博物馆设计案例分析透视图37页PPT
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博物馆案例分析--ppt课件全文
博物馆案例分析 ppt课件
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有 5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位 于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻 田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高层 办公楼
河水环绕中是 区政府大楼和 广场
硬的混凝土发生了艺术质变，使其质感和色彩完全融 古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻
入自然。
博物馆案例分合析的。ppt课件
材料的运用
青砖的数量 最多，他们的“出生 ”年代也多为明清至 民国时期，有部分甚 至是汉晋时代的古砖 。不少青砖上，还刻 有“福寿”等铭文。
“使用 ‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了 资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方 面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质 感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间 的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集 历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’ 则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植 物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我 觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化 特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布 在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记比例的重要性， 因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
博物馆案例分析 ppt课件
空间与流线
人们从中部一 个扁平的、跨 度接近30米的 穿洞进入博物 馆。
四个坑状院落， 两个在中心， 两个在幽深之 处。
“空的中心与边界，内与外， 高与低，打开与关闭，无目的 的漫游，行动与完全静止，轻 与重，通过与突然中断，一瞥， 从暗到明或从明到暗，偶遇， 实体的实感，空间的空虚，纯 粹物料的物感。如果说她的外 表已给人一种强烈期待，真正 的震撼应该在内部等着他。”
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有 5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位 于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻 田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高层 办公楼
河水环绕中是 区政府大楼和 广场
硬的混凝土发生了艺术质变，使其质感和色彩完全融 古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻
入自然。
博物馆案例分合析的。ppt课件
材料的运用
青砖的数量 最多，他们的“出生 ”年代也多为明清至 民国时期，有部分甚 至是汉晋时代的古砖 。不少青砖上，还刻 有“福寿”等铭文。
“使用 ‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了 资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方 面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质 感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间 的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集 历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’ 则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植 物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我 觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化 特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布 在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记比例的重要性， 因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
博物馆案例分析 ppt课件
空间与流线
人们从中部一 个扁平的、跨 度接近30米的 穿洞进入博物 馆。
四个坑状院落， 两个在中心， 两个在幽深之 处。
“空的中心与边界，内与外， 高与低，打开与关闭，无目的 的漫游，行动与完全静止，轻 与重，通过与突然中断，一瞥， 从暗到明或从明到暗，偶遇， 实体的实感，空间的空虚，纯 粹物料的物感。如果说她的外 表已给人一种强烈期待，真正 的震撼应该在内部等着他。”
博物馆经典分析透视图
二期工程： 旅馆
用地是国家公园， 为了最大限度地 减少对宁静的自 然景观的破坏， 博物馆的大部分 都被埋藏在地下。
由于大部分埋于山体中，使 得从外面进来的参观者富有 一种戏剧性的感觉：宽敞的 美术陈列室沐浴在自然光线 中，或者变暗以烘托霓虹灯 题板的效果。展品借助如此 大的空间一展它们的魅力。
展厅室内空间
迪德的作品
设计的长1300米的
巨型天棚方案
展厅空间分析
该博物馆选址于城市门户之地——旧城区边缘、内维隆河南岸的艺术区域，一条进入毕市的主 要高架通道穿越基地一角，是从北部进入城市的必经之路。
所有的展览空间都可以从一个大型的中央大厅进入，通过一系列曲线型的桥、玻璃电梯和电视 塔将三个层面的展厅链接起来，中庭高于河面45米。
在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动的 三层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺 度关系。因为北向逆光的原因，建筑的主立面 终日将处于阴影中，盖里聪明地将建筑表皮处 理成向各个方向弯曲的双曲面，这样，随着日 光入射角的变化，建筑的各个表面都会产生不 断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向 的沉闷感。
• 校史馆的设计通常考虑到校史馆的整体空 间的局限性，内容展示的传统性和现代科 技性。设计团队不仅只是通俗的死板式陈 列，需要将学校的发展史通过互动体验传 播式展现出来，陈列展示将校史陈列变成 一个讲故事的展示。它不是简单的展示， 它是有感情的展示。
设计宗旨
• 美观实用：在营造美观时尚和携带战士空间 基础上，将面积和空间最大化。
材质及外形分析2
建筑由曲面块体组合而成，外墙是西班牙石灰石和钛金属面板，前者用来建造矩 形空间，后者用来覆盖雕塑般的自由形体。而且建造过程中得益于航空设计的计 算机软件，但是这个建筑形式是如此的 激动人心改变了以往建筑艺术语言固 有的表达，如此盖里获得了1997年度 的建筑普利策奖。
博物馆案例分析-苏州博物馆-PPT
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
大家好 17
从建筑结构看，现代几 何体构成的坡顶蕴含着 苏州古建筑传统的斜坡 屋顶的基本概念。三角 形和方形不断的繁衍和 重构，使建筑看起来简 洁、抽象而不失力度， 在不知不觉中就完成了 中西文化的融合，实现 了传统与现代的转换。
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部次展区。廊道 尽头设紫藤园和休憩茶室。其南北两侧安排有图书馆、贵宾厅、博物 馆商店和现代艺术展厅等公共空间。现代艺术展厅位于东路的首层， 以便于功能周转。
大家好 25
二、关于博物馆 6.博物馆空间分析
大家好 26
位于中轴线上的八角形中 央大厅位于博物馆入口内的 前庭与后庭山水园之间，其 大圆孔造型的检票口以及向 东西两侧伸展开去的天窗廊 道，是连接博物馆各个功能 区的枢纽。大厅是博物馆的 核心，位于入口的前庭与博 物馆花园之间。这个拥有八 个角的大厅是通过对传统的 苏州建筑和中国建筑要素的 几何形状转变以及重新诠释 设计出来的，它是所有参观 者的导向并为去博物馆所有 展区提供通道。
由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、 直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成， 既不同于苏州传统园林，又不脱离 中国人文气息和神韵。山水园隔北 墙直接衔接拙政园之补园，水景始 于北墙西北角，仿佛由拙政园西引 水而出；
大家好 33
二、关于博物馆 7.博物馆光线分析
大家好
大堂北面落地玻璃把 庭院的景色引进室内
34
●走廊大厅的采光照片
造型、空间等中西元索有机的 结合，图形构成的巧妙转换，现代 空间中国园林意境的营造是苏博新 馆成功实现传统与现代转换的关键。
二、关于博物馆 4.博物馆造型分析
为了与周边建筑环境相协调 大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m，
(完整版)博物馆案例分析
场地分析
博物馆建成以前场地：场地为美术 学院和化工电大楼距离较远，空间 缺乏围合，空间利用比较消极。 建筑体量平面上基本充满整个场地 空间，高度上博物馆与周边美术学 院、建筑馆等建筑基本相宜，整体
尺度合适。
博物馆建成以后场地:建筑周边进 行景观设计，布置休闲座椅，和林 间小道，周边场地处理显得较为简 单，与周边建筑的联系薄弱。与博 物馆的前期方案相比，实际建成方 案景观设计完全局限于方形地块内， 呼应有所不足。
由回收的瓦片构成的墙面，由很多不同的材质片段构成， 一砖一瓦有自己的记忆。
然而历史就是这样，由不同的历史片段， 一页页组成一个四维的宏观空间
·“砖瓦交错堆砌而成的
立面，开窗看起来毫无规律， 不过也与整体保持某种和谐， 说不上来。像是我奶奶家的 老四合院，而且是掉了泥腻 子露出青砖，与世无争”
·“走进这房子的腹中，
层叠深邃，再往前，才觉 其内腹如此宏阔，种种体 验，复杂的让人有点难以 把握，但看局部，却又常 常是直截了当的简单。”
·一千个读者眼里有一千个
哈姆雷特
·一千个参观者里有一千个
宁波博物馆
·一砖一瓦诉说着自己
独特的故事
·超越时间的限制，与自然环
境融为一体，向游客诉说历史 和故事的材质
·低调、历史与现代、
建筑的形体
“永不断裂的连绵曲线”
·美国纽约古根海姆博物馆
坐落在纽约市一条街道的拐角 处，从下面的航拍图也可以看 出，其与其他周围任何建筑物 都迥然不同，不过这也成为后 来人们对它的争议，说它与周 围的建筑形体格格不入。对此， 赖特本人解释说：“在这里建 筑第一次表现为塑性的。一层 流入另一层，代替了通常那种 呆板的楼层重叠，处处可以看 到构思和目的性的统一。”
天津博物馆案例分析
天津博物馆案例分析华南理工大学建筑设计研究院何镜堂院士建筑类型：博物展示、文化教育效果展示1.背景天津文化中心区位于天津市河西区核心地段，从方案竞赛到竣工开放历经3年半的时间。
文化中心包括博物馆、美术馆、图书馆、大剧院、少年宫和大型购物中心等一系列文化、商业建筑，成为全新的城市文化殿堂。
天津历史与文化博物馆是一座城市历史与文化的重要载体，是公众了解这座城市的过去、现在和未来的重要场所。
以“世纪之窗”的概念作为设计的原点，再现天津的悠久历史和重要地位：这是回顾天津设卫建城600年的文明之窗，是再现中华百年看天津的历史之窗，也是展望天津美好前景的未来之窗。
周边环境2.体块形态体块形态模型体块开端：“重门叠涩”形成深邃的入口空间，引导公众进入博物馆。
路径：进入博物馆后，公众将置身于宽30m，长80m、高14m的“时光隧道”。
这是博物馆连接各个展厅的公共大厅，大厅纵向逐级上升，由低至高，连接古代、近代、现代展厅。
公众拾级而上，依次参观各个时代的主题展厅，仿若穿梭于“时光隧道”，游历天津由古至今的文明和历史发展。
终点：公共大厅在南端横向展开成宽100m、高12m的“未来大厅”，宽阔的“未来大厅”与深邃的“时光隧道”形成强烈的反差。
阳光穿过巨大的玻璃幕墙，使“未来大厅”成为最明亮的空间。
“未来大厅”将充分展现天津文化中心和城市景色，预示着天津的美好未来。
开端路径终点3.空间与材质为了突出“世纪之窗”的空间序列，博物馆主入口的六重门和未来大厅采用了古铜肌理。
由于紫铜材质幕墙在建筑上的应用并不多见，铜板的不同氧化程度会影响铜板的成色，为调适铜板成色达到最佳状态，同时减少不同铜板之间的色差，确保铜在防氧化、抗腐蚀等方面的性能，需要对铜板的最终效果进行严格把控，这个过程只有通过反复实验，并挂到现场做等比例对比才能确定。
从最终建成效果看，铜板和浅黄色石材两种材质交相辉映，相互烘托，古铜色的六重门和未来之窗成为博物馆的点睛之笔。
博物馆案例ppt课件
16
• 4．功能流线 • 通过对坡道、踏步、平台的精心组织，形成逐渐升 • 起的“之”字型路线既使场地的地形特征得以表达和 • 延续，又形成了饶有趣味的空间引导。 • 沿街立面上的洞口与坡道将参观者引至高于街面 • 的入El平台，在这里，建筑的南端好像被悬起，留下一 • 个水平缝，透过它，可以看到修道院前的小路、台阶。 • 美术馆的敞向二层高的三角形中庭。中庭的斜上方开有 • 天窗，引进扑朔迷离的光线。门厅的北面通向讲演厅的 • 前厅，讲演厅与前厅之间以坡道联系。由中庭往东经中 • 央廊道，参观者可下到临时展厅。廊道两端的楼梯则将 • 人们带到上层的永久收藏品展厅。参观流线在屋顶雕 • 塑平台达到高潮，在那里，令一个坡道将人们引至高于 • 女儿墙的一个平台上，一副城市的全景图便映入眼帘。
项目名称：中国美术学院民俗艺术博物馆 地点：中国 杭州基地面积：11,279㎡ 建筑面积： 4,970㎡（主体1层，部分2层） 设计时间：2009,04-2011,04 建造时间：2013,01-2015.09 结构：钢筋混凝土
22
• 这是由隈研吾建筑都市事务所设计的 中国美术学院民俗艺术博物馆，位于 杭州市。场地曾是山侧上的一片茶园。 建筑师设计的出发点是设计一座能感 知土地的博物馆，因此将建筑的楼层 延伸到上下起伏的坡地上。平面布局 被几何划分成平行四边形的单元，来 适应地形的细微变化，每一个单元都 有独立的小的屋顶，这样外观看起来 就像是一片瓦片屋顶的村庄。室外墙 壁上覆盖了用不锈钢丝悬挂的瓦片， 调整了进入室内的光线。立面和屋顶 上的旧瓦片都来自于当地的住宅。瓦 片的尺寸不一，帮助建筑更好地融入 了土地的自然环境。
21
杭州中国美术学院民俗艺术博物馆
隈研吾
• 中国美院民间艺术博物馆坐落于杭 州市象山校区，由日本著名建筑师 隈研吾设计。它以中国传统物质文 化、设计思想为收藏、展示和研究 对象，致力于中国手工艺文化的承 继、活化和再生，在全球语境中， 重建东方设计学体系和文化生产系 统，以此滋养当代中国人的生活， 传播中国美学价值和文化精神。民 艺博物馆集收藏、展示、研究、教 学、传习于一体，面向校内外、国 内外开展研究、展示传统生活之美， 为现代手工艺术的发展和传统文化 的活化提供知识源泉
• 4．功能流线 • 通过对坡道、踏步、平台的精心组织，形成逐渐升 • 起的“之”字型路线既使场地的地形特征得以表达和 • 延续，又形成了饶有趣味的空间引导。 • 沿街立面上的洞口与坡道将参观者引至高于街面 • 的入El平台，在这里，建筑的南端好像被悬起，留下一 • 个水平缝，透过它，可以看到修道院前的小路、台阶。 • 美术馆的敞向二层高的三角形中庭。中庭的斜上方开有 • 天窗，引进扑朔迷离的光线。门厅的北面通向讲演厅的 • 前厅，讲演厅与前厅之间以坡道联系。由中庭往东经中 • 央廊道，参观者可下到临时展厅。廊道两端的楼梯则将 • 人们带到上层的永久收藏品展厅。参观流线在屋顶雕 • 塑平台达到高潮，在那里，令一个坡道将人们引至高于 • 女儿墙的一个平台上，一副城市的全景图便映入眼帘。
项目名称：中国美术学院民俗艺术博物馆 地点：中国 杭州基地面积：11,279㎡ 建筑面积： 4,970㎡（主体1层，部分2层） 设计时间：2009,04-2011,04 建造时间：2013,01-2015.09 结构：钢筋混凝土
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• 这是由隈研吾建筑都市事务所设计的 中国美术学院民俗艺术博物馆，位于 杭州市。场地曾是山侧上的一片茶园。 建筑师设计的出发点是设计一座能感 知土地的博物馆，因此将建筑的楼层 延伸到上下起伏的坡地上。平面布局 被几何划分成平行四边形的单元，来 适应地形的细微变化，每一个单元都 有独立的小的屋顶，这样外观看起来 就像是一片瓦片屋顶的村庄。室外墙 壁上覆盖了用不锈钢丝悬挂的瓦片， 调整了进入室内的光线。立面和屋顶 上的旧瓦片都来自于当地的住宅。瓦 片的尺寸不一，帮助建筑更好地融入 了土地的自然环境。
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杭州中国美术学院民俗艺术博物馆
隈研吾
• 中国美院民间艺术博物馆坐落于杭 州市象山校区，由日本著名建筑师 隈研吾设计。它以中国传统物质文 化、设计思想为收藏、展示和研究 对象，致力于中国手工艺文化的承 继、活化和再生，在全球语境中， 重建东方设计学体系和文化生产系 统，以此滋养当代中国人的生活， 传播中国美学价值和文化精神。民 艺博物馆集收藏、展示、研究、教 学、传习于一体，面向校内外、国 内外开展研究、展示传统生活之美， 为现代手工艺术的发展和传统文化 的活化提供知识源泉
首都博物馆案例分析ppt课件
1989-1996年 建设部建筑设计院高级建筑师主任建筑师 1997—2000 建设部建筑设计院 副院长、总建筑师 2000 –-至今 中国建筑设计研究院副院长、总建筑师、国家工程 设计大师
4
其它著名代表作品： 北京丰泽园饭店 北京现代城 外交部办公楼
5
基地分析
北为长安街, 建筑主立面亦为北立面,北广场是人流和景观重 点区；东为白云路, 是人流次要出入口，也是市政管线主要 接口部位, 是人流和景观设计的次重点区。
47
椭圆展厅及其外 围的坡道，构成 奇妙的展陈效果。 水平的展厅与螺 旋的坡道交错， 充满动感的斜墙 斜柱流露出现代 艺术的韵昧。
48
大厅中古朴的牌楼，体现中国传统建筑平面中心轴线的特点
49
结构体系
主展览楼、椭圆形展览楼及管理办公楼结构均采用现 浇钢筋混凝土框架--剪力墙结构体系
椭圆形展览楼斜筒的混凝土筒壁采用了特殊的滑模施 工工艺。
观众流线
15
室外空 中花园
办公流线
礼仪大厅上空
大
堂
专题展厅
展
区
竹林庭院上空
观众流线
16
空中花 园上空
办公流线
四层平面流线分析
戏楼
基本展厅
步行天桥 礼仪大厅上空
专题展厅
竹林庭院上空
空中花 园上空
观众流线
办公流线
17
五层平面流线分析
戏楼 二层
基本展厅
步行天桥 礼仪大厅上空
北立面青铜、陶砖、玻璃幕墙三者虚实结合，丰富外 部造型。钢屋盖与椭圆体完全脱开，各自独立变形， 光线从环形天窗洒向青铜表面，令人仰视神往。
建筑外形主要由矩形围合结构、椭圆形外立面和金属屋顶 三部分组成。 一个巨大屋盖将这三栋相对独立、造型各异的建筑覆盖而 组成有机整体。非对称的形体反应了建筑所在的街角空间。
4
其它著名代表作品： 北京丰泽园饭店 北京现代城 外交部办公楼
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基地分析
北为长安街, 建筑主立面亦为北立面,北广场是人流和景观重 点区；东为白云路, 是人流次要出入口，也是市政管线主要 接口部位, 是人流和景观设计的次重点区。
47
椭圆展厅及其外 围的坡道，构成 奇妙的展陈效果。 水平的展厅与螺 旋的坡道交错， 充满动感的斜墙 斜柱流露出现代 艺术的韵昧。
48
大厅中古朴的牌楼，体现中国传统建筑平面中心轴线的特点
49
结构体系
主展览楼、椭圆形展览楼及管理办公楼结构均采用现 浇钢筋混凝土框架--剪力墙结构体系
椭圆形展览楼斜筒的混凝土筒壁采用了特殊的滑模施 工工艺。
观众流线
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室外空 中花园
办公流线
礼仪大厅上空
大
堂
专题展厅
展
区
竹林庭院上空
观众流线
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空中花 园上空
办公流线
四层平面流线分析
戏楼
基本展厅
步行天桥 礼仪大厅上空
专题展厅
竹林庭院上空
空中花 园上空
观众流线
办公流线
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五层平面流线分析
戏楼 二层
基本展厅
步行天桥 礼仪大厅上空
北立面青铜、陶砖、玻璃幕墙三者虚实结合，丰富外 部造型。钢屋盖与椭圆体完全脱开，各自独立变形， 光线从环形天窗洒向青铜表面，令人仰视神往。
建筑外形主要由矩形围合结构、椭圆形外立面和金属屋顶 三部分组成。 一个巨大屋盖将这三栋相对独立、造型各异的建筑覆盖而 组成有机整体。非对称的形体反应了建筑所在的街角空间。
博物馆设计分析PPT课件
2020/3/23
6
2.交通流线
公众流线 藏品流线 工作管理人员流线 专业研究人员流线
修复加工部分
一般观众入口 观众服务部分
陈列部分
报告厅 专业研究人员入口
学术研究部分
一般观众l流线 藏品流线
研究人员流线 管理人员流线
2020/3/23
开放库 商品储藏部分
管理办公部分
藏品入口
管理工作人员入口
7
a.基本形式 1. 串联式 2. 放射式 3. 通道式 4. 大厅式
这类布局的不足是，各层平面各不相同， 给建筑设计和结构设计带来一定难度， 另外，办公区的位置多放在不佳位置或 层面。
2020/3/23
法兰克福现代美 术博物馆一层
法兰克福现代美 术博物馆一2二2 层 夹层
b.并联式
并联式，是指博物馆的办公部分与展区部分在空间和平面上划分明 确，相对独立，自成体系。
这类布局有利于办公区和展区的管理与独立使用。由于办公区与展 区层高的不同，对建筑设计带来一定的难度，所以，并联式中型博物馆 的办公区部分地上以两层居多。
案例：
古
办公区
老
习
展区
相对独立，但构
俗 展
成整体
览
馆
2020/3/23
一楼为新房间，礼物商
店等非展览区
23
景观
展区2 连 廊
展区1
2020/3/23
9
2
1
1
1
1
1
1
3
6 547
8
1、展厅 2、纪念品商店 3、门厅
4、客厅 5、起居室 6、餐厅 7、书房
8、卧室 9、工作室
32
云南省博物馆设计分析PPT课件
中
26
古人生活场景复原
2019/9/10
27
昭通名门霍氏墓葬墓室复原模型
2019/9/10
28
和大
材厅
料宽
的敞
表明
面亮
都，
显充
得满
温竖
和向
而视
细觉
腻感
。，
由
玻
璃
和
钢
结
构
组
成
，
空
2019/9/10
间
29
2019/9/10
30
来火
稍车
作模
休型
息车
。厢
内
部
，
逛
累
了
，
你
也
可
以
进
2019/9/10
流的走动，“是那种隐隐约约
地看到，也不会互相影响，我
们就是想创造一种朦朦胧胧的
美感。 2019/9/10
19
功能分析
把不通的功能区错落有致地分布在各楼 层中；各功能区拥有独立的交通流线， 层面间呈现互相交叠而又不相互交叉的 良好布局空间。
针对博物馆和云博的需要进行恰当的布 局。
功能分析图：基本陈列、临时陈列、专
临时陈列放置于沿街层的上下各四米高度，让观众既可以从 微地形的缓坡上进入临时展厅，也可以从下沉4米的半地下 通道进入临时展厅。此外，半地下通道还可以让临时陈列的 货柜车直接驶入展厅，提高使用效率。 临时展厅有一半的面积可以得到自然采光。
2019/9/10
21
室内设计分
析：
室内设计最大的亮点来自于“云 南看云”第三极空间的引入。将 所有的室内公共走道增加采光层 次而实现自然采光照明。独立的 “仪式大厅”通高31米，可以胜 任举办正式的国家级政府接待任 务。从高处周边4米的缓坡顶上进 入博物馆后，缓步来到“浮云” 之下的宽大的序厅，周边是一个 茂密的“云南雨林”园林，给人 独特的地域感受。
博物馆案例ppt
-
建筑设计基于对绩溪的地形环境、名 称由来的考察和对徽派建筑和聚落的 调查研究。整个建筑覆盖在一个连续 的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理 仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳 溪，与徽溪相去一里，并流离而复合， 有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演 绎和展现。待周边区域修整“改徽” 完成，古城风貌得以恢复后，建筑将 与整个城市形态更加自然地融为一体。
-
规律性组合布置的三角屋架单元，其 坡度源自当地建筑，并适应连续起伏 的屋面形态；在适当采用当地传统建 筑技术的同时，以灵活的方式使用砖、 瓦等当地常见的建筑材料，并尝试使 之呈现出当代感。
-
-
-
-
-
-
几何与胜景 胜景是自然，几何是人工 胜景是精神，几何是物质 胜景是空间诗兴，几何是空间 结构
-
• 5．空间 • 至于内部空间，与以往一样，空间的界面似乎总 • 呈被有意无意的倾斜或劈削，自然光从墙体上被撕开 • 的裂缝或洞口袭人室内，窗户的设置总能照顾到与周 • 围环境的视线联系。而固定于地面的大理石或木制家 • 具暗示着空间的二次划分，明亮、宁静的室内空间为 • 艺术活动创造了良好的空间氛围。简洁大方，白色的 • 内部，简单的装修，局部的开窗，隐藏着若隐若现的光 • 源及安全形式，使得建筑达到西扎追求的静谧感—— • 安静并且沉稳。通过吊顶的使用，使得外部临界在内 • 部得以延续
-
• 4．功能流线 • 通过对坡道、踏步、平台的精心组织，形成逐渐升 • 起的“之”字型路线既使场地的地形特征得以表达和 • 延续，又形成了饶有趣味的空间引导。 • 沿街立面上的洞口与坡道将参观者引至高于街面 • 的入El平台，在这里，建筑的南端好像被悬起，留下一 • 个水平缝，透过它，可以看到修道院前的小路、台阶。 • 美术馆的敞向二层高的三角形中庭。中庭的斜上方开有 • 天窗，引进扑朔迷离的光线。门厅的北面通向讲演厅的 • 前厅，讲演厅与前厅之间以坡道联系。由中庭往东经中 • 央廊道，参观者可下到临时展厅。廊道两端的楼梯则将 • 人们带到上层的永久收藏品展厅。参观流线在屋顶雕 • 塑平台达到高潮，在那里，令一个坡道将人们引至高于 • 女儿墙的一个平台上，一副城市的全景图便映入眼帘。
建筑设计基于对绩溪的地形环境、名 称由来的考察和对徽派建筑和聚落的 调查研究。整个建筑覆盖在一个连续 的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理 仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳 溪，与徽溪相去一里，并流离而复合， 有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演 绎和展现。待周边区域修整“改徽” 完成，古城风貌得以恢复后，建筑将 与整个城市形态更加自然地融为一体。
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规律性组合布置的三角屋架单元，其 坡度源自当地建筑，并适应连续起伏 的屋面形态；在适当采用当地传统建 筑技术的同时，以灵活的方式使用砖、 瓦等当地常见的建筑材料，并尝试使 之呈现出当代感。
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几何与胜景 胜景是自然，几何是人工 胜景是精神，几何是物质 胜景是空间诗兴，几何是空间 结构
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• 5．空间 • 至于内部空间，与以往一样，空间的界面似乎总 • 呈被有意无意的倾斜或劈削，自然光从墙体上被撕开 • 的裂缝或洞口袭人室内，窗户的设置总能照顾到与周 • 围环境的视线联系。而固定于地面的大理石或木制家 • 具暗示着空间的二次划分，明亮、宁静的室内空间为 • 艺术活动创造了良好的空间氛围。简洁大方，白色的 • 内部，简单的装修，局部的开窗，隐藏着若隐若现的光 • 源及安全形式，使得建筑达到西扎追求的静谧感—— • 安静并且沉稳。通过吊顶的使用，使得外部临界在内 • 部得以延续
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• 4．功能流线 • 通过对坡道、踏步、平台的精心组织，形成逐渐升 • 起的“之”字型路线既使场地的地形特征得以表达和 • 延续，又形成了饶有趣味的空间引导。 • 沿街立面上的洞口与坡道将参观者引至高于街面 • 的入El平台，在这里，建筑的南端好像被悬起，留下一 • 个水平缝，透过它，可以看到修道院前的小路、台阶。 • 美术馆的敞向二层高的三角形中庭。中庭的斜上方开有 • 天窗，引进扑朔迷离的光线。门厅的北面通向讲演厅的 • 前厅，讲演厅与前厅之间以坡道联系。由中庭往东经中 • 央廊道，参观者可下到临时展厅。廊道两端的楼梯则将 • 人们带到上层的永久收藏品展厅。参观流线在屋顶雕 • 塑平台达到高潮，在那里，令一个坡道将人们引至高于 • 女儿墙的一个平台上，一副城市的全景图便映入眼帘。
博物馆设计案例分析透视图共37页
60、人民的幸福是至高无个的法。— —西塞 罗
பைடு நூலகம் 6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
博物馆设计案例分析透视图
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克
Thank you
பைடு நூலகம் 6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
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56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克
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6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利