第四章--北宋诗文 革新运动及主要作家

王安石诗歌以56岁为界限，分为前后两个时期。前期诗歌 多反映现实，重视诗歌的社会作用，显得直截深刻，并长于议 论，如《河北民》《兼并》《发廪》等，也有不少借古抒怀之 作，《贾生》《明妃曲》均是代表作。 后期诗歌则以写景抒 情的绝句见长，重炼意，讲究修辞，诗律精严，遣词造句新奇 工巧，诗歌韵味悠长，意蕴深永，《泊船瓜州》《书湖阴先生 壁》等勘称佳作。
须下物乡抽有见天
嗟客华思芽橘花涯
。，。，。，。，
江西欧阳修纪念馆
醉翁亭掠影
第三节 梅尧臣与苏舜钦诗歌
一、创作概述
梅尧臣与苏舜钦均是北宋前期著名诗人，
梅 尧
并称“苏 梅” ，也是诗文革新运动的重要支持
臣
者，陆游、刘克庄称梅尧臣为宋初诗坛“主盟”
和“开山祖师”，苏舜钦诗歌后人称之“挽杨
刘之颓波，导欧苏之前驱”，可见两人的诗坛
？？。。。。。。。。
庆 州 败 苏舜钦
无战王者师，有备军之志。天下承平数十年，此语虽存 人所弃。今岁西戎背世盟，直随秋风寇边城。屠杀熟户烧障 堡，十万驰骋山岳倾。国家防塞今有谁？官为承制乳臭儿。 酣觞大嚼乃事业，何尝会识兵之机？浮移火急蒐卒乘，意谓 就戮如缚尸。未成一军已出战，驱驰急使缘嶮巇。马肥甲重 士饱喘，虽有弓箭何所施？连颠自欲堕深谷，虏骑指笑声嘻 嘻。一麾发伏雁行出，山下奄截成重围。我军免胄乞死所， 承制面缚交涕洟。逡巡下令艺者全，争献小技歌且吹。其余 劓馘放之去，东走矢液皆淋漓。首无耳准若怪兽，不自愧耻 犹生归。守者沮气陷者苦，尽由主将之所为。地机不见欲倖 胜，羞辱中国堪伤悲！
第二节 欧阳修的文学主张与创作
一、重要文学主张
强调文以明道，文道并重，认为文 章只有“事信言文，方能传之久远”。 并提出“道胜者，文不难而自至”的理 论，重道不轻文。注重文学的感情因素， 在司马迁“发愤著书”和韩愈“不平则 鸣”理论的基础上，提出“诗穷而后工” 的著名论点。著《六一诗话》，成为笔 记式诗评的杰出代表作。
概而言之，欧文无论何种文体，都内容 充实，眀畅自然，感情真挚，同时，又显得 曲折多变，摇曳生姿，富于文采和韵味。
（二）六一风神
欧阳修散文美学风貌的总体概括。特点如下：①从平凡处 入手，通过平凡人、平凡事、平常景的描写，展现深刻道理。 ②措辞平易，遣词造句精炼有文采，笔法多变。 ③叙事抒怀自 然畅达，迂徐有致，在不经意中传达深刻意蕴和创造意境。
第四节 王安石文学思想与创作
一、生平及重要文学思想
王安石，北宋著名政治家、思想 家和文学家。字介甫，号半山，封荆 国公，官至宰相，政治上积极推行新 法，文学上反对西昆和时文的浮艳倾 向，重道崇经，强调文学的实用价值 和为政治服务的作用，明言“文者， 礼教治政云尔”，把文学与政治教化 相提并论。创作上，诗文词兼擅，但 以诗文著称，有《临川集》传世。
春 阴 垂 野 草 青 青
淮 中 晚 泊 犊 头
舜 钦
。，。，
人霜好适
家落峰与鲁
在 何 许 ？
熊 升 树 ，
随 处 改 ，
野 情 惬 ，
山 山 行
云林幽千
外空径山
梅 尧
一 声
鹿 饮
独 行
高 复
臣 鸡溪迷低
。。。，
十陶
指尽
不 沾
门 前
陶
泥 ，
土 ，
者
鳞屋
鳞 居 大
上 无 片
梅 尧 臣
厦瓦
。。
— —
抚生弱果适勤督郡自汝
欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：
“异哉！”初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨
骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔
枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。余谓童子：“此何声也？
汝出视之。”童子曰：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声
在树间。”
——《秋声赋》
（三）诗歌创作及影响
欧阳修诗歌朴实真挚，清新自然，明快流畅，常融入古文 章法，讲究转折顿挫，虚实相间，善用议论，明显呈现散文化 特色，不仅对西昆浮艳诗风有极大冲击，也对宋诗以文字为诗、 以议论为诗的特点有明显影响。
野 芳 虽
曾 是 洛
病 入 新
夜 闻 归
冻 雷 惊
残 雪 压
二 月 山
春 风 疑
戏 答
晚阳年雁笋枝城不元
不花感生欲犹未到珍
二、诗歌异同
1. 相同之处： ①题材内容上：都注重民生疾苦的反映，关心重大现实 题材和社会生活，善写民风民俗和自然风光。
②艺术表现上：均注重立意或修辞手法的创新，诗歌都 有议论化、散文化倾向。
梅尧臣代表作： 《陶者》《田家语》《织妇》《汝坟贫女》《鲁山山行》等。
苏舜钦代表作： 《城南感怀呈永叔》《庆州败》《淮中晚泊犊头》等。
膺女质然闻勤遣吏言坟汝
呼不无寒闾嘱勿来有贫坟
苍 天 ，
如 男 ，
以 托 ，
雨 中 ，
里 归 ，
四 邻 ，
稽 留 ，
何 暴 ，
老 父 ，
家 女 ，
贫 女
Байду номын сангаас
生虽横僵问幸龙县孤行
死 将 奈
存 何 所
尸 无 以
死 壤 河
讯 疑 犹
愿 相 依
钟 去 携
官 不 敢
独 无 丁
哭 音 凄
梅 尧 臣
向当葬上强傍杖抗壮怆
黄庭坚曰：荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗。
——胡仔《苕溪渔隐丛话》
叶梦得评：王荆公晚年诗律犹精严，选语用字，间不容发。
——《石林诗话》
（二）荆公体
又称“半山体”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗 歌风格。主要特色是：重炼意，重修辞，在用事、造语、 炼字等方面也煞费苦心，使诗歌新奇工巧又含蓄深婉，意 蕴悠长。但因过分求工而偶有生硬之不足。
读孟尝君传
世皆称孟尝君能得士，士以故归之，而卒赖其力， 以脱于虎豹之秦。嗟呼！孟尝君特（不过是）鸡鸣狗 盗之雄耳，岂足以言得士？不然，擅齐之强，得一士 焉，宜可以南面而制秦，尚何取于鸡鸣狗盗之力哉？ 夫鸡鸣狗盗之出其门，此士之所以不至也。
王 安 石 文 章 手 迹
三、王安石诗歌及荆公体
（一）诗歌创作概况
思考题： 试比较王安石、欧阳修诗风之异同。
2. 不同之处
①艺术风格上：梅诗思维细密，追求清淡闲远的风神韵 致；苏诗笔力豪迈，以粗犷放达见长。
②反映现实和揭露社会黑暗方面：梅诗比较含蓄委婉； 苏诗直接痛快，猛烈直露。
③意境创造上：梅诗清新，富于情趣；苏诗雄浑开阔， 奔放自然。
④题材选择上：梅诗对日常生活中的凡俗琐事更为关注， 有时不免鄙俗。如《扪虱得蚤》《八月九日晨兴如厕有鸦啄 蛆》等。
地位。
苏
苏、梅二人均反对西昆浮艳倾向，强调文学
舜 钦
应有经世致用功能，要求诗歌能“状难写之景如
在目前，含不尽之意见于言外”，诗风明白流畅。
同时两人常年作地方小吏，对民生疾苦多有了解，
反映和批判现实的诗篇较多。
—— ——
苏
满 川 风 雨 看 潮 生
晚 泊 孤 舟 古 祠 下
时 有 幽 花 一 树 明
河北民
河北民，生近二边常苦辛。 家家养子学耕织，输与官家事夷狄。 今年大旱千里赤，州县仍催给河役。 老小相携来就南，南人丰年自无食。 悲愁白日天地昏，路旁过者无颜色。 汝生不及贞观中，斗粟数钱无兵戎。
两一花茅书 山水木檐湖 排护成常阴 闼田畦扫先 送将手净生 青绿自无壁 来绕栽苔 。，。，
明春钟京 月风山口泊 何又只瓜船 时绿隔州瓜 照江数一州 我南重水 还岸山间 ？，。，
江西王安石纪念馆
纪 念 馆 中 王 安 石 塑 像
王安石旧居——半山园
二、王安石的散文创作
王安石散文最突出的特点是“文如其人”，处处显示不 同凡响的政治家胸襟和真知灼见。
①论点鲜明，思路敏捷，布局严谨，文势充沛；
②见地深刻，理论精警，常能见人之不能见，发人之不 能发，并有极强说服力。
③擅写简洁峻切的短小散文，并于其中发惊人之论，出 翻案之语，成一家之言，有尺幅千里之妙。
第四章 北宋诗文革新运动及主要作家
第一节 北宋诗文革新运动及其产生原因
北宋诗文革新运动：北宋初期至中期，以欧阳修为领袖的 一次文学革新运动，他们继承唐代古文运动传统，反对骈俪时 文和西昆体的浮艳风气，提倡内容充实、形式自然的文风与诗 风。重要人物还有王安石、曾巩、三苏、梅尧臣、苏舜钦。
产生原因:
1.西昆体及骈俪时文的流行，使诗文革新运动势在必行。 2.宋初古文家的理论及创作为诗文革新运动奠定了基础。 3.宋初古文家反对时文和西昆体的同时出现新弊端，促使 诗文革新运动迅速展开。
二、散文与诗歌创作
（一）散文及其特点
散文形式多样，传统散文与辞赋、四六文均擅长，其辞赋 在前人骈赋、律赋的基础上，对排偶和限韵规定加以突破，最 终形成韵散得体、文笔自然流畅的文赋。在四六体中，大量融 入传统古文笔法，少用典，不刻意追求工整对偶，使文章既有 整齐感和韵律感，又显得自由多变，明畅自然。