越剧欣赏PPT课件
合集下载
越剧ppt
第一讲 越剧的由来、发展和改革
第二节
越剧的发展
(一)落地唱书 19世纪中后期,在嵊州农村出现了田头歌的自娱性 活动,其代表人物是马塘村农民金其炳。1860年前后,嵊 州连年遭灾,经济萧条,清政府捐赋日增,当地农民度日 艰难。为谋生计,他们开始模仿“扫地佬”等乞讨口艺形 式,把田头歌唱作为赖以谋生的手段,用四工合调唱“彩 头活”式生活故事,即“沿门唱书”。 到了同治年间“沿门唱书”逐渐从站立人家门口演唱 变为在厅堂、茶楼内演唱,称为“落地唱书”。随着唱书 艺人不断增多,唱书地域扩展到了宁波、绍兴、金华等地, 唱书方式也从地上走向台上,成为“走台书”,在这一时 期,沿门唱书,落地唱书和走台书一起并存,通称为“落 地唱书。”
第二讲
越剧的流派 二、范派
在唱腔中不通过过门,直接转调的特殊艺术手法是范派的 又一特色,如五十年代范瑞娟演出《梁祝〃楼台会》,直接由 “尺调腔”转入“弦下腔”而且弦下腔,而且旋律激越上升。 这种艺术技法和内容紧密结合的表现形式,是范派的独创。 师承范派的演员很多,有丁赛君、胡少鹏、高爱娟、陈琳、 邵文娟、筱一峰、史济华、张志明、王少楼、王雪霞、章瑞红、 韩婷婷、成美华、陶雁、王柔桑、斯钰林等。
目
录
前
言
第六讲 越剧的角色的行当 第七讲 越剧的服装 第八讲 《红楼梦》唱段赏析 第九讲 《梁山伯与祝英台》唱段赏析 第十讲 《西厢记》唱段赏析
第一讲 越剧名称的由来和发展 第二讲 越剧的流派
第三讲 越剧的唱词与唱腔
第四讲 越剧的发声 第五讲 越剧的音乐
后
记
前
• 中国戏剧形成至今已有八百年的历史,现有三百 • 多个剧种。越剧是清末以后兴起的地方剧种,它 继承了古代戏曲的优良传统,同时博取众长,吸 取中外艺术精华,融化、揉为一体,形成一种诗 情画意、优美抒情的越剧风格,在戏曲百花园中 独树一臶,受到世界各国人民的热烈欢迎。 越剧起源于浙江,发祥于上海,上海文艺品种百 花争艳,中外文化交流频繁,这对它广取博采提 供了优越的条件。越剧可以说是广纳百川的海派 文化之一。 20世纪50-60年代,以及79年之后-80年代越剧盛 • 行上海。50、60、70年代出身的上海人对越剧有 着深厚的感情。如今这些50年代、60年代、70年 代出身的人也步入中老年行列,绝大多数已退休。 他们怀着对越剧极大的热情和眷恋,来社区老年 • 大学学习越剧,以圆年青时代的戏剧梦。 中老年学唱越剧,既是对中国戏曲的热爱也是对 自己本身文化修养的提高。我们学唱越剧,学习 各种流派的曲段,了解、熟悉流派的特点。学习 和掌握一些流派的唱腔。基本上学会越剧发声的 部位、方法、共鸣以及气息的应用。
戏剧介绍课件 京剧越剧川剧昆剧
4
戏 六
(
曲 )
班 徐 诺
目录
01
京剧
02
越剧
03
川剧
04
昆剧
01
京剧的起源
京剧的起源
中国京剧是中国的“国粹”,已有20年的历史。京剧之名始建 于清光绪二年(1876年)的申报,历史上曾有皮黄、二黄、 黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓,清朝乾隆五十五年 (1790年)四大徽班(三庆、四喜、春台、和春)四班进京 后与京剧坛的昆曲、汉剧、乱弹等剧种经过五、六十年的融 汇,衍变成为京剧,是中国最大戏曲剧种。
什么是“刀马旦”
《杨门女将》角色:穆桂英
花旦:相当于生行中的武生,扮演
的是擅长武艺的青壮年妇女,装扮和 武生差不多,他们多在剧种扮演女侠、 女将、甚至女仙。
唱念做打
唱
念
做
打
唱念做打是戏曲表演的四种艺术手段,同时也是戏曲表演的四项基本功。 通常被称为"四功"。唱指唱功,念指具有音乐性的念白,二者相辅相成, 构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的 "歌",做指舞蹈化的形体动作, 打指武打和翻跌的技艺,二者相互结合,构成歌舞化的戏曲表演艺术两大 要素之一的"舞"。习称四功五法的四功,即指唱念做打四种技艺的功夫。
川剧片段
变脸
..\戏曲\川剧变脸在国外的舞台上演出,外 国人看后一脸懵逼-国语流畅.qsv
川剧变脸是川剧表演的特技之一,用于揭示 剧中人物的内心及思想感情的变化,即把不 可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成 可见、可感的具体形象——脸谱。川剧变脸 是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。 是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主
什么是“老生”
戏 六
(
曲 )
班 徐 诺
目录
01
京剧
02
越剧
03
川剧
04
昆剧
01
京剧的起源
京剧的起源
中国京剧是中国的“国粹”,已有20年的历史。京剧之名始建 于清光绪二年(1876年)的申报,历史上曾有皮黄、二黄、 黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓,清朝乾隆五十五年 (1790年)四大徽班(三庆、四喜、春台、和春)四班进京 后与京剧坛的昆曲、汉剧、乱弹等剧种经过五、六十年的融 汇,衍变成为京剧,是中国最大戏曲剧种。
什么是“刀马旦”
《杨门女将》角色:穆桂英
花旦:相当于生行中的武生,扮演
的是擅长武艺的青壮年妇女,装扮和 武生差不多,他们多在剧种扮演女侠、 女将、甚至女仙。
唱念做打
唱
念
做
打
唱念做打是戏曲表演的四种艺术手段,同时也是戏曲表演的四项基本功。 通常被称为"四功"。唱指唱功,念指具有音乐性的念白,二者相辅相成, 构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的 "歌",做指舞蹈化的形体动作, 打指武打和翻跌的技艺,二者相互结合,构成歌舞化的戏曲表演艺术两大 要素之一的"舞"。习称四功五法的四功,即指唱念做打四种技艺的功夫。
川剧片段
变脸
..\戏曲\川剧变脸在国外的舞台上演出,外 国人看后一脸懵逼-国语流畅.qsv
川剧变脸是川剧表演的特技之一,用于揭示 剧中人物的内心及思想感情的变化,即把不 可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成 可见、可感的具体形象——脸谱。川剧变脸 是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。 是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主
什么是“老生”
越剧PPT课件
.
4
(2)越剧的前身——“落地唱书”
越剧有着百余年的发展历史,在其演变过程中,曾有过各种不同的称呼: 小歌班、绍兴戏剧、绍兴文戏、剡剧、嵊剧。而探寻越剧最早的源头,则要追 溯到她的前身——“落地唱书”。
“落地唱书”是嵊州地区土生土长的曲艺形式,是一种来自民间的说唱艺 术,它的名字得自于它独特的表演方式。多数曲艺形式在演唱时需要有一个或 大或小的舞台,而“落地唱书”则完全没有特定的条件要求,在农家檐下门口、 台门堂前,站立于地均可演唱,由此而得名“落地”。
.
10
“新越剧”的改革首先是编演新剧目,建立剧本制,废除幕表制。即使演出传统剧目,也 经过整理改编,剧目的内容更是较以往有很大变化。许多编导和主要演员都重视剧目的社 会效益,主张给观众以积极有益的影响,编演了大量反封建、揭露社会黑暗和宣扬爱国思 想的剧目。在表演方面,“新越剧”一方面向话剧、电影学习刻画人物性格、心理活动的表演 方法,另一方面向昆曲、京剧学习优美的舞蹈身段和程式动作,逐渐形成了写意与写实相 结合的风格。在舞台美术方面,采用了立体布景、五彩灯光、音响和油彩化妆,改革服装 样式、色彩,质料柔和淡雅,成为舞台艺术整体的有机组成部分。这一系列的改革,逐步 建立起正规的编、导、演、音、美综合的艺术机制,并组建了负责舞台综合艺术的艺术机 制,并组建了舞台综合艺术的剧务部。上海解放前夕,从事越剧的几个主要剧团如“雪 声”“东山”“玉兰”“少壮”都受到了中国共产党直接或间接的影响,并在党的支持与引导下生机 勃勃的发展着。
.
6
• “绍兴文戏”时期
1922年,越剧发展进入了新的历史阶段,即“绍兴文戏”时期。由于 “小歌班”诞生在嵊州,而嵊州隶属绍兴府,“小歌班”与同出于绍兴以武 戏、宫闱大戏为主的“绍兴大班”相比,内容更侧重于家庭伦理、儿女情 爱,由此被称为“绍兴文戏”。“绍兴文戏”时期是越剧发展的成熟期,分 前后两个时期,前期都是男演员,故称“绍兴文戏男班”,后期出现男女 混演,并向女演员过渡,称“绍兴文戏女班”。
越剧角色行当简介PPT课件
2021/4/8
3
花衫,饰演古代青年女子,表演形态介于 闺门旦和花旦之间,既有闺门旦的大家子身份 和端庄大方的仪态,又有花旦俏丽、活泼的举 止。如《梁祝》中的祝英台、《盘夫索夫》中 的严兰贞、《情探》中的敫桂英等。
正旦,主要饰演做了母亲的中年妇女一类 角色,穿着素净,动作稳重,在戏中一般做配 角。如《红楼梦》中的王夫人和薛姨妈、《碧 玉簪》中的李秀英之母、《二堂放子》中的王 桂英、《打金枝》中的皇后等。
官丑,饰演反派的或可笑的官吏。如《春草 闯堂》中的胡涂知县、《盘夫索夫》中的赵文华 等。
2021/4/810Fra bibliotek短衫丑,通常饰演茶博士、店主或店 小二、佣人、衙役或公差等角色。如《玉 堂春·苏三起解》中的崇公道、《箍桶记》 中的张箍桶、《落帽风》中的范仲华等。
女丑,又称彩旦,通常饰演媒婆、巫 婆、老鸨和风趣的中、老年妇女等角色。 如《珍珠塔》中的方朵花、《碧玉簪》中 的陆氏、《何文秀》中的杨妈妈、《小二 黑结婚》中的三仙姑、《杜十娘》和《李 娃传》等戏中的妓院鸨儿等。
2021/4/8
11
五、老旦 饰老年女性角色。表演特点是沉
稳老练,唱做并重。 如《红楼梦》中的贾母、《珍珠
塔》中的方杨氏、《血手印》中的林 母、《西厢记》中的崔夫人等。
2021/4/8
12
六、大面 亦称大花脸,多饰演奸臣和奸邪的
员外、恶霸,多施白脸。
如《仁义缘》中的赵德贵、《卖花 三娘》中的曹超豹、《红鬃烈马》中的魏 虎等;也有扮演耿直忠勇或性格粗犷的角 色,如《秦香莲》和《追鱼》中的包公、 《三看御妹》中的刘天化等,除包公勾脸 外,其他角色一般不勾脸。越剧中该行当 不发达,40年代改革后,常由老生兼饰, 50年代起已经弱化,文化大革命后,无人 后继,几近绝行。
湘教版九年级音乐下册越剧梁山伯与祝英台选段ppt课件1
• 师母你今天好奇怪 • 问男问女为何来 • 她临行有言曾相托 • 托我为她做大媒 • 聘物就是玉扇坠 • 但不知,贤弟他要娶谁 • 哎呀,山伯呀山伯 • 英台原是女子扮
思祝下山
• 什么,师母你说什么 • 你看 • 英台是个女的 • 是啊,这是真的 • 如此说来,英台就是九妹,九
妹就是英台,英台就是九妹, 九妹就是英台 • 怪不得你让我牵肠挂肚,茶饭 无心,相思想念 • 却原来,她自己做媒自己配
成松树了 • 死生契阔,与子成说。执子之
手,与子偕老。 • 诶?贤弟,你这耳朵上怎么有
耳洞啊?
高山流水
• 贤弟, • 你我同窗三年整 • 今日忽见耳环痕 • 只有女子戴耳环 • 贤弟呀, • 你穿这耳洞为何啊因 • 梁兄你读书不专心 • 为什么要看来看去看不停 • 若说我这耳环痕 • 提起此事真笑死人 • 我祝家庄年年有庙会 • 村人要我去拌观音
思祝下山
• 山伯,山伯 • 师母 • 山伯, • 我看你心绪不宁, • 所为何事啊 • 师母, • 想必是,弟子思念家乡了吧 • 哦,我正有一事要问你 • 师母,请讲
思祝下山
• 山伯, • 英台她与你同窗有三载 • 她的心事你可明白 • 她曾约你去探望 • 你为何,迟迟不去访英台 • 师母, • 英台的嘱托我怎能忘 • 贤弟回家我常挂怀 • 但等学业完成后 • 祝家庄上会英台 • 你与她,兄弟情谊三长载 • 我问你,她是男儿还是女裙钗
草桥结拜
• 我家有个小九妹 • 聪明伶俐人钦佩 • 描龙绣凤称能手 • 琴棋书画件件会 • 我此番杭城求名师 • 九妹一心想同来 • 我以为,男儿固须经书读 • 女儿读书也应该 • 只怪我爹爹太固执 • 终于留下小九妹
草桥结拜
• 妙哉高论,妙哉高论 • 公子宏论令人敬 • 志同道合称我心 • 男女同是父母生 • 女儿也该读书求学问 • 承蒙公子夸奖 • 我以为天下男子一般样 • 难得他也为女子抱不平
中国戏曲ppt课件
中国戏曲ppt课件
2024/1/26
1
2024/1/26
• 中国戏曲概述 • 戏曲表演艺术 • 戏曲音乐与唱腔 • 戏曲舞台美术 • 经典剧目赏析 • 中国戏曲的传承与发展
2
01
中国戏曲概述
2024/1/26
3
定义与特点
2024/1/26
定义
中国戏曲是一种综合性的舞台艺 术,集文学、音乐、舞蹈、美术 等多种艺术元素于一体。
感谢观看
2024/1/26
28
2024/1/26
10
03
戏曲音乐与唱腔
2024/1/26
11
声腔与板式
声腔
戏曲音乐的基础,不同剧种有不同的 声腔体系,如京剧的西皮、二黄,川 剧的高腔、昆腔等。
板式
声腔中的节奏形式,通过板眼(强拍 和弱拍)的变化来表现不同的情感和 气氛,如京剧中的原板、慢板、快板 等。
2024/1/26
12
乐器与伴奏
传统剧目的传承方式
探讨传统剧目如何通过口传心授、师徒相传等方式进行传 承,并分析这些传承方式的优缺点。
传统剧目的保护措施
介绍国家和地方政府对传统剧目的保护措施,如建立非物 质文化遗产名录、设立传承人制度等,并分析这些措施的 实施效果。
25
新编剧目的创新与发展
1
新编剧目的创作背景与动机
分析新编剧目产生的社会文化背景和创作动机, 如反映时代精神、探索新的表演手法等。
14
04
戏曲舞台美术
2024/1/26
15
布景与道具
2024/1/26
布景
戏曲舞台布景简约而富有象征性,常采用象征性物件或局部景象来代表整体环境 ,如以山水画代表室外景象,以桌椅代表室内环境。
2024/1/26
1
2024/1/26
• 中国戏曲概述 • 戏曲表演艺术 • 戏曲音乐与唱腔 • 戏曲舞台美术 • 经典剧目赏析 • 中国戏曲的传承与发展
2
01
中国戏曲概述
2024/1/26
3
定义与特点
2024/1/26
定义
中国戏曲是一种综合性的舞台艺 术,集文学、音乐、舞蹈、美术 等多种艺术元素于一体。
感谢观看
2024/1/26
28
2024/1/26
10
03
戏曲音乐与唱腔
2024/1/26
11
声腔与板式
声腔
戏曲音乐的基础,不同剧种有不同的 声腔体系,如京剧的西皮、二黄,川 剧的高腔、昆腔等。
板式
声腔中的节奏形式,通过板眼(强拍 和弱拍)的变化来表现不同的情感和 气氛,如京剧中的原板、慢板、快板 等。
2024/1/26
12
乐器与伴奏
传统剧目的传承方式
探讨传统剧目如何通过口传心授、师徒相传等方式进行传 承,并分析这些传承方式的优缺点。
传统剧目的保护措施
介绍国家和地方政府对传统剧目的保护措施,如建立非物 质文化遗产名录、设立传承人制度等,并分析这些措施的 实施效果。
25
新编剧目的创新与发展
1
新编剧目的创作背景与动机
分析新编剧目产生的社会文化背景和创作动机, 如反映时代精神、探索新的表演手法等。
14
04
戏曲舞台美术
2024/1/26
15
布景与道具
2024/1/26
布景
戏曲舞台布景简约而富有象征性,常采用象征性物件或局部景象来代表整体环境 ,如以山水画代表室外景象,以桌椅代表室内环境。
《中国越剧艺术》课件
越剧的表演技巧与特色
表演技巧
越剧表演注重手、眼、身、法、 步等各方面的协调配合,通过细 腻的表演手法刻画人物性格和内
心世界。
艺术特色
越剧以文戏为主,表演风格细腻、 婉约、典雅,舞台布景简洁,强调 虚拟化表演,善于以形传神。
文化内涵
越剧是中国传统戏曲的重要组成部 分,蕴含着丰富的历史和文化内涵 ,通过表演能够传达出中国文化的 精髓和价值观。
傅派
代表人物为傅全香,以高亢、 明亮的唱腔见长,塑造了许多
泼辣、机智的女性形象。
02
越剧表演艺术
越剧的角色行当
生行
包括小生、老生等,主要扮演男性角 色,表演唱腔和动作兼具儒雅和刚健 的特点。
旦行
包括花旦、青衣、老旦等,主要扮演 女性角色,表演细腻、情感丰富,唱 腔优美动听。
净行
又称花脸,以面部化妆为主要特点, 表演粗犷豪放,声音洪亮。
THANKS
感谢观看
越剧在国际传播中的意义与价值
越剧是中华文化的重要代表
越剧作为中国戏曲的重要组成部分,承载着丰富的历史文化内涵,通过国际传播,有助于让世界更好地了解中华 文化。
越剧的艺术价值与国际认可
越剧独特的艺术表现形式和审美价值得到了国际社会的广泛认可,通过国际传播,可以促进中外文化艺术交流, 推动世界戏剧艺术的发展。
族特色。
舞台特点
越剧舞台布景简约、写意,以 实景和灯光变换来营造氛围,
具有现代感。
越剧的流派与代表人物
袁派
代表人物为袁雪芬,以细腻、 婉转的唱腔著称,强调内在感
情的表达。
尹派
代表人物为尹桂芳,以潇洒、 飘逸的表演风格为主,注重人 物性格的刻画。
范派
代表人物为范瑞娟,以浑厚、 激昂的唱腔闻名,擅长扮演刚 烈、豪放的男性形象。
综合性学习活动越剧ppt课件
称〔正宫调〕。 20年代初,剧种被称为“绍兴文戏”。 1923年7月,在嵊县施家岙开办了第一个女班。 1925年坤伶施银花在琴师王春荣的合作下,产生了63
定弦的〔四工调〕,成为绍兴文戏时期的主腔。 30年代初,女班大批涌现。这时期,除男班、女班外,
年名伶姚水娟吸收文化人参与对越剧的变 革,称“改良文戏”。
这时期,最有名的演员是被称为越剧四大名旦 的“三花一娟”,即施银花、赵瑞花、王杏花、 姚水娟,
小生为竺素娥、屠杏花、李艳芳; 青年演员如筱丹桂、马樟花、袁雪芬、尹桂芳、
徐玉兰、范瑞娟、傅全香等,都已崭露头角。 主要编剧有樊篱、闻钟、胡知非、陶贤、刘涛
等
越剧十姐妹
1)陈艺 (浙江越剧团) 2)俞文娟(杭州越剧二团) 3)陈晓虹(杭州越剧团) 4)黄美菊(嵊州越剧团) 5)杨慧月(宁波小百花越剧团) 6)舒锦霞 (浙江越剧团)
7)王杭娟(杭州黄龙洞越剧团) 8)陈雪萍(杭州越剧团) 9)朱晓平(平阳越剧团) 10)赵海英(宁波小百花越剧团)
越剧常见知识
越剧的角色行当 “二小”(小生、小旦) “三小”(小生、小旦、小丑)、 “四柱头” 六大类
越剧的角色地位 肩与牌 畚斗与百搭
越剧的流派
流派产生的条件: 越剧在四十年代进入[尺调腔]时期后,出
越剧的起源
越剧诞生于1906年,时称“小歌班”。 其前身是浙江嵊县一带流行的说唱艺 术——落地唱书。艺人基本上是半农半 艺的男性农民,曲调沿用唱书时的〔呤 哦调〕,以人声帮腔,无丝弦伴奏,剧 目多民间小戏,在浙东乡镇演出。
迄今有90多年历史
越剧的发展
1910年小歌班进入杭州。 1917年到达上海。 1920年起,演出用丝弦伴奏,因板胡定弦1—5两音,
湘教版音乐九下越剧《梁山伯与祝英台》选段ppt课件
音乐欣赏知识:
协奏曲 协奏曲是一件独奏乐器或多件独奏乐器与管弦乐队相
互竞奏,并显示其个性与技巧的一种大型器乐套曲。
其形式与结构为莫扎特所确立,通常包括三个乐章, 体裁与形式类似奏鸣曲,也有单乐章的协奏曲。
中国的协奏曲起步于新中国成立后,但发展迅速。
作者介绍:
何占豪(1933年— ) 浙江诸暨人曾在浙江省越剧团乐队工作, 后入上海音乐学院进修班学习小提琴,并和几 位同学组成“小提琴民族学派实验小组”,探 索小提琴作品创作和演奏上的民族风格问题。 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》就是这种探 索的成果。毕业后,转入作曲系,随丁善德学 作曲。除《梁祝》外,主要作品还有弦乐四重 奏《烈士日记》、交响诗《龙华塔》、越剧 《孔雀东南飞》的音乐等,深受广大群众的欢 迎。
曲式结构:
引 子:春景
爱情主题
梁
主 部 草桥结拜
山
主题再现
伯 呈示部:相爱 连接部 (自由华彩段)
与
副 部 同窗三载
祝
结束部 十八相送、长亭惜别
英
抗婚
台 展开部:抗婚 楼台相会
哭灵投坟
再现部:化蝶 (爱情主题再现)
曲式结构:
引 子:春景
爱情主题
梁主 部 草桥结拜 Nhomakorabea山
主题再现
伯 呈示部:相爱 连接部 (自由华彩段)
与
副 部 同窗三载
祝
结束部 十八相送、长亭惜别
英
抗婚
台 展开部:抗婚 楼台相会
哭灵投坟
再现部:化蝶 (爱情主题再现)
课堂小结:
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》是我国音
乐史上的一部经典之作,它深刻地揭露了封建制
度的黑暗腐朽,有力地抨击了封建礼教,同时表 达了对梁祝之间伟大爱情的赞誉以及对梁祝悲惨 遭遇的深切同情和对梁祝的美好祝愿。
协奏曲 协奏曲是一件独奏乐器或多件独奏乐器与管弦乐队相
互竞奏,并显示其个性与技巧的一种大型器乐套曲。
其形式与结构为莫扎特所确立,通常包括三个乐章, 体裁与形式类似奏鸣曲,也有单乐章的协奏曲。
中国的协奏曲起步于新中国成立后,但发展迅速。
作者介绍:
何占豪(1933年— ) 浙江诸暨人曾在浙江省越剧团乐队工作, 后入上海音乐学院进修班学习小提琴,并和几 位同学组成“小提琴民族学派实验小组”,探 索小提琴作品创作和演奏上的民族风格问题。 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》就是这种探 索的成果。毕业后,转入作曲系,随丁善德学 作曲。除《梁祝》外,主要作品还有弦乐四重 奏《烈士日记》、交响诗《龙华塔》、越剧 《孔雀东南飞》的音乐等,深受广大群众的欢 迎。
曲式结构:
引 子:春景
爱情主题
梁
主 部 草桥结拜
山
主题再现
伯 呈示部:相爱 连接部 (自由华彩段)
与
副 部 同窗三载
祝
结束部 十八相送、长亭惜别
英
抗婚
台 展开部:抗婚 楼台相会
哭灵投坟
再现部:化蝶 (爱情主题再现)
曲式结构:
引 子:春景
爱情主题
梁主 部 草桥结拜 Nhomakorabea山
主题再现
伯 呈示部:相爱 连接部 (自由华彩段)
与
副 部 同窗三载
祝
结束部 十八相送、长亭惜别
英
抗婚
台 展开部:抗婚 楼台相会
哭灵投坟
再现部:化蝶 (爱情主题再现)
课堂小结:
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》是我国音
乐史上的一部经典之作,它深刻地揭露了封建制
度的黑暗腐朽,有力地抨击了封建礼教,同时表 达了对梁祝之间伟大爱情的赞誉以及对梁祝悲惨 遭遇的深切同情和对梁祝的美好祝愿。
63越剧(1)PPT课件
1
越剧的介绍
越剧,又名绍兴戏,是中国汉族 五大戏曲种类之一,是目前中国第二 大剧种。越剧长于抒情,以唱为主, 声腔清悠婉丽优美动听,表演真切动 人,极具江南灵秀之气;多以“才子 佳人”题材的戏为主,艺术流派纷呈。 主要流行于浙江、上海、江苏、福建 等江南地区,鼎盛时期除西藏、广东、 广西等少数省、自治区外,全国都有 专业剧团存在,据初步统计,约有 280多个,业余剧团更有成千上万, 不胜统计。在海外亦有很高的声誉和 广泛的群众基础,当为流传最广之地 方剧种。2006年5月20日经国务院批 准列入第一批国家级非物质文化遗产 名录
演讲人:XXXXXX
时 间:XX年XX月XX日
旦
丑
11
越剧小生
小生是传统戏曲角 色行当之一,指扮演青 少年男子,按照饰演人 物的不同,一般分为: 娃娃生、穷生、扇子生、 纱帽生、翎子生等等。
12
越剧小旦
越剧(及昆曲)中的小旦 分为悲旦、花旦、闺门旦、 正旦、武旦、泼旦几类。
13
越剧小丑
小丑又叫小花脸,因为所 表演的人物往往在鼻子上勾画 一块小白粉,便具有风趣、诙 谐、幽默、滑稽或者阴险、狡 猾。
8
9
红楼梦(问紫娟)
宝:问紫鹃,妹妹的诗稿今何在?
紫:似片片蝴蝶火中化。
宝:问紫鹃,妹妹的瑶琴今何在?
紫:琴弦已断你休提它。
宝:问紫鹃,妹妹的花锄今何在?
紫:花锄虽在鹦哥今何在?
紫:那鹦哥叫着姑娘,学着姑娘谁葬花。
宝:问紫鹃,妹妹的生前的话。
宝:那鹦哥也知情和义,
紫:世上的人儿不如它��
10
越剧中的角色分为:
3
越剧的艺术特色
越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成, 在曲调的组织上,各派都有与众不同的手法和技 巧,通过旋律、节奏以及板眼的变化,形成各自 的基本风格。特别是起调,落调,句间、句尾的 拖腔,以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和 惯用音调等,更是体现各流派唱腔艺术特点的核 心和关键。在演唱方法上,则大都集中在唱字、 唱声、唱情等方面显示自己的独特个性,通过发 声、音色以及润腔装饰的变化,形成不同的韵味 美。有些细微之处,还包括着不少为曲谱难以包 容,也无法详尽记录的特殊演唱形态,却更能体 现各流派唱腔的不同色彩
越剧的介绍
越剧,又名绍兴戏,是中国汉族 五大戏曲种类之一,是目前中国第二 大剧种。越剧长于抒情,以唱为主, 声腔清悠婉丽优美动听,表演真切动 人,极具江南灵秀之气;多以“才子 佳人”题材的戏为主,艺术流派纷呈。 主要流行于浙江、上海、江苏、福建 等江南地区,鼎盛时期除西藏、广东、 广西等少数省、自治区外,全国都有 专业剧团存在,据初步统计,约有 280多个,业余剧团更有成千上万, 不胜统计。在海外亦有很高的声誉和 广泛的群众基础,当为流传最广之地 方剧种。2006年5月20日经国务院批 准列入第一批国家级非物质文化遗产 名录
演讲人:XXXXXX
时 间:XX年XX月XX日
旦
丑
11
越剧小生
小生是传统戏曲角 色行当之一,指扮演青 少年男子,按照饰演人 物的不同,一般分为: 娃娃生、穷生、扇子生、 纱帽生、翎子生等等。
12
越剧小旦
越剧(及昆曲)中的小旦 分为悲旦、花旦、闺门旦、 正旦、武旦、泼旦几类。
13
越剧小丑
小丑又叫小花脸,因为所 表演的人物往往在鼻子上勾画 一块小白粉,便具有风趣、诙 谐、幽默、滑稽或者阴险、狡 猾。
8
9
红楼梦(问紫娟)
宝:问紫鹃,妹妹的诗稿今何在?
紫:似片片蝴蝶火中化。
宝:问紫鹃,妹妹的瑶琴今何在?
紫:琴弦已断你休提它。
宝:问紫鹃,妹妹的花锄今何在?
紫:花锄虽在鹦哥今何在?
紫:那鹦哥叫着姑娘,学着姑娘谁葬花。
宝:问紫鹃,妹妹的生前的话。
宝:那鹦哥也知情和义,
紫:世上的人儿不如它��
10
越剧中的角色分为:
3
越剧的艺术特色
越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成, 在曲调的组织上,各派都有与众不同的手法和技 巧,通过旋律、节奏以及板眼的变化,形成各自 的基本风格。特别是起调,落调,句间、句尾的 拖腔,以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和 惯用音调等,更是体现各流派唱腔艺术特点的核 心和关键。在演唱方法上,则大都集中在唱字、 唱声、唱情等方面显示自己的独特个性,通过发 声、音色以及润腔装饰的变化,形成不同的韵味 美。有些细微之处,还包括着不少为曲谱难以包 容,也无法详尽记录的特殊演唱形态,却更能体 现各流派唱腔的不同色彩
传统越剧PPT讲解
越剧经国务院批准列入第一批国 家级非物质文化遗产名录
1953
1983 1990
兰等
的指一
、节
『示部
比目年年共中大年
利,,,产国型摄
时随吕上党代彩制
、中瑞海不表色的
卢国英越要团戏《
森民与剧文新曲梁
堡族范院化闻电山
等艺瑞青』处影伯
国术娟年论放被与
家代、演。映周祝
演表张员
,恩英
出团桂东
扭来台
。赴凤渡
转总》
联等日
了理的
邦,本
当在新
德携演
时日中
国带出
西内国
、《《
方瓦成
法打红
世会立
国金楼
界议后
、枝梦
盛期的
荷》》
行间第
。
《成
爱立
越于
世
界
》年
和 爱
月
越
俱
乐
部
1960 1949 1984 5
属成 集立 体于 所 有 制年 的秋 民 间 职 业 剧 团
属成 冶立 金于 部 文 工年 团 。
浙江小百花越剧团成立于1984年5月,目前设有企划营 销部、艺术生产部和行政部,正式演职员为81人,其中专业 人员中三分之二拥有国家正高级、副高级职称。剧团拥有自 己的团刊《爱越世界》和爱越俱乐部。
1939年 樊迪民受《越女词》启发, 遂给《戏剧报》写稿,刊出
“越剧”的文章 1949年新中国成立后 正式将“女子文戏”统一称
为“越剧”
孕
解
低
复
育
放
潮
兴
1906年3月27日 (小歌班)
落地唱书艺人袁福生、李茂正、高炳 火等借用四只稻桶垫底,铺上门板,演出小 戏《十件头》和大戏《双金花》,这是越剧 诞生日。
1953
1983 1990
兰等
的指一
、节
『示部
比目年年共中大年
利,,,产国型摄
时随吕上党代彩制
、中瑞海不表色的
卢国英越要团戏《
森民与剧文新曲梁
堡族范院化闻电山
等艺瑞青』处影伯
国术娟年论放被与
家代、演。映周祝
演表张员
,恩英
出团桂东
扭来台
。赴凤渡
转总》
联等日
了理的
邦,本
当在新
德携演
时日中
国带出
西内国
、《《
方瓦成
法打红
世会立
国金楼
界议后
、枝梦
盛期的
荷》》
行间第
。
《成
爱立
越于
世
界
》年
和 爱
月
越
俱
乐
部
1960 1949 1984 5
属成 集立 体于 所 有 制年 的秋 民 间 职 业 剧 团
属成 冶立 金于 部 文 工年 团 。
浙江小百花越剧团成立于1984年5月,目前设有企划营 销部、艺术生产部和行政部,正式演职员为81人,其中专业 人员中三分之二拥有国家正高级、副高级职称。剧团拥有自 己的团刊《爱越世界》和爱越俱乐部。
1939年 樊迪民受《越女词》启发, 遂给《戏剧报》写稿,刊出
“越剧”的文章 1949年新中国成立后 正式将“女子文戏”统一称
为“越剧”
孕
解
低
复
育
放
潮
兴
1906年3月27日 (小歌班)
落地唱书艺人袁福生、李茂正、高炳 火等借用四只稻桶垫底,铺上门板,演出小 戏《十件头》和大戏《双金花》,这是越剧 诞生日。
中国的戏曲文化PPT课件.ppt
Hale Waihona Puke 京剧清光绪年间形成于北京(一说形成于道光年间)。其前身为徽剧,通称皮簧 戏,同治、光绪两朝,最为盛行。道光年间,汉调进京,被二簧调吸收,形成徽汉 二腔合流。《燕京岁时记》载:“咸丰以前,最重昆腔高腔……咸丰以后,专重 二簧。”其中所提二簧,即指包括西皮在内的皮簧戏。王梦生《梨园佳话》 称:“徽调者,皮簧是也。”可见在民国初年还有人把皮簧称作徽调。但严 格地说,二簧与皮簧两个名称应有区别:二簧只代表初期的徽调,而皮簧则 为包括西皮在内的新的徽调。至清末民初,通称皮簧戏。光绪、宣统年间, 北京皮簧班接踵去上海演出,因京班所唱皮簧与同出一源、来自安徽的皮簧 声腔不同,而且更为悦耳动听,遂称为“京调”,以示区别。民国以后,上 海梨园全部为京班所掌握,于是正式称京皮簧为“京戏”。“京戏”一名, 实创自上海,而后流传至北京。
豫剧在声腔上属梆子腔系,据清李绿园于乾隆四十二年(1777)成 书的《岐路灯》和乾隆五十三年(1788)《杞县志》记载,当时本地 梆子戏已在开封、杞县一带盛行,并曾与罗戏、卷戏合班演出,称为 “梆罗卷”。
豫剧音乐分有四个流派:以开封为中心的唱法称“祥福调”;以商 邱为中心的唱法称“豫东调”,又称东路调;以洛阳为中心流传的唱 法称为“豫西调”,又称西府调、靠山簧;豫东南沙河流域流传的唱 法称“沙河调”,又称本地梆。
豫剧
豫剧也称河南梆子、河南高调。因早期演员用本嗓演唱,起腔与 收腔时用假声翻高尾音带“讴”,又叫“河南讴”。在豫西山区演出 多依山平土为台,当地称为“靠山吼”。因为河南省简称“豫”,解 放后定名为豫剧。是河南省的主要剧种之一。
豫剧的流行地区分布甚广,大江南北、黄河两岸以至新疆、西藏都 有豫剧演出。
评剧的前身是莲花落,原名“平腔梆子戏”, 俗称“唐山落子”,“蹦蹦戏”,关外有“奉天 落子”的称谓。莲花落这种民间说唱艺术历史悠 久,流域甚广,大江南北,长城内外都有。
越剧PPT课件
.
16
• 越剧音乐的历史沿革
越剧音乐最早是在“落地唱书”时期的“四工唱书腔”和“呤哦唱书腔”在嵊县南 北两乡形成了不同的风格,分别称为“呤哦南调”和“呤哦北调”。“呤哦南调”演唱 时,嘴巴张得很大,因而叫“开口调”,又因唱得很高很响,故称“喊风调”,唱得 特别高的叫“高喊风调”,唱得平一些的叫“平喊风调”。
到20世纪40年代,随着“新越剧”改革的兴起,越剧的舞台语言也逐 渐发生了变化。为了达到舞台语言大众化、通俗化的要求,演员在唱念 中舍弃一些嵊县方言中过于俚俗的土语土言,除大量运用书面语言外, 还吸收、融化了话剧、昆剧使用的国语和中州韵中的语言因素。建国以 后,有些字的读音向普通话靠拢,变成带有本方言特色的嵊县官话。
.
6
• “绍兴文戏”时期
1922年,越剧发展进入了新的历史阶段,即“绍兴文戏”时期。由于 “小歌班”诞生在嵊州,而嵊州隶属绍兴府,“小歌班”与同出于绍兴以武 戏、宫闱大戏为主的“绍兴大班”相比,内容更侧重于家庭伦理、儿女情 爱,由此被称为“绍兴文戏”。“绍兴文戏”时期是越剧发展的成熟期,分 前后两个时期,前期都是男演员,故称“绍兴文戏男班”,后期出现男女 混演,并向女演员过渡,称“绍兴文戏女班”。
尽管“新越剧”的改革促进了越剧的大发展,但仍不可避免的存在着一定的历史局限性。 当时的改革是在老板雇佣的条件下进行的,为了适应观众的口味,剧目本身的思想内容和 表现手段都受到了一定的限制。
.
11
• 解放后越剧的发展
1949年建国后,在中国共产党的领导下,戏曲艺术开始进入了有计 划、有部署、有重点的改革进程中,越剧也开始了适应新时代的深刻改 革。20世纪50年代初期,一场以“改戏、改人、改制”为内容的戏曲改 革运动在全国范围内展开。在此期间,上海、浙江地区的专业戏剧团, 先后不同程度的进行了“三改”的工作,使越剧的面貌发生了新的变革。
《天上掉下个林妹妹》PPT课件 (共14张PPT)
越剧与等地方,越剧流行于浙 江等地区。服饰也有所不同。 2、京剧用普通话演唱,越剧用浙江一带的 方言演唱。
1、请你了解家人喜欢的越剧曲目及 其演员,搜集有关文字、资料,与 同学交流 。 2、欣赏越剧经典曲目《红楼梦》、 《梁山伯与祝英台》、《胭脂》中 的唱段,并学着唱一唱。
红楼梦》,中国古代四大名著之一,章回体长篇 小说,成书于1784年(清乾隆帝四十九年),梦 觉主人序本正式题为《红楼梦》。它的原名《石 头记》《情僧录》《风月宝鉴》《金陵十二钗》 等。作者曹雪芹,续作是由高鹗完成。本书是一 部具有高度思想性和高度艺术性的伟大作品,作者 具有初步的民主主义思想,他对现实社会、宫廷、 官场的黑暗,封建贵族阶级及其家庭的腐朽。现 在已有好几个版本的红楼梦。
天上掉下个林妹妹
越剧,是浙江省内流传 最广、最受欢迎的第一 大剧种,也是在我国影 响较大的一种地方戏剧。
越剧是中国五大戏曲种类之一,是目前中国第二 大剧种。越剧长于抒情,以唱为主,声腔清悠婉 丽优美动听,表演真切动人,极具江南灵秀之气; 多以“才子佳人”题材的戏为主,艺术流派纷呈。 主要流行于浙江、上海、江苏、福建等江南地区, 鼎盛时期除西藏、广东、广西等少数省、自治区 外,全国都有专业剧团存在,据初步统计,约有 280多个,业余剧团更有成千上万,不胜统计。 在海外亦有很高的声誉和广泛的群众基础,当为 流传最广之地方剧种。2006年5月20日经国务院 批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
1.天行健,君子以自强不息。 ——《周易》 译:作为君子,应该有坚强的意志,永不止息的奋斗精神,努力加强自我修养,完成并发展自己的学业或事业,能这样做才体现了天的意志,不辜负宇宙给予君子的职 责和才能。 2.勿以恶小而为之,勿以善小而不为。 ——《三国志》刘备语 译:对任何一件事,不要因为它是很小的、不显眼的坏事就去做;相反,对于一些微小的。却有益于别人的好事,不要因为它意义不大就不去做它。 3.见善如不及,见不善如探汤。 ——《论语》 译:见到好的人,生怕来不及向他学习,见到好的事,生怕迟了就做不了。看到了恶人、坏事,就像是接触到热得发烫的水一样,要立刻离开,避得远远的。 4.躬自厚而薄责于人,则远怨矣。 ——《论语》 译:干活抢重的,有过失主动承担主要责任是“躬自厚”,对别人多谅解多宽容,是“薄责于人”,这样的话,就不会互相怨恨。 5.君子成人之美,不成人之恶。小人反是。 ——《论语》 译:君子总是从善良的或有利于他人的愿望出发,全心全意促使别人实现良好的意愿和正当的要求,不会用冷酷的眼光看世界。或是唯恐天下不乱,不会在别人有失败、 错误或痛苦时推波助澜。小人却相反,总是“成人之恶,不成人之美”。 6.见贤思齐焉,见不贤而内自省也。 ——《论语》 译:见到有人在某一方面有超过自己的长处和优点,就虚心请教,认真学习,想办法赶上他,和他达到同一水平;见有人存在某种缺点或不足,就要冷静反省,看自己 是不是也有他那样的缺点或不足。 7.己所不欲,勿施于人。 ——《论语》 译:自己不想要的(痛苦、灾难、祸事……),就不要把它强加到别人身上去。 8.当仁,不让于师。 ——《论语》 译:遇到应该做的好事,不能犹豫不决,即使老师在一旁,也应该抢着去做。后发展为成语“当仁不让”。 9.君子欲讷于言而敏于行。 ——《论语》 译:君子不会夸夸其谈,做起事来却敏捷灵巧。 10.二人同心,其利断金;同心之言,其臭如兰。 ——《周易》 译:同心协力的人,他们的力量足以把坚硬的金属弄断;同心同德的人发表一致的意见,说服力强,人们就像嗅到芬芳的兰花香味,容易接受。 11.君子藏器于身,待时而动。 ——《周易》 译:君子就算有卓越的才能超群的技艺,也不会到处炫耀、卖弄。而是在必要的时刻把才能或技艺施展出来。 12.满招损,谦受益。 ——《尚书》 译:自满于已获得的成绩,将会招来损失和灾害;谦逊并时时感到了自己的不足,就能因此而得益。 13.人不知而不愠,不亦君子乎? ——《论语》 译:如果我有了某些成就,别人并不理解,可我决不会感到气愤、委屈。这不也是一种君子风度的表现吗?知缘斋主人 14.言必信 ,行必果。 ——《论语》 译:说了的话,一定要守信用;确定了要干的事,就一定要坚决果敢地干下去。 15.毋意,毋必,毋固,毋我。 ——《论语》 译:讲事实,不凭空猜测;遇事不专断,不任性,可行则行;行事要灵活,不死板;凡事不以“我”为中心,不自以为是,与周围的人群策群力,共同完成任务。 16.三人行,必有我师焉,择其善者而从之,其不善者而改之。——《论语》 译:三个人在一起,其中必有某人在某方面是值得我学习的,那他就可当我的老师。我选取他的优点来学习,对他的缺点和不足,我会引以为戒,有则改之。 17.君子求诸己,小人求诸人。 ——《论语》 译:君子总是责备自己,从自身找缺点,找问题。小人常常把目光射向别人,找别人的缺点和不足。 18.君子坦荡荡,小人长戚戚。 ——《论语》 译:君子心胸开朗,思想上坦率洁净,外貌动作也显得十分舒畅安定。小人心里欲念太多,心理负担很重,就常忧虑、担心,外貌、动作也显得忐忑不安,常是坐不定, 站不稳的样子。
越剧YueOpera旅游英语本教学辅导课件
Liang Shanbo & Zhu Yingtai
Since it was not easy for a girl to study at school at that time, Zhu Yingtai, the girl, disguises (化妆) herself as a mera
What is tomorrow’s play about then?
It’s a Chinese love story of Romeo and Juliet.
The couple are named Liang Shanbo (梁山伯) and Zhu Yingtai (祝英台). They are called the Butterfly lovers because they
Reflection
Introducing a play
祝英台很想读书,所以就女扮男装, 设法到杭州去上学。
Zhu Yingtai wants to study so much that she disguises herself into a male student, and manages to go to school in Hangzhou.
Well, there is a wonderful traditional Chinese play in the Grand Theatre tomorrow evening. I’m wondering whether you would be interested in it.
Really? Is it Peking Opera?
Liang Shanbo & Zhu Yingtai
Later, the two become very good friends, and Zhu Yingtai falls in love with Liang Shanbo.
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
在这一环节中,我用感性的到理性的教学法。 1) 采用---听------想-------看的程序,首先让他们听《苏三起解》和 《天上掉下来个林妹妹》,分辨风格有什么不同?属于哪个戏曲种类? 想不想了解这越剧?
11
12
2)然后我运用视觉图像的教学法,把学生“带入”越曲 当中(师一边介绍一边出示图片)出示越剧音乐素材,让学 生知道越剧的唱腔如何,并观看越剧表演,这样能给学生一 种身临其境的感觉,使抽象的东西变的形象具体化,接着让 他们了解《天上掉下来个林妹妹》是《红楼梦》的选段,了 解作品简介,并欣赏越剧《天上掉下来个林妹妹》
越剧演员初有男班演出,后改全部女班演出,新中国成立后 改为男女合演两种。著名演员:袁雪芬、傅全香、范瑞娟、徐玉 兰、王文娟等。
越剧唱腔属于板腔体,基本调为四句式,以上、下为骨架,而 第三、四句为下四度宫调为对置,由调多为五声音阶宫、徴调式 级进。常用乐器有二胡、洋琴、三弦、萧、笛及打击乐器等。
10
4、导入新课:
9
(一)越剧简介
越剧是江南流行较广,深受群众欢迎的地方戏曲之一。故名 越剧,已有八九十年的历史,是有说唱艺术“落地唱书”发展而 成的。开始只采用鼓、檀板击节,后加帮腔并向乐队伴奏发展, 吸收绍剧、滩簧、京剧等剧种的唱腔因素和表演形式,逐步形成 了越剧的唱腔音乐。越剧善于抒情,以唱为主,声腔清悠婉丽, 优美动听,表演真切动人,充满诗情话意,极具江南地方色彩。
5
2 对比欣赏法:上节我们欣赏了京剧,本节我用京剧和越剧比 较,将两个戏曲形式的特点做对比,从而使学生更加清楚的了 解两个剧种的演唱特点等。 在教学中我还运用了创设情景、兴趣引入法、感性到理性等方 法,在本课我充分运用了多媒体教学手段,尽量让学生体验到 戏曲的意境,从屏幕上看到越剧是如何表演的,听到两个戏曲 形式的不同的风格特点。
能按戏曲的风格、节奏唱腔等特点分辨不同戏曲类型, 并找出本节欣赏内容越剧。
3
三、说学法 学生是学习的主体,要让学生能主动积极地学习,
选择方法是很重要的,本课内容和学生的基础,我在 学法知道时紧紧围绕教学目标,主要通过“听”戏曲 的旋律、节奏、唱腔等要素,让学生感知音乐,从而 来分辨不同种类的戏曲的特点。通过直观图像来了解 越剧的服饰等特点。
13
作品简介: 《红楼梦》古装戏,根据我国古典文化名著《红楼梦》改 编。写林黛玉幼失双亲,寄居外祖母家,心情忧郁,体弱多病。 表兄贾宝玉她两小无猜,情投意合,心心相印。但宝玉祖母不 许他俩联姻,而要宝玉与薛宝钗成婚。于是王熙凤用调包计撮 合宝、钗。黛玉得悉,旧病加剧,烧毁生平诗稿,含恨而死。 宝玉在洞房之夜明白骗婚真相,惊愤交加,急奔黛玉灵前哭悼 后愤然出走。
14
15
16
17
18
19
20
21
3) 在一长段时间内的视觉图像后,为了让 学生能松弛下,鼓励学生学唱书中的越剧片 段,来调节课堂气氛,之后让学生小结。
22
23
24
4) 接着欣赏一组越剧照片,欣赏后让他们分组讨 论。(越剧到底是一种什么样的戏曲形式,和京剧在 哪些方面有区别。
25
34
谢谢大家
荣幸这一路,与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
讲师:XXXXXX XX年XX月XX日
35
4
四、说教法:
由于戏曲艺术学生接触的比较少,戏曲的风格特点各不同,为了能帮 助学生了解越剧的特点形式和表现手法,使他们更好的掌握戏曲的风格, 我采用了以下的教学方法:
1、视觉图像法:越剧对于我们的学生来讲不那么了解,为了使他们更 直接的了解越剧,我用电脑软件制作了越剧的简介,欣赏的越剧《天上掉 下来个林妹妹》的故事画面,及越剧表演画面及主题音乐,给学生视听结 合,避免枯燥的说教形式,使原本抽象的内容变的生动形象化。
1
一、 说大纲 根据《大纲》要求,
欣赏戏曲是音乐教学中的 一个重要组成部分。通过 欣赏不同种类的戏曲,从 而加深同学们对我国民族 民间音乐的喜爱,并扩大 音乐视野,提高欣赏戏曲 的能力。
2
二、说教材: 1、 教材分析:本课是中等职业学校素质丛书,音乐欣赏第六单元的
《戏曲》中的越剧,本课将主要欣赏学习江南地区流行的越剧《天上掉下 来个林妹妹》等越剧。 2、 教学目标: 1)、了解越剧的起源地,表现方式。 2)、能分辨京剧、越剧的不同。 3)、培养学生欣赏戏曲的能力。 3、 教学重点、难点
26272829 Nhomakorabea30
5)越剧小结 运用表格形式对两首戏曲类型从语
言、唱腔等方面做比较。
31
区别: 1、京剧流行与北京等地方,越剧流行 于浙江等地区。服饰也有所不同。 2、京剧用普通话演唱,越剧用浙江一 带的方言演唱。
32
越剧和京剧服装对比
33
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
6
7
8
五、教学过程:
本课主要是欣赏越剧,了解越剧的风格特点,在教学过程中,我 将采用目标教学模式进行。 1、 前 提测评 在这环节中我运用创设情境,兴趣导入法: 1) 先了解学生对我国戏曲知道多少?有没有听过戏曲的一种形 式? 2) 后我运用课件向学生展示课本中的一些越剧的简介及欣赏曲 目,从而把学生的注意力集中起来,引起他们的有意注意及兴趣。 3) 认定目标: 如上
11
12
2)然后我运用视觉图像的教学法,把学生“带入”越曲 当中(师一边介绍一边出示图片)出示越剧音乐素材,让学 生知道越剧的唱腔如何,并观看越剧表演,这样能给学生一 种身临其境的感觉,使抽象的东西变的形象具体化,接着让 他们了解《天上掉下来个林妹妹》是《红楼梦》的选段,了 解作品简介,并欣赏越剧《天上掉下来个林妹妹》
越剧演员初有男班演出,后改全部女班演出,新中国成立后 改为男女合演两种。著名演员:袁雪芬、傅全香、范瑞娟、徐玉 兰、王文娟等。
越剧唱腔属于板腔体,基本调为四句式,以上、下为骨架,而 第三、四句为下四度宫调为对置,由调多为五声音阶宫、徴调式 级进。常用乐器有二胡、洋琴、三弦、萧、笛及打击乐器等。
10
4、导入新课:
9
(一)越剧简介
越剧是江南流行较广,深受群众欢迎的地方戏曲之一。故名 越剧,已有八九十年的历史,是有说唱艺术“落地唱书”发展而 成的。开始只采用鼓、檀板击节,后加帮腔并向乐队伴奏发展, 吸收绍剧、滩簧、京剧等剧种的唱腔因素和表演形式,逐步形成 了越剧的唱腔音乐。越剧善于抒情,以唱为主,声腔清悠婉丽, 优美动听,表演真切动人,充满诗情话意,极具江南地方色彩。
5
2 对比欣赏法:上节我们欣赏了京剧,本节我用京剧和越剧比 较,将两个戏曲形式的特点做对比,从而使学生更加清楚的了 解两个剧种的演唱特点等。 在教学中我还运用了创设情景、兴趣引入法、感性到理性等方 法,在本课我充分运用了多媒体教学手段,尽量让学生体验到 戏曲的意境,从屏幕上看到越剧是如何表演的,听到两个戏曲 形式的不同的风格特点。
能按戏曲的风格、节奏唱腔等特点分辨不同戏曲类型, 并找出本节欣赏内容越剧。
3
三、说学法 学生是学习的主体,要让学生能主动积极地学习,
选择方法是很重要的,本课内容和学生的基础,我在 学法知道时紧紧围绕教学目标,主要通过“听”戏曲 的旋律、节奏、唱腔等要素,让学生感知音乐,从而 来分辨不同种类的戏曲的特点。通过直观图像来了解 越剧的服饰等特点。
13
作品简介: 《红楼梦》古装戏,根据我国古典文化名著《红楼梦》改 编。写林黛玉幼失双亲,寄居外祖母家,心情忧郁,体弱多病。 表兄贾宝玉她两小无猜,情投意合,心心相印。但宝玉祖母不 许他俩联姻,而要宝玉与薛宝钗成婚。于是王熙凤用调包计撮 合宝、钗。黛玉得悉,旧病加剧,烧毁生平诗稿,含恨而死。 宝玉在洞房之夜明白骗婚真相,惊愤交加,急奔黛玉灵前哭悼 后愤然出走。
14
15
16
17
18
19
20
21
3) 在一长段时间内的视觉图像后,为了让 学生能松弛下,鼓励学生学唱书中的越剧片 段,来调节课堂气氛,之后让学生小结。
22
23
24
4) 接着欣赏一组越剧照片,欣赏后让他们分组讨 论。(越剧到底是一种什么样的戏曲形式,和京剧在 哪些方面有区别。
25
34
谢谢大家
荣幸这一路,与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
讲师:XXXXXX XX年XX月XX日
35
4
四、说教法:
由于戏曲艺术学生接触的比较少,戏曲的风格特点各不同,为了能帮 助学生了解越剧的特点形式和表现手法,使他们更好的掌握戏曲的风格, 我采用了以下的教学方法:
1、视觉图像法:越剧对于我们的学生来讲不那么了解,为了使他们更 直接的了解越剧,我用电脑软件制作了越剧的简介,欣赏的越剧《天上掉 下来个林妹妹》的故事画面,及越剧表演画面及主题音乐,给学生视听结 合,避免枯燥的说教形式,使原本抽象的内容变的生动形象化。
1
一、 说大纲 根据《大纲》要求,
欣赏戏曲是音乐教学中的 一个重要组成部分。通过 欣赏不同种类的戏曲,从 而加深同学们对我国民族 民间音乐的喜爱,并扩大 音乐视野,提高欣赏戏曲 的能力。
2
二、说教材: 1、 教材分析:本课是中等职业学校素质丛书,音乐欣赏第六单元的
《戏曲》中的越剧,本课将主要欣赏学习江南地区流行的越剧《天上掉下 来个林妹妹》等越剧。 2、 教学目标: 1)、了解越剧的起源地,表现方式。 2)、能分辨京剧、越剧的不同。 3)、培养学生欣赏戏曲的能力。 3、 教学重点、难点
26272829 Nhomakorabea30
5)越剧小结 运用表格形式对两首戏曲类型从语
言、唱腔等方面做比较。
31
区别: 1、京剧流行与北京等地方,越剧流行 于浙江等地区。服饰也有所不同。 2、京剧用普通话演唱,越剧用浙江一 带的方言演唱。
32
越剧和京剧服装对比
33
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
6
7
8
五、教学过程:
本课主要是欣赏越剧,了解越剧的风格特点,在教学过程中,我 将采用目标教学模式进行。 1、 前 提测评 在这环节中我运用创设情境,兴趣导入法: 1) 先了解学生对我国戏曲知道多少?有没有听过戏曲的一种形 式? 2) 后我运用课件向学生展示课本中的一些越剧的简介及欣赏曲 目,从而把学生的注意力集中起来,引起他们的有意注意及兴趣。 3) 认定目标: 如上