明式家具

明式家具特点明式家具并不是指明代家具。

明代家具，是专指在明代制作的家具。

明代家具是时间概念，而明式家具则是艺术概念。

两者有着本质区别。

明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。

在世界家具体系中享有盛名。

明式家具有如下风格特点：1、造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。

2、结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固。

3、精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽。

4、雕刻红脚处理得当。

5、金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。

关于明式家具的风格特点，王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》两篇文章中有把明式家具的优点和不足分析的已很全面。

他把明式家具归纳为五组，共十六品。

分别为：第一组：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆。

第二组：浓华、文绮、妍秀。

第三组：劲挺、柔婉。

第四组：空棂、玲珑。

第五组：典雅、清新。

在明式家具中，并不是完全的尽善尽美，也有不尽人意和不足的便子。

王先生把它们归纳为"八病"。

分别为：繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。

明式家具没有时间限制，不仅明代的优秀家具称为明式家具，清代初期的家具仍保留着明式的风格特点，仍属于明式家具。

后来乃至我们今天按明代式样仿制的也属于明式家具。

不论研究家具的还是收藏、制作古典家具的，都要读一读王先生的这两篇文章。

一般是指我国明代至清代早期（约当公元15—17世纪）所生产的，以花梨木、紫檀木、红木、铁力木、杞梓木等为主要用材的优质硬木家具。

由于制作年代主要在明代，故称叫“明式”。

它是在宋代、元代家具基础上发展起来的，并在工艺、造型、材料、结构上都有重大突破。

明式家具一直被誉为我国古代家具史上的高峰，是中国家具民族形式的典范和代表。

在世界家具史上也独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。

具有造型淳朴、大方，结构简练，突出木材天然纹理，不添加繁琐装饰，注重实用、美观等特点。

在中外享有盛誉。

明式家具品类齐全，按使用功能大致分为六大类。

①坐卧类。

有凳、墩、椅等。

②承具类。

有几、桌、案等。

③卧具类。

有床、榻等④庋具类。

有盒、匣、奁、箱、柜、橱等。

⑤架具类。

有面盆架、镜架、衣架等。

⑥屏具类。

有砚屏、炕屏等。

明式家具采用榫卯接合方式的框架结构，榫卯种类繁多，斗拼巧妙，结合牢固。

明式家具多选用紫檀、花梨、红木等质地坚硬、纹理细密、色泽光润的木材。

漆饰方法有桐油、擦蜡、大漆、雕漆等。

还有式样细致精巧的金属配件起辅助装饰作用。

明式家具的主要特点是采用木架构造的形式，形成了别具一格的形体特征，造型简洁、单纯、朴质，并强调家具形体的线条形象，在长期的形成、发展过程中，确立了以“线脚”为主要形式语言的造型手法，体现了明快、清醒的艺术风格。

同时，明式家具不事雕琢，装饰洗练，充分地利用和展示优质硬木的质地、色泽和纹理的自然美；加上工艺精巧，加工精致，使家具格外显得隽永、古雅、纯朴、大方。

明式家具比例的合度和谐；体现了完美的尺度与人体功学的科学性；合理、巧妙的榫卯结构和加工工艺，都充分地反映了“明式”的卓越水平。

所以，明式家具被称之为明清工艺美术宝库中的明珠，是中国封建社会未期物质文化的优秀遗产。

明式家具的造型结构十分重视与厅堂建筑相配套，线条组合给人疏朗空灵的艺术效果，与繁复奢华的清式家具相比，明式家具以清新素雅、简练概括而取胜，因此在古家具市场中，一直流行着“十清不抵一明”的说法。

明式椅式有哪几种，在造型结构和使用方面有何特点?交椅交椅，原是古代北方少数民族折叠坐具，叫胡床，亦称“交床”、“交椅”、“绳床”。

其特点是可以折叠，便于携带。

这种椅子的結构上很像马扎，摆放时，采用方框形结构制成的椅腿，沿一个铁轴拉开，呈交叉状而得名。

交椅有圆弧形的靠背及扶手，从高到低一顺而下，坐靠时可使人的臂膀都倚着圆形的扶手，十分舒服；座面是软屉，椅腿可以折叠，下面有放脚的踏床。

交椅在南宋时就已经制作相当完善。

交掎在元明时仍然流行。

使用时，交椅摆成八字方位，宾主对坐；也可在大堂正中放一把交椅，左右两侧摆放一至数把交椅。

到清代中期，由于其他椅子的流行，这种可折叠的交椅便不再流行。

交椅的圆弧形的靠背及扶手，对木材的纹理选用要求很高，讲究者是三拼(即用三条弧形的木，用楔钉榫连成的)，一般为五拼。

明式靠背椅没有扶手的椅子都是靠背椅，靠背椅的造型变化主要是“搭脑”与“靠背”的不同，有许多式样。

例如，比灯挂椅的后背宽的椅子叫“一统碑”椅，言其像一座碑碣，南方民间亦称“单靠”。

灯挂椅：靠背椅式样之一，其搭脑的两端挑出，很像江南农村竹制油盏灯的提梁而得名。

梳背椅：靠背椅式样之一，因椅子的靠背采用圆梗均匀排列而得名。

屏背椅：靠背椅式样之一，因把椅子的靠背做成屏风式而得名，常见有“独屏背”和“三屏式” 等。

明式四出头官帽椅四出头官帽椅是明式扶手椅的典型式样之一，其特点在许多处都作曲线处理：椅子的“搭脑”正中削出斜坡。

向两边呈八字微微下垂，然后又挑起，两端出头，形似官帽；左右扶手的前端也出头，故名为“四出头官帽椅”，又有简称“四出头”。

后背板是一块上凹下凸的弧形曲面形的靠背板(侧看是s形)，与搭脑和椅座相连。

椅子的两条圆后腿自扶手处便向后弯曲成一个弧度与搭脑相连。

扶手也是弧形的。

扶手的前立枨叫鹅脖，也是弧形的。

两侧扶手的中间各有一根“联帮棍”，联帮棍也是先向外弯，然后内敛，与扶手相接，俗称镰刀把。

椅座之下，迎门的券口牙子采用壶门作法。

四出头官帽椅通高120cm，座面55.5cm x 43.4cm。

一般与茶几配合成套，以四椅二几置于厅堂明间的两侧，作对称式摆放，用来接待宾客。

明式南官帽椅是流行南方的椅式。

南方制作的官帽椅与“四出头官帽椅”稍有不同，即“搭脑”的两端和两个扶手的前端均不出挑，但“搭脑”仍向后凹进，形似官帽，故名“南官帽椅”，是明式家具中椅子的代表式样之一。

南官帽椅也有几种样式。

有一种四出头官帽椅，靠背很高，自扶手处起向后打了个活弯，靠背板也是向后打了个活弯与搭脑相连。

正是由于椅后腿有较大的弯曲度，不仅制作工艺较难，而且还费料，但却是明代流行的样式。

背板上有浮雕双螭团花纹，这也是明式椅流行的做法。

椅座之下的结构与一般椅式相同。

靠背较矮的样式，靠背用三根直圆立枨，座下面三面均采用罗锅枨加矮老，脚跟处装步步高赶枨。

还有的南官帽椅，椅座为扇面形，搭脑的弧度则向后凸，与大边的方向相反。

全器为素浑面，只在靠背板上浮雕。

座面下三面安装“洼堂肚”券口牙子，沿边起“灯草线”。

明式玫瑰椅又名“文椅”。

玫瑰椅有三个基本特点：一是靠背和扶手与椅座均为垂直相交。

二是靠背较低，仅比扶手略高一点，玫瑰椅一般靠窗台摆放，这种使用方式决定了其靠背不能高出窗沿。

如果和桌子一起使用，椅背不超过桌面的高度。

三是因靠背的装饰不同和采用牙子不同而有多种样式。

常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条，与牙条端口相连的横枨下又安矮老(短柱)或结子花，是玫瑰椅的典型样式。

也有在靠背上作透雕的，式样较多，别具一格。

明式圈椅圈椅是因靠背与扶手相连成圈形而得名。

一般陈设在正屋八仙桌的左右两侧(注意放法，不是正对着放)。

圈椅是交椅的改进。

圆婉优美的椅圈通过后立柱，从高到低一顺而下，成为扶手。

靠背板向后凹曲。

坐靠时，人的臂膀倚在圆形的扶手上感到十分舒适。

从结构上看，四条圓腿略为拕，前腿的上端叫“鹅脖”承托扶手。

扶手下装有向外弯曲的联帮棍(又叫“镰刀把”)；座下装壶门券口牙子：腿跟处装有不在同一平面上的管脚枨，叫步步高管脚枨。

圈椅在明代曾称为“太师椅”。

圈椅的圆弧形的靠背及扶手，对木材的纹理选用要求很高，也很费料，讲究的采用“三拼”(即用三条弧形的木，用楔钉榫连成的)，一般则采用“五拼”。

从结构上看，明式圈椅有两大类常規做法。

第一种，即前腿与鹅脖(扶手下的立枨)为同一根木材，后腿与靠背的立枨为同一根木材，靠背板攒框嵌板而成，其上略有浮雕装饰。

座下三面均装有壶门式雕花券口牙子。

圈椅的鹅脖(前腿上端)一般是曲形的，在椅圈与立柱、鹅脖与扶手、靠背板与椅圈之榫结处，均装有锼花边的花牙。

脚跟处装有步步高管脚枨，其下亦装有锼花边的脚牙。

此类椅式，风格简朴，清新雅致。

从工艺上讲，此类椅式的四条腿要用长木料，对木料的纹理走向要求很高，制作难度也较大(因四腿略外拖，又是圆腿，榫卯制作难度很大)。

第二类，鹅脖和椅圈立柱与腿足分别制作，是圈椅的另一类结构形式。

靠椅座下采用面板、束腰、托腮、牙板、三弯腿、龙爪足、托泥的结构形式。

靠背板上有精美的浮雕装饰。

靠背板、后立柱、鹅脖均装有曲边花牙。

高束腰的两侧有柱，嵌有板式的浮雕螭龙装饰。

托腮较宽。

三弯腿与壶门式牙子榫接得很好，浑然一体，其上有卷草纹浮雕。

龙爪下有须弥座式托泥。

托泥也采用壶门式牙条。

此类椅式，风格豪华，气势不凡。

从工艺上讲，因此类椅式座与腿是分离的，四条腿只用短木料，对木料纹理走向要求不高，因腿与牙条、管腿枨是垂直相交，故制作较易。

围椅因椅面上安置独板组成的靠背和扶手，类似小型围屏，故称围椅。

这种坐椅是明式椅子的一种变体式样，传世实物不多见。

六方椅这种宽大的扶手椅以南官帽椅的做法为基础，将座位的前缘宽后做成六角形座面，故相应设有六足，扶手前端不出挑，六腿足之间装有管脚枨，北方称“六方椅”，南方称“六角椅”。

六方椅尺度较大，持面最宽处为78厘米，高83厘米，进深55厘米，线脚复杂，椅座以上的靠背、搭脑、扶手、联带棍都采用瓜棱线脚，椅座起冰盘沿，管脚枨采用劈料做芝麻梗，椅腿看面采用瓜棱线脚。

轿椅：式样和圈椅相似，惟座面离地很矮。

使用时要加上底盘，穿上轿杆，抬起来行走用。

轿椅也有摆在室內使用的，但一般靠背后仰角度较大，座心为软屉。

明式榻有哪些式样，在造型结构和使用方面有何特点? 答：榻，是狭长而低的坐卧用具，大多仅容一人坐卧，古人又称“独睡”，一般陈设在正房明间的家具，供主人休息和接待客人之用，其功能相当于民国时期兴起的双人沙发。

古人亦有称坐榻、交椅等为床的。

榻有不安床围子的，也有三面安床围子的。

贵妃榻：专供妇女小憩所用的榻，榻面较狭小，可坐可躺、制作精致，形态优美，故名“贵妃榻”，或“美人榻”。

老北京匠师称只有床身而无床围的为“榻”。

罗汉床：罗汉床又名“弥勒榻”，尺寸大小相当于单人床。

罗汉床在结构上分无束腰和有束腰两类。

有束腰的罗汉床，牙条中部较宽，曲线弧度较大，俗称“罗汉肚皮”，故有“罗汉床’之名。

还在床后背及左右两侧安装“围子”的，老北京匠师也叫“罗汉床”。

有束腰罗汉床还有采用直腿、直牙接束腰的结构，装饰很少，面板侧面打洼，形成线脚，直腿内起阳线、四个外角均做委角处理，风格古朴。

还有罗汉床仿藤竹家具的装饰风格，三屏式床围，长方形大边用圆料，框内嵌有用攒棂制成的灵格。

床身为仿藤竹家具的装饰风格，床的大边采用劈料做，做成两藤棍双拼的形式。