乐理知识基础课程0403调及调式各类大调式
基础调式乐理知识点总结
基础调式乐理知识点总结乐理是音乐的理论基础，是学习音乐的重要一环。
乐理知识包括音高、节奏、和声、调式等多个方面，本篇将主要从调式这一方面进行总结。
调式是音乐中的一种基本概念，它是指音乐作品所使用的音符组合，以及这些音符在音乐作品中的使用规律。
乐曲所使用的音符组合会构成某种特定的音乐模式，这种模式就是调式。
了解调式的知识对于理解音乐作品的结构和风格具有重要意义。
下面将从调式的定义、种类、特点和应用等方面进行介绍和总结。
1. 调式的定义调式是乐曲中所采用的音高组合的模式。
它涉及到音符的组合、音程的运用、和弦的组成等多个方面。
调式是音乐作品的基本特征之一，它决定了乐曲的音域、音色、音韵等方面的特征。
调式的种类调式的种类很多，其中比较常见的包括大调、小调、和声小调、旋律小调、短调、长调等。
大调是西方音乐中最常见的调式，它具有明亮、欢快的特点。
小调则是一种比较沉郁、深沉的调式。
和声小调和旋律小调是小调的两种变体形式，它们在音程和和弦的构成上有一些区别。
短调和长调是中国传统音乐中常见的两种调式，它们在音域和音程上有一些特殊的要求。
3. 调式的特点不同的调式有不同的特点，比如大调具有明亮、欢快的特点，它适合表达喜庆、欢快的情感；小调具有沉郁、深沉的特点，它适合表达悲伤、忧郁的情感；和声小调和旋律小调则在音程和和弦的构成上有一些区别，它们适合表达不同的情感色彩。
此外，短调和长调在音域和音程上也有一些特殊的要求，它们适合表达中国传统音乐中特定的情感和意境。
4. 调式的应用调式在音乐作品中有很多的应用，比如它决定了乐曲的音域、音色、音韵等方面的特征；它决定了乐曲的整体格调和情感色彩；它决定了乐曲的和声、旋律、节奏等方面的构成。
因此，了解调式对于理解音乐作品的结构和风格具有重要意义。
此外，对于作曲家来说，熟练掌握各种调式的特点和应用，能够帮助他们更好地创作音乐作品，丰富乐曲的音乐内涵。
5. 总结调式是音乐中的一种基本概念，它涉及到音符的组合、音程的运用、和弦的构成等多个方面。
自然大小调式及变体
基本乐理知识——大小调体系
自然大小调式及变体
一、什么是调式
若干高低不同的乐音，围绕着某一有稳定感得中心音（主 音），按照一定的关系组织在一起，成为一个有机的体系， 就成为调式。 大小调式是调式体系的一种。它包括自然大、小调，以及 由两者相互渗透所形成的调式的总和，一般成为大小调体 系。 通常情况下，常将调式的中心音（主音）作为起点和终点 与其它各音按照高低顺序排列起来，并称之为调式音阶。 音阶每一音级分别由罗马数字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、 Ⅶ标记。每一级音的名称分别为：主音、上主音、中音、 下属音、属音、下中音、导音。 调式和调高，通常叫做调性。
二、自然大调
调式音阶中的每一级音，叫做音级。不使用临时升降记号 的音级称为“自然音级”，使用临时升降记号的称为“变 化音级”。 取任何一个乐音为主音，按照“全、全、半、全、全、全、 半”的音程关系进行排列，所得的调式音阶就称为“自然 大调”。 其最大特点是主音上方的大三度。 在大调中，三个稳定音级构成的大三和弦是确定大调的主 要标志。
1、和声小调：和声小调相对于和声大调来说更为 常见，它是在自然小调的基础上升高七级音得来 的，并用临时升降记号标记。由于七级音的升高， 使得导音更加倾向于主音，从而显得主音更加稳 定，调式意义更加明确。 2、和声大调：和声大调是在自然大调的基础上降 低六级音得来的，用临时升降记号标记。 3、旋律小调：它相对于旋律大调来说更为多见， 如果将和声小调的六级音也升高，就形成了旋律 小调。旋律小调通常采用上行的形式，下行时与 自然小调相同。 4、旋律大调：将和声大调的七级音也降低。
调的五度循环：（由此产生三对等 音调）
五、平行调与同主音大小调
调式的基本乐理知识
调式的基本乐理知识简介在学习音乐理论的过程中，了解调式是非常重要的基础知识。
调式是指一种音乐中原始的调子或音阶的体系，它是构建音乐的基础框架。
熟悉调式有助于我们更好地理解音乐的组成和演奏。
本文将介绍调式的基本知识，包括什么是调式、常见的调式类型以及如何理解调式的构成。
什么是调式调式是音乐中整个音阶的体系，用于构建和组织音乐作品。
它是音乐的基础，决定了音乐作品的基本特征和情感表达。
调式中有七个不同的音符，它们按照特定的音程关系排列。
在调式中，有一个主音，也称为调式的根音，其他音符以此为基准进行排列。
调式的音阶可以用半音和全音的组合来描述。
在西方音乐中，常见的调式有大调和小调。
大调音阶包含七个音符，分别是根音、大2度、大3度、纯4度、纯5度、大6度和大7度。
而小调音阶也有七个音符，分别是根音、小2度、小3度、纯4度、纯5度、小6度和小7度。
常见的调式类型除了大调和小调之外，还有一些其他常见的调式类型，如和声小调、旋律小调和调性小调。
这些调式类型有自己独特的音程构成，给音乐作品带来不同的情感和风格。
•和声小调: 和声小调是在自然小调的基础上，将第七个音符提高半音变为大7度。
这种调式在古典音乐中较为常见，其音程构成为根音、小2度、小3度、纯4度、纯5度、小6度和大7度。
•旋律小调: 旋律小调相较于和声小调，在升高的第六个音符上也提高半音，使得升高的第六个音符和降低的第七个音符之间增加一个全音。
旋律小调常用于爵士乐和现代流行音乐，其音程构成为根音、小2度、小3度、纯4度、纯5度、大6度和大7度。
•调性小调: 调性小调是指根音，举例来说，C调的小调包含了相同的音符，但以A作为根音。
这种调式有助于创造不同的音乐色彩和情感表达。
理解调式的构成理解调式的构成可以帮助我们更好地演奏和创作音乐。
调式的构成包含两个重要的要素：音程和和弦。
音程是指音符之间的距离，它们决定了音乐的音高和音色。
在调式中，每个音符之间的音程关系是固定的，这为音乐创作提供了一些规则和限制。
《大小调式体系》课件
调式是关注调性的一系列音符构成，而音阶是按照一定的音程关系和音乐规则，按照音 高的高低顺序排列的全部音符。
3 为什么要学习调式？
掌握调式的基本概念和应用将有助于更深入地理解音乐作品，提高音乐理论素养，并有 利于创作和演奏。
大调式
大调式的构成
由七个不同的音符和一组特殊的 音程关系所组成，表现出明亮、 欢快、奔放的音乐风格。
转调的实现方法
2
钢琴键位或人声音高等，使整首曲子音 高上下移动的过程。
转调可以通过调号变换和移调实现，使
原来的旋律与和弦保持相对关系不变，
仅将整体移动到另一个调性上。
3
常见的转调式及其应用
转调应用于对歌曲的不同选择，其中G大 调、A大调、B大调等转调形式被广泛用 于摇滚和流行音乐中。
应用实例
调式在不同音乐风格中的运用
《大小调式体系》PPT课 件
音乐调式体系是音乐理论的基础，也是音乐欣赏和创作不可或缺的要素。在 本课程中，我们将学习大小调式体系的构成，了解不同调式的音程关系和应 用，深入理解调式在音乐创作和演奏中的作用。
音乐调式的概念
1 什么是调式？
调式是指以某个音符为基础，按照特定的音程关系和音乐规则所形成的音符序列。
小调式的音程关系
以基础音为起点，按照特定 的音程关系，形成7个音符， 对应唱名为“多、小、大、小、 大、大、半”，音程关系为 “全、半、全、全、半、全、 全”。
常见的小调式及其应用
小调常见的有A小调、E小调、 D小调等，在古典音乐、摇 滚乐、流行歌曲等中都有广 泛运用。
转调式
1
转调的定义和作用
转调是在音乐创作中，改变原有曲调的
总结
大小调式是音乐创作和演奏的基础，通过本课程的学习，我们对音乐调式的 概念、大调与小调的区别、转调式及其应用等有了全面的了解。我们希望同 学们在日后的音乐学习和实践中，能够更好地掌握调式的应用与创新，实现 更加精彩的音乐创作和演奏。
乐理中的大小调式及变化规律解析，学音乐人的福利
乐理中的大小调式及变化规律解析，学音乐人的福利随着音乐教育的不断加强推进，各大音乐考级纷纷加试音基知识，乐理越来越受到重视。
而其中作为重中之重的“调式调性”，往往最让琴童抓狂。
没关系，你们的福利来啦！！针对那些琴童们通常记不清、搞不懂的知识点，哆哆都帮你们整理好了，赶紧收藏吧！1、各大小调调名通过这张图片可以清楚、直观的看见各调的调名、大小调之间的关系及各升降号调所对应的调号个数。
相关重要知识点记忆规则如下：音阶始音（开始音符）是主音，主音音名即调名。
2 . 小调上三找大调大调下三是小调3 . 调号差1距离是纯五多向上，少向下五度循环，主音相等是等调。
2、各调调号及变化规律C大调是基本调，无升降变化。
其关系小调是a小调，同样无升降。
其他升降调调号记谱如下：可按照以下规律记忆：（#）升号调： 4 1 5 2 6 3 7（b）降号调： 7 3 6 2 5 1 4（小编温馨提示：把数字替换成相对应的音符唱名记忆效果更佳！）3、常用和声，旋律大小调变化音1. 和声大调降六级，上下行一样：旋律大调上行不变，下行降六七级：(旋律大调不常用）2. 和声小调升七级，上下行一样：旋律小调上行升六七级，下行还原：（小编温馨提示：和声，旋律大小调中的变音记号是临时的，不记入调号中！）有关于调的基本理论知识点就是这些啦！小编在文中提供了一些记忆的要点，记忆时要注意循序渐进，分块记忆，切勿着急。
同时也要注意记忆的反复性。
小编还想说的是：学习与记忆乐理理论知识点是必要的，但要也要注意理论与实践的结合。
乐理知识要服务于音乐。
切记哦！。
调-调式音阶-大调式-小调式.doc
调/调式音阶/大调式/小调式
调
1、调式音阶
调式音阶
按照一定关系结合在一起的几个音（一般是七个音左右）组成一个有主音（中心音）的音列体系，构成一个调式。
把调式中的个音，从主音到主音，按一定的音高关系排列起来的音列，叫音阶。
如C调：1 2 3 4 5 6 7
2、大调式
大调式
凡是音阶排列符合全、全、半、全、全、全、半结构的音阶，就是自然大调。
这是使用的最广泛的调式。
至于为什么是自然大调以后会有讲解。
一般来说，一首音乐作品的开始音符是使用1、3或5的，而结束在1上的就是大调音乐。
比如国歌就是大调音乐。
要想真正搞懂大调音乐，必须要学习和声知识。
3、小调式
小调式
小调式也有三种形式：
a:自然小调：凡是音阶符合全、半、全、全、半、全、全结构的
音阶，叫自然小调。
b:和声小调：升高自然小调音阶的第VII级，叫和声小调。
注：4是半音5是一个全音加在一起就等于和声小调。
c：旋律小调：在自然小调音阶上行时升高它的4、5，而小行时还原5、4叫旋律小调。
小调音乐一般第一个音符是从6 或3 开始，而结束在6上。
比如《莫斯科郊外的晚上》就是小调音乐。
同大调一样，要想真正搞懂小调音乐，必须要学习和声知识。
基本乐理：大调式
基本乐理：大调式一. 什么是调式调式就是几个音按照一定的关系结合在一起，构成一个体系，并以某一个音为中心，这个体系就叫做调式。
所谓中心音，就是最稳定的音，也就是说调式中所有音，都围绕着中心音在进行运动。
调式中最稳定的音，也就是主音。
一般乐曲结束音都是主音，只有极少的例外。
音阶是指调式中的音从主音到到主音按高低次序排列起来而言。
不按高低次序，不从主音到主音，则不能叫做音阶。
而调式中的音，只要相互关系明确，怎样排列都可以。
如一首歌曲，可以说是某种调式，不应说某种音阶。
二. 大调式大调式，简称大调。
是一种由七个音构成的调式。
其稳定音合起来构成一个大三和弦，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音，构成旋律进行的基本音调。
大调式的基本特征表现为主音上方的大三度，因为这一音程最能说明大调式的特点。
大调式有三种：自然大调，和声大调，旋律大调。
三种大调中，应用最广的是自然大调，这是大调的基本形态。
其音阶由两个相同的四声音阶结合而成，中间用大二度分开。
如：大调式音阶将自然大调的VI级音（由主音开始按音阶向上数第六个音）降低半音，叫做和声大调，其音阶结构如下：和声大调音阶将自然大调的VI级音，VII级音（由主音开始按音阶向上数第七个音）都降低半音，叫做旋律大调，其音阶结构如下：旋律大调音阶和声大调和旋律大调一般较少应用，特别是旋律大调一般只限于旋律下行时使用。
三. 调式音级的名称，标记与特性调式音阶以主音为中心，主音上方纯五度的音，叫做属音；主音下方纯五度的音，叫做下属音；位于主音与属音中间的音，叫做中音；位于主音与下属音中间的音，叫做下中音；主音上面紧挨着的音，叫上主音；主音下面紧挨着的音，叫导音。
调式音级名称四. 调与调式一种调式可以在任一调中产生。
如：C调中可以产生C大调，包括和声大调和旋律大调。
但有一点需要注意，就是和声大调，旋律大调中的临时变音记号，不得记入调号中。
G调中可以产生G大调，F调中可以产生F大调。
技工学校幼教乐理知识备课——大调式与小调式
技工院校
教案首页
课题：大调式与小调式
教学目的要求：掌握大小调式的特点及形态、各音的名称与标记教学重点、难点(重点) 如何分辨大小调式
授课方法：讲授法
教学参考及教具（含多媒体教学设备）：教材、教参
授课执行情况及分析：
板书设计或授课提纲
教案用纸
【复习回顾】
调式在音乐中的作用
【新课导入】
大小调式是在欧洲音乐创作中逐渐确立，并被世界各国广泛采用的一种调式体系【新课讲授】
一、大调式
大调式简称“大调”，是由七个音级组成的，其中第一级音为主音。
有三种形态：
1、自然大调音阶
2、和声大调音阶
3、旋律大调音阶
二、小调式
小调式简称“小调”，它与大调式一样也是由七个音级组成的。
它的音阶也存在三种形态：
1、自然小调音阶
2、和声小调音阶
3、旋律小调音阶
三、大小调音阶中各音级的名称与标记
1、名称
2、标记
音阶中的各音级用大写的罗马数字标记。
每一个罗马数字标记，表示该音级与主音的音程关系。
3、稳定音级与不稳定音级
在大小调音阶的七个音级中，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级为稳定音级，Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ级为不稳定音级。
【课堂小结】
1、大小调式的形态
2、大小调式音级的名称与标记
【作业布置】
完成课后练习。
大调音阶(乐理基础知识)
大调音阶（乐理基础知识）C调音名：C D E F G A B C全全半全全全半C大三和弦： C F G和弦构成音程 1 4 53 6 75 1 2C#调音名：C# D# F F# G# A# C C#全全半全全全半C#大三和弦：C# F# G#和弦构成音程1# 4# 5#3# 6# 7#5# 1# 2#D调音名：D E F# G A B #C D全全半全全全半D大三和弦： D G A和弦构成音程 2 5 64# 7 1#6 2 3D#调音名：D# F G G# A# C D D#全全半全全全半D#大三和弦：D# G# A#和弦构成音程2# 5# 6#5 1 26# 2# 4E调音名：E F# G# A B C# D# E全全半全全全半E大三和弦： E A B和弦构成音程 3 6 75# 1# 2#7 3 4#F调音名：F G A A# C D E F全全半全全全半F大三和弦： F A# C和弦构成音程 4 6# 16 2 31 4 5F#调音名：F# G# A B C# D# F F#全全半全全全半F#大三和弦：F# B C#和弦构成音程4# 7 1#6# 2# 41# 4# 5#G调音名：G A B C D E F# G全全半全全全半G大三和弦：G C D和弦构成音程 5 1 27 3 4#2 5 6G#调音名：G# A# C C# D# F G G#全全半全全全半G#大三和弦：G# C# D#和弦构成音程5# 1# 2#1 3# 52# 5# 6#A调音名：A B C# D E F# G# A全全半全全全半A大三和弦： A D E和弦构成音程 6 2 31# 4# 5#3 6 7A#调音名：A# C D D# F G A A#全全半全全全半A#大三和弦：A# D# F和弦构成音程6# 2# 42 5 64 6# 1B调音名：B C# D# E F# G# A# B 全全半全全全半B大三和弦： B E F#和弦构成音程7 3 4#2# 5# 6#4# 7 1#。
关于乐理知识“调式”干货分享
关于乐理知识“调式”干货分享乐理知识：调式最早的调式是中古调式，源于民间音乐，被教会广泛采用，中古调式一共有七种，分别是伊奥尼亚、多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚、爱奥尼亚、洛克里亚调式，其实这其中调式就是对应CDEFGAB每个音作为主音的音阶（当然可以移调），但是进入巴洛克时期以后，逐渐就弃用了很多调式，而只保留了大调和小调两种调式，大调相当于伊奥尼亚调式，小调相当于爱奥尼亚调式。
在学习大调和小调之前呢，先要清楚两个概念：半音和全音。
半音指在键盘上相邻的两个键：两个红星的关系就是半音，两个蓝点的关系也是半音。
全音指在键盘上相隔一个键的两个键：两个红星的关系就是全音，两个蓝点的关系也是全音。
大调如何构成呢？它有自己的公式：大调公式：全全半全全全半。
公式里说的全就是全音，半就是半音，它告诉了我们大调中每两个音之间的关系。
如果以C作为第一个音，正好所有的白键就构成了公式，所以得到了下面的C大调音阶。
（为了方便观看，全音用太阳、半音用月亮表示）如果以其它音作为第一个音呢？比如G大调就会产生升降号了：为什么这里是用升号不是用降号呢？因为不仅要满足公式，而且在大调音阶中音名必须是连续的，如果黑键用的升降号不对，就会发生音名不连续的现象，例如：这个音阶虽然满足公式，但是后面的音名没有连续，说明升降号用错了。
大调音阶中出现的升降号归纳起来就成了大调调号，所以我们看到上面G大调音阶要#F，这和G大调调号是一样的。
接下来看看小调，小调公式：全半全全半全全。
如果以a作为第一个音，正好所有的白键就构成了公式，所以得到了下面的a小调音阶。
如果以其它音作为第一个音呢？比如e小调就会产生升降号了：同样在写的时候要注意到音名的连续，小调中的升降号归纳起来也就成了小调调号，所以我们看到上面的e小调音阶要#f，这和e小调调号是一样的。
在实际使用中，上面讨论的升降号都会用调号的形式表示出来，所以乐曲中是没有临时升降号的，这样的调叫做自然大调或自然小调，然而还有其他的一些调要用临时升降号变化而来：和声小调：用临时升降号升高自然小调中第7级音得到的小调，例如a和声小调：旋律小调：上行时用临时升降号升高自然小调的第6级和第7级音，下行是还原第7级和第6级音得到的小调，例如a旋律小调：在这两种小调里的临时升降号不能归纳为调号，要始终采用临时记号表示。
『音乐乐理知识』基础乐理知识（调式）
『音乐乐理知识』基础乐理知识(调式）调式稳定音不稳定音在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
1.调式的定义在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
2：调式中音的分类在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。
给人以不稳定感的音叫做不稳定音。
不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。
不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。
音的稳定与不稳定是相对的。
我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
3：调式的分类调式分为大调式和小调式。
由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。
小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。
大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。
小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。
在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。
这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。
三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。
第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
（1）大调依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例：I II III IV V VI VII I全音全音半音全音全音全音半音A：主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为\"主音\"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为\"导音\"。
乐理调式知识点总结
乐理调式知识点总结乐理调式是音乐理论中非常重要的一个知识点，它涉及到音阶、音程、和弦等多个方面的内容，对于学习音乐理论和创作音乐都具有重要的意义。
在本文中，将对乐理调式的相关知识进行详细总结，包括调式的概念、种类、特点以及它们在音乐创作和演奏中的应用等内容。
一、调式的概念调式是音乐中一组音高的组合，它是音乐中最基本的音乐材料之一。
调式由一组音程固定的音高构成，它决定了音乐作品的音高结构和基本风格。
按照音程的不同，调式可以分为大调、小调和其他调式。
1.1 大调大调是最常见的调式之一，它具有明亮、乐观的特点，常用于表达欢快、愉悦的情绪。
大调音阶由七个音符构成，它们的音程分别为大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度。
以C大调为例，它的音阶为C-D-E-F-G-A-B。
1.2 小调小调是另一种常见的调式，它具有忧郁、深沉的特点，常用于表达悲伤、沉思的情绪。
小调音阶也由七个音符构成，它们的音程分别为大二度、小二度、大二度、大二度、小二度、大二度、大二度。
以A小调为例，它的音阶为A-B-C-D-E-F-G。
1.3 其他调式除了大调和小调之外，还有一些特殊的调式，如旋律小调、和声小调、纯正大调等。
这些调式都具有自己独特的音色和情感表达方式，对于音乐创作和演奏都具有重要的影响。
二、调式的特点调式不仅决定了音乐作品的音高结构，还具有一些独特的特点，包括音程结构、起始音、终止音、调性等方面的内容。
2.1 音程结构调式的音程结构是指在特定的音调之间的音程关系。
不同的调式具有不同的音程结构，它决定了调式的音色和情感表达方式。
例如，大调的音程结构为“大、大、小、大、大、大、小”，而小调的音程结构为“大、小、大、大、小、大、大”。
2.2 起始音调式的起始音是指音阶的第一个音符，它在音乐中具有重要的作用。
起始音决定了调式的名称和基调，它常常被用作音乐作品的主题和基本旋律。
2.3 终止音调式的终止音是指音阶的最后一个音符，它在音乐中常常被用作结束部分或转调的音符。
乐理基础-调式
乐理基础- 调式什么是调式呢，就是众多的的音，有一个是主音，其它的根据这个主音按一定音程关系，排列起来，这样一个体系叫做调式。
调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，下面我们简单的介绍一下，世界各国普遍用的大调式、小调式和我国的中国调式。
第一节大调式大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。
大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这就是大调式，大调式的色彩是明朗的和辉煌的，很开。
这就是大调式的特征。
大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。
下面我们看一下最常用的自然大调。
自然大调是由七个音来构成的，它的音程关系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音这样的七个自然音阶，这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的，然后中间用一个大二度分开。
谱例1：C自然大调音阶：这样看来，不管是由什么音开始，只要是主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音内，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），其余几级相邻的音都是大二度（全音），只要符合这种结构的音阶，都是属于这同一声调式，从D开始做主音的，叫D自然大调音阶，从G开始做主音的叫G自然大调音阶。
在调式音阶里，主音（Ⅰ级音）下属音（Ⅳ级音）和属音（Ⅴ级音）是非常重要的，因此也称他们为“正音级”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都称副音级），在这些音级里ⅠⅢⅤ级音是稳定音，其中Ⅰ级音也就是主音最为稳定。
下面简单介绍什么是“和声大调”和“旋律大调”。
和声大调：把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是“和声大调”。
谱例2：C和声大调音阶：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。
谱例3：C旋律大调音阶ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ主音上主音中音下属音属音下中音导音主音第二节小调式小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。
乐理复习知识点总结调式
乐理复习知识点总结调式在音乐中，调式是指音乐作品中所采用的主要音调和其中各音的排列组合。
不同的调式给人们不同的感觉，因此在音乐创作和演奏中，掌握调式是非常重要的。
下面就是一些关于调式的基本知识点，希望能够帮助大家复习和总结。
1. 调式的基本概念调式是指音乐中某一音程上的音高排列组合。
每个调式中都有一个主音，其余的音都围绕主音排列组合而成。
一个调式一般包括七个音，这七个音中包括五个全音、两个半音。
2. 调式的种类常见的调式包括大调式、小调式、旋律小调式和和声小调式。
其中，大调式和小调式是最常见的两种调式，它们在西方音乐中被广泛应用。
3. 大调式大调式的音程分别为全全半全全全半。
例如，C大调的音程为C D E F G A B C。
大调式给人以明快、欢快的感觉，常用于欢快的歌曲和轻快的音乐作品中。
4. 小调式小调式的音程分别为全半全全半全全。
例如，a小调的音程为A B C D E F G A。
小调式给人以深沉、悲切的感觉，常用于富有激情和情感的音乐作品中。
5. 旋律小调式旋律小调式是以升号记法表示的小调音阶，它在升号形式和降号形式间交替使用，有时也称为小调旋律变化音阶。
6. 和声小调式和声小调式是以降号记法表示的小调音阶，其特点是三度和六度是升的，七度是降的。
和声小调式常常用于西方古典音乐中。
7. 转位调式即将调性中的音程保持不变，只是由于始音的改变而改变调式。
转位调式是以音程的形式来表现的。
8. 调式的应用和实践在音乐创作和演奏中，掌握调式是非常重要的。
创作和演奏者要根据音乐作品的氛围和情感选择适合的调式，以表达出作品所要传达的意境。
因此，熟练掌握各种调式的音程和特点，对于提高音乐作品的质量和表现力是非常重要的。
总之，调式是音乐中非常基本的概念，通过对调式的学习和理解，可以帮助我们更加深入地理解音乐的内涵和美感。
希望以上的知识点总结能够帮助大家对调式有一个更清晰的认识，并能够在音乐的创作和演奏中更加得心应手。
乐理中调式的知识
乐理中调式的知识乐理中调式的知识导语：大家在学习乐理时，首先要先知道关于乐理的知识。
以下是小编为大家精心整理的乐理知识，欢迎大家参考！调式若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音(稳定音)，并按照一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。
调式是在调性的基础上所建立起来的一种音乐体系，它主要反映了音乐中音与音之间的关系。
在调式中，每两个音之间的关系既可以是半音(小二度)关系、也可以是全音(大二度)关系、还可以是增二度、小三度等关系。
这种不同音高关系的音组合在一起，就引起了一系列的相互的倾向性。
在调式体系中，起着支柱作用的音能够给人以稳定感，叫做稳定音，其它的音不具备稳定感，，叫做不稳定音。
在稳定音中其稳定程度是不相同的，以主音最为稳定，所以主音具有中心音的作用。
在音乐的进行中，不稳定音总是具有进行到稳定音的特性，这种特性叫做倾向。
由不稳定音根据其倾向进行到稳定音，叫解决。
在音乐的进行中，从不稳定到稳定，就破坏了稳定而要求继续发展，这种不停的运动便构成了调式表现力的基础，也是调式音级运动的内在动力。
在某个调式中的稳定音，到了另一个调式中则可能就成为不稳定音，即使在同一个调式中由于和声的处理方式不同，稳定的音也可能暂时处于不状态之中。
(这些内容将会在《和声学》中学到。
) 由此可见，音乐在运动中是有组织、有规律的，并且有一个中心音(主音)，还有仅次于主音稳定性的音，有的音表现出稳定或相对稳定，有的音则不稳定。
归纳这些现象，可以得出结论：若干个不同音高而有组织的音，按照一定的关系（音高关系、稳定与不稳定关系）组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系叫调式。
在调式体系内的.这个中心音就叫做主音。
乐曲的结束音，一般都是主音，也有少数例外。
有时为了表现乐意未尽、音乐尚末结束，而让音乐故意不结束在主音上，有意结束在属音(主音上五度)或其它的音上，造成一种不完满的感觉，让人继续回味。
也有开放式的乐段，它的结束音并没有落在主音上，这就意味着还有一个乐段紧接其后。
乐理知识-大调式
乐理知识-大调式大调依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调，以C大调为例：I II III IV V VI VII I全音全音半音全音全音全音半音A：主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
B：大调的组成规则：每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』+ 『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。
整个大调音阶組成的口决是："全全半、全、全全半"C：升级大调例1：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此这个大调就是：此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA例2：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA與＃DO例3：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：這个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO與＃SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，順序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI與＃SI，列表如下：C GD AE B ＃F ＃CD 降级大调例1：降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA 、降SI的音型：這个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI例2：一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：C F 降B 降E降A 降D 降G 降C 注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调+ 7个升级大调+ 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音異名"造成的。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
第四单元第三课各类大调式
1 定义
大式是由七个音级组成的，其中Ⅰ级（主）音（首唱名为“do”）与Ⅲ级音之间是大三度的，，称为大调或大调式。
大调式的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级，所构成的主和弦是大三和弦。
大调式音阶的最大特点是主音与其上方三度音构成大三度。
相对小调式而言，这个大三度具有大调式的明亮色彩。
此外，主音与其上方六度音、上方七度音分别构成大六度和大七度。
从而可知，自然大调中有三个具有明亮色彩的音程，这就是大三度、大六度与大七度，我们呼将其称之为大调色彩音程。
大调式具有明亮的色彩，适于表现明朗抒情、响亮有力的情绪。
大调式中，包括自然大调、和声大调、旋律大调三种类别。
其中自然大调是大调式的基本形式，使用非常广泛。
第四单元 3.2 三种大调式_
自然大调式,和声大调式,旋律大调式
【式】
由自然音级所组成的大调，叫做“自然大调”。
自然大调调式音阶的结构为：“全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音”，任何能构成这种结构的音阶都一定是自然大调式。
我们可以取任何一音为主音，然后向其上方按“全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音”的顺序排列而得的调式音阶，即为自然大调式（亦称自然大音阶）。
我们可将自然大调式的音阶结构归纳为“全全半全全全半”来记。
这时，半音的位置出现在调式音阶的第3音与第4音之间以及第7与第1音之间。
【】
将自然大调的第Ⅵ级音降低半音，即构成了和声大调。
和声大调由于是把自然大调的第6级音降低而得来的，那么与第6级音相邻的关系就随之发生了变化。
其调式音阶的结构为：“全音、全音、半音、全音、半音、增二度、半音”，，任何能构成这种结构的音阶都一定是和声大调式。
我们可以取任何一音为主音，然后向其上方按“全音、全音、半音、全音、半音、增二度、半音”的顺序排列而得的调式音阶，即为和声大调式（亦称和声大音阶）。
我们可将和声大调式的音阶结构归纳为“全全半全半增半”来记。
这时，半音的位置出现在调式音阶的第3音与第4音之间、第5音与第6音之间以及第7与第1音之间。
第Ⅵ级音与第Ⅶ级音之间的增二度是和声大调的特性音程。
同时它还有第Ⅲ级与第Ⅵ级之间的减四度音程也是该调式的特性音程。
【】
将自然大调的第Ⅵ级音、第Ⅶ级音同时降低半音，即构成了旋律大调。
旋律大调的降低音级一般用于音阶的下行，而上行时与自然大调完全一致。
旋律大调由于是把自然大调的第6级音、第7级音降低而得来的，那么与第6级音、第7级音相邻的音程关系就随之发生了变化。
其调式音阶的结构为：，任何能构成这种结构的音阶都一定是旋律大调式。
我们可以取任何一音为主音，然后向其上方按的“全音、全音、半音、全音、半音、全音、全音”顺序排列而得的调式音阶，即为旋律大调式（亦称和声大音阶）。
我们可将旋律大调式的音阶结构归纳为“全全半全半全全”来记。
这时，半音的位置出现在调式音阶的第3音与第4音之间、第5音与第6音之间。
第Ⅲ级与第Ⅵ级之间的减四度音程是该调式的特性音程。
第四单元 3.3 大调式音级的名称与标记
在式中，自主音向上依次编号的各音称式音级。
大调式中的各个音级分别用大写罗马数字“Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ”标记。
每个调式音级还有它自己的专用的名称。
大调式的第Ⅰ级音称主音，顾名思义，此音是该调式中主要的音，也就是调式的中心音。
好像行星围绕着恒星运转一样，调式中的其他音级围绕着这个主音运动。
大调式的第Ⅰ级、第Ⅲ级与第Ⅴ级是稳定音级，其余、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ音级均为不稳定音级。
在大调中，，三个稳定音级构成大三和弦，它是确定大调的主要标志。
要注意的是，这三个音级的稳定性，只有当它们中的任何一个音与主三和弦共响时，才能充分体现出来，否
则，有可能会随着其他和弦的非稳定功能而减弱乃至消失其稳定性。
调式中其他各音级与主音之间，有的呈纯五度关系，有的呈三度关系：
呈纯五度关系的有属音与下属音：第Ⅴ级称属音，第Ⅳ级称下属音，属音与下属音分别从上方五度与下方五度支持主音。
主音、属音与下属音是调式的支柱，三者均为调式骨干音，因之，也称正音级（其余各音均称副音级）。
呈三度关系的（或五度加三度关系的）有中音、下中音与导音：第Ⅲ级称中音，它是主音的上方三度音，也是介于主音与属音中间的音（又称上中音）；第Ⅵ级称下中音，它是主音的下方三度音，也是介于主音与下属音中间的音。
此外，第Ⅱ级称上主音，它是属音的上方五度音，因此也称重属音。
第Ⅶ级称导音，它是主音的下方小二度音，并具有导向主音的强烈倾向，也是介于属音与重属音中间的音（亦称属中音）。
归纳起来，大调式的调式音级的名称与标记如下：
音级名称：主音上主音中音下属音属音下中音导音
音级标记：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ
其中，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级，这三个音级能够组成稳定的主和弦。
Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级是正音级，在这三个音级上可以构成三个正三和弦。
Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级是副音级，在这四个音级上可以构成四个副三和弦。