明式家具装饰图案
明式家具床榻类
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明 填漆戗金龙纹罗汉床 说明：通高85厘米，长183.5厘米，宽89.5厘米，座高43.5厘 米该床形体取四面平式，通体红漆地，床身正面及左右雕填戗金 双龙戏珠，其间填彩朵云。床围正面及两扶手里外面雕填戗金海 水江崖，中间正龙一，双爪高举聚宝盆，两侧行龙各一，间饰彩 云及杂宝。床身背板后面雕填戗金桅子花、梅花及喜鹊。后背正 中上沿线刻戗金“大明崇祯辛未年制”楷书款。壸门式牙板与腿 足交圈，四腿甚粗壮，扁马蹄。
明铁力床身紫檀围子三屏风罗汉床
罗汉床指那种三面安装围板的床。此床围板（围子）用攒 接法做成曲尺式图样。床身有束腰，腿为鼓腿彭牙式。整体 用材坚实，风格沉稳.明代的罗汉床以其体积不大便於移动为 特点，在使用上往往带有随意性，或户外，或室内，较固定 的位置主要是书斋和闺房，以作小憩之用。
明.黄花梨 百宝嵌龙纹罗汉床
榻，作为厅堂坐具由来已久。此榻为明式典型， 采用圆包圆作法，即用圆根裹住圆腿，浑然一体， 罗锅根弯曲处尽可能接近腿部，使美观坚固作用发 挥到了极致。整体狭长、式样古朴。
一、榻
明黄花梨有束腰直足榻 206.5 x 80.2 x 46.4 厘米。宽度不及1 米，是单人用的卧具。有 束腰家具，足端多有马蹄，此件例外，有束腰而直足无马蹄。在有 束腰的明代桌、凳中，还可以看到相似的实例，均为方材，通体打 洼。这类桌凳为什么与传统家具的造型规律不符——有束腰而无马 蹄，看来不在打洼而在方材。因为打洼的腿足下有马蹄并不罕见。 而在方方正正、上下如一的腿足上挖制马蹄，却会感到斤斧难施， 无从措手的。
明黄花梨月洞式门罩架子床?门罩用三扇拼成连同床上三面矮围子及挂檐均用四簇云纹图案繁缛由于体积大图案又由相同的一组组纹样排比而成故引人注目的是匀称而有规律的整体效果
王世襄经典家具欣赏(下)
王世襄经典家具欣赏(下)王世襄经典家具欣赏(下)尺寸:宽103.5厘米、深68厘米、高31厘米此炕桌应系宫作,桌面攒框镶整板,束腰,彭牙。
牙板洼堂肚,浮雕卷草纹与螭龙纹。
三弯腿,顶部转角螭龙头,腿足外翻,雕成龙爪装。
包浆熟老,全品相。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页,并著录于2011年首都博物馆《物得其宜——黄花梨文化展》明黄花梨三弯腿炕桌尺寸:宽64厘米、深51厘米、高25厘米此炕桌为明朝之物,抹头可见明榫。
面攒框镶三板,下装穿带出梢支承。
束腰,下装壸门式牙板,浮雕卷草纹。
抱肩榫构造,三弯腿,足部向内弯曲兜转。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。
明黄花梨有束腰三弯腿卷草纹炕桌尺寸:高29.2厘米、宽92.6厘米、深58.2厘米此炕桌造型及雕饰均为明式,比例优美纤秀。
冰盘沿下接束腰,牙板上雕饰卷草纹,为晚明流行的家具装饰题材。
牙腿相交之处,浮雕对称的如意云纹,三弯腿足部做成如意云纹状,与肩部纹饰遥相呼应。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。
明黄花梨有束腰带矮老三弯腿炕桌尺寸:高28厘米、宽99厘米、深64厘米此炕桌桌面攒框镶面芯板,起拦水线,冰盘沿打漥,高束腰加矮老,壸门式牙板与腿足沿边造生动的卷草纹曲线,三弯腿,外翻马蹄足,底端支以方足。
炕桌选料精美,造型古朴,线条有力,实为佳作。
参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷乙第8页。
明黄花梨三弯腿螭龙纹炕几尺寸:73厘米、深40厘米、高23厘米此炕几既可在床榻上使用,又可席地单独使用。
几面攒框镶独板,冰盘沿下起阳线,线下束腰,三弯腿承外翻卷云足,牙板浮雕螭龙纹整器造型简约,曲线婉转,典雅古朴。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。
明黄花梨有束腰鼓腿彭牙炕桌尺寸:高29厘米此炕桌鼓腿牙极尽夸张,束腰外的肩、腿、内翻足几乎鼓成圆形。
牙条用铲地浮雕,草龙及其莲花纹样疏密有致。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第115页。
清紫檀翘头供案尺寸:高20厘米、宽265厘米、深24厘米此案造型优美,案面攒边长条独板,冰盘沿,翘首,束腰镂雕条纹,牙板饰波浪构造,轮廊曲线自然与腿相接。
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分上海博物馆家具馆是国内设立最早的明清家具专门陈列场馆，同时也是质量最精、精品最多的公立博物馆。
上博家具馆的收藏以香港庄氏捐赠王世襄先生旧藏为主体，同时征集陈梦家先生旧藏充实陈列，加之原有的丰富馆藏，已成为全国家具爱好者的朝圣之地。
我们将以两期的内容全面展现上海博物馆藏明清家具，本期分享明式家具部分，下次推送清式家具部分。
上下两期共收录家具74例，基本涵盖了目前在陈家具。
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分嵌云石紫檀木笔屏年代：明尺寸：长17.2厘米宽8.7厘米高19.7厘米上海市宝山区顾村明万历朱守城夫妇墓出土紫檀木质，屏心为一片云石。
笔屏，是笔插与砚屏组合而成的文具，非常少见。
笔插是一种竖向的置笔用具。
器身如口字形，下部的底坐上有数个孔洞，底坐上竖两根立柱，立柱之间有横梁，横梁上有若干圆孔，可供插笔。
砚屏则是置于砚边，用于遮风障尘的小屏风。
笔屏组合了两者的功用，插笔与遮风障尘两不误。
明高濂的《遵生八笺》中有文房器具篇，专条记录“笔屏”：“镶屏插笔”“大者长可四寸，高三寸者”，其惊艳之处在大理石质的屏心，高濂曰：“有大理旧石，俨状山高月小者，东山月上者，万山春霭者，皆余目见。
”此笔屏，虽无山高月小、东山月上之状，但言其有万山春霭之姿，还是可以想象的。
黄花梨木三层架格年代：明尺寸：长103.0厘米，宽43.6厘米，高188.0厘米架格又称“书架”或“书格”，可以陈设器物，亦可存放书籍，罗列卷轴。
此架格为三层全敞式，四面无任何棂格或围栏装置，是架格的最基本形式。
通体用方材，取料单细，抽屉扁薄，颇显轻盈疏朗。
铁力木板足开光条几年代：明尺寸：长191.5厘米宽50.0厘米高87.0厘米条几以三块厚约两寸的长方形铁力木整板制成，面板与板足直角相交处，以闷榫角结合的方式进行连接，然后抹去棱角，呈现转折柔和的小圆角。
板足开椭圆形透光，这是使用厚重木材制作家具时常用的手法，可得轻巧、通透的外观而不显沉闷。
明清家具15个经典宝座大呈现
明清家具“宝座”盛宴15个经典款式精彩呈现传统家具中一种体型宽大的坐具，亦称“御座”。
明以后，随着皇权制度的强化，宝座成为帝王御用坐具的代名词，象征着帝王的权威。
《明史》载，明神宗时，宦官冯保窃权，“帝御殿，保辄侍侧”。
当时的吏部都给事中雒遵进言：“保一侍从之仆，乃敢立天子宝座，文武群工拜天子耶，抑拜见中官耶？”将宦官立于宝座之侧视为亵渎皇权的大不敬行为。
宝座大多摆放在宫廷正殿明间的中心或显要位置，单独陈设，极少成对。
在宝座的背后还要放置一个较大的座屏，两边放置甪端、香筒、仙鹤、蜡钎等器物，格外尊贵、庄严。
皇帝端坐在宝座之上，俯视群臣，“君临天下”，充分体现出帝王的权威，以达到“明制度，示等威”的目的。
在明清的古典家具系统中，宝座是属于大型椅子类，只不过在普通的大型椅子上还添加了更加华丽、复杂的雕刻、装饰等等，以此来彰显帝王的绝对权力和无上地位。
一般来说，宝座都是会有着非常繁复的祥云、神龙等雕饰，而且还有涂上金漆，十分华贵。
但是宝座的坐面很大，坐在上面时，无法接触到靠背和扶手的，无法得到支撑，长时间坐在宝座上会很疲累的，不过宝座的设计理念就不是为了舒适，而是要彰显出皇帝的威严。
下面我们就来一起看看明清家具中的宝座都有哪些经典款式吧。
【品名】红木雕云龙纹宝座【详解】宝座红木制，硬板座面，侧沿浮雕八宝纹，面下打洼束腰，浮雕杂宝纹。
膨牙三弯腿外翻云纹马蹄，牙条下垂洼堂肚，与腿足一起满雕云龙纹。
足下带框式托泥，中心镶双钱纹透棂。
面上三面座围，正中稍高，两侧递减，攒框镶心透雕海水江崖及云龙纹，搭脑镂出曲边，浮雕卷草纹。
此器形体高大，气势雄伟，雕工精细，只有不惜剖解大料，才能显现出这种格高神秀的艺术韵味。
【品名】紫檀嵌瓷宝座【详解】宝座靠背及扶手做成九屏风式，正中稍高，并向后呈卷舒式，两侧依次渐低。
框内镶影木心，与边框齐平，中间凸嵌豆绿色暗花彩瓷片。
座面藤心软屉，前沿连同束腰、牙条微内凹，束腰浮雕绦环，下衬托腮。
清宫旧藏明清家具经典图例桌案部分
清宫旧藏明清家具经典图例（桌案部分）故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。
清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。
其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。
这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。
这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点，对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值，是我国宝贵的文化遗产。
1、黄花梨卷草纹方桌，明，高86cm，边长94cm桌面下带束腰，直牙条上浮雕卷草纹，以回纹间隔。
四腿间安罗锅枨，上端与牙条相抵，两侧紧贴上拱处雕出回卷的云头。
牙条与桌腿内侧起混面单边线。
方腿直足，内翻马蹄。
此桌造型庄重大方，纹饰简练，色调自然，具有明代家具的特点。
2、黄花梨方桌，明，高70cm，边长82cm桌面边料甚宽，冰盘沿下起阳线。
桌腿间连接牙条，两端留牙头，下装高拱罗锅枨与牙条相抵。
桌面四角下方另装小牙头，形成一腿三牙，共同支撑桌面和固定四腿。
四腿圆柱形，侧角收分明显。
此桌此桌具有典型的明代家具特点，造型简洁明快，稳重大方，无雕刻装饰。
3、铁梨螭纹翘头案，明，高90cm，长363cm，宽68cm案面两端翘头，面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合。
牙条两端雕相对的回纹，牙头作卷云形。
直腿外撇，两侧腿间安插挡板，透雕螭纹。
大型翘头案一般摆设在正厅正中或宫殿内两侧山墙下，为陈放大型陈设品而用，与平头案相比更具装饰性。
此案造型古朴，纹饰流畅，端庄稳重。
4、黄花梨束腰方桌，高83cm，边长100cm桌面攒框镶心，冰盘沿，直束腰，素牙条，四腿内安霸王枨。
方直腿带侧脚收分，足端削出内翻马蹄。
桌腿与牙条拐角处以软弯过渡，线条流畅，于硬朗中见柔和。
此桌造型简洁，朴素瘦劲，无刻意装饰，具有典型的明式家具特点。
明式家具赏析第三讲——桌案几类PPT课件
水江涯纹。手工精致，是一件不可多得的珍贵文物。
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明.铁力高束腰五足香儿
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明.黄花梨木三足香几
香几主要用于置放香炉。该几面 用四段弧形大边攒成圆框，打槽装 面心板。束腰下的牙条浮雕卷草纹， 以插肩榫与三弯腿相交。腿足细长， 足底翻出云头。造型简单，线条流 畅，体现了明式家具的特有风格。
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柱，分5段嵌装绦环板，绦环板上开长方
形委角透光，束腰下有托腮。壼门式牙子，
5条腿为三弯腿式，腿子中下部起云纹翅，
足端做成如意头并雕饰向上翻卷的卷草纹。
足下踩圆珠，落在台座上，台座面下亦有
束腰，开长方形透光，其样式与香几上部
呼应，体现明式家具的风格特点
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朱漆六足香几
香几本身是非常精致的，通体朱漆，几面量六方形，中嵌大
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五、条几、条案、条桌
明铁力板足开光条几
几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处
用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。
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明黄花梨无束腰罗锅枨条桌
此桌在牙头上进行雕刻，使它不同于其它素牙条条桌，显出 装饰的美化效果。
此类条桌的共同特点为桌面与四腿呈直角连接，造型挺拔。
米，朱漆面，桌面不仅四边内凹，桌角亦内缩成两个委角，呈不规
则形束腰，下出牙条，也与桌面随形，撇脚，自上而下弯曲，为三
弯腿，末端露长方足，其边抹立面、束腰与四腿均嵌黄花梨回纹、
三角纹和象纹等。法源寺收藏。.
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明铁力四屉桌
桌面174*51.5厘米，高87厘米，长方形桌，设四抽屉，屉下出
壶门式牙条，方腿，除了两侧接牙条，还与桌角接角牙，系一腿三
明清家具花纹装饰寓意
明清家具花纹装饰寓意中国传统家具装饰题材主要有以下几个门类(以明清家具为例)：一、各类神兽龙纹龙纹自古为华夏民族崇拜的图腾，被尊为华夏之神。
传说龙为鳞虫之长，能兴云雨，得万物，使风调雨顺，丰衣足食，故为五灵之一。
《易经》有云：“飞龙在天，大人造也。
”秦汉以后逐渐用于比喻君王。
历代皇帝都以真龙天子自居，认为自己是龙的化身。
故此，用龙纹作装饰的器物为帝王所专用。
我国古代传说的龙有多种，各具不同形态，然而最常见的则是有角、有爪、蛇身、鱼尾的所调黄龙，在众龙之中声誉最高，属于最高等级的瑞兽。
其姿态之美生动可爱，被历代视为神圣的崇拜物。
《瑞应图》云：“黄龙者，四龙之长，四方之正色也。
神灵之精也。
能巨细，能幽明，能长能短，乍存乍亡。
王者不漉池而鱼则应和气游于池沼。
”《孝经授神契》日：“德至水泉则黄龙见者，君之象也。
”龙纹作为中华民族文化的代表，从原始社会至今始终沿用不衰，各个时期有各个时期的特点。
最早的龙并没有腿和角，后来发展成有了腿和角。
汉代以后，随着谶学的兴起和对龙纹的神话传说，给龙纹披上了一层神秘的面纱，并作为华夏最高祥瑞名物，成为华夏民族喜闻乐见的装饰题材之一。
宋元明时期是中国龙纹最优美的时期。
宋代文人画家郭若虚在《图画见闻志》中还总结出一套画龙的经验和规律，名曰：“三停九似。
”其说云:“画龙者，折出三停，自首至膊，膊至腰，腰至尾相停也。
分成九似：角似鹿，头似驼，眼似鬼，项似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛也。
”还有另一说云：“头似马，眼似虾。
”在这种思想的影响下，龙的形象基本大同小异，但细看仍有微妙差别。
以明代龙纹为例，明代龙纹的特点是无论龙身为何种姿态，其龙发大多从龙角一侧向上高耸，呈怒发冲冠状。
明中期前多为一绺，到明晚期多为三绺，入清后的康熙时期则呈披头散发的样子。
至乾隆时期龙的头顶显出七个圆包，正中稍大，周围略小。
龙的眉毛在明万历朝以前大多眉尖朝上，万历以后大多朝下。
龙的爪子在清代康熙朝以前多为风车状，到了乾隆朝龙的爪子有四个指头开始并合。
中国明清古典家具设计图纸集及圈椅详细设计图
中国明清古典家具设计图纸集及圈椅详细设计图明清家具同中国古代其它艺术品一样，不仅具有深厚的历史文化艺术底蕴，而且具有典雅、实用的功能，令人回味无穷。
本文以古斯塔夫.艾克所著《中国花梨家具图考》中所载黄花梨圈椅为例（上面那张图），主要运用构图分析、尺寸测量、比例计算等设计几何学原理对其形式美进行探索，分析其视觉上的比例关系等，希望对现代家具设计有借鉴作用。
、圈椅形式比例分析本文使用书中经实际测绘所得各视图图纸，以10mm为一个基本距离单位，10mm×10mm为一个基本方格单位规划方格网络，将黄花梨圈椅的正视图、侧视图、俯视图和扶手圈分别归入其中进行分析。
本文所标注尺寸是测绘图纸在AutoCAD中的经过比例换算测量尺寸。
黄花梨圈椅实际外形尺寸为620×480×1020mm。
各视图分析主要是对其设计比例进行分析，以探索其构图规律。
正视图分析图2如图2所示，正视图竖向以圈椅中线为基准分别向左右两侧划线，横向以椅座面为基准分别向上、下进行划线。
经测量，圈椅靠背板宽度占整个椅子靠背宽度的三分之一左右，其宽高比为1∶3；靠背板上段起加固作用的托角牙子的边部与靠背板下部基本平齐[3]，其流畅的曲线，与靠背板上的浮雕装饰以及椅座面下的透雕牙子相呼应，使圈椅线形有变化，不致呆板平素；椅圈扶手的内轮廓的网格交点A、扶手端点B两点基本在同一条竖线上，使椅圈弯转有度；椅座面下的透雕三角形牙子两直角边长度之比为19∶9≈2∶1，这个比例强调出它的力度，三角形轮廓恰当的表达出其加固结构的功能；椅座面下的两横枨，其高度为一个方格单位，双横枨使椅子的“腰部”厚实，显示有足够的力量承受压力。
前后腿正视图投影重合，其倾斜角度约为1°，椅子整体都呈现上小下大的收分体势。
图3如图3所示，圈椅整体轮廓宽高之比为90∶128≈1∶1.422，恰好接近矩形，矩形被称为动态矩形，数值接近黄金分割比[4]，使得此椅稳重而有变化。
新版中国历代家具图集1
• 整理者：薛在君
• 2007.07.23
（图20）漆案·汉
• 汉代的食案如同后世的盘 子,有很矮的案足。“举案 齐眉”的故事中所说 “案”，就是这种矮足案。 图中的案出土于湖南长沙 马王堆汉幕，长方形，矮 足高20mm。
（图21）独坐榻·汉
（图82）榻、桌、屏风、足承·元
• 元代画家刘贯道《消夏图》。元代立国时间较短，历时九十几年。家具形制沿袭 宋辽金，变化不大。
（图83）烛台、圆凳、屏风·元
• 元代王实甫《西厢记》明代 刻本插图。图中圆凳上覆盖 有柔软织物，腿和脚都有雕 饰，脚下有托泥。
（图84）黄花梨圆后背交椅·元
• 座面支平695*530，通高948 mm。这是一件极其罕见的元代交椅实物，脚踏及椅背 转折处包有铁质加固件。靠背板上的云纹浮雕较为精致。
（图49）屏风·唐
• 敦煌217窟唐代壁画。唐 代屏风以立地屏风为多， 木制骨架上以纸或锦裱 糊。士大夫比较喜欢素 面。而在屏风上绘以山 水花草也是一种风格。
（图50）带幔帐床·初唐
• 箱形床架，前沿镂有壶 门形装饰，帐幔富丽华 贵，坠以彩穗装饰，精 致的编制坐垫，既美观 又舒适。而在屏风上绘 以山水花草也是一种风 格。
（图103）剔红箱盖部装饰纹样·明·嘉靖
• 明式家具的装饰可分为两大类，一是与家具结构相关连的装饰构件；二是纯粹装 饰美化，后一种装饰手法比较复杂，一般有髹漆、剔刻、雕刻、镂刻、镶嵌等等。 这种剔刻是在髹漆基础上进行，利用两种不同的漆色形成图案。
（图104）雕漆剔彩箱上的龙纹装饰·明·万历
• 皇室专用家具，藏于故宫博物院 。此为开光式装饰格局，为通体装饰的一部分。 漆面精细，可雕刻出极其细腻的图案。
王世襄明式家具八病.ppt
黄花梨五足香几
第六病 悖谬
• 我们知道凡属案形结构的家具，也就是四足缩进安装，不是位在四角 的桌案，正规的造法只有两个——夹头榫和插肩榫。 二者外貌有别，夹头榫腿子高出牙条和牙条的表面，插肩榫则腿子 和牙条表面平齐。不过最基本的一点它们却是相同的，都是把紧贴在 案面下的长牙条嵌夹在四足上端的开口之内。夹头榫和插肩榫大约是 晚唐、五代之际，高桌开始使用，匠师们受到了大木梁架柱头开口中 夹绰幕的启发而运用到桌案上来的。由于直材（腿子）和横材（牙条） 的合理镶夹，加大了二者的接触面，搭起了牢稳的底架，再由四足顶 端的榫子和案面结合。构成了结构合理的条案。 现在看来这具翘头案，是用木条攒框的办法造成透空的牙条和牙头。 它无法和四足嵌夹，而只靠几种栽榫来连接，其坚实程度是无法和夹 头榫和插肩榫相比的。这是抛弃千锤百炼的好传统，不顾违反结构原 理，去使用一种在外貌上似是而非的悖谬造法。
黄花梨壶们牙子罗锅枨加矮老方凳 （明）
第三病 臃 肿
•
这是一件现在用途还不太清楚的家具，其造型似受石雕 台座的影响，可能原为寺院中用来置放铜盘或法器的，但 花纹又不类似。今姑名之曰台座。 其构造上部近似方台，四面凹入，浮雕双螭捧寿，用栽 榫与下面的大方几连接，大方几外貌似分两截，上截像一 具鼓腿彭牙的雕花矮方几，惟牙子下挂，锼出垂云。此下 又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连，四腿都是一 木连做，四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板，浮雕螭 纹。论其制作，可惜不惜工本，下料之大，用材之费，耗 工之多是惊人的。不过令人惋惜的是实效证明台座的设计 是失败的，制者昧于木器不宜仿石器的道理，以致既不凝 重，也不雄伟，而只落得笨拙臃肿，不堪入目。
黄花梨螭纹台座（明或清前期）
第四病 滞 郁
• 一腿三牙罗锅枨方桌多数造型优美,并颇具特点.其特点是四足有明显 的“侧脚”。既有侧脚，四足下端斜出，上端必然收进。但它必须与 大边、抹头相交，因此边抹要有相当的宽度。边抹既宽，便不宜厚， 以免用材多而过于笨重，不过边抹薄了又会与方桌的整体不相称，所 以边抹多在它底面的边缘附加一条木材来解决这个矛盾，即所谓“垛 边”的造法。有了垛边，它必然会遮掩长条牙子的一部分，减少它露 在外面的宽度，这样就突出了罗锅枨和牙子之间的空间或嵌夹在二者 之间的雕花饰件——“卡子花”，使方桌显得疏朗美观。以上是一腿 三牙方桌各个构件之间相互牵连、彼此制约的关系。 做长方桌可以采用一腿三牙式，但不容易造得象方桌那样好看，这 具鸡翅木画桌就是一例。设计者忽视了此种形式应有的特点，边抹用 料薄而又没有加垛边，和整体比例失调。最大的毛病出在牙子上，造 得太宽了，牙头部分尤为显著。如此之宽的牙子没有垛边为它遮掩， 致使书桌形象显得滞郁不宣，予人闷窒饱满的感觉。
中国古代家具史(1)
明清家具-清代家具-靠背椅4
•苏式的靠背椅、背板也是实 板、座面为藤屉，下有素牙 子。
2021/2/3
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明清家具-清代家具-屏背椅
❖ 它是靠背椅的 一种，但独具 特色。它的特 征是靠背为屏 式，背板下端 两侧有站牙， 整个靠背好似 一座独立的座 屏。它是清代 的特有品种， 而且唯独苏作 存在，京作、 广作都没有。
2021/2/3
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明清家具-品种和造型-清代家具-官帽椅
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明清家具-清代家具-靠背椅
❖ 其造型特征是：只有靠背，没有扶 手，而靠背搭脑是不出头的。清式 广作黄花梨木、绳纹、狮爪靠背椅。 其整体风格，与以上苏式靠背椅显 然不同。它的靠背和后腿上部，均 由绳纹缠结而成。尤其座面以下， 工字枨、狮子爪，显然是受法国洛 可可风格的影响。这是晚清作品。
明清家具-方桌
明。黄花梨方桌一 方桌四腿直接桌面，腿间安罗锅枨，枨 上各施两组双矮佬。四腿及枨子均用圆材。 方桌造型简练舒展，具有浓厚的明代家具 特点。据档案记载，此桌曾在寿安宫陈设 和使用 。
2021/2/3
明。黄花梨方桌二 此桌具有典型的明代家具特点 造型简洁明快，稳重大方，无雕刻 装饰。
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亮脚
绦环板
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明清家具-家具的装饰-雕与嵌
浮雕夔龙纹
浮雕夔龙纹
透雕凤纹
2021/2/3园雕龙纹
卷草纹
嵌玉卡子花 29
明清家具-家具的风格特点-明代家具
对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家 具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特 点，细细分析有以下四点：
1． 造型简练、以线为主
2021/2/3
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“真善美”在明式家具设计中的体现
“真善美”在明式家具设计中的体现明式家具是中国古代家具中的一个重要流派，以其独特的造型和精湛的工艺而闻名。
在明式家具设计中，密切关注的是“真善美”的体现，即追求真实、追求善行、追求美感。
在“真善美”中，“真”强调的是真实性和真实表达。
明式家具设计注重以质朴、自然的方式呈现家具的真实面貌。
在材料的选择上，偏好实木、竹木等自然材料，追求素雅、朴实自然的外观。
在造型上，明式家具追求简洁、对称的设计，追求形式与功能的高度一致。
家具的雕刻则注重表现自然界的形象，如花草、鸟兽等，力图传达和弘扬自然之美。
在“真善美”中，“善”强调的是善行和道德价值的体现。
明式家具设计追求和谐、舒适的使用感受，注重注重人体工学和人性化的设计，追求家具与人的和谐共生。
家具的细节设计注重人性化，如椅背的弧度、坐垫的舒适度等，都考虑到人们的使用需求。
明式家具还注重考虑家具与环境的和谐共生关系，追求生态友好的设计理念。
在家具的材料选择和工艺处理上，注重减少对环境的破坏和污染，注重可持续性发展。
在“真善美”中，“美”强调的是审美价值的体现。
明式家具设计注重追求美感和艺术价值。
家具的造型设计注重线条的流畅和比例的协调，追求简洁、流畅的外观。
家具的雕刻和装饰则注重线条的曲线美和图案的精美。
明式家具追求内外兼修的美，不仅注重家具的外观美，也注重家具的内部结构和工艺的美感。
清晰可见的榫卯结构、精湛的工艺处理都是明式家具设计中的特色。
明式家具的颜色搭配也注重和谐、平衡的效果，追求色彩的鲜明和层次的丰富。
明式家具设计体现了“真善美”的追求。
在“真善美”的指导下，明式家具注重真实的表达和体现，追求善行和道德的价值，追求美感和艺术的价值。
明式家具的设计理念和造型风格与当代设计有着许多的共通之处，依然具有很高的审美价值和艺术价值。
明式家具典型样式全解赏析
明式家具典型样式全解赏析▲晚明黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足八仙桌明代家具与明式家具明代家具，是专指在明代制作的家具。
明代家具是时间概念。
而明式家具则是艺术概念，两者有着本质区别。
明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。
在世界家具体系中享有盛名。
主要指那种以硬木制作与明代和清代前期，设计精巧，制作精良，风格简约的优质家具。
明式家具在工艺制作和造型艺术的成就已达到当时世界上最高的水平。
▲晚明黄花梨夹头榫平头案明式家具的历史发展明式家具一般是指我国明代至清代早期（约当公元15—17世纪）所生产的，以花梨木、紫檀木、红木、铁力木、杞梓木等为主要用材的优质硬木家具。
由于制作年代主要在明代，故称叫“明式”。
它是在宋代、元代家具基础上发展起来的，并在工艺、造型、材料、结构上都有重大突破。
明式家具一直被誉为我国古代家具史上的高峰，是中国家具民族形式的典范和代表。
在世界家具史上也独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。
▲晚明黄花梨攒接卍字纹围子罗汉床明式家具的品类按使用功能大致分为六大类：坐卧类：有凳、墩、椅等承具类：有几、桌、案等卧具类：有床、榻等庋具类：有盒、匣、奁、箱、柜、橱等架具类：有面盆架、镜架、衣架等屏具类：有砚屏、炕屏等▲黄花梨月洞式门罩架子床明式家具的魅力明式家具，特征鲜明，魅力无穷，体现在以下几点：1、文人参与设计，极具意匠美。
明式家具的设计者大多是文化气息甚浓的文人雅士，由他们设计出家具图样后，再交由出色的木工制作而成。
在家具设计之时，设计者往往会将自己的奇思妙想融于设计之中，使家具的造型优美、稳重、简朴，各组件的比例讲求实用与审美的一致，装饰讲究少而精，淡而雅。
▲晚明黄花梨圆后背交椅2、选料考究流露天然之美。
明式家具在造型上，讲求物尽其用没有多余的东西，简洁到不能再简洁了，强调家具形体线条优美、明快、清新。
通体轮廓讲求方中有圆、圆中有方，整体线条一气呵成，在细微处有适宜的曲折变化。