黄金大劫案视听语言分析
黄金大劫案视听语言分析
《黄金大劫案》视听语言分析09影管郭子南091071005我选择的是小东北与革命党一伙人被追进教堂的那场戏。
从这场戏的整体分为三个段落，前半段为他们逃避日军的追捕，进行躲藏。
中间为日军进行搜查。
后半段为他们成功之后对小东北的夸奖与牧师的小幽默。
三段的节奏也是各具特点。
前半段的气氛特别紧张，因此导演选择我觉得是斯坦尼康一类手持镜头，其镜头的特点晃动比较强烈，选择的景别也较为紧，推拉尤其是摇的镜头速度特别快，让人应接不暇，甚至有眩晕感。
具有代表性的是小东北藏人前后的两段跑的设计。
开始的跑动目标明确，演员动作特别快，开始就对着摄影机的方向跑，给观众以压迫性，导演甚至设计了一个划行的动作去表现他的迅速。
而藏完之后，他无处躲藏，镜头开始上下晃动，他自己也在左右晃动，导演又设计了让他摔倒这样一个大的镜头向下摇的理由，让观众觉得更加紧张，提心掉胆的感觉。
这段的整体就是让观众感觉就是一个字，快。
中半段的开始镜头我认为是镜头从慌张晃动的小东北切到他们藏在仓库的镜头。
这是这场戏中第一个相对静止的镜头。
这也是一个动静交错的开始。
后来就不停的在日本人翻动和，革命党藏着不敢动之间反复切换。
这其实让观众觉得情绪上很不安。
直到军官锁定假目标，大多导演都会在这样的情况下设定假目标，也是一些好莱坞大片的固有桥段。
我认为他们最大的作用在将段落的气氛升至顶点，同时也是对观众紧张的地方一个合理的交代和一个转折。
此处大多导演会将景别变成特写，如果配乐也将是在华彩乐章之前的安静。
给人一种窒息之感。
最后十字架的镜头给了一种很特别的形式感，让人从心里发出笑声，而配乐也达到了高潮。
加上后来的两人同时在画面里却也没被发现的镜头应该是导演所精心布置的幽默，也是此场戏的重头。
华彩乐章也就此奏起。
后半段则是镜头被鬼子长官的移动而打破，声音也变的不那么激烈，仿佛告诉观众，警报解除了。
而所有情节的真正转折在于小东北在十字架上掉下来。
观众也在转折的过程中彻底被解放开来。
从《黄金大劫案》看宁浩电影中的方言韵味-精选文档
从《黄金大劫案》看宁浩电影中的方言韵味doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.13.005伴随着影视艺术与大众传媒发展，方言不断地出现在大众的视野里。
尤其是近几年，方言类电视节目、影视作品都呈现出上升趋势。
语言是构成影视作品的重要元素之一，影视作品也正是因为语言的存在，才显得更具有欣赏性和娱乐性。
电影从无声走向有声，人们对它的欣赏也更加的多元化，方言电影的发展便是其中的重大突破。
作为新锐导演的宁浩更是将方言艺术在电影中运用得到极致。
一、人物性格在方言中的真实体现电影通过人物生活来叙事，而大量的人物对话不可避免。
人物对话可以促使剧情的发展，也可以塑造人物形象。
因此电影要成功地塑造人物形象，必然不可缺少语言的使用，而方言的使用，更能凸显人物的独特亮点。
因为方言是每个人自己与生俱来所掌握的、习惯的、带有自己生活地域文化特点的自然语言，因此电影中使用方言，对电影人物的塑造更具真实性。
从2006年的“偷翡翠”到2012年的“劫黄金”，宁浩的作品始终把关注重点放在小人物的生存变化上。
在影片中特定的历史背景、地理环境之下，人物应该运用怎样的语言才能真实展现出真实的性格和内心变化？其中方言最核心的本质就是塑造出丰富的个性化人物。
在《黄金大劫案》中，主角小东北是个街头混混，其中以他为代表的核心人物都以东北方言表现。
东北方言隶属于北方方言，是我国7种地域方言之一。
东北方言简洁、开放、生动、响亮、幽默、豪放和富于想象力。
更由于小品、相声、二人转等多种艺术表演形式对小人物性格的展现，东北方言约定俗成成为了笑点。
片中“哥你啥意思啊？哥你这样不好... ... 哥你这么的我心里没底啊！” “我是街溜子党，你们是救国党，不是一党，不上一船”等精彩对白，都是通过东北方言的展现出小东北的性格特征。
《剃头匠》编导哈斯朝说：“方言本来就是从那块土地上跟人一起长出来的，一方水土养一方人，你要想真实表现那块土地上的人，就一定不能撇开方言。
浅析《黄金大劫案》中后现代主义的配乐风格
化、 无深度 ” 的特点。 可 以说“ 从 文艺复兴到古典主义到浪漫主义
这不是艺术流派之间 的差异 ， 而是 面框架晃动加上摇镜头与 固定镜头交替使用 ，动静结合形成一 到现代主义再到后现代主义 ， ，是导 演对影片整体风 格的把握 和操 种微妙 的节 奏感 ， 加上音乐助兴 ， 循序渐进音 量强度逐渐加 大 ， 人类对 自身认识 的加深 ”
落 网这一段 ， 鸟山早 已料 到革命党人会藏身于此 ， 打他们一个措
手 不及 ，他 打 开 收 音 机 ，收 音 机 里 放 着 一 段 节 奏 感 十 足 的 曲子
三、 原创音乐
《 黄金 大劫案》 的原创音乐也 为其 添彩不少 ， 音乐作 为一种 特殊的旁 白， 在评论人物事件 的同时 ， 表达创作者对剧情发展 的
中不得或缺 的叙事手段。 《 黄金大劫案 》 的配乐主要有 三种形式 ： 颠 覆经典名 曲改 编（ 老 曲新用 ） ； 中国传统音乐 与西方音乐 的结 合； 原创音乐。 这些方面都与后现代主义解构经典有解不开的关
联， 对 于后 现代主义 ， 文学研究 家弗 雷德里克 ・ 杰姆逊上世 纪八 十年代在北大讲学时对于后现代主义给出 了这样一段定义式 的 注解 ： “ 个 人对 时间和空 间的感受产生了新的变化 ，历史 的深度 消失了。 多 民族 、 无 中心 、 反权 威 、 叙述化 、 零散化 、 无深度等概念
光 影 艺 术
文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ ＲＡ Ｔ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
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浅析《 黄金大 劫案》 中后现代主义 的配乐风格
朱 自然
（ 河北大学 艺术 学院， 河北 保 定 ０ ７ １ ０ ０ ０ ）
摘 要： 本文以《 黄金大劫案》 为例来谈谈“ 宁式喜剧” 堪称“ 点睛之笔” 的 电影配 乐风格 。 宁浩导 演的每一部作品都可以说是充
《黄金大劫案》电影影评
《黄金大劫案》电影影评引言：在电影的世界里，宁浩导演以其独特的风格和才华吸引了众多观众。
他的作品常常以幽默风趣的方式展现生活中的荒诞与无奈，让人在欢笑中感受到人性的温暖。
然而，《黄金大劫案》这部电影却给人带来了一种别样的观影体验，它在荒诞与沉重之间挣扎，让观众在情感上产生了复杂的共鸣。
一、荒诞的叙事语境宁浩导演的作品一贯以小人物为主角，通过他们的生活遭遇展现出社会的种种荒谬与无奈。
《黄金大劫案》也不例外，故事讲述了一个街头混混小东北在机缘巧合之下卷入了一场关于黄金的冒险，并逐渐成长为一名抗日英雄的故事。
然而，与以往作品不同的是，这部电影的叙事语境发生了巨大的变化，从小人物碰上了科幻大背景转变为小人物碰上了救国的大背景。
这种背景的转变给电影带来了一种独特的荒诞感。
在伪满洲的布景下，日本人要买意大利人的武器，还必须用黄金的现金交易，这一系列情节设定显得荒诞不经。
而小东北等人截下黄金的过程中，也充满了各种巧合和意外，让人忍俊不禁。
这种荒诞感不仅来自于剧情的设定，还来自于角色的行为和语言。
电影中的人物说着各地的方言，操着最土的掉渣的语言，他们的行为看似滑稽不合理，但背后却隐藏着真实的情感。
这种不真实的背景与真实的人物之间的冲突，产生了一种强烈的荒诞效果，让观众在欢笑中感受到了生活的无奈。
二、情感线索的断裂然而，正是这种叙事语境的转变，给电影带来了一个最大的问题，那就是情感线索的断裂。
在这部电影中，小东北的角色设定不再是一个单纯的小人物，他有着自己的成长和转变。
他从一个街头混混逐渐成长为一名抗击侵略、救亡图存的革命党员。
这种角色的成长需要观众产生情感上的共鸣，让他们能够感受到小东北的内心变化和觉悟的提升。
然而，电影在处理小东北的情感线索时，却出现了一些问题。
电影并没有完全走向无厘头的搞笑路线，而是在一定程度上保持了剧情的严肃性。
这使得小东北由于荒诞设定所犯的错误显得代价过于高昂，观众很难将这些错误仅仅看作是黑色幽默或是讽刺，并坦然接受他犯错之后的成长。
《黄金大劫案》电影影评
《黄金大劫案》电影影评《黄金大劫案》是一部令人捧腹大笑且又令人心潮澎湃的电影。
它不仅拥有精彩的剧情和出色的演员表演，还传达了深刻的情感和价值观。
观影后，我对这部电影留下了深刻的印象。
让我感到惊喜的是电影中的幽默元素。
影片巧妙地运用了幽默桥段，使观众在欢笑中度过了愉快的时光。
这些幽默并不是强行制造的，而是自然而然地融入到剧情中，与角色的性格和情节的发展相得益彰。
它们让观众在紧张的情节之间得到了放松和舒缓，增加了观影的乐趣。
同时，影片也没有陷入低俗搞笑的陷阱，而是通过巧妙的对话和情境设置来引发观众的笑声，这使得幽默更加高级和有趣。
电影的情节紧凑且转承自然，毫无生硬之感。
故事的发展充满了惊喜和转折，让观众始终保持着高度的关注和紧张感。
从一开始小东北的混混形象，到他逐渐展现出的善良、孝顺和爱国情怀，整个角色的转变过程非常真实可信。
同时，电影中的各个情节线索相互交织，最终汇聚成一个扣人心弦的高潮，让观众在最后的决战中感受到了极大的满足。
影片所传达的爱国之心和民族之血也令人感动。
小东北这个原本下三滥的混混，在经历了一系列的考验和挑战后，逐渐明白了生命的真正价值和意义。
他从一个只为自己利益着想的人，成长为一个愿意为了国家和民族付出一切的英雄。
这种转变并非一蹴而就，而是通过他在影片中的经历和内心的挣扎逐渐实现的。
同时，电影中其他角色也展现出了坚定的爱国信念和民族自豪感，他们用自己的行动诠释了什么是真正的民族大义。
演员的出色表演也是该电影的一大亮点。
黄渤在影片中的表现可圈可点，他成功地塑造了一个既幽默又有深度的角色形象，让观众在欢笑中也能感受到他内心的复杂情感。
其他演员也都表现出了精湛的演技，将各自的角色演绎得淋漓尽致。
特别是饰演小东北父亲的演员，他在疯癫与清醒之间的转换非常自然，给人留下了深刻的印象。
此外，电影的视觉效果和音效也为其增色不少。
精彩的动作场面和紧张刺激的追逐戏让观众仿佛身临其境，感受到了那个动荡年代的紧张氛围。
黄金大劫案影评
黄金大劫案影评本文是关于观后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
黄金大劫案影评（一）本来还小有期待的，冲着宁浩导演——《疯狂的石头》虽说有点“参考”《两杆大烟枪》，不过如论如何还是本土化得比较好，故事荒诞还逻辑严密，总算有点耐看性，而市井小人物的刻画也比较到位，算得上鲜活。
但看完了《黄金大劫案》，真的是小有失望。
因为，我尝试着找点什么可以记忆的，可以触动自己的东西，可惜，没有找到。
好好讲一个故事，有那么难吗其实，电影的故事不一定要有多么惊世骇俗，有多么诡谲巧妙，只要是接着地气，让人觉得这是一个故事，能说到你心里就可以了。
可是，故事不好好讲，为了制造一些所谓的曲折而胡编乱造，那就有点得不偿失了。
本来一开始还以为《黄金大劫案》是一部发生在我们都不太熟悉的一段历史中的一个银行金库盗劫故事，后来发现原来不是技术流；再接着发现要套上革命的战车，加上父子亲情还有屌丝与白富美的童话爱情，故事已不堪重负，撑不起来，然后就没没有然后了。
讲故事缺乏诚意，那么破碎不堪的细节和层出不穷的BUG就不那么令人遗憾了——注定的杯具，有什么值得叹息的呢。
再说到人物的塑造，那就更是一塌糊涂了，基本上没什么个性，那些个革命者和土匪都脸谱化得太严重，日本人则都是木偶。
本来一开始还对开头的神父有所期待，可惜失望了，其他的，唉，不说也罢。
情啊，非要来点惊悚的感觉吗小东北的父爱觉醒，让人唏嘘，更让人觉得有点惊悚。
父爱的表达在电影这种艺术形式中有千千万万的方式，无论哪一种，只要表达到位，传达到了观众心里，都是成功的。
当然，如果更进一步，与观众的经验、心里活动产生同构效应的话，那就更美了。
在《黄金大劫案》中，小东北父亲的父爱表现形式，貌似有点太那个啥了……唉，这么说呢？姑且不去追究金镖十三郎装疯卖傻的苦衷，但作为身怀绝技，深明大义的父亲，对于儿子的爱，不应该是让出更好的食物、雨中的庇护和最后刀光血影中最后的惨烈相护（这里为了表示对这位伟大父亲的尊重，就不去质疑他如何能够在洋枪洋炮中用金镖大发神威了），而应该是让小东北可以避免那种悲惨的命运——得到了梦寐以求的东西（比如钱、亲情、爱情啥的），然后有一一失去失去。
《黄金大劫案》电影影评
《黄金大劫案》电影影评《黄金大劫案》这部电影在某些方面展现出了一定的特色，但也存在一些不足之处。
从整体风格来看，电影有点姜文的味道，这在一定程度上为影片增添了一些独特的韵味。
然而，与姜文相比，这部电影在风格上还是略显逊色，没有达到姜文作品的那种高度和深度。
在演员方面，雷佳音的演技确实可圈可点。
他在电影中成功地塑造了一个机灵聪明但又略带戏剧化的角色形象。
然而，雷佳音的表演有时过于夸张，尤其是在后期的煽情部分，使得观众难以完全代入其中。
此外，雷佳音的人物转变也显得有些突兀，前期聪明机智的角色在拿到黄金后却变得如此愚蠢，这一点让观众难以理解。
剧本方面存在一些问题。
例如，女房东出卖他的动机不够明确，这个人物的行为似乎只是为了推动剧情的发展，而没有更多的内在逻辑。
此外，电影中还存在一些抗日神剧的元素，比如一辆车从一群拿枪的日军面前冲过去，一车人却安然无恙，这在一定程度上影响了观众的观影体验。
电影的剧情也存在一些问题。
它似乎想要讲述两个故事，一个是黄金劫案，另一个是后续的截黄金故事，但这两个故事之间的联系不够紧密，给人一种拼凑的感觉。
而且，电影中的一些情节发展过于突然，缺乏必要的铺垫，使得观众难以跟上剧情的节奏。
然而，尽管存在这些问题，电影《黄金大劫案》也并非一无是处。
雷佳音的演技、范伟和黄渤的友情出演以及以黄渤开头和结尾的设计都为影片增色不少。
雷佳音的表演展现了他的实力，而范伟和黄渤的客串则为影片带来了更多的亮点。
《黄金大劫案》在某些方面有一定的亮点，但在整体表现上还有一些提升的空间。
它的风格和剧情都有一些不足之处，需要进一步完善和优化。
对于喜欢喜剧和动作片的观众来说，这部电影可能会带来一些娱乐和刺激，但对于追求更高艺术品质的观众来说，可能会有些失望。
在评价电影时，我们应该综合考虑其优点和不足，以便更全面地了解它的价值。
抗日电影《黄金大劫案》影评
抗日电影《黄金大劫案》影评推荐文章电影《喜欢·你》观后感：喜欢韩剧和玛丽苏又怎样热度：电影七月与安生观后感用情至深热度：喜剧电影排行榜前十名情况热度：优秀七夕节有什么电影热度：春风十里不如你电影什么时候上映热度：抗日电影《黄金大劫案》剧情简介：20世纪30年代的中国，时逢日本人入侵，国人备受欺辱，民不聊生。
一个出身贫寒的小混混，与疯掉的爹金镖十三郎相依为命，在伪军和日本人的欺凌下苟活，无意中卷进一桩救国会策划的劫金大案。
期间，他误打误撞结识了押运人大和银行行长顾宪明的女儿顾茜茜，搞到了押运黄金的路线，他与救国会合力将这批黄金劫下。
分得黄金的小东北将一块黄金作为房钱交给房东，却被举报捕获。
救国会在将被一网打尽之际，金镖十三郎出手相救。
各方为了各自利益，围绕黄金再次展开了一场激烈的对抗……伪满时期，时局动乱。
关东军如狼似虎，革命组织救国会相机而动。
在这片看似晴朗的天空下，绰号小东北(雷佳音饰)的无业青年游走大街小巷，靠坑蒙拐骗混日子。
偶然的机会，他意外得知了一个秘密，关东军将有一批黄金送往防护措施严密的大和银行，而以女影星芳蝶(小陶红饰)为首的救国会成员决定夺取黄金，进而阻止日本人向意大利购买军火的计划。
看在黄金的份上。
小东北死皮赖脸要插上一脚。
虽然凭借小聪明屡屡得手，可是他也给芳蝶等人带来不少麻烦。
而他们的对手——关东军大佐鸟山幸之助(山崎敬一饰)阴险狡诈，成为他们最大的阻碍。
抗日电影《黄金大劫案》影评：《黄金大劫案》失望中含一丝笑意如果抱着看《疯狂的石头》那种惊喜感去看宁浩的新片《黄金大劫案》，你或许会感到失望。
不太复杂的故事、不再经典的对白、不那么有新意的镜头和节奏，都让这部影片成为一部怎么看怎么平凡的搞笑喜剧。
昨日，不少看完媒体场后的媒体人说得最多的一句话就是：“这好像不是宁浩的水平啊?”或许，每一位导演的处女作都是一座不可逾越的山峰，一览众山小的巅狂过后，便是逐渐下坡的无可奈何。
《黄金大劫案》影评
《黄金大劫案》影评这是一部让我深感悲痛的电影，它让我失去了两个小时的宝贵时间，也让我为投入影院的六十元钱感到痛心。
正因如此，我决定写下这篇影评，以表达我的悲痛和祭奠。
让我们来谈谈剧情。
这部电影所讲述的传奇抢劫案，竟然被几个演员、三四杆枪和一些拍戏用的音响道具轻易地“忽悠”了两车日本人，这实在是令人惊叹。
而且，女主角总是在剧情需要的场合适时出现，无论是典礼、街头还是劫匪现场，她的出现似乎过于巧合。
如果最终的大反派是她，或许才是最符合情理的。
此外，一大卡车王水被屌丝男主角轻易搞到手，这已经够离谱了，更别说那辆能淹没银行密室的超级卡车，这创意简直可以与喜羊羊媲美。
还有，从一个小屌丝瞬间变成不死小强，他无需任何超能力，也不需要像成龙大哥那样武艺超群，只需不停地扫射，最终完成了任务。
这样的人物设定，让我不禁怀疑他是否应该去国家安全局，而 007 在他面前恐怕只能算是个草包。
他还能在几分钟内找到陶虹老大怎么也找不到的地图，并且能够精确地把握时间，引导日本人来到金库，恰好与抢劫的兄弟会合。
包租婆也很厉害，不仅是鉴宝节目的隐藏嘉宾，还是警察局的内线，从拿到金砖到通知警方前来，只用了几分钟的时间。
我严重怀疑这个缺心眼的男主角是否就是警方打入劫匪内部的卧底，一直在装傻。
从剧情上看，每 5 分钟就会出现一个明显的硬伤。
接下来，我们再看看人物。
陶虹作为老大，却总是被小屌丝牵着鼻子走，从加入组织、盗取机密、采购武器到最后殉职，我完全看不到她作为老大的影子，更像是一个傀儡。
她没有任何手段和脑子，完全无法服众。
其他几个劫匪也是脸谱化得厉害，外强中干，动不动就说狠话要杀男主角，没有一点做大事的气魄。
她的父亲则是一个精神病人，经常抽风，还讲什么道义，这种矛盾而复杂的人格，也许只是为了满足导演利用他死之前的疙瘩汤赚取观众眼泪的目的。
而男主角，从一个无业游民到决心为了 XX 主义事业奉献终身，仅仅是因为抢劫和杀戮，就莫名其妙地成为了英雄，看不到任何性格转变的原因。
《黄金大劫案》电影影评
《黄金大劫案》电影影评当然，以《黄金大劫案》这样的成本、阵容、导演和制作工艺，要与两艘“大船”抗衡，或许有些力不从心。
正如圈内某位知名人士所言，“U jump，I jump，跳下去可能九死一生，不跳则必死无疑！”但正如“小东北”单枪匹马杀入日军驻地，横扫千军，最终赢得抗日胜利一样，在实力悬殊的情况下，比拼的就是精神和气势。
观看《黄金大劫案》时，我相信许多人和我一样，是为了一乐。
仍记得当年在电影院观看《疯狂的赛车》时捧腹大笑的情景，而《疯狂的石头》也经常在撰写电影产业相关文章时被屡屡提及。
然而，《黄金大劫案》在“笑果”的营造上稍显令人失望，只有方言依旧，几度让人乐呵呵。
我认为《无人区》的禁映对宁浩产生了巨大影响，“疯狂系列”中飞扬跋扈、青春洋溢的少年意气和“黑色幽默”在本片中明显收敛了许多。
这是体制内的无奈妥协，为了继续追逐电影梦想，“痞子”不得不褪去身上的漆皮外套，缝补牛仔裤上的百处漏洞，转身穿上西装、打上领带，开始歌颂爱情的伟大与光荣，而这些曾经正是他所不屑一顾的，正如黄渤所说：“我都不屑于提及你。
”所幸的是，宁浩并未因此而变得渺小。
他的高明之处在于能够迅速找到走出“无人区”的正确方向。
从文艺片导演到最具市场号召力的品牌，宁浩仅用了一个转身；而这次从大喜到大悲的转变，他同样一蹴而就。
他只是轻轻一挥衣袖，便甩掉了“黑色喜剧”的色调，让唯美的画面映入眼帘，忧伤的情绪在银幕上弥漫，甚至空气中都带有一丝小清新的味道。
尽管略带夸张的戏剧式表演将观众与电影情节隔离开来，使其始终保持看戏的姿态，但电影中的人物或哭或笑，电影外的观众也会随之或哭或笑。
很难想象这样一群名不见经传的小演员，加上几张熟面孔，再加上一位有“牌子”的导演，竟然能炮制出如此一部高规格的好戏。
然而，宁浩做到了，正如电影中的金镖十三郎，总会在出人意料的时候展现出他的“神威”。
与《黄金大劫案》同期上映的《匹夫》和《杀生》也都不错，但在格局上略显小气。
从《黄金大劫案》看宁浩电影中的方言韵味
里 。尤 其 是近 几 年 ，方言 类 电视 节 质 就是 塑造 出丰 富 的个 性化 人 物。 目、影 视作 品都 呈 现 出上升 趋 势。
一
一
口浓重 的青 岛土话 ，他 的教 练则
在 《 黄金 大 劫 案 》中，主 角小 东 北 是 武汉 方言 ，两 名 窝囊 的杀手 不但
当事 人 ，贩 毒 的双 方，分 别是 泰 国 方言 隶属 于 北 方 方言 ，是我 国 ７种 人 和 台 湾 人 ， 自然 免 不 了 进 出 几 句 地 域 方 言 之 一 。 东 北 方 言 简 洁 、 开 泰语和 闽南话 ，雇 凶杀妻的李法拉 ， 放 、生 动、 响 亮、 幽默 、豪 放 和 富 说 的 应 该 是 厦 门普 通 话 ，他 的肥 婆
【 关键词 】方言 人物性格 地域 文化 喜剧
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伴 随着 影 视 艺 术与 大众 传 媒 发 的语 言 才能 真 实展 现 出真 实 的性格 生 在 厦 门 ，影 片 是 方 言也 是 大杂 烩 。 展 ，方 言 不 断 地 出 现 在 大 众 的 视 野 和 内 心变 化？ 其 中方言 最核 心的 本 男 主人 公、 曾经 的赛 车 手耿 健将 操
发展 便是 其 中的重 大突 破。 作 为新 于 想 象 力 。 更 由 于 小 品 、 相 声 、 二 太 太则 是 东北 人。在 一 部 电影 里 杂 锐 导 演 的宁 浩更 是将 方言艺 术在 电 人 转等 多种 艺 术表 演 形式 对小 人 物 糅 了多种 的方言 ，甚至还 有外国话 ，
语 言 是构 成 影视作 品的重 要 元素 之 是 个街 头 混 混 ，其 中 以他 为代 表 的 说 地道 的陕西 话 ，还 是 换妻 陋 习的
《黄金大劫案》影评
《黄金大劫案》影评在观看宁浩导演的《黄金大劫案》之前，我对这部电影充满了期待。
毕竟，他之前的作品都以高质量著称。
然而，看完之后，我感到非常失望。
让我们来谈谈剧本。
这部电影的主题是抵抗组织抢金抗日，按理说应该有一个坚实的故事基础。
但实际上，剧本却存在诸多问题，比如根基不稳、推进不力、粗制滥造等。
其中，最让人难以忍受的是漏洞百出。
比如，数十吨王水如何突破日本人的层层设卡运进签字地点，这是一个非常关键的情节，但剧本却没有给出合理的解释。
这种低级错误在一部电影中出现，实在是不应该。
电影中的人设也存在问题。
一干抵抗队员的死让人觉得毫无价值，多数人的性格单调直接，脸谱化严重。
而且，夸张的人物设计和众多的登场人物也说明了故事的推进不力和剧本的不扎实。
这部电影更像是一个小品，而不是一部真正的电影。
再次，电影的对白也让人感到失望。
它处处刷小聪明，仿佛是在说相声或者二人转，偶尔的搞笑和最后的煽情都带有一股浮躁之气。
一个多小时的故事，让人感觉像是在看一出二流话剧。
演员的表演也存在一些问题。
尽管他们很努力，但还是给人一种萝卜快了不洗泥的感觉。
密集的对白让演员的表演缺乏细腻的打磨和思考，处处都让人闻到一阵阵快餐味道。
这部投资在4、5 千万的中等规模电影，制作周期明显缩短。
宁浩作为电影导演，对全片质量的把握已经丢失了以往一贯的高要求高水准。
在宁浩导演这面大旗之下，目标指向已经只剩“金钱”而已。
《无人区》言之有物却无奈被毙，宁浩索性撕下脸皮直奔市场。
就结果而言，他成功了。
《黄金大劫案》票房全线飘红，首日破千万！这是国产片的悲哀，也是中国电影的悲哀。
在一众 4、5 分等无下限的国产烂作之间，宁浩 7.1 的得分已经算是合格了，他不挣钱谁挣钱？可以想见，国产片的烂作之路还将继续下去。
张艺谋、冯小刚都已经为我们展现了烂作能挣钱的奇迹，令人悲哀的是，宁浩也已经加入了张冯之流。
中国电影深沉细腻的悠久传统怕要在商业电影的大潮之下泥沙俱下一去不回了。
评黄金大劫案
无赖、孝子、英雄——评析电影《黄金大劫案》之小东北故事发生在1930年前后的东北,那是一个动荡的年代,也是一个既真实又梦幻的年代。
此时的中国，时逢日本人入侵，国人备受欺辱，民不聊生。
日俄战争后，日本帝国主义从沙俄手中攫取了中国东北旅大地区的租借权和从长春到旅顺的铁路及附属地。
为了加强殖民统治和进一步扩大侵略，日本统治集团内部开始提出“满洲移民论”。
日本陆军大将儿玉源太郎竭力倡导向“满洲移民”；第一任“满铁”总裁后藤新平于1908年6月向日本内阁总理大臣提出备忘录，称：“进入满洲之我国移民，以今后十年为期，至少为五十万人，若有可能则应达到一百万人以上……如随年积月累，得以移入大量人口，满洲则在事实上成为帝国领土。
不仅在以后归还之场合我之利益确定不动，而且或许出现最终不必归还之情况。
”随后，日本开始在满铁附属地和关东州等地进行移民试点。
到1930年，共向中国东北移民21万余人。
1931年“九一八”事变后，日本武装占领东北全境。
初看电影《黄金大劫案》，感觉小东北（雷佳音饰）就只是个无赖的化身，他彻头彻尾都是一个无赖。
电影的一开始就是他假装革命者去骗神父，而后被神父识破，继而报警，被警察抓捕；在警局审讯室，他很无赖的与五哥套近乎，并把身上所有钱都送给了五哥；五哥叫他继续假扮革命者两天他很无赖似的答应了，在监狱面对真正的革命者白容慕（孙淳饰），他更是无赖的要了人家的衣服以及鞋子；之后被“强盗”打劫后，猜到自己身上可能有比钱重要的东西，然而在衣服裤子都被搜过的情况下他果断割开鞋子，发现了纸条，而当“强盗”再次来袭，他无赖的把字条扔进炉子，使得那重要情报仅他一人知道，强盗只好把他绑走，企图逼他说出情报，他以一脸无辜的表情无赖的和大姐头演员方蝶（陶虹饰）达成协议，八吨黄金有他一成；之后和方蝶等革命者一伙的合作中，他也多次凸显出其无赖的本性，他带父亲到顾宪明家体验上流社会的生活，还偷叉子，骗茜茜；再后来他欲用板砖拍茜茜，以达到抢劫目的，却被卖花的小女孩看到并告诉茜茜，他只好悻悻地放下板砖，而正巧碰到日军空袭，他只身逃跑，但跑出去一段路后，看到茜茜还在原地，他果断回去拉着她逃命。
《黄金大劫案》影评
《黄金大劫案》影评《黄金大劫案》，这部备受期待的电影，却让我深感失望。
宁浩导演的这部作品，似乎在追求一种过于复杂的风格，却最终导致了故事的支离破碎和主题的不明确。
从题材上来看，《黄金大劫案》本应是一部关于黄金劫案的紧张刺激的电影，但影片却在中途插入了一段冗长而拖沓的东北爱情故事。
这种爱情元素的强行加入，不仅破坏了故事的节奏感，也让观众难以投入到紧张的劫案情节中。
这种不伦不类的组合，让我不禁想问：这到底是一部黄金劫案片，还是一部东北爱情故事片？角色方面，女主角的刻意描写让人难以忍受。
她的面容在镜头前不断出现，让人感觉像是在看一部广告片。
而男主角的表演也显得过于做作，他的东北普通话更是让人出戏。
相比之下，陶虹等配角的戏份被过分压缩，团队内部的矛盾和人物性格都没有得到充分展现。
这使得整个团队看起来像是一个集体，而缺乏个体的独特性。
唯一值得称赞的是那位日本演员，他成功地塑造了一个军国主义分子的丑恶形象。
摄影和情节也存在一些问题。
光线打得不自然，场景布置过于简陋，这些都影响了观影的体验。
而逻辑上的硬伤更是让人感到无奈，一些情节的发展显得过于牵强，无法让观众信服。
此外，影片对劫黄金和顾宪明家中大屠杀这两场重头戏的处理也不尽如人意。
劫黄金的情节被无限压缩，而顾宪明家中大屠杀的场面也显得潦草，无法与经典之作相媲美。
看完这部电影，我不禁为宁浩导演感到惋惜。
他曾经以《石头》和《赛车》等作品展现了他的才华和独特的叙事风格，但在《黄金大劫案》中，他似乎迷失了方向。
或许是为了迎合市场的口味，他加入了过多的元素，却没有能够很好地将它们融合在一起。
这样的不专注，让他的作品失去了以往的魅力。
然而，我也不能完全否定《黄金大劫案》。
毕竟，电影是一种艺术形式，导演有权利尝试不同的风格和手法。
也许宁浩导演是在通过这部作品进行一种探索，寻找新的表达方式和主题。
但这种探索如果过于冒险，可能会导致作品的失败。
《黄金大劫案》是一部令人失望的电影。
电影《黄金大劫案》叙事特色分析
电影《黄金大劫案》叙事特色分析摘要：通过分析电影《黄金大劫案》的主题、情节和剧作结构，探讨电影剧作的技巧层次，得出《黄金大劫案》的电影中成长这一主题是通过合理的情节安排和传统的戏剧式结构完美呈现的。
关键词：主题；情节；戏剧式结构电影是时空结合的艺术，它融合与吸取了所有时间艺术与空间艺术的优长，在一个假定的时空中，运用镜头语言为受众讲述一个完整的故事，提炼出一个清晰动人的主题，满足受众的观影期待，以期与受众达到情感的共鸣。
电影《黄金大劫案》无论从故事情节安排，人物性格的刻画还是戏剧式剧作结构的处理，都有力的说明并且凸显了电影的主题。
1主题任何一部电影的中，必须有一个“中心情节”作为整个故事的灵魂、核心和能源，这个“中心情节”就是通常所说的主题。
一部电影的主题、主题思想是否深刻，能否感动观众，是评价一部电影胜败优劣的关键元素。
电影《黄金大劫案》中的一切人物行为、故事情节都是在说明电影的主题：成长。
无论是残酷抑或宽容，人的成长总是要以相应的付出为代价的。
电影《黄金大劫案》中，主人公小东北在伪满洲国这个耻辱的政权下，逐一失去亲人、爱人、同志，经历了心灵的炼狱后，由一个街头小混混彻底成长为一个救国会情报工作者。
对于小东北而言，最终的成长并不仅仅体现在个人主义向民族大义的转变，更重要的是体现为他对个体价值的认知觉醒以及人的尊严的维护。
2情节主题并不是抽象的思想，也不是单纯孤立的存在，更不是通过一两句说教来点明的。
而应该是通过具体的情节安排，逐步推动故事合理发展来呈现的。
“情节就是由表现着复杂的人物关系的人物的合乎逻辑的行动演绎成的有着一定因果关系的合乎情理的某种完整的生活事件”。
［1］这也就说明，情节就是人物性格和命运演变的历史。
电影《黄金大劫案》中，主人公小东北的成长就是通过他命运中经历过几次大变故后自身性格的彻底转变来体现的。
2.1爱财惜命：麻木胆小《黄金大劫案》中的小东北，一开始就是一个麻木堕落的街头小混混，终极价值法则就是人为财活并且几乎是不择手段。
《黄金大劫案》电影影评
《黄金大劫案》电影影评在电影研究领域，严浩曾提出过一个关于商业电影结构的观点，他认为一部优秀的商业电影通常具有以下结构：前 12%用于介绍角色，25%时主角需确立新目标，当电影进行到一半，即 50%时，一切发展应趋于顺利，而到了 75%，原本顺利的事情又会遭遇波折，使主角陷入困境，最后的 25%则是高潮和结尾，主角通常在此时完成任务或达成目标。
此外，严浩还引用了亚里士多德的名言来支撑这一观点，即这是人类最舒适的叙事方式。
《黄金大劫案》正是遵循了这一典型的商业电影结构。
开场的前 12%，将小东北的无赖与狡黠展现得淋漓尽致，在 25%处，小东北意外地卷入了一场打劫黄金的革命活动。
当电影进展到 50%时，抢劫黄金取得了成功，但在 75%时，黄金意外落入敌手，更为糟糕的是，小东北和他的“战友”们都牺牲了。
最后 25%，小东北单枪匹马深入虎穴，成功地完成了销毁黄金的任务。
值得一提的是，电影融入黑白默片的片段是一个巧妙的设计，这为影片增添了不少亮点。
其中有两场戏给我留下了深刻的印象：一场是紧张刺激的打劫黄金戏码，采用了从黑白默片逐渐过渡到劫金车现场的画面呈现方式，这种过渡非常巧妙；另一场则出现在电影结尾，小东北坐在电影院里与革命党人交接，此时电影屏幕上他心爱的姑娘正望着他，充满了深情。
尽管《黄金大劫案》不能被称为一部完美的作品，但从商业电影的角度来看，它无疑是一部成熟之作。
导演深谙何时让观众欢笑，何时让观众落泪之道，并为主流的黑色幽默故事融入了爱情元素。
此外，电影对主角小东北的刻画也十分成功，一个只想苟且偷生的聪明小混混，因贪图财富而加入革命党人共同抢劫黄金。
然而，随后他遭遇了敌人的暗算，失去了父亲和革命同伴，自己也险些丧命。
经历了生死考验后，他终于觉醒，领悟了革命的真谛，最终成长为一名革命党人（小东北在水中开窍的镜头拍得很美）。
电影唯一不太“商业”的地方，或许在于结尾并没有为男女主角安排一个大团圆的结局。
《黄金大劫案》影评
《黄金大劫案》影评
这种观点很有意思。
但凭什么呢？宁浩拍摄的是商业片，不是艺术片，更不是义务片，而且票价也不便宜。
虽然现在很少有人会全价去电影院，但不能排除总会有冤大头，更何况，就算不花钱，难道时间就不值钱了吗？浪费两个小时看一部无聊至极的烂片，只是为了让自己开心，而看一个人成长？宁浩自己难道会觉得这样合适吗？
说实话，除了我的儿子，我对其他人的成长过程并不感兴趣，也从中无法获得乐趣。
难道宁浩同志有这么多“爸爸”吗？我对电影了解不多，我是一名相声爱好者。
长期以来，传统相声有两条发展道路：一条是郭德纲所走的路，他以大多数观众的喜好为准则，而不太在意是否符合传统规矩。
大家对郭德纲都很熟悉，我无需多说。
但实际上，相声还有另一条路：在华北地区，特别是天津，有一批观众听相声并非为了娱乐，而是为了艺术欣赏。
演员的好坏不在于是否能引人发笑，而在于是否能还原老艺术家的风采，包括吐字断句、火候运用等是否与老艺术家相似。
他们对相声的内容了如指掌，令他们赞叹的是某位演员的表演非常像马、侯、刘等老艺术家。
我不评价这两种观众的优劣，事实证明，他们所支持的艺术家选择了不同的发展道路。
艺术的内在生命力并非凭空想象，而是要有血有肉。
如果一名艺术家的观众只关注他的成长过程，那么这名艺术家的未来命运也就不难想象了。
《黄金大劫案》电影影评
《黄金大劫案》电影影评宁浩近年来在公众和媒体面前频繁亮相，为自己的电影《黄金大劫案》宣传造势。
这部电影也因为种种因素被视为宁浩的“转型升级”之作。
然而，实际观看后，却令人大失所望。
作为一部喜剧，《黄金大劫案》显然是不合格的。
它严格意义上说是一个英雄悲剧，而不是宁浩以往擅长的喜剧。
这种宣传与实际的差别，给人一种愚弄观众的感觉。
片中所有有交代的人物，除了男主人公，其余全部死亡，而随着情节的发展，男主人公所拥有的一切也逐渐失去，最后成长为一个孤苦的抗日革命者。
这样一个故事，被称之为“宁氏喜剧”实在是有失偏颇。
如果宁浩想好好拍一个悲剧，或许《黄金大劫案》不会如此糟糕。
但他没有按照自己以往的喜剧结构来讲述这个悲剧故事。
宁浩的叙事风格，并不一定是多线并进然后交织，比如他的处女作《香火》就是一个单线程故事，却讲得比《疯狂的石头》还要出彩。
他所习惯的是，用不同人物或者人群，对同一件事的认识差异来制造情节上的矛盾冲突，而这种矛盾，通常或多或少会带有些喜感。
《香火》如此，《绿草地》如此，《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》更是如此。
但这种风格在《黄金大劫案》中丝毫不可循对于黄金的认识，所有角色是一致的；对于日本侵略者的认识，所有人也是一致的。
这导致有网友笑称《黄金大劫案》是一个爱国主义教育片。
宁浩不仅放弃了自己所擅长的叙事风格，连刻画人物的功力也受到了影响。
宁浩以往作品的一大亮点是角色鲜明，每个角色都能给观众留下深刻的印象。
但在《黄金大劫案》中，除男主角外的所有角色，都没有一个完整的支线，像纸片一样单薄。
无论是性格、台词还是装束特点，都不够鲜明。
最为奇怪的是岳小军所饰演的“老学究”，将这一角色在片中的救国会组织中明显是为了设置一个产生笑料的人物。
但除了几句干巴巴的文言台词，这个人物便没有可以发挥之处了。
这种在角色设置上调度无力的表现，覆盖了整部电影，似乎所有的人物都还没有展开就结束了。
如程媛媛所饰演的顾茜茜，身兼银行行长之女、押运金车的会计、男主人公的冤家爱人、日方人质等等多重身份，本是最容易出彩的角色，但无论是导演还是演员，都让这个角色还没有充分表达就不明不白死亡了。
《黄金大劫案》影评
《黄金大劫案》影评《黄金大劫案》影评其实我看完影片我感觉没什么可以写的，感觉就那么一部很平平淡淡的影片。
所以鄙人以下的见解假设有偏激请忽略。
当您经历过爱您的人、您爱的人和信任您的人因您而离时，在余下光阴，您会选择堕落还是成熟？我们的小东北就是个街头的流氓小骗子他经历了出卖朋友、欺骗自己喜欢的人、父亲跪地求饶儿子性命然后分开人世。
由一开场的钱比命重、父亲的命比钱重到最后明白了____比命更重的三次思想转变。
用这一车“王水”冲消灭黄金的行为，表现出了北方年轻人的豪放与英勇。
最后自己也踏上了____道路，变得成熟老道。
这里我没看宁浩早期作品所以就不多做比拟。
同之前宁浩的《疯狂的石头》相比变为了单线条叙事，“疯狂”感转为“成熟”感。
同老谋导演《金陵十三钗》相比宁浩更突出的点在“小东北”经历过这些后对认知的改变。
同《冒牌天神》相比喜剧风格，各有不同。
金·凯瑞根本为娱乐性，只为开心一笑，最后出于升华出一个主题，您可以注意到最后非常钟才开场认认真真。
突然让我想到了一部喜剧加感人片《无法触碰》推荐。
音面：片中他们杀了一个喝醉的____士兵，逃跑的那一小段。
演员的表演“原地踏步”感，放慢镜头配上搞笑的音乐，这种声画对立相反风格带来的幽默感。
开车冲进金库那段中国的神曲，震惊与佩服。
场景建了模型，道具也有很多特效，蝴蝶，最后的轮船〔自我感觉是种象征，新时代的到来。
〕其中用铁叉做的玫瑰最终变成真玫瑰的。
〔我想这个叉做的玫瑰应该算是艺术加工〕飞机轰炸，这些让我看到了特技的进步。
该片其实也能感觉出有宁浩语言和画面的幽默独特风，如: 小东北充当耶稣挂在墙上。
神父念经喊着“酸菜”。
小东北在聚会上喝酒又吐在酒杯里镜头切换到被另外一位又把酒杯拿走喝了它，转换镜头精彩。
一开场就被影片的片头震撼到了。
片头有创意，看到了制作者的用心，飞机头，花瓶身，单反头。
但听说是抄袭《匹夫》。
假如是直接抄袭那就有些绝望啊。
看到片首我想到了昆丁，长对白，少镜头，多脏话。
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《黄金大劫案》视听语言分析
我选择的是小东北与革命党一伙人被追进教堂的那场戏。
从这场戏的整体分为三个段落，前半段为他们逃避日军的追捕，进行躲藏。
中间为日军进行搜查。
后半段为他们成功之后对小东北的夸奖与牧师的小幽默。
三段的节奏也是各具特点。
前半段的气氛特别紧张，因此导演选择我觉得是斯坦尼康一类手持镜头，其镜头的特点晃动比较强烈，选择的景别也较为紧，推拉尤其是摇的镜头速度特别快，让人应接不暇，甚至有眩晕感。
具有代表性的是小东北藏人前后的两段跑的设计。
开始的跑动目标明确，演员动作特别快，开始就对着摄影机的方向跑，给观众以压迫性，导演甚至设计了一个划行的动作去表现他的迅速。
而藏完之后，他无处躲藏，镜头开始上下晃动，他自己也在左右晃动，导演又设计了让他摔倒这样一个大的镜头向下摇的理由，让观众觉得更加紧张，提心掉胆的感觉。
这段的整体就是让观众感觉就是一个字，快。
中半段的开始镜头我认为是镜头从慌张晃动的小东北切到他们藏在仓库的镜头。
这是这场戏中第一个相对静止的镜头。
这也是一个动静交错的开始。
后来就不停的在日本人翻动和，革命党藏着不敢动之间反复切换。
这其实让观众觉得情绪上很不安。
直到军官锁定假目标，大多导演都会在这样的情况下设定假目标，也是一些好莱坞大片的固有桥段。
我认为他们最大的作用在将段落的气氛升至顶点，同时也是对观众紧张的地方一个合理的交代和一个转折。
此处大多导演会将景别变成特写，如果配乐也将是在华彩乐章之前的安静。
给人一种窒息之感。
最后十字架的镜头给了一种很特别的形式感，让人从心里发出笑声，而配乐也达到了高潮。
加上后来的两人同时在画面里却也没被发现的镜头应该是导演所精心布置的幽默，也是此场戏的重头。
华彩乐章也就此奏起。
后半段则是镜头被鬼子长官的移动而打破，声音也变的不那么激烈，仿佛告诉观众，警报解除了。
而所有情节的真正转折在于小东北在十字架上掉下来。
观众也在转折的过程中彻底被解放开来。
后来的情绪上节奏上都趋于平缓，镜头也转回到正常的叙事上来。
整个段落的结束在于神父的独白。
神父以近景位于画面正中间，形式上应该是表现庄严肃穆的。
而在此处却用一张打脸和台词去表现他
的滑稽，也是导演本身作为喜剧导演的见长。
本段节奏有快有慢，并且快慢穿插，节奏恰到好处。
不论《黄金》的好坏，此段落足见导演功力。