从电影音乐看中西文化差异

从西方电影和音乐看文化差异

研究课题：从西方电影与音乐看文化差异班级：高一（1）班指导老师：杨习娟组长：陈丹霞组员：黄丹玉从西方电影和音乐看文化差异文化指人类在社会历史过程中所创造的物质财富与精神财富的总和。

人类创造文化的过程就是人类实际生存和发展的过程。

在当今这个文化多元化的世界里，各民族、国家的文化都在尽情地展示着自己独特的魅力。

每一种文化之间都存在着差异，其中最突出的差异就是东西方文化间的差异。

一、西方文化的开放与东方文化的保守作为东方文明代表的中华民族文明起源于黄河流域，三面连陆一面靠海的地理环境使中国几乎处于与世隔绝的状态，从而使自身文化保持很强的稳定性和历史延续性。

诞生于半封闭大陆自然环境的儒家伦理，教诲人们重土轻迁，安贫乐道，日出而作，日落而息，使人们在久远的传统中变得内敛，这种独特的环境造就了中华民族含蓄保守的文化传统和主观的社会心理。

而作为西方文化源头的古希腊与古罗马均处在半岛之上，多面临海，海上交通发达，航海贸易繁荣，这就使这些国家形成了打破血缘关系的开放式的社会。

激烈的社会动荡、频繁的人员往来和波涛汹涌、变幻莫测的海洋形成其开放变易的文化品格，铸就了其灵活、开放、进取的文化传统和革故鼎新的精神。

由于地域与社会环境形成的两种不同的文化最突出的差别就是其文化的开放性。

电影方面，欧美电影《朱诺》反映出了东西文化开放程度的差异。

《朱诺》这部电影里面充满了幽默，但更多是对人性的表现，对“性”以及“未成年人问题”的综合反映。

高中生朱诺大大咧咧，是个可爱的精灵鬼，正经历着青春期到成人的蜕变。

这一天她突然做出决定：要和帅气的田径队员布里克共尝禁果。

朱诺这次可闯了大祸，她一不留心竟然珠胎暗结，接下来的麻烦可想而知。

和布里克谈婚论嫁显然还为时过早，然而堕胎是犯法行为。

朱诺和好友商量，决定把孩子生下来，然后交给一对善心的夫妇抚养。

然而，父母终究得知了朱诺的秘密，反应并没有朱诺料想的那么糟糕——一家人因为腹中的孩子团结起来，共商计策，为她分担怀孕的点滴苦乐。

从西方的电影及音乐看东西方文化差异

从西方的电影及音乐看东西方文化差异“东方和西方电影及音乐所体现出来的两种文化，它们将会改变或支持我们对于某种事物的观点。

”这话听起来是有些抽象，作为青少年阶段以及二十来岁的前几年，我们会发现生活将教导我们——我们需要不同的文化，正如我们需要睡觉、需要舞蹈，需要提醒我们身体和精神的自由。

一、电影方面我们小组的人员在研究周期类先后观看了两部电影，如下便是我们的种种观点。

蒂姆·波顿（Tim Burton）在西方的受欢迎远不止在青少年中，这位怪才导演的《爱丽丝梦游仙境》（Alice's Adventures in Wonderland）被称为成年版的《爱丽丝》。

在这部主旨为“成长”的电影中，遗留了大量由蒂姆·波顿营造出的如同《剪刀手爱德华》（Edward Scissorhands）的哥特鬼魅气息。

在片中的爱丽丝已经19岁了，她再也不是那个不谙世事的小女孩，被不喜欢的人逼婚、守着财富名利，在人世间看到不少阴暗面的她却被迫自欺欺人。

或许是上天的安排，她第二次掉入了仙境。

在那里，她见到了有如动物园般丰富多彩的各色人物——一只喜欢虚张声势的睡鼠、精神错乱的“疯帽子先生”、名叫阿布索伦的毛毛虫、让人感到毛骨悚然的“白色皇后”......而东方优秀的、具有想象力的作品，在大多数东方人心中非宫崎骏（Miyazak）的电影莫属。

在他的电影中，我们会发现梦想是如此的自由！以至于我们会感觉到想象中的烟火在头顶上燃放，随着梦想像花儿一样绽开！《千与千寻》（Spirited Away）便是宫崎骏具有代表性的优秀作品，少女荻野千寻误入了一个神奇的小镇，千寻害怕极了，这时白龙出现了，他轻轻地对千寻说，别怕别怕，我是站在你这边的。

在经历了困难重重“成长的洗礼”过后，终于，千寻离开了这里，她想再回头看一眼那个小镇，想看一眼白龙，可是想起白龙告诉自己不能回头，于是咬着牙随着父母走出了隧道。

她是否还能见到白龙，没有人知道......“原只是为了孩子创作的此片，《千与千寻》却让更多的大人醒悟到已经失去的纯真与热情。

电影音乐中中西视听文化差异浅析

关键词：电影音乐；中西；视听文化音乐可以代表一个民族的情感，同时也是民族文化的延伸，文化意志的灵魂。

中西音乐的渊源各异，也是各有千秋。

中国传统音乐的立足点是自己的内心世界，并通过对自己内心世界的不断完善而使其对外界的感受更加敏锐、细微。

它的指导思想是中国传统文化中的中和之性、天人相类。

而西方艺术中的激情，深深地打上了西方文化的烙印。

随着电影艺术的发展，音乐已成为电影中必不可少的一部分，甚至很多电影因为音乐而出名，比如印度的歌舞，武侠电影里的古风音乐，西部电影中的爵士和摇滚。

一、中西方影视音乐在文化表达上的差异从音响上说，西方音乐追求音响的厚实、丰满和立体感，追求一种震撼人心的力量。

中国音乐却在这个方面与西方音乐有很大的不同，中国音乐大多数都不会在音响上做很强的处理，反倒是会有意地去规避它。

这就很能体现出中西方音乐的不同之处。

中国音乐大多数以和为美，很难从中国电影的配乐中听出非常明显的某个乐器（特殊需要除外），但是在很多西方的影视音乐中是很容易听出某种乐器的（比如鼓、萨克斯、小号等）。

（一）含蓄内敛的华夏文化由于题材的问题，《战狼》并不能很好地体现中国文化在配乐上对影视作品内敛、含蓄风格的影响。

所以在这里会引用中国风比较浓郁的武打系列电影《叶问》，来体现中国文化在配乐上的特点。

电影《叶问》是一部商业电影，《叶问1》到《叶问4》的音乐是由日本作曲家井川宪次制作的。

在采访中，井川宪次表示自己在音乐制作方面不单单参考了叶问的剧情，更是在配乐中加入了“和”的概念。

在井川的认识中，叶问是当时中国武者的代表，他身上有着属于中国人的无可比拟的内敛和含蓄。

在配乐时制作人加入了二胡的元素，在中国大鼓铿锵节奏的衬托下，由弦乐群演奏的乐曲为降A调主题音乐《一代宗师》，而之后加入的人声合唱更是增加了影片的厚重感，整部影片的配乐充满了东方神韵。

（二）激情张扬的西方文化《银河护卫队》的主人公是一个“学艺不精”的赏金猎人，《银河护卫队》的音乐也相对诙谐幽默。

由电影看中西方文化差异

由电影看中西方文化差异摘要：在经济全球化的大背景下，文化全球化迅速发展起来，各地区以及各国文化迅速交融，日益深化。

电影作为文化的载体之一，已经作为商业或者文化交流的主要工具。

电影可以反映一个国家或地区的文化。

不同国家的文化可以在电影中充分的显示出来。

中西方电影中的文化差异，究其根源主要以自然环境，民族传统，思维模式，处世态度，宗教信仰，价值观等有关。

本文将通过电影这个文化载体讨论中西方文化之间的一些差异。

关键词：电影、文化差异电影作为文化载体，反映了文化的方方面面。

它就像一个容器，把人生的酸甜苦辣咸融入其中，作为人对未来的展望，现在的理解和过去的总结。

1.战争片。

《拯救大兵瑞恩》对比《集结号》影片《拯救大兵瑞恩》是梦工厂1998年出品的一部战争电影，由史蒂文·斯皮尔伯格执导，汤姆·汉克斯、汤姆·塞兹摩尔和马特·达蒙等联袂出演。

电影描述诺曼底登陆后，瑞恩家4名于前线参战的儿子中，除了隶属101空降师的小儿子二等兵詹姆斯·瑞恩仍下落不明外，其他3个儿子皆已于两周内陆续在各地战死。

美国陆军参谋长马歇尔上将得知此事后出于人道考量，特令前线组织一支8人小队，在人海茫茫、枪林弹雨中找出生死未卜的二等兵詹姆斯·瑞恩，并将其平安送回后方。

汤姆·汉克斯所饰演的米勒上尉在参军前是一个教师，刚刚经历过诺曼底登陆的弥勒上尉接到了上级命令去拯救二等兵瑞恩，他是整个小队的核心和领导者，他没有考虑过任务的价值，在他心里军令如山。

在拯救瑞恩的过程中队员一个一个的战死，最后找到了瑞恩，可是留给了观众一个问题：“这值不值得？仅仅是为了拯救一个二等兵，虽然这个二等兵是家族里的最后一个人。

”[1]《集结号》是2007年12月18日上映的一部以国共第一次内战和朝鲜战争为题材的中国电影，改编自杨金远的小说《官司》。

张涵予饰演的九连连长谷子地在1948年淮海战役中接到一项阻击战的任务。

从西方电影与音乐看中西文化差异G7

（二）电影表现的价值观
一、个人英雄主义：是指不突出依靠人民群众的力量，而强调个人力量而去完成某种社会任务的英雄主义思想和行为。迪士尼所塑造的花木兰形象大大颠覆了中国传统认知的女子，她不再受中国传统礼教的约束，也缩短了“木兰代父从军”所表现的中国文化对“孝”的重视。而是侧重于木兰自我价值的实现，将这一过程更多地表现为木兰自我的梦想。在迪士尼叙述这一故事中，我们可以处处看到西方个人英雄主义，一个普通人通过自己的奋斗和努力，将国家和人民拯救于水深火热之中。二、民族英雄主义：为了民族利益和民族理想敢于斗争、勇于自我牺牲的思想行为。由中国导演马楚成所拍摄的《花木兰》则将花木兰的“忠”和“孝”集中地表现和高度进行了赞扬，花木兰是不忍年迈的父亲去参战，是因为孝顺才有替父从军，这体现了中国传统文化对于孝道的提倡和奉行。此外，电影对于民族主义精神的体现尤为重要，处处彰显了中华民族儿女为民族利益而放弃个人利益的五四精神。在电影中的很多台词设计上也体现着花木兰这个角色不是为自己而活，而是为国家而活。她的种种表现都显示出与西方个人英雄主义精神截然相反的民族英雄主义精神，为了国家随时可以牺牲掉自己的利益。
六、收获和体会
这次研究性活动使我们不仅对中国文化有了更深的体会，
还了解了一些关于西方文化的知识。在这个文化交汇、融合的时代，对文化有各方面的了解，对我们来说，无疑是大有裨益的。而且，研究性学习还使我们的思考能力更强，在资料的收集和整理方面更有经验了，课余生活也充实了很多。更重要的是，我们组员之间互相帮助、互相学习，获得了很多乐趣，增进了友谊。

①西方崇尚轻松快乐的学习方法，儿童教育更是以趣味性为主。形式新奇，还可以丰富儿童的想象力，和对引起他们对新奇事物的喜爱和追求。 ②东方注重从小教育儿童善恶分明。赞美真诚、善良、友好、正义等美好品质和精神，批判贪婪、忘恩负义等不良风气。还用儿童喜闻乐见的方式教孩子们科学知识。

中西方电影文化差异

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从两部经典的影视艺术音乐看中西艺术音乐的差异

从两部经典的影视艺术音乐看中西艺术音乐的差异作者：季伟来源：《电影评介》2008年第01期[摘要]以《乱世佳人》和《红楼梦》的剧中音乐为切入点，从声、调、器等方面，展开了中西艺术音乐的比较研究。

笔者认为，中西艺术音乐的差别根本源于各自的文化体系的不同。

[关键词]影视音乐声调器自然人工文化引言本课题所论及的影视艺术音乐是指中西著名的、业已成经典的、具有艺术性的影视剧作品剧情音乐：所说的中西洲艺术音乐也是指业已成为经典的、能够体现民族特色的、区域特征的、具有艺术性的经典音乐。

电影音乐是随着现代电影艺术而发展起来的一种新的音乐体裁。

是电影艺术综合体的有机组成部分，电影音乐在突出影片的抒情性、戏剧性、烘托剧情方面有着重要的影响和作用，音乐已是优秀影视剧的点睛之笔、点金之手：是影视不可或缺的组成部分。

优秀的、经典的影视剧音乐常常使人难以忘怀。

这些音乐往往有一个重要的特点，就是富于民族性和地域特色的。

如电影《乱世佳人》、电视剧《红楼梦》以下称《乱》、《红》为代表的影视音乐。

这些音乐也往往与自己的文化背景、价值观念、认知体系有着紧密的联系。

欣赏这样的作品往往使人产生不同的审美体验。

就拿着以上两部风格绝然不同的中经西典影视音乐来比较的话。

我们发现以《乱》为代表的西方的影视艺术音乐的创作，一般是建立在欧洲古典音乐的基础之上。

也就是说，无论是从乐队的编制、配器、音响、调性色彩的运用，几乎都是以西方交响音乐的骨架为母本进行剧情创作的。

而《红》的音乐的民族音乐是建立在民族管弦乐基础之上的。

它所依据的是民族的乐器、民族的调性色彩、民族的配器、编制。

如在《乱》为代表的西方影视音乐中，我们时而感到背景音乐的气势磅礴整体划一，时而感到弦乐的丝丝蝉鸣、优美华丽，时而感到木管的和煦如春、娓娓道来；又时而感觉到铜管的惊涛骇浪、乌云压顶。

同样的审美体验，我们也可在电视剧《憾红》中找到。

但是，这种感觉体验的产生是明显不同于以上的、而由另一种声音色材料所引发的。

从西方电影和西方音乐看文化差异

西方音乐所追求的是典型、形象、高潮等，西方音乐所追求的是典型、形象、高潮等，讲究情感宣泄、形象鲜明、结构清晰；而中国：音乐追求意境深远、宣泄、形象鲜明、结构清晰；而中国：音乐追求意境深远、模糊朦胧。表现在中国画里是传神写意，模糊朦胧。表现在中国画里是传神写意，表现在中国音乐中则是意境，在中国传统音乐曲目中，中则是意境，在中国传统音乐曲目中，用声音以描绘景物的作品，平沙落雁》春江花月夜》等名曲，摹仿，但也只是片断的。描划、摹仿，但也只是片断的。这峰手法多带有写意的性某些乐句，质，某些乐句，竟然可在几种截然不同意境的标题乐曲中找到。在音乐写法上，音乐家会用换头、合尾的手法，找到。在音乐写法上，音乐家会用换头、合尾的手法，冲淡素材之间的对比，淡素材之间的对比，有的旋律让全曲给听者以似曾相识而又似是而非的感受，而沉缅在其意境之中。又似是而非的感受，而沉缅在其意境之中。另外，中国的艺术又是重节制，重理念的。另外，中国的艺术又是重节制，重理念的。中国古代艺术家一方面感到认识世界的困惑，方面在“ 艺术家一方面感到认识世界的困惑，另—·方面在“道可道，方面在道可道，非恒道”的劝慰下，追求通过想象、非恒道”的劝慰下，追求通过想象、顿悟达到理念上的满这就使艺术作品讲究含蓄。因此，足。这就使艺术作品讲究含蓄。因此，使得中国音乐是以抒情为主和追求意境深远为特征，绵绵数千年而不衰。抒情为主和追求意境深远为特征，绵绵数千年而不衰。
从西方电影与西方音乐看文化差异
平凉二中高一（2 平凉二中高一（2）班成员：王蓉、杨青青、海青、马阿燕
中外音乐的意境差异
纵观中华民族的历史进程和文明背景，中国的传统音乐美学思想，背景，中国的传统音乐美学思想，深受儒、道两家的哲学思想的影响：受儒、道两家的哲学思想的影响：儒家重中庸，讲究中正平和，在音乐上家重中庸，讲究中正平和，主张“中和之美” 道家重境界，主张“中和之美”；道家重境界，强调无为，在音乐上主张“大音希声” 调无为，在音乐上主张“大音希声”。这正是我们古典审美意识的基础，这正是我们古典审美意识的基础，即有情感而不狂放，有欲望但却含蓄。有情感而不狂放，有欲望但却含蓄。中国传统的审美观对中国音乐的营造起着重要的作用。起着重要的作用。中国传统音乐以含淡泊、空灵为上品，蓄、淡泊、空灵为上品，它所追求的最高境界是意境，最高境界是意境，一个美好的意境可以给欣赏者留下广阔的想象空间，以给欣赏者留下广阔的想象空间，带来思想上的深化和情感上的升华。来思想上的深化和情感上的升华。

影视音乐的中美文化差异

自影视音乐上的中美文化差异中国的文化更悠久同时也更保守，相对缺乏活力与创造性，且受到儒家正统思想的限制。

美国则不同，他们因为没文化底蕴，因而好学，思维活跃，创新，无所约束。

神话体系在中国的神话传说中，多以神仙、妖魔为角色，西方魔幻故事中大多是精灵、矮人、魔法师、骑士之类的。

中国的许多艺术作品都存在着逻辑上的矛盾，传说故事当中的神仙妖魔的道行用时间来计算，年龄越大，其能力也越强，这种差异在现实生活中也能找到影子。

这样子就让中国人民有一种不思进取的思想。

西方巫师的成长则是靠自己不断的实践学习，只与你的资质及勤奋程度有关。

这就断就了中国人与外国人观念的不同。

题材像西方的动画片，大都满含着称王称霸的野心，适合儿童，或是男孩热血的性格特征。

而中国的动画片，喜羊羊与灰太狼，猪猪侠等都类似天真美好的童话故事，好人永远会战胜坏人，只能适当开发童智，永远只适合和平国家的低幼龄儿童。

更重要的是，离不了中国的神话故事、古代历史，或是其他国与现实的东西缺乏动画片所需要的想象能力。

很多题材会被认定为‛反动‛‚不健康‛，有些甚至被说成主题灰暗而不准发表，当然更不可以有抨击社会的内容，这样就给动漫创作很大的限制，少了很多可以发挥的空间。

中国的比较著名的动画都是以神话传说为背景，但美国的大多把现代人的思想向往和梦想等做为背景，更加资料化、多元化。

伦理型文化与功利型文化中国传统伦理的总体取向是重义轻利。

作为支配几千年中国封建社会的主流意识形态的儒家思想，其基本主张是‚重义轻利‛、‚见利思义‛、‚以义制利‛，提倡义利发生矛盾时，应当舍生取义。

从而导致科学在古代中国失去独立的人格价值和社会地位。

人专注于自身的内心世界，丧失对理性和自然的兴趣，缺乏西方文化的理性传统和对科学的探索热情。

道德与理性的分离，使中国传统出现反理性的倾向，从而阻碍了中国科学精神的发育。

功利主义始终在西方社会中占据主流地位，起主导作用。

毫无疑问，这种功利主义对于催生后世资本主义萌芽取着催化剂地作用，这也导致西方社会重理性而轻情感，长于说理而短于谈情，善于逻辑思维而疏于直观感受。

东西方电影艺术的文化差异

刮痧——文化
刮痧
刮痧
基督教对西方电影的影响
•
基督教三大教义分别是三位一体、原罪与救赎。三位一体就是圣父、圣子与圣灵是上帝的三个不同表现。原罪是人类堕落的结果，人类始祖偷吃禁果的行为通常被认为是原罪的起因，只有上帝的恩赐可以解救堕落的人类。救赎就是上帝和其他一些更高的力量，通过赐予人类永恒的生命或来生，来拯救人类精神上的死亡与终身诅咒。基督教认为人类需要从现状中解脱出来，然而，从长远角度来看，人类要完全得到救赎是不可能的。救赎在基督教中是一个核心教义，意思是只要人们心中有上帝，也终将被上帝所救。救赎的理念代表着基督教的思想。这种思想无疑也影响着西方电影，不仅反映在宗教电影中，如《约翰福音》、《马太福音》、《最后的诱惑》等，也反映在其它一些电影当中，如《肖申克的救赎》。这部电影讲述了一个在信仰缺失的年代里有关救赎的故事，救赎的是信仰，被救赎是希望。救赎是一场战斗，希望对绝望，自由对监禁。这也是人类尊严与人性的斗争。安迪救赎了他的狱友，因为他坚定的信仰是对邪恶与绝望最好的武器。不同于其它的宗教电影，《肖》中的救世主不是上帝，而是希望，被救赎的是自由。在安迪入狱之前，肖申克监狱的条件非常恶劣，犯人毫无人权可言。典狱长是个彻头彻尾的伪基督，把犯人当作廉价劳动力。安迪入狱之后，这位不满现状的银行家虽无力改变，但他的出现至少给犯人们带来了希望和生命之光。至于安迪，他就是现代版的耶稣。他的受难也就验证了“锡安必因公平得蒙救赎、其中归正的人必因公义得蒙救赎”。强者拯救自己，伟人
处事态度不同
• 霸王别姬
总统与第一夫人
• 中国人非常注重伦理道德修养。在国产电影中，同样是英雄美女，英雄在人格上多半是道德楷模。
• 西方人崇尚自我，赋有冒险精神和挑战勇气。在西方的电影中的主人公往往喜欢冒险和挑战，且并不回避人的欲望和本能。（删）

从西方电影与音乐看中西文化差异 ppt课件

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中华民族文明起源于黄河流域，三面连陆一面靠海的地理环境使中国几乎处于与世隔绝的状态，从而使自身文化保持很强的稳定性和历史延续性。这种独特的自然环境造就了中华民族独有的文化传统和社会心理。诞生于半封闭大陆自然环境的儒家伦理，教诲人们重土轻迁，安贫乐道，日出而作，日落而息，使人们在久远的传统中沉淀了一种封闭的惰性心理和惯性思维方法，保守，缺乏开放的意识；眷恋家园故土，提倡清静无为；安于现状，墨守成规，因循守旧，风险意识和竞争精神不强，时间观念和进取意识淡漠。所谓的“山性使人塞，水性使人通”，便是这个道理。“东方人并不具有西方人的忙碌和竞争意识，他们总是显得严肃、执重，从不着急，时间观念淡漠。就象‘效率’一词代表着西方社会中支配人们思想的基调那样，中国人常说的‘马马虎虎’一词也表明了他们对生活所持的态度。”生活圈子的狭隘与封闭，人与人之间接触的固定性和长久性，为了能够和睦相处，国人非常注重人情世故，“世事洞明皆学问，人情练达既文章”，这也培养成国人谦虚、谨慎、忍让、含蓄的传统美德。中国的这种自然环境以及在这种环境影响下的文化传统养成中华民族内倾型人格。
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探讨文化差异的深层原因。
1、内陆型文化和海洋型文化
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
以各自文化生成所依赖的地理环境基础的差异为依据，我们可以把中西
文化双方分别归结为内陆型文化和海洋型文化，也即所谓的“黄色文明”与
“蓝色文明”。
“一方水土养一方人”、“燕赵多慷慨悲歌之士”，这是造化之功，同
时也说明自然环境对人格塑造影响的巨大。“人的个性是先天组织和人在自
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一、研究背景
面对世界的全球化、多元化发展，我们生活中的事物更加的多元化。电影院中外国影片的出现、音像店中英文歌的流行以及众多哈日哈韩族的出现，无一不显示着外来文化对我们的影响。

中外电影配乐风格与技巧对比研究

中外电影配乐风格与技巧对比研究在电影中，配乐是一种重要的艺术表现形式，它能够增强影片的艺术感染力和观赏性。

各国电影配乐的风格和技巧有着相应的差异，本文将对中外电影配乐风格与技巧进行对比研究。

首先，我们来看中外电影配乐的风格差异。

中外电影文化的差异导致了配乐风格上的差异。

在西方电影配乐中，常见的风格有古典音乐、流行音乐、电子音乐等。

古典音乐常用于强调电影情节的高潮部分，例如《星球大战》系列中的经典配乐。

而在中国电影中，传统音乐、民俗音乐常常被应用于配乐中，例如《霸王别姬》中运用了京剧音乐，为影片增添了强烈的中国文化气息。

总体来说，中国电影的配乐更多地关注于表现出独特的文化特色，而西方电影则更注重于创新和多样化的风格选择。

其次，中外电影配乐的技巧也存在差异。

其中，音乐与画面的契合是最重要的技巧之一。

西方电影常常通过音乐节奏的变化来配合画面的节奏变化，以达到情感表达的效果，例如《蝙蝠侠：黑暗骑士》中的悬念和紧张感通过配乐的节奏加强了观众的体验。

而中国电影则更注重于对画面情感的细腻表达，例如《卧虎藏龙》中的剑法动作场景，配乐通过音符的变化和呼应，凸显了剧情的紧张感和美感。

此外，配乐的音色选择也是中外电影配乐技巧的一个差异方面。

在西方电影中，钢琴、小提琴等西洋乐器常常被用于配乐，这些乐器的音色纯净、明亮，能够凸显出电影情感的高潮部分。

而在中国电影中，常常运用一些传统乐器如二胡、琵琶等，在中外电影的差异中，这些乐器的音色更能够将观众带入电影的情境中，营造出浓厚的中国文化氛围。

最后，中外电影配乐的创作方式和流程也有一定的区别。

在西方电影中，配乐常常是由专业的作曲家根据导演的要求进行独立创作，而在中国电影中，导演往往更多地参与到配乐的创作过程中，导演会根据自身对电影情节的理解和意图，与作曲家进行紧密的合作，共同创作出符合影片需求的配乐作品。

综上所述，中外电影配乐在风格与技巧上存在着一定的差异。

中国电影的配乐更加关注于表现独特的文化特色，运用传统音乐来打造中国电影的风格。

中西方电影文化差异

的八碎赵庄麦的锁个任经抗群路石家，收民了村和常日众军雷庄掳季兵附庄赵遭战，主、。走节总近的家日争全力铁赵一，结的民庄伪时歼部夹虎部日了日兵民军期进队子领分伪教伪组兵的，犯的雷导村军训据成队袭胶之配、民民乘，点联长击东敌合头兵。联不，防赵和抗。下发巧他防断从，虎 “ 日，丝摆们民改而壮依扫根经雷地让兵进有大靠荡据过等雷被抢地力了群 ” 地一各阵俘收雷地武众，边场种，村麦技打装，损缘激各用民子术击力想失村烈样子在的，了量出惨庄的的母队机使日；了重赵战土雷伍会敌军一对。家斗造、前，人的方策为庄，地连踩又的嚣面。此和终雷环地一工张用他，附于打雷雷次兵气土们区近解击、，偷无焰造一武几救敌钉再袭法。的方委个了人子次了起赵地面会村被。雷进赵雷家雷把雷庄俘在、攻家。庄封几主，
中文名：钢铁侠外文名：Iron Man 制片地区：美国导演：乔恩· 费儒编剧：艾特· 马库姆，马特· 霍洛维等类型：剧情，科幻片长：126 分钟
视钢觉铁冲侠击全。片钢继铁承侠了无美疑国把电美影国一电贯影的的特视技觉效特果效，推全到片了带一给个观顶众峰强。烈的

从西方电影与音乐看东西方文化差异

从西方电影与音乐看东西方文化差异东西方从西方电影与音乐看东西方文化差异作为东方文明代表的中华民族文明起源于黄河流域，三面连陆一面靠海的地理环境使中国几乎处于与世隔绝的状态，从而使自身文化保持很强的稳定性和历史延续性。

这种独特的自然环境造就了中华民族独有的文化传统和社会心理。

诞生于半封闭大陆自然环境的儒家伦理，教诲人们重土轻迁，安贫乐道，日出而作，日落而息，使人们在久远的传统中沉淀了一种封闭的惰性心理和惯性思维方法，保守，缺乏开放的意识；眷恋家园故土，提倡清静无为；安于现状，墨守成规，因循守旧，风险意识和竞争精神不强，时间观念和进取意识淡漠。

作为西方文化源头的古希腊与古罗马均处在半岛之上，多面临海，海上交通发达，航海贸易繁荣，这就使这些国家形成了打破血缘关系的开放式的社会。

激烈的社会动荡、频繁的人员往来和波涛汹涌、变幻莫测的海洋形成其开放变易的文化品格，铸就了其灵活、开放、勇敢、进取、协作的民族精神，倡导艰苦奋斗和自强不息。

所以，西方人喜欢标新立异、革故鼎新，富有冒险精神和挑战勇气。

在西方，也正是这种自然环境下形成的文化传统养成西方人那种外向型人格。

从电影上看，尽管现实中的迷信意识早已在唯物主义面前败北，但至少在艺术和电影中，富有灵性的东方文化还是不时地显现出优势。

超现实主义电影，最能突显东西方文化的这种差异和差距。

在杨德洛维斯基的《圣山》中，我们便可见墨西哥大师是如何不惜一切地卖弄奇幻同时又小心翼翼地为自己的“超现实包装”寻找科学的解说和理由。

其实，西方此类电影很多时候都局限在以超现实主义现象验证着现实，而此时东方电影却能洒脱地以现实主义原则解构超现实主义现象。

比较《雨月物语》，我们就会发现沟口健二是如何自信并理所当然地让鬼魂随心所欲地出入银幕。

然而也正是他这种天经地义的自信，才使影片始终笼罩着一层虚实结合的快慰和朦胧幽哀的凄美意境。

从音乐上看，我们中国最早的调式为五声调式也就是说只有1 2 3 5 6这五个音给成一个完整的音阶。

透过音乐和电影看中西方文化差异

㈡研究的目的和意义
• 透过音乐和电影，了解中西方文化的差异。在现代，音乐和电影已成为人们日常生活中不可或缺的东西。而国际交往也日益频繁，对于我们中学生来说，了解西方文化，知道中西两方的文化差异，不仅是十分重要，而且也是十分必要的。我们想通过这次研究，更加深入了解西方文化，通过比较能更辩证地看待中华文化，并更好地发展自己民族的文化，取长补短，弃其糟粕，取其精华。
㈢预期成果
▪ 经过深入细致地比较数首中国与西方的音乐代表作及比较数部中国与西方的经典电影后，做成一份较为详尽的调研报告，以
powerpoint的形式展示给大家，以反映我
们的研究成果。
研究方法
▪ 到图书馆查阅有关书籍，报刊 ▪ 上网收集资料 ▪ 看有关的中西方电影和音乐，结合自己的
基础知识作出总结 ▪ 了解中西方不同的历史背景和文化底蕴 ▪ 向我们的老师，家长或相关人物询问有关
▪ 3.访问专家。校内有关语文，历史，音乐老师
▪ 4.资料他：报刊，书籍
中西方文化的差异
活动计划
▪ 1.任务分工。全组合作
▪ 2.活动计划。（1）第13周在校时间到图书馆查找相关
资料，向老师询问中西方文化差异，并与外教交流，得出体会
▪
（2）13周周六全组人组织欣赏中西电影
和音乐以及上网查找相关资料，并交流对其文化的体会
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ▪ 表格
（3）13周周日总结，制作PowerPoint和
透过音乐和电影看中西方文化差异
研究小组：邓永晴小组
㈠课题背景说明：
现实生活中，我们几乎每天都和音乐与电影打交道，它们已经成为我们娱乐生活中必不可少的一部分。音乐与电影是文化艺术的重要表现形式，也是我们最为熟悉的。我们一直想研究中西方文化的差异，而透过音乐和电影这种途径，是最直观，生动，而且最容易被人们接受的。我们将会透过音乐和电影这两条重要的线索，通过互联网报刊书籍，结合自己的亲身访问，实地调查等方法来收集这方面的资料。

中西方电影文化差异

中西方电影文化差异论东方电影与西方电影的文化差异文 / 葳蕤以爱一般而言，就电影这种文化来说，它具有全球性和统一性，但从现在的电影文化派别来看，由于地理的差异和文化性质的侧重不同，电影作为一种文化分别被赋予了各自不同民族区域的不同特色。

一、电影中的突出体现不同历史在《霸王别姬》中，对于京剧的描写占有很大的比例，它也是通过电影向全世界介绍中国京剧的美丽。

在影片的开头，影片细致地描写了京剧班子里角儿是怎样炼成的。

影片通过对小豆子和小石头这样两个角色的描写，反映中国传统文化下付出的艰辛以及这样两个小人物内心对世界的价值观。

在电影中，文化大革命作为一个转折性的事件，将人物命运硬生生地掰成两段。

文化大革命这样的一个事件曾经被作为很多电影的题材，而在这部片子里，导演从京剧角儿这样的一个视角探索文化大革命的危害和对人性的摧残，具有很高的艺术性质。

他体现了革命与传统的交锋，从而导致了这样的一个悲剧，惨烈，疯狂。

而在西方电影文化中，不同民族的电影都包含各自的历史事件。

《辛特勒名单》、《美丽人生》分别是美国人以及意大利人拍摄的关于德意志法西斯主义对犹太人的残杀的历史事件。

在影片中大量使用黑白意境，将这样的死亡赋予了不同的感**彩。

但是，这又不仅仅是描写历史事件的电影，历史作为一个背景，正式上演的还是具有浓郁情感色彩的温情和人性的亮点。

历史作为一个文化差异的根本原因，充分闪耀在电影文化中，电影作为一个文化的载体，将历史还原，使观众对历史有更深一层的了解和体会。

东方文化比西方文化传承的时间悠久，因此，题材显得丰富，西方作为一个后起的新兴文化带，又具有它自身的特色。

历史的全然不同和经历的全然不同导致了东西方电影文化本质上的差异。

二、传统文化以及科技文化的差异中国的许多导演在回答记者提问的时候都表示，电影的拍摄一定要建立在本国传统文化的基础上，祖先流传下来的东西不能丢弃。

于是这也成全了中国电影中的传统文化色彩。

在《孔子》中，中国坚持千年的儒家思想得到很好的体现，也是将中国传统文化向世界发扬的很好契机。

从西方电影和音乐看中西文化差异

中西电影中的“英雄”之别

第三，中国侠士、英雄多半具有为他人牺牲的崇高思想，把赴汤蹈火、视死如归奉为集团而不仅仅是个人的神圣使命。

《墨攻》里的墨者革离，原是“兼爱”、“非攻 ”的信徒。可当他认定扶助梁国抗击枭赵符合民族大义和集团利益时，他便不辞血腥杀戮，义无反顾地从容赴难。西方电影里的英雄则十分珍惜生命价值，避免无谓死亡，如《真实的谎言》、《拯救大兵瑞恩》的主人公们都追求自然与人生的美，追求物质享受，热爱生命，与中国人的生死观可谓大相径庭。
中外音乐的意境差异
中外古典音乐差异
对于西方人欣赏中国的古典音乐，我一点也不奇怪，音乐是无国界的，美是无国界的，即使有，也只是风格的不同而已。中国人喜欢简朴、恬静，音乐也如此，悠扬而典雅，像水一般洗涤人的心灵，使之宁静、空灵，总是那么淡淡的，淡淡的...哪怕是《十面埋伏》那样表现战争场面的作品，也丝毫不会让人产生“浓烈”之类的感觉；西方人崇尚高贵、浪漫，从巴洛克时代起的音乐风格就华丽雄伟、富于动感、装饰性强，经过古典主义音乐、浪漫主义音乐、民族主义音乐、印象主义音乐，传承至现代主义音乐，基本风格还是如此，如火一般唤起人心底的激情。抛开音乐风格本身，这些音乐文化上的差异甚至从乐器、音乐载体等就可以明显反映出来。

好莱坞电影表现美国文化主要有：

不畏强权，挑战谬误；孤胆英雄直面邪恶；展示科技，普及法律；灿烂青春，铭心爱情；
中西电影中的“英雄”之别

第一，中国武侠大片里的英雄，大多恪守“忠”、“孝”、“仁”、“义”等准则，可以为了江湖义气或伦理情谊，不分青红皂白地拔刀相助、慷慨献身。
研究意义
通过本次实践活动，力图使学生了解中外电影和音乐存在的差异，对外来文化关于电影和音乐的探讨，从而帮助同学从理解中外文化，到扩大知识面和开拓视野；从学习和理解外国文化，到加深对外国文化借鉴和吸收，来提高自身的文化素质，从而产生对文化学习兴趣，提高学习的主动性和积极性。

[word格式] 也谈中西方电影音乐的差异——兼及几部电影作品的评论

也谈中西方电影音乐的差异——兼及几部电影作品的评论风格和民族审美内蕴.这三方面构成其主要特色.也是《刘三姐》感人至深,经典流传的重要原因.2.戏曲音乐戏曲可以说是中国音乐,戏剧,电影等各种艺术的最重要的来源.中国戏曲与古希腊戏剧,古印度梵剧并称世界上最具代表性的三大表演体系.其中古希腊戏剧重歌唱,念诵,古印度梵剧重舞蹈形体,而中国戏曲则两者兼有,集诗,乐,舞于一体.因此中国戏曲所包含的内容及文化更为丰富.在众多的描写戏曲人生的电影中.由赵季平作曲的《霸王别姬》可称为经典代表作之一.这部电影的音乐运用了一个京胡,演奏的就是一个曲牌:又运用了一个箫.萧吹奏的是京剧昆曲曲牌的一个变形;然后又运用了一个大型交响乐队.几种不同文化背景的音乐元素在交响,在碰撞.当京剧旋律进行的时候.交响乐忽然从音乐中蠕动出来,给人感觉从这种社会的大背景下有一种历史的步伐在运转:京胡的曲调始终保持在一个调性上,给人感觉就像一个老艺人不管时代再怎么变化,他对京剧的那种执着都未曾改变.3.民族音乐这也同样源自于中国的多民族融合存在的社会体系.不同民族及地域有各自先天不同的音乐形式.也有不同的舞蹈风格.随之舞蹈音乐就由最初的伴奏音乐而逐渐发展成类似曲牌和词牌的具有固定风格的音乐形式.如打歌, 灯歌(湖南),茶歌(云南)等等.1940年,中国第一部反映少数民族题材的电影《塞上风云》上映,作曲盛家伦改编了一首当年的流行歌曲,在电影的开篇把观众带人内蒙辽阔的草原之上.这段音乐基本上是器乐演奏,受到了观众热烈的欢迎.从此,也拉开了中国少数民族电影音乐的创作序幕.1962年音乐家雷振邦为新中国第一部多民族合作完成的故事片《冰山上的来客》创作了音乐.在后来的创作回忆中,雷振邦说:”《冰山上的来客》开头需要一首表现高原巍峨辽阔的曲调,有一次我去塔什库尔干地区访问,遇到一位老牧羊人,在山脚下驱鞭高唱,我称它为’牧羊人的山歌’,虽然曲调很简单,却非常辽阔,我感到它很适合用来表现帕米而高原的气势.”三,东西方电影音乐比较1.东西方音乐本体比较从音乐结构和行进发展来讲,西方音乐重和声而中国音乐重旋律.由于西方音乐早已纯熟的创作技法,使它的和声体系已趋于完善的程度.声部的对位严谨,重复调的创作,讲究音乐形象的冲突性.而中国音乐从诞生之初,就作为个体存在,因此更注重旋律的行进,讲求圆滑的过度,不喜欢锯齿形的旋律冲突.从配器方面来看.西方音乐在配器上讲究声部的搭配和平衡,讲究比例的协调,讲究层次.而中国音乐的配器则呈现单一化和群体的整齐化,仍然讲究天然的配合,尊崇天人合一的理念.直到后来,随着西方音乐理论与技法的引入和传播,才有了协奏等创作形式.2.音乐背后所反映出来的文化信息比较西方音乐的文化特征:西方更为崇尚个人的意志自由和人格独立,强调个体的生命价值和尊严,从而形成率直, 豁达,刚硬的文化品格.同时.西方音乐创作在群体意识中又讲究个体间的对话和交流.西方音乐讲究冲突.讲究行进过程中的对位,这本身是音乐所体现的一种对话方式, 因此音乐在乐旬与乐句之间或段落与段落之间会形成某种形象语言的交流.这也是它之所以具有通俗性的一个很重要的原因.西方音乐对于社会生活及人的状态的反映是更为写实,更为直接的.因此.从这个角度来说,它与社会发展及人的关系方面的联系更为紧密.这也为它的受众群体的广泛度提供了前提条件,比较容易得到大众的广泛接受.因此,对于接受群体而言,西方音乐因为讲究对话,节奏感强,符合人的情绪的直观传达,更为写实,所以它更通俗化,更容易被接受.同时,由于西方音乐兼收并蓄了各国音乐的风格,融合性更强,承袭因素更多,更完善,因此也为它的通俗性提供了条件.中国音乐的文化特征:中国音乐体现出的是一种源自中国古文明的静文化.同时它也受到长期以来对中国文化产生重要作用的儒学,道教,佛学,禅学的影响.讲求节制,不外露,控制个性的张扬.中国古代文化更多的是重人事而轻天道,重道德而轻知识.在处理人与人关系问题上,中国的文化自古至今就一直重群体轻个体,重和谐轻抗争,强调宗法性,纪律性.它对人进行规劝与约束,束缚人的自由意志及创造精神,漠视生命个体的价值和尊严. 中国文化始终把谋求人与自然,社会的和谐统一作为人生理想的主旋律,反对人的独立意志和锐意进取,培养人的群体观念,顺从诚敬意识等,寻觅的是一种中庸的,调和的处理途径.也正因如此,所以从某种意义上来讲,中国音乐对于社会生活及人的状态的反映是更为写意的,是更为间接的.它更多的是寻求一种意念的归属.而不是一种直观的表达.因此.相比较而言.它的接受群体的广泛度也就大大地受到了限制.综上而言,东西方电影音乐的差异.根本上源自东西方音乐本身在各方面所存在的差异,并不是我们在影院中单凭电影音乐作用于我们的直观感受就可以一言而概之的,它背后有很多文化上的差异和民族性格上的差异.因此,必须要正视这一点.才能更为清楚地看到我们自身的长处和缺陷.[参考文献][1]罗丹.电影音乐寻踪——东西方电影音乐的存在及发展比较[J].电影新作,2004(04).[2]郑皓文.从电影《辛德勒名单》配乐论电影音乐表达力[J].民族音乐,2008(o4).[3]李华东.论电影《刘三姐》的音乐艺术特色[J].电影文学,2009(O6).[4]田亚梅.浅析电影《夜宴》音乐的凄凉无痕[J].电影评价,2008(2l1.[作者简介]袁冬梅(1972一),河南南阳人,毕业于河南大学艺术学院音乐表演专业,现任郑州大学升达经贸管理学院艺术系公修课专职教师,讲师.20[]9年镑13蛐■■■■苑。

电影所折射的中西文化差异-精品文档

电影所折射的中西文化差异一、中西文化差异的根源从自然环境看。

中国文化属内陆型文化，大部分与陆地接壤的地理环境使中国人封闭、保守、缺乏开放意识、眷恋家园故土，提倡清静无为的思维方式。

同时，由于这种狭隘与封闭，培养了国人注重人情世故、谦虚、谨慎、忍让、含蓄的传统美德，也使中华民族自身文化保持了很强的稳定性和历史延续性；西方文化源自海洋型文化，其地理位置大多多面临海，海上交通发达，这就使这些国家形成了打破血缘关系的开放式的社会，并铸就了其灵活、开放、勇敢、进取、协作的民族精神。

所以，西方人喜欢标新立异、革故鼎新，富有冒险精神和挑战勇气。

从价值取向看。

中国传统伦理取向是“重义轻利”，提倡义利发生矛盾时，应当舍身取义，导致国民乐于言义耻于谈利，重道德修养，轻外在事功的价值取向。

人专注于自身的内心世界，丧失对理性和自然的兴趣，缺乏西方文化的理性传统和对科学的探索热情；西方社会是以个人为本位，功利主义始终在西方社会中占据主流地位，这种价值取向在一定程度上调动个体追求物质利益的积极性，从而推动了西方社会经济与科学的发展，但对义的轻视又容易使人思想狭隘而损人利己、唯利是图，恶化人与人之间的关系。

从具体形态看，在协调人与自然、人与人关系问题上，中国传统文化侧重于“天人合一”，追求人与自然的和谐，反对人的独立意志和锐意进取，重群体轻个体，寻觅中庸的处事途径。

也造成了国民谦虚谨慎、含蓄内向、不思进取、安于现状的柔弱的文化品格；而西方人认为自然是被人认识、利用、征服的对象，强调人的独立自主和积极进取，崇尚个人意志，集体观念淡薄。

西方人富有直面挑战、大胆追求的精神品质和心理状态，从而形成率直、豁达，而又崇力尚武、急功近利的刚硬的文化品格。

二、中西电影不同的呈现方式折射中西文化的差异电影覆盖面广，影响深远，是最能透视文化的一种表现形式。

具体说来，电影主要通过以下几种不同的呈现方式折射出中西文化的差异与对立。

思维模式。

文化会影响人们对外界事物的看法和认识，在中西方电影中，感觉最明显的就是中西思维方式的差异。