第四单元 调及调式《第八讲调式中的和弦》.doc
调式中的音程与和弦
不稳定音程的最简单的方法就是将不稳定音进行到最近的稳定音。但 是解决是应避免平行五度和平行八度。 • 例10-12
• 四．不协和音程的解决
• 我们通过前面的学习，我们知道音程有协和与不协和之分， 协和音程何以分为三类：极完全协和音程（纯一度和纯八 度）、完全协和音程（纯四度和纯五度）和不完全协和音 程（大三度、小三度、大六度和小六度）。剩下的大小二 度、大小七度、增四度、减五度和一切增、减音程和倍增、 倍减音程都是不协和的音程。
基本乐理
• 第一节 五声性调式中的音程 • 一、五声调式中的音程 • 五声调式由于只有1、2、3、5、6、五个音，没有4、7，所以五声
调式只有纯一度、大二度、小三度、大三度、纯四度及其转位音程， 而缺少小二度、增四度及其转位音程。 • 二、六声调式中的音程 • 六声调式是五声调式的基础上加入了清角或者变宫，由于清角或者 变宫加入，六声调式就比五声调式多了小二度和大七度两个音程。 • 例10-1
音必须有稳定音级构成。 • 例10-10 • C自然大调（a自然小调）
• 在我国的五声性调式中，由于五声、六声调式由于缺少一部分音，所 以五声性调式的稳定音级也不是固定。有的以I、 IV、V级，有的以I、 III 、V级，有的以I、 IV、VI级等。所以五声性调式的稳定音程也不是 固定的。
• 二、不稳定音程 • 含有不稳定音级的音程，叫做不稳定音程。 • 只要调式音程中的两个音含有不稳定音级，不稳定音级可以是一个也
思考题
• 1、写出G-B这个音程可能属于那些自然大小调？ • 2、写出A-B这个音程可能属于那些和声大小调？ • 3、写出D-F这个音程可能属于那些同宫系统五声个调式？ • 4、在D和声大调写出所有的和声调式的特性音程，并解决之。 • 5、在c和声小调写出和声调式的特性音程，并解决之，并标明音程
和弦
大调与关系小调每个大调都与其上行六度（或者下行三度）的小调互为关系调，它们所使用的音阶相同。
关系大调----关系小调C<=======>AmD<=======>BmE<=======>#CmF<=======>DmG<=======>EmA<=======>#FmbB<======>Gm和弦知识概述概述这里指的和弦通常指同时响出三个或三个以上不同高度的音，音名的排列有C、D、E、F、G、A 和B七个音其中任何一个音都可以作主音（即根音）加上其上三度音和上五度音，便构成最基本的三和弦，分述如下：C ：1 3 5D ：2 4 6E ：3 5 7F ：4 6 1G ：5 7 2A ：6 1 3B ：7 2 4以上七和弦均由相隔三度的三个音组成，所以称为三度和弦，这七个三和弦便是一切和弦的根基。
三和弦上述七个基础的三和弦，从音程上来说，可分出三种不同性质的三和弦1、大三和弦主音至三度音共有四个半音；主音至五度音共有七个半音。
上面七个三和弦中的C、F、G 便是。
2、小三和弦主音至三度音共有三个半音；主音至五度音共有七个半音。
上面七个三和弦中的D、E、A 便是。
为了区别，写成Dm、Em、Am 。
3、减三和弦主音至三度音共有三个半音；主音至五度音共有六个半音。
上面七个三和弦中的B 便是。
写成B- 。
由于上面的七个三和弦不够用，因此，在各三和弦的上方，加上一个三度音，便够成下列七个七和弦：C7 ：1 3 5 7Dm7 ：2 4 6 1Em7 ：3 5 7 2F7 ：4 6 1 3G7 ：5 7 2 4Am7 ：6 1 3 5B-7 ：7 2 4 6七个七和弦中，在音名排列第五个音G、即属音作主音所成的七和弦，是上述七和弦中最常用的一个，既属七和弦G7 。
因G7 的四个组成音：“5 7 2 4” 已包含了G 和弦的“5 7 2”。
果木浪子乐理直播第9课课件
果⽊木浪⼦子乐理理直播第九课：调与和弦1.调与调式4.各调和弦的速记⽅方法5.⾳音程推算⾳音阶 2.各调和弦的级数3.各调和弦的组成⾳音 6.转调的理理论7.任意变调的⽅方法第⼋八课：调与和弦⼏几个⾳音（⼀一般不不超过七个，不不少于三个）按照⼀一定的关系 （⾼高低关系，稳定与不不稳定关系）联结在⼀一起，构成⼀一个体系， 并以某⼀一⾳音为中⼼心，这个体系，就叫做调式。
02.什什么是调？调是由基本⾳音级所构成的⾳音⾼高位置，这个基本⾳音级也就是我们 了了解的 do re mi各⾳音，确定主⾳音的位置，按照⼀一定的规律律排列列， ⽐比如 “全全半全全全半”。
调式所具有的特性叫做调性，⽐比如⼤大调式，⼩小调式，都有其具有的特性。
04.什什么是⾳音阶？调式中的⾳，从主⾳到主⾳，按⾼低次序排列起来，叫做⾳阶。
由低到⾼叫做“上⾏”,由⾼到低叫做“下⾏”。
⼀一06 .⾃自然⼤大调⾃自然⼤大调上下⾏行行都不不变。
和声⼤大调上下⾏行行都降六级旋律律⼤大调上⾏行行不不变，下⾏行行降6降7级。
06 .⾃自然⼩小调⼀一⾃自然⼩小调上下⾏行行都不不变。
和声⼩小调上下⾏行行都升七级。
旋律律⼩小调上⾏行行升6升7级，下⾏行行还原。
关系⼤大⼩小调与同名⼤大⼩小调关系⼤大⼩小调各⾳音的位置是⼀一样的。
·如⼤大调：1 2 3 4 5 6 7 1⼩小调：6 7 1 2 3 4 5 6··它们在键盘乐器器中的位置没变，这种情况就是关系⼤大⼩小调。
⼤大调从C开始，⼩小调从A开始，所以C⼤大调和A⼩小调就是关系⼤大⼩小调，也叫互为⼤大⼩小调。
如图C⼤大调和A⼩小调每个⾳音在吉他上的位置⼀一样，只是排列列顺序变了了。
在⼀一个调中，以1为主⾳音开始排列列的⾃自然⾳音阶是⼤大调，以6开始排列列的为⼩小调，它们之间是关系⼤大⼩小调。
同名⼤大⼩小调中的每个⾳音的位置不不⼀一样，它们的⾳音阶完全不不同，唯⼀一相同的是以C为主⾳音。
钢琴与幼儿歌曲伴奏 第四章 钢琴伴奏常用和弦
大小七和弦（2）
第四节 大、小调中 的三和弦
第四节 大、小调中的三和弦 一、自然大、小调中的三和弦
❖ C自然大调三和弦
和弦标记 Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
Ⅳ
Ⅴ
Ⅵ
Ⅶ
和弦名称 主和弦 上主和弦 中和弦 下属和弦 属和弦 下中和弦 导和弦
❖ a自然小调三和弦
和弦标记 Ⅰ
Ⅱ
和弦名称 主和弦 上主和弦
Ⅲ
Ⅳ
Ⅴ
中和弦 下属和弦 属和弦
Ⅲ
Ⅴ/Ⅲ
Ⅴ7/Ⅲ
Ⅳ
Ⅴ/Ⅳ
Ⅴ7/Ⅳ
Ⅶ
Ⅴ/Ⅶ
Ⅴ7/Ⅶ
❖ 小调Ⅵ级的副属和弦一般采用七和弦结构（Ⅴ/Ⅵ无实际意义，不作副属和弦 ）
Ⅵ
Ⅴ7/Ⅵ
❖ 小调的“重属和弦”（属和弦的属和弦）
Ⅴ
Ⅴ/Ⅴ
Ⅴ7/Ⅴ
DD
DD7
第七节 和弦外音
第七节 和弦外音 一、强拍和弦外音（强外音）
❖ 延留音
❖ 倚音
C： Ⅴ
Ⅰ6
C： Ⅴ6 Ⅰ
Ⅰ6
Ⅴ7
第七节 和弦外音 二、弱拍和弦外音（弱外音）
❖ 经过音
先现音
C： ⅠⅤ
Ⅰ
换音
C： Ⅰ
Ⅳ
C： Ⅰ
Ⅴ7
Ⅵ
Ⅶ2 Ⅴ7
第八节 和弦的选 择与连接
第八节 和弦的选择与连接 一、和弦的选择（a）
❖ 旋律音概括和弦
捷克民歌《跳吧跳吧》（和弦外音均用“+” 标注，下同）
❖ 骨干音提炼和弦
（也叫大三小七和弦）。
❖ 小小七和弦：以小三和弦为基础，根音距七音为小七度的七和弦，称为小小七和弦 （简称小七和弦）。
第二节 七和弦（b） ❖ 减小七和弦：以减三和弦为基础，根音距七音为小七度的七和弦，称为减小七和弦
音乐高考 乐理知识 单元八《调式》课件
调式主音的绝对高度，调式中各音级对主音的不同倾向关系以及各音级之 间的相互关系，叫做调性。
调式是一种活生生的音响运动形式。是调性音乐构成中各种音关系的组织 基础。因旋律千姿百态，故调式种类十分繁多。从风格体系上看，调式主要有 大小调式、民族调式、中古调式三大类。就大小调式而论，有自然形式、和声 形式、旋律形式之不同。以民族调式而论，有五声、六声、七声之别。而中古 调式则属 于欧洲 17 世纪前长期存在的七声自然调式体系。调式在称呼上应十 分具体。
单元八 调 式
思考与练习
（6）写出下列各大调的调号和稳定音，并标明音级。 例：
单元八 调 式
思考与练习
单元八 调 式
（7）写出下列各大调的调名和不稳定音，并标明音级。
思考与练习
单元八 调 式
（8）在下列各调Ⅰ级音上写出大调的稳定音级，另外写出不稳定音级(用临时 记号）。
思考与练习
（二）大调练习题
单元八 调 式
❖ 第一节 调式总论 ❖ 第二节 大、小调式 ❖ 第三节 中国民族调式 ❖ 第四节 怎样识别调式
／乐／理／与／视／唱／练／耳／
单元八 调 式
❖ 第一节 调式总论 ❖ 第二节 大、小调式 ❖ 第三节 中国民族调式 ❖ 第四节 怎样识别调式
／乐／理／与／视／唱／练／耳／
第一节 调式总论
第二节 大、小调式
单元八 调 式
1. 大调式
1.3 旋律大调 将自然大调下行时的第Ⅶ级、第Ⅵ级均降低半音即为旋律大调，其音阶如 下： 例 8-6
第二节 大、小调式
单元八 调 式
调式中的第Ⅰ级、第Ⅲ级、第Ⅴ级为稳定音级，第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、 第Ⅶ级为不稳定音级。
调式中的第Ⅰ级、第Ⅳ级、第Ⅴ级，在音乐表现中具有特殊的作用，所以 叫做“正音级”。其余四个音级——第Ⅱ级、第Ⅲ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级，叫做 “副音级”。
调式中的音程与和弦
Ⅰ ⅡⅢ Ⅳ ⅤⅥ Ⅶ
2个大七： Ⅲ Ⅵ
3个小七 ：Ⅰ Ⅳ Ⅴ
1个大小七： Ⅶ
1个减小七： Ⅱ
❖ 大七由于音的极度不协和，和过分 宽广而很少使用。那么在和声小调 中，由于调式变音的加入，使七和 弦的结构和音高关系变的非常复杂， 很多和弦一般很少应用使用较多的 是Ⅶ级的减七和弦。
❖ 作业：辨明以下三和弦属于哪些大 小调。
❖ 调式中音程的稳定性与不稳 定性是由于构成调式音程的调 式音级的稳定与不稳小调中,由Ⅰ Ⅲ Ⅴ级构成的 音程都是稳定音程。 ❖ 如：C大调
❖ a小调
2 、包含不稳定音级的音程，叫做 “不 稳定音程”，那么不稳定音 级可能是一个也可以是两个。
❖ C大调：
❖ 二、属七与导七的解决 ❖ C自然大调
.
..
.
❖ 四六和弦一般不独立使用。
❖ a和声小调
❖ .. .
.
❖ 导七：无论大小调，原位，转位都按下 列方式解决：
❖ 即： Ⅶ─ Ⅰ Ⅱ─ Ⅲ Ⅳ─ Ⅲ Ⅵ─ Ⅴ
❖ C自然大调
. ❖ 为了避免平行五度。 ❖ a和声小调
第四节 调的关系
❖ 两调之间关系的远和近，存在着不同程度的 区别， 称之为“调的关系”。
ⅠⅣ
5个
增三和弦 Ⅲ+
1个
减三和弦 Ⅶ-
Ⅱ- Ⅶ-
3个
❖ 如果答案与上述数目不相符合，则 答案必定有误。
二、大小调中的七和弦
❖ 自然大调：
大七 小七 小七
ⅠⅡ
Ⅲ
2个大七：Ⅰ Ⅳ
1个大小七： Ⅴ
❖ 自然小调：
大七 大小七 小七 减小七
ⅣⅤⅥ Ⅶ 3个小七：Ⅱ Ⅲ Ⅵ 1个减小七： Ⅶ
小七 减小七 大七 小七 小七 大七 大小七
和弦知识详解
C小六和弦 1 b3 5 6 Cm6
C大小七和弦 1 3 5 b7 C7
C小七和弦 1 b3 5 b7 Cm7
C大七和弦 1 3 5 7 Cmaj7
C九和弦 1 3 5 b7 2 C9
什么是增和弦呢？就是两个大二度的和弦，Caug的音就是1 3 #5。减和弦就是两个小二度的和弦，Cdim就是1 b3 b5。
什么是挂四和弦，挂四和弦就是挂留四度音，1 3 5 变成了 1 4 5 。Csus4就是 1 4 5。
C7-5就是在C7的基础上降低5度音，音的组成就是1 3 b5 b7。
1----4----5----1 Fine
至于每一级和弦具体用哪一个,我以前发表的文章里面都有写过的!根据音乐的需要和自己的喜好来选择!如<<童年>>中的二级和弦用的是七和弦---- A7! 用和弦级数来记谱的话,具体的方法可以是把和弦级数写到一个小圆圈儿里,而七和弦,九和弦,挂二,挂四或者七挂四和显的标记写在小圆圈儿的外面!如: @7,@9,@sus2,@sus4 and @7sus4
第一把位的Am6、Dm6、Em6和弦。
第一把位的Csus4、Dsus4、Esus4、Gsus4、Asus4及挂四七和弦。
第一把位的Ddim7、Eaug和弦。
为歌曲编配和弦！
一、定调。
1、首先你必须确定这首歌是什么调的，从总体上说它是大调还是小调，主歌到附歌之间有无转调，这样在一首歌大体听下来的时候基本上有个定位。
现在说D调!
以D调为例:
一级和弦是1,3,5,D和弦!
二级是2,4,6,Em和弦!
三级是3,5,7,#Fm和弦!
四级是4,6,1,G和弦!
『音乐乐理知识』基础乐理知识（调式）
『音乐乐理知识』基础乐理知识(调式）调式稳定音不稳定音在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
1.调式的定义在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
2：调式中音的分类在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。
给人以不稳定感的音叫做不稳定音。
不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。
不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。
音的稳定与不稳定是相对的。
我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
3：调式的分类调式分为大调式和小调式。
由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。
小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。
大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。
小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。
在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。
这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。
三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。
第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
（1）大调依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例：I II III IV V VI VII I全音全音半音全音全音全音半音A：主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为\"主音\"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为\"导音\"。
音乐高考 乐理知识 单元十一《调式和弦》课件
记完全相同。
单元十一 调式和弦
第一节 自然大小调中的和弦 第二节 和声小调中的和弦 第三节 不协和音程的解决 第四节 怎样判断和弦的所属调式
第五节 和弦在音乐中的表现特性及其应用
／乐／理／与／视／唱／练／耳／
第一节 自然大小调中的和弦
自然调式中存在的和弦，叫做自然调式和弦。
单元十一 调式和弦
例 11-3
第二节 和声小调中的和弦
单元十一 调式和弦
和声小调中有两个大三和弦、两个小三和弦、两个减三和弦和一个增三和
弦。
例 11-4
第二节 和声小调中的和弦
单元十一 调式和弦
和声小调与Ⅶ级音有关的重要七和弦是建立于Ⅴ级音上的大小七和弦与建
立于Ⅶ级音上的减七和弦。减七和弦为和声小调中的特性七和弦。
第三节 不协和音程的解决
单元十一 调式和弦
属七和弦与导七和弦都是不协和和弦，是主和弦的动力和弦，因此都需要
解决。
第三节 不协和音程的解决
单元十一 调式和弦
1. 属七和弦的解决
属七和弦最常见的解决就是向上四度进行到主和弦。解决时属七的七音 （Ⅳ级音）下行二度进行到主和弦的三音（Ⅲ级音），三音（Ⅶ级音）和五音 （Ⅱ级音）进行到主和弦的根音（Ⅰ级音），根音（Ⅴ级音）在原位属七和弦 中进行到主和弦的根音（Ⅰ级音），在转位属七和弦中保持在原位置不动。 例 11-6 属七和弦的解决
正音级上（Ⅰ级、Ⅳ级、Ⅴ级音）建立的三和弦，叫做正三和弦。副音级 上（Ⅱ级、Ⅲ级、Ⅵ级、Ⅶ级音）建立的三和弦，叫做副三和弦。 自然大调的正三和弦都是大三和弦，分别用 T、 S、D 表示“主、下属、
属”功能；副三和弦中除了Ⅶ级上构成的三和弦（导音和弦）为减三和弦外，
吉他常用和弦图及如何掌握（建议收藏）
吉他常用和弦图及如何掌握（建议收藏）多尔音乐学院,中国首家在线音乐学院C调常用和弦图：D调常用和弦图：E调常用和弦图：F调常用和弦图：G调常用和弦图：A调常用和弦图：B调常用和弦图：一、正三和弦的进行大、小调Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级的连接进行，是正三和弦的进行，是自然的进行。
如：1、Ⅰ--Ⅳ--Ⅰ进行C大调：C—-F—-CG大调：G—-C--Ga小调：Am—Dm—Ame小调：Em—Am—EmF大调:F—bB—Fd小调:Dm—Gm—Dm2、Ⅰ--Ⅴ--Ⅰ进行C大调：C—G7—CG大调：G—D7--Ga小调：Am—E7—Ame小调：Em—B7—EmF大调:F—C7—Fd小调:Dm—A7—Dm3、Ⅰ--Ⅳ--Ⅴ--Ⅰ进行C大调：C—F--G7—CG大调：G—C--D7--Ga小调：Am—Dm--E7—Ame小调：Em—Am--B7—EmF大调:F—bB--C7—Fd小调:Dm—Gm--A7—Dm注：以上和弦进行，是一切和弦进行的基础。
在此基础上，再扩展、变化，产生出更生动、更丰富的和弦进行。
二、常见的和弦进行1、Ⅰ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-2-5-1）C大调：C—Dm--G7—CG大调：G—Am--D7--Ga小调：Am—Bm--E7—Ame小调：Em—#Fm--B7—EmF大调:F—Gm--C7—Fd小调:Dm—Em--A7—Dm2、Ⅰ--Ⅵ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-6-4-5-1）C大调：C—Am--F--G7—CG大调：G—Em--C--D7--Ga小调：Am--F—Dm--E7—Ame小调：Em—C--Am--B7—EmF大调:F—Dm--bB--C7—Fd小调:Dm—bB--Gm--A7—Dm3、Ⅰ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-6-2-5-1）C大调：C—Am--Dm--G7—CG大调：G—Em--Am--D7--Ga小调：Am--F—Bm--E7—Ame小调：Em—C--#Fm--B7—EmF大调:F—Dm--Gm--C7—Fd小调:Dm—bB--Em--A7—Dm4、Ⅰ--Ⅲ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-3-4-5-1）C大调：C—Em--F--G7—-CG大调：G—Bm--C--D7--GF大调: F—Am--bB--C7—-F5、Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-3-2-5-1）C大调：C—Em--Dm--G7—-CG大调：G—Bm--Am--D7--GF大调: F—Am--Gm--C7—-F6、Ⅰ--Ⅲ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-3-6-2-5-1)C大调：C—Em—Am--Dm--G7—-CG大调：G—Bm—Em--Am--D7--GF大调: F—Am—Dm--Gm--C7—-F 三、代用和弦其作用在于改变和声进行，避免重复、增强色彩对比，并便于转调。
吉他各调常用的和弦、各级和弦的组成音你都弄懂了吗？
吉他各调常用的和弦、各级和弦的组成音你都弄懂了吗？
什么是12大调
在乐理中，依照12十二平均律，我们可以从任何一个半音（DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI）开始，依照大调的音程关系和排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例： I、 II、 III 、IV 、V、 VI 、VII、 I 。
即：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。
我们只要按照这样的音程关系来进行推算就可以得到12个自然大调，即
升号调：C大调、G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、升F大调。
降号调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调。
了解和弦的级数
我们始终要按照CDEFGAB（1、2、3、4、5、6、7）这个顺序来排列，按照全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音的音程关系就可以得到各个调的和弦级数。
就拿C调来说，当1=C的时候，C和弦就是一级和弦、Dm是二级、Em是三级、F是四级、G是五级、Am是六级、G7是七级。
同理1=D时，Em是二级、升Fm是三级、G是四级、A是五级、Bm六级、A7是七级，剩余的都可以以此类推啦。
我们可以把12大调里的7个最基本的和弦的组成音列出来：
C调各级和弦
D调各级和弦
E调各级和弦
F调各级和弦
G调各级和弦
A调各级和弦
B调各级和弦
通过本节的学习，同学们有没有理解各调常用的和弦呢？虽然这些和弦看起来很多，但是只要理解来记忆就会轻松很多了，欲速则不达，同学们要在日积月累中慢慢掌握哟~。
吉他和弦与调式
【和弦与调式】本贴很长，本人心血，想细心学的朋友可以耐心揣摩与交流，如有错误，请一定指正。
什么是和弦这里就不废话了，这里介绍一些常用的三、七、九和弦，尽量通俗一点。
三和弦：三个音按照三度关系叠加，根音到五音为五度关系，135七和弦：四个音按照三度关系叠加，根音到七音为七度关系，1357九和弦：五个音按照三度关系叠加，根音到九音为九度关系，13579两个要点：和弦有几个音，和弦按什么三度叠加的。
提一下六和弦，是三和弦的第一转位（从三音开始排列），形成了三音到根音的六度关系，比如135转351，3到1是六度，所以叫六和弦。
第二转位（从五音开始排列）叫四六和弦，同理可得，五音到根音形成了四度关系、三音到根音为六度，比如135转531。
另外还有五六、三四、二和弦，为七和弦的转位，原理一样，感兴趣的朋友可以自己揣摩下。
三度音程大三度：比如C到E，4个半音距离，还有个条件，一定是跨越3个音，比如A#到D就不是大三度，Bb到D才是。
小三度：比如C到Eb，3个半音距离，上面已经说了，一定要跨越3个音，所以C到D#不是小三度，而是增二度。
增三度：比如C到E#，5个半音距离，再如F到A#。
减三度：比如C到Ebb，2个半音距离，注意这个，重降E，不好理解就换个，比如D#到F。
增、减是变化音程，大、小、纯是自然音程，音程有很多，除此之外还有倍增、倍减，咱弹电子结他，一般一辈子都用不上。
现在来介绍三和弦，都以C为根音排列。
大三和弦C、E、G1、3、5大三度+小三度小三和弦C、Eb、G1、3b、5小三度+大三度注意不是C到D#，但弹吉他一般可以混淆使用，D#音高=Eb。
增三和弦C、E、G#1、3、5#大三度+大三度这里就牵扯到一个问题：既然叫增三和弦，为什么没有用增三度排列？答：增、减和弦的命名是根据根音到尾音的距离，比如增三和弦是根音到五音为增五度，减七和弦是根音到七音为减七度。
减三和弦C、Eb、Gb1、3b、5b小三度+小三度三和弦只有4种，3个音用大三度和小三度只排得出4种，理论上可以进行增三度、减三度排列，只是我不懂。
《调式分析——自然、和声、旋律大小调》课件
调式分析两种题型介绍：
1、音阶调式分析
2、旋律调式分析
习题解析：
1、
2 、
3 、
4 、
习题解析（二）
解题步骤小结：
1、看落音、假设落音为主音。
▲落音为“re”,确定此调主音是“D”或“d”。
2、看主音与上方三度关系：如果是大三度，则是大调；如果是 小三度，则是小调。
调式分析
——自然、和声、旋律大小调
温故而知新：
复习自然、和声、旋律大小调的调式音阶结构 （一）大调式
1、自然大调：（以C自然大调为典型）
2、和声大调：(在自然大调的基础上降低第6级)
3、旋律大调：（在自然大调的基础上下行降第6、7级）
（二）小调式
1、自然小调：（以a自然小调为典型）
2、和声小调：（在自然小调的基础上升高第7级）
▲2—4是小三度，所以是d（？）小调。
3、看Ⅵ、Ⅶ级： 如果是♭Ⅵ级，则是和声大调； 如果是♭Ⅵ级、♭Ⅶ级（下行），则是旋律大调； 如果是♯Ⅶ级，则是旋律小调。
▲此题♯Ⅶ级，故为和声小调，答案是：d和声小调。
祝大家艺考所向披靡！金榜题名！
各调常用和弦图示之欧阳理创编
调式 时间：2021.03.05 创作：欧阳理Ⅰ主和弦(1 3 5) Ⅱ (2 4 6) Ⅲ (3 5 7) Ⅳ下属和弦 (4 6 1) Ⅴ属和弦 (5 7 2) Ⅵ (6 1 3) Ⅴ7属七 (5 7 2 4)C 调D 调E 调F 调G 调A 调B调♭B调我们先看看音阶在吉他上的分布。
一、Mi型音阶：Mi型音阶就是左手指按第一弦的任何一格，并将此格定为3（Mi），然后按音阶规律在这把位上形成调性音阶。
上图中形成的是D大调音阶或Bm小调音阶。
1.这样我们就可以推出C调在0把位，E调在第四把位，G调在第七把位，A调在第九把位。
2.把位确认以后，左手指法按上图，不可以跨品。
我们以食指为基准就可以很轻松的弹出Mi型的音阶。
3.音阶练习要求做到想到什么音就可以按到住那个音，这需要我们艰苦的训练，每天都弹上几遍。
左手必须按上图的指法，右手用i,m等交替的拨弦（如用Pick也可以）。
Mi型音阶形成的和弦。
4.这是C调在Mi音阶上行成的和弦同样我们也可以推出其它调的和弦，记住是不完全和弦，可以用小横按在高音区弹奏。
二、Si型音阶1.Mi型音阶就是左手指按第一弦的任何一格，并将此格定为7（Si），然后按音阶规律在这把位上形成调性音阶。
2.上图中形成的是G大调音阶或Em小调音阶。
3.这样我们就可以推出F调在0把位，A调在第四把位，B调在第七把位，D调在第九把位。
4.把位确认以后，左手指法按图，不可以跨品。
我们以食指为基准就可以很轻松的弹出Mi型的音阶。
5.练习方法同上。
Si型音阶形成的和弦时间：2021.03.05 创作：欧阳理。
音乐基础-第八章 调式与调性
一、调式
调
• 当一部音乐作品或 一个经过句，具有 被感觉倾向于某一 个特定的音符的这 一性质时， 则这 一特定音符称为乐 曲的基调或调。
调式
• 由若干高低不同的 音围绕某一具有稳 定感的中心音，按 照一定的音程关系 组成的有机体系， 称为调式。
调性
• 调式主音的绝对高 度、调式中各音级 对主音的不同倾向 关系以及各音级之 间的相互关系，称 为调性。
（二）燕乐调式 燕乐调式是在五声音阶的基础上增加清角和闰两个偏音构成。 其音阶的构成为：宫、商、角、清角、徵、羽、闰。
由于五个正音都可以作为主音，在燕乐音阶的基础上能够产生五个燕 乐调式，以燕乐徵调式为例：
（三）雅乐调式
雅乐调式是在五声音阶的基础上增加变徵和变宫两个偏音构成。 其音阶的构成为：宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。 由于五个正音都可以作为主音，在雅乐音阶的基础上能够产生五个雅 乐调式，以雅乐羽调式为例：
在五种五声调式（宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式） 中各加上两个不同的偏音构成三类七声调式，故七声调式共有十 五种。
三、民族五声调式的识别
识别步骤
确定主音 排列音阶 分析特点
特点：第Ⅵ级和第Ⅶ级之间的增二度音程。其音程特性与和声大调 一样，色彩也近似大调色彩。
（三）旋律小调式
将自然小调上行音阶的第Ⅵ、Ⅶ级各升高半音，下行音阶将第Ⅵ、Ⅶ级 音还原成与自然小调相同，从而形成旋律小调。上行结构为“全音、半 音、全音、全音、全音、全音、半音”，下行结构为“全音、全音、半 音、全音、全音、半音、全音”。
（三）五声角调式
调式音阶的名称与标记如下： 音级标记： Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 音阶名称： 角 （ 缺） 徵 羽 （ 缺） 宫 商 音级名称：主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 五声角调式中角与徵呈现的小三度、角与宫呈现的小六度、 角与商呈现的小七度都体现了西方小调的调式色彩。
4：调式中的三和弦
第四课：调式中的三和弦教学对象：学前教育专业二年级学生。
教学用时：45分钟。
教学用具：电钢琴，电脑，投影机。
教学课时：第四课：调式中的和弦。
教学内容：1.什么是调式和弦2.大小调中的正三和弦3.自然大调、和声小调上构成的都是什么和弦教学目的：和弦和音程一样，在不同的调式体系中，或在同一调式的不同音级上所构成的同一和弦，其调式的意义和表现特性是不同的。
通过短小歌曲的简单模仿让同学们在使用三和弦伴奏的时候能够知道大小调正三和弦的正确构成及熟悉键盘手位并弹唱。
能够了解大小调中其他和弦的构成及名称。
教学难点：每个调式三和弦都有自己的特性，在不同的调式中，同一和弦也可能具有不同的意义，这些特性为和弦的表现力的产生创造了可能性。
教学重点：掌握调式和弦的标记与名称，熟悉一升一降大小调的正三和弦的手位并弹唱。
课堂讲解：一、调式和弦和前面所讲的调式音程一样，和弦与调式相结合叫做调式和弦。
二、自然大调上构成的三和弦1自然大调上构成的三个正三和弦包含了大调的七个自然音列，明确了大调的调性，因此，为歌曲伴奏时，往往都选用正三和弦作骨干和弦，稳定歌曲的调性。
（例如在键盘上弹奏三个正三和弦Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ表明所包含的音列（七个））例：C自然大调G、F大调上弹奏并模唱调内三和弦。
以C大调为例：三、大小调中的正三和弦在大小调中，Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级音称为正音级，其他Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音为副音级。
以正音级为根音的三和弦叫做正三和弦。
（例如老师在钢琴上弹奏大小调Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级正三和弦）课堂练习：请同学们在键盘上准确弹奏G、D、A各大调的I、IV、V级正三和弦把位。
以上例可看出在自然大调中，Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级（主、属、下属和弦）均为大三和弦，下面我们来看看它们在伴奏中的表现：各大调的Ⅰ级和弦也就是主和弦，是在主音上构成的三和弦它是其它各级和弦的中心,具有主导地位和最稳定的作用，是用来明确调性的主三和弦。
在色彩上给我们以明亮、稳定、强烈之感。
伴奏时该和弦在乐曲中是一个必不可少的和弦，常用于音乐的开始和结束。
和弦、配器、音阶
和弦构造与计算公式序号和弦标记和弦名称和弦内音和弦公式1 C 大三和弦 135 大三度+小三度2 Cm 小三和弦 1b35 小三度+大三度3 C-5 大三减五和弦 13b5 大三度+增二度4 C+5,C+,Cang 增和弦 13#5 大三度+大三度5 Cdim,C-,C°减和弦 1b3b56 小三度+小三度+小三度6 Csus4,Csus 挂四和弦 145 纯四度+大二度7 C6 大六和弦 1356 大三和弦+大二度8 Cm6 小六和弦 1b356 小三和弦+大二度9 C7 七和弦 135b7 大三和弦+小三度10 Cmaj7,CM7 大七和弦 1357 大三和弦+大二度11 Cm7 小七和弦 1b35b7 小三和弦+小三度12 Cm#7 小升七和弦 1b357 小三和弦+大二度13 C7+5,C7#5 七增五和弦 13#5b7 增和弦+大二度14 C7-5,C7b5 七减五和弦 13b5b7 大三减五和弦+大三度15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五和弦 1b3b5b7 减三和弦+大三度16 C7sus4 七挂四和弦 135b74 七和弦+纯四度17 C7/6 七六和弦 135b76 七和弦+大六度18 Cm79 大七九和弦 13572 大七和弦+小三度19 Cmaj9,CM9 大九和弦 13572 大七和弦+小三度20 C9 九和弦 135b72 七和弦+大三度21 C9+5 九增五和弦 13#5b72 七增五和弦+大三度22 C9-5 九减五和弦 13b5b72 七减五和弦+大三度23 Cm9 小九和弦 1b35b72 小七和弦+大三度24 C7+9 七增九和弦 135b7#2 七和弦+纯四度25 Cm9#7 小九增七和弦 1b3572 小升七和弦+小三度26 C7b9 七减九和弦 135b7b2 七和弦+小三度27 C7-9+5 七减九增五和弦 13#5b7b2 七增五和弦+小三度28 C7-9-5 七减九减五和弦 13b5b7b2 七减五和弦+小三度29 C69 六九和弦 13562 大六和弦+纯四度30 Cm69 小六九和弦 1b3562 小六和弦+纯四度31 C11 十一和弦 135b724 九和弦+小三度32 Cm11 小十一和弦 1b35b724 小九和弦+小三度33 C11+ 九增十一和弦 135b72#4 九和弦+大三度34 C13 十三和弦 135b7246 十一和弦+大三度35 C13-9 十三减九和弦 135b7b246 七减九和弦+大三度+大三度36 C13-9-5 十三减九五和弦 13b5b7b246 七减五和弦+小三度+大三度+大三度歌曲和弦配置法一、决定调性一首歌曲首先要分清是大调还是小调。
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第四单元调及调式《第八讲调式中的和弦》第八讲调式中的和弦在调式体系中，由不同调式音级所构成的和弦，而且在调式中具有调式的某种功能性意义，叫做调式中的和弦。
如同调式中的音程一样，在音乐中，所有使用的和弦无论是共鸣音程还是分解和弦、无论是三和弦还是七和弦、无论是协和和弦还是不协和和弦，也都是要依附于某一个调式的，不可能单独存在。
并且在调式中起着一定的作用，发挥着它应有的功能和表现作用。
在调式的不同音阶上形成的和弦，其调式功能有着各不相同的功能属性和作用；同一个和弦在不同的调式中，其作用与功能也有不同的表现。
野蜂飞舞
第一节调式中和弦的名称与标记调式中的和弦都有各自的名称与标记，这是用来记录和表明该和弦在调式中的位置、结构和功能性质的。
8.1.1调式中和弦的名称调式中和弦的名称是与调式音级密切相关的，在什么音级上建立的和弦就叫做什么和弦。
主如在Ⅳ级音上建立的三和弦就叫下属和弦、在Ⅱ级音上建立的三和弦就叫上主和弦依次类推。
其中在正音级上建立的三和弦（主和弦、属和弦、下属和弦）为正三和弦、其余在副三音级上构成的三和弦（上中和弦、中音和弦、下中和弦、导音和弦）叫副三和弦。
在所有的和弦中只有主和弦才是稳定和弦，其它所有的和弦都是不稳定和弦。
8.1.2调式中和弦的标记调式中和弦的标记有两种：一种是以音级标记为基础；另一种是以功能组的划分为依据。
各有各的好处。
1、由于和弦是建立在调式音级之上的，一般为方便起见，就以调式音级的罗马数字来作为该和弦的标记；同时为了表明该和弦的性质，就用大写字母表示大三和弦、小写字母表示大三和弦、大写字母右上方写一个加号表示增三和弦、小写字母右上方写一个减号表示减三和弦；为了表示和弦的转位情况就在标记的右下角标记出它的转位标记。
如Ⅴ64表示某一个调式中的五级四六和弦。
2、另一种情况是用功能标记，即主音上的三和弦（主和弦）用T来表示、属音上的三和弦（属和弦）用D来表示、下属音上的三和弦（下属和弦）用S来表示；大三和弦用大写的T、D、S标记、小三和弦用小写的t、d、s来标记。
如D64表示是某一个调式中的五级四六和弦。
这两种标记法的对照如下（以
C大调为例）：
那波里舞曲（柴可夫斯基）。