《童年》读书交流会

阿廖沙是一个善于观察和十分敏感的孩子，他能辨别好坏。 他具有坚定的，不屈不挠的意志和顽强的精神。虽然生活在一个令 人窒息的充满可怕景象的狭小天地里，但他反而锻炼成长为一个坚 强，正直，勇敢，乐观，自信的人。他有一颗善良的心，他同情贫 苦的人，另外，他还具有很强的求知欲，热爱书籍，更热爱生活。
她对上帝虔诚，对人良善、忠厚，对丈夫容忍、 体谅；她聪明， 能干，健谈，会跳舞，会讲童话；火 灾里指挥若定，火灾后为舅母接生；她是大家庭的好 主妇和顶梁柱，是阿廖沙最贴心最亲爱的朋友。 外祖母为人善良公正，热爱生活，相信善总会战 胜恶。她知道很多优美的民间故事，那些故事都是怜 悯穷人和弱者，歌颂正义和光明的。她信仰的上帝也 是可亲可爱，与人为善的。外祖母如一盏明灯照亮了 阿廖沙敏感而孤独的心，她慈祥善良、聪明能干、热 爱生活、胸怀宽大、善于忍让 。 总之，她慈爱,开朗,乐观,坚毅,勤劳能干 。
阿廖沙三岁时，失去了父亲，母亲瓦尔瓦拉把他寄养在外 祖父卡什林家。外祖父家住在尼日尼——诺弗哥罗德城。外祖 父年轻时，是一个纤夫，后来开染坊，成了小业主。阿廖沙来 到外祖父家时，外祖父家业已经开始衰落，由于家业不景气， 外祖父变得也愈加专横暴躁。阿廖沙的两个舅舅米哈伊尔和雅 科夫为了分家和侵吞阿廖沙母亲的嫁妆而不断地争吵、斗殴。 在这个家庭里，阿廖沙看到人与人之间弥漫着仇恨之雾，连小 孩也为这种气氛所毒害。阿廖沙一进外祖父家就不喜欢外祖父， 害怕他，感到他的眼里含着敌意。一天，他出于好奇，又受表 哥怂恿，把一块白桌布投进染缸里染成了蓝色，结果被外祖父 打得失去了知觉，并害了一场大病。从此，阿廖沙就开始怀着 不安的心情观察周围的人们，不论是对自己的，还是别人的屈 辱和痛苦，都感到难以忍受。他的母亲由于不堪忍受这种生活， 便丢下了他，离开了这个家庭。但在这个污浊的环境里，也还 有另外一种人，另外一种生活。这里有乐观、纯朴的茨冈人， 正直的老工人葛利高里。每逢节日的晚上，雅科夫就会弹吉他， 奏出动人心弦的曲调。外祖母跳着民间舞，犹如恢复了青春。 这一切使阿廖沙既感到欢乐又感到忧愁。在这些人当中，外祖 母给阿廖沙的影响是最深的。外祖母为人善良公正，热爱生活， 相信善总会战胜恶。她知道很多优美的民间故事，那些故事都 是怜悯穷人和弱者，歌颂正义和光明的。她信仰的上帝也是可 亲可爱，与人为善的。而外祖父的上帝则与之相反，它不爱人， 总是寻找人的罪恶，惩罚人。
主人公阿廖沙的童年痛苦是痛苦的—— 1、四岁丧父，跟随悲痛欲绝的母亲和慈祥的外祖母到专横的、濒临破产的小染 坊主外祖父家，却经常挨暴戾的外祖父的毒打。 2、在外祖父家，他认识了很多“安安静静”的亲戚，其中包括两个自私、贪得 无厌的、为了分家不顾一切的米哈伊洛舅舅和雅科夫舅舅。 3、阿廖沙的童年是在一个典型的俄罗斯小市民的家庭里度过的：贪婪、残忍、 愚昧；父子、兄弟、夫妻之间勾心斗角；为争夺财产常常为一些小事争吵、斗 殴……但在这个黑暗的家庭里，有一个勤劳、坚强、善良的外祖母。她常常给阿 廖沙讲好听的神话故事，也潜移默化地教他做一个不想丑恶现象屈膝的人。
两个舅舅忽的一声站起来，把身子伸过桌子，冲着外 祖父大叫大吼，像狗似的冤屈地呲着牙，哆嗦着。外祖父 用羹匙敲着桌子，满脸通红，叫声像公鸡打鸣似的响： “叫你们全给我讨饭去！“ 外祖母痛苦的面孔都变样了，说：
“全都分给他们吧，你也好落得耳朵根清静，分吧！”
“住嘴，都是你惯的！”外祖父叫喊着，两眼直发光。 真怪，别看他个子小，叫起来却震耳朵。
外祖父破产，阿廖沙与外婆 相依为命。后来外婆死了，外公说 阿廖沙不是奖章，不能老挂在他的 脖子上。于是，阿廖沙便走向人间， 外出谋生去了。
《童年》结尾写道外祖 父破产，阿廖沙便走向人 间，外出谋生去了。 让我 们一起想象阿廖沙的新生 活。
自传体小说三部曲1892年，以高尔基· 马克西姆(意为最大的痛苦） 这个笔名，发表了 处女作《马卡尔· 楚德拉》。高尔基早期作品中，最有 名的浪漫主义短篇《伊则吉尔老婆子》和《鹰之歌》、描写流浪汉生活 的代表作《切尔卡什》，都是在1895年发表的。1899年，高尔基完成了 第一部长篇小说《福马· 高尔杰耶夫》。1901年，高尔基因参加彼得堡的 示威游行而被捕。著名散文诗《海燕之歌》就是他参加这次示威游行后 写的，他以这篇豪情洋溢的革命檄文，迎接了20世纪无产阶级的革命风 暴。同年，他写了第一个剧本《小市民》，其突出成就是塑造了世界文 学史上第一个革命无产者（革命工人尼尔）的形象。1902年，写了剧本 《在底层》，它是作者20年观察流浪汉生活的总结，是高尔基戏剧的代 表作。在1905年革命形势激烈的岁月里，高尔基作为战士参加了革命运 动，他的住宅成为1905年莫斯科武装起义的据点之一。
二.语言艺术
《童年》的语言十分生动活泼，场面描写惟妙惟 肖，活灵活现。
三.独特的选材
《童年》取材于作家的自身经历，然而它不是作家早年生
活的简单再现。它一方面真实地描写了阿廖沙的成长过程和他 的所见所闻，大量运用真实的材料。另一方面，运用典型化的 手法，努力挖掘生活中具有典型意义的材料，并对他们进行了 提炼和加工，使他们能够反映生活的本质。因此，在《童年》 中，人物已不再是单纯的个人，而成为某一类人的代表。外祖 父的家已不是一个一般的家庭，而是旧俄时代那个由沉重的劳 动、家长制手工业的生产关系和无聊生活造就的小市民社会的 缩影。
这段文字虽然不长，却把一具乱七八 糟的打架场面写得很有层次，把每一个人 的动作，表情，心情都鲜明的描写出来。 读后给人一种身临其境的感觉
一.多视角的描写方法
《童年》在艺术上运用儿童视角和 成人视角交替使用的方法去描写。作品 主要从儿童的视角观察描写生活，使 《童年》更加生动，充满童趣，另一方 面，作家又偶尔以成人的视角评点生活， 使作家笔下所写的文字含义更清晰更深 刻，更富有思想性和哲理性。
就其成就而言，高尔基不仅是伟大的文学家，而且也 是杰出的社会活动家。他组织成立了，并于1934年主持召开 了全苏第一次作家代表大会，培养文学新人，积极参加保卫 世界和平的事业。高尔基的作品自1907年就开始介绍到中国。 他的优秀文学作品和论著成为全世界无产阶级的共同财富。 列宁称他为“无产阶级艺术最杰出的代表”。 在十月革命之前，高尔基支持左派的革命论，特别倾 向布尔什维克的暴力革命观点。但当十月革命爆发后，高尔 基转向布尔什维克的对立面，然后出国，后由于列宁的容忍 和斯大林的计谋逐渐回归，回国后无法抵御权利和利益的诱 惑，并最终成为“御用”的“红色文豪”。可以说，高尔基 的政治理念摇摆很大，其感情用事的个性也注定了其后期的 悲剧。
当你回首，你还记得那时的欢笑， 那时的泪水，那时唱过的歌，那时陪 伴我们成长的伙伴吗? 童年已逝，记忆美好。 让我们一起怀念吧，我们逝去的童 年。 阳光明媚，微风吹，花在开，我们 一起去追寻有关童年的记忆……
马克西姆· 高尔基，苏联（今俄罗斯）作家， 原名阿列克谢· 马克西莫维奇· 彼什科夫。高尔基是 他的笔名(“高尔基”在俄语中是“苦难、痛苦” 的意思）。高尔基是“无产阶级艺术最伟大的代 表者”、“社会主义现实主义文学奠基人”、 “无产阶级革命文学导师”。1868年3月28日生 于下诺夫哥罗德（曾名高尔基城）。父亲在高尔 基5岁时去世。高尔基后随母亲寄居外祖父家。 11岁开始走向“人间”，曾当过学徒、搬运工、 面包工人等。19世纪80年代在喀山参加持民粹派 观点的知识分子秘密学习小组，1883年开始过流 浪生活。
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以小组为单位把你标记出来的内 容推荐给你的伙伴，板上， 他穿着白衣裳，身子伸得老长老长的，他的光 脚板的脚指头，奇怪地张开着，一双可亲的手 安静地放在胸脯上，手指也是弯曲的；他那一 对快乐的眼睛紧紧地闭住，像两枚圆圆的黑铜 钱，他的和善的面孔发黑，难看地龇着牙吓唬 我。 以上一段话的描写十分真实的表现了 一个3岁男孩的心态。因为他年龄小，还不懂 死亡意味着什么，所以在意的是那些他认为 有趣的,奇怪的事情，例如父亲的脚趾奇怪地 张开着，难看的呲着牙等等。
外祖父：粗暴、吝啬、贪婪、专横、冷酷无情。 吝啬、贪婪、专横、残暴、经常毒打外祖母和孩子们，狠心地剥削手下的工人， 暗放高利贷，怂恿帮工偷东西。他是俄罗斯小市民阶层的典型。暴躁、乖戾、贪婪、 自私。他经常凶狠地毒打外祖母和孩子们，有次竟把阿廖沙打得失去知觉，结果生了 场大病；他非常贪财，暗地里放高利贷，秘密接受典当，甚至怂恿徒工到市场上偷窃。 卡什林是小说中丑恶势力的化身，在他身上集中体现了俄国小市民的卑鄙灵魂。 家长制手工业者的形象，凶恶残暴，没有亲情，惟利是图，寡情薄义，是市井小市民 的典型形象。 外祖父在在家业显赫的时候像一个暴君。待人粗俗无礼从不关心其他人。 《童年》里面只有写到家族里面的一个机灵的孩子意外死去的时候 外祖父沮丧过 到 了后面染坊出了事故后。家景开始衰落 像乞丐一样的贫穷甚至和外祖母分开花钱 晚 年家景颓败的外祖父吝啬自私但是却开始虔诚祷告起了上帝。还有小孩子样的性格。 有很暴躁的脾气，经常用柳条沾上水打人 吝啬、贪婪、专横、残暴、凶恶、冷酷，经 常毒打外祖母和孩子们，狠心地剥削手下的工人