《中国篆刻艺术》PPT课件
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中国篆刻艺术
一、什么是篆刻？
比喻精心书写或过分装饰而雕刻的印章，因印章 多用篆文刻成，故称篆刻。篆刻艺术迄今已有二千 多年的历史，又称玺印、印或印章 等。在2009年9
月28日至10月2日举行的联合国教科文组织保护非物质文 化遗产政府间委员会第四次会议上，中国申报的端午节、 中国书法、中国篆刻、中国剪纸、中国雕版印刷技艺、中 国传统木结构营造技艺、中国传统桑蚕丝织技艺、龙泉青 瓷传统烧制技艺、妈祖信俗、南音、南京云锦织造技艺、 宣纸传统制作技艺、侗族大歌、粤剧、格萨（斯）尔、热 贡艺术、藏戏、玛纳斯、花儿、西安鼓乐、中 国朝鲜族农乐舞、呼麦等22个项目入选 “人类非物质文化遗产代表作名录” 。
汉 印
元 明 清 印
3、篆刻的种类：
（1）名章 （2）斋馆章 （3）闲章
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
知 白 守 黑
上 善 若 水
盛 东 亮 卯
三、篆刻的 工具材料与制作：
甲 骨 文
大 篆
小 篆
隶 书
1、篆刻的起源：
（1）殷商： →甲骨文 （2）春秋战国至秦以前： → 玺、印、章、印信。
2、篆刻的发展：
（1）战国、秦汉、魏晋六朝时期： →玉石、金、牙、角等→古代篆刻艺 术时期。 （2）明清： → 石→篆刻艺术进入复兴时期。
[元]赵孟頫《鹊华秋色图》局部
吕后（前241年－前180年）
中国篆刻艺术
印章是一种实用艺术品。篆刻家的作 品与刻字铺印章的根本区别，在于前者 讲究章法篆法，后者主要靠描，并不计 较章法和刀法。
二、篆刻的起源、
发展及其种类
中国文字的发展：
结绳记事、契刻记事→象形文 字→ 甲骨文→ 大篆→ 小篆→ 隶书→ 草书（章草、今草、狂 草）→ 楷书（真书）→行书 → 宋体→明体 → 宋体→……现在 的电脑字体
比喻精心书写或过分装饰而雕刻的印章，因印章 多用篆文刻成，故称篆刻。篆刻艺术迄今已有二千 多年的历史，又称玺印、印或印章 等。在2009年9
月28日至10月2日举行的联合国教科文组织保护非物质文 化遗产政府间委员会第四次会议上，中国申报的端午节、 中国书法、中国篆刻、中国剪纸、中国雕版印刷技艺、中 国传统木结构营造技艺、中国传统桑蚕丝织技艺、龙泉青 瓷传统烧制技艺、妈祖信俗、南音、南京云锦织造技艺、 宣纸传统制作技艺、侗族大歌、粤剧、格萨（斯）尔、热 贡艺术、藏戏、玛纳斯、花儿、西安鼓乐、中 国朝鲜族农乐舞、呼麦等22个项目入选 “人类非物质文化遗产代表作名录” 。
汉 印
元 明 清 印
3、篆刻的种类：
（1）名章 （2）斋馆章 （3）闲章
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
知 白 守 黑
上 善 若 水
盛 东 亮 卯
三、篆刻的 工具材料与制作：
甲 骨 文
大 篆
小 篆
隶 书
1、篆刻的起源：
（1）殷商： →甲骨文 （2）春秋战国至秦以前： → 玺、印、章、印信。
2、篆刻的发展：
（1）战国、秦汉、魏晋六朝时期： →玉石、金、牙、角等→古代篆刻艺 术时期。 （2）明清： → 石→篆刻艺术进入复兴时期。
[元]赵孟頫《鹊华秋色图》局部
吕后（前241年－前180年）
中国篆刻艺术
印章是一种实用艺术品。篆刻家的作 品与刻字铺印章的根本区别，在于前者 讲究章法篆法，后者主要靠描，并不计 较章法和刀法。
二、篆刻的起源、
发展及其种类
中国文字的发展：
结绳记事、契刻记事→象形文 字→ 甲骨文→ 大篆→ 小篆→ 隶书→ 草书（章草、今草、狂 草）→ 楷书（真书）→行书 → 宋体→明体 → 宋体→……现在 的电脑字体
(精品文档)篆刻工具及刻印步骤ppt演示课件
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2
战国时期秦国的杜虎符
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商鞅铜方升
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5
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6
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7
古玺是古代人们在交往时,做为权力和凭证的信物，反映 了社会实用生活习俗和朴素的审美价值观。在河南安阳殷墟 曾发现3枚类似的实物, 据此有人推断古玺的起源当在商代。 到了秦代，皇帝的印称玺，一般人的则称印。秦印文字 是秦书八体之一的摹印篆，与秦小篆相近，印文庄重秀丽。 在方形的官印上加“口”字格和“田” 字格，在长方形印上 加“日”字格，是秦印显著的特点。秦印除官印、私印之外， 还有以成语入印的，这种表现形式是后世闲章印的先导。 汉代是玺印发展空前辉煌的时期，更明确约定除帝王印 仍称玺外,其余都称印。在官印中有的称章或印章,私印中有 的称信印或印信。汉印无论从内容到形式比以前都更为丰富， 以缪篆体入印，这种字体与汉代隶书的兴起有关系，结体简 化，笔画平整方直。汉印中还有以鸟虫书入印的，装饰性很 强，是古代的一种美术字体。
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38
步骤十 钤毕：印章用过后，应用棉花擦拭干净，收存起来备 用，并小心勿使碰
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印稿写法 写印稿前须磨细面，如磨石时力度不无法均匀，会出现印面倾歪斜，须 注意变换印石方位，初学者写印稿方法如下： 一、反写法：先将印稿设计透明度较好的纸上，翻过纸侧依照“反稿” 用铅笔摹写上石，再用毛笔复写一遍。如临印，可将印谱倒头放置，在 选临的印拓边置一小镜，即依镜中印章样摹写上石。印稿上石后，宜用 镜子对照原作仔细审视，作进一步的修正。 二、水印法：1、先将毛边纸（或毛太纸等）复于印面，在手掌中压一 痕迹，然后在纸透上压痕范围内用浓墨临写或设计印稿（初学者可先用 铅笔）2、将墨迹干透的印稿复于印面。注意固定不使纸石浮移位。3、 用干净毛笔在印稿上施以不太湿的清水，再用干净的毛边纸吸干多余的 水分。4、复二三毛边纸于印稿上，用指甲均匀地研磨后揭去印稿便成。 （如印文不清晰，可用笔稍加勾描掌握水印法的关键是：经细砂纸磨平 后印面残剩的粉质不要去。以浓墨写印稿，宜待墨稿干透以后再湿水， 以微湿均匀为要，刻者可不断实践中逐渐改进方法。
《中国篆刻艺术》课件
篆书用笔
了解和掌握篆书的用笔技巧，如起笔、行笔、收笔等，以及如何通 过用笔表现出篆书的韵味和气质。
章法
1 2
章法布局
了解章法的构成要素和基本原则，如虚实、主次 、呼应等，以及如何运用这些原则进行章法布局 。
题款与印章
了解题款和印章在章法中的作用和意义，以及如 何运用题款和印章来完善章法布局。
3
章法变化
05
篆刻鉴赏与应用
鉴赏标准
01
02
03
04
艺术性
评估篆刻作品的艺术表现力， 包括线条的流畅性、构图的美
感以及整体的艺术风格。
历史价值
考虑作品在篆刻历史中的地位 ，是否反映了某一时期的特点
或创新。
技术水平
分析作品的篆刻技巧，如刀法 、布局和印文的设计。
文化内涵
评价作品所包含的文化信息和 意义，如文字的含义、寓言或
浙派代表人物
浙派的代表人物有丁敬、蒋仁、黄易等人，他们 的作品被誉为“浙派三大家”。
皖派
皖派简介
01
皖派是中国篆刻艺术的重要流派之一，起源于安徽地区，具有
清新、秀逸的风格。
皖派特点
02
皖派篆刻讲究章法布局和刀法的灵活运用，线条纤细、流畅，
给人以清新的美感。
皖派代表人物
03
皖派的代表人物有邓石如、吴熙载、赵之谦等人，他们的作品
通过线条的粗细、曲直、 刚柔等变化，表现出形式 美感。
文化内涵
篆刻艺术蕴含着丰富的文 化内涵，反映了中国传统 文化和历史。
02
篆刻工具与材料
刀具
刀具的种类
包括平口刀、斜口刀、圆口刀等 ，每种刀具都有不同的用途和特
点。
刀具的材质
了解和掌握篆书的用笔技巧，如起笔、行笔、收笔等，以及如何通 过用笔表现出篆书的韵味和气质。
章法
1 2
章法布局
了解章法的构成要素和基本原则，如虚实、主次 、呼应等，以及如何运用这些原则进行章法布局 。
题款与印章
了解题款和印章在章法中的作用和意义，以及如 何运用题款和印章来完善章法布局。
3
章法变化
05
篆刻鉴赏与应用
鉴赏标准
01
02
03
04
艺术性
评估篆刻作品的艺术表现力， 包括线条的流畅性、构图的美
感以及整体的艺术风格。
历史价值
考虑作品在篆刻历史中的地位 ，是否反映了某一时期的特点
或创新。
技术水平
分析作品的篆刻技巧，如刀法 、布局和印文的设计。
文化内涵
评价作品所包含的文化信息和 意义，如文字的含义、寓言或
浙派代表人物
浙派的代表人物有丁敬、蒋仁、黄易等人，他们 的作品被誉为“浙派三大家”。
皖派
皖派简介
01
皖派是中国篆刻艺术的重要流派之一，起源于安徽地区，具有
清新、秀逸的风格。
皖派特点
02
皖派篆刻讲究章法布局和刀法的灵活运用，线条纤细、流畅，
给人以清新的美感。
皖派代表人物
03
皖派的代表人物有邓石如、吴熙载、赵之谦等人，他们的作品
通过线条的粗细、曲直、 刚柔等变化，表现出形式 美感。
文化内涵
篆刻艺术蕴含着丰富的文 化内涵，反映了中国传统 文化和历史。
02
篆刻工具与材料
刀具
刀具的种类
包括平口刀、斜口刀、圆口刀等 ，每种刀具都有不同的用途和特
点。
刀具的材质
第2课 书法与篆刻艺术欣赏 课件 2023—2024学年桂美版初中美术八年级上册
《九成宫醴泉铭》 （局部）
柳公权（唐）
《玄秘塔碑》 （局部）
颜真卿（唐）
《颜勤礼碑》 （局部）
赵孟頫（元）
《三门记》 （局部）
中国书法艺术
行书是介于草书与楷书 之间的一种字体。萌发于两 汉，成型于魏晋，至东晋产 生了以“二王”为代表的行 书风格。唐朝中期，颜真卿 行书开一代新风，明晚期至 清朝是行书发展的飞跃阶段
小组讨论 下面这个标志运用了哪些元素？
上部分是一个近似椭圆形的中国传 统印章，上面刻着一个运动员在向前奔 跑、迎接胜利的图案。又像现代文字 “文”字，取意中国悠久的传统文化。
下部分是用毛笔书写的“Beijing 2008”和奥运五环的标志，将奥林匹克 的精神与中国传统文化完美地结合起来， 同时也表明了奥运会的时间和地点。
知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。
中国书法艺术
小组讨论 我们可以从哪些角度评价一幅书法作品？
笔法：即用笔锋的方法，可分为中锋、侧锋、逆锋等。 字法：即结字、结构，指每个字的外形及其内部偏旁、点画关系的处理方法。 章法：即布局。通篇为大章法。字与行列间布局为小章法。其中大章法由正文、
被后世尊为“楷书鼻祖”。 楷书盛行于六朝，鼎盛于唐
《 宣
代。代表人物有书圣王羲之、
示
王献之，以及“欧柳颜赵” 四家等。
表 》 钟
繇
中国书法艺术
《寿春堂记》 赵孟頫
《多宝塔碑》 颜真卿
中国书法艺术
《化度寺塔铭》欧阳询
《玄秘塔碑》柳公权
中国书法艺术
分析讨论 你如何分辨“欧柳颜赵”的作品？
欧阳询（唐）
琴罢倚松玩鹤 文彭
程守之印 何震
中国篆刻艺术
柳公权（唐）
《玄秘塔碑》 （局部）
颜真卿（唐）
《颜勤礼碑》 （局部）
赵孟頫（元）
《三门记》 （局部）
中国书法艺术
行书是介于草书与楷书 之间的一种字体。萌发于两 汉，成型于魏晋，至东晋产 生了以“二王”为代表的行 书风格。唐朝中期，颜真卿 行书开一代新风，明晚期至 清朝是行书发展的飞跃阶段
小组讨论 下面这个标志运用了哪些元素？
上部分是一个近似椭圆形的中国传 统印章，上面刻着一个运动员在向前奔 跑、迎接胜利的图案。又像现代文字 “文”字，取意中国悠久的传统文化。
下部分是用毛笔书写的“Beijing 2008”和奥运五环的标志，将奥林匹克 的精神与中国传统文化完美地结合起来， 同时也表明了奥运会的时间和地点。
知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。
中国书法艺术
小组讨论 我们可以从哪些角度评价一幅书法作品？
笔法：即用笔锋的方法，可分为中锋、侧锋、逆锋等。 字法：即结字、结构，指每个字的外形及其内部偏旁、点画关系的处理方法。 章法：即布局。通篇为大章法。字与行列间布局为小章法。其中大章法由正文、
被后世尊为“楷书鼻祖”。 楷书盛行于六朝，鼎盛于唐
《 宣
代。代表人物有书圣王羲之、
示
王献之，以及“欧柳颜赵” 四家等。
表 》 钟
繇
中国书法艺术
《寿春堂记》 赵孟頫
《多宝塔碑》 颜真卿
中国书法艺术
《化度寺塔铭》欧阳询
《玄秘塔碑》柳公权
中国书法艺术
分析讨论 你如何分辨“欧柳颜赵”的作品？
欧阳询（唐）
琴罢倚松玩鹤 文彭
程守之印 何震
中国篆刻艺术
《中国篆刻艺术》课件
篆刻作品收藏和市场价值
优秀的篆刻作品受到藏家的青睐， 市场价值也逐渐上升，成为一种 有投资价值的艺术品。
篆刻艺术的发展和未来
1
篆刻艺术的现状和问题
篆刻艺术面临着传承、发展等方面的问题，需要思考和解决。
2
篆刻艺术的发展趋势和前景
随着社会的发展和人们对传统文化的重视，篆刻艺术有着广阔的发展前景。
3
篆刻艺术的推广和传承
《中国篆刻艺术》PPT课 件
篆刻是一门源远流长的艺术，深受中国文化的影响。本课件将介绍篆刻的起 源、历史、文化内涵、技法和流派、著名篆刻家及其作品、篆刻艺术的发展 和未来。欢迎探索这一博大精深的中国传义
篆刻是一种用刻刀在印章上刻字的艺术，起源于古代的印章文化。
篆刻的起源
3 篆刻的文化积淀和影响
篆刻作为传统艺术的一部分，承载着中国人的智慧、文化和传统价值观。
篆刻的技法和流派
篆刻的刀法和印法
篆刻包括刀法和印法两个方面， 刀法是刻制印章的技术要领， 印法是使用印章的技巧。
篆刻的传统流派
篆刻有许多传统流派，如陈秀 山派、杨守敬派等，每个流派 都有独特的风格和传承。
篆刻的现代技法和创 新
篆刻起源于中国古代兽面铭文的刻制，追溯到公元前14世纪的商代。
篆刻的历史演变
篆刻在历史上经历了多个时期的演变和发展，从商周时期的兽面铭文到如今的艺术创作。
篆刻文化的内涵
1 篆刻文化的特点
篆刻文化注重笔画的造型、形神兼备和独特的艺术风格。
2 篆刻的艺术表现形式
篆刻可以以印章、书法作品、石刻等形式展现其艺术特点和美感。
推广和传承篆刻艺术是关键，需要培养更多的篆刻爱好者和专业人才。
随着时代的发展，篆刻在技法 和创新上不断进步，例如数码 篆刻和版画篆刻等新的表现形 式。
艺体类选修课篆刻艺术基础ppt课件
、其他工具
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结：篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带有圆 意，笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不 过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
一、 印章材料与选择（续）
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结：篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带有圆 意，笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不 过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
一、 印章材料与选择（续）
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
篆刻刀法精品PPT课件
8
冲刀图例
• 无非 渡驴 渡马 狂歌 醉舞
9
10
切刀法： 执刀角度较冲刀直，约60度 左右，切刀所切线条较短，依靠角一起 一伏，将长线条分段，积点成线，以若 干重复动作完成。 切刀线条，具有涩进特征，所以也称为 “涩刀”。线条艰涩、含蓄。
11
切刀图例
• 小湖
12
单刀
• 单刀的线条效果，也可以多刀刻成。
（林健篆刻）醉舞狂歌
13
双刀：双刀法是指一个笔画需要用两刀，一去一返才能完成。以刻白文横画
为例，沿墨线一侧端起刀，侧锋，刀刃切割墨线边缘，刀角激石在墨线中，似 锯齿形，边缘光洁，刻至墨线另一端。将石章调转 180°，用第一刀同样的方 法起刀，再刻去线条 的另一半。最后刻去 两边不齐的燕尾，双 刀白文横画即完成。
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
4
二 执刀的方法
2．拳握法 拳握法虎口朝上，整把握 住刀杆，刀杆略向前侧（向身外），与印面 成60°左右夹角（见图6—5）。掌、腕、指、 臂同时发力，向身内犁进。拳握法由于整把 握刀，用臂、腕带动手，力强势足，运刀长 驱直入，长冲短切均可。
5
拿篆刻刀的手势：大拇指与食指握紧刀柄，中指顶住刀柄，无名指 抵住石头边缘。
冲刀图例
• 无非 渡驴 渡马 狂歌 醉舞
9
10
切刀法： 执刀角度较冲刀直，约60度 左右，切刀所切线条较短，依靠角一起 一伏，将长线条分段，积点成线，以若 干重复动作完成。 切刀线条，具有涩进特征，所以也称为 “涩刀”。线条艰涩、含蓄。
11
切刀图例
• 小湖
12
单刀
• 单刀的线条效果，也可以多刀刻成。
（林健篆刻）醉舞狂歌
13
双刀：双刀法是指一个笔画需要用两刀，一去一返才能完成。以刻白文横画
为例，沿墨线一侧端起刀，侧锋，刀刃切割墨线边缘，刀角激石在墨线中，似 锯齿形，边缘光洁，刻至墨线另一端。将石章调转 180°，用第一刀同样的方 法起刀，再刻去线条 的另一半。最后刻去 两边不齐的燕尾，双 刀白文横画即完成。
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
4
二 执刀的方法
2．拳握法 拳握法虎口朝上，整把握 住刀杆，刀杆略向前侧（向身外），与印面 成60°左右夹角（见图6—5）。掌、腕、指、 臂同时发力，向身内犁进。拳握法由于整把 握刀，用臂、腕带动手，力强势足，运刀长 驱直入，长冲短切均可。
5
拿篆刻刀的手势：大拇指与食指握紧刀柄，中指顶住刀柄，无名指 抵住石头边缘。
中国篆刻艺术PPT课件
CHENLI
5
篆刻章法的构思理论
2021/3/7
CHENLI
6
一 疏密关系:
❖ 疏可跑马 ❖ 密不透风
2021/3/7
CHENLI
7
二 虚实关系:
❖ 计黑当白 计白当黑 知白守黑
2021/3/7
CHENLI
8
2021/3/7
CHENLI
9
三 和谐统一
❖ 1.边栏的艺术处理 ❖ 印文工整，边栏要工整； ❖ 如印文斑剥，边栏也要写意自然。
2021/3/7
CHENLI
10
2 印文粗细 曲直
❖ 印面强调了线条的粗细、 直曲的对比和变化,更能 体现金石韵味
❖ 线条均列,气韵全无 ❖ 横平竖直,则显呆板
2021/3/7
CHENLI
11
四 趣味性:
2021/3/7
CHENLI
12
❖ １．方与圆的统一。同一印中笔画不要出现明显的方圆杂陈，贵在亦方亦圆，不 能几个字纯方几个字纯圆。前代篆刻家成功的例字很多，现代篆刻家成功之作也 不少。如第四届全国书法篆刻展李刚田的几方印。见后附图４。
❖ ４．方圆结合。大量的印采用方圆结合的处理。首先处理好四角四角的方与圆基 本上能给第一印象，要特别经心，而印文则更要下工夫，既要风格一致，又要有 变化。特别是对称笔画要处理好，如 林等笔画又不能重复又不能大起大落。 如四届书展甘海民的几方印，见同书体硬凑在同一印中是不允许的，但是有时限 于古代文字本身的局限，不得不调动各种手段，使不同书体的字形趋于统一。方 法有：
❖ （１）．根据大篆原则和古玺风格篆成。
❖ （２）．取自不同彝器文字。
❖ （３）．适当变化大小篆字形，揉成一印。
人美版高中美术选修《篆刻》全册ppt课件
（二）材料
印石 ：青田石、寿山石、昌化石、赤峰石、巴林石、其他 印泥：朱砂印泥、朱磦印泥、仿古印泥。 印纸：1、写稿纸 2、拷贝纸 3、生宣纸 4、连史纸 5、印谱纸
+ 一、刻刀：
+ 刻石用的刀是平口刀。口是平的、兩面開 刃，開刃 的斜度為二十至三十度角，如 四十五度以上的角度， 因為太鈍，不易 入石。刀刃薄的適宜刻爽利一類的印 ， 刃身厚的適宜刻蒼渾一路的印，刻銅時用 斜口刀， 刻玉時用鑽式刀，刻木竹用薄 刃刀，如刻草書邊款， 除用平口刀外， 也可以用吳讓之式四面有刃的尖刀。 至 於刀的長度，則以手持不重，且超過食指 一倍為度 ，大約足十五公分左右，在刀 桿上都需要纏棉繩或籐條，以便於把持。
+ 四、印刷
+ 牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印 面明淨； 另有棕刷(俗稱棕老虎)，乃 以棕絲綑綁而成則可以用 來拓邊
+ 五、印泥：印泥是印章的衣服。服裝不整則失之寒磣；印泥不佳 ，則印章不 能生色。中國產的印泥，以前以漳州的麗華齋、北平的榮寶齋、杭州的西冷 印社三處最有名。 好的印泥，色澤鮮明，永不晦變，且沈厚不走油，拓 用 之後，印泥上結一層光澤，用手拂之亦不脫落"如自製印泥，則應備硃砂、印 油、艾絨三種，油以菜油 、茶油為最好，煉油可以用定溫箱烘烤，到用箸沾 起油時可以成絲，即可使用。殊砂可以先用酒精去掉砂中的鐵質，然後用滾 筒機加油磨細，只需半小時便完成，但製出的印泥，一定要經過一段時閒才 可使用。
高中人美版选修 （篆刻）
美术
一、篆刻的含义
两者在字体上有什么 不同？
篆刻是镌刻印章的通称， 由篆和刻两部分组成，一般是 先写篆书，然后再刻，所以叫 篆刻，也叫印章。印章的三要 素包括篆法、章法、刀法。
猜一猜：印章最早的通途是什么？
印石 ：青田石、寿山石、昌化石、赤峰石、巴林石、其他 印泥：朱砂印泥、朱磦印泥、仿古印泥。 印纸：1、写稿纸 2、拷贝纸 3、生宣纸 4、连史纸 5、印谱纸
+ 一、刻刀：
+ 刻石用的刀是平口刀。口是平的、兩面開 刃，開刃 的斜度為二十至三十度角，如 四十五度以上的角度， 因為太鈍，不易 入石。刀刃薄的適宜刻爽利一類的印 ， 刃身厚的適宜刻蒼渾一路的印，刻銅時用 斜口刀， 刻玉時用鑽式刀，刻木竹用薄 刃刀，如刻草書邊款， 除用平口刀外， 也可以用吳讓之式四面有刃的尖刀。 至 於刀的長度，則以手持不重，且超過食指 一倍為度 ，大約足十五公分左右，在刀 桿上都需要纏棉繩或籐條，以便於把持。
+ 四、印刷
+ 牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印 面明淨； 另有棕刷(俗稱棕老虎)，乃 以棕絲綑綁而成則可以用 來拓邊
+ 五、印泥：印泥是印章的衣服。服裝不整則失之寒磣；印泥不佳 ，則印章不 能生色。中國產的印泥，以前以漳州的麗華齋、北平的榮寶齋、杭州的西冷 印社三處最有名。 好的印泥，色澤鮮明，永不晦變，且沈厚不走油，拓 用 之後，印泥上結一層光澤，用手拂之亦不脫落"如自製印泥，則應備硃砂、印 油、艾絨三種，油以菜油 、茶油為最好，煉油可以用定溫箱烘烤，到用箸沾 起油時可以成絲，即可使用。殊砂可以先用酒精去掉砂中的鐵質，然後用滾 筒機加油磨細，只需半小時便完成，但製出的印泥，一定要經過一段時閒才 可使用。
高中人美版选修 （篆刻）
美术
一、篆刻的含义
两者在字体上有什么 不同？
篆刻是镌刻印章的通称， 由篆和刻两部分组成，一般是 先写篆书，然后再刻，所以叫 篆刻，也叫印章。印章的三要 素包括篆法、章法、刀法。
猜一猜：印章最早的通途是什么？
书法篆刻课件(PPT演示)
05
书法与篆刻的欣赏与创作
书法作品的欣赏要点
笔法
观察书法作品的笔法是否流畅、自然，运笔 的节奏和力度是否恰到好处。
章法
审视书法作品的章法是否整体协调，行与行 之间的呼应关系是否得当。
结构
分析书法作品的结构是否严谨、匀称，字与 字之间的布局是否和谐统一。
意境
感受书法作品所传达的意境和情感，是否具 有艺术感染力。
石鼓文
战国时期刻在石鼓上的文 字，其结构匀称、整齐， 标志着书法艺术的成熟。
篆刻艺术的起源
印章的起源
印章最初是作为权力象征和身份 证明而出现的，其历史可追溯至 春秋战国时期。
篆刻的形成
随着文字的发展和书法的演变， 篆刻逐渐成为一门独立的艺术形 式，唐宋时期为其发展高峰。
书法与篆刻的历史发展
秦汉时期
石法
选材
选择质地细腻、硬度适中的印 材，以保证刻制的印章效果清
晰、美观。
磨印
将印材磨平，去除表面的杂质 和不平整的地方，为刻制打好 基础。
布局
根据印文内容和章法要求，合 理安排文字的位置和大小，以 达到整体协调、美观的效果。
刻制
运用不同的刀法和技巧，将印 文刻制在印材上，注意线条的
流畅、转折和粗细变化。
墨法的种类
根据不同的效果，墨法可以分为浓 墨、淡墨、干墨、湿墨等。
墨法的要点
掌握墨法的要点是使墨色层次丰富、 变化自然，同时要注意墨的运用与 纸张的搭配，以表现出字的神韵。
结构
结构的定义
结构是指字的间架结构，包括笔 画之间的排列和组合。
结构的种类
根据不同的书体和风格，结构可 以分为匀称、平衡、对称等。
书法与篆刻的传承与创新
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章法:
指篆刻创作中将文字与印面组合为篆刻作品
的构思过程 构图过程
篆刻章法的构思理论
一 疏密关系:
疏可跑马
密不透风
二 虚实关系:
计黑当白
计白当黑 知白守黑
三 和谐统一
1.边栏的艺术处理 印文工整，边栏要工整； 如印文斑剥，边栏也要写意自然。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
2 印文粗细 曲直
2008年北京奥运会会徽
中国印 舞动的北京
篆刻之难,不难于刻,而难于章法
如果一方印只有熟练的刀法而无高明的章法，
必无佳作可言
“中国印· 舞动的北京”。这是一个以中国传
统文化印章为载体，这个作品从１９８５件 全球应征的有效作品中脱颖而出 将中国传统艺术和书法艺术形式与运动特征 结合起来，经过夸张变形，巧妙地幻化成一 个向前奔跑、舞动着迎接胜利的运动人形 体现了中华民族历史文化 奥林匹克精神和中国灿烂文化的完美结合
印面强调了线条的粗细、 直曲的对比和变化,更能 体现金石韵味 线条均列,气韵全无 横平竖直,则显呆板
四 趣味性:
１．方与圆的统一。同一印中笔画不要出现明显的方圆杂陈，贵在亦方亦圆，不 能几个字纯方几个字纯圆。前代篆刻家成功的例字很多，现代篆刻家成功之作也 不少。如第四届全国书法篆刻展李刚田的几方印。见后附图４。 ２．偏旁部首的统一。同一偏旁在同一印中出现数次要基本一致，要大体相同而 略有变化。如一印中几个水旁不宜篆成： 、 、 。几个口字不宜篆 成： 、 、 。几个木字不宜篆成： 、 、 等。 ３．字形与边框也要统一。印文线条还要注意字形与形式的统一，字形与边框也 要统一。圆朱文印点画和字形都要圆润，黄牧甫的大量朱文印点画字形边框都方。 ４．方圆结合。大量的印采用方圆结合的处理。首先处理好四角四角的方与圆基 本上能给第一印象，要特别经心，而印文则更要下工夫，既要风格一致，又要有 变化。特别是对称笔画要处理好，如 林等笔画又不能重复又不能大起大落。 如四届书展甘海民的几方印，见后附图５。 ５．不同书体风格的统一。把不同书体硬凑在同一印中是不允许的，但是有时限 于古代文字本身的局限，不得不调动各种手段，使不同书体的字形趋于统一。方 法有： （１）．根据大篆原则和古玺风格篆成。 （２）．取自不同彝器文字。 （３）．适当变化大小篆字形，揉成一印。