中外造园史复习提纲

中外造园史
一、填空题／举例：
1、西方园林的蓝本来源于基督教的伊甸园和希腊神话中的爱丽舍田园。

2、传统的西方园林以意大利台地园、法国古典主义园林和英国风景式园林为代表。

3、古埃及园林分为宅园、宫苑、圣苑、墓园。

4、古巴比伦园林分为猎苑、圣苑、宫苑。

5、古巴比伦园林中具有代表性的园林：空中花园（悬苑）。

6、古巴比伦园林的特点：a向高空发展；b选当地树种；c像空中花园。

7、伊壁鸠鲁是第一个把田园风光带到城市中心的人。

8、西蒙建议，在雅典城的大街上种植了悬铃木作为行道树。

9、古罗马时代，城市成为宣扬功绩的工具，广场、铜像、凯旋门、记功柱成为城市空间的核心和焦点。

古罗马城的城市中心是共和时期和帝国时期形成的广场群，广场上耸立着帝王铜像、凯旋门和记功柱，城市各处散布着公共浴池和斗兽场。

10、古罗马园林类型：古罗马庄园、宅园（柱廊园）、宫苑、公共园林。

11、中世纪的西欧园林可以分为两个时期：前期的寺院庭园时期，它是以意大利为中心发展起来的；后期的城堡庭园时期，它在法国和英国留下了一些实例。

12、中世纪西欧园林的类型：寺院庭园、城堡庭园。

13、中世纪西欧寺院庭园的例子：瑞士的圣·高尔教堂、英国的坎特伯雷教堂、意大利的圣保罗教堂、西西里岛的蒙雷阿莱修道院以及圣迪夸德寺院。

14、中世纪西欧城堡的例子：法国的比尤里城堡和蒙塔尔吉斯城堡。

15、阿尔罕布拉宫苑是伊斯兰建筑艺术在西班牙最典型的代表作，也是格拉纳达城的象征。

16、文艺复兴时期，意大利台地园可以相应地分为简洁、丰富、装饰过分（巴洛克）三个阶段。

17、在庭院中造出用树木围起来的草坪小区的是秘园，这种形式为意大利庭园所沿用。

阿尔伯蒂主张把庭园与建筑物处理成密切相关的整体。

阿尔伯蒂还一反古人所偏爱的厚重感，除背景外，他极少在庭园中采用灰暗的浓荫，从而使庭园获得一种明快感。

秘园是第一个实现其主张的庭园。

18、文艺复兴初期意大利的代表性园林：卡雷吉奥庄园、卡法鸠罗别墅、费索勒的美第奇别墅、波吉奥·阿·卡亚诺别墅、萨尔维亚提别墅、卡斯特洛别墅园。

19、卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园。

20、文艺复兴中期意大利代表园林：美第奇庄园、波波里花园、望景楼园、玛达玛庄园、兰特庄园、法尔奈斯庄园、埃斯特庄园。

21、文艺复兴后期意大利代表园林：阿尔多布兰迪尼庄园、伊索拉—贝拉庄园、加尔佐尼庄园、冈贝里亚庄园。

22、巴洛克庭园的水景设施：水魔术法、水剧场、水风琴、惊愕喷泉、秘
密喷泉。

23、勒·诺特的成名作是沃—勒—维贡特府邸花园，他被誉为王之造园师和造园师之王。

24、法国古典主义园林的代表：凡尔赛宫苑、沃—勒—维贡特府邸花园、枫丹白露城堡花园、圣—日耳曼—昂—莱庄园、圣克洛花园、尚蒂伊府邸花园、杜勒丽花园、索园、默东花园。

25、凡尔赛宫苑中轴线上的景点（按顺序）：以宫殿的中轴线为基础~~宫邸的平台~~拉托娜泉池~~国王林荫道~~阿波罗池~~大运河
26、枫丹白露宫苑的5个不等形院落：白马庭院、喷泉庭院、椭圆形庭院、亨利四世庭院、王子庭院，4个时代特色的花园：英式花园、鲤鱼池、大花坛、黛安娜花园。

27、勒·诺特设计的花坛的六种类型：刺绣花坛、组合花坛、英国式花坛、分区花坛、柑橘花坛、水花坛。

28、勒·诺特设计的丛林的四种类型：滚木球戏场、组合丛林、星形丛林、V形丛林。

29、haha隐垣最早是布里奇曼提出的，真正的自然是造园是从他开始的。

30、真正摆脱了规则是园林的第一位造园家是威廉·肯特，成为真正的自然风景园的创始人，自然是厌恶直线的，这是肯特造园思想的核心，他认为画家是用颜料在画布上作画，而造园师是以山石、植物、水体在大地上作画。

31、胡弗莱·雷普顿认为绘画与园林的差异，他创造了现状图与设计图重叠比较的方法。

32、邱园的设计者是：威廉·钱伯斯。

33、邱园的特点：
a模仿自然画b建中国塔c建造假古迹 d
34、英国自然式风景园的例子：查兹沃斯风景园、谢菲尔德园、霍华德庄园、布伦海姆风景园、斯陀园、斯托海德园、邱园。

35、布伦海姆风景园有哪些设计师参与（按顺序）：亨利·怀斯、凡布高、布朗。

36、为英国风景式造园理论在法国的传播做好充分准备的人是卢梭。

37、康德和席勒为英国自然式园林在德国的传播做出了贡献，他们进一步推崇自然风景式园林。

38、哈格德隆是德国风景式庭园的第一个倡导人
39、弗雷德里克·劳·奥姆斯特德是美国景观设计学的奠基人，他最著名的作品是与其合伙人沃克斯在纽约设计的以“绿草地”为题的纽约中央公园，开创了景观设计学之先河。

40、中央公园是第一个为群众设计并开放的公园。

41、美国第一个国家公园是黄石国家公园。

42、美国国家公园的类型：
NP—国家公园（National Park）
NM—国家古迹（…… Monuments）
NS—国家海滨（…… Seashore）
NL—国家湖滨（…… Lakeshore）
43、景观规划设计观念的拓展：园林生态设计观、多元化园林设计观、信息化园林设计观、技术化园林设计观、创新性园林设计观、艺术性园林设计观。

二、简答题：
1、西方传统的观点认为，美需要通过人类的创造力来实现，自然本身只是一种素材，只有借助艺术家的再创造，才能表现出自然的美，自然只不过是原材料。

（简答题）
2、古埃及园林的特点：古埃及园林的风格与特征是其自然条件、社会生产、宗教风俗和人们生活方式的综合反映。

a强调种植果树、蔬菜；b重视园林小气候的改善；
c花木排行作队，种类丰富多变；
d农业生产发展导致饮水及灌溉技术的提高；
e浓厚的宗教思想以及对永恒生命的追求使园林中的动、植物也披上了神圣的宗教色彩。

3、阿多尼斯花园是什么？
4、希波丹姆模式是什么？以方格网的道路系统为骨架，以城市广场为中心，来充分体现民主和平等的城邦精神。

例：米列都城
5、古罗马庄园的特点：无论庄园或宅院都采用规则布局，尤其在建筑物附近常常是严整对称的。

但是，罗马人也很善于利用自然地形条件，园林选址常在山坡上或海岸边，以便借景。

而在远离建筑物的地方则保持自然面貌，植物也不再修剪成型了。

6、古罗马园林特征：
a功能，早期的古罗马园林以实用为主要目的，包括果园、菜园和种植香料及调料植物的园地，以后逐渐加强了园林的观赏性、装饰性和娱乐性；
b选址，在山坡上建造花园时常常将坡地辟为数个台层，布置景物，是后来文艺复兴时期意大利台地园发展的基础；
c构成要素，罗马人把花园视作宫殿、住宅的延续部分，因而在规划上采用类似建筑的设计方式，地形处理上也是将自然坡地切成规整的台层。

园内装饰着整形的水体，如水池、水渠、喷泉等。

有雄伟的大门、洞府，直线和放射形的园路，两边是整齐的行道树。

作为装饰物的雕像置于绿荫树下。

几何形的花坛、花池，修剪整齐的绿篱，以及葡萄架、菜圃、果园等，一切都体现出井然有序的人工美；
d植物雕塑，重视植物造型的运用，有专门的园丁从事这项工作。

将植物修剪成各种几何形、文字、图案，甚至一些复杂的牧人或动物形象，称为绿色雕塑或植物雕塑；
e花卉，花卉种植除一般花台、花池的形式外，开始有了蔷薇专类园。

专类园的种类后来还有杜鹃园、鸢尾园、牡丹园等。

古罗马花园中常采用矮篱围合的几何形花坛种植花卉。

当时人们的兴趣主要不在于欣赏花朵的姿态和色彩，而是为了采摘花朵，制成花环或花冠，用于装饰宴会时的餐桌或墙面，或作为馈赠的礼品。

罗马人一方面从南方运来花卉，另一方面在当地建造暖房。

当时运用母片铺在窗上，这是西方最早出现的“温室”；
f雕塑，花园中雕塑应用也很普遍，从雕刻的栏杆、桌、椅、柱廊，到墙上的浮雕、圆雕等，为园林增添了装饰效果；
g规模与数量，园林的数量之多、规模之大，十分惊人，当罗马帝国崩溃时，罗马城及其郊区共有大小园林达180处之多。

7、中世纪西欧寺院庭园中庭的布局特点：中庭内是十字形或交叉的道路
将庭园分成四块，正中的道路交叉处为喷泉、水池或水井，四块园地上以草坪为主，点缀着果树和灌木、花卉等。

8、中世纪西欧城堡庭园的构成：
9、中世纪西欧园林的特点：
10、阿尔罕布拉宫苑的构成：
11、西班牙伊斯兰园林的特征：西班牙伊斯兰园林就是指今日的西班牙境内，由摩尔人创造的伊斯兰风格的园林，又称摩尔式园林。

a把庄园建在山坡上，将斜坡辟成一系列的台地，围以高墙，形成封闭的空间；
b在墙内往往布置交叉或平行的运河、水渠等，以水体来分割园林空间，运河中还有喷泉；
c笔直的道路尽端常常设置亭或其他建筑；
d在墙面上开有装饰性的漏窗，墙外的景色可以收入窗中；
e伊斯兰园林中的道路常用有色的小石子或马赛克铺装，组成漂亮的装饰图形，酷似中国园林中的花街；
f地面以及垂直的墙面、栏杆、坐凳、池壁等面上都用鲜艳的陶瓷马赛克镶铺，显得十分华丽。

12、阿尔伯蒂的园林设想：
a在一个正方形庭园中，以直线将其分为几个部分，并将这些小区造成草坪地，用长方形密生团状的剪枝造型黄杨、夹竹桃及月桂等围植在它们的边缘；
b树木不论是一行还是三行均需种成直线形；
c在园路的尽端，将月桂树、西洋杉、杜松编织成古雅的凉亭；
d延园路而造的平顶绿廊支撑在爬满藤蔓的圆石柱上，为园路造成一片绿荫；
e在园路上点缀石或者陶制的花瓶；
f在黄杨树种植拼出主人的名字；
g每隔一定距离就将树篱修剪成壁龛（kan一声）形式，其内安放雕塑品，下置大理石坐凳；
h在中央园路的相交处建造月桂树造型的祈祷堂；
i祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊。

j在流水潺潺的山腰筑造凝灰岩的洞窟，并在其对面设置鱼池、草地、果园、菜园。

13、文艺复兴初期意大利庄园的特征：
a多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上，选址时比较注重周围环境，要求有可以远眺的前景；
b台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线；
c建筑风格上尚保留有一些中世纪的痕迹；
d建筑和庭园部分都比较简朴、大方，有很好的比例和尺度；
e喷泉、水池常作为局部中心；
f绿丛植坛是常见的装饰，但图案花纹也很简单。

14、文艺复兴中期意大利庄园特征：庄园大多建在郊外的山坡上，在庄园内构成若干台层，形成台地园。

a明确的中轴线贯穿全园；
b景物对称布置在中轴线两侧；
c各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心；
d建筑有时作为全园主景位于最高处；
e理水技术成熟，如水景与背景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果（水风琴、水剧场），跌水，喷水等，秘密喷泉，惊愕喷泉等；
f植物造景日趋复杂；
g迷园，花坛，水渠，喷泉等日趋复杂。

15、文艺复兴后期意大利庄园的特征：
a注意了境界的创造，极力追求各个主体的刻画，以造成美妙的意境；
b一些局部单独进行塑造，以突出这个部分主体，体现各具特色的优美效果；
c对园内的主要部位或大门、台阶、壁龛等作为视景焦点而极力加工处理，以及在构图上运用对称；
d几何图案或模纹花坛等达到美妙的高度；
e过分雕琢的气氛，对四周景色照顾得不够，所以不够和谐。

16、巴洛克化庭园的特征：
17、意大利庭园的总体特征：意大利庭园为台地建筑式园林。

a立面特征，台地由倾斜部分与平坦部分组成，一般来说，城市近郊别墅因坡度平缓而层数少，占地面积广，乡村的别墅相反，尽可能将建筑建在高处，但有时位于中部，有时位于低处；
b平面特征，以建筑物的轴线作为庭园的轴线，有时庭园的轴线垂直或平行于建筑物的轴线，有时会有副轴线；
c庭园的细部通过轴线对称的布局，以花坛、泉池、台地为面，园路阶梯、瀑布等为线，小水池、园亭、雕塑等为点，都强化了对称性；
d色彩，以常绿树为主色调，其间点缀了白色的各种石造建筑物、构筑物及雕塑，丛林与花坛部分采用了明暗对比的巧妙处理。

18、凡尔赛宫苑的意义（历史地位）：
a是西方造园史上最为光辉的成就；
b成为一个向世界展示法国文化和艺术的大展台；
c承载着路易十四时代的双重辉煌，即法国绝对君主专制的中心和欧洲文化艺术的中心。

19、凡尔赛宫苑总体特征：
a大规模；
b突出纵向中轴线；
c采用超尺度的十字形大运河；
d均匀对称的布局；
e创造广场空间；
f丛林背景；
g以水贯穿全园；
h采用洞穴；
i遍布雕塑；
j建筑与花园相结合。

20、意大利园林与法国园林的对比：
a意大利庭园属于台地建筑式园林，而法国园林为平面图案式；
b二者全为规则式，但意大利庭园有立体的堆积感，法国园林有平面的铺
展感；
c意大利庭园的选址大部分为高爽干燥的丘陵地带，法国园林为风景特别优美的场地，有的选在沼泽性低湿地；
d意大利庭园需从高处俯瞰，法国园林利用宽阔的园路构成贯通的透视线，或设水渠，展现出意式庭园中无法见到的恢宏的园景。

21、勒·诺特式园林的特征：
a造园风格一扫当时巴洛克的奢华和烦琐，表现出优美、高雅、庄重，创造了更为统一、均衡、壮观的整体构图，其核心在于中轴的加强，使所有的要素均服从于中轴，按主次排列在两侧；
b中轴对称的平面布局是勒·诺特式园林的空间结构主体，由轴线串连起的一个个连续的空间序列，庭院中建筑总是中心，起着统帅的作用，通常建在地形的最高处。

中轴线上加以重点装饰，形成全园的视觉中心，一系列优美的花坛、雕像、泉池等都集中布置在中轴上；
c融于自然的地形处理，法国地势平坦，起伏不大，勒·诺特式园林并非像意大利式园林那样设置多级平台，而是与原有地形紧密联系，其高低起伏，完全适应与地形的走向，从空中鸟瞰，仿佛一幅巨大的有美丽图案的地毯，铺在了法国乡村的丘陵上。

勒·诺特式园林主轴线一般垂直于等高线布置，这样能够使轴线两侧的地形基本持平，便于布置对称的要素，获得均衡统一的构图。

同时，地势的变化也会反映在轴线上，形成一系列跌宕起伏的园林空间。

有时设计者根据设计意图需要创造起伏的地形，但高差一般不大。

因此，整体上整个园林景观表现为平缓而舒展的效果；
d平静开阔的水景设计，勒·诺特仿照法国平原上常见的湖泊、河流的形式，在园景中形成开阔的水景效果。

常常在园林中运用多种水景形式，包括大运河、渠溪、水梯、叠瀑、水池、喷泉、湖池等，尤其是运河的运用，成为勒·诺特式园林中不可缺少的组成部分，它强调了花园中的轴线，又利于蓄水和排水，同时还是重要的水上游乐场所，最为经典的就是凡尔赛宫苑中的水景设计；
e巧妙精美的植物景观，勒·诺特通常选择以阔叶乔木为主，尤其是当地的乡土树种，如椴树、欧洲七叶树、山毛榉、鹅耳枥等，集中种植在外围边缘的林园中，形成茂密的丛林。

而园景内部多用黄杨或紫杉修剪造型，作植篱或绿丛植坛，形成宏大的图案纹理。

22、勒·诺特设计的六种类型的花坛的定义：
a刺绣花坛：以花卉为主，有时也用黄杨矮篱组成图案，底衬是彩色的砂石或碎砖，富有装饰性，犹如图案精美的地毯；
b组合花坛：由涡形图案栽植地、草坪、结花栽植地、花卉栽植地等四个对称的部分组合而成的花坛；
c英国式花坛：一片草地或经修剪成形的草地，它的四周辟有0.5~0.6米宽的小径，外侧围以花卉构成的栽植带，这是一种最不显眼的花坛；
d分区花坛：完全是由对称形的造型黄杨树构成；
e柑橘花坛：与英国式花坛有些相似，不同之处在于柑橘花坛中种满了橘树及其他灌木；
f水花坛：将环抱在草坪、林荫树、花圃之中的泉水集中起来构成的花坛。

23、中国园林与英国风景园林的异同：中国园林源于自然而高于自然，对自然的高度概括体现出诗情画意。

英国风景园为模仿自然再现自然。

24、朗斯洛特·布朗去掉围墙，拆去规则式台层，恢复天然的缓坡草地，
将规则式水池、水渠恢复成自然式湖岸，水渠上的堤坝，则建成自然式的瀑布，岸边为曲线流畅、平缓的蛇形园路；植物方面则按自然式种植树林、草地、孤植树和树丛；它也采用隐垣的手法，而且比布里奇曼和肯特更加得心应手。

25、奥姆斯特德原则：
a保护自然景观，在某些情况下，自然景观需要加以恢复或进一步强调；
b除了在非常有限的范围内，尽可能避免使用规则式；
c保持公园中心区的草坪和草地；
d选用乡土树种，特别用于公园周边稠密的种植带中；
e道路应呈流畅的曲线，所有道路均为环状布置；
f全园以主要道路划分不同区域。

26、纽约中央公园的构思原则：
a满足人们的需要，为人们提供周末、节假日休息所需的优美环境，满足全社会各阶层人们的娱乐要求;
b考虑自然美和环境效益，公园规划尽可能反映自然面貌，各种活动和服务设施应融于自然之中；
c规划应考虑管理的要求和交通方便，当时中央公园面积为340公顷，考虑到成人与儿童的不同兴趣与爱好，园内安排了各种活动设施，并有各种独立的交通路线，有车行道、骑车道、步行道及穿越公园的城市交通路线。

27、纽约中央公园的特点：
a与城市关系密切，位于纽约曼哈顿岛中心，既改善了城市中心的环境，又便于市民来往；
b保护自然，总体布局为自然式，利用原有地形面貌和当地树种凯池植树；
c视野开阔，中间布置有几片大草坪，游人可以观赏到不断变化的开敞景观；
d隔离城市，在边界处种植乔、灌木，不受城市干扰，进入公园就到了另一个空间环境；
e曲路连贯，公园道路随景观变化，做成曲线型，且曲路连通，可游览整个公园。

28、建立国家公园的宗旨：在于对未遭受人类重大干扰的特殊自然景观、天然动植物群落、有特色的地质地貌加以保护，维持其固有面貌，并在此前提下向游人开放，为人们提供在大自然中休息的环境，同时也是认识自然、进行科普教育与研究的场所。

29、什么是园林生态设计观？
a不仅考虑如何有效利用自然的可再生能源，而且将设计作为完善大自然能量大循环的一个手段，充分体现地域自然生态的特征和运行机制；
b尊重地域自然地理特征，设计中尽量避免对于地形构造和地表肌理的破坏，尤其注意继承和保护地域传统中因自然地理特征而形成的特色景观；
c从生命意义角度去开拓设计思路，既尊重人的生命，也尊重自然的生命，体现生命优于物质的主题；
d通过设计重新认识和保护人类赖以生存的自然环境，建构更好的生态伦理。

30、什么是人性化园林设计观？
a根据地域中社会文化的构成脉络和特征，寻找地域传统的园林景观体现和发展机制；
b以演进发展的观点来看待地域的文化传统，将地域传统中最具活力的部分与园林的现实及未来的发展相结合，使之获得持续的价值和生命力；
c打破封闭的地域概念，结合全球文明的最新成果，用最新的技术和信息手段来诠释和在现古老文化的精神内涵；
d力求反映更深的文化内涵与实质，放弃标签式的符号表达。

三、分析题：
中西方古典园林的对比：
一、中西方园林历史传统的异同：
不同的地理环境，不同的文化历史环境造就了不同的园林艺术风格。

中西方艺术风格的不同，最根本的源头是来自中西方人如何看待人与自然的关系，西方规则式园林追求的是秩序与控制，是一种人工化的自然；中国自然式园林追寻的是天人合一，是自然的拟人化，不同的追求和理想，使得中西方园林在艺术形式上有着很大的差别。

（一）文化背景的差异
a哲学认识论的差异：中国人重视整体的和谐，中国哲学讲究事物的对立统一，强调人与自然、人与人之间的和谐关系。

中国园林正是这样，如同中国画写意多于工笔，在造园中也讲究含蓄、深沉、虚幻，尤其是虚实互生，此成为中国园林一大特色；而西方哲学主张客观世界的独立性，主客观分离。

西方社会发展并形成了一种注重个性、提倡人的尊严、强调个人价值观念的人文主义思想，以人们探求、利用和控制自然的兴趣做引导。

可以看出，西方文化思想的发展，是从人与自然相分开认识自然、探索自然规律的。

b实践观念的差异:中国人基于一种整体本体的思考，理性思维趋于具体，而西方人则趋于抽象化。

从整个的历史潮流来看，中国人的实践观念是较重视具体性的。

中国人强调社会意识，注重如何在集体社会中进行人格修养，与社会意识相适应。

西方的实用主义是功利的，他们追求个人的功利，也认为个人的功利追求最后和整体（社会）的功利是一致的。

基于其地理环境不尽相同、哲学观的不同，中西方传统园林发展产生了迥异的结果。

西方园林从一开始就与秩序密不可分，他们与自然抗争，并试图征服自然来产生他们认为的和谐美。

而中国园林一开始就建立在尊重自然的基础上去模仿自然、在现自然。

（二）中西方园林形成过程的异同
园林的起源与人类的历史有着内在的联系，在原始社会里我们的祖先主要靠食用植物而生存。

因此，园林与食用和药用植物的采集、驯化和栽培密切相关，其最初是为了满足园主实用性的需求，发展到后来都成为纯粹观赏性的园林。

中国大致经历了囿、圃—建筑宫苑—自然山水园—写意山水园—文人诗画山水园几个阶段。

以自然为审美对象而非斗争对象。

这一思想形成过程是基于人顺乎自然、复归自然的强大力量，这种朴素的行为环境意识是由稳定的文化固有思想决定。

地中海东部沿岸地区是西方文明的摇篮。

古埃及人根据自己的需要将几何学灵活应用于园林设计，形成了世界上最早的规则式园林。

西方园林经历了囿、圃—台地花园（文艺复兴式花园）—规则式园林（古典主义园林）—自然风景园林—新古典主义园林几个阶段。

a中西园林起源的相似性：前者起源于灵囿和园圃；后者的源头是圣林、园圃和乐园。

园囿是各自私家园林的原型。

灵囿和圣林则用于“通神明”或是“敬上帝”，均与早期宗教活动有一定关系，也分别是各自游乐园的先声。