黄金大劫案视听语言分析

《黄金大劫案》视听语言分析

我选择的是小东北与革命党一伙人被追进教堂的那场戏。

从这场戏的整体分为三个段落，前半段为他们逃避日军的追捕，进行躲藏。中间为日军进行搜查。后半段为他们成功之后对小东北的夸奖与牧师的小幽默。三段的节奏也是各具特点。

前半段的气氛特别紧张，因此导演选择我觉得是斯坦尼康一类手持镜头，其镜头的特点晃动比较强烈，选择的景别也较为紧，推拉尤其是摇的镜头速度特别快，让人应接不暇，甚至有眩晕感。具有代表性的是小东北藏人前后的两段跑的设计。开始的跑动目标明确，演员动作特别快，开始就对着摄影机的方向跑，给观众以压迫性，导演甚至设计了一个划行的动作去表现他的迅速。而藏完之后，他无处躲藏，镜头开始上下晃动，他自己也在左右晃动，导演又设计了让他摔倒这样一个大的镜头向下摇的理由，让观众觉得更加紧张，提心掉胆的感觉。这段的整体就是让观众感觉就是一个字，快。

中半段的开始镜头我认为是镜头从慌张晃动的小东北切到他们藏在仓库的镜头。这是这场戏中第一个相对静止的镜头。这也是一个动静交错的开始。后来就不停的在日本人翻动和，革命党藏着不敢动之间反复切换。这其实让观众觉得情绪上很不安。直到军官锁定假目标，大多导演都会在这样的情况下设定假目标，也是一些好莱坞大片的固有桥段。我认为他们最大的作用在将段落的气氛升至顶点，同时也是对观众紧张的地方一个合理的交代和一个转折。此处大多导演会将景别变成特写，如果配乐也将是在华彩乐章之前的安静。给人一种窒息之感。最后十字架的镜头给了一种很特别的形式感，让人从心里发出笑声，而配乐也达到了高潮。加上后来的两人同时在画面里却也没被发现的镜头应该是导演所精心布置的幽默，也是此场戏的重头。华彩乐章也就此奏起。

后半段则是镜头被鬼子长官的移动而打破，声音也变的不那么激烈，仿佛告诉观众，警报解除了。而所有情节的真正转折在于小东北在十字架上掉下来。观众也在转折的过程中彻底被解放开来。后来的情绪上节奏上都趋于平缓，镜头也转回到正常的叙事上来。整个段落的结束在于神父的独白。神父以近景位于画面正中间，形式上应该是表现庄严肃穆的。而在此处却用一张打脸和台词去表现他

的滑稽，也是导演本身作为喜剧导演的见长。

本段节奏有快有慢，并且快慢穿插，节奏恰到好处。不论《黄金》的好坏，此段落足见导演功力。