施罗德住宅建筑

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施罗德住宅建筑浅析

廖含璐 四川大学艺术学院

摘 要：1924年建成的施罗德住宅是里特维德的代表作之一。它具有体现自然材质的白色抹灰墙面、穿插的空

间以及大片拐角玻璃窗，所有这些使它形成横竖错落的塑形建筑，如同一座三维的蒙特里安绘画。别具一格的施罗德住宅可视为现代建筑的重要开端，虽然也有人批评它是严格遵循“风格派”教条设计的形式建筑：过于突出塑性特征忽略而了其实用性。但它却是现代建筑发展的例证和先导。 关键词：施罗德住宅；风格派；现代建筑；建筑解析

1 里特维德与荷兰“风格派”

1.1 关系概述

格里特•托马斯•里特维德（Gerrit Thomas Rietveld ）是 20世纪初荷兰“风格派”中最具代表的家具设计师和建筑师。“风格派”艺术家倡导设计艺术的几何构图和原色运用。1924 年建成的施罗德住宅是里特维德的代表作之一。它具有体现自然材质的白色抹灰墙面、穿插的空间以及大片拐角玻璃窗，所有这些使它形成横竖错落的塑形建筑，如同一座三维的蒙特里安绘画。别具一格的施罗德住宅可视为现代建筑的重要开端，虽然也有人批评它是严格遵循“风格派”教条设计的形式建筑：过于突出塑性特征而忽略了其实用性。但它却是现代建筑发展的例证和先导。1.2 建筑的促成

从二维平面发展到三维空间，如果说里特维德的“红蓝椅”是有名的“风格派”画家蒙特里安绘画的三维表现，那么施罗德建筑就是在“红蓝椅”基础上的又一延伸。正如“风格派”核心人物凡•杜斯堡指出的观点：建筑具有“要素性、经济性、功能性、非纪念性、动态性、形式上的反立方性和色彩上的反装饰性。”

2 建筑环境与外观

2.1 周围环境

建筑座位于荷兰乌特勒支市一条街的尽头，后部紧靠一排低层连排住宅的端头。周围建筑大多具有红墙黑瓦、双坡屋顶的特征。建筑正面为宽阔的街道，并无太多遮挡，因此光线能通过条形大窗引入室内。施宅虽建于1924 年，但80多年后的今天依然能感受到他的别具一格而给人的“前卫”气息。

2.2 看似支离破碎，实际细节入微、统一规划

细节的处理上，体现在墙面“风格派”的色彩设计：既对比又和谐，体现出统一的设计观。墙面线条虽层次多变，但并不是杂乱无章的，每部分的组合都有它特定的道理。例如：只在小面积的建筑支架上着颜色规划、门的颜色设计为与白墙形成鲜明对比的黑色使入口醒目。

水平地板与垂直墙面的延伸和退进、色彩的运用让建筑物呈现凹凸有致的外观。虽然这样的处理使得建筑物整体轻盈，具有漂浮感和雕塑性。但过多的追求“风格派”的设计

效果使得建筑显得过于形式化。3 从平面到立面

3.1 一层平面：平面即离心，又向心

一层平面大轮廓为矩形，但室内为区域划分，作了不规则的墙体设计。外墙的封闭性被打破，平面“从承重墙的阻隔和穿孔式开口的限制中解放出来。” 产生动态而通透的效果。楼梯位于偏离平面中心的离心，连通上下建筑物的上下两层。门厅、书房、工作间、储藏间、女仆房、厨房环绕楼梯布置。各空间的联系紧凑有序，浪费较小。3.2 二层平面：开放可变的平面

二层平面为施罗德别墅设计的重点。经过里特维德与委托人的多次沟通，决定把二层作为起居活动的主要空间。此空间最大的特点是流动性强，整个二层平面除洗浴间采用固定墙体，其余三个卧室、一个起居室都采用活动的隔断墙封开，随着隔断墙的开、闭房间的功能也随之改变：白天的大活动空间在夜间变成各自私密的小空间。

3.3 抛弃传统，打破对称——“平面的水平穿插、立面的纵深穿插”

平面并非规制的几何形，承重并没有放在拐角的立柱上，所以墙面能自由布局。加上悬吊阳台、平台的穿插，平面展现出一种不规则的延伸、拼贴、缩减的效果。与平面相同，立面也在纵深方面做了设计：大面积的玻璃、转角窗的利用使房间采光优良，结构墙的突出给立面增添活力。

4 空间解析

4.1 “反立方体”的建筑——建筑空间的穿插

平面和立面的可变性，直接导致了空间的相互渗透：楼梯空间上升突出于平屋顶。玻璃封顶，不仅使空间有层次产生变化，也解决了楼梯间的采光问题。室内卧室延伸出半封闭的阳台，使室内外空间相连接。虚空间与实空间的对比，让人在置身其中的时候感受到空间的节奏和韵律。4.2 建筑投影

建筑外墙延伸出的悬吊阳台、支架不仅拓展二层平面，也为下层形成遮蔽效果。在光线的作用下，在建筑外墙上形成投影，赋予建筑生命力。在功能上，悬挑结构的阴影正好打在建筑入口或窗沿上方，也起到隐藏建筑入口、遮蔽强光的作用。

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5 结束语

施罗德住宅在 20 世纪初无论是建筑外形还是内部功能都极力彰显着当时前卫的“风格派”设计的特征。它鲜明而极端，标示着建筑开始适应新的审美艺术、社会和政治原则。它的“流动的空间”也给之后的现代建筑师们以启发，在现代建筑史上具有跨时代的意义。

参考文献：

[1]肯尼斯•弗兰姆普敦.现代建筑：一部批判的历史.三联书

店,2004(3)

[2]布鲁诺•赛维.现代建筑语言.席云平 王虹译.中国建筑工业出版，2005(6)

[3]王受之.世界现代建筑史.中国建筑工业出版社，1999[4]蔡丽蓉 彭峰.再读里特维尔德的施罗德住宅.科技风,2008(10)139页

[5]薛恩伦.荷兰风格派与施罗德住宅.世界建筑，1989(03)28页作者简介：廖含璐，女，（1988-8），汉族，四川人，四川大学艺术学院环境艺术设计专业，研究方向为：室内设计。

标识设计一方面要醒目易见性，但是，另一方面如果过于凸显夸张，反而会破坏城市环境的整体性，这样就会使标识不但没有简明易懂的基本性质，而且还会带来语义障碍。标识的醒目性属于影响城市环境的视觉问题；而后者是鬼影响到人们行动上的障碍问题。例如，招牌和广告，如果设计师只考虑标识背后的商业利益，那么，这样的标识在城市环境中就一定是标识障碍，应该被清除掉。不仅要求标识在物理环境上无障碍，而且要求在心理环境的上也要达到无障碍化。

4.3 亲切感

4.3.1 打造传统地方文化氛围

在城市中，已存在的标识在日积月累地打造城市的面貌形象，形成了该城市的历史环境。因此，标识的设计应该被该地域的人们所喜爱并接受，因此这一点设计师在设计时不能被忽视。比如，各城市的站前的环境是整个城市的招牌，是门面，因此在进行标识设计时要充分考虑其带来的文化传播方面的作用，打造不同的城市文化氛围，树立地标性的标识。

4.3.2 诙谐与幽默

未来的城市标识设计，不能只限于标识本身的向导性等基本功能，还应该考虑将标识在精神层面给人们带来的不同

感受，未来标识可以缓解人们的压力，给城市带来活力，增加生活情趣，提供生命的方向。这样标识在提供给人们导向性的信息的同时，也体现出关怀人心，温暖人心的人性化的一面，也具有广泛的精神层面的现实意义。4.4 艺术性

标识大多是作为街头装饰用具的一种而设置的，而且，标识有时也可以积极作为纪念性标识及大门等决定空间构造的质量，今后，不仅需要导向性标识等本身的设计，还要考虑该城市整体环境，包括建筑、构筑物和绿植景观等在内的系统环境，这个观点在未来的标识设计中越来越重要。一次标识必须融入到整个环境中作为环境中的一份子综合考虑，将其变成是城市中的艺术品看待，在物质生活越来越发达的城市环境，人们在精神上的要求也越来越高，因此在标识的设计上也不只是限制在基本功能上，在满足基本功能的同时还要使其具有艺术感，使其在营造充满艺术的环境必须做出贡献。

5 结语

纵观国内外城市环境的现状，可以发现，当今城市环境标识规划存在问题还很多，如何使标识设计让所有人得到安全的，舒适的，易懂的、有文化的、有艺术美感的信息仍是我们要努力的方向。

转变职能，创新管理模式，遵循市场经济的规律要求，充分发挥地方政府的作用，积极引导地方产业集群的优化升级。同时，应鼓励和促进科研院所、高校和国内外大企业的技术研发力量，使之加强与相关产业集群的交流与合作，以技术的不断创新与推进实现产业层级的提升，达到信息共享、互相信任及加大双方的技术合作力度，从而促进双方的共同发展，实现产业集群内部企业与企业、企业与科研院所、高校的长期合作和技术交流，推动整个产业集群技术创新的又好又快发展。

参考文献：

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[2] 谢华平，徐菁蔚．富集资源型贫困县县域经济发展模式研究[M]．研究出版社，2011

[3] 康文腾．县域产业集群发展与两型社会建设[J]. 金融经济, 2011(20)

[4] 李伟丽．中国欠发达地区产业集群发展的实证研究— 以湖北省仙桃市彭

场镇为例[J].河北农业科学，2009

[5] 惠宁，谢攀．产业集群与区域经济增长的实证研究[J].西北大学学报（哲学社会科学版），2009 （6）

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