王羲之行书技法解析_十_

的内质骨力与活力，使笔与势相 联系，活动往来的基础上显现出 相应等线条的基本变化组合。练
连，笔走势出，脉胳畅通，气贯 来的。三者都具备在一体中，才 习 中 应 注 意 ：1、 笔 势 要 舒 畅，
字活。
能称之为书法。”行书中的行气， 但笔要留得住 ；2、提与按要相
左右摆动的横势练习 ：直接 主要有三种表现形式 ：其一，以 结合 ；3、腕与臂要有机配合 ；4、
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王羲之行书技法解析（十）
□沈维进
左右摆动、上下摆动 与笔势
习中应注意 ：1、线条不能太直， 或飞流直下，一泻千里。其二， 要有弹性 ；2、多用臂力，顺势 以意贯气，即点画与点画之间、 行笔 ；3、转处切忌浮滑，要转 字与字之间的映带虽无笔迹，但
笔势，本指每一种点画依照 中有折，折中有转 ；4、速度不 笔在空中运行的“轨迹”依然清
迟法承之虑
035 圆转 号生轨分色
036 右部转笔 雪最沙内室
书画讲座 SHYS 11 月号·书画艺术 /53
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037 中部转笔 咏永子缘
类家兮常
038 左下部转笔 茂然姿病
送也子密
图
图
7—1
7—2
7—3
图
039 连续转折 吾车莹希
040 笔锋进出点 041 线条的质感
寻至国几
的位置与方向wenku.baidu.com
各自特殊的形体姿势的写法。在 宜过快，笔画要实在。
楚，笔意相随，含蓄内敛，顾盼
实践中，笔势又因点画在字的结
上 下 摆 动 的 纵 势 练 习 ：顺 有情。其三，以势贯气，即笔随
构中所处位置的不同，及各位书 势起笔，中锋行笔，转处轻提笔 人意，气随势转。行书中，虽每
家用笔结体特点的不同而各异。 锋，再由重到轻向左下行，至第 行字常依中轴线来贯气，但为丰
落笔，略带弧度向下行，到提处 笔贯气，即字与字之间用连笔或 线条的断与连、转与折要有区别，
稍驻笔，蓄势回上，再继行。练 牵丝相连，上下一线宛如贯珠， 要有变化（如图所示）。
52/ 书画艺术·11 月号
031 三转折 饱树弘弥贤
032 左右摆 行以如命德
033 上下摆动 知对欲体无
临法潜难常
034 复合摆动 殇阳于非多
薇奔痛难
善追迹慨
图
7—4
54/ 书画艺术·11 月号
第三章《曹全碑》的笔画写法 及常见笔病
《曹全碑》同其它汉代碑刻隶 书一样，其字都由点画、平画、波 画、捺画、竖画、钩画、撇画、折 画、提画九种笔画组成。
一、点画的写法 点画是各种笔画的浓缩，变化 最多。 1. 书写步骤 点画是一笔写成的。为了表述
势，即线条的流动、呼应、连贯
沈尹默在《书法论》中说：“从 带“势”，才能使行书气脉贯通。
与节奏。练习笔势，旨在更好地 结字整体上来看，笔势是在笔法
综合练习 ：综合运用上述两
掌握运笔技法，体悟笔性，增强 运用纯熟的基础上逐渐演生出来 种用笔方法，着重练习点与线的
行书运动感与节奏感，提高线条 的 ；笔意又是在笔势进一步互相 相连、上与下的相接、左与右的
长短、曲直、方圆、平侧、巧拙 辅以臂力；4、线条流畅，不草率， 效果。行书中的行气，无论是“笔
等之别。总之，笔势是变异的， 不粗糙（如图所示）。
贯 ”、“ 意 贯 ” 还 是“ 势 贯 ”， 三
不 同 于 笔 法 的 一 致 而 不 可 变 异。 本节所讲的笔势，特指线条的态
复合摆动与气脉贯通
者在一幅作品中都不是孤立存在 的。 “笔”中有“意”，“意”中
“笔势”与“笔法”不同。笔法 二个转折处，用笔由轻到重，依 富行气，使之产生曲直、起伏等
是书写任何一种点画必须共同遵 次继行。练习中应注意 ：1、行 变化，有时不用垂直贯气的方法，
守的根本方法 ；笔势则会因书者 笔轻松自然，不做作 ；2、提按 而是左右摆动，摇曳而下，具有
之性情、时代风尚，而有肥瘦、 互用，缓急有序 ；3、多用腕力， 点画振动、势如斜而反正的奇妙