黄金大劫案影评

陶炳辉小人物的疯狂命运交响曲
——《黄金大劫案》浅析
“反叛精神，小人物疯狂命运曲，诙谐喜剧氛围与严肃主题搅合”。

宁浩的电影作品《黄金大劫案》是一部带有浓郁黑色幽默风格的类型电影。

讲述了一群人抗日救国的疯狂举动，男主人公是个玩世不恭，憋一肚子坏水的小痞子，故事的尾声他成了真正的救国份子。

以特殊历史时期为背景，表达了对于国民在历史中的精神层面转变的认识。

影片故事融合了多种感情，亲情、爱情、友情、义气等等最后融合上升成为家国之情。

一个小混混的成长，而这成长的代价却是无数亲人爱人和战友的鲜血铺就。

用喜剧的方式讲述了一个悲情的故事。

八吨黄金成为足够戏剧性的矛盾冲突。

构建叙事策略中，加入了历史与战争元素。

遵循了真实的历史线索来处理伪满洲国。

小人物，大时代；《黄金大劫案》从人物设计到情节安排都充满了喜剧效果，剧情发展顺畅清晰；印象最深刻的恐怕就是影片开始的时候小东北扮演耶稣的桥段，使得观影过程中，有哭有笑。

可以说在叙事上延续了宁浩那种近似荒诞的风格。

只不过由于选择的时代背景和导演有意为之的表现手法，《黄金大劫案》里的桥段并不是插科打诨意义上的搞笑，而是充满了黑色幽默的讽刺效果。

抗日组织救国会为了阻止满洲国和意大利的武器交易，牺牲多人，试图劫走采购武器的黄金巨款，然而在底层民众小东北看来，是否参与这样的行动，取决于行动能否给他带来足够的利益。

而真正触动小东北与日本人决裂的，是自己父亲的死，而与任何革命大义无关。

不仅如此，为报杀父之仇，他还破坏了救国会暗杀意大利公使的行动，导致救国会义士全部惨死。

这样的所谓喜剧故事恰恰是千百年来中国现实的反映。

人物塑造成功。

小东北这个角色，一个出身贫寒的“街溜子党”，和半疯半傻的父亲相依为命，他油嘴滑舌、到教堂打劫可怜的范伟扮演的神父、遇到街头行乞的可怜小孩还小女孩脖子上带的银锁骗走。

一开始他给人的感觉就是很让人讨厌。

可是在那个人吃人的时代，他不这样做自己也会无家可归，沦落街头。

这点有让人觉得他很可怜。

后来他无意中卷进一桩地下党策划的劫金大案，而也就是这大案让他脱胎换骨，感觉从一个不懂事的毛头小子迅速的成长起来。

镜头创造节奏。

在小东北与革命党一伙人被追进教堂的那场戏。

这场戏的整体分为三个段落，前半段为他们逃避日军的追捕，进行躲藏。

中间为日军进行搜查。

后半段为他们成功之后对小东北的夸奖与牧师的小幽默。

三段的节奏也是各具特点。

前半段的气氛特别紧张，选择手持镜头，其镜头的特点晃动比较强烈，选择的景别也较为紧，推拉尤其是摇的镜头速度特别快，让人应接不暇，甚至有眩晕感。

具有代表性的是小东北藏人前后的两段跑的设计。

开始的跑动目标明确，开始就对着摄影机的方向跑，给观众以压迫性，导演甚至设计了一个划行的动作去表现他的迅速。

而藏完之后，他无处躲藏，镜头开始上下晃动，他自己也在左右晃动，这样一个大的主观镜头向下摇，让观众觉得更加紧张，提心掉胆的感觉。

这段的整体就是让观众感觉就是一个字，快。

中半段的开始镜头是镜头从慌张晃动的小东北切到他们藏在仓库的场景。

这是这场戏中第一个相对静止的镜头。

这也是一个动静交错的开始。

后半段则是镜头被鬼子长官的移动而打破，声音也变的不那么激烈，仿佛告诉观众，警报解除了。

而所有情节的真正转折在于小东北在十字架上掉下来。

观众也在转折的过程中彻底被解放开来。

剧中的配乐无论从开头的重色渲染，还是中间衔接的紧凑凝重，或是剧中精心是的跳跃音色，以及结尾壮烈的恢宏，都能根据剧情发展而灵动。

不得不提的是结尾的歌曲，崔健的迷失的季节，让人心中余存感伤。

《黄金大劫案》是一个关于成长、关于牺牲的一个命题。

成长其实是个特别普遍的一个话题，很多故事跟成长有关系，影片以小东北为代表在深层意义上体现了普通国民的意识转变和成长。