欧弟与广电总局推出“限娱令”的原因和弊端
限娱令利大于弊
限娱令利大于弊一辩稿2012年1月1日起限娱令正式实行。
广电总局出台限娱令，要求各省台实行各项规定，已达到防止电视节目过度娱乐化的目的。
今天我们比较限娱令的利弊的标准就在于限娱令是否符合当前文化环境的需求和社会效益。
第一，当前的电视行业存在各种不良风气，而限娱令的出台正是对症下药，整顿行业的风气。
目前我国电视台为了追求经济利益，而一味迎合市场的需求，导致节目过度娱乐化。
电视节目充斥着各类婚恋交友类、才艺竞秀类、情感故事类等娱乐节目。
诚然这些节目满足了人民不同层次的需求，但不可否认的是，在当前的社会环境下，它产生了严重的问题。
节目形态的雷同，语言低俗甚至违背社会道德，追求节目刺激性虚假宣传，这些都已经完全背离社会主义文化正确的发展方向。
而限娱令的出台是根治这些问题的必然之举。
第二，省级电视台应遵循新闻立台的原则。
娱乐节目有其存在的理由，限娱令并没有彻底否认它的价值。
作为一个省级电视台，立台的根本在于宣扬社会主义道德，丰富人民的文化生活。
新闻立台的意义还在于反对低俗的文化。
办好各类新闻节目，形成自己的风格，不断提升广播电视的威信和影响力。
在坚持新闻立台的同时，限娱令还鼓励各大电视台推出道德节目和各类人类文化节目，这些都有利于电视台不断调整节目的架构，最终走向成熟。
第三，促进各卫视不断进行调整和竞争，最终共同走向繁荣。
当前部分卫视已具有相当的实力，限娱令的出台令其作出更加深入的调整。
而稍微落后的卫视更是可以借此机会，努力推出具有自己特色的节目，在竞争中得到成长。
限娱令的出台正是促进让各电视台的创新能力，不断为人民推出健康、和谐的节目。
综上所述，限娱令利大于弊。
从“限娱令”事件看信息的被传播现象
中图分类号 ：Ｇ２ ０ ６ ＿ ３ 文献标识码 ：Ａ 文章编号 ：１ ６ ７ ２ — ８ １ ２ ２（ ２ ０ １ ３ ）０ ２ — ０ ０ ４ ９ — ０ ２
一
、
“ 限娱令” 带来 的风波
化 的健康发展背道而驰 。 例如令观众 印象深刻 的“ 宁可在宝马
令” 的消息传 得沸沸扬扬，并造成 了 很 多误 解。在新的媒介环境 下， 很 多不 实新闻让 很多 民众信 以为真，其 中有媒体的责任 ， 也有 相关部 门在新 的媒介环境 下没有能够做到及 时有效地传达信 息过失。本文通过分析“ 限娱令” 发布前后所 ｇ Ｉ 起 的风 波，对相 关主体 在新的媒介环境 下应该做 出的努力进 行 了 分 析。
二 、“ 限娱 令” 引发 的思考
下发 了 《 意见》细则 ，很多媒体和公众 纷纷用‘ ‘ 姗姗 来迟 、终 于尘埃落定 、闹得人心惶惶 的“ 限娱令” 终于到来” 等字眼来表
《 意见 》的下发澄清 了对 于媒体多次提 “ 限娱令” 更准确 的说 法是 《 关于进一 步加强 电视上星综 达 自己急切 的心情 。 限娱令” ，新闻发言人明确指 出将 《 意见》称为“ 限娱令” 合 频道节 目管理 的意见》 ，是关 于 目前电视娱乐节 目过度 娱 及 的“
次事件跟 帖的 网友 。媒 体也从不 同的角度 对“ 限娱令” 进 行种 主体对现代媒 介环 境认 识不清 ， 仍持有侥幸过关的心理有关。 种猜测 ，在闹得人心惶 惶的“ 限娱令” 未得到官方媒 体的承认 中国传媒 大学 ２ ０ １ １ 年 １ ０月 ２ ０日发布 的 ２ ０ １ １ 年 网络舆情第
之前 ，公众 始终处在各种媒 体的声音之 中。具体什 么样 的节 三季 报显 示 ，“ 在 与党政 部 门或 官员有关 的网络热 点事件 ， 目应该被禁 ，什么样 的节 目是应 该受到 国家政策 的保护与支 ７ ２ ． ３ ％的涉事主体选择了回应质疑 。 但在 回应负面话题时 ， 有 持 。很 多网友在不知道 《 意 见》细则和详细解释 的情 况下 ，
限娱令立论稿
限娱令立论稿谢谢主席！大家好！开宗明义，概念先行，“限娱令”是指广电总局下达的关于从2012年1月1日起34个电视上星综合频道要扩大新闻等多种类型节目的播出比例，对节目形态雷同、过多过滥的七种娱乐节目实行播出总量控制的规定。
同时，大家要清楚的是“限娱令”与“禁娱令”有本质的区别，限娱令不是禁止娱乐节目的播出，而是控制和引导娱乐节目的播出量及播出时间。
上星综合频道属于社会事业单位，以“新闻立台”为准则，面向全国观众，受众面广，在具有优势的同时应承担更多的责任，应当以社会利益为首位，兼顾经济利益。
今天我们在此讨论限娱令的利弊问题，我方认为衡量利弊的标准是其是否符合社会价值的同时，兼顾了经济价值。
下面，我方将从三个方面进行论证。
第一、“限娱令”的颁布能满足观众多层次、多样化的收视需求。
限娱令颁布以前，黄金时间段电视娱乐节目过多，且跟风现象严重、内容质量不高，有些还起到了不好的舆论作用。
而现今颁布的限娱令并没有将娱乐节目一棍子打死，只是减少了其在黄金时间段的播出量，同时提高其他更具社会价值的节目的播出量，这就避免了各地方卫视为了单纯提高收视率而盲目跟风，让黄金时间段充斥着“同质化”的娱乐节目，同时观众也能享有在此时间段既看到娱乐节目的同时，又能看到更多样化电视节目的福利，满足其多样化、多层次的收视需求。
第二、有利于电视台节目优胜劣汰的调整重组。
由于缺少监管，娱乐节目无度泛滥，质量也有所下降，显然违背了上星频道“新闻立台”的准则，限娱令的办法，有利于电视节目的重组调整，对播出节目进行“大洗牌”，同时也促使更多新形态的电视节目产生。
第三、有利于弘扬主流价值观，担负起传承文明的责任。
我国的电视台是生产文化产品的专门组织，有着人文教化、传承文明的责任，与唯利是图的商业行为有着本质的区别。
上星频道的电视节目，更应秉持、艺术性、观赏性相统一的原则，传播主流价值，引导审美趣味，防止出现过度娱乐化的倾向，并弘扬主流价值观。
《鲁豫有约：快乐背后—欧弟》访谈节目策划案
《鲁豫有约：快乐背后—欧弟》访谈节目策划案一、策划动机欧弟，一个在内地发展的台湾艺人，从2008年8月开始加盟湖南卫视《天天向上》节目，逐渐为广大内地观众所熟知，他能说，能唱，能跳，异常活跃的主持风格令他在主持群中很是耀眼，受到了内地观众的欢迎与好评。
但自从2011年9月2号，最后一次主持《天天向上》之后，欧弟再也没出现在那个舞台，本期《鲁豫有约》通过对欧弟的独家采访，揭开欧弟背后的秘密。
二、嘉宾介绍欧弟：欧汉声，艺名欧弟，台湾著名歌手、节目主持人。
1979年，出生于台湾基隆，毕业于基隆培德工家。
1996年，年仅17岁的他参加“四大天王模仿大赛”正式踏进演艺圈。
先后与罗志祥等人组成“四大天王”、“罗密欧”乐队组合。
兵役结束逐渐踏入主持圈，并享有一定的名气。
2007年进入中国大陆主持圈，先是在“老师”吴宗宪的带领下，与柳岩等从2007年03月开始主持陕西卫视《周六乐翻天》，在2008年08月又与汪涵、俞灏明、田源、钱枫、矢野浩二等主持湖南卫视新节目《天天向上》，受到了大陆观众的欢迎。
另外，他还在安徽卫视等主持节目。
三、节目主线：以四段不同的人生经历为切入点，一是最初踏入娱乐圈，作为一名歌手的发展，讲述最初的音乐梦想；二是转型做主持人，讲述与老师吴宗宪的故事；三是进军大陆，了解他在新环境下的新发展及其对未来的期许；四是最近因为“限娱令”而止步大陆主持历程，将来的安排和打算。
四、节目流程：Chapter 1:开场设计嘉宾进场，通过播放短片对嘉宾进行简单介绍，短片内容主要关于他在乐坛和两岸主持界的经历。
解说词：他是来自台湾的著名主持人，银幕上的他幽默搞怪，是个极具亲和力的大男孩。
他出色的唱功，惟妙惟肖的模仿能力和炫酷的舞步更让人为之惊叹。
早在1996年，通过选秀刚刚出道的他与罗志祥等人先后组成“四大天王”、“罗密欧”组合，推出了多张专辑并广受好评。
然而一切都因为一场兵役而改变……是什么让他在17岁时就勇闯演艺圈？又是什么让他成长为如今炙手可热的电视节目主持人？一路走来，这个总给我们带来欢乐的男孩究竟经历了一段怎样的坎坷经历？今天就让我们走进欧弟，了解一个综艺名嘴背后的故事。
广电总局“限娱令”引发网络舆论反弹解读
广电总局“限娱令”引发网络舆论反弹
广电总局近日正式下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》,(以下称“限娱令”提出从2012年1月1日起,34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量,同时对部分类型节目播出实施调控,以防止过度娱乐化和低俗倾向,满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求。
“限娱令”提出,对节目形态雷同、过多过滥的婚恋交友类、才艺竞秀类、情感故事类、游戏竞技类、综艺娱乐类、访谈脱口秀、真人秀等类型节目实行播出总量控制。
广电总局还将对类型相近的节目进行结构调控,防止节目类型过度同质化。
此消息引发网民高度关注,相关评论及跟帖非常之多。
部分网民质疑“限娱令”下发的根据和目的。
他们表示“限娱令”看上去是限制电视台,其实限制的是观众的选择权。
当广电总局对电视台提出各种各样的要求时,不要忘了广大电视观众的权利,不能以一己之好恶代替广大观众之好恶。
部分网民提出广电总局应该承认这样一个事实:即,在生活压力普遍增加,工作节奏明显加快的今天,人们为了缓解生活压力和高节奏带来的紧张感,有着极强的娱乐需求,娱乐节目备受观众青睐是时代的潮流。
还有部分网民认为这次限娱令中主要针对省级电视台,中央电视台不在要求之列,限娱令有失公平。
目前国内娱乐节目较多的
卫视不外乎湖南卫视、浙江卫视、东方卫视等几家。
纵观整个限娱令的内容,确实有为这些电视台“量身定做”之嫌。
一个出发点上就不公平的条款,在落脚点上也难以坚实。
也有部分网友认为娱乐节目要发挥好自己的文化职能,引导和教育国民提高自身的文化素养,广电总局对娱乐节目进行控制是很有必要的。
“限娱令”“禁广令”的政策指向及其影响
“限娱令”“禁广令”的政策指向及其影响作者：杨状振来源：《声屏世界》2012年第01期编者按：2011年10月、11月间，国家广电总局发布了被坊间称为“限娱令”“限广令”的一系列文件。
“限娱令”“限广令”的出台激起了有关媒体和舆论的千层浪，一时间，有关限令的利与弊、限令对各卫视的影响、限令是否会引发卫视排名大洗牌等讨论不绝于耳。
那么，“限娱令”“限广令”出台的初衷和政策指向何在？它究竟可能给业界造成哪些影响？普通的观众又能从限令中获得些什么？以下的三篇文章将从不同的视角对“限娱令”“限广令”予以解读。
“限娱令”政策重读《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》（以下简称《意见》）的通知，被网友戏称为“限娱令”，因为它将最严厉的调控措施指向了时下最火热荧屏的婚恋交友、情感故事、游戏竞技、才艺竞秀、访谈脱口秀等娱乐综艺类节目，并将其整体上消减一半以上——黄金时间档由每周播出126档调降到每周63档（每晚9档×7），日播出由18档调降到9档，每家卫视的周播出量也由平均3.7档调降到最多不超过2档，并且每档节目的时长也被严格限制在一个半小时以内。
这或许还不是“限娱令”最核心、最本质的内容，“限娱令”最核心、最本质的东西在于其向各地方卫视明确传达了电视媒体应“重回公益”的信号。
而重回公益则意味着对过去数年广电管理体制改革中出现问题的一次反思与调整。
如果再把《意见》与此前国家广电总局的一系列声明，和此后已经推出的《〈广播电视广告播出管理办法〉的补充规定》（“禁广令”），以及明年将要推出的《关于建立广播电视节目综合评价体系的指导意见》联系起来考虑，那么这次“限娱令”的出台就显得更加意味深长。
其实，早在“限娱令”出台前的2011年年初，国家广电总局新任新闻发言人吴保安，就在向媒体和记者介绍2010年全国广播影视工作情况和2011年广播影视工作规划时，表达了广电管理体制改革机制回调的迹象。
在这次谈话中，吴保安连用了“四个不允许”，表明了广电总局对新一轮地方广电改革的基本态度与立场，即“在改革中，不允许搞跨地区整合，不允许搞整体上市，不允许按频道频率分类搞宣传经营两分开，不允许搞频道频率公司化、企业化经营”。
欧弟限娱令范文范文
欧弟限娱令范文欧弟为什么离开《天天向上》了?后面欧弟就亲自解释了，称自己希望有更多的时间去陪伴孩子和妻子，所以选择了退出。
不过后面也有消息称，是因为欧弟和芒果台的利益冲突，所以欧弟就离开了，但是真假难辨。
比如，前任欧弟也经营了很多年，但最后还是选择了离开，原因很简单。
一个新员工被揭的时候，欧弟发了一个文件，讽刺他刚开始天天向上的时候，人们会觉得做什么都很有意思，他做错了也是可以原谅的。
是因为需要时间陪伴家人。
在2023年11月11日，欧弟（欧汉声）在接受台媒专访时，谈及当年退出《天天向上》的原因。
欧弟在采访中表示，当时他想留出更多时间陪伴家人，于是在同一时期几乎推掉了所有工作，但却因此一直遭到误解。
欧弟离开汪涵的原因可能是他想转型。
事实证明，欧弟的转型似乎并不太成功。
在相声表演中，欧弟总是扮演被欺负的角色，甚至在小品中，欧弟也扮演出丑的角色。
年9月，受“限娱令”影响，欧弟退出《天天向上》，《天天向上》的节目中，现场主持群里没有欧弟的身影，连重播之前“天天兄弟”录制的新西兰外景片段时，欧弟的镜头不是被剪掉。
欧弟为什么惨遭“限娱令年9月，受“限娱令”影响，欧弟退出《天天向上》，《天天向上》的节目中，现场主持群里没有欧弟的身影，连重播之前“天天兄弟”录制的新西兰外景片段时，欧弟的镜头不是被剪掉。
HN卫视封杀的不只是欧弟，其他港台艺人均受到牵连。
有人说，“限娱令”的出现，意味着庸俗、低级趣味的娱乐综艺无脑时代的告别，高雅、温情的规范化综艺的回归。
现场主持群里没有欧弟的身影，可能就是因为“限娱令”影响吧，虽然之后又回到了节目的怀抱，但人气已经大不如从前了。
欧弟退出天天向上原因揭秘1、欧弟为什么退出天天向上关于欧弟为什么会退出《天天向上》，天天兄弟们一开始的解释，是因为欧弟老婆郑云灿临产的事情，想多点时间去陪伴对方。
但是后面郑云灿已经生下孩子，欧弟也并没有回到该节目。
2、比如，前任欧弟也经营了很多年，但最后还是选择了离开，原因很简单。
高一写人作文：感动我的那一刹那_900字
感动我的那一刹那_900字我很喜欢湖南卫视，也特别喜欢看湖南卫视的《天天向上》，主持这个节目的，正是火得不行的天天兄弟。
天天兄弟虽各不完美，却各有特长：喜欢涵哥的成熟稳重，喜欢欧弟的多才多艺，喜欢田源的诗词歌赋样样精通，喜欢钱枫的幽默，喜欢灏明的默默忍受，喜欢小五的可爱，喜欢浩二的古灵精怪……每一个兄弟，都在用爱心，经营着这个大家庭，他们把观众称为“衣食父母”，是对每一个观众的尊重。
天下总有不散的宴席：2010年10月22日，那个永远不能忘怀的日子——天天兄弟俞灏明，也是我特别喜欢和尊重的一个明星，由于拍戏的烧伤，现在在做烧伤复健。
这个消息，让我们怎么也无法接受。
我相信，天天兄弟的心里，一定也很不好受吧？更加雪上加霜的打击来了：据网上称，广电总局的“限娱令”正式执行，其中有一条“不给港台艺人在内地发展”这一项，将我比较喜欢的台北艺人欧弟，踢出了舞台，踢出了《天天向上》这个大舞台。
我看到这个消息，有些惊讶，也有些惋惜，灏明还没有回来，欧弟就不在了。
更可怕的是，有一期有欧弟的外景，竟给欧弟打上了马赛克！……我一直祈祷着，也一直期望着，有一天，欧弟和灏明能够回到那个大家庭，其他兄弟的心也一定不好受吧！后来，我在节目中，频频听到关于灏明的好消息，说灏明恢复速度很快，很快就可以和大家见面了！我很高兴，这个什么都默默忍受的23岁男孩，那个什么都在保护着自己粉丝的男孩，那个面对骂他的人，90°鞠躬的男孩，终于准备回到了那个温暖的怀抱。
与此同时，我想到了另一个兄弟——欧弟，已经有几期节目没看见他了，他什么时候才能回来？今天，当我翻阅天天兄弟之一——田源的微博时，竟然发现了两则消息：1、有一个事情一直埋藏在我心里，从@欧弟离开没有出现的那一刹那，我们会比谁都思念他，那段时间有很多网友在微博上给我们发来留言，要么问欧弟去哪里了，要不么骂我们不够兄弟我们都不能说什么，因为我们知道，我们该做什么也更加明白我们不会分开，我是我自己，每个人只是每个人，但我们几个是兄弟。
限娱令出台的背景和影响
限娱令出台的背景和影响：背景：2011年10月下旬，广电总局“限娱令”的正式下发引起了社会各界的热烈讨论。
所谓的“限娱令”，并不是限制娱乐，也不是限制娱乐节目，这个称呼并不是一个正确的词汇描述，它的颁布不是针对哪个电视台，也不是针对哪个电视节目。
近年来，我国各地电视台为迎合时代潮流，走市场发展道路，不断增加娱乐类节目的播出场次数和时间。
这些娱乐类节目，一方面在丰富广大人民群众精神生活上做出了巨大贡献，但另一方面，由于一些电视台急于上节目，出现了一些节目质量上的问题：1.一些节目为了在同种节目中争得关注，不惜降低节目格调，热衷于传播绯闻轶事，甚至编造故事、假冒当事人；有的节目传播错误价值观、道德观，炫富拜金，嘲笑耍弄弱势群体和低收入人群（《非诚勿扰》）马诺事件）；有的节目以展示丑态、病态刺激观众、肆意恶搞等，造成不良影响。
2.娱乐类目形式雷同造成电视资源浪费，广播电视应该满足人民群众多层次、多样化的精神文化需求，同种类型节目尤其是娱乐性较强的节目过多影响了广大观众的收视选择空间 3.过多的娱乐类节目也不利于节目的创新，一些频道不是认真开发新的节目形态，而是照搬境外或他台创作的节目，导致很多节目粗制滥造、良莠不齐，形成了一家创新、多家模仿、观众厌烦的恶性循环，损害了电视节目原创者的积极性（选秀节目层出不穷）。
目前全国34个电视上星综合频道在晚上黄金时间段内播出的娱乐性较强的节目每周总计有126档。
平均每个电视上星综合频道每周播出这些类型的节目3.7档，平均每天晚上黄金时间全国电视上星综合频道共有17档这些类节目同时播出。
其中，每周7档以上的频道有9家，占上星频道总数的26%；每周3-6档的频道有8家，占上星频道总数的24%；每周2档以下的频道有17家，占上星频道总数的50%。
不少观众对此很有意见。
影响：1.卫视排名大洗牌：在原有的电视节目编排当中，强势卫视留给其他二线卫视的空间非常有限。
限娱令是广电总局给二三线卫视提供的一个机会，二线卫视们的节目编排也将产生针对性的变动。
对广电总局监管禁令政策的思考
对广电总局监管禁令政策的思考作者：余诗吟来源：《商情》2015年第26期【摘要】近些年来，广电总局在整顿广播、电影、电视等节目内容的杂乱现象时，往往试图凭借一个“禁”字来达到监管效果。
其目的在于使广播电影电视的市场更为规范化，保障公众的权益，从而为广大观众营造良好的文化氛围，同时也让整个传媒业界更为和谐。
但是从目前的情况来看却似乎不尽如人意。
本文中笔者从广电总局监管禁令政策的现状出发，指出了禁令政策中存在的一些问题，并且提出了相应的建议和对策，其中也借鉴了国外一些管制方法。
【关键词】广电总局监管禁令政策问题对策一、广电总局监管禁令政策现状自2002年以涉及校园暴力为由要求《流星花园》停播后，这些年来广电总局针对文艺圈乱象又相继颁布了各种禁令：“限广令”、“限娱令”、“限外令”、“限播令”、“限语令”等等。
然而，从禁播违规购物广告到禁止电视剧插播广告；从保护国产电影到限播外国动画；从禁止播音主持人使用方言俚语到禁播未登记境外剧等等。
这些禁令中虽有被观众称赞之处，如对一些低俗节目、虚假广告的禁止，但是绝大多数却让公众难以理解，激起了来自业界与公众的质疑和抵触。
一轮轮舆论的戏谑，广电总局成为了人们茶余饭后谈资中的“神部门”。
这其中或许不乏观众们的不理解不包容和情绪化的反应，但公众们反感的态度也透露出这些公共政策是存在一定问题的——监管太过急功近利，在各方面表现得有些欠妥，从而与受众间产生了越来越深的隔阂。
此外，广电总局的这一系列禁令也似乎并没有达到预期的效果。
由此看来，所谓的监管并不是一个简单的“禁”字就能达成的。
至少，我们从现状中就可以发现，这种做法是存在许多问题的。
二、广电总局监管禁令政策存在的问题（一）法律依据存在问题1.行政行为缺乏法律依据媒体评论员椿桦针对“禁播令”一事说道：“广电总局对广电媒体没有垂直管理权，却动用了垂直打击的整治手法，明显缺乏问责的法律和效力支撑。
”而广电总局监管互联网电视机顶盒导致网络机顶盒遭到禁用，节目陆续停播——这一政策的依据均来自于“181号文”一事也引起了业界的质疑。
“限娱令”“禁广令”的政策指向及其影响
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口 杨 状 振
新 闻发言 人谈话 中极为罕 见。尤其 是当这一 表态发 生在地
“ 限娱 令 ” 策 重读 政
《 于进 一 步 加强 电视上 星 综 合频 道 节 目管 理 的意 关 见 》 以下 简称《 见》 的通知 ， 网友 戏称 为“ （ 意 ） 被 限娱 令 ” 因 ， 为它 将 最 严厉 的调 控 措 施指 向 了时 下最 火 热 荧屏 的婚 恋 交友 、 感故 事 、 情 游戏 竞 技 、 艺 竞秀 、 谈 脱 口秀 等娱 乐 才 访 综艺类 节 目。并将其 整体 上消减一 半 以上—— 黄金 洗 牌 等 讨 论 不 绝 于耳 。 么 。 限娱 令 ” 限 广 令 ” 台 的 初 衷 和 政 策 指 向 何 在 ？ 究 竞 可 能 给 那 “ “ 出 它
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最本 质 的 内容 ．限娱 令 ” “ 最核 心 、 最本 质的 东 西在 于 其 向
各地方 卫视 明确 传达 了电视 媒体应 “ 回公 益” 重 的信号 。而
重 回公 益 则 意味 着 对过 去 数年 广 电管理 体 制 改革 中 出现
“限娱令”的冷思考
“限娱令”的冷思考作者：史璐来源：《科技传播》 2017年第23期摘要 2012 年广电总局颁布“限娱令”，对电视上星综合频道的娱乐节目进行规范和管理，以期改变电视节目过度娱乐化和低俗化的倾向。
本文认为，“限娱令”政策难以从根本上解决问题，以行政命令的方式对电视市场实施人为的管控，会引发诸多负面因素。
关键词限娱令；收视率；娱乐节目；电视市场中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2017）200-0185-03从2011 年7 月广电总局召开“关于防止部分广播电视节目过度娱乐化座谈会”开始，针对电视节目过度娱乐化开始出台相关政策，最终在10月下旬正式下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，自2012 年1 月1 日起对34 个地方上星综合频道实施调控，被业内称为“限娱令”。
“限娱令”包括以下5 方面要点：1）明确地方上星综合频道的性质是以新闻宣传为主，坚持把社会效益放在首位，坚持社会效益和经济效益的有机统一。
2）节目比重调整。
扩大新闻、经济、文化、科教、少儿、纪录片等多种类型节目播出比例；必须开办思想道德建设栏目，以弘扬中华民族传统美德和社会主义核心价值体系；压缩娱乐节目（婚恋交友类、才艺竞秀类、情感故事类、游戏竞技类、综艺娱乐类、访谈脱口秀、真人秀等类型节目）3）节目播出时间计划调控。
确保新闻类节目播出时间：6 ：00 至24 ：00 时段不得少于2 小时，18 ：00-23 ：30 时段必须有两档以上不少于30 分钟的自办新闻类节目；娱乐节目播出总量控制：每晚19 ：30-22 ：00 各上星综合频道播出娱乐节目总数不超过9 档，每个上星综合频道每周播出娱乐节目不超过2 档、时长不超过90分钟。
4）废除收视率评价体系，建立科学客观公正的节目综合评价体系。
实行“三不”原则，即不得搞节目收视率排名，不得单纯以收视率搞末位淘汰制，不得单纯以收视率排名衡量播出机构和电视节目的优劣。
“限娱令”的利与弊
“限娱令”的利与弊“限娱令”的利与弊限娱令产生的背景：中央十七届六中全会全会的绝大多数内容是文化，文化建设已经被提到了非常重要和突出的位置。
“限娱令”其实就是在这样一个背景下应运而出。
首先，它限制的内容里面的确对于娱乐节目的整体能够起到一个有效的净化作用。
一是同类型的节目数量过多，模仿同行或者是境外媒体的诸如相亲类、选秀类、娱乐竞技类节目呈直线上升的态势，为了追求收视率，盲目扩张节目数量；二是娱乐节目的内容形式多种多样，当然有良性的，但是是很多是不良的娱乐内容，污染了娱乐空气；三是娱乐节目大多找不到一个思想主旨，都是为了收视和炒作随性而为，说难听的，就是电台娱乐成了金钱的奴隶，长此以往，毕将给人的心灵和文化氛围造成极为不利的影响。
由此看娱乐节目确实需要一定的强制性限制，不能任其随意发展。
其次它的良性作用表现在增加知识类、文化类、新闻类节目的播出。
这项规定似乎让“娱乐”习惯了的人们难以接受，但是从长远来看，娱乐节目的泛滥其实对于人的品位和思想境界影响极为不利。
而新闻类，知识类的节目虽然很多人不喜欢看，但确实是对人的整体影响有益的，毕竟人的脑子不能一直沉浸在娱乐中，甚至是污七八糟的娱乐节目中。
再次，此令对于过多的娱乐节目形成的不良社会氛围以及对于阴暗面的过度盲目引导起到了一定的抑制作用。
任何社会都有阴暗面，但如果人们过分关注社会阴暗面而忽略了良性的东西，人就会进入一种“心死”的悲哀。
哀莫大于心死，心死了，失去了追求与梦想，多了抱怨与懒散。
毕竟社会的进步，需要各界共同推动。
何况许多所谓的娱乐节目，也是黑幕重重，诸如虚假，诸如炒作等等。
还有一点很重要，由于娱乐节目的泛滥，太多人一夜成名的梦想膨胀，必将给整个社会造成必然的浮躁。
须知“千里之行，始于足下”，任何事情都要一步一步做起，抬得高，代价重，摔下来，也会很疼。
“限娱令”能够有效地对此类社会现象进行控制。
个人认为“限娱令”除了上述利处之外，还有以下弊端。
广电总局出台限娱令
广电总局出台限娱令沈洋洋65101014 广电总局出台新政“限娱令”，要求各地方卫视从7月起，在17∶00至22∶00黄金时段，娱乐节目每周播出不得超过三次。
这一政策被媒体提前曝光之后，迅速引起连锁反应，各大卫视见招拆招，在保持优势节目的同时，将旗下娱乐节目资源进行了大规模的重组和调整，这其中，原有节目的去娱乐化，新节目打擦边球等方法均是层出不穷。
国家广电总局的新闻发言人认为“限娱令”一说过于简单化，然而，观诸《意见》之要点：各大卫视频道在晚上7：30到10：00的黄金时间，每周娱乐节目不能超过两档；全国卫视选秀节目一年加起来总量不能超过10档，类型不得重复；各台必须设一档道德建设类节目；此外，要减少台湾艺人参加内地节目的数量这不是限制娱乐，还是什么？“限娱令”所打的旗帜，乃是反低俗。
我们不能否认，有些娱乐节目，以低俗为噱头，加速了道德的败坏，譬如《非诚勿扰》的女嘉宾马诺声称她不愿坐在自行车上笑，宁可坐在宝马车里哭。
然而这种拜金的风潮，先于娱乐而流行，道德的亏损，早已是一笔烂账。
娱乐节目只是一面开放的平台，用来呈现、分解风靡一时的观念和道德，它可能有倾向性，但它并不能代替电视机前的受众作出选择。
娱乐不是道德的敌人，同样，道德更不应该成为娱乐的敌人。
对娱乐节目进行适当的管制，也许不是坏事。
问题在于，这种管制，应由政府强制，还是市场调节。
可作参照者，是法治国家对言论与思想的态度。
霍姆斯大法官有一句名言：如果我们想确定一种思想是否为真理，那就让它在思想市场的竞争之中接受检验。
钳制与禁锢，也许可以打击一个坏主意，却不能提出一个好主意。
同理，“限娱令”只是在头疼医脚。
娱乐的泛滥并非低俗的根源，限制娱乐却可能沦为低俗的象征。
我只担心，“限娱令”非但不能净化道德，反而滋长了低俗。
说到底，看电视是一种个人性、消费性、商业性行为，消费者花钱装机顶盒，付收视费，要的就是看到喜欢看的节目，“娱乐”二字于电视节目而言，并无不妥之处——又有几个观众看电视“不是为了娱乐”？娱乐节目有一些格调不高，问题不少，应该想办法改进节目品质，让电视屏幕上出现更多格调高、问题少的娱乐节目，而不是一刀切“限娱”，难道娱乐也有错不成？三鹿奶粉出问题，产品和厂家被处理，但有关方面并没出台“限奶令”规定“每个超市每周出售婴儿奶粉不得过50罐”，或“全国超市婴儿奶粉上架总数须控制在XX罐以内”，因为谁都知道，问题出在哪个品牌、哪个厂家身上，就该由哪个品牌、厂家负责，而不能让整个行业陪绑，让消费者跟着不自在。
立论：限娱令弊大于利
限娱令弊大于利谢谢主席，大家好！今天我方的立场是：限娱令弊大于利。
首先让我们明确一个概念。
限娱令指的是广电总局发布的限制娱乐节目播出时间和次数以及限制港台艺人上内地节目的条令或口头传达。
根据限娱令下达后的影响，我方的判断标准在于它是否有利于社会民主的发展。
以下我方将从三方面展开论述：第一，从个人方面看，限娱令侵犯了观众的自主选择权。
“限娱令”看上去限制的是电视台，其实归根结底限制的是观众选择。
限娱令严格限制了电视剧节目的播出时段、时长、内容、次数，甚至强制各台必须推出道德建设类节目，完全忽视了观众的选择权。
是不是为了整治娱乐节目，就要忽视观众需求呢？国家有监管文化事业的权力，是不是连观众看电视也要管呢？观众私事也要有政府决定，民主何在？第二，从电视媒体方面看，限娱令统一标准化要求，过度干涉使电视媒体没有自主发展权。
广电总局这个…限娱令‟或多或少受到尼尔伯兹曼…娱乐至死‟观点的影响———但自主选择依然是媒体发展的根本。
无论选择娱乐抑或严谨，都不应该由政策强制规定。
这是对媒体的一种隐形压迫，无疑会阻碍其自主创新和发展。
电视台怎么办节目、播节目，是可以根据市场调节的，观众需求才是准绳。
为什么在这个时候还搞计划经济的那一套呢？一刀切和标准化要求，在民主社会里是绝不能再出现的。
第三，从国家社会方面看，限娱令的颁布不经人大，不开听证会，不做调研，毫无民主可言。
广电总局以防止过度娱乐化和低俗倾向，满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求为借口，采取的却是强制性行政干预，本生就是社会的一种倒退。
更何况，广电总局针对的是上星卫视，并不包括央视和不上星的地方台。
央视三套是专门的综艺频道，所以它播出娱乐节目是正常的，就可以不受限制。
这岂不是只准州官放火、不准百姓点灯？这些都不免引人不满。
综上所述，我方认为，限娱令弊大于利。
“限娱令”：终结一场华丽的“闹剧”
再者 ，每个人都不 同程度地 需要文 施 拉 姆 曾理 想 地认 为 ，为 使 大众 传 播 化产品，在生活水平相对提升的今天尤其 体 系更 为健全 ，政 府尽可能不 干预 ，他
探索与争 鸣
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的 “ 微话题 ”引起热议 ，两个月 为大众传媒 的公信力和引导力 。
社会 和公众应该 承担一定责任 和义务 。
内有超 过１ ６ ０ 万 人次网友参与 。各大卫
视积极应对 ，迅 速调整节 目安排。
０ １ １ 年 ２ ５ 日， “ 限娱令”正式 出台 ，专 家 、网 富、 拜金的舞台。越来越多的观赏时间 状发布整 改措施 。最早披露 的是２ 月１ ２ 日新华 网的 《 广电 “ 限娱令 ”将 友 多方 激烈讨论 ，各大论坛设 置讨论专 被 缺乏审美体验 的娱乐 节 目所 占据 ， 学 ７
乐节 目中出现了低俗 、 迎合 、猎奇的倾 为主要形式 ， 媒 体人发布 的微博 陆续透 友类 、才艺竞 秀类等类型节 目 在黄 金时 １ １ ２ ０ １ １ 年１ ０ 月 向 ，使 得 娱 乐 节 目逐 渐成 为炒 作 、炫 露 广 电 总局 将会 针 对 当前 娱 乐节 目现 段播放要有 总量控制 。直 ￣
不看到 ，大量娱乐 节 目充斥着我们 的电 节 目播 出实施调控 ，以防止过度娱乐化 风 。甚 至有记者致 电湖南 、江苏 、深圳 视时 间和 观看 机会 ，影响受众 审美 。为 和低俗倾 向 ，满 足广大观众多样化 多层 三家卫视 ，三家卫视 均说 未收到广 电总 什么这样说 呢？原因有二 ，一是 当今 的 次高品位 的收视需求 。这也标志着各 大 局 的红 头文件 。 娱乐节 目同质化 现象严重 ，观众 自主选 卫视酝酿 已久且 即将 开战的２ ０ １ ２ 年 “ 娱 择变被动 。如 《 非诚勿扰 》和 《 我 们约 乐节 目大战”戛然而止。 会吧 》掀起相 亲节 目的热浪 ， 《 恋 爱向 二、 “ 限娱令”事件传播过程 第 二阶段 ， “ 限 娱令 ” 出台 引热
分析“限娱令”政策客体的影响
一
、
三 、 利 弊分 析
管理的意见》 和 《 关 于做好 ２ ０ １ ４ 年 电视上 星综合频 道节 目编排和备 案 工 作的通知》 。
我们知道在政策制定 的过程 中，构建政策 问题是非 常重要的环 节和 前提 ，公共问题通过被政府关注 ，并纳入政策议程后成 为政府要解 决的 问题后成为政策问题． 首先 对于 直接 客体 各地 方 电视 台来说 ， “限娱 令” 的重点不应 放在 “限”上 ，其 实这 两项 政策 的颁布 的第一 目的是 为了合理规划节 目时间安排 ，控制节 目类型 ，地方性 电视 台本身是政 策 的受众同时也是政策 的执行 者 ，限娱令 能够让 电视 台的 内容 更加 合理 化 ，节 目的调整可以增加工作岗位。其次这两项政策的 出台也为 了电视 台在 工作中提供了一个 参 照依据 和政 策平 台 ，创造 了相 对 良好 的法律 环境。 电视台的同类 型娱乐节 目泛滥 ，内容庸俗无法满足不 同层次观众观 赏水平 ，这一问题 引起 了 广 电总 局 的关 注 ，在 “限娱令 ”发 布 之前 ， 广电总局专 门 召开 了 “ 关 于防 止 部分 广播 电视 节 日过 度娱 乐 化 座谈 会” ，对于过度娱乐化这个 问题进 行 了具 体 的讨 论 ，通过 反复研究 最后 才决定 出台 “ 限娱令 ” ，“ 限娱令 ” 的发布是 为了解决过 度娱乐 化的 问 题 ，对于电视节 目受众群体来 看是 有利 的影 响 ，首 先 “ 限娱令 ” 解决 了电视 台电视节 目单一化 ，让群众有更多的节 目去选择 ，同时在政策 中 要求增 加文 化类 和新 闻类 节 目，观众可以通过对种类的节 目接 收到 良好 的、准 确的新 闻信 息并且受 到 良好的文化传播影响。
欧弟 闹得人心惶惶的“限娱令”终于到来
一石激起千层浪，“限娱令”所波及的并不仅仅是港台艺人被禁，而是会影响到未来整个电视产业的大变身，综艺娱乐节目不仅在数量上将大幅度缩水，内容也将被整顿。 湖南卫视接广电总局口头通知 五成节目命运未卜 昨日，天娱官方微博的一出，“限娱令”立马再成焦点。记者第一时间致电湖南卫视总编室工作人员求证，虽然宣传人员一再否认接到“限娱令”，但随即又称“至少还没下达（宣传处）”。记者询问本周《快乐大本营》是什么内容，宣传人员表示是韩庚的节目，而这一期韩庚的节目，正是上周何炅在微博表示的“没有新节目可播，要赶录一期”的内容。 早先传“快女”因为超时严重，湖南卫视接到广电总局的文件后，即刻便调整了直播时间，准时结束，并压缩了广告时间。但这一次跟“快女”超时并不一样，记者随后从一位湖南广电的工作人员处得知，湖南卫视确实已经接到了广电总局“限娱令”的口头通知，湖南台的高层正紧急商量对策，现在面临的最大的难题是，将有五成以上的综艺节目命运未卜。 欧弟或遭禁 由汪涵、欧弟等搭档主持的《天天向上》目前火得不得了，尤其是从台湾“跑来谋生”的欧弟，以超强的模仿力和搞笑功力更是“偷走”了不少观众的心。不过昨日却有网友报料，已经有四期不见欧弟来录节目了，目前播出的节目中都只不过是以前录制的内容。而昨日还传出消息，欧弟作为港台地区主持人，再度遭遇有关部门禁令，可能今后也将无缘《天天向上》。此消息一出，惹来不少网友的“伤心泪”。有消息传出，由于近期在不少电视台都有港台节目主持人亮相，因此有关部门决定整顿，前不久曾有口头通知下达，表示要控制港台主持人在节目中的人数，其中欧弟、刘谦等都被点名。
谈_限娱令_的利与弊
争、 博彩等为看点， 刻意暴露人性弱点和阴暗面， 挑战道德底线。 节目低俗化触动了观众朋友们的心头，更有些节目甚至盲目制 造噱头、情节不惜庸俗。最近出现的一些雷人的说法，像“宁可在 宝马里哭，也不愿在自行车上笑”的嘉宾正是在《非诚勿扰》这一 相亲类节目中出现的， 其“拜金主义”的想法也是通过《非诚勿扰》 得以传播出去的。 这些想法一经出现便在社会上引起了不小的骚动， 其负面效果也对主流文化的健康发展造成诸多不利影响。因此，广 电总局下定决心淘汰一些庸俗的电视节目，防止娱乐节目低俗化。 其实社会最理想的状态是娱乐节目多而健康有益，特别是 被电视观众所喜闻乐见的。关键在于现状不这样，某些电视台 为了只求“收视率” ，为了博取眼球居然雇佣演员，编故事愚弄 观众，因此节目真实化程度降低，出现的只是为娱乐而搞笑。 有些娱乐节目找不到一个思想主旨，都是为了收视和炒作随性 而为。实际意义上就是电台娱乐成了金钱的奴隶，他们为了收 视率，力图在短期时间内用爆炸效应迅速吸引眼球，整体风格 煽情、作秀、八卦 , 并且急功近利，长此以往必将给人的心灵和 文化氛围造成极为不利的影响。对此 “限娱令” 明确提出 “三不” 政策，反对唯收视率。这样的做法更是适合了“绿色娱乐”的 发展，而这也正是“限娱令”的别有用心之所在…… “限娱令”是一把双刃剑，在对娱乐节目附有正面影响的 同时，其“负面”作用也应声而来。一些观众因为自己喜欢的 节目受限而进行反抗 ； 港台主持人遭受封杀而引来众论 ； 一些 电视节目因为中央台的全部未遭“限令” ，地方台遭受“限制” ， 而感到不公平。种种弊端充斥着人们的心理，从而对“限娱令” 进行抵触。但仔细思考，这“限娱令”的做法是带有对观众负 责的态度来实施的，政府这样做是别有用心的。总体来说，良 药苦口利于病， “限娱令”这个良药从总体上来说还是利大于弊 的，所以我们应当支持其实施发展。 以下是我对提升我国电视节目的几点思考 ： 1、广播娱乐节目不能满足于老套路，要运用新手法、新形式， 实现新突破，不断创新，不断发展创新，对广播娱乐节目的发展具 有全局性意义。2、提倡“绿色娱乐”对过去的节目进行筛选，取其 精华去其糟粕，净化娱乐节目当中不利于文化健康发展的因素，体 现娱乐节目的时代价值，确定电视节目的价值取向，注重社会效应。 2、 始终支持“三贴近”原则， 贴近实际、 贴近生活、 贴近群众， 建设富有知识性、教育性、审美性的娱乐节目，认真贯彻落实 党的十七大的文化建设，努力营造社会主义文化建设的新环境。 “娱乐”不是单纯的娱乐，在寻求感官刺激的同时，更要认 清它的教育意义！因而“限娱令”在对目前的娱乐市场进行“去 其糟粕”的肃清运动 ，利用传媒作为一个对国民素质集中反映的 载体采取职业素养打造品牌节目，引导国民趣味，影响下一代的 行为修养。所以个人感觉对于国民而言， 利远远大于弊。所以“百 花齐发，寓教于乐”或许是“限娱令”达到的最理想结果了。 参考文献 ： [1] 姜嵘，浅谈电视娱乐节目发展方向 [J]，新闻传播，2009 （5） 。 [2] 陈力丹，传播学是什么 [M]，北京大学出版社，2007。 [3] 韩青，电视娱乐节目新论 [M]，中国广播电视出版社， 2005。
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一是现在两岸三地出现的的情况是，内地的娱乐明星纷纷移居香港，而香港和台湾的明星却争先跑到内地和大陆淘金，这让政府很难堪。如果推出“限娱令”，许多想移居香港的的内地明星就会权衡利弊，停止跟风。
可“限娱令”的出台和执行违反了国家有关一国两制的设想和对外开放的基本国策，也是违反市场竞争法则的。首先，大陆实行“一国两制”，实际就是坚持两岸三地平等交流，三方都不带自身制度与意识形态的眼镜，等于允许资本主义的香港和台湾输入他们的影视文化和价值观，相信大陆的初级社会主义文化可以兼容他们，这里有宽容和借鉴，也有相互学习的促进与提高，最终的目的是让社会主义更得人心，让有有生命力和东西进入社会主义的大陆。形成一种更为宽容和更先进的制度和先进文化。而“限娱令“的推出，实际是在对两岸三地建立壁垒与歧视，让一国两制的试验提前流产。
二是港台文化与大陆（内地）文化有明显差异，可现在出现的情况是，港台明星的素质和观念强于内地，内地的明星没有港台明星有活力，受欢迎。当差异形成一边倒时，大陆的价值观和体制受到强烈冲击，政府最清楚这种冲击的风险，所以必须通过“限娱令”进行干预。
三是大陆的主旋律和节目风气正在遭受港台娱乐风的侵蚀和颠覆。湖南卫视娱乐节目的收视率压倒央视，说明社会主义原则在电视节目中正在被忽略，这是大陆官员不能等闲视之的，他们必须要有所作为，抵抗这种侵蚀。
“限娱令”不仅限制港台明星进入内地娱乐市场，同时也禁止日本、韩国、欧美的明星进入内地市场，这实际违反了中国对外开放的国策，是一种后退。中国现在取得的一切进步，利益于30年执行改革开放的国策不动摇。对于改革，因为出现两极分化，人们有些不满，但对于开放，没人认为有错。中国的进步和发展，很大程度与通过对外开放，引入外部资金、先进技术和管理，引进先进观念与体制紧密相关。但“限娱令”等于是关上了国门，重新封闭自己，这种作法是没有出路的。