浅析亦舒琼瑶爱情观(
浅谈亦舒小说和琼瑶小说女主角之间的差异
浅谈亦舒小说和琼瑶小说女主角之间的差异浅谈亦舒小说和琼瑶小说女主角之间的差异摘要：亦舒和琼瑶同为华人世界最著名的言情小说作家，但她们作品风格迥异，尤其是在对女主角的塑造上。
亦舒的女主角都是独立坚强、富有个性的，思想更偏向女权主义；而琼瑶的女主角则是中国传统女子形象，端庄贤淑、温柔柔弱，仿佛不食人间烟火，而且无一例外地都是为了爱情而活。
亦舒和琼瑶小说的女主角在爱情观念和个性思想上存在很大差异，笔者将在本文剖析两者的不同之处。
关键词：亦舒小说琼瑶小说女主角差异亦舒和琼瑶同为华人世界最著名的言情小说作家。
言情小说是指讲述男女之间爱情的小说，既然是言情小说，总少不了才子佳人、俊男美女。
也许是因为女作家的缘故，亦舒和琼瑶的小说中女主角都比较出彩，让人印象深刻，很多成为经典形象，而男主角则更多处于陪衬地位，因此有了“亦舒女郎”和“琼瑶女郎”这两个专有名词，笔者在本文要探讨的即是亦舒的女主角与琼瑶的女主角的之间的差异。
亦舒和琼瑶是同一个时代同时走红的言情小说作家，有人说“香港有亦舒，台湾有琼瑶”，两人都同时创作了一系列风格迥异的作品。
亦舒和琼瑶的作品，世人已多有评论，喜欢谁纯属个人喜好，很难说孰优孰劣。
以客观的角度来评判，我们只能通过作品对比看出她们的塑造的人物形象的区别，毕竟言情小说的核心在于人物形象，尤其是女性形象，因此我们探究亦舒的女主角和琼瑶的女主角的区别基本上也就可以了解两者之间的差异。
一：亦舒的女主角和琼瑶的女主角爱情观念的区别爱情是言情小说的核心，对于爱情的描写可以看出作家的爱情观念。
有人说，“如果说琼瑶小说是写给萝莉看的，那么亦舒小说则是写给假小子看的。
与琼瑶小说中高大完美、给女人带来幸福的男主角相比，亦舒笔下的男人大多令人失望，仅《我的前半生》一书中就有如下数类：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽然发现了真我，发现了激情，死心塌地要随女演员去过全新生活，全不顾妻儿的感受；在公司窝窝囊囊地混了半辈子的男同事，打着“我老婆一点儿也不理解我”的旗号向单身女人讨便宜；20多岁的男孩子，大学刚毕业，却想在成熟女人身上寻找经验及安慰；文雅体贴、热爱艺术、知情识趣的合伙人，却是个同性恋者；试探几招一看不行立即出言不逊、转舵而走的洋鬼子……当然，他们并不坏，正如张爱玲说过的，“不过是个男人”。
亦舒小说中的爱情观
作用来的。
“啊”在语流中音变的另一类是因“异化”而增音。
这种异化增音主要表现在，当前面音节末尾音素是“ａ、ｏ、ｅ、ê”时，就在“ａ”前加上一个“ｉ”的音素，变读为“ｙａ”或写成“呀”。
例如《西去列车的窗口》：①……戈壁荒原上，你漫天的走石飞沙啊②沸腾的热血啊，汇流在几代人心头例①中的“啊”处在“沙ｓｈａ”这个音节后，受“ａ”音素影响，这个“啊ａ”便读成了“ｙａ呀”。
这种“异化”增音现象由于前面音节的主要元音“ａ”和语气词的“啊ａ”连续发出而又区分为两个音节，中间又不许停顿，发音自然很困难，因此客观上产生了异化的要求，发完“ａ”音后，楔入高元音“ｉ”，使舌面上升后再降落发“ａ”音，这样就把两个“ａ”音划分开了，至于“ｏ、ｅ、ê”虽不如发“ａ”音的困难，但舌位的距离也和“ａ”接近，于是习惯上采取了增音ｉ的形式。
如例②中的“啊”在“血ｘｕｅ”这个音节后，受“ê”音素影响，这个“ａ啊”也读成了“ｙａ呀”。
《西去列车的窗口》中语气词“啊”的音变，让我们更加明确，现代汉语语气词“啊”在语流中，本不读“ａ”音，是由其出现的环境不同而发生不同的变化，这变化是客观的，是汉语语音本身的特点决定的。
我们掌握了这个音变规律，并且在朗读及其他口语表达实践中遵循这个规律，准确地读出其音变，就能做到规范朗读。
宋欣桥在《普通话水平测试评分中的几个问题》一文里，对“啊”的语流音变指出：朗读篇目中语气词“啊”，汉字写作“啊”的，应试者未按规律音变的，应判定为发音错误。
说话项中并非列举事物，也没有表示什么强烈的语气，而把语气词“啊”一律说成“呀”的，可以按发音错误处理。
可见，“啊”的语流音变是普通话语音的明显特点，是现代汉语规范的一个重要内容。
然而，目前有些人在口语表达时却忽视了“啊”的音变，自然不顾及其出现的场合、环境，或随意去读，或一律读成“ａ”，甚至有些播音员、节目主持人和某些影视剧的配音也是这样，这在当今国外汉语热、国内普通话热的语言大环境中，是应该引起注意的。
评价琼瑶·亦舒·三毛的精选作文
评价琼瑶·亦舒·三毛的精选作文评价琼瑶·亦舒·三毛的精选作文琼瑶、亦舒和三毛都是红极一时的港台女作家，在东南亚、日本和中国大陆也颇负盛名。
三人都因言情小说出名；三毛还大半辈子浪迹世界，以游记著称。
Ｔ262比较来说。
在这三个人中，我喜欢琼瑶的语言、亦舒的深沉和三毛的明快。
读琼瑶小说，特别是读第一本，你真会被她的语言迷住。
琼瑶写得很轻盈、很流畅，她的作品不像经过精雕细刻的，而是感情的自然流露。
她的语言很委婉，很细腻，徘侧缠绵，催人泪下。
不过，琼瑶只会给人一个好的第一印象，她的书只合适读两三本，多了，便索然无味。
再好的食品，连续吃下去，总会生腻的。
相同是琼瑶作品的一大缺憾。
往往好多话，这本书有，那本书也不缺。
另外，她笔下的男女主人公，都仿佛浮在云上，是不食人间烟火、喝露水长大的。
琼瑶太爱幻想，又太敏感，太脆弱，这就必然要受许多苦痛。
正如她自己所说，她是一个不太实际的人。
实验中学生假如泡在她的作品里，模仿她笔下的人物，那世界上不都是疯子、痴人、傻子了吗?这倒应是我们某些同学引以为诫的。
亦舒就比琼瑶深沉得多。
亦舒的语言很简练，甚至一句就是一段。
即使没有大量的描写，也给人一种形象真实的感觉。
亦舒的作品来源于生活，她笔下的人物仿佛就在你眼前，伸手可触。
琼瑶是通过大喊大叫、大哭大闹来解决矛盾，亦舒则会冷静地处理一切。
她常常用第一人称，令读者感到促膝谈心的亲切。
亦舒的主人公同样是美丽的，但美得文雅、冷艳，没有琼瑶的“野”。
亦舒作品中的男子汉也挺有男人气概，不像琼瑶作品中的那样冲动。
琼瑶是火，亦舒是水。
亦舒喂给她主人公的，是五谷杂粮。
三毛，我真正喜欢她。
在她的游记里，你可以看见一个好心肠的、乐于助人的、对生活充满信心又具有浪漫主义情调的女子。
我相信，这就是真正的她。
她毫不留情地在作品中分析自己，讲自己的故事，毫不隐瞒自己的感情和见解。
这需要多大的勇气!能这样做的人全世界又有几个?有时，三毛把自己写得不怎么好，但你却不以为她的可恶，只感到她的心爱。
论亦舒小说中的理想爱情
说 中的女性形象和一般作品中的女性形象大为不同。没有 了金钱 因素 的干扰 ，这些女性在追求 自己爱情 的时候 ， 目
的就显得十分纯粹 ， 她们 是为 了爱而爱 ， 在物欲横 流的社 会 中 ，她们仍然需要一份真正的爱情来温暖 自己的内心 ， 她们并没有被物欲蒙蔽 了双眼 ， 而是 尽 自己的所能去追寻
一
细致入微 ， 这也引发了大量 的学 者就 亦舒 小说 中的女性主
义、 女性 意识等方面展开研究 。 在笔者看来 ， 亦舒笔下 的女
性形 象最大 的特 点就是她们都对 理想 的爱 情保 留着一 份
执着 ， 她 们渴望得到爱情 ， 因 此 在 爱 情 的 道 路 上 不 断地 追
、
奋力执着 的追爱者
文字 ， 并 未 一 直 在 塑 造 理 想 的浪 漫 爱 情 ， 而是在 不断地对
这样一种理想 爱情 进行深刻 的反思 ，通 过每一个 言情故 事 ，来探索什 么才是真正 的爱 情 以及理 想爱情 实现 的可 能。因此 ， 本文将结合亦舒言情 小说 中的女性形象 、 “ 第三
人” 形 象 以及 香 港 当 时 的 社 会 现 实 对 亦 舒 笔 下 的 理 想 爱 情 展 开 辨析 。
亦舒自身婚姻的失败导致了她对于婚姻失去信心之后也并未遇到合适的心灵伴侣这也让她怀疑爱情的存在但她无法停止对于爱情的向往因此她亦舒的爱情故事一开始都是美好的因为有着最为纯真的理想爱情然而理想终究不是现实虽然在作品中将主要人物塑造成理想爱情主义者于作者本身来讲却存在着一种怀疑甚至否定的态度因为女主人公们大多经历了爱情的冲击失望或是背叛被爱情狠狠地伤害过
【 摘
理想的爱情与现实的爱情
理想的爱情与现实的爱情作者：黄蕾来源：《文艺生活·文艺理论》2012年第08期摘要：琼瑶小说是传统小说的代表，刻画的爱情虽然各式各样，但都是纯洁的、理想的，与色情无关的。
人物大多以非常文艺的腔调说着诗意浪漫的语言。
本文将着重探讨琼瑶小说的爱情观。
关键词：琼瑶；爱情；理想；现实中图分类号：I247 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）23-0020-01爱，是琼瑶小说永恒的主题。
琼瑶所要表现的那种“爱”，是纯洁的，是理想的，是与色情毫无关系的。
所以，尽管琼瑶写了三角恋、多角恋、婚外恋、畸恋等形形色色的爱情，甚至于有人将她的小说称为“爱情的百科全书”，琼瑶借作品想要表达出的仍然是人性美好、善良的一面。
琼瑶对爱情的态度是坚定的。
首先，她笔下的人物热烈地追求着爱情，把爱摆在首位。
琼瑶确认世界上有爱情的存在，并且它是不拘背景、身份的，发自于内心无法设计的一种至纯至美的感情。
就像《我是一片云》中宛露说的那样，“我只知道一件事，我要和孟樵在一起。
他是强盗，我爱他；他是土匪，我爱他；他是杀人犯，我爱他。
”琼瑶笔下的人物痴情到了极点。
然而这种至纯至美的爱情是非常脆弱的，它会受到社会、家庭等各方面因素的阻碍，最终以悲剧收场。
《窗外》中，江雁容爱的是她的老师康南，但是他们的爱情遭到了世俗社会和家庭的联合绞杀，江雁容只得嫁于他人。
琼瑶在这里拒绝了平庸，拒绝了温馨、梦幻的浪漫情调。
作品写江雁容在逃离家庭生活，想找回曾经的爱人康南时，见到的却是精神沉沦、感情颓废的康南。
在遭受恋爱和婚姻的双重打击之后，面对连她都认不出来的初恋情人，心中哀痛和辛酸是难以言说的。
琼瑶安排了这样的结局，加强了整部作品的悲剧性，有力的起到了深化主题的作用。
其次，琼瑶的小说在感情上倾向于理想化的爱情，并试图让这种纯净的爱情远离尘世，追求完美的爱情世界。
讴歌和表现爱情、亲情、友情以及以此为核心的人类之爱，是琼瑶每部作品的中心内容。
论亦舒小说中的爱情观
内江师范学院NEIJIANG NORMAL UNIVERSITY本科毕业论文题目：论亦舒小说中的爱情观*名：***学号： *********** 院别：文学与新闻传播学院专业：汉语言文学年级： 2010级1班指导教师：***目录中文摘要 (2)英文摘要 (2)前言 (3)1亦舒小说蕴含的爱情观 (3)1.1 孤寂的爱情 (3)1.2 独立自主的爱情 (4)2 亦舒小说对爱情的怀疑 (5)2.1 爱情夭折与结局不完满 (5)2.2 爱情和婚姻的两难 (6)2.2.1爱情与婚姻的异同 (7)2.2．2婚姻与爱情的选择 (7)3 亦舒爱情观的现实意义 (8)3.1 现实的真实写照 (9)3.2 对女性独立的思考 (10)结语 (10)参考文献 (12)后记 (13)摘要：亦舒小说以都市男女的婚姻和爱情为主题，叙写了打破封建文化向现代文化不断转型女性爱情。
在摒弃了对美好爱情的赞美的同时深层次的剖析了爱情的现实意味，以及婚恋中的两难，为我们塑造了各种不同爱情观的都市女性形象。
如：金钱至上的喜宝；为爱而生的玫瑰；大胆勇敢的香雪海；婚变后重生的子君等。
表现出女主人公们孤独寂寞，独立自主，质疑爱情等充满现代气息的爱情观。
同时，亦舒也带领我们看清了爱情的本质，表现出了她对爱情矛盾的态度。
既对爱情渴望和追求，但又不得不面对残酷现实的束缚。
表述出了浓厚的商业氛围下，人们精神的沉浮和心灵的困惑, 真切地透视出了都市女性面对情感与欲望矛盾冲突的复杂心态和二难选择。
小说中展露的更多的是真实的现实社会生活内容,蕴涵着深刻的人生哲理和富有现实意味的启迪，具有强烈的社会现实意义。
关键词：亦舒小说；爱情观；现实意义Abstract:Yi Shu's novels with the theme of urban men and women's love and marriage, he wrote to break the feudal culture to modern continuous transformation and female love. In the abandoned on the beautiful love praise at the same time, analysis of the deep love and marriagein reality means, dilemma, as we shape the image of urban women of different love view. Such as: money for hi Bao; rose; the bold Hornsey sea; after the divorce of Zi Jun. Show the heroine lonely, stand on one's own question, love, full of modern flavor of love. At the same time, Yi Shu also lead us to see the essence of love, showed her attitude toward love of contradiction. Love is the desire and pursuit, but also have to face the harsh reality of bondage. Express a strong commercial atmosphere, the spirit of the people of ups and downs and troubled soul, truly reflect the complex mentality of urban women face the feelings and desires of conflict and the two difficult choices. The novel exposes the more realistic real social life content, contains a profound philosophy of life and practical means of enlightenment, has strong practical significance.Keywords:Yi Shu's novel; love’s view; realistic significance前言亦舒作为香港著名的言情小说家，她的作品不同于传统的言情小说。
亦舒
清醒，但无比寂寞－－论亦舒言情小说姓名：荆玉楠学号：1038090107 班级：汉语言101内容摘要：作为一个生活在商业经济开始发达的香港社会的女作家，亦舒的作品是中西结合，自成一格。
倪匡曾说“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。
她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。
”亦舒小说不仅真实传神，变幻多姿，更充满着现代精神和城市味道。
关键词：亦舒作品时代背景城市气息矛盾爱情观正文：在八十年代初期流行的港台言情，虽然知名者甚众，但真正值得进行理论探讨的，大约也只有亦舒、琼瑶少数几位。
以至于出现了这样的提法“香港有亦舒，台湾有琼瑶”。
⑴今天我探讨的重点，是亦舒小说创作的独特风格。
（一）亦舒作品适应的时代背景：在商业经济开始发达的香港社会，普通人，尤其是女性，开始追求精神独立，开始接触日渐复杂的社会，开始产生种种困扰。
许多女性不安于传统的家庭生活，想寻求更大的发展空间，追求自我的价值。
家庭开始成为她们生活中的一小部分，不再是她们的全部。
而爱情的浪漫在成熟女性心目中的地位也不再高于生命、自由甚至事业。
都市中现实的新一代读者期待的不再是琼瑶式的“唯爱情”小说，而是更加贴近她们心态、更加贴近现实的作品与作家。
亦舒的作品，“既真实传神，变幻多姿，更充满着现代精神和城市味道。
”⑵她的作品能使这群“白领新生代”产生了强烈的共鸣。
（二）亦舒作品人物的都市气息亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。
她的作品虽然是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。
可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷冰冰的现实都市，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。
如《圆舞》、《心扉的信》等作品中对离婚问题及其对儿童妇女生活与精神的巨大影响（安儿与对方女儿的打斗）的描写；《朝花夕拾》中对未来社会中老人孤寂状态与人们之间冷漠关系的预言；《流金岁月》中对商业社会中激烈竞争及复杂人事纠葛的刻划；《喜宝》、《连环》中对贫富差异造成的命运、心理异化的深刻剖析……这些都显示着亦舒对社会弊端揭示的敏锐与尖锐。
品读亦舒
亦舒——读亦舒我很少用整篇的文字来写爱情，因为爱情是个很深奥的话题。
但是，我喜欢看亦舒笔下的爱情。
读亦舒的感受就是一切自己把握，没有什么感情之事是严重到要放弃自己放弃生命的。
生活中你自以为很看得重很难放得下的人事，在她的笔下，世事洞明，过后就烟消云散了。
做亦舒的女主角，大半是自爱自立的女性，不相信琼瑶笔下那些唯美浪漫的爱情。
我曾经为她一句话而绝倒“好好的一个男人，怎么舍得把他变成丈夫。
”哈哈，她的语言幽默精准。
虽然言语里有苍凉而无奈的情感，但是，她的小说里，坚强而独立的女性全身发散的亮光，更让我被包围被感染，也渐渐想要成为那种自爱自立的女性，想要锻炼自己，让自己也同样拥有那份豁达的胸怀和洞明世事的明慧。
“真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。
”的确是这样的对吧，如果真正自信，不用炫耀任何东西，不用说自己拥有多少，不用伤心自己失去多少。
因为相信自己，相信未来自己依然可以做到，依然可以拥有。
亦舒总是会时候一些很智慧的言语，有助于年轻或已经不年轻的女性自我约束，自强自立。
“如此情深，却难以启齿。
原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。
“是这样的吧，这样赤裸裸而让我们有切肤之痛的言语，将内心深处最深刻的认知验证。
现实生活中，充斥甜言蜜语，这些话，就是给那些没有付出真爱的人听的，因为不爱，所以可以想到那么多的话，用各种修辞，来形容自己的情感和心情。
如果真爱，心跳加速，手心出汗，失去了所有思考的能力，自是不能想出言语来讨人欢心了。
真爱变得那么奢侈，我们都离这样的真爱很远很远了吧……我是个很爱哭的孩子，经常为了得到和失去而掉泪。
朋友和家人容忍我的不够坚强，在我哭的时候说大声哭吧，哭出来就好了。
亦舒为这种哭出来就好了的劝慰做出精准的总结“能够哭就好，哭是开始痊愈的象征。
“哭的时候，脑海会浮现出伤心的片段，伴随着滚滚而流的泪水从身体里排出，渐渐消失不见。
刍议琼瑶小说的爱情观
文学评论一、琼瑶作品及其特点（一）琼瑶的成名作《窗外》是一部具有浓厚自传色彩的作品。
主人公江雁容是典型的“琼瑶少女”，聪慧、敏感、忧伤。
在家里不受宠爱，喜欢吟诗做赋，舞文弄墨，而数理化成绩却很差。
这个孤独的少女爱上了她仰慕的老师——风度翩翩的康南。
这是琼瑶本人刻骨铭心的真实经历。
在江雁容眼中，康南有潇洒的风度和旷世的才华，更是她单薄灵魂的寄托。
然而，年龄的差异，世俗的冷眼以及家长的大力阻挠，最终拆散了他们，江雁容失望了，康南绝望了。
对于主人公来说，爱情的流逝成了生命的最重要价值，而读者也被这优雅的悲剧所打动。
“窗外”成了一个魅力无穷的“琼瑶意象”。
（二）《窗外》以后的几十部作品，读者各有所爱。
其中作于1983年的《失火的天堂》比较引人注目。
《失火的天堂》写的许曼亭父亲的诅咒具有很强的震撼力。
小说要表达的“始乱终弃不仅仅指的是肉体，精神上的始乱终弃更加可怕”的思想也颇具深度。
该书已然超出了狭义言情小说的范围，企图探讨更为深广的社会意义。
结构上也别具匠心，以豌豆花的出生开始，从豌豆花父母一辈的爱情落笔，写出了一个小女孩痛苦的成长史.琼瑶即使写“坏人”，也努力写出坏的理由。
例如《一帘幽梦》里面的绿萍，《烟雨濛濛》里面的陆依萍，《雁儿在林梢》的陶丹枫，以及《聚散两依依》里面的钟可慧。
她们虽然做了错事，但都是情有可原的，会得到读者的同情。
琼瑶的人物命运总是一波未平一波又起。
《彩霞满天》里的殷采芹，母亲是父亲的侧室，整日受正妻的欺凌，采芹自己也不得宠。
然而父亲出事之后，采芹却要背叛自己的情人委身于一个律师，但那律师最终也没能救了她的父亲。
《碧云天》里的俞碧函，也有类似于豌豆花的父母双亡的凄凉身世。
（三）琼瑶的家庭和教养背景给了她比较深的中国古典文学修养。
她的作品追求典雅的浪漫情调和纯情的诗意。
她最着力渲染的是超越年龄、超越才貌、超越金钱、超越地位等一切限制的纯粹的爱。
她虽也写了不少异常的恋爱，如《窗外》的师生恋、《浪花》、《紫贝壳》的婚外恋等，但是所有那些以琼瑶个人经历为底本的“才女翻身”的故事都指向一个共同的“爱情至上”的真谛。
论亦舒与琼瑶小说之差别
现代都市风景－－论亦舒与琼瑶言情小说之差别秦宇慧当代中国大陆最早的读书热潮，大约就应该算是在八十年代初期流行的港台言情与武侠小说，后者自有金庸、古龙称雄，而前者，虽然知名者甚众，但真正值得进行理论探讨的，大约也只有亦舒、琼瑶少数几位。
以至于出现了这样的提法“香港有亦舒，台湾有琼瑶”，使对这两位女性作家的比较，成为一件趣事。
首先亦舒与琼瑶的创作中有一定相同之处。
除了同样以爱情为主要题材外，她们又都是作品多产的畅销书作家，这样众多的作品便难免出现重复、雷同现象，即她们的作品已经各自形成一定的模式。
比如，作为通俗小说，为了增加可读性，亦舒在作品中虽然很少作肖像描写，但字里行间显示出主人公也大多是俊男美女，而且有时为了向通俗小说的传统靠拢，亦舒也会强设一些巧合、偶遇，如《我的前半生》中结尾，子君最终在事业和婚姻上都找到了完满的归宿，这个结局未免显得过于理想化，至少翟君的出现显得有点离奇、突兀（在渡假时偶遇，条件奇佳，独身，而且喜欢子君）。
这种对通俗传统的认同虽然可以满足一般读者对“大团圆结局”的渴望，但显然会使作品的现实深度遭到一定程度的损害。
至于琼瑶，已经有许多人专门对这一点进行过论述，这里就不再重复。
对于琼瑶的研究在大陆已经不少，今天我论述的重点，是试图以之为参照对象，探究一下亦舒小说创作的独特风格。
（一）两者适应的时代背景与读者层次不同：香港文学界认为大陆的流行节奏一般比港台要晚一二十年，当大陆处于“琼瑶热”之时，香港早已在提亦舒了。
这种说法是客观的，这种现象，与这两位作家各自适应一定的时代背景有关。
在不同的经济环境下，读者会产生不同的接受倾向。
就琼瑶和亦舒来说，传统文化环境中，一般人缺乏在现实生活中过多抉择的余地，日常经验平淡乏味，琼瑶的理想主义情爱模式在这时完成了普通人织梦的愿望，因而大受人们欢迎；而亦舒却只有在商业经济开始发达，普通人，尤其是女性，开始追求精神独立并充分接触纷繁的社会环境，开始产生种种困扰之感的时候，才会被人所理解。
亦舒
情商高，讲义气
1、这世界像一个大马戏班子，班主名叫‘生活’，拿着 皮鞭站在咱们背后使劲地抽打，逼咱们跳火圈、上刀山，
经 典 语 录
你敢不去吗？皮鞭子响了，狠着劲咬紧牙关，也就上了。
2、命运对人，如双手对陶泥，塑成什么就什么，不容抗 拒。 3、白皮鞋踩到水中，有痛快的感觉，一种浪费，豪华的 奢侈，牺牲得起，有何相干
写作风格
一、苍凉的言情 亦舒笔下的人物如同棋子，总是能为她们安排好 位置。人物的命运像是冥冥中早已注定，对情与 爱参透详细。她的主人公多半是精明、世故、懂 进退的女人。 二、文字简洁、犀利 语气简洁平淡精炼，泼辣、尖刻、逼真，常以三 言两语切中时弊，鞭辟入理。
三、灰色堕落
一般的书可以很清晰的辨出是悲喜剧，但亦舒的书无悲喜
可分，结尾处男女主角皆大欢喜，但过程中的心酸使人心凉。 作品里有很多灰色区域。
四、崇女抑男
亦舒笔下的男人大多令人失望，女主形象不一，真实可爱。
五、以冷漠都市为时代背景
亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美 的现代大都市作为背景。
与琼瑶比较
1、琼瑶的理想主义与亦舒的现实主义差异
琼瑶作品中充满了浪漫主义情节，笔下的人物浪漫多情，一 个个都成为感情的俘虏。亦舒对人生采取的是冷峻客观的态度， 描写现实都市生活中真实男女的爱情，具有现实主义色彩。
苍凉的言情
——亦舒
我根本是非常怀疑爱情这回事的。写小说是写小 说，生活是生活，日日挤着轮渡去上班，打着呵
欠，穿着球鞋、牛仔裤。生活在爱情小说中· · · 那
简直是悲惨的，幸亏能都把两者分开。
——亦舒
生平简介
原名：倪亦舒
论亦舒小说的爱情观
论亦舒小说的爱情观摘要：喜宝说，爱情是另一件事，是太奢华的事。
在这个世界上，有人把爱情当成必需品，有人当成奢侈品，还有人当成饭后甜点。
那么爱情，它到底是个什么东西呢？其实爱情也不过是一种生活方式。
不同的人会有不同的生活方式，爱情亦如是，只是世人太痴傻，为之而疯狂。
关键词：亦舒；小说；喜宝；爱情；现实亦舒，一个带点传奇性的女子，一个言情小说作家。
如果要说有什么失败的地方，大概就只有她的感情生活了。
连她的二哥倪匡也说她（亦舒）的婚姻不顺，同她的人生道路太顺有关。
也就是因为太一帆风顺了，连老天爷都妒忌她命太好，所以给她找点麻烦，免得她太张狂。
不过，我倒是觉得一个人出现的感情问题多少会和他的爱情观有关。
亦舒自己也说过，爱情最美丽之处，是在乎任性，来去自若，不受礼俗常规所拘，拒绝其他因素的影响。
毫无疑问，她所要的爱情简单而又难以实现。
但是对于这样一个拥有“爱情一旦涉及责任，就难免悖离了爱情的意义”观点的亦舒来说，感情会出现“滑铁卢”也属正常的，因为现实无法允许这种童话式的爱情出现。
她是一个早慧的作家，她对写作的天分让人叹服，她受欢迎程度连其二哥倪匡都嫉妒。
是的，这个美丽的女作家在其十四岁就发表了她的第一篇作品——《暑假过去了》，十六岁时，她又发表了她的第一本短篇小说集《甜呓》。
她才华横溢，意气飞扬，令人为之瞩目。
在创作方面，因对写作的喜爱和天分，她写得勤而快，是编辑们眼中不可多得的才女。
为追稿，他们打电话上她的学校，冒充她家长……尽管有诸多麻烦，但他们乐此不疲，只求能够得到她的稿子。
而另一件事就更能说明亦舒作品受欢迎程度，话说倪匡每次到新加坡、马来西亚等地旅游，文化界朋友相聚时，都有媒体人士去找他：“请代向亦舒说，我们想刊登她的小说，条件只管提出，好商量。
”一次两次还觉得没什么，三次四次倪匡不免有点光火，五次六次他便忍无可忍了，大叫着：“我也是写小说的，怎么不向我约稿，老是要我代约亦舒的稿。
”前面也已说过亦舒的情感生活是她人生中的遗憾，这也就像人们所说的，赛车好手往往死于车祸，游泳健将死于水里的不在少数一样，亦舒这个一天到晚在写言情小说，天天“谈恋爱”的恋爱专家，偏偏在恋爱上栽跟头，多少有点走火入魔的味道。
琼瑶和亦舒小说特点分析
琼瑶和亦舒小说特点亦舒与琼瑶都是女性爱情小说作家，她们同样又都是作品多产的畅销书作家。
亦舒和琼瑶有些相似之处。
比如，她俩的小说都专注于描写爱情这个“永恒的主题”；她俩都是多产作家，琼瑶创作了四十多部作品，而亦舒则更有过之，目前已出版的作品计有长篇小说、中短篇小说集、散文集和杂文集共六十多部，并有大量的文字散见于各种报刊专栏和杂志。
如果说琼瑶写得是风花雪月，那亦舒可以说是柴米油盐，于是琼瑶的阅读群经常是初高中小女生，他们可以活在琼瑶阿姨编织的美梦中，想象着白马王子的出现，想象着海枯石烂的爱情，琼瑶在这个年龄层的人群中显然扮演着一个魔法师。
亦舒则不然，看似爱情，实为人生。
看亦舒的人一般都已经步入社会了，算是初步领略了社会，发现原来世界毕竟不是想象的那样，我们竟还有那么多要应付，要学习，要磨练。
批评琼瑶小说缺乏社会意义，具有局限性的文章有很多。
郭建平《细腻深沉的抒情艺术》一文中说到：“琼瑶的小说由于过分地追求了刻画人物的个性，从而忽略了这些人物所存在的典型环境，致使人物也就失去了社会意义。
作品本身在人们匆匆读过之后，也仿佛成了逝去的烟云，不过是昙花一现罢了。
文学艺术是社会生活的反映，是社会生活的一部分，而琼瑶的小说独立地将几个人物组成了超脱社会生活以外的空中楼阁，在狭小的天地里生活，这不能不说是一件憾事。
”又如，《漫谈琼瑶的小说》（闻居廷、张弛）一文中，也有同样的评论：“琼瑶是一位擅长描写恋爱和婚姻、家庭的小说家。
她的小说很容易引起青年读者心灵上的共鸣。
但是，她的爱情故事带有明显的局限性。
事实上，琼瑶小说最能诱引读者的是曲折离奇的故事情节和悒郁悱恻的感伤情调。
……然而这也正是她的局限所在。
琼瑶过多地沉湎于对才子佳人式的爱情悲欢的描写，并且也围困在自己的这种似乎一成不变的感情模式里，因此不能站在一个超越自我的高度上向读者展现广阔丰富的生活画面。
总之，琼瑶作品的社会批判力是十分微弱的。
”一、爱情观的不同琼瑶小说里的“爱”到底是什么？琼瑶是用作品这么回答的：真正的爱情中一定有痛苦（《几度夕阳红》）。
读家 亦舒：爱情里的惊梦人
01-在一个女孩的人生成长过程中，大概会遇到三个不容忽视的言情小说作家，那就是琼瑶、张小娴和亦舒。
琼瑶的作品像是少年时爱做的梦，张小娴的作品则像是在大都会里历练许久的我们，红尘俗世，皆已明了，却不减对爱情的憧憬和渴望。
而到了亦舒，大概就是梦醒的时刻。
相比于男人，她笔下的女子更相信自己。
她们独立智慧、冷静自持，从未给别人做主自己人生的权力，不在人前流泪，不矫揉造作，活得潇洒又干脆。
她们有太多其它的事情要做，面包、尊严、亲情、友情……爱情，只是她们生活里锦上添花的东西而已。
人生越往后走，越想成为的，就是亦舒笔下的这种女人。
亦舒算是个多产作家，长篇短篇算下来，有近300部作品。
其中，十多部被改编成影视剧搬上荧幕，最近的一部就是现在引发一众自媒体人热议的电视剧《我的前半生》。
-02-亦舒原名倪亦舒，1946年出生于上海，祖籍浙江宁波。
五岁时便随家人到香港定居，并在香港接受教育，这样的经历都是其日后创作小说的素材，比如在《如果墙会说话》里面，车安真一家就是在她九岁的时候从大陆搬到香港的，背景极为相似。
亦舒自幼记忆力惊人，读书颇有小聪明却不大用功，小时候因为答不出老师提问被罚站，愤而背下全部课文，从此养成阅读的习惯，十二岁就开始读鲁迅作品。
据说，她最钟爱的小说就是鲁迅的《伤逝》，而小说《我的前半生》的主角名字子君和涓生，便是沿用其中男女主角的名字。
十五岁时，就被报刊编辑追上学校来要稿，成为编辑们不敢得罪的小姐。
哥哥倪匡也是作家，后来亦舒一露头角成名后，两兄妹就成了香港文坛上的两杂奇花。
有人说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。
金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，而亦舒则创作流行言情小说。
中学毕业后，亦舒并没有升大学，而是去《明报》做了记者，跑新闻、写专访，也写些杂文、小说及报纸专栏，还担任电影杂志采访和编辑等。
1973年，赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，为期八年，此前还当过电视台编剧。
论亦舒与琼瑶感情观的异同
论亦舒与琼瑶感情观的异同亦舒与琼瑶可以说是言情小说界的两座高山，两人分别占据香港与台湾两大市场，由于同以爱情这一永恒主题创作出众多作品，作品畅销程度也不分轩轾，以至于两人经常被拿来从各种方面进行比较，形成一种很有趣的现象。
本文今天也将就两人在作品中所表现出来的不同的写作风格进行分析与比较，探讨两位女性作家的感情观的异同。
两位作家的作品中都有很大一部分是放在现代都市中去展开的，但是都市在两人的作品中起到了截然不同的作用。
琼瑶的小说绝大多数都淡化了主人公的生活背景对其人生的影响，她的主人公也很少真正融入到都市的生活关系网中去。
在书中，我们几乎看不到主人公在事业上花费什么心思，仿佛他们的全部人生就是遇见爱情、享受爱情、然后为爱情而烦恼。
都市生活只是一个可有可无的背景，民国或现代都市，对于故事的情节发展其实并不重要。
比如说当年红遍大江南北的《还珠格格》，即使把剧情放在民国，或者是现代的豪门之中，也依旧顺理成章。
而亦舒则不同。
她的作品大多架构在现代都市之中，都市中的生活方式给她的作品打上了独特的烙印。
在亦舒的作品中，主人公们的生活与现代社会紧密相连，而他们的情感也发生在这样的背景之中，温情脉脉的爱情表面之下是冷漠的钢铁水泥的世界以及人们在现实的压抑中逐渐扭曲的个性与心理。
在爱情与现实产生矛盾的时候，退步让位的却通常是爱情。
如《喜宝》、《我的前半生》等作品都反映了这一现象。
而这种在故事背景处理上的不同则是两种爱情观的反差导致的。
琼瑶的作品中描述了一个“爱情至上”的理想的天国。
爱情即是一切。
《我是一片云》中宛露说：“我只知道一件事，我要和孟樵在一起，他是强盗，我爱他；他是土匪，我爱他；他是杀人犯，我爱他。
”同样的，《金盏花》中的纤纤说：“我只知道我爱他，他对我而言不是一点，而是全部，我爱他所有的一切，没有他我就不要活了。
”这种“唯爱至上”的观点使得主人公们不论遇到多大的挫折总能以爱情的实现为目标激励自己，勇敢地面对各种阻力，即使这些阻力中包含生、死等人力不可抗的因素，他们心中的爱仍不会熄灭。
展望琼瑶爱情观视野下的女性主义
展望琼瑶爱情观视野下的女性主义2011-3-6 8:04:07 【摘要】在通俗文学中，琼瑶可谓是一位典型的女作家，半个世纪以来一直执着于书写和反映中国式的人生、人情和传统的伦理道德;宣扬仁慈、博爱的人道主义,构筑纯情至上的理想生活世界;追求健康、快乐、向上的人文关怀品格和雅俗共赏的艺术效果。
因此，琼瑶作品自出世以来至今一直引起台湾和大陆对她及其作品的持续争鸣和评论。
从琼瑶的爱情观视角解读女性主义,揭示其文本系统的女性主义意义是女性主义文学批评的应有之义。
与此同时,琼瑶小说张扬了女性的主体性。
琼瑶小说塑造了叛逆的古典女性和独立坚强的现代女性两类主体性形象,努力传达女性的优越性以及女性作为残缺男性的拯救者的主体性价值，以此也表达了琼瑶的爱情观。
她的那些童话般的爱情，对当代女性的爱情观有一定的影响和征召。
就是这“爱情”的糖衣，以“美”的形式打动人心，影响着人们的价值观。
【关键词】琼瑶理想爱情女性主义琼瑶的小说被称作“爱情百科全书”，表现和讴歌爱情是其作品的永恒主题。
她的小说描绘了不同阶层，不同年龄，不同时代的形色各异的爱情，但对爱情忠贞不渝，有情人生死相许是不变的主题。
在琼瑶营造的颇具古典色彩的唯美氛围里，这样坚贞的爱情为奔波忙碌的现代人制造了关于纯真爱情的幻想。
媒体更是对其大事追捧，甚至在琼瑶剧的片头赫然出现过“如果没有琼瑶，这世界只剩下现实的爱情”的宣言。
然而，当我们的视线穿透这些表面感天动地，美好浪漫的爱情故事，却可以发现琼瑶在塑造女性形象时出现的种种问题。
以下我二、琼瑶唯美的理想爱情爱情是琼瑶戏中一个永远的主体，也正是这一主体吸引了众多的读者与观众。
在琼瑶的观念中：爱情对于人来说是至关重要的，在她的小说或戏中，人物似乎就是为爱而活着。
爱情似乎成了人物的一切，至少也是最为重要的东西。
人们可以从爱的空头许诺中获得一切未来的幸福。
用霍妮的话说：“爱情就像进入天的门票，在这里一切痛苦都将终止，再也不会有失落感、负罪感和无价值感，再无需对自己负责，再无需与残酷的世界斗争。
平等独立的爱情观名人例子
平等独立的爱情观名人例子三毛：关于爱情，她坚持认为，最可怕的关系就是互相的粘稠，你占有我，我占有你，一百年不许变，而真正好的关系是让彼此都得到自由。
亦舒：对于爱情，我要很多很多的爱，如果没有爱，那么就要很多很多的钱，如果两件都没有，有健康也是好的。
当一个男人不在爱他的女人，她哭闹是错，静默也是错，活着呼吸是错，连死了都是错。
所以，自爱的女人更好命，爱自己是我们最重要的事，人生短短数十载，最要紧的是满足自己，不是讨好人。
琼瑶：爱情从来不是她人生的全部，做不了公主就做女王。
于她而言，姿态可以放低一点，但想要的东西、想爱的人她从不会轻易放手。
李碧华：关于爱情，大概一千万人之中才有一双梁祝，才可以化蝶，其他的只化为蛾、蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子，就是化不成蝶，并无想象中的美丽。
李碧华有一句名言：“太聪明的女人不适合谈恋爱。
”老话说，过犹不及。
太过聪明的女人对爱情往往太过苛责完美，总是幻想有一个十全十美的爱情，对男人往往过于挑剔。
梁凤仪：化悲痛为动力。
她用自身的情感经历规劝年轻人：“失恋后一定要工作，不要全身心地沉浸于悲哀之中，那样会放大失恋的痛苦。
”正是梁凤仪的痛苦给了她创作灵感，成为了超级畅销书作家，是写作治愈了她，将她从人生的泥沼中解救出来。
胡因梦：偶像只适合远观，一旦生活在同一个屋檐下，所有琐碎的真相都会曝光。
她将挫败的爱情是为感恩，好的爱情给她养分，不好的则会促使她自省。
她曾说：“自己在三十岁以前是懵懂的，三十岁以后才慢慢活出自我，她的人生无需完美，只需向自己交代。
”她倡导女性在情感上要自给自足，不要从外界寻求满足感。
安妮宝贝：七月与安生，代表的是一个人自我的两个面，前半生，她是独立独行的安生；后半生她是温柔和宁静的七月。
两者没有隔离，互为一体，这并非互换人生，而是始终忠于内心的人随着岁月的流逝，不断成长的过程。
七月与安生就是一个女人生命中的两个阶段，只要不断追求更加完善自己，必将成为自己想要的样子。
亦舒这5句话，道尽了爱情的真相
亦舒这5句话，道尽了爱情的真相不同于琼瑶的唯美、张爱玲的警醒，亦舒的爱情观，底色是“理智”。
她的作品，题材的表层是言情，本质却刻画人性和揭示命运，既彰显现实，又蕴含人生哲理，值得品读。
如果说同一时代的爱情小说家琼瑶以幻想为女性编织梦境，那么，亦舒则是以坦率帮女性拔云见日。
她反反复复告诫我们：要做一个清醒、坚强、独立的女性。
01越是寂寞，越要警惕爱情亦舒说：“在寂寞当儿想念一个人，不算什么，但如果在热闹的时候想念，又不同了。
”快节奏、高压力的时代，注定了生活的浮躁，也造就了灵魂的寂寞，我们在寻找快感和新鲜感中，轻易地开始，又快速地分开，然后接着寻找。
循环往复中，寂寞更甚了，爱情更远了。
就像电影《阿飞正传》中的阿飞，他自称是“无脚鸟”，借懵懂的苏丽珍和风情的咪咪来打发寂寞，从不停靠，直到死去。
那么，与“寂寞”无染的爱情，是什么模样？高晓松说，“好的感情，是让我们都成为更好的自己，纯良的自己，诚恳的自己，磊落的自己”。
是的，判断自己是因“心动”而爱，还是因“寂寞”而将就凑合，依据之一是，有没有因为这个人而看到整个世界？寂寞是软弱和欲望之源，它不会让你变得更好，更无法培育出真正的爱情。
因此，想要收获真心，一定不要在寂寞中消耗自己，更不要为了排遣寂寞而背离初心。
记住：两个人在一起，不叫爱情；两颗心真正在一起，那才是爱情。
02凡是辛苦，即是强求亦舒说：“凡觉得辛苦，即是强求。
真正的爱情叫人欢愉，如果你觉得痛苦，一定是出了错，需及时结束，重头再来。
”我们对一个人动情时最本真、愿原始的模样，身体最清楚。
心跳加速、荷尔蒙暴涨的羞涩紧张、“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的欲拒还迎，以及，急不可耐想要一夜白头的不安。
这些信号，如果你并没有在对方那里感知到，那就说明，TA并不爱你。
电影《他其实没那么喜欢你》中，女主GIGI经朋友介绍认识了康纳，两人共进晚餐之后，康纳却迟迟没有进一步的表示。
甚至当GIGI 主动把电话打过去，都无人接听。
通俗文学的三重奏──琼瑶、亦舒、梁凤仪言情小说系列论略
作者： 党鸿枢
出版物刊名： 西北师大学报：社会科学版
页码： 62-67页
主题词： 梁凤仪;通俗文学;言情小说;亦舒;财经小说;琼瑶;情爱生活;作品;纯文学;情爱观念
摘要： 琼瑶、亦舒的言情小说，梁凤仪的财经小说，以其故事情节的跌宕起伏，主人公悲欢离合的感情纠葛，赢得了广大读者的青睐，作品风靡大陆。
她们的成功，在一定程度上反映了一般读者对优秀通俗文学的普遍渴求。
三位女作家的作品，在情爱观、婚姻观上表现出了对女性自立自强的呼唤。
亦舒、梁凤仪更是抨击和揭露了工商社会对情爱生活的异化和摧残。
她们的作品，在内容上虽不免有牵强附会之处，但作者主体情致的诚挚介入，掩盖了作品的纰漏。
当然，与纯文学作家相比，她们的作品在社会的深刻性和现实性方面所表现出的肤浅，却也是公认的事实。
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存档日期：存档编号：连云港师范高等专科学校毕业论文（设计）论文题目：《浅析亦舒琼瑶爱情观》姓名：滕幸怡系科：人文与美术学院专业、班级：语教教育 11（4）班指导教师：卞永清连云港师范高等专科学校教务处目录三：亦舒琼瑶爱情观对比浅析琼瑶亦舒爱情观摘要：古今中外不计其数的作品都在描写及歌颂爱情。
每个人思想观念的不同也造就了不同的爱情观。
本文通过对亦舒、琼瑶两位作家的个别作品浅析，得到了两个人不同的爱情观，即亦舒空洞独立的都市爱情观和琼瑶清新明丽的浪漫爱情观。
并简述了造成两人爱情观的不同原因。
包括社会原因和个人原因。
赞颂了两人不同风格的爱情。
关键词：亦舒；琼瑶；爱情观A brief analysis of Qing Yao and Yi Shut’s love viewAbstract: A countless number of ancient and modern, Chinese and foreign works in describing and celebrates love. Everyone also created different ideas of love. This article through to the Shut Yi, Qing precious jade, shallow of individual works of two writers got two different love view, namely Shut Yi hollow independent urban love and Qing precious jade pure and fresh and bright and beautiful romantic love. And this paper expounds the different reasons of two people love. Including socialreasons and personal reasons. Praises the love of the two different styles.Keywords：Shut Yi ； Yao Qing； love view..古往今来，爱情都是使人向往和赞美的，我国古代才子佳人的爱情，现代轰轰烈烈的爱情，在作家笔下呈现出来的都是让人无限向往的。
爱，是种奇妙的东西，就如同黑暗中那一线温暖的阳光，如同燥热时那一缕凉爽的微风，如同委屈时那一句温柔的安慰，在那些瞬间我们的心与爱渐渐吻合，甜甜的感动将爱的伟大留在我们心里,年轻的时候，我们都向往爱情，不管是惊心动魄的，还是平淡如水的，有了另一个人的陪伴，世界便光亮了。
形形色色不同的人，各自的爱情观也不一样，有人喜欢平淡的爱情，有人向往轰轰烈烈的爱情，有人则想为了对方，付出自己的一切。
下面，我根据琼瑶和亦舒两位作家个别作品，来论述一下以他们为代表的爱情观。
一、亦舒式的都市空洞爱情亦舒生于上海，五岁时移居香港。
加上她的海外留学背景，对其写作风格和作品人物性格也有着影响。
就亦舒作品《玫瑰的故事》为例，来分析一下亦舒的爱情观。
《玫瑰的故事》主要讲述在香港现代式的都市社会，经济发达的环境中，传统的爱情观已经被打破，年轻男女不再受其束缚，开始步入开放的爱情年代。
他们即憧憬罗曼蒂克式的刻骨爱情，又对爱情抱以无比现实的态度。
他们勇敢奔放，独立而自由。
女主人公黄玫瑰就是其典型代表。
黄玫瑰出身高贵，在当代就是一个典型的白富美。
生活上的富余也对她的性格产生重要影响。
她敢于追求爱情，并视爱情为自己人生的重要组成部分，并为之付出更多的精力。
她一生经历三次刻骨的爱情。
17岁的时候爱上了已经有未婚妻的庄国栋，她不顾其未婚妻的存在，毅然将自己投入到这场轰轰烈烈的爱情中去，她明艳而乖张，倔强而勇敢，她不顾舆论与传统伦理道德的束缚，跟随自己的想法，去追求自认属于自己的爱情。
这样的爱是猛烈的，来也匆匆，去也匆匆。
最后庄国栋还是跟自己的未婚妻走在了一起。
她一生结了两次婚，爱了三个男人。
这里我不得不说的悲剧是，她嫁的第一个男人不是她爱的人。
而她嫁第一个男人的理由却是因为她爱的第一个男人。
她第一次恋爱，不到十八岁。
她拒绝了所有人的倾慕，选择了他，而他当时有了婚约，他留给玫瑰的是用一生去珍惜的一次美好的回忆。
她为了自己的第一个爱人，无限的憔悴，甚至变了自己的性子，甚至在她最美的青春里，嫁给一个自己不爱、家人及其反对的人。
只是因为，她放不下她爱的那个人。
第二段感情30岁的时候爱上了傅家明，而此时的傅家明已是疾病缠身，玫瑰没有放弃爱他的念头，陪伴身患癌症的他度过了人生最后的三个月。
玫瑰与傅家明的短短三个月的爱恋，却使柔肠断。
玫瑰坚持要跟他结婚，因为他们第一次相见时便有一种触动，他们已经认识了一辈子了。
即使不能白头携老，她也要成为她爱人的新娘。
他拒绝，甚至不愿意再见她，他知道，他已经快要死了。
她妥协了，陪他度过他生命里的最后的日子。
爱情的长度，有时候不在于生命的长度，有时候更在于感情的宽度。
他离开后，玫瑰过着一个人正常的生活。
大家都以为她会熬不过去。
她说：“我答应他了，我会好好的活下去。
第三段感情是罗德庆，这也是玫瑰认定陪伴一生的人，玫瑰又一次结婚了，很幸运，她结婚的终于是她爱的人。
不幸的是，玫瑰的第一次爱的人出现了。
玫瑰整日的处在矛盾和挣扎中，经受着折磨。
一面是自己的丈夫，一面是自己爱过多年的如今又在追求自己的人。
丈夫的假装生病，让她作出了选择。
是的，她爱自己的丈夫，他也爱她。
她不能没有他，他不能没有她。
玫瑰最终认定了自己的归宿。
另一个女主人公就是文中玫瑰哥哥的妻子，也就是黄振华的妻子苏更生。
她不超凡脱俗。
她没有黄玫瑰颠倒众生的美貌。
但，苏更生永远都只是苏更生。
她是和不懂爱情的黄振华一过起世俗生活的，别人眼中的黄太太。
她微笑“我算是一个幸运的人，但家敏，我们也有我们的故事，说不尽的故事。
”那微笑有点苍凉的意味，“我与他都迟婚，最后虽然得到归宿，因为太知道身在福中，幸福得非常凄凉，像我，老有种不置信的感觉，十年了，天天早上起来，我都凝视着黄振华的脸，不信自己的运气。
振华是个永恒性心平气和的人，除了事业，一切都是他的附属品。
他生命中并没有爱情这回事，而我性格上最大缺陷，却是妄想追求爱情。
我老了吗？已经没有资格谈这些了吗？并不见得我本身是一个有能力有本事的女人，我比别人幸运，我自己双手也能够解决生活问题，因而有时间追求精神生活，倘若黄振华不能满足我这一点，我有什么留恋？我无谓再迁就黄振华。
”苏更生是个新时代的女性，她温柔、智慧、知性。
平淡的爱情最终走向平淡的婚姻。
他们生活在繁华的都市，却又没时间享受爱情与陪伴，过着乏味单调的生活，在某种意义上说，也是一种悲剧。
苏更生也是聪明的，她的聪明在于及时放弃，而未尝不是她的一种获得幸福的手段。
作者亦舒通过《玫瑰的故事》，来表达了自己的爱情观，她笔下的爱情是浓烈的，爱情就是一切。
女人会为了爱情奋不顾身。
她们冲破传统的枷锁，奋力的追赶爱情，她们为了爱而生。
而她们本身也是独立的，她们不完全依赖男人，而是通过自己努力来生活，经济上是独立的，这也造就了更加独立的爱情观，她们认为一旦没有了爱情的快乐，那便会毅然离开，绝不姑息敷衍。
这也代表了部分新时代女性的爱情观。
二、琼瑶式的清新浪漫爱情琼瑶生于三十年代末，十几岁时就随家人搬至台湾学习生活，她创作了很多表达爱情的小说，对建国初期的文坛也具有一定的影响，当然，她的作品所表现出来的爱情观，也表达了部分台湾女性的爱情观。
她的作品清新明丽，浪漫轻松，很多作品也被拍成电视剧，红遍东南亚。
比如众所周知的《还珠格格》，《情深深雨蒙蒙》等，都让观众印象深刻。
也使很多观众的追求完美浪漫爱情的心得到了满足。
通过对琼瑶的作品浅析，来看一看她所表达的爱情观。
提起《还珠格格》，我想大多数人都不会感到陌生。
调皮天真的小燕子，善良温柔的紫薇，博学帅气的永琪，阳刚正直的尔康，都给大家留下了深刻的印象。
小燕子跟随紫薇进了皇宫，从此人生步入新的阶段，从一无所有的流浪丫头一下变成了尊贵的格格。
她的性格可以用一首歌来形容“有一个姑娘她有一些任性她还有一些嚣张，有一个姑娘她有一些叛她还有一些疯狂，没事吵吵小架反正醒著也是醒著，没事说说小谎反正闲著也是闲著，有一个姑娘她有一些任性她还有一些嚣张，有一个姑娘她有一些叛逆她还有一些疯狂”这一首歌真真切切，生动形象的把小燕子的形象刻画出来了，生动具体，真切逼真。
她生活在大杂院中的那些年，养成了她豪爽的性格，她不去看别人的眼色生活，是一个活出自己的人。
她单纯善良，读者会被其深深感动，她也很乐观。
正是因为她的这些美好品格，才使五阿哥永琪对其产生了深深的爱意。
五阿哥和小燕子的爱情也是令人羡慕向往的。
五阿哥欣赏小燕子的活泼可爱，小燕子也仰慕五阿哥的博学多才，虽然有皇后容嬷嬷等人的使坏，但并没有使他们分开。
小燕子大大咧咧的性格使她与五阿哥的爱情有更多吸引人的地方，她被五阿哥表白后落荒而逃，回去后又认真揣摩五阿哥的意思，她没有表现的很随意的感觉，而是在出逃以后才和五阿哥表明心迹，即使她平时是大大咧咧的，但对待爱情仍是矜持的。
五阿哥对待与小燕子的爱情也是真心真意的，他是尊贵的阿哥，而小燕子是大字都不识的几个的江湖丫头，虽然后来成了格格，但也是备受争议的人物。
但五阿哥并不因为她的身份背景而对她望而却步，他为了爱情，不顾别人的说法，坚持和小燕子在一起，演绎了一段古代版灰姑娘的故事。
这也是琼瑶爱情小说吸引人的地方，爱情是神圣的，纯洁的，不会因为任何的杂质而玷污了它。
紫薇和尔康的爱情也是感人肺腑的。
尔康的爱是强烈的、炙热的，在他认识紫薇时他生命的脉动就被所爱之人牵引鼓动着，对于紫薇，尔康是爱而不见而辗转反侧、搔首踟蹰，尔康这种情露思切、神驰意狂的爱情，让他无视紫薇未正式取得格格身份，枉顾皇上之意念，甚至劫狱欲携紫薇远走他乡，弃功名利禄、舍亲情责任，就此而言，尔康对紫薇的情爱是尔康生命的核心，除这份爱情之外，他并不企图在这份情感中同时也开心其他事情的意义和价值。
我们可以说尔康的爱是一种激越的忘身之爱，在他的舍身的爱情中包含了天真无算、率性而行的情感就是因为这份天真率性终导致劫狱的行动，劫狱而成或是亡命天涯，或是死罪难逃，若非紫薇手中所握的“不忍”筹码，太令乾隆心疼而赦免其罪行，劫狱的行動只会导致所爱之人香消玉殞。
爱本来就是人类天性中具有渴欲的內驱力，现在更以强韧的心志对这股渴望的力量再加以驱迫，置所爱之人的生命存在于不顾，无疑是以无止境的热情毀弃所有的活力。
视尔康的浪漫之爱为一种舍身去智导致毀弃的情爱，并非否定尔康的爱情方式，相反的如果尔康在爱情的激荡中，还始终保持着现实生活的锁智、衡量利害、顾忌安危、考量荣辱，那么尔康的爱情充其量是一般王孙公子视爱情为一种游戏的爱了。