王羲之行书技法解析_十_

合集下载

王羲之行书运笔分析

行书的基本笔法行书第一章第一单元：点反捺点：最后一笔逆锋入纸后，力量由轻到稍重，然后笔略向下拖，回锋收笔，似反捺写法。

曲头点：笔锋入纸后，向右弯曲铺毫，重按后回笔出锋。

长点：外字的最后一笔，捺改为长点，笔入纸后向右拉长，再将笔下顿收锋。

斜点：尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部收笔。

带右点：竖直下笔，按后将锋从腹中挑出，带写出右点，写时笔锋横向行走，第一点重，第二点轻。

兰叶点：次字最后一笔，尖锋入纸后重按铺毫，再将笔略提从中间出锋。

出锋点：笔入纸后，顺势一顿，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有连之势。

平点：尖锋入纸后，笔平行向右铺毫，再略向下于中腹出锋，形似短横。

横四点：横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不使平板。

横三点：岁字中间是横三点，首两点都从腹中出锋带右点，最后一点出锋上挑，以写戈笔。

二点水：上点出锋带出下点，转锋提笔向右上挑出。

上下点：上下两点相互呼应，上点出锋即成下点起笔，上点略轻，下点略重，反之亦可。

横波点：然字四点，其形不甚清楚，似水之波涛，曲折多姿，最后一点略重回锋。

隼尾点：最后一点取隶法，笔在中间作一重按，然后突然上提，以笔尖出锋，如鹰隼之尾。

三点水：首点出锋带出次点次点与末节点相连，末点按后上挑，其势一气呵成。

左右点：左右两点，作遥相呼应之势，一般是左低右高，字的重心易平稳。

行书第一章第二单元：横仰势横：所字上横呈上仰之势，使字更是丰满，稳固。

下挑横：长字中间长横行笔至收锋处，将笔锋向下挑出，以便连写下部点画。

垂头横：共字第一笔起笔呈反方向笔由下向上，用腕力写成有弹性的横画，其锋外露，收笔回锋。

露锋横：尖锋入纸，其锋外露，行笔由轻至重，最后锋尖略上提后下按，回锋至横越画中间。

重横：于字两横稍短，用笔较重，因此字点画少，点画粗壮，使字稳重有力。

上挑横：第一笔横画向上倾斜，收笔处向上挑出，以便写长撇。

波折横：此横亦用腕的翻动，轻重徐疾，波曲向前，收笔回锋，使线条生动活泼。

王羲之十四笔法剖析

王羲之十四笔法剖析在中国书法史上，只要一提到王羲之的名字，后人景仰与溢美之词不绝入耳，他志存高远、富于创造的个性，而让他的作品摆脱了自然的汉魏笔风，自成一家。

今天我们来看看，他的书法到底是如何的委婉含蓄，遒美健秀。

夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。

或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。

侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。

押笔者入，从腹起而押之，又云利道而牵，押，即合也。

结笔者撮，渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣。

憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。

息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。

蹙笔者将，蹙，即捺角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长宜短也。

战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。

厥笔者成机，促抽上勿使伤长。

厥，谓其美者。

视形势成机，是临事而成最妙处。

带笔者尽，细抽勿赊也，带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。

尽为其著而复反笔抽之。

翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰短项。

叠笔者时劣，缓不宜长。

起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。

打笔者广度，打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。

王羲之在其观形章讲了十四种笔法，这里做一下分析。

王羲之书法笔法分析笔法是完成一个具体点画形式、一件书法艺术作品的基础要素；是衡量一个书法家临摹和创作功力的基本标准；是一个书法家形成个性风格的基础支撑。

在书法史上，每一位有成就的书法家都有自己独特的用笔习惯和用笔风格，首先、也必须要在笔法上具有独特理解和强烈的个性风格，不然，则很难在书法史上立足。

王羲之书圣地位的确立，除其在书法艺术上所达到的艺术境界等综合艺术成就之外，王羲之精熟、丰富、独特的笔法起到了决定性的作用。

王羲之是行草书笔法的集大成者和承前启后者，更是一道分水岭。

王羲之总结了前人关于笔法的优秀经验，把行草书的笔法发展到了巅峰状态，自他以后，其创造的行草书笔法在整体上开始日渐苍白和单调，随几经赵孟頫、沈尹默等有志之士的鼎力复古，可还是走向了无可挽回的衰落。

王羲之行书技法解析

王羲之行书技法解析《王羲之行书技法》王羲之（303-361，另说303-379、307-365、321-379），东晋书法家，字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊临沂（今属山东），后迁会稽（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭，中国东晋书法家，有书圣之称。

历任秘书郞、宁远将军、江州刺史。

后为会稽内史，领右将军，人称“王右军”、“王会稽”。

其子王献之书法亦佳，世人合称为“二王”。

此后历代王氏家族书法人才辈出。

东晋升平五年卒，葬于金庭瀑布山（又称紫藤山），其五世孙衡舍宅为金庭观，遗址犹存。

王羲之出身于名门望族，从曾祖王览与《二十四孝图》中的王祥为同父异母兄弟，王览官至大中大夫，王祥官至太保。

从伯父王导官至太尉，父亲王旷官淮南太守。

羲之16岁时，被太尉郗鉴相中为“乘龙快婿”。

初为秘书郎，后由征西将军庾亮荐为宁远将军，改任江州刺史、右军将军、会稽（今浙江绍兴）内史。

因与扬州刺史王述有矛盾，辞官不再出任。

王羲之任江州刺史时（345-347），曾置宅于临川郡城东高坡，名曰“新城”（今临川市文昌学校内），宅内挖有生活用井和练习书法用的洗墨池，对此南朝刘宋时期著名文学家、临川内史荀伯子的《临川记》和宋朝文学大家曾巩的《墨池记》均有记述。

《墨池记》全文285字，介绍了墨池来历，颂扬了王羲之苦练书法的精神。

“文革”期间，墨池遭毁。

2002年6月，抚州市政府引进外资500万元，重建洗墨池，恢复旧貌，供游人观赏。

王羲之自幼爱习书法，由父王旷、叔父王廙启蒙。

七岁善书，十二岁从父亲枕中窃读前代《笔论》。

王旷善行、隶书；王廙擅长书画，王僧虔《论书》曾评：“自过江东，右军之前，惟廙为最，画为晋明帝师，书为右军法。

”王羲之从小就受到王氏世家深厚的书学熏陶。

王羲之早年又从卫夫人学书。

卫烁，师承钟繇，妙传其法。

她给王羲之传授钟繇之法、卫氏数世习书之法以及她自己酿育的书风与法门。

《唐人书评》曰：“卫夫人书如插花舞女，低昂美容。

又如美女登内画家一丁内书黄庭经台，仙娥弄影，红莲映水，碧沼浮霞。

王羲之行书结构92法

王羲之行书结构九十二法（打印版）左图：第一法：横不论长短，形斜为佳。

第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。

第三法：多钩者，或挑或驻或隐或一带而下。

右图：第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩第五法：宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙。

第六法：左撇右捺，捺宜让撇。

左图：第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。

第八法：撇重者，收放自如(注意:双人撇的简化写法）。

第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。

右图：第十法：三撇法，或断或连。

第十一法：四点法，或为一横或为波横。

第十二法：多捺者，须有伸有缩。

左图：第十三法：回钩之法，钩宜下带。

第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。

第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。

右图：第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处协调过渡。

第二十六法：两平者，应左右均匀，忌占位不一。

第二十七法：右占者，右不妨独半。

左图：第二十八法：左占者，左无嫌偏大。

第二十九法：上占地者，宜听其上宽。

第三十法：下占地者，应任其下阔。

右图：第三十一法：中横支撑的字，横宜长。

第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。

第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。

左图：第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。

第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。

第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。

右图：第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。

第三十八法：多竖者，竹节上下变化多端。

第三十九法：走之，捺为平出。

左图：第四十法：形小者，小而不拘泥。

第四十一法：形斜者，体斜心正。

第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。

右图：第四十三法：形长者，其形勿短。

第四十四法：形单者，笔画虽少结体自如，小中见大。

第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。

左图：第四十六法：形大之字，大而不松，形展尽态。

第四十七法：笔画错综者，迎让穿插得当有序。

第四十八法：分同宽者，远近适度。

右图：第四十九法：分间窄者，聚合分明。

第五十法：左右相迎，避让互揖。

王羲之行书技法解析(十九)

一
10 1 敛
衙耘撬濠躺橱
口沈维进
：
曛城
》
锋弧捺
如
“
这
一
笔多承
，
捺
。
露锋从左上向右下落笔
，
，
至
笔
，
至收笔处先顿
，
后向右上出
，
上起笔
，
呈弧
。
势右下行
至长
、
收笔处先顿
后向下拖
，
。
全捺由
、
锋
不
。
全捺由轻至重
。
收笔斜出
、、
，
抽拔出锋
『 l
大度双牧火
f
10 2
反出锋捺
：
I
枚交衣终受
4 6 ／书画艺求
8 月号
轻锋逆入
一
，
略提后再朝右下方作
，
时须借力于下稍
一
一
顿驻
。
便出现
，
上
部笔画
“
。
王
羲之写的平捺
一
，
于
。
轻点
，
调锋后反折向右上
提
棱角
。
然后逐步往复顿挫
边
平顺和缓中见其
：
墓使夫父矣
10 5
抽锋反捺
：
次敷疑饭不
10 6
出锋平捺
：
之庭过遂远
是起越达提
8 月号
4 书画艺求／7
如水之

王羲之笔法的六大特征介绍

王羲之笔法的六大特征介绍王羲之的用笔姿势有着自身独特的艺术特色。

那么，关于王羲之的笔法特点，你知道多少呢?以下是由店铺为大家整理的王羲之的笔法特点介绍，希望能帮到你。

王羲之的笔法特点王羲之笔法是具有篆隶遗韵，汇碑、帖线条优势，集篆隶、楷书用笔习惯，以绞转为主要特点的丰富用笔，细而化之具有六个方面的主要特征。

(1)具有篆隶遗韵这是王羲之笔法最为重要的特征。

篆隶遗韵是篆书和隶书书体所呈现出的高古、朴拙、厚重、苍茫、大气的精神美。

《东观余论》有评价：“晋史称王逸少书暮年方妙，升平帖升平二年书，距其终才三载，正暮年迹也。

故结字比乐毅告誓诸帖尤古质，殊类钟元常，浑浑然有篆籀意，非遇真赏未易遽识也。

”王羲之的笔法之所以具有这样的“篆籀意”或者说篆隶遗韵，原因之一是这种用笔是当时相对普遍的一种用笔习惯。

由于王羲之当时所处的魏晋时代是隶书向楷书、章草、今草过渡时期，从居延汉简到陆机的《平复帖》，到王羲之的《初月帖》、《姨母帖》，我们可以发现，王羲之具有篆隶遗韵的绞转笔法是在这一书体过渡时期的一种传承性笔法，这是书法史上笔法发展到这一时期应该出现的正常结果。

而且从上个世纪大量出土的汉简、楼兰残纸等墨迹中可以清晰地感受到这些残纸、断简的墨迹中几乎都保留着丰富的类似于王羲之这样具有“篆籀意”的绞转笔法，见图十四。

可见当时很多人在使用这样的笔法，也可以说这是当时人们一种比较普遍的用笔习惯。

因为，这样的绞转笔法虽然在形成的墨迹形态上有粗糙、精致之别，高低之分，但在用笔上却没有本质性的区别。

原因之二是王羲之的老师和其本人都擅长隶书或章草。

关于王羲之的学书经历和书法师承，以“少学卫夫人”之说最为著名。

晋中书院(郎)李充母卫夫人，善钟法，王逸少之师。

予少学卫夫人，将谓大能。

及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书，又之许下，见钟繇、梁鹄书，又之洛下，见蔡邕《石经》三体书，又于从兄洽处，见张昶《华岳碑》，始知学卫夫人书，徒费年日耳。

羲之遂改本师，仍于众碑学习焉。

王羲之行书间架结构九十二法

王羲之行书间架结构九十二法行书是中国书法中实用性和艺术性统一和最为完美的一种书体。

古人云：楷如立，行如趋，草如走（跑），趋，即走之意，走潇潇洒洒地走，悠悠闲闲地走，而行书字体正是在书写便利的同时具备了潇洒飘逸活泼多姿的特色，行书又分行楷、行草两种，偏于楷书，称为行楷，偏于草书，称为行草。

王羲之、李邕行书作品行楷居多，王献米、米芾的行书作品行草居多。

王羲之、王献之、李邕、米芾是历代公认的行书大家。

他们的行书既有机同之处，又风张迥异，各有千秋。

五羲之、字逸少晋代人。

其行书结体用笔均出于自然而又极尽变化确立了后世行书结体典范，后代行书大家无不取其道行之，本套丛书中羲之行书选用了《怀仁集王书圣教序》，此碑虽为怀仁集王字，但却是羲之存世书迹的珍品，集中体现了王字行书的风范，是为行楷作品。

王献之，字子敬，羲之之子，其行书学于其父，又胆革新，结体用笔旷达绵延，上下之字顺势相连，字中多掺杂草体。

本套丛书献之行书，采用了多篇短札，从中可突击见一斑。

李邕，字泰和，唐朝代人。

李邕行书最宜入门。

缘由在于其结体朋笔多以行楷书写，体势雄健，字疏明快。

本套丛书中李邕行书采用其著名的《李思训碑》生动再现了唐代行书的创新风格。

米芾，字元章，宋代人。

米芾行书墨迹流传很多，其行书痛快淋漓，跌宕多姿。

点画之间，起承转合气势贯通，墨色枯湿浓淡，极尽变化。

本套丛书米芾行书选用其多篇作品，于奇妙超然中见其豪迈之神。

由于行书字形遵循自然法则，故一副作品字形结构变化不一，或大或小，或长或短，或曲或直，或方或圆，或欹或侧。

本套丛书对均采用一定比例放大，故字仍存在大小之别，特此说明。

王羲之“行书”基本笔画详解（第一篇）

王羲之“行书”基本笔画详解（第一篇）
一、王羲之行书（横画）
横画详解：
“横画”在字形变化中起着平衡结构的作用。

不同字形有不同的横画，长短、粗细、平斜和曲直。

起笔时的逆锋与露锋,行笔时的粗细与长短；
收笔时的回锋与出锋,对字与字笔画与笔画之间的上下呼应、跌宕变化有着很重要的作用。

横的基本写法：
1.左上（露或藏)锋由轻渐重入笔。

2.稍停即向偏右上中锋运行。

3.稍提笔向右下再转锋向左,微偏左上回锋收笔。

二、王羲之行书（竖画）竖画详解：“竖画”有多种多样的形状,根据各自的字形不同特征，在结构变化中起着支柱的作用。

竖画或长或短,或粗或细,或藏或露,或回或收,或直或曲,或道劲或酒脱。

当两个以上的竖画同时出在一个字中,更体现出高低、开合、向背等多种交化。

竖的基写法：1.逆锋起笔。

2.转折稍顿。

3.中锋向下运笔:边行提起,力达锋尖。

三、王羲之行书（撇画）撇画详解：行书的撇运用范围广,形式多,如长撇、短撇、平撇、曲头撇、直撇、竖撇、回锋撇、带钩撇等。

根据不同字形和撇在整个字中的主辅作用来合理运用、搭配、协调来保持字势的平衡。

撇的基本写法:1.露锋入向右上。

2.转锋向下边行边轻按。

3.继续轻按并向左下方弧度运行。

4.至适当处,边行边提，稍微带弧度向左，稍微偏下方运行。

5.至收笔处,笔锋向左上方出锋。

王羲之行书结构36法，学书者收藏！

王羲之行书结构36法，学书者收藏！王羲之行书结构36法一、风神恣意，变化有态羲之行书，字字纵横变化，曲尽其态。

无论是用笔，还是取势，均风神恣意，静动相加。

由于行书是一种随意的书体，故字点画的起笔、行笔、收笔、驻笔、连带下笔、顺接上笔的接法、折前折后等都应充分展现，另外墨的枯润、笔画方圆、刚柔、轻重也应在字中显露出来。

第一法：横不论长短，形斜为佳。

古真▼第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。

卉林第三法：多钩者，或挑或驻或一带而下。

躬胜第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩。

少庸第五法：宝画之钩，如鸟之视胸乃妙。

字宙第六法：左撇右捺，捺宜让撇。

火然第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。

..........................................................................九飞第八法：撇重者，收放自如（注意双人撇的简化写法）茂复第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。

今含第十法：三撇法，或断或连。

彩影第十一法：四点法，或为一横或为波横。

为黔第十二法：多捺者，须有伸有缩。

途敛第十三法：回钩之法，钩宜下带。

化足第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。

成武第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。

先境第十六法：末钩者，宜平出，钩上则呈平状。

子乎第十七法：心钩法，钩身宜曲。

心第十八法：横折之法，以圆转为佳，转度依势而为。

自典二、欹侧生势，寓变化于整齐之中欹侧生势是行书最显著的特征之一。

羲之行书首创这一风格，为后世树立了行书的典范。

欹侧主要是指夸张字中的某一部分，或削减字中的某一部分，加大横画斜度，或抬高字形右上角，或调整字间架组成正斜比例，使字形出现参差错落、俯仰欹侧之势。

并具备婀娜多姿、峭拨开张的艺术美。

第十九法：右侧之字，竖向右倾成右侧之势。

岸岳第二十法：左欹之字。

竖向左斜成欹仰之形。

邦省第二十一法：上欹下侧，上下两向相反方向倾斜。

悲当第二十二法：左欹右侧，或左向右斜，或右向左斜，成欹侧之势。

王羲之行书《圣教序》教程，很详细！

王羲之行书《圣教序》教程，很详细！第一部分：基础笔画的写法一、点的写法：行书点的笔法变化比楷书丰富,它在楷书的基础上增加了动势和游丝.以斜点为例,其笔法为:顺锋入笔,略顿,蓄势后向左下出锋成钩。

例如“深”红色箭头所指。

两点呼应：左点出锋，顺势带出右点，两点之间笔断意连，顾盼有情，联系密切。

斜点：顺锋入笔，略顿，回锋轻收，注意形态上与下一笔呼应。

二、横的写法：行书横的笔法在楷书横的基础上增加了动感，尤其当多横组合时，更强调彼此间的变化及映带关系。

其笔法为：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻放。

如：“百”字红色箭头所指。

长横：长横入笔转锋的动作比短横更显著。

以点代横：行书无论短横与长横笔法均相同，即：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻收（有时蓄势出锋成钩）。

更多例字：三、竖的写法：行书竖的用笔与楷书相似，也分为悬针竖和垂露竖。

其区别在于：行书竖画有时不如楷书竖画挺直，有时还出现游丝和出钩，这些都是为了加强动感及与上下笔之间的联系。

如：“邦”字，红色箭头所指。

垂露竖：逆锋入笔，转锋后向下行笔，至尾端回锋轻收。

两笔长短、直弧、位置高低均有差异。

更多例字：四、撇的写法：行书撇分为回锋撇与出锋撇。

与楷书撇比较而言，行书撇更多曲折变化，且增加了回锋出钩的变化，这些变化是为了加强与上下笔之间的承接映带关系。

如：“形”字，红色箭头所指。

出锋撇：顺锋入笔，略顿，回锋蓄势后向左下出锋，短促而有力。

回锋撇：顺锋入笔，转锋下行，微弧，至尾端戛然止笔，有回锋之意而无回锋之笔。

五、捺的写法：行书捺分为出锋捺、回锋捺和以点代捺。

对具体的笔画而言，又有轻垂、方圆、长短、徐疾等变化，主要以体现行书的流动感及与上下笔之间的联系为原则。

如：“春”字，红色箭头所指。

出锋捺：顺锋入笔，向右下行笔，运笔遒劲果断，顿笔后向右渐提笔出锋。

此捺与楷书写法一致。

更多例字：六、挑的写法：行书桃的笔法比楷书更为丰富，这是为了加强与上下笔之间的承接关系。

另外，由于有了曲折变化，行书挑的运笔速度也不如楷书挑那样短促。

王羲之书法艺术风格

王羲之书法艺术风格
王羲之是中国历史上最著名的书法家之一，被誉为“书圣”，他的书法艺术风格独特，影响了中国书法的发展。

他的书法风格主要体现在以下几个方面：
1. 笔法精细、结构多变
王羲之的书法笔法十分精细，他的作品中可以看出，无论是点、捺、横、竖等笔画，都是有来有回，讲究圆满回旋，这就是后人总结出的“无垂不缩、无往不收”的用笔要诀。

在结构上，王羲之的书法作品也表现出了丰富的变化，他的字体灵和飘逸，明净自然。

2. 崇尚自然、追求自由
王羲之的书法风格与他的思想观念密切相关，他崇尚自然、寄情山水、追求自由、放荡不羁。

这种思想倾向深刻影响了他的书学思想及其书法风格。

3. 行书飘逸
王羲之的行书飘逸，他的作品中的行书笔意平和自然，笔势委婉含蓄，笔力遒美健秀。

他的行书在精神上极自由、极解放，这种飘逸的艺术风格，使他的书法"自然可观"，形成了独特的艺术魅力。

4. 创新和发展
王羲之在书法上的最大成就，在于他改变了汉魏以来的朴质书风，开晋后的妍美劲健之体，创楷、行、草之典范。

他的书法艺术风格是在继承前人书法精华的基础上，又有了自己的创新和发展。

总的来说，王羲之的书法艺术风格独特，既有深厚的传统基础，又有创新的精神，他的作品在书法艺术上达到了一个新的高度，对后世产生了深远影响。

王羲之行书技法

辅导老师：董家鸿郝书沛曲阜师范大学书法学院10级书法一班王羲之行书技法说起书法，不能不说王羲之；说起王羲之，几乎是家喻户晓，说不定还能说出几个有关他的故事。

这也算是中国独特的书法文化现象。

王羲之（303-361），东晋书法家，字逸少。

原籍琅琊人(今属山东临沂)，居会稽山阴（浙江绍兴）。

官至右军将军，会稽内史，人称“王右军”。

他出身于两晋的名门望族。

王羲之十二岁时经父亲传授笔法论，“语以大纲，即有所悟”。

他小时候就从当时著名的女书法家卫夫人学习书法。

以后他渡江北游名山，博采众长，草书师法张芝，正书得力于钟繇。

观摩学习“兼撮众法，备成一家”，达到了“贵越群品，古今莫二”的高度。

与两汉、西晋相比，王羲之书风最明显特征是用笔细腻，结构多变。

王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。

草书浓纤折中，正书势巧形密，行书遒劲自然，总之，把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情趣的境界，实际上这是书法艺术的觉醒，标志着书法家不仅发现书法美，而且能表现书法美。

后来的书家几乎没有不临摹过王羲之法帖的，因而有“书圣”美誉。

没有原迹存世，法书刻本甚多，有《十七帖》、小楷乐毅论、黄庭经等，摹本墨迹廓填本有孔侍中帖、兰亭序[冯承素摹本]、快雪时晴帖、频有哀帖、丧乱帖、远宦帖、姨母帖、平安何如奉橘三帖、寒切帖、行穰帖以及唐僧怀仁集书书《圣教序》等。

王羲之早期行书《姨母帖》，尚残留隶书那种横平竖直的书写习惯，用笔起伏、顿按的幅度不大，很少映带。

书写速度较为平缓，近于匀速，风格古拙质朴，不脱钟繇法度。

王羲之后期的行书作品，风格大变，面貌一新。

代表作品有：《兰亭序》、《丧乱帖》、《孔侍中帖》、《游目帖》、《快雪时晴帖》、《寒切帖》、《远宦帖》、《上虞帖》等。

这些作品，笔画体态都有生动的欹侧之势，‘纵复不端正者，爽爽有一种风气’(梁袁昂《古今书评》)。

这种欹侧之势，在结构上遒媚紧敛，势巧形密，蕴藏着一种行而突止、蓄而待发的‘势’和‘态’，即所谓‘龙跳天门，虎卧凤阙’。

形容王羲之行书

形容王羲之行书
王羲之的行书被誉为“天下第一行书”，其特点主要包括：
1.中和之美。

王羲之的行书融合了方圆并用、秾纤折中的技巧，使得作品既有雄秀之气，又不过于张扬，保持了书法的和谐与平衡。

2.自然之美。

王羲之的行书展现出天资自然、风神盖代的特点，其笔法如同孟子言性、庄周谈自然，自然而不造作，给人以美的享受。

3.变化之美。

王羲之的行书在变化中保持了主调，其笔势委婉含蓄，线条流畅飘逸，展现出一种潇洒自如的风格。

4.笔法精妙。

王羲之的行书以中锋为主，间有侧锋，笔画之间牵丝映带，使得整幅作品既流畅又富有变化。

5.章法精湛。

王羲之的行书在字与字、行与行之间的呼应紧密，整幅作品一气呵成，展现了其高超的书法技巧。

王羲之的行书不仅在书法艺术上有着极高的成就，其个人品质也对后世产生了深远的影响，被后人尊称为“书圣”。

王羲之行书赏析

王羲之行书赏析
摘要：
一、王羲之简介及地位
二、王羲之行书的特点
三、王羲之行书代表作品赏析
四、如何欣赏王羲之行书
正文：
王羲之（303年－361年），字逸少，东晋时期的著名书法家，被誉为“书圣”。

他的行书作品具有极高的艺术价值，对后世书法发展产生了深远的影响。

王羲之行书的特点主要体现在以下几个方面：
1.笔画流畅：王羲之行书的笔画自然流畅，如行云流水，给人以舒适愉悦的视觉体验。

2.结构优美：王羲之注重字形结构的平衡美，字型端庄优雅，恰到好处地展现出汉字的线条美。

3.墨色丰富：王羲之行书的墨色富有变化，浓淡相间，使得作品更具立体感和生动性。

4.个性鲜明：王羲之行书在遵循传统书法规范的基础上，融入了自己的独特风格，表现出强烈的个性。

王羲之行书的代表作品有《兰亭集序》、《祭侄文稿》等。

其中，《兰亭集序》被誉为“天下第一行书”，具有极高的艺术价值和历史地位。

欣赏王羲之行书，可以从以下几个方面入手：
1.观察整体布局：欣赏王羲之行书时，首先要关注整体布局，看作品是否呈现出和谐、平衡的美感。

2.分析笔画特点：仔细观察王羲之行书的笔画，领略其流畅、优美的线条之美。

3.研究字形结构：深入分析字形的结构，理解王羲之在遵循传统规范的基础上所展现出的个性特点。

4.体会墨色变化：关注墨色的丰富变化，感受王羲之行书的立体感和生动性。

5.品读内涵：阅读王羲之行书的诗文内容，理解其背后的文化内涵和时代背景，从而更好地欣赏作品。

王羲之书法讲解

王羲之书法讲解王羲之是中国古代的一位书法家。

他的书法艺术不仅在当时非常有名，后来也对后人的书法创作产生了深远的影响。

王羲之的书法擅长楷书和行书，其笔画饱满有力，威严肃穆，给人以庄重肃穆之感。

下面，我们来分步骤讲解一下王羲之书法的特点和技巧。

第一步，了解王羲之的书法作品。

王羲之的作品有很多，其中最有名的是《兰亭序》。

这是他在东晋时期写的一篇书法名篇。

此篇文章文章体例独到、用词精妙，时至今日仍被认为是中国古代散文的代表之作。

通过欣赏和研究这篇作品，我们可以更好地了解王羲之的书法风格和特点。

第二步，研究王羲之的书法技巧。

王羲之的书法技巧非常高超，其中最为引人注目的是“气韵生动，神韵毕现”的技法。

这种技法主要指的是王羲之书法中所体现的生动活泼、神秘诡异的气韵，直抒胸臆的个性色彩。

这种技法对后代书法家产生了深远的影响，因为它不仅强调了书法的写意性，还提高了书法艺术的审美价值。

第三步，学习王羲之的书法规律。

王羲之在书法创作中有一些固定的规律，比如说，他善于给笔画注入生命力，让字迹变得非常灵动而有力度。

此外，他的笔画虽然要求饱满有力，但也要注意筋骨分明，形似毫发，同时还要注重笔画的长短、粗细、重轻等，体现出的是一种稳健威严的书法风格，这也是他的书法特点之一。

第四步，练习王羲之的书法技巧。

能够达到王羲之的书法水平需要长期的努力，主要是要通过认真地临摹他的书法作品，不断积累书法技巧和经验，理解其所强调的书法规律和技巧。

只有通过不断的练习和锻炼，才能够真正融入王羲之的书法意境和艺术境界。

总之，王羲之是中国古代最著名的书法家之一，他的书法艺术非常高超，被后人称为“书圣”。

研究他的书法作品、技巧和规律，通过认真的练习和临摹，可以提高自己的书法水平，更好地认识和了解中国古代的书法艺术，也能够发挥更加深远的影响。

王羲之书法笔势十二法

王羲之书法笔势十二法王羲之是中国书法史上最具代表性的书法家之一，他的书法作品博得了世人的赞誉，其中最为卓越的是他的书法笔势。

在《兰亭序》一文中，王羲之详细地阐述了其书法笔势的十二法，这些法则深受后人所推崇，成为书法艺术不可或缺的指南。

接下来我们一起来了解王羲之的书法笔势十二法。

1. 纵横摆动法：双手在文房四宝中拿起笔，使笔在纸上纵横摆动，形成稳定的线条。

2. 连结笔锋法：在书法中，要注意以笔锋相连的方式，使笔画更加流畅且有节奏感。

3. 点化瑕疵法：书法作品往往难免出现点、斑。

在此时，要用笔点按，将其进行修饰，让书法更加完整。

4. 勾勒轮廓法：书法作品需要先勾勒出轮廓，让笔画形成一定的结构，才能进行深入的填充。

5. 空灵透眼法：通过控制笔画的深浅、重轻，让空白处产生透明的感觉，让书法更具空灵美感。

6. 留白勾线法：书法作品中需要留出一定的空白，以便于勾线，让书法作品更具艺术感染力。

7. 洒脱动势法：需要让笔画有适度的动势，增加书法作品的魅力。

8. 点画重彩法：点画的重彩可以让线条更加生动鲜明，让书法作品中的元素更加突出。

9. 往往横钩法：横钩手法，可以让笔画更饱满，让书法作品更加精致细腻。

10. 意画随形法：书法作品需要紧密结合内容去表达，让艺术和意境更加融合在一起。

11. 停顿顿挫法：书法笔画的顿挫可以呈现出不同的节奏感，让作品更加生动有趣。

12. 顾盼频弹法：在书法作品中，需要不同的笔画相互辉映，让整个作品更加和谐、完美。

以上就是王羲之书法笔势十二法，可以说这些法则为书法艺术的发展奠定了坚实的基础。

通过学习和实践，我们可以更好地理解和运用这些笔势，让我们的书法水平得到进一步提高。

在传承和发展中国书法的伟大事业中，我们也将不断探索、创新，为书法艺术注入新的生命力。

王羲之书法十大技巧

王羲之书法十大技巧
王羲之是中国书法史上的巨匠，他的书法被誉为“天下第一行”。

王
羲之的书法极具个性，独树一帜，以“气势磅礴，潇洒苍劲，神韵逼人，意境高远”等特点而闻名于世。

下面列举了王羲之书法十大技巧：
1. 活的笔触：王羲之的笔触流畅自然，有极强的感染力和艺术表现力，可谓“一笔成形”。

2. 刚柔相济：王羲之的书法既有刚劲有力的筆勢，又有柔美委婉的线条，刚柔并济，相得益彰。

3. 造型神韵：王羲之的造型生动自然，富有韵味和意境，表现出中国
书法精神的瑰丽和神秘。

4. 纸墨呼吸：他的书法用笔、纸、水墨展现独特的艺术效果，象征着
自然的生命力和气韵。

5. 天人合一：王羲之不仅注重书法的外在艺术形式，更在书法中加入
自己的心灵感悟，达到“天人合一”的境界。

6. 行云流水：王羲之在书法作品中非常注重行书，他的字体飘逸自然，如行云流水，森林般的生动。

7. 凸凸凹凹：王羲之的笔画留有光影感，每一笔凸凸凹凹，使得字体
变得更加生动有韵味。

8. 皴法情感：王羲之非常注重皴法，他笔下形态丰富、充满变化的造型使得字体增色不少，同时也表现出情感的蕴含。

9. 水墨溶合：他擅长运用水墨的颜色和浓淡来表现不同的情感，展现出笔墨的自然和溶合的韵味。

10. 神韵灵动：王羲之的字体行险如骤涧，涌动如长河，反映出其自然和神韵的灵动和韵律感。

总之，王羲之的书法在笔触、造型、用墨、情感和韵律方面均有独到之处，其十大技巧展现出了其书法艺术的卓越成就。