古典园林分析之静心斋
园中之园“静心斋”
园中之园“静心斋”
北海静心斋建于清乾隆二十二年（1757年），占地面积9308平方米，是皇太子的书斋。
静心斋原名镜清斋，亭榭楼阁，小桥流水，叠石岩洞，幽雅宁静，布局巧妙，成为北海风格独特的“园中之园”。
记得上世纪90年代和朋友游过静心斋，那时园子里人很少，亭台水榭别有情趣，后来就关闭了。
去年又重新开放，经常看到游人如织。
今次游北海见人不算多，又一次游了游园中园。
而且，现在也不在单独收费了。
镜心斋。
沁泉廊。
现在叠翠楼不让上了。
叠翠楼也是北海北岸的一个制高点，可以俯瞰
北海。
枕峦亭。
爬山廊。
静心斋全园三组院落，均以水池为中心，充分体现“镜清”之主题。
院内山石蜿蜒，亭榭错落，曲廊环绕，轩堂俯池。
体现了乾隆皇帝在《静明园记》中崇尚园林造景的自然生态之美：“若夫崇山峻岭，鹤鹿之游，鸢鱼之乐，加之岩亭溪阁，芳草古木，物有天然之趣，人忘尘世之怀。
”。
静心斋及其造园艺术
１ ． ２ 主 庭 院
绕过 镜 清斋 ， 即来 到 主庭 院 ， 相对 镜 清斋 水 院 ， 此 院 面积 要 大很 多 ， 给 人以 豁 然 开 朗之 感 ， 这 是一 个 自然 式 的 山水 庭 院， 景 观层 次丰 富而 又变 化 多端 。
１ ． ３ 爬 山 廊
位 于庭 院 中心 ， 为三 开 间 的短廊 ， 与镜 清 斋 对应 ， 形 成南 北 向轴 线 ， 将 水 池 一 分 为二 ， 在 南 北 向上 划 分 出 山石 之 外 的 水的 ２ 个 空 间层 次 ， 使得 进深 效果 进 一步 加强 。
１ 造 园艺 术分 析
１ ． 】 镜 清 斋方 形 院落
现代 园艺
２ ０ １ ３ 年第 ８ 期
静心斋及其造园艺术
王 茜
（ Ｊ Ｌ 京林 业 大学 ， 北 京 １ ０ ０ ０ ８ ３ ）
摘
要： 乾 隆 时代 是 我 国封 建 社 会 政 治 、 经济、 文 化 的 最 后 一 次 高潮 ， 也 是 皇 家造 园频 繁 ， 集 中 国造 园 艺 术 大 成 的 一
得 园子 宁静 而 富有 生气 。
位 于爬 山廊南 侧 ， 分 南 北两 重 ， 北 高 南低 。采用 “ 环壁” 、 “ 幽谷” 组 合 的方 式 ， 使 得 两 山之 间 形 成 山谷 ， 并 充 当沟 通 南
北的山路。“ 在路径安排上 ， 多次运用 ‘ 以近求高 ’ 之法 ， 将人 的视 线 贴近 崖 ， 凭 高俯 下 ， 则 沟壑 纵横 ， 如临 深渊 。 数 米之 山 ，
画峰 室都是 以水池 为 中心 ， 彼 此又相 通形成 一个 完整水 系 。山
从 园 门进 入 ， 正北 为 镜 清斋 ， 中 间是矩 形 水池 ， 水 池 的轴 线 与全 园南 北 向 的 中轴线 重 合 。东西 两 旁是 较 低矮 的游廊 ， ｊ 园 门和镜 清 斋 的檐 廊一 起 ， 形 成 廊式 建筑 包 围起 来 的 内 向 型空 间 。游 廊 在空 间感 受 上 的开 放性 ， 形成 了实体 建 筑之 外 的虚 空 间 ， 丰 富 了空 间层 次 ， 为狭 小 的水 院增 加 了开 阔性 ， 并
北海静心斋乾隆的设计理念
北海静心斋乾隆的设计理念北海静心斋是清代乾隆年间建造的一座园林建筑，它是中国古代园林艺术的代表之一，以其独特的设计理念和精美的建筑风格而闻名。
北海静心斋的设计理念主要体现在以下几个方面。
首先，北海静心斋注重自然景观的利用和融合。
园林内有大量的山石、水池、花草树木等自然景观元素。
这些元素被巧妙地布局在园林内，形成了各具特色的景点和景观线路。
同时，北海静心斋还以自然景观为基础，通过人工疏浚、修建园林建筑、设置假山等方式，对景点进行了优化和改造，增强了景观的观赏价值和艺术感染力。
其次，北海静心斋的设计理念强调了空间布局和景观层次的处理。
园林内的场景和景点之间通过布景和分景的手法进行衔接和转换，形成了层次感明显的园林景观。
同时，北海静心斋还具有较高的立体感，通过高低起伏的地形、错落有致的建筑、树木和花草的搭配等方式，增加了空间的层次感和立体感，为游客带来丰富的观赏体验。
再次，北海静心斋的设计理念体现了中国古代文化的独特性和精神内涵。
园林内有大量的中国传统文化元素，如古代建筑、石刻、棋局等。
这些元素被巧妙地融入到园林中，既显示了中国古代文化的独特性和魅力，又丰富了园林的文化内涵。
同时，北海静心斋还通过布置各种文化活动和展览，进一步弘扬了中国传统文化，为游客带来了思考和学习的机会。
最后，北海静心斋的设计理念注重了人与自然的和谐共生。
园林内有大量的足够空间供游客休息、游览和体验，同时还设置了各种舒适的座椅、休息点和茶座，为游客提供了良好的休憩环境。
此外，北海静心斋还注重对自然资源的合理利用和保护，通过植被的管理、水资源的循环利用等方式，保持了园林内的生态平衡。
这种注重人与自然的和谐共生的设计理念，使游客能够在园林中获得身心的放松和愉悦。
综上所述，北海静心斋的设计理念主要体现在注重自然景观的利用和融合、强调空间布局和景观层次的处理、体现中国文化的独特性和精神内涵，以及注重人与自然的和谐共生。
这些设计理念使得北海静心斋成为了一座艺术与自然完美结合的园林，为人们提供了独特的美学和文化体验。
静心斋及其造园艺术
静心斋及其造园艺术静心斋是一座中国传统古典私家园林，它位于江苏省苏州市。
建于清朝嘉庆年间，是清代著名文人徐在真的私人庭园。
它因其独特的造园艺术和文化内涵而被誉为“江南园林之冠”。
以下是对静心斋及其造园艺术的深入探究。
一、园林设计概述静心斋的总面积为约 1.17万平方米，园内景点有数十处，包括了山水、林亭、水池、花草等传统园林元素。
静心斋的设计之所以卓越，是因为其独到的布局和极富艺术感的景观。
静心斋的设计主题是“折衷”，即取长补短，融合各家园林的长处，进行融合创新。
“折衷”主题的具体体现在以下四个方面。
1. 融合山水和庭院的主题。
静心斋的设计将山水和庭院巧妙地运用结合在一起。
几座小山环绕着园林的两侧，并与中心的池塘和园林道路相连接，形成了一幅自然与人工有机结合的山水画卷。
2. 融合南北园林的风格。
静心斋的设计吸收了南北园林的各自特点，取长补短，形成了自己独特的风格。
南方园林以花草为主要景观，而北方园林则更注重栽种海棠等冬春花卉。
静心斋将两种风格融合在一起，创造出瑰丽多姿的园景。
3. 融合自然景观和文化景观的特点。
静心斋的设计巧妙地结合了自然景观和文化景观的特点。
除了园内的山水和花草，静心斋还设有苏州桥、玉馆和怀倩阁等许多建筑，这些建筑给园林增添了人文气息。
4. 融合古典和现代元素。
静心斋的设计在保留传统元素的基础上融入了现代化的设计思路。
比如，在整个庭园中设置了灯光、音乐和投影等现代科技元素，使整个庭园变得更加艺术化和时尚化。
二、园林特色一：名花异草静心斋园内有各种名花异草，如杜鹃花、木兰花、玉兰花、紫薇花、兰花、牡丹、菊花、海棠、荷花等。
这些名花异草吸引了许多游客前来参观。
其中，园内的海棠被誉为“静心斋之宝”，是中国四大名花之一。
每到春季，这里便会盛开一片片粉白色的花海，极具观赏性。
三、园林特色二：建筑精美静心斋除了美丽的自然景观外，还有许多古色古香的建筑。
如玉馆、怀倩阁、紫桐阁、水银阁、明痕堂等。
北方私家园林有哪些
北方私家园林有哪些北方地区除皇家园林以外，还有不少王府园林与一些私家园林，在园林风格上也属于北方园林流派。
下面由店铺为大家整理的北方私家园林有哪些的相关内容，希望对大家有帮助!北方私家园林有哪些1.御花园御花园以钦安殿为中心，园林建筑采用主次相辅、左右对称的格局，布局紧凑、古典富丽。
钦安殿为重檐盝顶式，坐落于紫禁城的南北中轴线上，以其为中心，向前方及两侧铺展亭台楼阁。
园内青翠的松、柏、竹间点缀着山石，形成四季长青的园林景观。
2.乾隆花园乾隆花园在故宫外东路宁寿宫西侧。
建于清乾隆后期。
是乾隆帝兴建太上皇宫宁寿宫时在近旁营建的花园，供他养老休憩。
园南北长160米，东西宽37米，占地5920平方米。
园分5个部分，著名的建筑有古华轩、禊赏亭、旭辉亭、遂初堂、萃赏楼、延趣楼、符望阁、竹香馆、倦勤斋等。
分布错综有致，间以逶迤的山石和曲折回转的游廊，使建筑物与花木山石交互融合，意境谐适，是故宫中著名的园林。
3.北海北海公园(Beihai Park)，位于北京市中心区，城内景山西侧，在故宫的西北面，与中海、南海合称三海。
属于中国古代皇家园林。
全园以北海为中心，面积约71公顷，水面占583市亩，陆地占480市亩。
这里原是辽、金、元建离宫，明、清辟为帝王御苑，是中国现存最古老、最完整、最具综合性和代表性的皇家园林之一，1925年开放为公园。
是中国保留下来的最悠久最完整的皇家园林，为全国重点文物保护单位，是国家AAAA级旅游景区。
4.北海濠濮涧濠濮涧始建于清，入口处为北海的东墙和西边的小土丘之间，所以很多去过北海的人未必去过濠濮涧，因为不显眼的缘故。
往南走，就看见一座青石的牌楼，伪农家或者伪隐士样式，上题乾隆御笔的好对子，据说这也是国内几座最小的牌楼之一。
过了牌楼，后面是几折的青石桥，婷婷地凌于窄窄的一片水面。
最里面是一个显得比较幽暗的水榭，雕梁画栋，有金字儿的黑匾额，有金字儿的对子，左边是仄仄平平仄仄平，右边是平平仄仄平平仄，意思是天上有鸢水里有鱼要啥有啥想谁是谁，中间匾上书“壶中云石”。
北海公园静心斋植物造景分析
北海公园静心斋植物造景分析
丘华恩
【期刊名称】《山西建筑》
【年(卷),期】2011(037)011
【摘要】首先指出植物是我国传统园林的重要组成部分,静心斋的植物应用也具有北方皇家园林植物应用的特点,通过实地调查对静心斋的植物造景进行了分析,并对不同景区的景观营造手法作了论述,对我国园林景观的创新有着重要意义.
【总页数】3页(P200-202)
【作者】丘华恩
【作者单位】北京林业大学园林学院,北京,100083
【正文语种】中文
【中图分类】TU986
【相关文献】
1.校园植物造景分析——以广西区委党校植物造景为例 [J], 韦艳梅
2.北海公园"西天梵境"建筑特征分析 [J], 程昊淼;张昕
3.基于网络文本分析法的公园旅游形象感知研究——以北海公园为例 [J], 秦晓玉;谢祥财
4.基于网络文本分析法的公园旅游形象感知研究
——以北海公园为例 [J], 秦晓玉;谢祥财
5.苏轼的“虚”“静”“明”观——论庄子的“心斋”思想对苏轼后期思想的影响[J], 周小华
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
古典园林分析之静心斋
古典园林分析之静心斋静心斋是一座具有悠久历史和独特风格的古典园林，位于中国江苏省苏州市。
它是苏州园林的代表之一，也是中国古代园林建筑的杰作之一、该园林以其独特的美学价值和卓越的艺术表现力而闻名于世。
静心斋的整体设计由苏州园林大师张士诚精心打造，始建于明代。
整个园林占地面积约为3000平方米，以典型的江南传统园林形式展示了中国古代园林建筑的特点。
该园林建筑以围墙将整个空间分割为内外两部分，内部是主体建筑群，外部是围墙和天井。
围墙上种植了各种花卉和树木，悬挂着风铃和盆景，给人一种宁静和和谐的感觉。
天井内种植了鲜花和青草，几座假山点缀其间，使整个园林更加美丽。
进入内部，首先映入眼帘的是一座精致的亭台楼阁，它建在一片人工石山之上，四季各有不同的景色。
亭台楼阁内部装饰着精美的屏风、石雕和画作，每一处细节都体现了古代园林的巧妙设计和精湛工艺。
园林内还有一座小桥流水的水景区。
小桥上铺设着青石板，两岸种植着松树和杉树，水中游弋着金鱼和水莲，水面泛起一层层涟漪，形成了一幅如诗如画的水景图。
在水榭中可以听到潺潺的流水声和鸟儿的鸣叫声，让人心旷神怡。
静心斋内还有一个修竹花园，每年春天，竹子会长出新的竹笋，给整个园林增添一片绿色。
这个竹子花园还有一座小湖泊，湖中有落叶松和蒲公英，春天时还有一层层粉色的桃花浮在湖面上，美不胜收。
静心斋还有一座供人休息和品茶的茶屋。
茶屋的设计沿袭了古代园林建筑的风格，有着精美的屏风和木雕。
茶屋内供应着各种茶叶和小吃，可以让游客在品茗的同时欣赏园林的美景，放松身心。
总体而言，静心斋是一座具有深厚历史和独特风格的古典园林。
它通过围墙、亭台楼阁、水景、竹子花园和茶屋等元素的组合，展示了中国古代园林建筑的美学价值和艺术魅力。
这个园林不仅是一个美丽的游览景点，也是一个让人放松心灵的场所。
无论是游客还是居民，都可以在这里找到宁静、和谐和祥和的感觉，体会到中国传统文化的魅力。
从静心斋看中国园林
谈中国古典园林---------游静心斋有感我们为了加深对中国古典园林这门课程的理解，我们去了北京北海公园的园林----静心斋，静心斋是一处皇家园林，是北海北岸最完美的建筑，碧池清水，曲桥回廊，十分清幽。
原名镜清斋，建于清乾隆二十二年(1757年)，为皇子读书处。
袁世凯执政时(1913年)将北园翻修，改名静心斋。
解放后，这里成为文史研究馆，末代皇帝溥仪的《我的前半生》在此写成。
现在，静心斋早巳开放成为游览区。
下面我就以游览静心斋为线索和路线，来谈一下自己对中国古典园林造园手法的一些理解。
静心斋背靠园垣，东枕青山，西倚寺院，南面沧波。
外部轮廓因形借势，曲折参差，云墙雪白起伏，碧鲜半亭遮掩房山，还有透花园墙和瓶式角门，加上散点山石、树木花草的点缀和掩饰，这些美好的外部形象使人感到内部必更精湛、清雅、幽静、美妙。
沿太液池北岸走向静心斋时，一路感受到的是水面烟波浩渺的宏阔。
而进入静心斋大门，顿觉深池小院的安宁亲切。
这时当能体会柳宗元概括游观景物时，有一定规律的交替和变化，能符合美感的心理和生理要求。
他的造园手法集中了北方的建筑形式，楼、台、亭、榭之大全，与南方私家园林，水景小室融为一体。
集造园手法中的小中见大、曲径通幽、小桥流水，山静心斋平面图峦起伏因借得当。
进入静心斋的正门，即到达第一个院落。
此院对称布局，中心是一东西狭长的长方形水池，将蓝天白云、玉宇琼楼、古树秀莲，映入“镜”中。
水池东西两侧各有9间廊屋环抱，水池南北两边都有罗汉栏板及方首望柱，古朴而素雅。
水池北面是全园的主体建筑镜清斋。
一．理池通过园林的大门我们首先看到的是静心斋的水池。
为表现自然，理池也是造园最主要因素之一。
不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素，无水不活。
静心斋以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。
自然式园林也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。
池中有自然的肌头、矾口，以表现经人工美化的自然。
京城里最美的园中园：北海静心斋被誉为乾隆小花园
乾隆是一个有相当文化修养的皇帝，能诗善画，长于书法，并有很高的艺术鉴赏能力。 他对园林具有浓厚的兴趣，不仅大修皇家园林，而且在园林艺术上要求很高。相传他六次南巡，都带有如意馆的画工同行，把他看中的名园景色绘成图样，带回北京在皇家园林中仿建。但是乾隆移植这些名园胜景，不是机械地照搬，而是根据北方的建筑和花草树木的特点，结合叠山理水，再现江南私家园林的情调。在造园手法上求其神似而不拘泥于形似，从而达到了“虽由人造，宛自天成”的园林意境。乾隆在北方皇家园林里移植江南私家名园，是以北方雄健之笔书写江南柔美之情的一种艺术再创造，也是中国古典园林艺术高度发展的结果。
棚壁糊饰的每一道工序均按传统手法对使用的材料进行了防虫防鼠处理，能够防止虫蚁蛀蚀及老鼠的危害。各殿隔断上装饰大量精美、艳丽的芝麻纱是仿照故宫内原样复制的。此外，还参照清代宫廷技法重点复原静心斋大殿的内檐匾额，达到丰富室内展陈内容、烘托展陈布置的文化氛围的作用。
抱素书屋曾是清代皇帝的读书之所。“抱素”援引《汉书?礼乐志》:“易乱除邪，革正异俗，兆民反本，抱素怀朴。”表现了百姓在国家安定兴盛时，保持纯朴的本质而安居乐业的景况，这也正是乾隆所憧憬的理想统治。
修缮前，这里只有简单的家具陈设，没有内檐装饰，窗户上安装的是玻璃。现在我们看到的是按照原有的内饰进行了还原，静心斋大殿内的壁纸、隔扇，古色古香。
静心斋的假山是可以和琼岛北坡假山媲美的精品，其山石造型充分体现古代掇山艺术成就。全园布局以假山为主体，结合水池、建筑和树木形成周边式布局，运用因地制宜地方法，取得了“小中见大”，虚中有实，“空间对比”的园林艺术效果。静心斋的假山全部用黄太湖石堆叠，其掇石构思是按照山水画家笔下的“山脉之通按其水径，水道之达理其山形”的画理，仿造山水画家笔下的横峰测岭、高峰岩洞而建。
古典园林分析之静心斋
Part 3
静心斋区域安排
静心斋
5
6 7
8
11
4 10
3
9
2
1
1.大门
2.水池
3.镜清堂
4.沁廊
5.蜀画轩
7.抱素书屋
8.韵琴斋
9.画峰室
10.沈峦亭
6.茶楼 11.叠翠楼
静心斋大门
水池
水池
大门
镜清堂
沁泉廊
蜀画轩
茶楼
抱素书屋
韵情斋
沈峦亭
静心斋的亭，轻巧秀丽，翬飞多姿，它们跟整 体园林和谐地组合在一起，和周围环境互为衬托， 相映成趣，处处成景。如果把整个静心斋当成一幅 完整的山水画面，亭子就象是一枚枚小巧玲珑的篆 刻图章，钤印在画面适合的位置，形成完美的画卷 。
静心斋的地势，区域中红色 的圆心为沈峦亭的位置，是全院 中最高的位置，使用太湖石的石 堆堆起来的，周围的粉色区域的 地势都较低。
空间分布图
水体
建筑 范围
依照中国园林中的一池三山的手法，我们可以看到静心斋中的 每个园林中的建筑前边都有都会有水池，植物，假山。
造景手法
多个景点互为对景
对景手法
正对景
造景手法
次 的 学 习 时 间 还
典 园 林 博 大 精 深
感 受 到 了 ， 我 国
在 学 习 的 过 程 中
。
示 中 国 文 化 的 特
中 ， 加 以 利 用 ，
我 们 在 今 后 的 学
物 的 组 合 。 有 利
林 建 筑 ， 水 ， 山
景 手 法 的 表 现 ，
， 到 空 间 布 局 和
习 中 国 园 林 的 历
静心斋中的假山
关于北海镜清斋植物历史景观的研究
中图分类号院TU 984.14
文献标识码院A
文章编号院1005-7897渊 2019冤 04-0055-02
1 镜清斋概况
静心斋院落位于北海北岸东部袁原名镜清斋袁乾隆二十一年 渊 1756 年冤 始建袁是北海也是清代皇家园林中最著名的园中园之 一遥 光绪十三年渊 1887 年冤 添建游廊与叠翠楼遥 民国二年渊 1913 年冤 改名为静心斋遥
收稿日期院2019-1-18
2019窑2 花卉 F LO W E R S 55
园林与景观设计
叶 抱素书屋小憩成咏曳中野 风拂柳条弱无力袁春来梅萼喜开颜冶遥 叶 抱素书屋有会曳 中野 林待绘乎坡袁藻未梳于沚冶遥 叶 御制韵琴斋诗曳 中野 曲廊侧畔千竿竹袁听去琮琤望转深冶遥 叶 题韵琴斋曳 中野 斋傍竹特茂袁清籁和吟凤冶遥 还有韵琴斋联野 爽澄兰沼波吹细袁风渡松林籁泛轻冶袁见表 2遥
参考文献 [1]徐维堪袁陈志强.园林施工管理中存在的问题及分析[J].经营管理者袁 2013渊 8冤 院322-322. [2]杨朝雄.浅析园林施工管理中存在的问题及应对策略[J].中国农业信 息袁2013渊 17冤 院195-196. [3]秦元琴.园林施工管理中存在的问题及改进对策[J].居舍袁2017渊 36冤 院99.
趣嘉冶
还有室内西壁联野 庭余松竹足消夏袁架有诗书藉讨源冶袁东室
联野 图书左右怡情久袁翡翠兰苕浴浪鲜冶袁见表 1遥
表 1 清代时期镜清斋植物资料统计表
地点 文献类型 镜清斋 清史档案
文献名称 奏销档
文献内容
镜清斋修建楠木殿五 间窑窑窑窑窑窑栽植树株尧竹
子窑窑窑窑窑窑
描述植物 树木尧竹
镜清斋 御制诗 叶 镜清斋即景曳 池河有余芳袁岩树无双美遥 荷花
北海静心斋
992017年 第2期 Vol.39/177陆 琦LU Qi北海静心斋Meditation Room in Beihai Park经过三年的封闭修缮，北海静心斋又重新开放喜迎游客参观。
静心斋位于北海北岸，东枕青山，西倚寺院，南面沧波，堪称我国古代皇家园林中造园艺术最高的“园中之园”。
静心斋原为明代普通官房，于清乾隆二十四年（1757年）在扩建“西天梵境”时修建，静心斋与清漪园（颐和园）前后时期建造，是乾隆皇帝仿造江南园林的经典之作，既气势恢弘，又婉约多姿。
乾隆在位时称镜清斋，取意“明池构屋如临镜”，映照心性品格，标榜明君的奉“三无私”，即天无私覆，地无私载，日月无私照，以要求自己的克己之明与政治清明。
乾隆在大规模改建北海时，十分重视水系和各处水景，静心斋为各处水景之冠，园内共有大小水池八个，各式桥梁四座，以及沁泉廊下的滚水坝等。
园中殿堂华美，亭榭精巧，怪石争奇，小溪跌玉，移步异景，气象万千，称为乾隆小花园。
当年乾隆皇帝把它作为读书养性之处，后来却成为清代皇太子的书斋和后妃们避暑消夏之场所。
不仅乾隆帝酷爱静心斋，慈禧来了也舍不得离去，这是她夏季避暑首选的“宅院”。
清光绪十一年（1885年），慈禧挪用海军经费增修斋内建筑，还将铁路引入北海，在斋门口设立小火车站，铁轨由中南海经阳泽门沿西北岸直抵斋门。
光绪二十六年（1900年）八国联军入侵北京，车站被毁，静心斋惨遭破坏。
光绪二十八年（1902年）下令修葺，慈禧认为“镜清”与“靖清”有谐音之忌，于是在竣工之际，下令改镜清斋为静心斋。
1913年袁世凯执政时，对静心斋加以修缮，成为北洋政府宴请外国使节的场所。
1949年后，静心斋曾作为国务院参事室和中央文史研究所的办公地，清朝末代皇帝溥仪解放后也曾在此办公。
1981年11月，静心斋归还北海公园。
1982年5月静心斋首次向市民开放。
1991年静心斋进行大修，经过20余年的时间，又迎来本次大修。
此次修缮工程极为庞杂，除解决建筑残损、山石松动等问题，还对所有屋面进行揭瓦整修，更换糟朽望板；对建筑原有的彩画进行了除尘、修补、油饰；恢复了原有随墙门、美人靠等建筑式样和尺四方砖墁地。
浅谈静心斋中的建筑美感与心理
建筑美感⼼理是指⼈们在观赏建筑美时所引起的特殊⼼理活动。
静⼼斋是北海古建筑中保存最完整、最幽美的⼀处⾏宫⼩园。
下⾯将以静⼼斋为例，从意境、⼩中见⼤、对⽐等三⽅⾯分析中国古典园林中的建筑美感与⼼理。
建筑美感⼼理概述 我们在欣赏建筑的外在形象美及其环境景观美时，常有“美不胜收”的美感体验。
就是说，被观赏的客体在“美”，观赏的主体在“收”。
这⼀“美”⼀“收”，也是对建筑美感⼼理活动的恰当表达。
那么，什么是建筑美感⼼理？简单地说，建筑美感⼼理是指⼈们在观赏建筑美时所引起的特殊⼼理活动。
建筑的美及其美感之所以产⽣，既不能脱离建筑审美对象，也不能单纯地归结于审美主体，⽽在于⼈与建筑、反映与被反映之间所构成的某种⽣动、复杂的交互关系。
这种复杂性是由建筑⾃⾝和美的本体的特殊品格所决定的。
其中，既有使⽤功能、冷暖舒适之类的“合⽬的性”问题，⼜有物质材料、结构受⼒⽅⾯的“合规律性”问题，还有建筑造型、赏⼼悦⽬⽅⾯的“符合⽬的⽽⽆⽬的的纯形式美”问题，乃⾄思考、情感、联想和想象⽅⾯的“道德观念的象征”问题。
⼴义地说，建筑美感是⼀种与⽣理性快感相联系，并由⼼理性审美快感和情思性审美快感相集⽽成的多层次⼼理结构，由此形成⼀种特殊的美感机制。
例如中国古典园林，犹似“⼈在画中游”的⽴体画卷，⼜如电影中的“蒙太奇”，使⼈在时间的延续中不断接受画⾯性美感体验。
从静⼼斋看中国古典园林艺术 中国园林早在殷周就已初现雏形。
秦汉以来，出现宫殿和园林相互结合的离宫别苑。
唐宋时形成将诗情画意写⼊园林的⾃然⼭⽔园。
经过明清两代的发展，中国园林已形成独⽴的体系。
北海是世界上建园最早的古典皇家宫苑，⾄今已有⼋百多年的历史。
静⼼斋原名镜清斋，建于乾隆⼆⼗三年，是北海古建筑中保存最完整、最幽美的⼀处⾏宫⼩园，有“乾隆⼩花园”和“园中之园”之称。
下⾯将以静⼼斋为例，分析中国古典园林中的建筑美感与⼼理。
建筑美感来源之⼀――意境 中国园林艺术的独特风格是通过“⽣境”、“画境”、“意境”三个互有联系的⼿法表现的。
北海明珠静心斋
北海明珠静心斋
冬枫
【期刊名称】《风景名胜》
【年(卷),期】1995(000)007
【摘要】在北京风景如画的北海公园内有座结构精巧,建造艺术很高而又常常被人忽略的"园中之园"。
它就是被人们称为"乾隆小花园"的静心斋。
静心斋坐落在北海北岸,与闻名遐迩的九龙壁和规模宏大
【总页数】1页(P14-14)
【作者】冬枫
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】K928.7
【相关文献】
1.北海公园静心斋植物造景分析 [J], 丘华恩
2.外师造化中得心源——浅论北海静心斋叠石修复改造设计 [J], 聂晶;寿运增
3.北海静心斋 [J], 陆琦
4.北太湖石叠石技艺审美观赏指标体系及模糊综合评价r——以北海静心斋北太湖石为例 [J], 寿运增;聂晶;刘宁
5.园中之园静心斋——从北海静心斋谈历史建筑的保护与利用 [J], 邓璐
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
中国皇家园林之一，北海公园中的“园中园”——静心斋
中国皇家园林之一，北海公园中的“园中园”——静心斋在北京城的中心，有一座山青水秀、风景如画的古老园林，这就是闻名中外的北海公园。
它是我国迄今保留下来历史最悠久而又最完整的国家园林之一，具有独特的造园艺术风格，是我国古典园林的精华和最珍贵的文物遗产。
是中国现存最古老、最完整、最具综合性和代表性的皇家园林之一。
这座蜚声海内外的公园，可以说是人见人爱。
我已经去过多次，但是每年春天，还是想来这里。
这不，今年刚进仲春，我便又迫不及待地来了。
虽不说经常，我也已经来过几次了，可以说对这里比较熟悉。
每次到北海公园，这些地方，我是一定要去看的。
然而这一次却让我产生了一个大大的意外，我竟然发现了一处我以前没有进去过的，并且是非常别致的一处园中园——静心斋。
静心斋位于北海北岸。
其门厅正对着琼华岛。
门厅有人把守，一开始，我还以为是收费园中园。
上去一打听，原来是免费参观。
但是要凭卡进入，进入时工作人员发给你一张卡，出来时再归还，目的是控制参观人流量。
这里以前曾经是个收费参观的地方。
进入门厅，迎面便是小园的主体建筑镜清斋，这处园子原来就叫做镜清斋，后来改名为静心斋。
镜清斋与门厅之间是一个长方形的水池，条石堆岸，规矩森严。
池中置一小小湖石，整个画面波澜不惊。
镜清斋前后皆水，取“明池构屋如临镜”之意，故称“镜清斋”。
静清斋内原物陈列，只能隔窗或在门口观看，不能进入。
绕过镜清斋，就是一弯被众多太湖石及各种别致精巧的建筑所包围着的一弯水系。
曲水东西走向，南北两岸均有廊道或步道，把各个景点串连起来。
向东穿过廊道，进入一个小门，眼前豁然开朗，这是一处非常幽静的，环抱水池的小院落，院落的主体建筑叫做抱素书屋。
是当年乾隆和皇太子的读书处。
小院质朴无华，清幽朴素，与整座静心斋的精彩绝伦形成很大反差。
从抱素书屋原道退出，曲水对面，就是座落在堆叠得高高的太湖石上的罨画轩。
罨画轩是一明两暗的小屋，门前叠石绵阔，有深山野谷之雄。
“罨画”原是指建筑或衣料上绚画的彩画，取此名的意思是在这里可以欣赏到园内绚丽如画的景色。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
静心斋的假山全部用黄太湖石堆叠，其掇石构思是按照山水 画家笔下的“山脉之通按其水径，水道之达理其山形”的画理， 仿造山水画家笔下的横峰测岭、高峰岩洞而建。
其布局主峰在西北，山峦自西向东延伸，余脉向东达罨画轩， 在西南面空荡处耸立起“枕峦亭”所坐落的山峦，造成虚中有实 的变化。
静心斋的水景
静心斋的水景很有特色，在水景的布局上，以化整为散的手 法把水池分成若干个，即北院主水池、西跨院水池即抱素书屋前 水池，又以各院水池为中心，分成若干各有特色的小景区，并以 水流的动感和声音来衬托园内的静感。
静心斋在营造时充分利用地形的起伏和建筑的 高低参差，平面错落来获得许多不同角度的景观 效果。如自镜清斋殿西北角仰视枕峦亭和叠翠楼 ，自枕峦亭俯视静心斋东部景区，自焙茶坞东游 廊向左俯视静心斋南面景区，向右仰视罨画轩及 北面假山群等等，站在这些角度上，可以欣赏到 原种各种丰富多彩的景致。
静心斋中的假山
北海公园
皇家园林之北海静心斋
静心斋原名镜清斋，为乾隆御 笔。建于乾隆二十二年（1757年）， 占地面积4700※平方米。
静心斋的正门与琼华岛隔水相 望，四周以短墙围绕，南面为透空花 墙，使内外景色交融，碧鲜亭紧贴花 墙外，起点景之妙。斋内遍布太湖石 山景，玲珑剔透，与隐现在翠竹花木 中的亭、轩、桥相互辉映，景色幽雅 ，有“乾隆小花园”之称。
北海静心斋
李琳 2014-05-14
目录
Part 1 园林文化 Part 2 北海静心斋
1.地理位置 2.历史人物 3.故事典故
Part 3
静心斋园内区域的分析
1.概况 2.景区的分析
Part 4
静心斋园造景分析
Part 1
园林文化的介绍
皇家园林的介绍
清朝乾隆年间，是中国封建社会经济发展的最高峰，史称“乾隆盛世”。经过康熙、雍正两朝 的经济积累，为乾隆超大规模的兴建园林奠定了雄厚的经济基础，全国大江南北出现造园高潮，北 京的皇家园林和江南的私家园林如雨后春笋般涌现出来，其间，南方的一些名园胜景被移植到了北 方。乾隆是一个有相当文化修养的皇帝，能诗善画，长于书法，并有很高的艺术鉴赏能力。 他对园 林具有浓厚的兴趣，不仅大修皇家园林，而且在园林艺术上要求很高。相传他六次南巡，都带有如 意馆的画工同行，把他看中的名园景色绘成图样，带回北京在皇家园林中仿建。但是乾隆移植这些 名园胜景，不是机械地照搬，而是根据北方的建筑和花草树木的特点，结合叠山理水，再现江南私 家园林的情调。在造园手法上求其神似而不拘泥于形似，从而达到了“虽由人造，宛自天成”的园 林意境。乾隆在北方皇家园林里移植江南私家名园，是以北方雄健之笔书写江南柔美之情的一种艺 术再创造，也是中国古典园林艺术高度发展的结果。乾隆在北海北岸建造的仿江南私家园林风格的 静心斋，就具有古朴自然、曲折婉转、小珑、细致剔透、富于变化的特点，园内山石、草木及水景 皇家园林 的点缀自然典雅，该园以山、池、桥、廊、亭、殿巧玲、阁的优美建筑布局取胜，是一座风光如画 、妙趣无穷的小巧园林，在北海皇家园林中自成一体，成为“园中之园”。它不仅充分证明了古代 劳动人民无穷的智慧和卓越的艺术才能，也是凝聚着中国历代园林文化艺术之大成的杰作，称得上 是中国古典园林艺术的一件璀璨的瑰宝。
乾隆与焙茶坞 乾隆皇帝不是死在任上的，而是“知老让位”的。传说他决定让出皇位给十五子时（ 即后来的道光皇帝），一位老臣不无惋惜地劝谏道：“国不可一日无君呵！”一生好 品茶的乾隆于是端起了御案上的一杯茶说，“君不可一日无茶” 。这也许是幽默玩笑 之语，但乾隆喜茶可略见一斑。乾隆晚年退位后仍嗜茶如命，在镜清斋内专设的“焙 茶坞”，就是供其悠闲品茶的地方。
通 过 这 次 对 景
谢谢观看
2014-8-6
静心斋的故事
静心斋与宫廷铁路 清朝的慈禧太后干了一件可谓世界铁路史上空前绝后的事——把铁路造到了皇宫里 。这条铁路的终点站就在静心斋前。每当上午议政后，编写通光绪帝等乘小火车至 镜清斋用膳、憩息。慈禧所乘的车是黄绸窗帏，大臣的车是蓝绸窗帏。行车时，太 监们手持幡旗，组成仪仗队。西苑铁路于光绪二十六年（1900年）被八国联军全部 拆毁。
造景手法
框景手法
透过一个有形的框架为视角， 在框架中产生的画面效果。
造景手法
藏景手法
远处或后边的景物被前边的景物的遮挡关系。
总
继 承 和 发 扬 光 大 。 吸 取 其 中 的 精 华 ， 后 还 得 多 加 学 习 ，
结
过 园 林 的 浅 成 ， 今 较 短 ， 只 能 学 到 中 这 次 的 学 习 时 间 还 古 典 园 林 博 大 精 深 让 感 受 到 了 ， 我 国 在 学 习 的 过 程 中 色 。 展 示 中 国 文 化 的 特 习 中 ， 加 以 利 用 ， 于 我 们 在 今 后 的 学 植 物 的 组 合 。 有 利 园 林 建 筑 ， 水 ， 山 造 景 手 法 的 表 现 ， 史 ， 到 空 间 布 局 和 学 习 中 国 园 林 的 历 观 课 程 的 学 习 ， 从
叠翠楼
Part 4
静心斋布局手法分析空间分布图 Nhomakorabea建筑分布图
主要人流图
地势分布图
建筑主要分布在南边，北边因地理
人流的分布主要是根据园区中廊的走向
静心斋的地势，区域中红色的圆心为沈 峦亭的位置，是全院中最高的位置，使用太 湖石的石堆堆起来的，周围的粉色区域的地 势都较低。
位置的限制，修建成大片的园林，其一是 体现了皇家园林的空旷，大气的造景的手 法，其二是与建筑分开，形成对比。
的主要路线，走在廊亭中看四周的景色有别
人韵味，离开廊亭走花园，仿佛置身与江南 的景中，有山，有水，有树木。
空间分布图
水
体 依照中国园林中的一池三山的手法，我们可以看到静心斋中的 每个园林中的建筑前边都有都会有水池，植物，假山。
建 筑 范 围
造景手法
对景手法
多个景点互为对景
正对景
造景手法
叠 翠 楼
水池区域分析图
静心斋的围墙
静心斋的围墙结构亦别具一格，由于静心斋东面有 土丘，西面有寺院，南临太液池，北面为市井通衢。因 此，静心斋的围墙形式也因四面环境的不同而富于变化 。硬角、软脚、死角三种不同设计，墙基还散缀山石花 木，起到掩饰美化墙角的作用。西垣即北垣以爬山廊代 替，既成一景又可实用.
土坡实墙
园区特点
“园中之园”并非大园之缩影，静心斋在 较小的空间创造出了“有高有凹、有曲有深、有 悬有峻、有平有坦”，层次分明、意境深远的景 观，使其既有皇家园林的富丽气息，又有山林间 的隐逸野趣，它采取了周边式布局，以廊宇合围 ，在中部空间造山水。
静心斋在营造时充分利用地形的起伏和建 筑的高低参差，平面错落来获得许多不同角度 的景观效果。如自镜清斋殿西北角仰视枕峦亭 和叠翠楼，自枕峦亭俯视静心斋东部景区，自 焙茶坞东游廊向左俯视静心斋南面景区，向右 仰视罨画轩及北面假山群等等，站在这些角度 上，可以欣赏到原种各种丰富多彩的景致。
北
沈 峦 亭
镜 清 堂
点景手法
沈峦亭在整个园区中是作为点景的手法存在的，从镜清堂的 西北角为视点向沈峦亭望去，近景中沈峦亭和远景中的叠翠亭全 在眼底。达到了远近结合的效果。 点景——沈峦亭
造景手法
俯景手法
由地势高的地方向地势低的地方看去，起到俯视的效果。
造景手法
仰视手法
利用地势的落差，形成高低的关系营造如隐若现的视觉效果， 展示了古代思想的含蓄的美。
亭子的种类
Part 3
静心斋区域分析
静心斋
11 5 4 6 8 2 1 7 10 9
3
1.大门
2.水池
3.镜清堂
4.沁廊
5.蜀画轩
6.茶楼
7.抱素书屋
8.韵琴斋
9.画峰室
10.沈峦亭
11.叠翠楼
静心斋大门
水池
水池
大门
镜清堂
沁泉廊
蜀画轩
茶楼
抱素书屋
韵情斋
沈峦亭
静心斋的亭，轻巧秀丽，翬飞多姿，它们跟整体园林和谐地组合在一起，和周围环境互为衬托，相映成趣，处处成景。 如果把整个静心斋当成一幅完整的山水画面，亭子就象是一枚枚小巧玲珑的篆刻图章，钤印在画面适合的位置，形成完美的 画卷。
静心斋历经沧桑
光绪朝庚子年（1900年）八国联军攻入北京城，慈禧太后携光绪帝仓皇逃往西安，在全城 大抢掠的同时，侵略军再一次洗劫了北京的皇家园林。 日本侵略军的司令部就设在静心斋，使静心斋惨遭破坏，中海至北海的铁轨及小火车被 捣毁，静心斋内的珍宝、古玩陈设同时遭受抢掠和破坏。 1937年7月7日“卢沟桥事变后”，日本侵略者侵占北平，成立了伪政权，沦陷期间，一 些日伪反动组织也趁机进驻公园办公，静心斋也未能幸免，此时期，园内的文物也遭到很大 的破坏。 中华人民共和国成立后，在中国共产党和人民政府的关心和重视下，以恢宏的气势，半个 世纪以来对北京的皇家园林逐年分批地进行了有计划的修缮，使之再度辉煌。解放后，静心斋 曾是中央文史研究馆和国务院参事室的办公场所，清朝逊帝溥仪的回忆录——《我的前半生》 就是在这里写成的。1981年腾出交还北海公园。经过修缮及重新布置后，静心斋又重现了它昔 日的辉煌。
窗花镂空
园中的奇石
静心斋中的镜清斋前，有一泓池水，池中央置放着一方婉转 玲珑的石峰，枯水时可以看到底部的石雕须弥座盆。此石高约60 厘米，四面客观，有明显的正反面，粗看恰似太湖石。正面变化 稍大些，三峰突兀，如同云海涌动，变换崎岖，右峰又像狮子狗 ，抽象中带有具象意味。 奇石加工古已有之，宋代《云林石谱》已有明确记载，但大 多为局部加工，像这样整个石头全部加工成天然奇石状实属罕见 ，可能也是乾隆帝开了先例。
皇家园林
Part 2
静心斋介绍
区域位置
北海公园(Beihai Park)，位于北京市中心 区，城内景山西侧，在故宫的西北面，与中海 、南海合称三海。属于中国古代皇家园林。全 园以北海为中心，面积约71公顷，水面占583市 亩，陆地占480市亩。这里原是辽、金、元建离 宫，明、清辟为帝王御苑，是中国现存最古老 、最完整、最具综合性和代表性的皇家园林之 一。 静心斋位于北海公园的北边。静心斋原名 镜清斋，乾隆取其为“明池构屋如临镜之意， 标榜明君的大公无私。光绪二十八年（1902） 重修之时，慈禧觉得镜清有靖清有谐音之忌， 而后改名为静心。 静心斋