《罗拉快跑》影片分析
《罗拉快跑》拉片分析
《罗拉快跑》拉片分析《罗拉快跑》是一部由德国导演汤姆·提克威创作的电影，于1998年上映。
影片以非线性结构讲述了一个年轻女孩罗拉挣扎于拯救她男友的故事。
电影以其独特的叙事风格，紧张刺激的剧情和富有创意的摄影手法而享有盛誉。
以下是对影片的一些主要方面的拉片分析。
首先，影片的非线性结构是《罗拉快跑》的一大特色。
整个故事基于三个不同的重启场景，罗拉通过不断重新经历相同的一段时间来解决不同的问题。
每次故事的重启都展示了她与周围环境的互动以及她面临的各种困难。
这种叙事手法让观众对角色的命运充满了好奇心和紧张感，同时也增强了电影的可观赏性。
其次，电影的剧情紧凑而富有张力。
罗拉在20分钟内为了拯救男友的生命而奋斗，这给了影片以迅猛的节奏和高度的紧张感。
观众被带入一个令人目不暇接的连续动作，电影从一开始就飞驰而过，没有任何停顿时间。
这种连贯的紧凑剧情使观众无法转移目光，充满了惊喜和紧张。
另外，影片在摄影和视觉效果方面也有着出色的表现。
摄影师弗兰克·冯特拉格通过使用手持摄像机和运动镜头来强调影片的紧张感和动态元素。
他还使用鸟瞰镜头和追踪镜头来展示罗拉在城市中疾驰的场景。
这样的摄影手法增强了观众与角色的亲近感，并使观众沉浸在电影的世界中。
此外，影片还采用了各种特效手法，如平面动画、黑白对比和慢动作等，以进一步增加影片的视觉冲击力和艺术性。
影片也通过音乐来增强其情绪和张力。
由汤姆·提克威和他的乐队“Trinity”创作的原声音乐成为了这部电影的另一大亮点。
电影中的快节奏、摇滚和电子音乐与影片紧凑的剧情相得益彰，营造了一种紧张的氛围。
音乐和画面之间的结合不仅提升了电影的视听效果，也进一步强化了电影的情感共鸣。
最后，影片的主题思想与现代社会息息相关。
《罗拉快跑》通过罗拉不断寻找解决问题的方法和机会的过程，探讨了命运和选择的关系。
影片表达了人们在面对困境时需要通过勇气、创造力和毅力来克服困难的观点。
罗拉快跑 影评
奔跑中——浅析《罗拉快跑》中元素火红的头发，快节奏的奔跑穿梭，干净利落的办事能力，一个类似游戏的赛次命运，三种态度三种选择和三种截然不同的结局，导演将相同的事情完美的展现给观众，摄影机那经典的跟镜头的应用，生动而不乏沉稳，活泼而不失内敛。
这些为影片蒙上了一层紧凑的影象气质，整部影片就像一场疯狂的游戏，充满了刺激和挑战，为我们打开了一个探索人生、探索时空、探索电影的新世界。
一. 影片中的视听手段《罗拉快跑》从开头俯视又运用推镜头把观众带入故事环境模仿主观镜头把镜头切到红色的电话上引出故事和将要发生的事情，这种快节奏的开场给本篇垫定一个紧张的氛围，动画的引入、电脑技术的合成,还有大量升格镜头的运用都让这部电影充满了时尚的气息。
以及快速剪接，跳切，分格，低高速镜头转接，flash动画，照片蒙太奇，竭力营造出一种非现实的气息，令人目不暇接。
几乎占尽所有镜头三分之二的罗拉奔跑的移动镜头，大升大降，使整部电影在视觉上极富冲击力和视觉力，使整部电影都处在一个动势。
在节奏上，突出一个快字，凌厉，不拖沓。
演员的表演也与这种风格相益得彰，每次都立即的选择一个方式进入一种救曼尼的方式，果断，不拖戏，行动迅速，曼尼在电话亭中掏出抢时镜头采用俯视镜头也捎带有些讽刺性。
表现出曼尼的懦弱与无奈。
影片中跟镜头的使用不得不让我们佩服，采用几种跟镜头的方式正跟，后跟，侧跟。
侧跟的效果大多是强调罗拉奔跑时的速度、动感、紧迫感。
正跟往往是让观众能从正面更清楚地感受到罗拉焦急的内心情绪，能清楚地看到罗拉脸上的焦急的表情，并渲染人物在运动时的戏剧冲突。
比如罗拉迎面跑过来时，她与摄影机总是有一段距离，这段距离似乎暗示了她离终点还很远，从而渲染了罗拉与时间赛跑的戏剧冲突。
后跟更强调罗拉奔跑时的纪实感，以及她将要遇到的事情的不确定性。
因为后跟时，摄影机的视点就像是观众的视点紧随罗拉其后，和罗拉一起感受着奔跑时的速度和她看到的环境，这种身临其境的感觉，会更容易让观众和罗拉同时紧张起来。
从画面、声音、色彩、蒙太奇、镜头角度运用等方面_分析《罗拉快跑》
从画面、声音、色彩、蒙太奇、镜头角度运用等方面分析《罗拉快跑》《罗拉快跑》是一部很有趣的电影，整个电影看下来就像是玩了一场疯狂的游戏，充满了刺激和挑战。
它就像一扇大门，让我们打开了探索人生、探索时空、探索电影的新世界。
为了更好的展示这个理念，导演Tom Tykwer运用了很多的视听手段来力求完美地阐释，这些可以通过我们对电影的镜头分析清楚地看到。
一、电影的视听语言特色这部电影的视听语言很有特色。
首先它运用了很多的技术元素，比如动画的引入、电脑技术的合成，还有大量升格镜头的运用都让这部电影充满了时尚的气息。
影片的开头就是一个很好的例子:影片的开始镜头推向时钟，然后从时钟进入时空隧道。
1.如何进入时空隧道。
(1)钟表的道具。
首先，钟表是一个时间的标志。
其次，制作者把钟表做成一个尖牙利齿的小怪兽。
不仅表现岁月无情，表现时间对人生命的吞噬，更反映出制作者追求视觉刺激、追求热闹、“好玩”的“游戏心态”。
(2)镜头的前推和升起。
镜头逐渐推近钟表的挂摆，最后是钟表挂摆的大特写。
然后，镜头沿着钟表表挂的金属杆上升，先升至钟表的表盘，此时，钟表表针在非正常速度地快速旋转。
表针的快速旋转，表现本片时间的非客观性和影片的非纪实性。
镜头从钟表表盘再继续上升，最后升至表盘上方的小怪兽。
小怪首张嘴，露出尖牙利齿。
镜头从小怪兽的嘴推入。
影像全黑，进入时空隧道。
2.如何表现时空隧道内的景象。
(1)十字路口。
地点选择在十字路口，之所以选择这里我想是因为这有着很强的隐喻。
(2)众多人。
镜头内，黑压压的众多的人，表现人口的膨胀和人的无目的性。
(3)降格(快镜头)。
降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。
人们步履匆匆，如世间的匆匆过客。
人们面无表情，如无生命的“行尸走肉”。
总之，这里的时空隧道，表现出制作者眼中的世界的混乱，人类的无目的性，以及整个人生的可笑荒诞。
十字路口潮水般涌动的人群中，影片中的几个次要人物相继出现:女职员、推车妇人、偷车男孩、梅耶叔叔……思辨性的旁白:“‘我们是谁?我们何往?人是什么?……”镜头速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。
赏析电影《罗拉快跑》
对电影《罗拉快跑》的赏析《罗拉快跑》是德国导演汤－蒂克的一部成功的后现代主义电影, 它是一部视听感极强的电影。
影片主题是写爱情, 罗拉为了营救爱人不顾一切拼命奔跑, 三个奔跑过程, 三种不同结果。
本文从跑谈起，以美学、结构、技术等视角对影片进行浅析。
影片结构新颖,开篇精彩,色彩鲜明,强调主观真实。
很多人初次看了这个电影之后都会感觉比较过瘾，有些人会发出“没想到电影可以这样拍”的感叹。
它既是一部形式电影，融合了动画、涂鸦、电子乐、MTV 等多种元素；也是一部技术电影，除了多元化的表现手法，无论剪辑手法，还是拍摄风格，都流露着一股浓浓的实验意味。
这个电影情节也许并不能让人耐人询味地去深刻地思考，但是就是这样一个简单的内容却让人感到它的真实性。
在德国柏林,混黑社会的曼尼打电话给自己的女友罗拉,曼尼告诉罗拉: 自己丢10万马克。
二十分钟后, 如果不归还10万马克, 他将被黑社会老大处死。
为了得到10万马克和营救曼尼, 罗拉在二十分钟之内拼命地奔跑。
同时,曼尼在电话亭不断地打电话到处借钱。
电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果：第一次奔跑:罗拉没借到钱, 罗拉和曼尼抢超市, 罗拉被警方击毙。
第二次奔跑: 罗拉在银行抢到钱, 曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑: 罗拉在赌场赢到钱, 曼尼找回丢失的钱, 罗拉、曼尼成为富人，故事圆满结束。
这个电影的故事情节是简单易懂的，但是其中的艺术手法地运用确实神乎其技，让我们对导演的思想有了更多的了解和敬佩。
影片还重视听觉感受, 伴随奔跑的是强烈的声音。
影片声音方案的核心是主观声音, 即影片主观的音乐贯穿, 影片客观环境真实的音响很少, 这充分地体现了导演对现代音乐的喜爱与迷恋。
我们应该注意到导演似乎不相信我们人类器官所听到看到的世界的真实性, 更相信他的内心所感受到的主观真实,他用主观声音努力表现这种主观的更高层次的真实。
伴随罗拉的奔跑影片用快节奏的音乐贯穿, 这种音乐既渲染了气氛, 同时又加快了节奏, 这种音乐是时下流行的新潮音乐, 新潮音乐无疑给观众带来了新的感受与刺激。
《罗拉快跑》拉片分析
《罗拉快跑》拉片分析电影通过讲述主人公罗拉为了改变自己的命运而进行的一天的冒险来展现其主题。
故事发生在德国，罗拉的男友曼尼因借款不还而被一名危险的安东尼奥所威胁，他要曼尼在二十分钟之内拿到一笔大量现金，否则曼尼的命就难保。
为了帮助曼尼，罗拉奋不顾身地快速奔跑，企图找到一种方式来解救他。
然而，故事在20分钟结束后并没有停止，而是进入了一个重复循环的状态，每次循环罗拉都会面临新的挑战和决策，每次她都试图通过不同的方式解决问题，直到最后找到能够解救曼尼的方法。
影片独特的剧情安排和故事结构使得观众在紧张刺激的情节展开中得以全身心地投入其中。
片中的每个循环都呈现了不同的变化与挑战，每次罗拉都会做出新的决策，这让观众产生了一种随着剧情的逐步推进而紧迫感和紧张感。
这种紧凑动感的剧情结构是电影的一个重要亮点，也是吸引观众关注的重要因素之一此外，电影的音乐也值得一提。
电影采用了电子流行音乐作为背景音乐，音乐的快节奏和明快的旋律与影片的快速节奏和紧张氛围相得益彰，为影片增添了更多的活力和吸引力。
电影的主题曲《I Wish》在影片中出现了多次，这首歌曲旋律动听、歌词含义深刻，与影片的主题和情感相呼应，让观众更加深入地体验到了角色的内心世界。
影片在表演方面也取得了成功。
莫拉·蒙妮斯托托莉是罗拉这一角色的扮演者，她通过自信、坚定的表演将罗拉这个角色栩栩如生地呈现在观众面前。
她的表演手法使得罗拉这个角色更具可信度和吸引力。
此外，其他演员的表演也非常出色，他们的精湛演技为整部电影增添了更多的色彩。
总的来说，《罗拉快跑》是一部非常出色的电影作品，它以紧凑动感的节奏、紧张刺激的内容和精彩绝伦的表演赢得了广大观众的喜爱。
电影所传达的主题也让观众在欣赏的同时思考人生命运的转折和选择的重要性。
不论是作为一部娱乐片还是一部具有思想深度的电影，《罗拉快跑》都不会让观众失望。
电影《罗拉快跑》对命运的深思
电影《罗拉快跑》对命运的深思【摘要】电影《罗拉快跑》是一部探讨命运的影片，通过主人公罗拉的命运转折，引发观众对命运是否可以改变的思考。
电影中展示了命运与选择之间的关系，以及意外事件与命运的关联。
观众在片中思考命运是否存在客观安排。
结论部分将对命运进行深思和反思，讨论电影给观众的启示以及探讨命运与个人选择之间的平衡。
通过分析影片中的情节和主题，引发观众对自己的命运和选择进行反思和思考，带给观众独特的启示和思考角度。
【关键词】引言：电影《罗拉快跑》，命运探讨正文：主人公罗拉命运转折，命运改变，命运选择关系，意外事件命运关联，客观命运安排结论：命运反思，启示，命运个人选择平衡1. 引言1.1 介绍电影《罗拉快跑》电影《罗拉快跑》是一部由德国导演汤姆·提克威尔执导的科幻动作片，讲述了一名年轻女孩罗拉在一场突发事件中发现自己陷入了重复的时间循环中，不得不不断重复同一天的经历，直到找到解脱的方法。
电影中通过镜头语言和角色情感的表现，展现了一个充满挑战和考验的命运之旅。
在这个故事中，观众可以感受到主人公罗拉对命运的探讨和挑战，以及她在面对困境和偶然事件时如何选择和决定，从而引发了对命运和选择的深刻思考。
电影《罗拉快跑》不仅是一部带有科幻元素的动作片，更是一部引发观众思考和启发的作品，让人们对命运、选择和人生意义有了新的思考和领悟。
1.2 探讨电影中对命运的探讨电影《罗拉快跑》是一部讲述了主人公罗拉在一场突发事件中重复经历同一段时间，试图挽回爱人的生命的故事。
电影中对命运的探讨是一个核心主题。
在影片中，观众可以看到命运这个概念如何影响着人们的生活和选择。
通过主人公罗拉的命运转折，观众可以看到命运的无常和不可预测性。
尽管罗拉反复尝试改变命运，但最终却陷入了无法逃避的命运轮回之中。
这引发了观众对命运是否可以改变的深思。
电影中展现了命运和选择之间的关系。
虽然命运似乎是一种不可抗拒的力量，但人们的选择和行动也会对命运产生影响。
影视鉴赏
《罗拉快跑》从表面上看的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题：罗拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。
但是，影片的核心和精神实质又是全新的。
一、关于真实《罗拉快跑》中，罗拉营救曼尼有三个过程和三种结果。
第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。
第二次奔跑：罗拉在银行枪到钱。
曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。
罗拉、曼尼成为富人。
对于我们只是生活在“现在进行时”的人类来讲，三个过程和三种结果是不可能的，是“不真实”的。
但是，影片并不是在表现事件的真实。
或者说制作者根本不屑于像往常的电影那样，去表现某些具体事件和具体人物的真实。
二、影片主题影片的表层主题是写爱情，深层主题是写世界的不可知，和人类对世界的无奈与绝望。
《罗拉快跑》“好看”的原因主要有以下几点：①爱情主题②罗拉与电脑游③快节奏④主题共鸣⑤崭新的艺术形式三、影片读解1、人物：罗拉、曼尼、父亲、母亲、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人、偷车男孩、女职员、警卫、盲妇2、结构：板块式结构是电影剧作结构中的现代剧作结构，是与通常电影的“常规剧作结构”不同的“非常规剧作结构”。
（1）、引子：字幕：文字明确表明：本片是一场游戏，是一部探索电影。
字幕之后，镜头推向时钟，然后从时钟进入时空隧道。
如何进入时空隧道：①、钟表的道具：首先，钟表是一个时间的标志；其次，制作者把钟表做成一个尖牙利齿的小怪兽。
不仅表现岁月无情，表现时间对人生命的吞噬；更反映出制作者追求视觉刺激，追求热闹、“好玩”的“游戏心态”。
②、镜头的前推和升起：镜头逐渐推近钟表的挂摆，最后是钟表挂摆的大特；然后，镜头沿着钟表表挂的金属杆上升，先升至钟表的表盘，此时，钟表表针在非正常速度地快速旋转。
表针的快速旋转，表现本片时间的非客观性，和影片的非纪实性。
镜头从钟表表盘再继续上升，最后升至表盘上方的小怪兽，小怪兽张嘴，露出尖牙利齿。
镜头从小怪兽的嘴推入。
影像全黑，进入时空隧道。
罗拉快跑 影评
《罗拉快跑》影片分析1999年上映的《罗拉快跑》制作成本只有两百万美金，其在全球票房收入已经突破一亿美金，但是，如果仅仅以票房成绩来衡量《罗拉快跑》的成功，是远远不能表现影片价值的。
汤姆提克威所执导的《罗拉快跑》被电影界视为新时期德国电影的复兴之作，凭借电脑数字技术的运用、MTV式的剪辑手法以及颠覆式的影片结构和主题，开创了一种全新模式下的电影创作、故事叙述方式，在全球范围内培养了一大群“罗拉一族”，这是电影《罗拉快跑》票房以外更重要的意义所在。
一．视听分析1.运动镜头设计电影全片都在叙述“二十分钟的爱情营救”，伴随的是一种紧张激烈、争分夺秒的气氛，因此全片都以运动镜头为主。
摄影多采用跟移的方法，渲染曼尼和罗拉两人奔跑的过程。
导演还特意制造奔跑拍摄时候的前景与背景，当人物主体运动的时候，加上摄影机的运动，那么激动紧张的氛围就油然而生。
值得一提的是，在第一段罗拉与曼尼抢劫之后拿着钱袋从超市逃跑，稍后两端马路均被警车拦截，摄影三次采用360度旋转的手法，轻松营造出两人那种走投无路、插翅难逃的处境。
此外，为了让观众与电影情节产生更好的共鸣，摄影在拍摄过程中有意减少支架的运用，既而呈现出一种镜头晃动感，以配合当时情境下的紧张氛围。
2.剪辑手法快速剪辑是本片的另一大特点。
影片中许多段落，如描述“流浪汉”拾到10万马克后喜悦的所作所为：飞机升空，列车飞驰，纽约的自由女神像，巴黎的埃菲尔铁塔，蔚蓝的大海，洁白的海滩，绿色的棕榈树，美味的食物，肉感丰腴的女人……每一组画面停留只有几格时间，甚至连给观众看清的机会都没有就直接切到下一镜头。
运用快速剪辑手法，我认为好处有以下两个方面：首先，快速剪辑能够带动影片的节奏感，三段重复式的影片结构要求影片必须进行快速剪辑，否则观众会因内容重复感到乏味。
其次，影片的主题在于世间分分钟变化所带来的命运的变化，而剪辑速度的加快可以更好的表现世界的动感和混乱，更好切合影片主题。
除了快速剪辑之外，影片还多处运用到类似MTV式的剪辑技巧，即剪辑手法新颖独特、剪辑技巧纷繁复杂，这在常规的故事片中是很少见的。
科创学院罗拉快跑影评与视听分析
《罗拉快跑》视听语言分析《罗拉快跑》整部影片的画面风格都非常鲜艳、饱满，暗喻这部影片的风格，搞笑、活跃。
开场狮子与伙伴们回忆小时候的情景，音乐让人振奋，激动人心。
截图镜头描述小全景，仰拍。
声音一片黑暗中出现一个神秘的时钟，充满吸引力～转场，全景，跟移，仰拍。
罗拉在充满锯齿的通道里不断向前奔跑，紧张，神秘，切，全景，仰拍高高抛起的电话，使剧情急迫，紧张。
更是后续反复奔跑的切入点。
切，全景，侧面正拍汽车撞破玻璃，瞬间打破快节奏的剧情，让人得以短暂喘息、切，全景，仰拍，跟移体现卢拉急切的心情、定格，近景，正拍剪接在一起的相同时间，不同人物不同事件。
表达两个人相互期盼见面的急切心情。
跟移，全景，仰拍高抛起的钱袋，一切是结束，还是开始,切，全景，正俯拍看到男友被撞，俯拍的角度，看不到罗拉的表情，使得气氛沉重悲伤、转场，远景，正拍罗拉抢到钱被警察围中，失落，绝望，却是紧张剧情中的轻松c插曲～跟移，特写，平拍，镜头紧跟罗拉男友向超市前景，让观众同时产生希望他不要进去，希望罗拉快点来的迫切心情定，近景，正拍表现罗拉想向自己父亲求助跟移，特写，侧面平拍奔跑中的罗拉，在绝望中，走投无路中，紧闭双眼，请求上帝给予希望，睁眼后会看到什么,切，特写，俯拍球慢慢落到20号，观众的心与罗拉一起揪在一起了。
切，全景，正拍众人看着罗拉提着一袋钱走出赌场，幽默，诙谐～旋转，近景，仰拍两个人相遇，一个即将失去，，一个即将得到，，镜头旋转，表现的生动完美。
切，全景，俯拍罗拉下了车，空旷的街道，要找到人不见，失落，绝望。
切，近景，跟拍最后，罗拉追赶到了男友，一切就像没有发生，故事完美结局、。
罗拉快跑影评范文
罗拉快跑影评范文《罗拉快跑》影评。
《罗拉快跑》是一部由德国导演汤姆·提克威尔执导，由弗兰克·波特、莫里茨·布雷克、安东尼亚·布克斯等人主演的科幻动作电影。
该片于2018年上映，以其独特的故事情节和出色的视觉效果赢得了广大观众的喜爱。
影片讲述了一位女主角在一场突发事件中，不断重复经历同一段时间，并试图寻找解决问题的方法的故事。
下面我们就来详细分析一下这部电影。
首先，影片的故事情节非常吸引人。
电影以一个突发事件为起点，女主角罗拉在这一事件中不断重复经历同一段时间，每次都面临着不同的挑战。
她不断寻找解决问题的方法，同时努力保护自己和周围人的安全。
整个故事情节紧凑，扣人心弦，让人难以预测接下来会发生什么，给人以不断的惊喜和挑战。
这种紧凑的叙事方式使得影片在观众中间引起了强烈的共鸣，成为了一部备受欢迎的电影作品。
其次，影片的视觉效果也是非常出色的。
导演在电影中运用了大量的特效和动作场景，使得整个电影充满了紧张刺激的气氛。
尤其是在女主角不断重复经历同一段时间的过程中，导演通过不同的镜头语言和特效处理，将这种时间循环的感觉表现得淋漓尽致。
观众仿佛也跟随着女主角一起经历了一遍又一遍的时间循环，这种亲身感受让人印象深刻。
同时，影片的摄影和音效也都十分出色，为整个故事情节增添了不少分。
最后，影片的演员表现也是非常精彩的。
女主角罗拉由安东尼亚·布克斯出演，她将这个角色演绎得十分生动立体，让人印象深刻。
她在不断重复经历同一段时间的过程中，展现了女性的坚韧和智慧，同时也展现了对周围人的关爱和责任感。
而其他配角演员的表现也都十分出色，为整个故事情节增添了不少看点。
总的来说，《罗拉快跑》是一部非常出色的科幻动作电影，它以独特的故事情节、出色的视觉效果和精彩的演员表现赢得了广大观众的喜爱。
这部电影不仅在票房上取得了不俗的成绩，而且在口碑上也赢得了一致的好评。
相信这部电影会在未来的时间里，成为一部经典的科幻动作电影作品。
2024年罗拉快跑观后心得体会（3篇）
2024年罗拉快跑观后心得体会《罗拉快跑》这部影片最引人入胜之处在于其独到的艺术表现形式。
影片中，人物关系简洁明了，角色大多以“路人”的身份贯穿始终，却依旧能触动每一位观众的情感。
在互联网上，关于该电影的评论普遍聚焦于“美女拯救男子”的主题，或是围绕影片中反复出现的时钟探讨时间的珍贵性。
个人观点有所不同，我认为，《罗拉快跑》的标题本身就映射出观众对主角罗拉成长与变化的期待。
从影片开头罗拉在父亲办公室的幼稚行为，到后来冲动地砸毁物品、持枪绑架父亲抢银行，再到最终反思并修正自己的行为，成功拯救男友曼尼，罗拉的成长轨迹满足了观众对电影人物的期待，使得结局令人满意。
从人物形象设计来看，罗拉的红发和绿裤装，采用鲜明、刺眼的色彩，生动地展现了其倔强、躁动的性格特点。
《罗拉快跑》实际上是对观众观影心情的呼应。
罗拉的每一步行动，每一个相遇，每一件事，都在强烈节奏的音乐背景下紧紧抓住观众的眼球，触动他们的情感。
在罗拉的第一次奔跑中，观众感受到的是疑惑和好奇，尤其是对每个路人不幸结局的描绘，如偷车者被揍、推车的年轻妈妈离婚等。
随着剧情推进，罗拉意外中枪的情节，使得观众对主角的命运产生迷茫，对故事发展充满疑问。
第二次奔跑时，观众充满期待，紧张地希望罗拉能够幸存。
但当她举起枪威胁父亲时，观众又被带入一种心酸和无奈的复杂情绪。
第三次奔跑则将视角转向其他路人，展示了他们的“完美”结局，为观众心中的遗憾带来一丝甜蜜。
车辆没有相撞，罗拉拯救了救护车上的父亲朋友，没有抢银行，男友曼尼也没有抢超市。
观众的心情逐渐恢复平静，并为像罗拉这样的年轻人的成熟转变感到欣慰。
在第三次奔跑中，罗拉带着思考、祈祷以及观众心中的呐喊，成熟地奔跑在人生道路上。
实际上，罗拉象征着现实生活中的九零后一代，他们从非主流、叛逆逐渐转变为步入社会后的成熟与责任感。
当前，网络上对九零后的批评声音减少，更多的是鼓励和支持。
作为一个九零后，曾经爱与父母争执的我，如今已成为大学生，开始逐渐理解父母的辛劳，明白社会的复杂性，认识到自己的责任。
《罗拉快跑》拉片分析（给学生）
《罗拉快跑》介绍《罗拉快跑》在我看来是一部奉行了"简约主义"的电影--因为虽然看起来眼睛会很疲劳，但却不用动太多的脑子。
聪明的电影人和深刻的电影人的最大区别就在于：前者善于制造感官刺激和貌似庄严实际却简约明了的涵义，而后者则在被诟病为"冗长"的情景延宕中暧昧地书写着隐晦的命题。
《罗拉快跑》只能是前者而绝不会是后者。
一如《罗拉快跑》带给人们的想象性节奏，影片的影像呈现出一种高速率的镜头运动方式。
几乎不存在任何一个凝滞的镜头（除却几段慢镜头的特写），从而使观众的眼球开始疲于奔命般地亦步亦趋地跟随着镜头的变迁和调动。
镜头不再忠实于被它所纪录的每一个事物：那些街上奔走和间或与罗拉发生关联的人们仿佛从镜像的纪录中逃脱的幸存者，只是与情节发生了一点若即若离的关系便匆匆地与故事告别--一切都是那么地迅速和不确定，影像的纷繁使得观众从没有机会成为这部影片的"再创作者"，而只能成为被动的看客，而急于知道后面发生了什么，从一个影像到另一个，不知道思考和满足。
影片在影像上的另外一个特点在于它的色调--主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种明亮和"暖"的色调所覆盖。
罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳黄色的天空和大地间不停地跃动，形成了一种强劲的视觉力量，观众视觉上的兴奋程度容易随着这种明亮的视觉冲击而变得敏感起来--影像的一个作用在于集中观众的视觉注意力，这一点上《罗拉快跑》做的不错。
此外还值得注意的一点在于，尽管影像的速度让我们的视觉兴奋得望尘莫及，但即便在一个相当短的瞬间内，呈现给人们的，仍然是一个浑然一体的，虽短暂却完整的影像结构。
比如在路上每一个匆匆的瞬间和噱头，尽管如浮光掠影般地，但却干净、简约，不会使人们的视觉分散到其他的地方，从而确保了每一个镜头的高度凝练。
罗拉快跑电影分析
一、女权主义 英雄救美人变成了“美人救英雄”，它明 示我们：时代变化了，社会上传统的男性 角色和女人角色的位置已经发生了根本改 变。 女人在努力改变一切，甚至数次使“时空 倒转”。
二、关于真实 影片表现了罗拉营救曼尼的三个过程和三 种结果。 对于生活在现在进行时的人类来说，三个 过程和三种结果是不可能的，不真实的。 电影制作者不是在表现某一具体事件的 “小真实”，影片的主人公是我们整个人 类，电影制作者要表现的是：当今世界整 个人类的整体感受，他要表现人类面对当 今变幻莫测的世界的茫然和无法把握的精 神状态的“大真实。”
读解
1、时空隧道 进入时空隧道：钟表的道具，钟表的音箱， 镜头的前推和升起 表现岁月的无情、时间对生命的吞噬。 制作者追求视觉刺激，追求热闹好玩的心 态。 广场上：无目标性，具有明显的人生命运 的象征意味。罗拉为了营救自己的爱 人，她不顾一切地奔跑。 深层主题：宿命。世界的不可知和人类对 世界的无奈和绝望。 四、探索电影：世界、生命、电影 爱情的主题 罗拉与“游戏”---《古墓丽影》罗拉闯关 的游戏 快节奏 与当今人们的生活节奏相合拍
主题共鸣：关于宿命的、关于对命运、对 世界无法把握的深层主题 崭新的艺术形式：大量电影手法的运用， 新颖的艺术形式和表现手法，使观众感到 异常的新鲜和兴奋
罗拉快跑影评
《罗拉快跑》影评《罗拉快跑》这部电影的创作新意令我感到耳目一新，电影也应该如斧头一般破开人们心中固有观念的海洋。
电影从创作理念和手法，镜头技巧，社会意义三部分都给了人们以惊喜。
首先就是创作理念和手法，《罗拉快跑》本身讲述了男主曼尼弄丢了十万马克，他请求女主罗拉帮助他，罗拉为了帮助他而不停奔跑寻求方法的故事。
寻常的剧情却被导演用完全不同的方法演绎，这部电影不是线性叙事，而就像循环以往的莫比乌斯之环一样，它“重启”了三次。
而每一次不同的循环过程中，随着罗拉的细微动作不同，整个故事的过程也都随着变化。
我想这就是导演汤姆·提克威想要在片中探寻的一个哲学性命题：我们到底是生活在必然之中，还是生活在偶然中。
而罗拉的每一次举动的细微变化也会影响她周围人的未来人生轨迹。
比如罗拉出门碰见的老妇人，第一次罗拉差点撞了她，导演用定格画面为我们揭示了她的人生轨迹：她后来因为偷小孩被抓；第二次循环中罗拉撞到了她，她未来的轨迹就变为了中彩票发了财变成了富人；第三次循环中罗拉在她旁边跑过，而这位老妇人未来就成为了一个虔诚的教徒。
电影中不止在老妇人一处体现了这一点，和她相同的还有电影中的许多人物，罗拉的细微行动就将他们的命运改变。
这就是现在广为人知的蝴蝶效应，而汤姆·提克威在1998年就用电影的方式将其所表述清楚，他创作的先锋性思维令人感叹不已。
其次就是镜头技巧，《罗拉快跑》中镜头的一大特点就是运动，罗拉在电影中的大部分时间都在奔跑，镜头也带有强烈的运动感，伴随着强烈的电子节奏音乐，让观众也能体会到那种强烈的动感。
另外一大特点是现实画面同动画场景相结合。
罗拉在每次循环跑出门经过妈妈后就会进入一段动画中：她跑过拉着恶犬的小混混，然后出门。
本来会略显突兀的片段却在整个的大故事环境下显得十分贴切。
女主在动画不停的重复循环，不停的奔跑，伴随着动感的音乐，就如同一个电子游戏一样，重复的开始，不同的选择，有可能不同的结果。
《罗拉快跑》影视赏析
《罗拉快跑》影片赏析这学期的影视赏析课程学习让我对电影有了一些深层次的认知，在观看过的众多电影中《罗拉快跑》给我的印象最为深刻，它是一部“崭新的电影。
”下面是我结合自身感受、借鉴相关影视评论做出的影片赏析。
一：影片主题表面上看影片叙述的是人类永恒的主题——爱情。
罗拉的男朋友曼尼（一个黑社会小弟），奉命去收钱，因为将接受到的10万马克不慎丢在了地铁上，为了不被黑社会老大处死，打电话给罗拉求救。
于是罗拉为了营救她的爱情开始了三次有着不同结局的奔跑。
深层的主题则是写世界的不可知。
罗拉奔跑了三次，每次都有不同的结局。
在她三次奔跑过程中遇见了几个相同的路人，但这些偶遇之人未来的人生却因为时间快了一秒或者慢了一秒而有了的截然不同的生活。
包括他父亲在内都有着不同的结局。
二：影片结构《罗拉快跑》影片的结构比较特别。
通过人物复活方式，分三段对影片进行了刻画。
第一次奔跑：罗拉第一次去救曼尼，在向其父求助无果的情况下，帮助男友去超市抢钱，最后因警察枪走火，罗拉身亡。
第二次奔跑：前段内容相似，罗拉无奈之下挟持父亲到她父亲任职的银行成功抢钱，但最后曼尼被救护车撞死。
第三次奔跑：罗拉在各种巧合之下跑到赌场，并奇迹般赢得10万马克，与此同时曼尼追回丢失的钱。
最好的结局。
三：影片画面1：在赏析过的电影《有话好好说》中，一开始是跟镜头拍摄男主人公奔跑画面，但镜头摇晃十分厉害，让人感到眼晕、厌烦。
相比之下，《罗拉快跑》这部影片几乎全篇都在拍摄女主角罗拉跑的画面，在紧张急促的节奏中，拍摄出来的画面却并没有使我们感到厌烦，反而会为罗拉为了爱情奋力奔跑而一起紧张，镜头运用非常好。
2：画面切换技巧很好。
电影《罗拉快跑》里面的画面切换让人感觉到很自然。
让我印象最为深刻的切换镜头有以下两个。
一是在影片中加入动画。
罗拉接到曼尼打来的电话然后开始奔跑，镜头推向罗拉母亲房间里电视机里的动画。
通过电视机里播放的动画片与现实中罗拉在楼梯奔走情形相重合而完成镜头切换，然后罗拉打开楼梯大门，画面出现白屏，小区全貌淡入，转到了小区。
罗拉快跑电影赏析
浅议罗拉快跑多角度叙述我们不放弃探索，探索的终点将是它的起点，让我们重新认识探索吧。
电影的开头给出了这样一句话。
人生的美丽在于它的阴差阳错，在于它的因果循环中。
三段不同的命运都在红色电话落下后开始讲述，不同的是，他们有着同一个起点，猜的到开头，却猜不到那结局。
就如电影的开头，警察一脚将命运的足球射向远方。
电影的开头，德国柏林，黑社会的喽啰曼尼打电话给他的女朋友罗拉，告诉她自己丢了10万马克，20分钟内如果没有拿到钱，曼尼会被黑社会的杀死，罗拉帮忙弄到钱。
电影里假设了三种命运；第一，罗拉没借到钱，帮住曼尼抢劫银行，被杀死；第二，罗拉借到钱，曼尼被车撞死；第三罗拉在赌场赢了钱，曼尼也找到了流浪汉，他们成了富人。
镜头总在一种命运的结局时，回到他俩在床上的谈话，人物开始后悔，于是，故事重新开始。
电影的镜头叙述在罗拉的奔跑中解释着里面每一个人物的命运转变，在因果之间费尽周折。
不断回转重新开始的命运导致每个人的命运轨迹发生改变。
不断与罗拉擦肩而过的推着小孩的大婶，可能因为匆然的邪念而绑架婴儿，走向牢狱的人生；也有可能偶遇慈善团队，而成为义工。
梅耶先生可能因为罗拉的跑过与黑社会撞车，也可能因为与罗拉的问候而将错过黑社会的车。
骑自行车的男子可能因此去偷车，而被捕入狱，也可能成为瘾君子。
电影不同角度的叙述手法让人们相信事情不会无缘无故的发生，现在的一切是你以前种下的因而结成的果。
每个人都有一个小宇宙，而个人的宇宙有与他人的交织在一起，相互挤压，形成了这人生百态。
支撑这个宇宙的是个人的信念，第一次命运开始的时候，曼尼在开始告诉罗拉，爱情救不了他，但罗拉坚信爱情可以，所以罗拉为爱情而奔跑，直到生命结束依然是为了证明爱情；第二次命运的最后，曼尼被车撞倒，开始回想的依然是当初他问罗拉如果他死后，罗拉会不会爱上别人。
两人的命运因爱情交织在一起。
喷薄而出的命运一旦开始就难以收回，这部电影却给了一个任意的表情，任命运发展，自己种下的因，自己承担果，这样的思维有些恐怖。
浅析影片罗拉快跑
《罗拉快跑》拉片分析(给学生)
《罗拉快跑》介绍《罗拉快跑》在我看来是一部奉行了"简约主义"的电影--因为虽然看起来眼睛会很疲劳，但却不用动太多的脑子。
聪明的电影人和深刻的电影人的最大区别就在于：前者善于制造感官刺激和貌似庄严实际却简约明了的涵义，而后者则在被诟病为"冗长"的情景延宕中暧昧地书写着隐晦的命题。
《罗拉快跑》只能是前者而绝不会是后者。
一如《罗拉快跑》带给人们的想象性节奏，影片的影像呈现出一种高速率的镜头运动方式。
几乎不存在任何一个凝滞的镜头（除却几段慢镜头的特写），从而使观众的眼球开始疲于奔命般地亦步亦趋地跟随着镜头的变迁和调动。
镜头不再忠实于被它所纪录的每一个事物：那些街上奔走和间或和罗拉发生关联的人们仿佛从镜像的纪录中逃脱的幸存者，只是和情节发生了一点若即若离的关系便匆匆地和故事告别--一切都是那么地迅速和不确定，影像的纷繁使得观众从没有机会成为这部影片的"再创作者"，而只能成为被动的看客，而急于知道后面发生了什么，从一个影像到另一个，不知道思考和满足。
影片在影像上的另外一个特点在于它的色调--主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种明亮和"暖"的色调所覆盖。
罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳黄色的天空和大地间不停地跃动，形成了一种强劲的视觉力量，观众视觉上的兴奋程度容易随着这种明亮的视觉冲击而变得敏感起来--影像的一个作用在于集中观众的视觉注意力，这一点上《罗拉快跑》做的不错。
此外还值得注意的一点在于，尽管影像的速度让我们的视觉兴奋得望尘莫及，但即便在一个相当短的瞬间内，呈现给人们的，仍然是一个浑然一体的，虽短暂却完整的影像结构。
比如在路上每一个匆匆的瞬间和噱头，尽管如浮光掠影般地，但却干净、简约，不会使人们的视觉分散到其他的地方，从而确保了每一个镜头的高度凝练。
在镜头和镜头的切换上，显著的特点在于"闪动"手法的成功运用。
罗拉快跑影评
《罗拉快跑》影片分析传播艺术系专题一班苟谕靖开头：影片的开头，在动感的音乐声和“滴答”声捉弄个，一个动画形象的罗拉跑进了时空隧道之中，在这个时空隧道中，罗拉不断的打碎牙齿，导演用这一动作来象征时间的残酷、无情以及罗拉敢于和时间争斗的勇气和力量。
音乐中的钟表声和钟表道具，都刻画出这部影片与时间的密切联系。
字幕：字幕中的“我们不可能放弃探索，探索的终点将是开始时的起点，就让我们重新认识它吧。
”“游戏之后也就是进行游戏之前。
”两句文字表明影片的特点，即这本就是一场游戏，一场与探索有关的电影。
正如IMDB网站上有一则报道介绍了在美国的电影院中放映本片的情形：“电影院仿佛变成了一个“迪斯科舞场”。
新一代的美国孩子，他们不是坐在座位上，而是站在座位前，他们在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中，与《罗拉快跑》共振”。
而数字技术在电影创作中的应用便从《罗拉快跑》开始起步发展。
色调：在影片开头的色调上，本段落的色调分彩色与黑白两部分。
在该片中，色调的作用很明显，导演用彩色影调表现现实生活中发生的事情，黑色部分则表示回忆，表现的是罗拉在和曼尼回忆整个丢车的过程，以及曼尼重述丢钱的过程。
彩色影像与黑白影像的交替出现，主要是为了叙述清楚，让观众在观影的过程中能够区分开回忆与现实。
主题：从主题角度来看，影片的表层主题是写爱情，即罗拉为了营救爱人曼尼不顾一切地奔跑，这样的罗拉充满了勇气和希望，是人类纯真美好爱情的象征。
影片的深层主题则是写世界的不可知、命运的不确定性，早一秒晚一秒往往会使故事走向不同的结局，而人类正是这场棋局中的一粒小小的棋子，不知道下一步会走向哪里，不知道未来会有怎么的结局。
故事从罗拉接到曼尼打来的电话展开联想，同样一个主题导演用了三种不同结果的假设来体现现实生活中千变万化的生活本质以及人与人之间冷漠复杂的关系。
结构：影片中三段不同结果的段落发展的时间恰和主题故事中曼尼给罗拉规定的时间相同，都是二十分钟。
罗拉每次奔跑故事的情节都有变化，故事中的人物也都有相同的变化。
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.经典影视作品专题研究结课论文叙事艺术的后现代式三重奏——浅谈《罗拉快跑》的后现代主义叙事元素学生：子萌学号：2015710056系别：光明新闻传播学院专业名称：新闻专业班级：新闻1502指导老师：叙事艺术的后现代式三重奏摘要德国导演汤姆·提克威编导及配乐的《罗拉快跑》是一部经典的后现代主义作品，这部电影几乎包含了所有后现代电影需要的元素。
而本文根据后现代主义电影理论浅析《罗拉快跑》的叙事风格。
本文通过以下几个部分：解构传统的板块结构；动画插入的叙事意义；上帝视角的碎片叙事来解读与浅析《罗拉快跑》的后现代叙事元素。
关键词：后现代主义；电影叙事；《罗拉快跑》1影片《罗拉快跑》有着鲜明的后现代主义特征，也一直被后现代主义电影流派奉为圭臬。
影片甫一开始，我们就能明显的感觉到它的新锐形格——节奏强烈的电子音乐，抽象鲜明的动画片头，MTV风格的画面……无处不体现着上世纪末的欧洲资本主义的骚动和反思。
《罗拉快跑》讲述了一个红发叛逆少女为了帮助自己的男友而在20分钟之筹集10万马克的故事。
作为德国电影中最卖座的实验电影，有人称《罗拉快跑》具有一种“充满力的叙事艺术”1这样的叙事艺术正是《罗拉快跑》之中最具有后现代风骨的电影元素。
本文结合后现代主义电影理论，从结构，动画，碎片叙事三个方面对《罗拉快跑》的叙事元素进行分析。
一、解构传统的板块结构：罗拉的三次人生游戏《罗拉快跑》与传统电影叙事结构不同的地方就是采取了非线性叙事的结构，一般电影的模式往往是预设一个理性的架构，按照逻辑或者时间的秩序来完整地叙述一个故事。
后现代语境中，线性时间消失得无影无踪，人们在时间里任意的转换与拼贴，再多繁复的结构都能在这种转换之中融合。
由此可见，对于传统叙事的解构是后现代主义的最大贡献，昆汀的《低俗小说》、《落水狗》等作品都采用了非线性的叙事结构。
然而是《罗拉快跑》彻底解构了这种传统结构，“颠覆了由所谓的中心本源扩散开来的等级秩序，而让1 刘进《充满张力的叙事艺术——电影板块结构论》《电影文学》2008-01-052一切都显得零乱、模糊、不确定。
”2《罗拉快跑》中的事件，我们不知道发生在何时何地，不知道整部影片的真正主旨，更难以用传统视角来定义这一部影片。
后现代主义中著名的解构主义认为“文本之外，一无所有”3，这部《罗拉快跑》用几个完整的碎片，让我们从一无所知之中找到了真正导演要表达的东西，那就是这部电影本身的艺术性。
导演让时空从罗拉的奔跑开始裂变为三个不同的世界，此时历史和理性在导演的手中变成了一个可以随任意一个小事件而谬以千里的偶然游戏。
罗拉可以死而复生，可以通过自己的经验改变自己的路线和做法，甚至每一个路人，都可以通过一个小小的改变来篡改他的整个人生。
可以说，《罗拉快跑》的板块结构叙事是一次真正的“电影叙事革命”4，因为本质上来看，《罗拉快跑》把一次荒诞的青春当作了一个90分钟的人生游戏，而不是传统结构所言的线性叙事，更不是格式化的起承转合。
正如影片开头所说“游戏得进行90分钟，这就是我们知道的所有，剩下的就是理论了。
”二、动画插入的叙事意义：宣誓风格正如许多后现代主义电影之中常有的，《罗拉快跑》也有许多鲜明的动画片段。
但是不同于昆汀·塔伦蒂诺在《杀死比尔》中以丰富叙事形式为目的而加入的动画片段5，《罗拉快跑》中的动画是为了宣誓自己的后现代风格。
《罗拉快跑》中蕴含了四段动画片段——影片开头的动画片头，罗拉三次奔跑之初在母亲的房间里电视显示的动画片段。
片头里，动画形象的罗拉在没有尽头的隧道里奔跑，预设了时间这一个重要的要素，而重复的画面也预示了本片的重复叙事结构，同时将人们带入了一个新颖的视角之中，一开头我们就知2 付伟《解构的游戏：<罗拉快跑>》《电影评价》2007-07-083 （法）雅克·德里达《论文字学》上海译文出版社19994 郭小橹、饶晖《电影叙事的革命——兼评影片<罗拉快跑>和<滑动门>》《当代电影》（京）2000年第3期5 马晓虎《后现代主义电影中动画片段的叙事价值》《当代电影》2010-01-013道了，这一定是一个具有游戏气质的电影。
而罗拉三次奔跑之初的动画以螺旋形状的楼梯为主体，罗拉和着电子音乐的鼓点狂奔着下楼，途中遭遇了恶狗和不良少年，而罗拉的三次反应都不尽相同，罗拉的三次奔跑从这里开始分叉。
正是这样的一段动画让我们明确体会到了影片的游戏精神和后现代主义风格。
螺旋的楼梯，飞奔的红发少女，一只恶狗，一个不良少年，每一个形象都在动画片段之中被抽象成一个符号，在这样一个色彩对比强烈的画面之中，红发的罗拉如一个在圆形赌盘上旋转的耀眼筹码，遇到恶狗时的停顿影响着后续的结果，每一次改变都昭示着不同的游戏路线。
我们不难从这几段动画片段中读出影片中充斥着的后现代主义哲学。
三段动画片段的设计，让我们最直观地感受到了《罗拉快跑》的实验风格——即对于理性的反叛，以及历史和时间的偶然性。
4三、上帝视角的碎片叙事：荒诞的黑色幽默影片《罗拉快跑》中最令人意犹未尽的就是罗拉的狂奔路上遇见的每一个NPC6都有自己的完整人生呈现，虽然只是几个碎片画面的闪现。
罗拉的三次奔跑中都会遇到这样几个人：一个当保姆的老太太、一个卖自行车的男人、一位银行的女职员、父亲的同事、疾驰的救护车、一队修女和搬运工。
他们分别都有着自己的完整人生呈现，搭配照片快门的声音和一幅幅独立闪现的图片来展示给观众一片片上帝视角的“完整碎片”。
“后美学”理论大师让·鲍德里亚有过这样的说法：“玩弄碎片，这就是后现代。
”7后现代主义电影的零乱之美就在于碎片的艺术组合，虽然在观者看来，这些碎片叙事各自独立、零乱纷杂，但是在创作者眼中，这些拼凑并非看起来的那么随意，而是暗含着一个共同的主题。
以罗拉第二个遇见的保姆老妇人为例，罗拉疾走时擦撞了老太太，老妇人可以心情不佳一时铤而走险绑架婴儿身陷牢狱之灾，也可以因为擦撞一时驻足偶遇慈善团体，从此走上慈善义工的别样人生。
类似的几个碎片叙事夹杂在一起，展现给我的主题其实是：人生充满了偶然，一个人的偶然改变不但会改变自己，也能在冥冥之中改变别人的人生。
在每个人的三种不同的人生当中，我们就像一个站在云端看穿时间的上帝，在音乐的暂停和快门声之中，直观感受到荒诞的人生与黑色幽默，道貌岸然的银行职员居然与女友玩SM，安分守己的保姆一念之差居然绑架婴儿身陷囹圄，游手好闲的自行车男也可以峰回路转大中头奖……有些人生画面荒诞得如同达利的画作，而有些人生充斥着令人哭笑不得的黑色幽默6 “非玩家控制角色”的缩写，游戏领域中一般是指由被计算机的人工智能控制的角色7 道格拉斯·凯尔纳、斯蒂文·贝斯特《后现代理论——批判的质疑》（张志斌译），中央编译出版社1999 第165页5四、结语强烈的打击乐节奏、荒诞趣味的立意、奇妙的转场、mtv时代和动画的结合、边缘化的主题……这些典型的后现代元素的集中将《罗拉快跑》塑造成一部世纪末的经典之作。
我们所知道的是，后现代主义的兴起源于20世纪后期知识分子对于欧洲资本主义的怀疑和控诉，其以反理性、反、反传统的叛逆属性呼唤新的价值体系和文化体系的出现。
8片中罗拉耀眼的红发是一个直观而强烈的暗喻，暗喻着导演艺术化的叛逆之心——在闪动的红发之中，时间的主观感知被随意地拉长缩短，历史意义被彻底消解，甚至连影片的结构都完全成为了一种无规则的随机游戏。
你可以从影片之中看到女权主义的呐喊，也可以从画面当中看出纯粹的艺术实验；你可以从影片之中体悟到偶然人生的主题设定，也可以从情节之中体会到反对暴力的人文关怀。
像这样的解读可以有很多种，每一次不同的体悟都完全取决于观者偶然性的体验，到这里，我们发现《罗拉快跑》甚至可以把观影的体验都纳入到这次艺术实验之中，从而完成一次极具革命性的后现代主义行为艺术。
其实无论是板块结构，还是动画片段，还是碎片叙事，后现代主义电影之中与生活最靠近、最令人感同身受的往往是那些叙事艺术背后的荒诞幽默的人生。
《罗拉快跑》中，罗拉为了爱情热情地奔跑了三次，三种不同的时空，三个不同的选择相交织相呼应组成了90分钟的后现代式三重奏。
就像我们常常审问自己的：如果再来一次我会怎样？很少有人真的能有这样的机会，但在一场汤姆·提克威带领我们闯关的游戏之中，同一个机会降临三次时，我们又会怎样？是迷失在大量的重复之中，还是变化出三重不同的人生？8 徐磊《后现代电影创作分析及理论研究》曲阜，曲阜师范大学，硕士2011-04-016参考文献：[1]（法）雅克·德里达.论文字学[M].：译文，1999[2] 进.充满力的叙事艺术——电影板块结构论[J]电影文学. 2008-01-05[3] 付伟.解构的游戏：<罗拉快跑>[J]电影评价. 2007-07-08:15～16[4] 郭小橹、饶晖.电影叙事的革命——兼评影片<罗拉快跑>和<滑动门>[J]当代电影（京）2000年第3期[5]马晓虎.后现代主义电影中动画片段的叙事价值[J] 当代电影2010-01-01:53~54[6] 道格拉斯·凯尔纳、斯蒂文·贝斯特.后现代理论——批判的质疑[M]（志斌译），：中央编译 1999 ：165[7] 徐磊.后现代电影创作分析及理论研究[D]曲阜：曲阜师大学，硕士 2011[8]伟佳.谈《罗拉快跑》中的后现代主义叙事风格[J]现代企业教育.2007:90~91[9]明、林洁.电影影像在时空转化点上的建构[J]电影学院学报.2009：93~977。