外国建筑史(爱琴文化建筑、古希腊建筑)

雕 塑 － 掷 铁 饼 者
雕 塑 － 爱 神 维 纳 斯
雕 塑 － 摩 西
雕 塑 － 仕 女
雕 塑 － 斗 士
高浮雕－人与人头马搏斗
高 浮 雕 － 仕 女
浮 雕－仕 女
浮雕－战斗
壁 画 － 仕 女
壁 画 － 青 年
油 漆 画
漆 盘
器 皿
器 皿
器 皿
古代西腊对世界建筑的深刻影响
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
爱奥尼柱式的庙宇
爱奥尼柱式庙宇的檐部
爱奥尼柱式的柱头
爱奥尼柱式的庙宇檐部（里面）
爱奥尼柱式的柱础
科林斯柱式的庙宇
科 林 斯 柱 式 的 庙 宇
现 代 厂 商 生 产 的 伪 希 腊 柱 式
第四章—古代希腊建筑
（二）雅典卫城—一个城邦国家的象征，位置险 要地点 地点：卫城布局：卫城在雅典中心，建在一座石 灰石的小山上，小岛孤立的，比四周平地高出 70m—80m，东西长约280m，南北最宽 出约 130m，山势陡峭，只有西缎有个坡倒可以攀登， 防卫坚固的山冈叫卫成，上面住着氏族的 首领贵族和一部分居民。其余的居民住在山脚下，遇 到战争便躲进卫城，造起了一座祭祀保护神雅典 娜的庙，雅典便是因为压而的名的
第四章—古代希腊建筑
3．科学：毕达哥拉斯定理—勾股定理（BC580— BC500）“数为万物本质”比例 亚里士多德—美是由度量和秩序组成 影响美学观念，体现在希腊柱式中，柱式各部分之 间建立严密的模数关系 4.文艺：人类悲喜剧 古希腊人物质生活简单，精神生活异常丰富，演讲、 哲学 埃斯库罗斯—悲剧之父《被俘虏的普罗米修斯》 阿里斯托芬—喜剧之父《鸟》
第四章—古代希腊建筑
③BC5-4古典文化时期 ——古希腊文化高度繁荣时 期，建筑达到灿烂的高峰，称为古典建筑。 代表建筑：雅典卫城 两种柱式混合使用并产生了新的柱式— —科林斯柱式 人文主义盛行，强调人的作用，强调人 体美，把神拟人化，神是本领的人，强调和乎结 构逻辑。 ④BC4以后希腊化时期——希腊进入全盛时期。 古典建筑风格与当地的传统相结合，外部文明高 度繁荣，城市会场、浴场、市场、旅馆等公共建 筑。
第四章—古代希腊建筑
一、 自然状况： 1、由上百个位于爱琴 海周围得城邦组成的 地区较希腊 2、气候温和，空气透 明，适合户外活动， 雨量充足 3、生产大理石，石灰 石。 古代西腊是欧洲文化 的摇篮，古代的西腊 建筑开拓了欧洲建筑 的先河。 大致相当于中国 （东周王朝）春秋战 国时期（公元前770 年 ——前221年）。
第四章—古代希腊建筑
柱头，Ionic的典型特征是柱头左右各有个秃逸纤巧 的旋涡。旋涡下的颈部，有一道雕饰精致的线脚， 典型的雕饰题材是值和剑或草叶。 柱身比Doric的纤细多了，伊瑞克提翁东西柱廊的柱 子连柱头在内长细比为9：5。 檐部：也有三层，下层额枋被两道串珠线脚分为三 条，上面还有一组复合的弧形线脚，向前挑出的檐 口上缘也是复合的曲面线脚，底部有一排小小的齿 行装饰，檐壁不分隔是完整的一条，通常做内容连 续的大场面故事性雕刻，雕刻也是Doric式的，比较 薄，重视线条的韵律构图。 Ionic线脚是复合的曲面，有华丽的雕饰，加强了与 Doric柱式的风格的对比。
古代西腊的社会和政治情况
建筑成就的取得是政治斗争和社会进步的结果
以农业为主的城邦：
世袭特权、落后保守 以手工业、商业、航海业为主的城邦： 经济繁荣、文化发达、代表着古昔腊 先进的思想和文化
古代希腊的圣地与庙宇
庙宇：公共性纪念建筑、建在海湾岗阜之上、 山林水泽之滨 圣地：民间举行崇拜守护神仪式和各种庆典活 动的场所
爱琴海地域图
第三章—爱琴文化的建筑
爱琴文明早期地域图
爱琴文化的发展过程


公元前2000年——克里特文化 公元前1500年——迈锡尼文化 公元前1200年——多利亚人时期 公元前900年 —— 荷马时代 公元前800年 —— 雅典及奴隶制城邦 国建立 公元前600年 —— 雅典霸权建立 公元前500年 —— 雅典衰落
大致相当于中国的夏、商、西周王朝和春秋 战国时期 夏 王 朝（大禹）公元前21世纪——前 16世纪 商 王 朝（成汤）公元前16世纪——前 11世纪 西周王朝（后稷）公元前12世纪——前 771年 春秋战国（东周）公元前770年 ——前 221年
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第三章—爱琴文化的建筑
三、建筑实例
1、克诺索斯的米诺斯的王宫——纤细华丽，空间复杂，风格平易。
第四章—古代希腊建筑
古 代 希 腊 地 图
第四章—古代希腊建筑
二、 人文状况:： 1、历史 ①BC2-8荷马文化时期——其建筑已经无存。 ②BC8-6古风文化时期，产生了柱式 A、形成两个类型的城邦： a、以农业为主的落后的保守的贵族专制城邦——斯巴达， 作战为主（西西里、意大利、伯罗奔尼撒半岛城邦） b、自由民民主政体，以手工业商业为主——雅典。男孩学 习阿演奏、跑步、天文地理、当众演讲，自由讨论，做一 个身心健康的公民。 （小亚细亚、爱琴海） c、逐渐演化成柱式 陶立克：产生贵族专制城邦，柱式粗壮有力但是压抑 爱奥尼：自由民民主城邦，精美清秀且轻快修长、典雅。
第四章—古代希腊建筑
收分：柱身上细下粗外轮廓有很精致的弧行连接上径和 下径的直线和弧型外轮廓相差最大之点大约在柱高的 1/3处这种轻微的的扩张使柱子更富有弹性的饱满的肢 体他的台基是3层阶座每层高度随柱式的整体的高度变 化不同于一般的踏步，檐部分上下 3层直接搁在柱头上 的叫饿坊顶上挑出的叫檐口2者之间的叫檐壁。 Doric的檐壁的明显特点就是被一种竖长方型板快分离成 段落，板快上有2条凹槽因此也叫3拢板（书P43）它 们的间隔大多成正方型经常在间隔里做雕刻，是近于 圆雕的高浮雕。体积感强和Doric风格一致
多 立 克 、 爱 奥 尼 、 科 林 思 三 柱 式
多立克柱身20个凹槽
爱奥尼柱身24个凹槽
庙宇各部位的装饰
多立克柱式的庙宇立面
多 立 克 柱 式 的 庙 宇
多立克柱式的庙宇
多立克柱式的庙宇
多立克柱式的庙宇
多 立 克 柱 式 的 庙 宇
多立克柱式的庙宇檐部
多立克柱式的庙宇檐部三陇板
第三章—爱琴文化的建筑
一、自然状况： 气候温和湿润，适合户外活动 盛产石材，。 二、人文状况： 1、历史：BC 2000,爱琴文化的 中心在克里特岛和巴尔干半岛 上的迈锡尼。但是到BC1500， 爱琴文明由于外族的入侵突然 中断。 爱琴文化，也被称作古希腊早 期文化，但并没有什麽直接的 影响。 2、宗教：祖先崇拜。
第四章—古代希腊建筑
2．宗教 “希腊是泛神论的国土。它所有的风景都嵌入和谐 的框里。每个地方都要求在它的环境里有自己的 神，每条河流都有它自己的水泽女神，每个小树 林也有它自己的森林女神，希腊的宗教就是这样 形成的”希腊的自然神是很人性化的。 氏族前期—祖先崇拜 希腊后期—守护神崇拜 如雅典 雅典娜 奥林匹亚 宙斯
第四章—古代希腊建筑
历史：雅典确立了自由民主主义制度之后，平民的积极性创造性 大 大受到激发，从此雅典文化中人文主义因素逐渐增强，为以后的高度 繁荣准备了条件。 BC6雅典和小亚细亚各城邦民主制度的建立和保卫对欧洲的历史是一 件大事，公元前546年，波斯占领并毁灭了小亚细亚许多城邦，然后 渡海西征，雅典人在战争中承受了最壮烈的牺牲，成了希腊城邦的盟 主，公元前479年，希腊人最后战胜波斯人。 雅典利用战争中赢得的领袖地位，伯里克利（公元前443—公元前 429在位）领导下实行上邦政策，在公元前5世纪下半叶的前半成为 希腊世界政治经济和文化中心，雅典的自由民主主义制度越发完善， 文化中人文主义，爱国主义和英雄主义因素高昂发展，希腊迎来了它 的黄金时期，也便是所谓的“古典时期”。 雅典正城建筑群就是雅典这个黄金般的古典时期的纪念碑，它的全面 繁荣昌盛的见证。 卫城建筑群是城邦的象征，雕刻家费地主持卫城建设，建筑师是伊 克提诺和卡里克拉特。
第四章—古代希腊建筑
三.建筑实例
（一）古希腊的宙宇与柱式 人文主义—人格化的神—祭祀的世俗化（不强调对神的极其崇拜） 宗教观念—神庙是神的居所—尺度较小（构思上是要求从整体到局部 的艺术完整性） 人文主义——人格化的神-—祭祀的世俗化（不强调对神的极其崇拜） 宗教观念——神庙是神的居所——尺度较小（构思上是求从本利，细 部的艺术完整性） 希腊的柱式由木结构转化而来—防雨水侵蚀泥工墙，现在周围搭围 棚——石构围廊 围廊式——庙宇位于中心由周围柱廊，四个面同等重要庙宇浑然一体， 柱式决定了庙宇的面貌（图4-2P38） 柱式形成了一套固定的程式化做法，柱式包括（柱，额坊檐部）的艺 术处理
精典的建筑型制 完美的艺术形象 严谨的设计原则 成功的技术经验
古代西腊的主要建筑成就
木建筑向石建筑的过渡 圣地和庙宇形制的演进 柱式的诞生 纪念性建筑和建筑群完美的艺术形式
古代西腊纪念性建筑的主要时期
公元前800年600年大致形成 公元前500年基本成熟 公元前400年进入广阔的发展时期
圣 地 的 庆 典 活 动
岗阜之上的圣地
早期的多立克庙宇
早期的多立克庙宇
早期的多立克庙宇
古代希腊柱式的三种形态
多立克柱式－比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力 爱奥尼柱式－比例修长、精巧清秀、柔美典雅 科林思柱式－比例细长、纤巧精致、高贵华丽
希腊柱式的阳刚与阴柔之美
多 立 克 、 爱 奥 尼 、 科 林 思 三 柱 式
第三章—爱琴文化的建筑
2、迈锡尼城的狮子门——BC2000下半叶，迈锡尼城巨石砌筑，防御性强，
结构合理。
第三章—爱琴文化的建筑
3、泰伦卫城——粗犷 雄健，防御性强。
第三章—爱琴文化的建筑
四、爱琴文化建筑的特点及成就： 1、以正室为核心的宫殿建筑群布局 2、工字形的平面的门 3、柱子的型制：上粗下细 五、作业和思考题： 爱琴文化的建筑特点有哪些？
第四章—古代希腊建筑
1、两种城帮两种柱式： 古风文化时期：陶立克——斯巴达 爱奥尼——雅典共和城帮 古奥时期——科斯林柱式（忍冬草案——柱 头） 2、柱式的构成（图说P41） 完整的柱式：基座柱子檐部 比例关系1/3：1：1/4
第四章—古代希腊建筑
不完整的柱式无基座时，柱子檐部 比例关系4：`1 3母度：选取柱子下部没收分的柱半径为量度单位D（不是 直径） 4柱子的收分卷杀： 原因 ①原为木构树干上细下粗——树的逻辑结构 ②视觉误差：视线调整——体现古希腊人对事物的认识 原则：下面的吉不分收把上部所求各点用光滑的直线连接 起来均为分杀以B为圆心BC段半径画圆交BC于H过D作 垂线交HC等弧于D把DB均分问4等份弧DC均分为4等份 从等份点向上引线，交等份线于EF ，G连接D E F C形 成折线——收分（等分数可任意线越多越光滑）
第三章—爱琴文化的建筑
克 诺 索 斯 宫 殿 室 内 空 间 克 诺 索 斯 宫 殿 甬 道
第三章—爱琴文化的建筑
克诺索斯宫殿顶棚 克 诺 索 斯 宫 殿 仕 女 壁 画
第三章—爱琴文化的建筑
克诺索斯宫殿室内壁画
克诺索斯宫殿室内壁画
第三章—爱琴文化的建筑
克 诺 索 斯 宫 殿 顶 棚
第四章—古代希腊建筑
檐口挑出的部分的底面有一种叫顶板的装饰构件。在长方 型的石板上雕出几排圆疙瘩。每快3拢板上方有一块，其 间隔嵌板上也有一块。从间隔上，从下往上形成1；2；4 （柱距.嵌板.钉板）的节奏，构件及其间距越往上越小， 就象树木由根到梢的变化一样，有生产的活力。 Doric方棱方角，没有曲线线脚没有经过雕饰的线脚，保持 他风格的纯粹。 柱身凹槽比Doric多几个，槽与槽之间不相交，保留着一小 段圆形柱身外廊的弧面，粹而且处处与Doric对比Ionic柱： 也是风格纯 它形成很早但定型比Doric晚，在古希腊时代还有些做法有 明显的变化。 柱基是两或三层的凸圆盘和凸圆槽组成的像压缩的弹簧， 很有弹性。 所以柱身上垂直线条密而且柔和，显得轻灵。