这就是很重要的,以便来人可以在入口处就轻松读懂建筑的平面。
把借阅处置于首层而非底层,反映了服务高于安全的考虑。
学院轻松地接受了这一点,因为工作人员可以离书架与读者更近,于就是,考虑到借阅处在图书馆中的功能,这个安排就是最合理的。
然而,建筑的首层之美,才就是埃克塞特图书馆(Exeter Library)得以闻名之处。
作为主要楼层它有70尺高,从此空间顶部的天窗与北侧,西侧大跨的玻璃窗吸收自然光。
在这个50平方英尺的空间,来访者能通过完美的打在7层高墙上的大洞口一览金属书架与
读者,洞口几乎开到了正方形墙体的边缘。
康在这个九层建筑的室外部分使用了“埃克塞特砖”,这就是一种当地材料,对学院而言这就是
一个十分重要的设计因素。
她也在室内使用石材与石板,用天然木材做部分内饰。
木材相较于石材,赋予空间一种温暖感,而且当自然光倾泻到这种天然材料时,其发出的悦目色彩欢迎着读者的到来。
图书馆于1972年完工的时候,学院最终非常满意这个新设计。
康通过自己的设计法则成功
地满足了所有设计要求。
这个建筑就是功能性的,首先满足所有读者的需求,同时仍然保持其创新性的存在着。
用康的话来形容,它就是“深思熟虑的空间创造”。
1995年建筑正式被命名为1945届图书馆,以纪
念菲利普埃克塞特学院的第八位校长。