蒙太奇在电影中的运用2

三、蒙太奇的诸种形式

蒙太奇有哪些形式和手法呢？电影时空不连续的部分（或要素）有多少种，蒙太奇便有多少种形式。我个人认为蒙太奇的手法可以分为以下四大类：

1．总体蒙太奇

总体蒙太奇是指总体范畴内电影时空的结构方法。总体蒙太奇的单位不是镜头而是大组合段或大叙事单元，最明显的实例是《党同伐异》。爱森斯坦主张把影片分为两个层次，第一层涉及各镜头复合体之间的关系，第二层次涉及这些大叙事单元内部各镜头之间的关系。前者就是我们所说的总体蒙太奇，后者就是通常所说的段落蒙太奇。下面我就对总体蒙太奇的手法作一般粗略的分类：

（1）直线蒙太奇一般人称之为“顺序展开首尾贯通的顺序式”，它是指影片中处于不同时空的各个部分按时间顺序发展。

（2）交错蒙太奇一般人称之为“多场景多穿插的时空交错式”，它是指影片几条线索交叉的发展。

（3）板块蒙太奇人们常常称之为散文结构或者变奏式结构，影片的几大部分好像彼此联系的极大板块一样。

（4）套层蒙太奇指影片从一个时空引出另一时空，再从另一时空引出第三时空等。

（5）复现蒙太奇复现蒙太奇就是主题的反复出现，普多金夫把蒙太奇手法分成对比、平行、比拟、同时发展、主题反复出现五种，实际上前面四种他所指的都是段落的蒙太奇，而“主题反复”则经常出现在总体范畴中，起着一种前呼后应的作用。

（6）综合蒙太奇就是“交错”蒙太奇与“直线”蒙太奇交错使用的一种蒙太奇的形式，这种手法产生了巨大的艺术效果。

2．纵向蒙太奇

（1）段落蒙太奇它是指每个段落内各个时空不连续的片段的组织与配置。段落蒙太奇的技巧，无非是使影片的段落既条理贯通又引人入胜，因此，我认为段落蒙太奇的技巧可以分为“基本原则”和“常用手法”。

段落蒙太奇的基本原则：

①脉络清楚；②画面衔接；③分切得体；④节奏鲜明；⑤去粗取精；⑥波澜起伏。

段落蒙太奇的常用手法：

1顺序；2倒叙；3闪现；4跳接；5对比；6拟人；7平行；8交叉；9排比；10分析；11复现；12重叠；13层递；14轴转；15加速；16变速；17呆照；18错觉；19色彩；20光影；21综合。

（2）镜头内部蒙太奇我认为，20世纪50年代初期开始出现的“时空复合镜头”就是真正的镜头内部蒙太奇。在这些镜头里，把现在与过去或者现实与幻觉等在时间和空间上不连续的场景粘接。、融合在一起，形成一个时空错综的场面。此外，那种在一个镜头内通过彩色与黑白的转换完成时间和空间的过渡的色彩蒙太奇也可以说是内部蒙太奇

（3）参数蒙太奇每个镜头画面总是可以分解为若干不同的参数，如色彩、光影、运动、节奏、音响、音乐、景别、角度等一系列具体的元素。爱森斯坦认为镜头与镜头之间是由很多条线齐头并进地将各镜头连接起来，每一条线都有它独立的都成过程，同时这些线像一个由多种色彩的纱线成的线球一起构成总的线。当代电影蒙太奇发展的一个重要特点就是蒙太奇不仅用来描述各个片段之间的关系，而且也被用来描述一个片段中的某些构成参数与另一个（或若干个）片段中的同类构成参数之间的关系，我想把这种蒙太奇称为参数蒙太奇。

3．横向蒙太奇

（1）语画蒙太奇电影中的画外音（旁白、独白、人声的闪回或者写信者念信的声音）和字幕属于语言的范畴，这种语言和画面组合在一起就构成语画蒙太奇。

（2）音画蒙太奇指音响、音乐与画面的组合构成蒙太奇。值得一提的是人们总是把画外空间的音响全部归到音画蒙太奇的范畴，这是和值得商榷的。真正的音画蒙太奇只是指那种画面内听不到的属于另一时空的画外音响与画面的配合（如海底虾群搏斗的画面配上球场上的实况音响）。

音乐（指无声源的画外音乐）与画面的配合是典型的音画蒙太奇，中外各国的影片中均已普遍运用。音画蒙太奇可以同步也可以对位，音画同步用以强化画面的表现力，音乐与画面的情节、节奏基本一致，比如战斗的场面铺之以紧张的音乐，爱情的场面铺之以抒情的音乐。音画对位可以产生新的含义，更深刻的表达影片的内容，比如《天云山传奇》中宋薇的婚礼上出现的悲哀的音乐，今天的电影音乐有的采用一些色彩性音乐，有的音乐与画面几乎没有什么关系，这就是音画对位。