《南巡纪道图》
《康熙南巡图》第六卷残本现世
《康熙南巡图》第六卷残本现世
聂崇正
【期刊名称】《紫禁城》
【年(卷),期】2010(000)007
【摘要】《康熙南巡图》全图《康熙南巡图》卷的正本，均为绢本工笔重设色画，由曹寅之弟曹荃作为内务府的人员出任“《南巡图》监画”，由著名画家“清初四王”之一的王翠领衔主绘，参与绘制的画家还有冷枚、杨晋、王云、宋骏业、徐玫、虞沅、吴芷、顾畴等人。
【总页数】4页(P78-81)
【作者】聂崇正
【作者单位】不详
【正文语种】中文
【中图分类】K249.2
【相关文献】
1.论《康熙南巡图》与《乾隆南巡图》中苏州历史图像与苏州城市经济的发展与变迁 [J], 孙国良
2.从《康熙南巡图》与《乾隆南巡图》中r苏州历史图像看二图艺术特色 [J], 孙
国良
3.《康熙南巡图》第六卷古今地名地貌考 [J], 吕晓
4.《康熙南巡图》第六卷古今地名地貌考 [J], 吕晓
5.《康熙南巡图》第六卷古今地名地貌考 [J], 吕晓
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中国古代画派 ：清宫十大顶级画家之《徐扬》
中国古代画派：清宫十大顶级画家之《徐扬》愚雅轩祝朋友们全家幸福安康中国古代画派：清宫十大顶级画家之《徐扬》徐扬（生卒年不详）江苏苏州人，清代画家。
字云亭。
家住阊门内专诸巷。
工绘事，擅长人物、界画、花鸟草虫。
画梅既苍劲又秀雅。
乾隆十六年（1751）弘历南巡至苏州，进画，得以供奉内廷。
受艾启蒙、贺清泰影响，写实功力益深。
他于乾隆二十四年画出了《盛世滋生图》卷。
而后又画出了著名巨作《乾隆南巡图》（共十二卷）等历史画卷。
他的绘画继承了《清明上河图》等艺术形式，以散点透视法来描绘山水城池，把现实主义手法运用于绘画之中，其意义更大。
传世作品传世作品除《乾隆南巡图》、《盛世滋生图》外，还有《京师生春诗意图》、《王羲之写经换鹅图》等。
《盛世滋生图》卷。
全长1225厘米，宽35.8厘米。
现藏辽宁省博物馆，又名《姑苏繁华图》，纸本设色。
以苏州当时繁华景象为背景。
从苏州城西灵岩山起，由山下的木渎镇东行，过横山，渡石湖等等，再入姑苏城。
再自葑盘、胥门、出阊门外，转入山塘街，至虎丘而止。
整个画面包括太湖至虎丘近百里的风光山色、地理民俗、政治经济、文化艺术、建筑园林等极为丰富的内容，重点描绘了一村、一镇、一城、一街的景况。
妙笔丹青，画出了江南的湖光山色、水上人家、水运漕行、田园村舍、商贾云集等繁盛图景。
全图构思巧妙，疏密有致，重点突出，笔墨精道，气势宏大。
虽不免有粉饰之处，但与历史文献相印，不失其实，故不愧为一件写实的杰作，是研究230年前“乾隆盛世”的形象资料，具有极大的历史价值，是形象的历史教科书。
清徐扬玉带桥诗意图卷纸本设色纵15.4 cm 横124 cm 北京故宫博物院.徐扬《南巡纪道图》局部.《南巡纪道图》高28.5厘米，长1930厘米，纸本水墨设色，上有楷书题签：“南巡纪道图，臣徐扬恭绘”，表明了作品名及作者。
长卷自西向东，由京城入江南，以“乾隆南巡”经历的村镇城池为表现重点，描绘了千里江山的繁华景色。
整个画卷气势恢宏，构图精妙严谨，笔触细致，胜似宋代宫廷画家王希孟的《千里江山图》。
《康熙南巡图》中的南京故事
三千马夫。整个城市 出动，用旗 、幡、华盖和其它不计
江 ； ‘ 楼 凉 巍 景象， 内心十分感慨，即兴吟咏 《 再所 知 道 的 都说 出来 。 接着 又 与他 ｌ 绕
天文年历等方面情况 ，一一地展开交谈。聪颖好学 康
熙 皇帝 知 识 渊 博 ，天 文 地 理无 所 不 晓 ，令 众 官吏 仰 不 已。 此 番巡 视 观 星 台，据 说是 他在 宁期 间，传 教士 格 二 月 二 十 六 日， 天 气 放 晴 。 这 天 ， 当 地 官 吏 为 了
物 、鲜 果 等 特 产 ， 并 且 叩请 皇上 再 暂 留数 日， 藉 以满 足 之一 ，清 初 之 际 时常 有 人 前来 “ 哭 陵 ” 、或 通 过 诗
一 ～
咏
； 皇 群 情 之 愿 。 玄 烨 答 曰： “ 国家 之 用 ，虽 尽 出于 百姓 ，朕 叹 ，不 断 抒 发 内心 忧 郁 、缅 怀 故 国家 山之 情 。 而康 兹 南巡 ， 民间之 物 ，秋 毫 无扰 ”④ ， “ 至朕 时巡 事 毕 ， 已 帝 南巡 每 次谒 陵 时， 路 上 皆 围观 了不少 老 百姓 。 此 自
不 到 一 点微 细 的声 音 ”＠ 。这 是 一个 外 国人 所见 到 的江 宁 守 陵人 白金 百 两 ” ， 以示 慰 劳 。值 得 一 提 的是 康 ； 皇 拜 官 府 组 织 民众 欢 迎 皇 上再 次 抵 达 时 的 情 形 。清 初 画家 王 帝六 下 江 南 ， 除 了第 四次 南巡 时 让 大 学士 马 齐 代 为 概 《 龙阁碑记》则述： “ 二月 二 十 五 日， （ 皇 上 ）驻 跸 明孝 陵 外 ， 其 它五 次 皆亲 临祭 祀 。原来 满 清 入 主 中 之 会 城 ，垂 载 白填衢 塞巷 ，普观 龙颜 ，呼声 雷地 。”
古代中国的经济政策
中国封建社会的经济基础 ------自给自足的自然经济 ------自给自足的自然经济
5、历代执行“重农抑商”的具体表现： 、历代执行“重农抑商”的具体表现：
（1）统治者反复强调农业为本业 商业为末业 ）统治者反复强调农业为本业,商业为末业 防止农民破产, （2）采取抑制土地兼并的政策 防止农民破产 ）采取抑制土地兼并的政策,防止农民破产 稳固农业生产基础. 稳固农业生产基础 (3) 强化户籍管理，限制人口流动 强化户籍管理， （４）歧视商人，限制商人的社会地位 歧视商人， …… 汉文帝经常对下臣们说： 黄金珠玉， ◆汉文帝经常对下臣们说：“黄金珠玉，饥不 可食，寒不可衣，都不如谷物和丝麻。 可食，寒不可衣，都不如谷物和丝麻。”
专题一 古代中国经济的基本结构与特点
古代中国的经济政策 重 农 抑 商
第四课
1.中国历代王朝大多推行重农抑商政策, 1.中国历代王朝大多推行重农抑商政策, 中国历代王朝大多推行重农抑商政策 以农业为“ 视商业为“ 以农业为“本”，视商业为“末”。“本” 的本来字义是指 A、树梢 B、树枝 C、树干 D、树根
一、含义: 含义: 1.海禁政策 海禁政策： 1.海禁政策：
指明清两代严禁私人出海贸易， 指明清两代严禁私人出海贸易，和限制外国商人 到中国进行贸易的政策 海禁主要是对内的防范 2.闭关政策： 2.闭关政策： 闭关政策 严格限制（不是禁绝）对外贸易，即只准在“公行” 严格限制（不是禁绝）对外贸易，即只准在“公行”中 进行，对外人在华的活动采取了严格限制的措施. 进行，对外人在华的活动采取了严格限制的措施. 闭关政策则更主要是对外的消极防卫措施
特征
重农抑商 工商业严格管理 海禁政策
禁奢侈
重农抑商
1、来历： 、来历： 由战国时期商鞅首先倡导 打击工商业 2、内容： 重视农业，限制、甚至打击工商业。 、内容： 重视农业，限制、甚至打击工商业。
《康熙南巡图》第七卷中的苏州
11《康熙南巡图》第七卷卷首题记图2《康熙南巡图》第七卷局部•浒墅关图3《康熙南巡图》第七卷局部•文昌阁、射渎、枫桥、寒山寺宁團顴雨术研究C H IN E S E P A IN T IN G S C A L L IG R A P H Y I《康熙南巡图》第七卷中的苏州◊吕晓《康熙南巡图》（以下简称为《南巡图》) 是表现康熙皇帝1689年第二次南巡盛况的历史 图卷，共十二卷，总长2!3米。
]69()年，王犟应宋 骇业之邀北上京师，率领弟子历时6年绘成这 一鸿篇巨制，名动京师。
该画是我国第一套以 长卷形式表现皇帝巡游的历史长卷，画中所绘 人物万余，牛、马、犬、羊等各类牲畜数千，更 不要说江河山川、城池衙署、商铺街巷应有尽 有。
其中，第七卷由清宫散佚后曾藏于丹麦私 人收藏家，20余年前转手为加拿大某收藏家， 现藏于加拿大阿尔伯塔大学。
全卷纵67.8厘 米，横2丨95厘米。
卷首上的题签：“康熙南巡图 第七卷，康熙二十八年己已二月。
”前隔水题字 (图 1):第七卷敬图：皇上自无锡县经浒墅关，驾莅苏州之阊门，见人民繁臃，街衢湫隘， 特简仪从入城。
缙绅士庶以及白叟黄童，无 不感沐深恩，欢欣鼓舞，焚香结彩，夹道跽 迎，虽幸往来驻跸得觐尧天，而爱戴之诚， 倍深踊跃，恳留法从至再至三。
一时擎浆献 果，呼嵩颂德之情绘图难尽。
此皆我皇上轸 念吴民，蠲赋除租有加无已，決洽于人心所 致也。
若夫虎丘一阜，万姓建亭纪盛，恭祝 万寿，并施之毫素云。
本卷描绘了康熙皇帝经过惠山、锡山后即 将到达无锡城区，经过浒墅关，进入苏州地 界，沿途欢迎的人群络绎不绝，康熙皇帝在苏 州阊门登岸。
―、《康熙南巡图》中的苏州《康熙南巡图》第七卷以大半段来表现苏 州，标明的景点明显多于无锡段，分别如下：浒墅关当地人多简称作“浒关”，濒临运河，“上 接瓜埠，中通大江,下汇吴会巨浸，以入于海”， 号称“十四省通衢之地”，北方的棉花、小麦、 杂粮，南方闽广的海货、苏杭嘉湖的丝和棉织 品，以及其他手工业品，都通过这里，故镇内商 贾骈集，贸易繁盛，“每日千百成群，凡四方商 贾皆贩于此，而宾旅过关者，亦必买焉”。
国博:让乾隆南巡图“活”起来
国博：让乾隆南巡图“活”起来
韩艳
【期刊名称】《神州》
【年(卷),期】2015(0)25
【摘要】各大博物馆收藏的珍品名画都不在少数,但是能把画卷、名作搬上屏幕,让里面的人物、风景鲜活地动起来,用"看电影"的形式取代常规的展览方式,这样的展示在京城并不多见。
国家博物馆南6展厅的常规展览——《乾隆南巡图》长卷数字展示就是这一类别的展览,它用"影像"让观众回到大清,"体验"恢弘壮观的康乾盛世。
【总页数】2页(P44-45)
【关键词】乾隆南巡图;国家博物馆;康乾盛世;乾清门;三维技术;大清门;宛平县;拱极;广宁;京门
【作者】韩艳
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】G894
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1.论《康熙南巡图》与《乾隆南巡图》中苏州历史图像与苏州城市经济的发展与变迁 [J], 孙国良
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国良
3.数字展厅在博物馆中的建立与探索——以国家博物馆“国博典藏《乾隆南巡图》长卷数字展示”为例 [J], 徐浩;
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文物2013年08期--新见_康熙南巡图_第六卷残本考_聂崇正
新见《康熙南巡图》第六卷残本考聂崇正（故宫博物院研究员）《康熙南巡图》全图共有十二卷，现尚有九卷完整存世，即第一卷、第二卷、第三卷、第四卷、第七卷、第九卷、第十卷、第十一卷和第十二卷，分别收藏于故宫博物院、美国纽约大都会艺术博物馆、法国巴黎吉美博物馆和加拿大爱德蒙顿阿尔博特大学Mactaggart Art Collec-tion等处，其余的第五卷、第六卷、第八卷此前则一直下落不明[1]。
《康熙南巡图》卷的正本，均为绢本工笔重设色画，是由康熙皇帝的亲信、“江宁织造府”的织造曹寅之弟曹荃作为内务府的人员出任“《南巡图》监画”[2]，由著名画家“清初四王”之一的王翚领衔主绘的，参与绘制的画家还有冷枚、杨晋、王云、宋骏业、徐玫、虞沅、吴芷、顾昉等人[3]。
该图卷描绘康熙皇帝爱新觉罗·玄烨在位期间六次南巡中第二次南巡时（康熙二十八年，1689年）的全部过程，正本的绘画风格非常写实，画面精细、华丽，场面宏大，是清朝前期宫廷绘画中的重要作品之一。
按照清代宫廷绘画创作的制度及惯例，凡是绘制重要的作品时，画家必定先要画出草图，并且需经由皇帝御览过目，提出修改意见，然后再绘制正图。
现在《康熙南巡图》就留下了若干卷纸本图稿，为我们了解、研究这一巨作的创作过程，提供了极有价值的实物资料[4]。
《康熙南巡图》正本中的第六卷，此前大家也一直以为它已经不存于世了。
2009年底，笔者鉴定了一卷画的残本。
从局部图像资料看，起初以为该残本为纸本画，而且图中有长江边上的名胜“金山”，所以认为可能是《康熙南巡图》某一卷的稿本，因该图卷第十一卷的末尾就出现有“金山”。
2010年元月，在对这件残本的原件进行鉴定后，发现它竟然是《康熙南巡图》正本第六卷的局部，这真是一个令人喜出望外的收获。
该图为绢本，重设色画。
画幅的左右两端已被人为整齐剪裁，尚存部分为纵68、横362厘米，画幅的宽度与现存各博物馆的同名作品完全一致。
画卷的包首部分还在，保存完好，其题签上的文字为“南巡图第六卷，从瓜州渡江登金山经常州府”（图一），与其他尚存画卷题签上文字的格式完全相同，但正本的每卷画前图一《康熙南巡图》第六卷残本题签图二《康熙南巡图》第六卷残本（局部）图三《康熙南巡图》第六卷残本（局部）图四《康熙南巡图》第六卷残本（局部）■新见《康熙南巡图》第六卷残本考2013年·第8期图五《康熙南巡图》第六卷残本（局部）有一段较为详细说明康熙皇帝一行行程的文字已缺失。
清代王翚《康熙皇帝南巡图》历史长卷
清代王翚《康熙皇帝南巡图》历史长卷清代-王翚经典名著绘画长卷康熙皇帝出巡为题材的大型历史图卷共十二卷，总长213厘米，其展现了康熙皇帝第二次南巡1689年，从离开京师到沿途所经过的山川城池，名胜古迹等。
反了当时的风土人情，地方风貌及经济文化景象，从侧面反映了当时的社会生活和人民的生产劳动。
画卷中，康熙皇帝由北京出发经过山东入江苏，到苏州，南京再到杭州最远渡过钱塘江到达绍兴。
为了纪念这次南巡盛典康熙皇帝玄烨亲自下诏，决定以宏大的绘画叙画方法，记载此行经过。
具体由内务府曹荃负责鉴画，主持绘事的都察院左副都御史宋骏业，于是便推荐自己从画的老师王翚担纲。
当时参与画卷的还有：杨晋，冷枚，王云，徐枚，虞沅，吴芷，顾昉等画师。
康熙大帝像清代-王翚画像康熙南巡图局部一《康熙皇帝南巡图卷》第一卷之一序：出永定门至南苑，北京故宫博物院藏，1555厘米。
《康熙皇帝南巡图卷》第一卷之二：皇帝出巡《康熙皇帝南巡图卷》第一卷之三：卤薄仪仗《康熙皇帝南巡图卷》第一卷之四：卤薄仪仗《康熙皇帝南巡图卷》第二卷平原至济南，巴黎Gutmer博物馆藏，长1377厘米。
《康熙皇帝南巡图卷》第三卷之序：济南城开山庙章夏镇泰安洲蒙阴县，纽约MMA博物馆藏，长1393厘米。
《康熙皇帝南巡图卷》第三卷之一：济南府城之二《康熙皇帝南巡图卷》第三卷之二：开山庙《康熙皇帝南巡图卷》第三卷之三：章夏镇《康熙皇帝南巡图卷》第三卷之四：泰安洲《康熙皇帝南巡图卷》第三卷之五：蒙阴县《康熙皇帝南巡图卷》第四卷：山东至江苏，巴黎Gutmer博物馆藏，长1562厘米。
《康熙皇帝南巡图卷》第六卷之一：从瓜洲渡江登金山经常州府，美国凤凰城私人收藏，长567厘米。
《康熙皇帝南巡图卷》第六卷之二：浩淼长江《康熙皇帝南巡图卷》第六卷之三：从瓜洲渡江登金山经常州府《苏州浒墅关》第七卷:序《康熙皇帝南巡图卷》第七卷之一：无锡惠山，锡山，泰园《奇畅园》黄婆墩，加拿大Aibrta大学藏，长2195厘米。
樊祎雯：解密清代叙事画巨制《乾隆南巡图》
樊祎雯：解密清代叙事画巨制《乾隆南巡图》近日，《乾隆南巡图》在纽约“大都会博物馆馆藏中国书画精品展”中展出绢本第四卷，无独有偶，中国国家博物馆本着让文物“活起来”的精神，对此图进行长卷数字展示，并展览纸本第一、第六卷的高清复制品，把南巡盛世立体展示出来。
这幅画卷在两馆皆为重要书画珍品，亦为清代叙事画作中的鸿篇巨制，笔者对此图进行简略的鉴赏分析。
《乾隆南巡图》大部分绢本流失海外《乾隆南巡图》描绘了清高宗乾隆皇帝乾隆十六年(1751年)第一次南巡的情景。
此次南巡，历时112天，全程5800余里，乾隆共题诗520余首并从中选出12首，命宫廷画师徐扬“以御制诗意为图”绘制此历史画卷。
乾隆二十九年(1764年)开始创作画稿，乾隆四十六年(1776年)绘制完成。
十二卷内容分别是启跸京师、过德州、渡黄河、阅视黄淮河工、金山放舟至焦山、驻跸姑苏、入浙江境到嘉兴烟雨楼、驻跸杭州、绍兴祭大禹庙、江宁阅兵、顺州集离舟登陆、回銮紫禁城。
(如图1)图1《乾隆南巡往返路线示意图》地图编绘：张洁（中国国家博物馆）《乾隆南巡图》有绢本、纸本各一套(每套12卷)，共24卷，纸本完成于乾隆四十一年(1776年)一套12卷现完整藏于中国国家博物馆，总长154.17米;绢本创作完成于乾隆三十五年(1770年)，已散佚，目前已知8卷分别被法国尼斯魁黑(3卷)、吉美(10卷)博物馆，美国纽约大都会(4卷、6卷)博物馆、北京故宫博物院(9卷、12卷)及加拿大(2卷)、日本私人(5卷)收藏。
纸本著录于《石渠宝笈续编》，贮宁寿宫。
纸本每一卷都有梁国治奉命所题的御制诗，另绢本与纸本《南巡图》各钤有乾隆的数十枚鉴藏印，纸本首末卷八玺全(“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、石渠宝笈“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“宁寿宫续入石渠宝笈”);两套南巡图卷首钤有“五福五代堂古稀天子之宝”、“八徵耄念之宝”以及“太上皇帝之宝”三枚印章。
写照盛世 描绘风情——《康熙南巡图》及沈阳故宫珍藏的第十一卷稿本
《 康熙 南巡 图》正本 第二 卷 （ 局 《 熙南巡 图》 本第三卷 （ ） 美 国纽 约大都 会艺 术博物 馆藏 康 正 局部 部） 法国 吉美博物 馆 藏
《 熙南 巡图》正 本第十 卷 （ 康
黄马褂的 宫廷 侍卫 ， 御前扈 后， 加谨慎。 那 倍 而
些 逼真的御用黄伞、 卤簿仪仗、 宫廷乐 器、 豹尾
枪、 仪刀、 弓矢 等等， 无一不标 示着大清皇帝至 高无上 的威 严，
２ ０ 年１ 月， 上海云艺 拍卖有 限公司举 ０５ １ 在 办的 “ 秋季 中国 书画 拍 卖会” ， 上 出现了 四卷 康熙南巡 图稿》， 后经北京 故宫博 物 院书画 专家 聂崇正先生 考证 ， 四卷 画稿并 非 《 熙 此 康 南巡图 稿 本 ， 而是 《 隆 南巡 图》和 《 寿 乾 万 图》 各两卷画 稿。 但在此 四卷画稿的第一卷上 ， 有 民国初年袁励 准 （ ６ １３ 年） 墙７ — ９ ５ 的跋文 ， 指 出：“ 谷 （ 石 王晕 ） 所画 （ 康熙 南巡 图》） 《 正本 十二卷 ， 向藏 寿皇殿 。 庚子 （９ ０ ） １ ０ 年 之变 ， 为
西 人掠其五 ， 仅存ｔ卷 ， 今亦 不知 流落何所。 壬
２ ０ 这在中外绘画史上实属罕见 。 ０ 米，
年 （ ０年） 四十六年 （ ０年） １５ 、 ７ １ ７ 分别南巡 ， ７ 完成
了稳定江南、 治理河工、 发展经济的大计方针。
《 南巡 图》 以非常 写实的笔 法， 制了康 绘 熙皇 帝第二 次南巡的主要历程 。 第一 卷从京城
《 熙南巡 图》正本 第 一卷 （ 康 局部 ）
地： 三次 东巡 ， 远赴 盛京地 区； 六次南下， 驾临 江浙之地 ； 三次西征 ， 统兵平定西北； 数次东巡
拍场快递
拍场快递作者：暂无来源：《收藏/拍卖》 2010年第9期徐扬《南巡纪道图》编号：1400尺寸：28.5cm×1930cm，设色纸本，手卷来源：中贸圣佳2010夏季艺术品拍卖会中国古代书画（一）成交价：9072万元这卷《南巡纪道图》，是徐扬关乎乾隆南巡这一重大历史事件的又一件力作。
它的本幅高28厘米，长1915厘米，较之《南巡图》要小巧得多。
更为独特的是，作者采用截取景点，连缀拼合的“缩地”之法，将南巡途中经过的七十八处要地——自“京城”、“广宁门”起，至“苏州府”、“万寿亭”止——全部浓缩于一卷之中，而且是只写景，不画人。
这在纪实性宫廷绘画中，实为创格。
《南巡纪道图》当年画成后，曾经乾隆帝宸赏，钤盖了“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”三玺，收贮于乾清宫。
嘉庆帝又加钤四方宝玺，并将其著录《石渠宝笈三编》。
20世纪20年代初，尚居住于紫禁城中的废帝溥仪曾命陈宝琛、朱益藩、袁励准等人查点、鉴定宫中所藏书画，在登记过的真本上钤盖御玺。
本卷首尾的两方“宣统御览之宝”就是此时所钤。
本卷首次流出宫门，则应在此时之后。
据杨仁恺先生《国宝沉浮录》第九章“《故宫已佚书画目》简注”记载，解放后的某个时期，《南巡纪道图》曾存放在“原社管局”（即“社会文化事业管理局”，今“国家文物局”的前身）。
再后，它重入故宫，20世纪80年代初被作为故宫博物院的藏品著录于“中国古代书画鉴定组”编写的《中国古代书画目录》中（编号京1-124，品名“王道荡平图”）。
王犟《吴山积雪图》编号：0846尺寸：36.5cm×127.5cm, 36.5cm×290cm，38.5cm×296cm，绢本，手卷，1705年作来源：北京匡时10春拍清初“四王吴恽”成交价：3696万元此卷题款中言：“青村先生客真定，雪中作长歌见怀，兼寄《赴都述怀诗》，诗中备述吴中林泉之胜，历历如画。
佘作此寄酬，写诗中画耳，若画中诗则何敢。
《康熙南巡图》中的南京生活
《康熙南巡图》中的南京生活
张宏;周安庆
【期刊名称】《紫禁城》
【年(卷),期】2008(000)005
【摘要】北宋张择端笔下的《清明上河图》是描绘东京汴粱社会风情的经典画卷。
明中期的《南都繁会景物图》以及清初的《康熙南巡图》中有关南京的图景,同样
细腻生动地再现了古都南京当时的风情风貌,堪与《清明上河图》比肩。
【总页数】8页(P200-207)
【作者】张宏;周安庆
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J209.2
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4.《康熙南巡图》第七卷中的苏州 [J], 吕晓
5.《康熙南巡图》中的清代北京中轴线意象 [J], 王南
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以《康熙南巡图》为例谈运河主题性美术创作
832023/03 No.253引言任何美术创作都有其意在表达的主题，主题是支撑创作者不断推进美术创作的内核，不论美术创作画的是什么都是这个内核的外衣。
创作者对色彩、形式、形象、材料、技法等等因素的个人化解读都会直接影响创作主题的选择。
因为每个人关注的角度方向和表现方式都不同，所以哪怕是同一个主题，不同的人对它的解读也是不尽相同的。
主题性美术创作要有典型性的创作方法，如典型人物、典型环境、典型事件。
通过对入选全国美术馆优秀展览项目的“龙城纪盛——《康熙南巡图》文献研究展”（图1）的研究，笔者发现《康熙南巡图》就是一个典型的运河主题性美术创作，把它当作一个传统源头，在今天仍然值得我们发掘和学习。
一、地域文化的艺术再现和传承1684年至1705年，清康熙皇帝为了视察运河等河防堤工、了解各地风土人情、缓和抗清斗争的民族矛盾，六次南巡。
为了文载其详、图记其盛，因此宫廷组织画家以康熙二十八年（1689）的第二次南巡过程为本，绘制共十二卷的《康熙南巡图》，进行“起居注”式的记录。
[1]各卷分段描绘沿途重要的城郭山川、官民风物，被称为“中华第一长卷”，有着不可估量的艺术价值和历史价值。
《康熙南巡图》是纪实性绘画作品，画的是几百年前百姓的身边事，是对地域文化的艺术再现，是唤起中国人的乡愁和情感的重要历史文物。
画面中舟楫穿梭，城内桥上人来人往、商铺酒肆林立，城外运河两岸阡陌纵横，其间的山川景物、风俗百态、建筑及服饰等丰富的图像信息，为研究大运河文化、运河城市变迁提供了重要的图像史料。
观赏者们通过画的时空置换，与300多年前的皇帝同游，与3000多个古人擦肩而过，赏市井繁华，品山水悠然。
古运河就像是一本书，穿城而过的风景线是首页，每一波涟漪都是书中的文字，蜿蜒的河道是书中的波浪线，运河中往来的舟楫如同红细胞流淌在运河的血管之中。
以运河为媒，这长达213米的史诗长卷足以让所有见过它的人惊叹。
它就像一部清朝宫廷出品的“记录电影”，一部讲述运河历史故事的旅行博客。
（清）顾昉山水画欣赏
（清）顾昉山水画欣赏
顾昉，清代画家。
字日方，一字元始，号若周，又号晚皋，一号耕云，华亭（今上海松江）人。
擅画山水，师法董源、巨然及元四家，笔墨清隽而高厚，其画法在当时被视为“虞山派”正宗嫡派。
康熙二十八年（1689）康熙帝第二次南巡归来，诏画《南巡图》，由都察院左副都御史宋骏业召集名手绘制，王翚于康熙三十年（1691）入京，主持绘制《圣祖南巡图》，顾昉与杨晋成为王翚的左右手。
王翚颇为器重顾昉，称他的画“深入古人之室，而笔无纤尘，墨具五色，别有逸致”，从而声名大起。
后游两粤、赣南，声价日重，尤工摹仿。
[1]也有人认为他“临摹之功太过，舍旧本即不能自运”。
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顾昉仿刘松年笔意
顾昉山水
顾昉仙山访友图
顾昉幽居饲鹤图
顾昉秋风放棹图
顾昉山水
顾昉己卯（1759）年作松溪草堂
顾昉 1721年作春江渔隐图
顾昉烟江叠嶂
顾昉夏日山居
顾昉松山访友图
顾昉山水
顾昉摹赵令穰山水
顾昉深山隐居图
顾昉叠巘层峰
顾昉辛丑（1661）年作春溪人家
顾昉山水
顾昉松下悟道图
顾昉一七一二年作山水。
“康熙南巡图”作者新考
“康熙南巡图”作者新考
聂崇正
【期刊名称】《紫禁城》
【年(卷),期】2003(000)002
【摘要】《康熙南巡图》是清代宫廷绘画中的重要作品之一,它洋洋12巨卷,当初
绝非一位画家所能全部承担。
为此,本文作者综合相关文献、实物资料,初步考证出
参加该图卷创作的画家共有9人,他们是王翚、冷枚、杨晋、王云、宋骏业、徐玫、虞沅、吴芷和顾昉。
当然,实际参与者可能还不止此数。
【总页数】5页(P12-16)
【作者】聂崇正
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】K879
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100幅中国名画赏析（九）
100幅中国名画赏析（九）81.《康熙南巡图》·局部／王翚《康熙南巡图》是王翚、杨晋等于1691到1693年创作的宫廷绘画作品，以康熙皇帝南巡为题材的大型历史图卷,共十二卷,总长213米。
其展现了康熙帝第二次南巡（1689年）从离开京师到沿途所经过的山川城池、名胜古迹等。
所绘人物万余个,牛、马、犬、羊等牲畜数千,江河山川、城池衙署、衢街闾阎、典当商行应有尽有。
画家在描绘时,将皇帝南巡所经过的地方和事情如实地表现出来,另一方面又大量地反映了当时的一些风土人情、地方风貌及经济文化景象,从侧面反映了当时的社会生活和人民的生产劳动。
该画原藏清宫，后散佚，今第一卷、第九卷、第十卷、第十一卷、第十二卷现收藏于故宫博物院，第二、第四卷现收藏于巴黎Guimet博物馆，第三卷现收藏于纽约MET（大都会博物馆），第六卷现收藏于美国凤凰城，第七卷现收藏于加拿大Alberta大学。
康熙南巡图总体设计及画中的山、水、树、石均出自王翚手笔，人物及牛马等为杨晋所画，房屋、舟车等由供奉内廷的其他画家绘制，整个画面宏大，人物逾万，形形色色，牛马牲畜过千，姿态各异，充分展示了康熙南巡时的盛况。
82.《锦石秋花图》／恽寿平《锦石秋花图》是清代画家恽寿平于康熙二十一年（1682年）创作的纸本设色画，现藏于南京博物馆。
图中一玲珑太湖石，立于杂草和海棠、雁来红等秋花的合围之中，花儿摇曳多姿，生机勃发，它们虽娇美却毫无绮艳之气，整幅画给人清逸秀雅、清爽恬静之感，画家构图也匠心独运，将主景置于画面的中心偏右位置，但画中左上角的题诗则使全图变得平稳而舒展起来。
83.《黄山天都峰图轴》／弘仁弘仁《黄山天都峰图》轴，中国清代弘仁的山水画代表作。
图作早为刘海粟珍藏，现藏南京博物院。
弘仁(1610～1664)，清初著名僧人画家。
俗姓江，名韬，字六奇，为僧后名弘仁，号渐江，安徽歙县人。
此图纸本，墨笔，纵307.7厘米，横99.9厘米。
写黄山绝顶天都峰。
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《南巡纪道图》上有楷书题签：“南巡纪道图，臣徐扬恭绘”，表明了作品名及作者。
长卷自西向东，由京城入江南，以“乾隆南巡”经历的村镇城池为表现重点，描绘了千里江山的繁华景色。
整个画卷气势恢宏，构图精妙严谨，笔触细致，胜似宋代宫廷画家王希孟的《千里江山图》。
在《南巡纪道图》中标注的地名，也是乾隆游历时经过的地方，画家徐扬将熟悉的山川景色和“乾隆南巡”途径的地点融入画卷之中，以视觉图像的方式，记录下南巡这一历史行程经历的地点。
徐扬选取“南巡”作为表现点，致力于表现京城至苏州的繁荣盛况，实则是歌颂乾隆时期的太平盛世。
该卷前后共有9方清代鉴藏印章。
最早是乾隆帝钤盖的“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”3方印章; 继其后，嘉庆帝、清末帝宣统又各自钤盖了各朝的收藏印。
此外，长卷还著录于《石渠宝笈》，卷上有“石渠宝笈”和“宝笈三编”两方印章。
这些收藏印章是作品从乾隆一直流传到宣统时期的印证。
从画作本身价值来看，《南巡纪道图》继承了我国宋代以来风俗长卷画的传统，吸收《清明上河图》等作品精华之处的同时，其形式、内容诸方面都有突破。
继其后，徐扬还完成了《乾隆南巡图》、《姑苏繁华图》等作品。
这些作品都是画家根据乾隆时期重大的历史、政治事件完成的，作品构图宏伟、制作繁浩，每一个长卷都浓缩了乾隆盛世的军政大事和社会生活场景。
《南巡纪道图》是其中完成较早的作品，可谓开先河之功。
更为特别的是，徐扬在《南巡纪道图》上标注了从京城至苏州一路上著名的城池山岳之名，使作品不仅具有艺术欣赏价值和收藏价值，更对研究乾隆时期的地理具有重要的参考价值。
从史料记载来看，徐扬当属乾隆皇帝身边一位炙手可热的画家。
清代胡敬曾在《国朝院画录》中对徐扬有简单的介绍：“字云亭，吴县人，官内阁中书。
《石渠》著录三十有五，续编载有恭绘《南巡图》十二卷。
”乾隆南巡之时，看中徐扬的绘画才能，将其召入宫中，“授内阁中书”，成为乾隆帝的“御用画师”。
传统中国绘画史研究往往集中于历代推崇的精英画家和文人艺术家，而忽视对职业画家和宫廷画家的研究。
近年来，受到西方美术史研究的启发，很多研究者转向更为广阔的“视觉艺术”研究，在此学科下，像徐扬这样的宫廷画家的作品受到关注。
《南巡纪道图》是研究200多年前乾隆盛世的形象资料，集艺术价值和文献价值于一体，不仅是清代宫廷绘画的力作，而且是清代美术史研究重要的参考图像，具有极为重要的史料价值和研究价值。