商务印书馆活动影戏部简介
中外电影史考试重点整理
中外电影史外国电影序❖一、电影的诞生❖1829年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托提出了“视觉滞留”的原理。
❖1824年，法国物理学家尼赛富尔·涅普斯拍出一幅静物照片，此后照相术迅速发展。
❖1878年，英国摄影师爱德华·穆布里奇拍出表现物体连续运动的一组照片。
❖❖1882年，法国人马莱研制出“摄影枪”，此后他又发明了“软片式连续摄影机”。
❖1894年，美国发明家爱迪生在他的机械师协助下制作出了“电影视镜”。
❖1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟用他们发明的“活动电影机”首次售票公映了他们的电影。
这一天被公认为电影的诞生日。
❖二、电影艺术的形成与发展❖继卢米埃尔之后，法国人乔治·梅里爱把魔术表演剧院改造成摄影棚，进行魔术电影实验。
❖1903年，美国导演埃德温·鲍特拍摄了《火车大劫案》，由此，电影形成了一个较为完整的叙事体。
❖1915年，美国导演大卫·格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，标志着电影艺术的初步形成。
❖1927年10月6日公映的美国电影《爵士歌手》是有声电影开端的标志。
❖1935年美国电影《浮华世家》是第一部用彩色胶片拍摄的彩色电影。
❖20世纪70年代以后，高科技开始影响和改变着电影的面貌。
第一章法国电影❖第一节法国的印象派和先锋派电影❖一、印象派电影❖代表作：路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》、阿倍尔·冈斯《车轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》❖印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。
❖二、先锋派电影❖先锋派电影的特点：❖1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大众化性质，使电影成为只能供少数人观赏的、无功利目的的艺术品。
❖2、借用现代派文艺的各种主张和手法。
❖先锋派电影的理论主张：❖1、反对叙事，主张非情节化、非戏剧化，要求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的形象和空洞的抒情作为影片的全部内容。
中国电影史 第一章
1913年后，亚细亚将拍摄制作的工作交给张石川与 郑正秋组建的新民公司处理，自身只负责影片的投资、 发行以及提供相关电影设备。这种经营方式为中国电 影提供一种新的操作模式，由外方出资、国人办事。 这种合作既保证了本土观众对影片的认同感，又未使 投资者经济受损，同时为国人拍摄电影积累下许多宝 贵的经验，也避免了外国人自行拍摄会产生的很多细 节问题。这种投资发行与拍摄制作分离的方式，直到 今天仍在电影业大面积沿用。
《定军山》：中国电影的开端
中国电影诞生已经一百多个年头。一百年前，中 国人拍成了第一部中国电影《定军山》。从那时 到现在，中国已经拍摄了近7000多部电影。 中国电影比世界电影晚了10年，这个距离并不算 大，而1905年的《定军山》，也给了中国电影一 个还算体面的开始。
1905年 第一部电影《定军山》
口述影像：中国最早的影评
“座客既集，停灯开演，旋见现一影，两西女作跳舞状， 黄发蓬蓬，憨态可掬；又一影，两西人作角抵戏；又一影， 为俄国两公主双双对舞，旁有一人奏乐应之；又一影，一 女子在盆中洗浴„„种种诡异，不可名状„„人生真梦幻 泡影耳。” ——《观美国影戏记》，刊登于1897 年9月5日上海出版的《游戏报》，中国最早的影评。 这是一篇有着桐城派古文风格和士大夫文人气质的文章， 对电影视觉画面产生了中国文人独有的联想。
导演汤晓丹的回忆
“除了看排练话剧，沈西苓又约我同进电影院„„提篮桥的虹口大戏 院，建立于本世纪初，是西班牙商人用剥削中国老百姓的血汗钱建造 起来的，偷工减料，设备简陋，票价比别的电影院低。我和沈西苓总 是带着干粮进去，从第一场看到最后一场。长达十几小时反复看一部 影片，对于我们极有帮助。” 一方面，电影对当年文化青年的吸引力可以从这回忆中窥见一斑。 另一方面，我们知道雷玛斯低价路线和“一票到底”策略在为自己赚 钱的同时，也培养了中国电影的第一批铁杆观众。
名词解释(真题版)
2018年1.关汉卿：（详情见黑宝书P1059）2.弗拉哈迪：（详情见黑宝书P157）3.布莱希特：（详情见黑宝书P57）4.《雷雨》：（详情见黑宝书P96）5.直接电影：真实电影，要求创作者积极参与到拍摄之中，促使事物的本质真实显露出来，而不是摄影机后的局外人。
直接电影，主张创作者不应该去影响被拍摄者，而应该站在一个观察者的角度进行记录，将摄影机对被拍摄者的影响降到最低，并且让观众自己去得出结论。
二者联系，尽管两者在创作方法和观念上各有不同，但都对后来的纪录片创作和电视新闻观念产生了重要影响。
6.吸引力电影：汤姆·冈宁：《吸引力电影：早期电影及其观众与先锋派》（1986），“吸引力”一词来自于年轻的谢尔盖·米哈依洛维奇·爱森斯坦，他试图找到一种新的戏剧模式和新的戏剧分析模式。
在他对戏剧艺术的“印象单元”所作的研究中，以及对损害戏剧真实再现的基础分析中，爱森斯坦遇到了“吸引力”这个术语。
吸引力强行使观众臣服于“情感上或心理上的冲击”。
在爱森斯坦看来，戏剧就是应该由这样一些吸引力蒙太奇组成，创造出一种完全不同于沉迷在“幻觉叙述”中的观众关系。
7.闲情偶寄：清代人李渔所撰写的《闲情偶寄》，是养生学的经典著作。
它共包括《词曲部》、《演习部》、《声容部》、《居室部》、《器玩部》、《饮馔部》、《种植部》、《颐养部》等八个部分，论述了戏曲、歌舞、服饰、修容、园林、建筑、花卉、器玩、颐养、饮食等艺术和生活中的各种现象，并阐发了自己的主张，内容极为丰富。
其中，《颐养部》总论养生，是一篇重要的养生文献。
8.安提戈涅：9.主持人中心制：“主持人中心制”源于西方。
在欧美，沃尔特克朗凯特、丹拉瑟等主持人是CBS《晚间新闻》节目标志，是该节目运作核心。
西方主持人拥有较大权力，是节目主导者，高学历、阅历深、很强的敬业精神、良好的语言表现能力和协调管理能力是他们特征。
法国2台的“新书对话”栏目，BBC邀请哲学家谈观点的“哲学”栏目数十年如一日吸引受众，主持人功不可没。
中国境内第一次电影放映活动时间
1、中国境内第一次电影放映活动时间：1896年8月地点：上海徐园“又一村”2、1908年，西班牙人雷玛斯搭建上海第一家专门的电影院——虹口大戏院。
3、1909年，本杰明·布拉斯基在上海创办亚细亚影戏公司，在上海拍摄短片《不幸儿》、《西太后》，在香港拍摄短片《瓦盆伸冤》、《偷烧鸭》4、中国第一部电影戏曲电影：《定军山》（任庆泰，1905年）5、《庄子试妻》，黎民伟（1892—1953年揭开了中国叙事电影的序幕。
6、难夫难妻》，1913年，郑正秋、张石川7、中国第一位女演员严珊珊8、商务印书馆影戏部的电影拍摄活动商务印书馆影戏部成立于1918年，是中国民族资本开办的第一家电影机构。
建造了中国第一个摄影棚，是中国电影制片业规模性经营的开端。
具有明确的制片方针，要求电影为教育服务，要具有文化品味和爱国内容。
9、1920年，商务印书馆影戏部拍摄《春香闹学》和《天女散花》。
\10、商务印书馆影戏部的短故事片拍摄《死好赌》、《猛回头》、《憨大捉贼》、《清虚梦》等。
11、五、《劳工之爱情》编剧：郑正秋导演：张石川中国电影资料馆保存下来的年代最早的中国影片。
标志着中国短故事片创作趋于成熟中国长故事片拍摄的经验累积导演：张石川管海峰黑籍冤魂》（1916年12、中国长故事片的开山之作1、《阎瑞生》《张欣生》《红粉骷髅》13、但杜宇电影就是动的美术但杜宇十分重视画面造型，讲究构图和光线的视觉美感。
\14、《海誓》素材长达21000余尺，最后成品片6000余尺，接近4:1的耗片比。
《古井重波记》15、殷明珠（1904-1989年），苏州吴江人\16、《孤儿救祖记》（1923年）编剧：郑正秋导演：张石川取得了思想性、艺术性和商业性等方面的平衡，同时又表现出充分的民族意识。
悲旦明星：王汉伦\中国电影发展的第一个热潮（一）民族工业的发展带动了电影制片业的繁荣。
《孤儿救祖记》的成功刺激了商人们投资电影的热情。
一、明星影片公司1922年3月创办人：张石川、郑正秋、周剑云、郑鹧鸪、任矜苹。
商务印书馆简介
商务印书馆
1897年，由夏粹芳、张元济等人在上海创办的商务印书馆，是中国近代最早的大型出版机构。
1917年，该馆所属印刷所照相制版部开始兼营活动摄影业务，曾拍摄《商务印书馆放工》、《上海焚毁存土》等短纪录片。
1918年正式成立活动影戏部，陈春生任主任，任彭年为助手，并修建厂房，扩充设备，制定有关制片和租借的章程。
按照“抵制外来有伤风化之品，冀为通俗教育之助”、“表彰吾国文化”的制片方针，先后摄制风景、时事（新闻）、教育、古剧（戏曲）、新剧（故事片）等短片40余部。
其中，风景片有《西湖风景》、《泰山名胜》等；时事片有《美国红十字会上海大游行》、《东方六大学运动会》等；教育片有《女子体育观》、《驱灭蚊蝇》等；古剧片有《春香闹学》、《天女散花》等；新剧片有《死好赌》、《猛回头》等。
1923年前后转向长故事片制作，先后拍摄《大义灭亲》、《孝妇羹》、《爱国伞》等7部。
由于拍片的教育目的与市场经营产生矛盾，商务印书馆领导对此意见也有分歧。
1926年，活动影戏部和馆本部分离，另组国光影片公司，终因营业亏损，于1927年停办。
1919 《死好赌》、《两难》
1920 《李大少》《车中盗》《猛回头》《荒山得金》《春香闹学》《天女散花》《琵琶记》1921 《得头彩》、《呆婿祝寿》、《柴房女》、《憨大捉贼》
1922 《莲花落》、《拾遗记》、《大义灭亲》、《孝妇羹》、《清虚梦》、《好兄弟》
1923 《爱国伞》、《松柏缘》
1925 《醉乡遗恨》、《情天劫》。
中国电影史
第一章尝试时期（1905——1923）1、中国境内第一次电影放映活动时间：1896年8月地点：上海徐园“又一村”2• 1908年，西班牙人雷玛斯搭建上海第一家专门的电影院——虹口大戏院3 1909年，本杰明•布拉斯基在上海创办亚细亚影戏公司，在上海拍摄短片《不幸儿》、《西太后》，在香港拍摄短片《瓦盆伸冤》、《偷烧鸭》。
二、中国第一部电影的拍摄1、任庆泰，字景丰（1850—1932年）。
2、中国第一部电影戏曲电影：《定军山》（任庆泰，1905年）三、拍摄短故事片的尝试短故事片《难夫难妻》和《庄子试妻》，揭开了中国叙事电影的序幕。
（一）张石川、郑正秋与《难夫难妻》的拍摄张石川，（1889—1953年），浙江宁波人。
郑正秋（1889-1935 ），广东潮州人。
《难夫难妻》，1913年，郑正秋、张石川（三）黎民伟与《庄子试妻》的拍摄黎民伟（1892—1953年）《庄子试妻》（1913年导演：黎北海编剧：黎民伟中国第一位女演员严珊珊四、商务印书馆影戏部的电影拍摄活动•商务印书馆影戏部成立于1918年，是中国民族资本开办的第一家电影机构。
•建造了中国第一个摄影棚，是中国电影制片业规模性经营的开端。
•具有明确的制片方针，要求电影为教育服务，要具有文化品味和爱国内容。
•（一）商务印书馆影戏部的戏曲片拍摄•1920年，商务印书馆影戏部拍摄《春香闹学》和《天女散花》。
•二）商务印书馆影戏部的短故事片拍摄•任彭年《死好赌》、《猛回头》、《憨大捉贼》、《清虚梦》等。
•五、《劳工之爱情》•编剧：郑正秋•导演：张石川•中国电影资料馆保存下来的年代最早的中国影片。
•标志着中国短故事片创作趋于成熟。
•六、最初的长故事片拍摄•《黑籍冤魂》（1916年，4本）导演：张石川管海峰•（二）中国长故事片的开山之作1、《阎瑞生》2、《张欣生》4、《红粉骷髅》•（三）长故事片的艺术化倾向•但杜宇电影就是动的美术但杜宇十分重视画面造型，讲究构图和光线的视觉美感。
世界电影史-时间线
世界电影史1895年以前11世纪科学家们意识到了将一束光透过小孔可以使一个外部的形象在内部显现出来。
16世纪雷纳多·达·芬奇(意大利)概略地描绘出“黑箱”的概念。
“黑箱”出现于欧洲文艺复兴前的意大利。
它是一个类似镜头式的暗箱，里面射出的光线可以在其对面的墙上形成颠倒的影像。
16世纪中叶一17世纪1、钱巴蒂斯塔·德拉·波尔塔(意大利)通过“黑箱”放映了一组不长的风光图画。
2、阿塔内休斯·基歇尔(德国)发明了他的“魔灯”。
这是一种通过蜡烛和透镜放映画面的方法。
1824年彼得·马克·罗热(英国)向伦敦的皇家协会提交了名为"关于活动物体的视觉留影原理"的报告。
1826年约翰·艾尔顿·帕里斯博士发明了"幻影转盘"，即在一圆盘上一面画有鸟笼，一面画一只鸟，旋转时产生"鸟在笼中"的感觉。
19世纪30年代1、约瑟夫·涅普斯和路易斯·达盖尔(均为法国)发展了照相制版工艺，使被拍下来的影像可以保留在金属板上。
2、威廉姆·亨利·福克斯·塔尔博特(英国)在纸板上制出了正片。
1832年1、约瑟夫·普拉图(比利时)制造出了"诡盘"。
这是一只画有一系列动作分解图形的圆盘，圆盘的边缘有许多齿孔。
操作者面对镜子，把眼睛对准任何一个齿孔，转动圆盘，可在镜中看到活动的影像。
2、西蒙·里特·冯·施坦普夫(德国)发明了"圆筒动画镜"，这是一种与"诡盘"相类似的玩具。
1834年威廉姆·乔治·霍纳(英国)发明了"活动连环画转筒"。
它在一只圆筒状的内环中贴上画有一系列分解动作的纸片，通过圆筒的旋转使人看到连续活动的影像。
中国电影发展史
中国电影发展史最初的尝试电影传入中国1896 年，在上海徐园的杂耍游乐场里放映了法国电影，这是中国第一次放映电影。
二、中国第一部电影《定军山》《定军山》的拍摄成功，标志着中国电影的诞生，唤醒了中国人独立拍摄电影的意识；显示出中国传统文化对电影的渗透，体现了民族的审美选择和欣赏趣味。
三、中国电影企业的早期实践活动1、亚细亚影戏公司《难夫难妻》是中国拍摄的第一部故事片，影片有文学剧本和导演。
影片抨击了封建婚姻制度，同时也匡正了人们对电影艺术功能的认识。
2、华美影片公司《庄子试妻》是第一部输往外国放映的中国电影。
3、商务印书馆活动影戏部。
该部的成立，宣告了中国第一家由民族资本独立经营的电影制片机构的诞生，标志着民族资本家自觉参与电影事业的开端。
1920 年，该部更名为“商务印书馆影片部”4、中国影片制造股份有限公司。
新闻片《国民外交大游行记》是一部有较高文献价值的纪录片。
四、最初的三部长片标志着中国电影摄制的重大发展1、《阎瑞生》2、《海誓》3、《红粉骷髅》这三部长故事片的拍摄，显示出中国电影向前跨出了历史性的一步，中国电影的萌芽时期宣告结束。
中国早期电影的其他成就1930 年，明星影片公司拍摄的《歌女红牡丹》是中国第一部有声电影。
1921 年，顾肯夫、陆洁创办的《影戏杂志》是中国第一份电影刊物。
1924 年，《昌明电影函授讲义》是中国第一部系统的电影知识著作。
1924 年，徐卓呆出版的《影戏学》，是中国第一部电影理论著作。
1931 年9 月，左翼电影运动兴起1933 年3 月，“电影小组”成立，标志着中国共产党对电影运动的领导由此确立。
明星影片公司1933 年3 月拍摄完成《狂流》（夏衍编剧程步高导演）。
这是左翼电影运动的第一部影片，它标志着中国电影新时代的开始。
新中国的电影的初创新中国电影事业的初创（1949 年—1955 年）1949 年4 月，中央电影事业管理局在北京成立。
在现实斗争中曲折发展（1956 年—1960 年）第二代导演的开拓创新和第三代导演的崛起第二代导演▼史东山《新儿女英雄转》郑君里《林则徐》桑弧《祝福》汤晓丹《南征北战》第三代导演▼成荫《钢铁战士》水华《白毛女》崔嵬《青春之歌》凌子风《红旗谱》谢铁骊《暴风骤雨》谢晋《红色娘子军》第四代导演▼经过了超长的专业孕育期，人到中年才开始单飞，有比较扎实的艺术功底和丰富的电影经验，作品较温和，因长期作助手，容易缺乏自信，力度不够。
中外电影常识
中外电影常识一．填空题1.西洋影戏在中国首次放映是在1896年8月，地点是上海徐园的“又一村”。
2.西班牙商人加伦白和雷玛斯在上海经营放映。
雷玛斯在1908年搭建了上海第一个专门的影院——虹口大戏院。
3.1905年，北京丰泰照相馆的老板任庆泰拍摄了《定军山》，此片揭开了中国电影制片的第一幕。
4.由张石川、郑正秋等人于1913年在上海创办的新民公司，以及黎民伟等人在香港创办的人我镜剧社，在资金和技术上都与外国电影商人有密切的联系。
其中，后者协助美国商人布拉斯基的华美影片公司拍片。
这两家机构拍摄了中国最早的两部短故事片《难夫难妻》（1913）和《庄子试妻》（1913）。
5.我国第一部有声片是1913年3月15日由明星影片公司拍摄的《歌女红牡丹》，该片采用的是蜡盘配音技术。
6.1916年，商务印书馆开始拍摄电影，并在1918年正式成立影戏部。
商务印书馆的影戏部是真正意义上的民族资本开办的第一家电影机构。
7.中国第一部长故事片是1921年中国影戏研究社在上海拍摄第一部长故事片《阎瑞生》。
8.1922年1月由顾肯夫、陆洁创办的中国第一本电影刊物《影戏杂志》出版。
9. 1922年3月郑正秋、张石川等人创立中国第一所电影学校——明星影戏学校（后改为明星演员养成所），由郑正秋担任校长，培养电影人才。
10.中国第一部比较完整的电影剧本是洪深的《申屠氏》，发表于1925年的《东方》杂志。
（分镜头剧本）11．幻仙影片公司拍摄了他们的第一部影片《黑籍冤魂》（短故事片），是一部揭露洋人用鸦片毒害中国人的影片。
12．中国第一批长故事片是：《阎瑞生》、《海誓》和《红粉骷髅》。
13．《海誓》是中国人用自己摄影机拍摄的第一部影片。
14．我国第一部武侠神怪片是《火烧红莲寺》，是根据平江向恺然的《江湖奇侠传》改编摄制的。
15．孙瑜早期作品有：《故都春梦》、《野草闲花》。
16．《野草闲花》是孙瑜受小仲马的《茶花女》和美国好莱坞片《七重天》的影响而创作的。
中国早期电影研究(主民国时期)
联华影业公司
创办人
罗明佑
联合
华北电影有限公司 民新公司 大中华百合影片公司 在20年代末30年代初客 观上扭转了以武侠神怪 为主的电影局面，为中 国电影的发展开辟了道 路。 培养了阮 玲玉、金 焰等一批 优秀演员
凭借鲜明的个性色彩、严 肃求新的创作态度、与众 不同的制作经营方式 在20世纪30年代初，中国影坛形成了 “明星”、“天一”和“联华”三足鼎 立的局面。 “明星”“天一”的导演被称为旧派， “联华”的被称为新派。 在尔后的左翼电影运动中，除这三大制片阵地 外，艺华影业有限公司成为后起之秀。
胡蝶是横跨中国默片时代和有声 片时代的著名影星，早期与阮玲 玉同为中国无声电影的代表性演 员，1931年主演中国第一部有声 电影《歌女红牡丹》，上映后轰 动全国，甚至吸引众多海外侨胞 的目光。 胡蝶与阮玲玉名声相当，可结局大异。 阮玲玉在电影事业的盛年戛然作别， 胡蝶则有着长久的艺术生命。阮玲玉 以决绝的方式表达了所遭难堪与委屈； 胡蝶一生同样有过进退维谷的窘境甚 而险境，但她展现给人的始终是深深 的酒窝，含蓄的笑意。
中国早期电影公司
亚细亚影戏公司 创办人 美国人依什尔、萨弗
美国电影商人：宾杰门•布拉斯基
聘请
转手 新民公司
歇业
张石川、郑正秋、 成立 杜俊初、经营三
1914年，一战爆发，德 中国第一个制片公司 买办性质 国胶片断绝
代表作：《难夫难妻》 意义：我国摄制故事片的开端，有事先写好的 剧本，有专门的电影导演；影片主题是一个具 有普遍意义的严肃性社会问题，匡正了人们对 于电影的艺术功能认识。
浅谈中国早期电影发展
彭越
文化产业管理
• 19世纪末20世纪初，电影作 为一个带有商品性质的“新 奇的玩意”传入中国，它虽 是帝国主义对中国经济侵略 和文化侵略的一个部分，但 同时也激活了具有前沿意识 的中国知识分子发展民族电 影的愿望。 • 1905年，我国第一部戏剧片 《定军山》应运而生，翻开 了中国电影的第一页。
[整理]中国纪录片简史
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中国纪录片简史中国纪录片简史（单万里）发端于1905年的中国纪录电影，至今已经走过百年历程。
中国纪录电影的开端也是中国电影的开端，中国人拍摄的第一部电影就是对一出京剧表演的记录。
几乎所有国家的电影都起源于纪录片，电影在发明之初首先是作为记录手段而存在的。
作为一种以现代科技武装起来的记录手段，电影擅长记录事物的运动：从简单的物理位移到复杂的化学反应，从微小的粒子变化到宏大的天体运行，从神奇的物种更迭到频繁的社会变迁，从自然的风风雨雨到人间的恩恩怨怨……。
地球上的许多事物都未逃脱摄影机的眼睛，甚至地球之外某些地方发生的事情也被记录在胶片上。
在一个世纪的漫长而短暂的岁月里，几代电影工作者（以及后来的电视工作者）拍摄了大量的纪录片。
这些影片记录了时代风云的变幻：从辛亥革命的战役到北伐战争的战场，从抗日战争的烽火到解放战争的硝烟，从建国之初的兴奋到文革时期的狂热，从改革开放的大潮到新旧世纪的交替；这些影片展示了多姿多彩的画卷：既有重大的历史事件又有平凡的日常生活，既有迷人的领袖风采又有亲切的百姓容貌，既有壮美的山川河流又有繁多的飞禽走兽，既有庞杂的社会新闻又有丰富的科学知识。
环顾全景，琳琅满目的影片不禁令人头晕目眩，但它们拥有一个共同的名字，那就是纪录片；回望历史，数以万计的作品难免令人眼花缭乱，但这并不妨碍我们为之勾画一个简单的发展脉络。
中国纪录电影的开端（1905—1921）电影在发明不久就传到了中国。
1895年12月28日，法国人路易·卢米埃尔在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的印度沙龙内放映了《工厂大门》、《火车到站》等影片，这一天是世人公认的电影的生日。
自1896年初开始，卢米埃尔陆续派遣了近百名摄影师奔赴世界各地拍片，至1897年底这些摄影师涉足过南极洲之外的各个大陆，拍摄了750多部影片，包括在中国拍摄的影片，电影正是在这个时期传入中国的。
根据记载，1896年8月11日是中国最早放映电影的日子。
中国电影史上的第一
张石川是中国电影的开拓者之一，是中国第一代电影导演的中坚，一生共导演150多部电影。
他的影片倾向于“处处惟兴趣是尚，以冀博人一乐”，较多地偏重于商业利益，以娱乐片为主。
他的影片大部分为社会言情影片，如《三笑》、《夜深沉》、《金粉世家》、《空谷兰》、《啼笑因缘》(一至六集)等，故事性强，通俗易懂，受到市民观众的欢迎。
1928年后导演十八集神怪武侠片《火烧红莲寺》，在上海电影界引起竞拍神怪武侠片的潮流。
1931年美国有声影片输入中国后，他导演了以蜡盘配音的中国第一部有声影片《歌女红牡丹》。
张石川凭着良好的英文功底，专攻西洋影戏的导演技巧，在早期电影艺术上的探索功不可没，如《一夜不安》运用了特写镜头和动画特技，而《横冲直撞》中使用了多机位剪接的手法，更突显了电影的特性。
他是中国电影史上第一个导演艺术家。
不可否认，张石川与左翼合作的决心并不坚定，而与国民党有着更多的联系。
但这些都与他对中国电影的贡献无关。
主要作品：导演作品：1913：难夫难妻活无常五福临门二百五白相城隍庙一夜不安杀子报店伙失票脚踏车闯祸打城隍老少易妻1916：黑籍冤魂1922：滑稽大王游沪记劳工之爱情大闹怪戏场张欣生1923：孤儿救祖记1924：玉梨魂苦儿弱女诱婚好哥哥1925：最后之良心小朋友上海一妇人盲孤女可怜的闺女空谷兰1926：多情的女伶好男儿富人之女她的痛苦爱情与黄金无名英雄1927：为亲牺牲梅花落（与郑正秋合作）田七郎真假千金卫女士的职业侠风奇缘山东马永贞车迟国唐僧斗法1928：少奶奶的扇子蔡状元建造洛阳桥白云塔（前后集，与郑正秋合作）火烧红莲寺（一至三集）同学之爱（与洪深合作）大侠复仇记（前后集）女侦探1929：忏悔火烧红莲寺（四至九集）新西游记（一至三集）1930：火烧红莲寺（十至十六集）强盗孝子1931：歌女红牡丹火烧红莲寺（第十七、十八集）生死夫妻铁血青年旧时京华银星幸运如此天堂（前后集）1932：慈母国魂的复活战地历险记啼笑因缘（1—6集失恋1933：脂粉市场前程残春泰山鸿毛二对一1934：麦夫人女儿经（与程步高、沈西苓、郑正秋等合作）空谷兰1935：热血忠魂（与郑正秋、徐欣夫等合作）大家庭劫后桃花1936：海棠红女权1937：压岁钱社会之花古塔奇案母亲的秘密1938：歌儿救母记风流冤魂1939：红花瓶李三娘小侠女（与郑正秋合作）杨乃武七重天李阿毛与唐小姐董小宛1940：乱世英雄三笑孟丽君风流天子西厢记1941：红杏出墙记梅妃夜深沉解语花艳尸故城风云恼人春色（与何兆璋合作）金粉世家1942：血泪鸳鸯燕归来白衣天使不如归1943：夫妇之间芳草碧血红颜铁血快乐天使1944：雪梅风柳英雄美人1945：万户更新（与卜万苍、杨小仲、方沛霖等人合作）1946：长相思（与何兆璋合作）1948：乱世的女性（与黄汉合作）电影剧作：1926：四月里的蔷薇处处开她的痛苦1927：梅花落（上中下集）1928：离婚1929：富人的生活新西游记（2、3集）火烧红莲寺（2—18集）1930：黄金之路1934：空谷兰1935：大家庭1938：桃色新闻歌儿救母记风流冤魂中国电影史上的31个“第一”中国电影转眼已走过近百年的历程。
商务印书馆的电影生产及其经验教训_杨聪雷
二、初具规模的制片活动
商务印书馆的制片活动涉及方方面面，我们主要 通过考察劳动力、资本、技术、制片方式、制片速度 等要素来分析其制片活动的特点，并尝试解释商务印 书馆停止制片的原因。
1. 劳动力素质 劳动力素质的高低，对产品质量、企业的兴衰成 败有着至关重要的影响，而在人才的培养和使用上， 商务印书馆活动影戏部和专业电影公司有所不同。 商务印书馆活动影戏部早期由陈春生主持，陈春 生以前是个教会报纸的编辑。《申报》在 1923 年 1 月 9 日刊登的消息《商务印书馆影片制造部近况》说负责 人是鲍庆甲，但 1925 年该报刊登文章讲到作者参观商 务印书馆影片部时，“晤部长陈春生君”，对于杨小仲 负责编导，“而陈君颇信任其有优美之创造力也”。（8） 这里有两种可能 ：一是陈春生和鲍庆甲在 1923—1925 年之间轮流做过影片部部长 ；还有一种可能 ：由于鲍
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“然各公司之出品，在艺术上之价值，仍付阙如。推其 原因，皆因规模狭小者居多数。其资本多至十万，少至 数千。资本既少，摄制影片时不得不竭力节省。因陋就简， 弊端乃生”，当时的美国电影公司资本“类皆有五百万 以上”。（15）这和中国影片公司三五万元甚至数千元的资 本相比，差距何止百倍。 商务印书馆是旧中国最成功的出版企业，几乎占 据了出版业的半壁江山，其资本之雄厚是其他企业所远 远不能比拟的。1931 年，它的资本额 500 万元，实际 资产达到 2000 万元，这在当时的中国是惊人的。商务 印书馆 1918 年设活动影戏部，此时商务印书馆的股本 金额是 200 万元，1922 年商务印书馆的股本金额达到 250 万元，实际资产又远远比这个庞大。（16）但商务印 书馆主要经营的是出版和印刷业，影戏部在其中所占的 分量很小，所以庞大的商务印书馆很难把很多资金投入 到小小的影戏部。当时有记者报道： “据鲍君（鲍庆甲）云， 该部虽未扩充，但营业上之收入亦有两万五千元。”（17） 这两万五千元是鲍庆甲所说，有可能是故意造成宣传效 应 ；即使收入真为两万五千元，和商务印书馆庞大的出 版收入相比，仍然比较小。1926 年商务印书馆影片部 改组为国光影片公司，资本总额号称 15 万元，与以后 的“明星”“联华”等大公司比起来，仍然不算多。（18） 这就从根本上限制了其电影事业的发展。 明星公司在 1922 年成立之时，资本为四万余元。 也有人认为明星公司成立时对外宣称资本五万，实际只 有一万多元。（19）不管是五万、四万还是一万余元，总 之明星公司在起步时，其资本力量是相当薄弱的。明星 公司在发展过程中也确实经常为资金短缺所苦。为解决 这个问题他们曾进行两次公开招股，在招股时“分派股 息 ：为保留现金迅速制片起见，发红利一分”。（20）为了 实现资本增值，明星公司尽量多积累，少分红。经过不 懈奋斗和苦心经营，明星公司的规模和资产上超越了商 务影片部，到 20 世纪 30 年代其资产已经上百万，这就 从根本上赢得了优势。 3. 设备和技术 技术先进与否对影片的质量、对企业资本的积累 也有至关重要的影响。 1923 年，商务印书馆使用的摄影机有两架，“一为 Ica 牌（德国制造）；一为 powers 牌子（美国制造），还有 该牌的放映机四部”，“又美国 Bell&Howell 所制造之 印片机一，摄影机二”。（21） Bell&Howell 摄影机 1912 年发明，开始是木壳，后来改为铝合金外壳的 2709 型。
编导艺考影视常识填空题题库(1)
编导艺考影视常识填空题题库（1）1、1895年12月28日，在巴黎首次公映了《火车到站》、《婴儿喝汤》、《水浇园丁》等12部影片，获得极大的声誉。
这一天被认定为电影的诞生日。
2、卢米埃尔兄弟是电影发明接力赛中以优异成绩冲向终点的人。
他们对世界电影事业的贡献，在于成功地设计并制造出了摄影、放映、洗印三用的当时性能最佳的活动电影机，给电影机械的发明画上了句号。
3、百年来的电影史，基本上是纪实主义写实主义与戏剧主义技术主义两大传统相互消长变化的历史。
4、两大电影先驱是指卢米埃尔和梅里爱。
前者只追求电影的照相本性，一切以真为美，反对艺术加工，排斥戏剧因素。
电影作为一门艺术，最基本的一条原则就是在遵循生活本质真实的基础上，以独特的视觉语言进行艺术的加工，能动地反映生活。
后者使电影作品故事化、情节化、戏剧化，将戏剧因素引入电影，是对前者电影消极模仿生活的重要突破，同时也大大拓展了电影艺术的表现力。
5、摄于1902年的《月球旅行记》，是梅里爱戏剧式电影的代表作。
1897年，梅里爱在蒙特利尔建立世界上第一个摄影棚，到1913年被迫退出影坛，但是作为一代宗师，他创造的戏剧式电影成为迄今为止电影史上两大传统之一。
此外，他首创的停机再拍、多次曝光、摇晃摄影、快动作、慢动作等一系列特技摄影方法，对发展电影语言做出了积极的贡献。
（艺航教育整理QQ:764918690）6、美国喜剧电影的代表人物有“喜剧之父”麦克塞纳特、查理.卓别林、勃斯特.基顿、哈洛德罗克和哈莱兰东五位。
其中卓别林和基顿将默片喜剧艺术推向了巅峰。
7、卓别林的代表作品有1925年的《淘金记》，1931年的《城市之光》，1936年的《摩登时代》，1946年的《凡尔杜先生》等等。
他的作品的特色是，其喜剧艺术植根于现实生活的土壤，在笑声中完成对生活陈腐形式的否定，反映出对旧世界的深刻批判；在喜剧中还糅进了不少悲剧色彩，常常使观众在笑声中不由自主地涌出一股苦涩的泪水。
2014年中国电影艺术研究中心考研中外电影史笔记
商务印书馆影戏部1，商务印书馆是20世纪初中国文化事业的主宰者，旧中国最有影响的出版机构之一，对中国文化的建设开拓起来重要作用。
2，印书馆从1917年开始兼营电影事业，几年时间建设了作为电影所必备的东西，如成立制片机构（“活动影戏部”）、拍摄有放映价值的影片、租售电影器材和影片、建立电影市场等。
3，其摄制是从新闻短片开始的，自1918年开始更广泛进行摄制活动，影片包括5大类：风景、时事、教育、新剧、古剧（《春香闹学》《天女散花》），戏曲短片，即古剧在保持戏曲表演特点的前提下，注重运用电影的艺术手段进行表现，如特写镜头、叠印画面、跳出舞台框框实景拍摄等，在为民族传统艺术与电影表现手段的结合方面做出了有意义的探索和尝试。
4，，1920，扩大规模，添置器材，制造玻璃摄影棚，更名“商务印书馆影片部”，对外租售，建立电影市场后改名为“国光影片公司”，独立后不久结束。
5，“商务印书馆”活动影片部可以说是中国民族资产阶级认认真真地把电影作为一种事业来办的开端。
《难夫难妻》》：1，中国第一部故事短片。
1913年，郑正秋、张石川设立了专门承办其他公司拍片业务的新民公司，郑编剧，并与张联合执导了该片。
2，长度4本，可放近一个小时，以嘲讽的方式表现了包办婚姻的结婚过程，制作者大都是文明戏演员，在亚细亚露天摄影棚拍摄，像文明戏舞台上排戏演戏一样表现，用固定机位一个镜头完整的记录下来。
3，社会讽刺剧，接触了社会内容，对旧婚姻的不合理性讽刺，体现了郑改良社会、教化群众的认识。
4，中国电影第一次有了具备情节的故事片，发掘了电影的叙事潜能，而且有了事先写好的电影剧本并有专人执导，5，之后陆续拍摄了近20部短故事片，叙事潜能进一步发展。
《孤儿救祖记》》：1，早期故事片。
1923明星影片公司出品，无声，10本。
2，导演张石川，编剧郑正秋，摄影张伟涛，主演王汉伦、郑鹧鸪、郑小秋。
3，剧情略（一名富翁在其孙儿的帮助下幸免于难，改变对儿媳的态度，祖孙从此团聚）。
陕师大中外电影史名词解释
名词解释：中外电影史1.商务印书馆活动影戏部（17年）商务印书馆活动影戏部是中国的私营电影制片机构，其最初是商务印书馆业务科的一个部门。
商务印书馆活动影戏部在成立之初就引进了当时最为先进的摄影器材和专业人才，建立了相应的比较现代的管理制度。
决策者认为电影不仅是娱乐，也是教育工具，同时也蕴藏着新的商机。
因此，影片的拍摄宗旨是“以裨益社会教育为目的”商务印书馆活动影戏部成立之初就将推行社会教育当作主旨1920年，影戏部建制独立，改为活动影片部。
出品的“古剧”片《春香闹学》、《天女散花》记录了梅兰芳的早期表演艺术。
新剧”片如《死好赌》、《柴房女》、《猛回头》、《得头彩》等多以滑稽打闹、宣扬传统道德伦理的“警世”内容为主。
2.软性电影（17年）软性电影主张艺术至上，纯艺术，纯娱乐的观点，其理论核心是攻击新兴电影理论的电影意识形态性，代表人物刘呐鸣、黄嘉谟、穆时英分别主张形式美学论，娱乐本位电影观，艺术快感论。
刘呐鸣认为“怎样的描写问题常常是比它描写着什么更重要”黄嘉谟提出“电影是个眼睛吃的冰激凌，给心灵做的沙发椅”软性电影在现代电影的类型上有其长处，如轻喜剧《化身姑娘》、恐怖片等类型特点十分清晰，具有现代感。
但软性电影“的社会基础根植于都市文化之中的。
但其实这样的都市文化并没有自己的深厚的根基和现实的成长的空间，在那个年代它只能被民族的屈辱和阶级的冲突所淹没和替代。
3.表现主义电影（17年）1919到1924年出现在德国的一个把文学、戏剧和绘画上的表现主义风格运用于影片创作的电影流派。
2，其基本主张是力求把创作者本人的内心骚动情绪外射到所描绘的形象之中，它往往从被扭曲的、阴暗的世界寻找素材，力图通过不自然的形式和极度失真变形的世界形象，来强烈表达出人物孤独、恐怖、狂乱的精神状态，映现战败后德意志民族的社会心理状态。
3，电影中的演员、物体与布景设计夸张，在摄影、照明等视觉形式上大胆尝试。
以象征表现内心现实，以主观化反证社会现实，正是其以美学化、风格化的形式，创造出的艺术作品的实际的社会意义和社会价值。
商务印书馆影戏部现代管理制度研究
商务印书馆影戏部现代管理制度研究作者：朱自然来源：《青年文学家》2013年第32期摘要：商务印书馆开办的电影事业具有一定经济、技术基础和相应规模、是我国电影制片的新阶段，本文主要从其的经营角度出发，分析其经营策略、资金运转、制片方针等；在管理方面、从其人力资源、部门设置、技术改革、引进科学管理方法等方面加以阐释。
关键词：活动影戏部；代摄代制；教育方针；现代管理作者简介：朱自然，女（1990.7.29-），籍贯：河北承德，学校学院：河北大学艺术学院，专业：戏剧与影视学，职称：硕士研究生。
[中图分类号]：J902 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-32-0-01近些年来，出版集团投资影视市场的现象屡见不鲜，中国出版公司，凤凰出版传媒公司等集团都加入这一场不可避免的博弈中来，这意味着各种媒体之间不断融合的“大传媒时代”已经到来。
历史总是惊人的相似，大家肯定难以想象，中国历史是第一次发生大型民族资本涉足电影制片业的竟然是我们所熟知被誉为“近代文化的双子星”之一的商务印书馆。
商务印书馆拍电影自1917年始，1927年结束，虽然只有短短10年，但它不同于之前“亚细亚公司”的外资背景和“幻仙公司”的投机取巧之举，它自建摄影棚，自资经营，健全组织机构，订立规章制度，兼营发行、出租影片和出售电影放映及摄影器材的业务，乃至代人摄制影片，有比较明确的制片方针和管理模式，可见商务印书馆影戏部已具有一定规模的企业性质。
一.管理制度1916年，商务印书馆以不足三千元盘进一个破产美国商人的一批电影资材，在夏瑞芳主持下成立，在印刷所照相部下试办电影拍片、冲洗业务，起初拍摄的影片主要是一些新闻片，如《美国红十字会上海大游行》等。
1918年，曾被派往欧美考察电影业务的鲍庆甲倍感扩大电影投入的重要性，他在董事会议上提出扩大影片部的方案，就这样在董事长张元济的支持下，印书馆为电影业务单独设立影戏部，开始有计划地拍摄影片。
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商务印书馆活动影戏部简介
商务印书馆活动影戏部是中国早期的私营电影制片机构，成立于1917年春，最初是商务印书馆业务科的一个部门，由印刷所照像部负责拍摄工作。
以传播资产阶级文化和中国民族资产阶级的教育观点为制片方针，主要摄制“风景”、“时事”、“教育”、“新剧”、“古剧” 5大类短片。
教育片如《盲童教育》、《技击大观》、《养真幼稚园》，风景片如《长江名胜》、《浙江潮》、《南京名胜》，时事片如《第五次远东运动会》等，内容比较严肃,在一定程度上产生了资产阶级启蒙主义的教育效果。
1920年出品的“古剧”片《春香闹学》、《天女散花》记录了梅兰芳的早期表演艺术。
“新剧”片如《死好赌》、《柴房女》、《猛回头》、《得头彩》等多以滑稽打闹、宣扬封建道德的“警世”内容为主。
从1920年起，逐步扩大技术设备。
自建摄影棚，制定摄制组织机构和规章制度，并经营发行放映，租售影片器材、代制影片等业务。
在中国最早实行自制自销的电影经营方式。
经商务印书馆董事会几次开会，于1926年改组为国光影片公司。
仅拍摄了《上海花》、《不如归》等5部影片后，由于营业亏损，于1927年3月停办。