两个最佳女配角_西厢记_红娘与_牡丹亭_春香试比较[1]

,
如:丽娘读书
,杜宝吩咐
,如果
“有不臻的所在
,打丫头
”,同样
是受气挨打的角色。
其次
,红娘与春香在性格上有很多相似处。基于这一点
,
分析春香的学者都不约而同地将她与红娘比
,说她是一个
“红
娘”型的人物
,“泼辣大胆
,纯洁可爱
”[2]。她们都充满活力
说:“《西厢记》和《牡丹亭》,皆为传情绝调。”
[1]曹雪芹还将二者
一并写进了文学作品
,《红楼梦》中有
“西厢记妙词通戏曲
,牡
丹亭艳曲警芳心
”一回
,非常美丽动人。
本文则想试着对两部作品中的红娘和春香这两个婢女形
象进行比较。作为两部作品中的配角
,红娘和春香的重要性都
,杜宝问她小姐
“绣的许多
?”她答
“绣了
打绵
”,以“打绵
”谐“打眠
”,俏皮话就已经显示了她的
“顽劲
”。
..”来作关于他的其他设想。因为诗人的生命之旅就此写
定,而他毕生对于自然和劳动人民的热爱
,他以毕生的劳动创
造并拥有的自己的那个世界
,是别人无法窥得也无法替代的。
”之笔
①。而且
,二者都是中国古典文学中
不可多得的写爱情的精品
,当得上
“情剧双璧
”之称。
人们很早就将《西厢记》和《牡丹亭》进行对比观照
,如王
应奎在《柳南随笔》中说
:“王实甫《西厢》,汤若士《还魂》词,曲
之最工者也。”孟称舜在《柳枝集〈倩女离魂
·楔子〉眉批》中也
方得体
,端庄而有礼貌
,出语不凡
,颇有大家闺秀的风范
,《西
厢记》一本二折
[脱布衫
](大人家举止端详
)[小梁州
](可喜娘的
庞儿浅淡妆
)两支曲子
,通过张生之眼口描画了她动人的丰
采。相比之下
,春香则显得像小孩了
,有孩子的天真无邪、率直
顽皮。全剧她刚出场时
不容忽视
,相反
,她们
,尤其是红娘
,是作品塑造得最成功的艺
术形象
,为主角们也增色不少。
一
先不妨简析一下这两个配角的相同点。
首先
,红娘与春香的身份相同
,都是婢女。红娘和春香分
别是崔莺莺和杜丽娘的贴身丫环
,红娘是老夫人派来的
,叫她
“行监坐守
”,即监视、服侍莺莺
,春香在剧中的
“戏份
”很少
,到后来
,竟成可有可无了
,这正如人所说的
:“无
论是情节发展还是矛盾推进
,越往高潮处延伸
,就越没她的位
置,越不见其有所为。”(杨萌
)[9]她所起的推动情节发展的作用
,
也主要是前文所说的发现大花园
,不像红娘一直贯穿全剧始
终。而且
,便令题目透出文字
,文字透入题
目也。”
[7]近人徐朔方先生也说得好
:“红娘使《西厢记》全剧为
之生色。没有她的鼓动
,崔、张的爱情不见得会有所发展
;没有
她的见义勇为
,崔、张不会有成功的希望。”
[8]
春香的情形则不同
,她在《牡丹亭》中的地位与作用远没
有红娘在《西厢记》中的突出。《闺塾》一出外
样的比较。本文则选取了两剧中的配角红娘和春香进行比较
,
探讨她们的同和异
,并分析了产生异的原因。可以说
,红娘和
春香
,是中国古代戏曲中的两个最佳女配角。
关键词
:西厢记牡丹亭红娘春香比较
《西厢记》和《牡丹亭》是中国古代戏曲中的经典
,照李卓
吾的标准
,当属
“化工
,以探其七情生动之微
也”[3],这里对春香的刻画
,是个典型的例证。
再次
,她们在推动剧情、促成女主人公的爱情上都起了重
要的作用。《西厢记》完全离不开红娘
,离开了红娘
,剧情就没
法发展。红娘同情莺莺的处境
,她觉察到崔张的情意后
,有心
成其好事
,她的活动
,从起初的传书递简到后来捍卫崔张爱
[2]刘炳善
.英国文学简史
.上海
:上海外语教育出版社
,
1981.
[3]吴宏聪
,范伯群
.中国现代文学史
.武汉
:武汉大学出
版社
,2000.
[4]王佐良
,李赋宁
.英国文学名篇选注
.北京
:商务印书
馆,1999.
[5杨匡汉].梁实秋名作欣赏.中国和平出版社,2001.
,但却是绝对不可缺少的人物
;在贯穿作品始
终的矛盾冲突中
,她是具有关键性作用的人物。”
[6]确实
,红娘
常常居于各种矛盾的中心
,且正由于她的参与
,整出剧才显得
波澜起伏、摇曳生姿
,如此
,红娘在推动情节发展上起了巨大
的作用。更重要的是
,她是崔、张的牵线人和爱情
集中表现在《闺塾》一出
,因为她的突出表现
,这一出后来就叫
《春香闹学》。春香对腐儒陈最良竭尽挖苦讽刺之能事
,从“今
夜不睡
,三更时分
,请先生上书
”的下马威
,到上诗、模字、责
打,一路尽展她的机灵泼辣劲
,闹得好不痛快。王思任说汤显
祖刻画人物性格是
“无不从筋节窍髓
2007年第
32期
周刊
○文学语言学研究
两个最佳女配角
——
—《西厢记》红娘与《牡丹亭》春香试比较
吴文昭
(华中师范大学文学院
,
摘要:《西厢记》和《牡丹亭》是中国古代戏曲中的
“情剧
双璧
”。它们具有很大的可比性
,前人也对二者进行过各种各
;春香则不仅服侍丽娘的起居
,
还要陪她读书。作为婢女
,她们都是处于社会下层的人物
,红娘
在训斥张生时说
:“是他亲女
,尚然如此
,何况以下侍妾乎
?”②透
露出她的地位是低下的
;老夫人在查问红娘时说
:“我直打死
你个贱人
!
”可见主子是想打就打的。春香也不会好到哪里去
“孔孟之道
”,有意识地
保护莺莺。她还巧妙地以
是一种痴鸟
,他用心抵住蔷薇的花刺
,用心血染红那片蔷薇的
花丛
———不到生命停息不止
”。诗人在自己创作的时候
,为自
己的性情所使亲近自然
,为自己的灵感所使所写出的那些某
些时候不带政治色彩的诗作
,总比那些随风转向、无病呻吟要
好些。诗中
,“有诗人自己所知道的别一个世界的愉快
照人的形象
,诚然
!
二
文学形象不可能完全一样
,红娘与春香有相同之处
,但不
同点也不少
,她们是分别属于王实甫和汤显祖的两个不同的
形象。她们的不同之处
,笔者概括了以下几点
:
首先是红娘和春香给读者的整体印象不一样。虽然两人
都是同处于社会下层的丫环
,可是风格并不一样。红娘举止大
,活泼
开朗而又机灵聪慧。《闹简》和《赖简》两折
,红娘的机敏表现得
湖北武汉
430079)
特别突出
:她为张生传书
,却暗自放入莺莺妆奁
,来试探莺莺
心理
;当莺莺发现后斥责她时
,她马上搬出老夫人吓莺莺
;告
发张生是莺莺的痛处
,莺莺很快被逼就范了。春香的机灵活泼
坐守
”的,帮助莺莺得承受
“打下半截来
”的压力
,
“两下里做人
难”,这就要求红娘行事机敏
,讲究策略。这一点红娘是做得很
好的。她嘴边常常挂着道学式的语言
,一副俨然正经的样子
,
当张生莽撞地跑到她面前自报家门时
,她便来了
“男女授受不
亲”一大套
,装腔作势
,显然她是在利用
情,主要就是为了使
“有情人终成眷属
”。当莺莺在爱情上很不
主动时
,红娘还有意识地推动她。比如普救寺西厢的佳期之
夜
,莺莺来到张君瑞的卧室外
,却迟疑不定
,这时是红娘把她
推进了门。春香对于丽娘的爱情
,也是起了推动作用的
,最主
要的是她发现了大花园。她告诉丽娘
:外面
“有座大花园
,花明
柳绿好耍子哩
!
”这一下可就动了丽娘的心
,于是便有了
“游
园”,“良辰美景
”牵动了她
“赏心乐事
”,于是有了
“惊梦
”,乃至
为情而死、为情而生等一系列故事。有人说
,没有大花园的发
现,就不会有《牡丹亭》这部传奇和杜丽娘这个鲜活灵动、光艳
,两人一明一暗
,相得益彰
,
“春
香的导引与陪衬
,使得丽娘更为仪态万方、内涵丰富
”[5]。
换个角度说
,红娘与春香在剧中的地位和作用是不同的。
红娘在元稹的《莺莺传》中无足轻重
,但在董西厢里就不可缺
少了
,到王西厢里则又有了新的面貌
,她“在崔张恋爱故事中
虽然不是当事者
在那个世界之中
,他是自己心灵和想象的主人。如果当初他没
有转向自然
,我们就无幸得见如此优美的关于自然的诗篇。当
然,有很多其他诗人的作品
,可是
,对于创作而言
,每个诗人的
灵感都是不可替代
,也不可能在其他人那里重现的。
“有一种天叫歌唱的大鸟
,用自己的生命歌唱
..诗人也
,别一个
世界的悲伤与哀痛的鲜明
”。他在表达自己感受的时候
,是应
该有自己的自由和意志的。也许从生命孤独神秘的角度
,我们
无法尽知他的感受的深刻可是评论一位诗人的作品。尽管智,
28
者乐水
,仁者乐山
,但不妨
,我们多从
“人”的角度去品味它的
文学性
;对诗人也多一份尊重
,她符合大众的接受和欣赏特
点,是台外观众的再现
,是受观众欣赏和赞扬的
,很自然地成
为剧情发展的积极联络者和推动者。而且
,她为作者代言
,“直
接体现了
‘后台
’作者的意图
,就是作者的隐现
”,作者把自己
的思想和想说的话
,加在了红娘身上
,让她去行、去说
[4]。她因
周刊2007年2007年第
32期
○文学语言学研究
《闺塾》一出
,她也更多的是一个与小姐明暗呼应
“闹学
”的孩
子形象。
红娘与春香在剧中的存在意义也是不一样的。红娘不仅
是一个婢女
,而且是剧里剧外的联络人
,
“既是剧中人物
,同时
又超出了剧情范围
”。作为婢女
,春香
“对于柳梦梅和杜丽娘的结合
,没有出多大气
力”(赵景深
)[10],在女主人公的爱情上
,她只是陪衬。春香发现
大花园
,这激起了Байду номын сангаас娘心中波澜
,但丽娘不动声色
,偷偷地利
用了春香
,甚至在后花园里演了一出男欢女爱、好不快活的梦
中好戏
,后来还演
“寻梦
”戏,作为这几出戏的一个小角色
此也显得神通广大
,甚至左右着剧情。春香则不一样
,她是服
侍和陪读的丫环
,事实上也只是如此
,她是作为丽娘的陪衬而
存在的。她的活泼开朗、调皮直率
,也是属于丽娘的
,她是丽娘
这些层面的外化。《闺塾》一出
,表面上是春香在疯狂地闹
,实
际上是
“后台
”丽娘在支持她闹
表面看来
,是由于红娘和春香在思想认识和能力档次上
的差异造成的。红娘在本质上是与封建礼教对抗的
,她从心底
里不满封建礼教对年轻人的束缚
,亦即对于封建礼教的罪恶
,
她是有比较清醒的认识的。她认为有情人不应该受到阻挠
,所
以她一心帮助崔、张。不过她是老夫人派来对莺莺实行
“行监
“使者
”,后来
大胆反驳老夫人
,痛骂郑恒
,勇敢地与封建势力作斗争
,更成
了崔、张爱情的捍卫者。所以金圣叹很重视红娘的作用
,说
“《西厢记》止写得三个人
:一个是双文
,一个是张生
,一个是红
娘”,“譬如文字
,则双文是题目
,张生是文字
,红娘是文字之起
承转合。有此许多起承转合
,春
香竟然一直被蒙在鼓里
,直到后来丽娘日渐憔悴
,亲口说出梦
中欢会
,春香才恍然大悟。丽娘把握了自己的思想和行动
,用
不着春香来推动
,这也是游园之后春香越来越不重要的原因。
三
以上分析了红娘与春香的三点不同之处。如此
,有人会问
了,何以会有此不同
?笔者也试着概括了一两点。
,多一份倾听。理解并汲取诗人
呕心沥血的诗作
,这馈赠已可称丰厚
,这胸怀已弥足珍贵了。
尽可能给诗人一份作为他自身
,他所应得的公允看待
——
—正
如我们每个人所希望得到的那样。
参考文献
:
[1]郭群英
,毛卓亮
.英国文学教程
.石家庄
:河北教育出
版社
,1998.