隋唐五代的工艺美术
隋唐五代工艺美术
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在世界工艺美术史上的地位
开创了中国工艺美术的新篇章
01
隋唐五代时期，中国工艺美术发展达到了巅峰，开创了中国工
艺美术的新篇章。
对世界工艺美术史产生了重要影响
02
隋唐五代工艺美术作品以其独特的风格和精湛的技艺，对世界
工艺美术史产生了重要影响。
成为世界工艺美术史上的璀璨明珠
03
隋唐五代工艺美术作品以其卓越的品质和独特的魅力，成为世
隋唐五代工艺美术
目录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代工艺美术的主要类型 • 隋唐五代工艺美术的特点 • 隋唐五代工艺美术的影响 • 隋唐五代时期的书画艺术 • 隋唐五代工艺美术的传承与创新
01
隋唐五代工艺美术概述
历史背景
隋唐五代时期是中国历史上一个重要的阶段，经济发展达到了巅峰，文化艺术也 取得了巨大的成就。
隋唐五代工艺美术在技术上达到了前所未有的高度，展现了卓越的技艺和精细的工 艺水平。
这一时期的工艺品制作精良，技艺精湛，注重细节处理和整体效果的统一，充分体 现了工匠们的精湛技艺和卓越才华。
同时，隋唐五代工艺美术在材料运用上也取得了重大突破，如唐三彩、白瓷等新材 料的出现和应用，为工艺品制作提供了更多的可能性。
唐彩绘驯鸟男伺壁画
总结词
表现驯鸟男伺的壁画作品
详细描述
唐彩绘驯鸟男伺壁画是一幅表现驯鸟男伺的壁画作品，画面 生动地描绘了男伺与各种鸟类的互动，展现了隋唐五代时期 壁画的细腻与生动。
五代周文矩七贤过关图卷
总结词
表现文人雅集的卷轴画
VS
详细描述
五代周文矩七贤过关图卷是一幅表现文人 雅集的卷轴画，画面描绘了七位文人一起 过桥的场景，线条流畅，人物形象生动， 反映了五代时期卷轴画的艺术风格。
中国工艺美术史尚刚第六章隋唐五代
黄堡窑——
窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身）
历史：唐代初创，晚唐前较粗陋
品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加，质量提高；五代，耀州窑，青瓷主导，官款、柴窑
四、彩绘瓷
1、长沙窑
窑址：望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑
历史：唐前期始，晚唐五代盛
品种：青釉为主
造型：壶最典型
技术提高：
胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正
域外联系：
西方影响：造型、装饰、钴料
影响扩大：销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌
二、白瓷
原料：
胎、釉氧化铁含量1%以下
历史：
北朝晚期出现，入隋成熟，入唐，烧造更多、产品更精
意义：
新品种、最宜彩绘
分布：
隋唐五代，尚主要在北方
1、邢窑
窑址：
河北内丘一带
历史：
始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期低靡，中期极盛，晚唐渐衰
第六章隋唐五代
隋：公元581～618年
唐：公元618～907年
五代：公元907～960年
第一节绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心：
原因：时间长、成就高、影响大
分期：755年、756年
原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术
与西方交流多寡
萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特）
主要产区转移
地域差异：
黄河中下游地区：吴越地区，扬州、益州（成都）
产地：主纹构图联系产地
单独：西北和中亚
对称：华夏文明中心区（两京、扬州，益州最可能）
题材的演进——
联珠圈纹：8世纪
新疆吐鲁番阿斯塔那墓：联珠双龙纹绫（710年）
中国美术史笔记+口诀
（三）魏晋南北朝绘画时期特点：顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》-----------陆探微：秀骨清像，张僧繇：受佛教绘画的影响顾得其神，陆得其骨，张得其肉2、顾恺之的三件传世作品及主要内容、表现手法《女史箴图》：《洛神赋图》：（四）绘画理论4、谢赫的六法论一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。
第五章隋唐五代美术（一）隋唐五代人物画1、阎立本及其代表作品唐初人物画最高水平的代表。
代表作品有：历代帝王图、步辇图、职贡图等2、吴道子的作品、风格特征、艺术成就送子天王图、地域变相图、伏生授经、鬼伯图用笔遒劲神速，白描，以宗教人物画成就最著4、张萱、周昉的仕女画作品及画风张萱：虢国夫人游春图，周昉：簪花仕女图、纨扇仕女图1.6、南唐著名的代表性画家及其作品周文矩：《宫中图卷》《重屏会棋图》等（二）隋唐五代的山水画1、隋展子虔的代表作品及其在山水画史上的意义展子虔《游春图》，今存最早的一幅完整的三水画。
2、唐青绿山水画派画家李思训、李昭道及其作品李思训及其子李昭道，父< 江帆楼阁图> 子<明皇幸蜀图><春山行旅圖>4、王维的山水画及技法特点5、五代北方山水画派代表人物荆浩、关仝及其作品、风格荆浩：北方山水，《匡庐图》关仝：师法荆浩传《山豀待渡图》及《关山行旅图》笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长6、五代南方山水画派代表人物董源、巨然及其作品、风格董源：《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》等，擅长用披麻皴巨然：董源弟子，其画轻岚淡墨、烟云流动。
（韩滉《五牛图》、4、五代花鸟画“徐黄异体”指哪两种风格，各自有何特点黄筌“黄家富贵”；首创没骨法（强调院体）徐熙“徐家野逸”；线条为主色彩为辅2. 范宽《溪山行旅图》，重山叠岭，雄奇壮伟，笔力坚实，山石作“雨点皴”3. 顾闳中《韩熙载夜宴图》4. 王希孟《千里江山图》5.3、南宋四大家的代表作品及风格特点1. 李唐《万壑松风图》《清溪鱼隐图》大斧劈皴、水墨苍劲2. 刘松年：《四景山水》斯文细腻3. 马远《踏歌图》一角构图、人物情节与山水结合4. 夏圭《山水十二景》善于半边取景4、两宋其他的山水画家许道宁、翟院深、王诜等，燕文贵，赵令穰，米芾父子，王希孟萧照、马和之、江参等5、元初赵孟頫的代表作品及画风《鹊华秋色图》；倡古排宋、清雅朴素、书画结合。
《中国美术史》授课PPT之二：魏晋及隋代、唐代的美术
2 人物画
捣练图 张萱 唐
隋唐五代美术
2 人物画
中晚唐 仕女画
周昉，社会环境影响其作品多反映贵族妇女奢侈生活后的不幸和苦闷
簪花仕女图 周昉 唐
隋唐五代美术 中晚唐 仕女画
2 人物画
簪花仕女图（局部） 周昉 唐
隋唐五代美术
2 人物画
五代人物画
五代时期，画家笔下呈现更多的是日常生活、身边琐事；顾闳中、 周文矩等人物画作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节，而且十 分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为深刻地 揭示出社会的本质。
雪溪图
王维 江山雪霁图 局部
王维 江山雪霁图 局部
三 五代山水画
北方山水画派：荆浩、关仝
创作、理论
荆浩 匡庐图
理论创作：
《笔法记》 六要： 气：心灵主宰 韵：格调问题 思：构图立意 景：观察自然 笔：用笔节奏 墨：用墨浓淡
关 仝
关 仝
关 山 行 旅 图
山 溪 待 渡 图
南方山水画派：董源、巨然
魏晋南北朝美术
2 佛教美术
佛教美术的兴起
社会动荡、战乱不息的乱世为 佛教的广泛传布提供了社会环境。 在苦难中挣扎的穷苦百姓，希望在 精神上得到解脱，佛教宣扬的灵魂 不灭、生死轮回、因果报应，让他 们从中得到虚幻的慰藉。
佛教在西汉传入中国，佛教美 术是为了传播佛教思想而兴起的。 佛教美术大致包括三个部分：建筑、 雕塑和壁画。
隋唐五代美术 隋唐五代概况
1 概述
隋、唐、五代时期（公元589年—公元960年），是中国古代绘画 全面发展的时期。由于隋唐两代的相继大一统，政治昌盛，国力强大， 经济繁荣，国内各民族关系融洽，促进了封建文化步入鼎盛，是中国 绘画史上最具有划时代意义的历史阶段。
中国古代工艺美术之隋唐五代
第六章 隋唐五代
隋隋：： 公5元895－816～1681年8年 唐唐：： 公6元186－189～0970年7年 五五代代：：公9元079－079～6906年0年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心—— 原因：时间长、成就高、影响大
分期——755年、756年 原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术 与西方交流多寡 萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特） 主要产区转移 地域差异： 黄河中下游地区——吴越地区，扬州、益州（成都）
格局——
二、生产格局
官府
少府监：管理工艺美术主要官署
中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰
左尚署，车舆伞盖
右尚署，御马鞍辔及刀剑
织染署，君臣等冠冕
掌冶署，铜铁器
三、青瓷
1、越窑
窑址——
绍兴宁波一带，以慈溪上林 湖、上虞窑寺前为中心
历史——
盛唐发展、晚唐五代繁盛 品种——
青瓷为主，《茶经》：类冰 类玉
造型——
轻薄，多变化，或仿花形 装饰——
刻划、印、镂空、捏塑、堆 贴、釉下褐彩
青瓷壶（唐，高14.3厘米） 器 表莹润，密布开片，出土在810 年的墓葬。这种壶当时亦称“注 子”，唐后期，十分流行。
意义—— 新品种、最宜彩绘
分布—— 隋唐五代，尚主要在北方
隋代白瓷
西安李静训墓（608年） 出土
西安姬威墓（610年）出土
初 唐 白 瓷
西安段伯阳墓（667年）出土
1、邢窑
窑址——
河北内丘一带
历史——
始于北朝后期，隋短期繁荣 （薄胎器），唐早期低靡， 中期极盛，晚唐渐衰
品种——
素面白瓷为主，粗、细两种
工艺美术史第五节隋唐时期的工艺美术
陶瓷工艺
隋唐的陶瓷工艺大体上形成“南青北白”的生产格局，即南方以青瓷为主，尤
以越窑的青瓷最具代表性；而北方以白瓷较为著名，其中以刑窑的白瓷为主要 代表，这是隋唐陶瓷工艺中具有代表性的两大陶瓷体系。 长沙窑的釉下彩瓷和唐三彩陶器，在唐代的陶瓷工艺中放射出耀眼的光芒，堪 称是中国古代陶瓷史上的明珠，熠熠生辉。
此器为短颈，筒状直腹，短流上饰6道弦纹，器身施黄 釉，釉下可见拍印的网状花纹。寿州窑位于今安徽省 淮南市上窑镇，瓷器以黄釉为主。黄釉是在氧化焰中 烧成，又因控制火焰之别而产生蜡黄、鳝鱼黄、黄绿 等色。坯面一般先施白色的化妆土。器类有碗、钵、 杯、注子等，以碗最多。
青釉褐彩如意云纹罂 唐代 出土于浙江杭州，是唐代时越窑瓷器的典型之作， 釉面光滑莹润，造型统一完美，工艺精湛。这件罂 近似葫芦形，黄底，褐色云纹装饰，简单大方。
青瓷工艺
青釉龙柄鸡头壶 鸡首壶又称鸡头壶、天鸡壶。晋时称
“罂”，以鸡头作流而得名。鸡首壶自西
晋出现以后，到隋代更为普遍，是南方青 瓷主要产品之一，也是当时仿动物时尚的
一种表现。它的造型演变经历了一个从简
单到复杂，从模拟自然与实用、美观相结 合的过程。
米、口径6.3厘米
染织工艺
隋唐的丝织工艺：
唐代丝织品的装饰： 唐代丝织物的纹饰表现风格： 隋唐的其他织物
骑士对兽文锦 唐代
新疆吐鲁番出土高昌文锦，其使用的纹样是以唐代非常流 行的联珠纹为框架的，在联珠纹中有饰有骑士和对兽纹， 整个图案在对称之中又表现出丰富多样性，时代特征显著。
金属工艺
隋唐时期金银器及其功能：
唐代长沙窑褐釉贴花水注 水注也就是壶，唐代时称为水注或注子。这件长沙窑器形并不 复杂，也不是非常特殊，特殊在其壶体上贴印有褐色花纹纹样， 并在纹样周边有色釉的渲染效果。
第六章 隋唐时期工艺美术(1)ppt
隋代染织工艺
隋代的丝织生产，北方以河北定州为中心， 南方则依然是著名的蜀锦。 隋代的印染工艺中，出现了夹缬等新技术。
唐代染织工艺
唐代的丝织：生产中心已经由北方向南方转移。 1、唐锦的花纹主要有联珠纹、团窠纹、对称纹、 散花、几何纹和晕涧。
2、唐代的印染工艺主要有夹缬、蜡缬、绞缬、碱 印、拓印等。
越窑双耳釜形器
青瓷窑系、白瓷窑系、黑瓷窑系在五代时 期初步创立，为宋代的名窑名瓷打下坚实 的基础。
第二节 印染织绣工艺及其他
清新活泼、华美流畅
隋唐染织品纹饰风格的进一步多样化
1. 总体特征：清新、自由、神秘。 2. 纹饰图案：纹饰反映生活，花鸟成为主要的纹样和装 饰题材；图案造型丰满，形象写实，色彩、图案中蕴 藏着无限的诗情画意。色彩繁丽，花纹精美。受佛教 影响，印染织绣中佛像日益增多。 3. 染织：大多数用染、织和绣的手法。绣法有辫绣、 平绣、贴花绣、纱绣等。织锦从平纹锦过渡到了斜 纹锦，显花组织也从经线显花转为纬线显花。
三彩盘南瓜唐高8cm.
三、唐代瓷器的装饰：
堆贴
刻 花、划 花
绞 釉、绞 胎、釉下彩、洒 花、印花
白瓷贴花纹钵 唐
褐彩贴花人物纹壶 唐
黄釉绞胎贴花香炉 唐
褐绿彩山峦纹瓷壶
唐
黄釉褐绿彩双系罐 唐
三 彩 塔 式 罐 唐
三彩鸭杯唐代高24.5厘米
四 五代十国陶瓷
秘色瓷
越 窑 青 釉 执 壶 五 代
二、唐代瓷器的造型
唐代：瓷器造型总的倾向是浑圆饱满，不论是大件器物还 是日常的小件器皿都不例外，在质量上要求更高，小中见 大，精巧而有气魄，单纯而有变化。
隋唐工艺美术
隋唐工艺美术7分开放分类：传统文化工艺美术艺术隋唐工艺美术-背景隋唐是金银器艺术最辉煌的时期经过隋朝和初唐相对的社会安定，随着农业的恢复与发展，手工业在盛唐时期也迅速的发展起来。
在手工业中，与工艺美术有关的占很大一部分。
城市作坊手工业成为唐代手工业的基本形态。
封建经济发展的结果，在中唐以后手工业的一部分逐渐脱离了农业，而成为以商品生产为目的的独立作坊。
中唐以后城市作坊有织锦坊、毯坊、毡坊、染坊、纸坊、造船坊，以及酒坊、糖坊等。
手工业作坊既是制造的场所，也是售卖的场所。
同类商品生产的作坊和店铺在城市里都集中在一个街坊，称为“行”，长安城有二百二十行。
手工业作坊之间并且成立了行会组织，行会组织的作用主要是调整各作坊之间的关系，避免竞争，并且负责和官府打交道，如纳税，应官差等。
手工业经济方面的这些新现象对于工艺美术的发展提供了一定的社会条件，并且，手工业向商品经济发展的结果也影响了官办手工业。
官办手工业，在古代的手工业中，特别是工艺美术中都占很重要的地位。
加以前各章所说的工艺美术绝大多数的精美产品都是官办手工业所制造。
中国古代的官办手工业主要分为五大项：①土木建筑，包括都邑、官室、陵墓、河渠及军事防御工程，如长城等。
②供皇家日常生活及典礼仪节时所需用的各种器物，包括服装、用具、仪仗、车舆、乐器等。
③各种军器，如甲胄、鞍鞯、弓箭等。
④货币及一部分铜器（如铜镜）。
⑤官府垄断的手工业，如盐、铁、铜，甚至茶叶等。
这五项中除了最后一项外大多与美术有关，而②③④三项特别是与工艺美术有关的。
由于古代社会中巨量的财富集中在统治阶级手中，所以官办手工业的制作质量较高，往往代表某一时期工艺美术技艺最高水平。
隋唐壁画唐代的官办手工业很发达。
按照盛唐时期的官办手工业的机构比汉魏南北朝时期更加扩大，设有四个机构：少府监、将作监、军器监和都水监。
少府监掌百工技巧之政，下设：①中尚署，供应举行祭祀及各种典礼场合所用的器物及服饰等。
中国工艺美术史 隋唐五代(7.4.1)--其他门类
金玉宝钿带饰（唐）出土在窦皦（ 597 － 627 年）墓中，窦皦为唐初丝绸图案设计家窦师纶的 兄弟，窦家当年地位极高。
金玉宝钿带銙（唐） 白 玉做缘，中央为金板，金 板上镶嵌玛瑙等珠宝为团 花，金板下铆合铜板托垫。 制作精巧，珠光宝气，富 丽之极。
前蜀王建永陵玉带
水精器—— 水精，即水晶，无色透明的结晶质石英 产地：中国也产，异域品质高
狻猊葡萄镜（唐，直径 16.5 厘米） 中国种葡萄 始于汉，但在文艺中，长期 以葡萄纹、葡萄酒为“洋”。
花卉纹镜
人物纹镜
百炼镜—— 产：
装饰：
文字：“千秋”
花鸟：月宫、花卉
、 衔长绶鸾鹊 盘龙：最常见
“ 千秋”镜（唐，直径 28.5 ） 由于和 天子的降诞日有关，它应该是唐镜中规格 最高的一类了，尽管其图案并不十分美丽。
高档工艺—— 螺钿、宝装、宝钿
宝装镜（嵌蚌片和珠 宝）
螺钿镜（嵌蚌片）
宝钿镜（嵌珠宝）
宝装镜（日本 8 世纪文书称“平螺钿 镜”）
金银平脱 做法： 粘贴金银箔纹片于器物 用色漆髹涂数道 经打磨，使纹片与漆面平 齐 发展： 昌盛在 8 世纪中叶
金背、银背 做法： 把整块金片或银片嵌在铜镜背面 片下图案随镜铸出，图案通过金银片显现 金银片上施錾刻，表现主要细部
何家村窖藏水晶杯
窖藏玉杯
何家村
玛瑙器——
玛瑙：具有不同颜色而 呈带状分布的玉髓
材料：优质者得自外番 造型：西方
何家村窖藏玛瑙长杯
玛瑙牛首杯（唐，高 6.5 ，长 15.6 厘米） 材料绝佳，其美丽 断非刻意造作所能企及。唐代， 仿西方角杯的各式兽首杯风靡天 下。
四、漆器
地位——
六朝及隋唐的工艺美术
六朝及隋唐的工艺美术张宁绪言秦汉文化期之后，中国文化进入了隋唐文化期，这一时期以唐为核心，前接南北朝、隋，后续五代。
这不仅因为在时间上唐居于中间。
更重要的事，从南朝隋后续为在间唐中间重的事从工艺美术的发展考察，唐代的成就最辉煌、影响更深远，而南北朝及隋可视为唐前期的酝酿，五代则是唐后期的延续。
唐是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以用“统一、上升、自信、开放”八个字概括。
唐代的文学艺术得到了空前的繁荣，工艺美术非常发达，织锦、印染、陶瓷、金银器、漆器、木工等工艺都达到了全面的繁荣。
在艺术上、技术上和生产规模上，都达到了前所未有的高度。
唐代的工艺装饰，达到了成熟的黄金时代，整体艺术风格清新活泼，富丽丰满。
这一时期，唐王朝与外界，尤其是西亚及欧洲的交流十分广泛而深入，而同时佛教的进入并逐渐流行，为我国传统工艺注入了新的血液，为我国后来工艺美术的发展开启了更为宽广的空间。
2六朝隋唐时瓷器已经成熟此时出现了多种不同类型的瓷器品陶瓷工艺概说六朝、隋唐时，瓷器已经成熟，此时出现了多种不同类型的瓷器品种，其中以“南青北白”成就最高，所谓“南青”是指以今天浙江为中“”心的越窑系青瓷，而“北白”是指今天河北省邢县出产的邢窑白瓷。
除此之外，德清窑的黑瓷，长沙窑的釉下彩瓷，郏县窑、鲁山窑的彩瓷等都各具特色，并为瓷器后期的发展提供了更多的方向。
在唐代，出现了在中国陶瓷发展史上具有特殊地位的一种陶瓷制品——唐三彩。
这种介于陶和瓷之间的器物，鲜明的反映了唐代特有的时代背景和审美风习，证明了“设计反映时代”这一现代设计学的基本观点。
3——青瓷是最早的瓷器品种，因其使用釉的成分及烧成温度，使其在氧陶瓷工艺以釉分瓷青瓷化焰中烧成黄色，还原焰中烧成青色。
青瓷的产地，主要是以今天的浙江为中心，大体上可以分为四个系统：曹娥江地区的越窑，东部瓯江地区的瓯窑，西部金、衢地区的婺窑，北部东苕溪地区的德清窑。
五代越窑莲花青瓷托碗越窑青釉花瓣口碗唐越窑青釉瓜棱壶4——秘色瓷在法门寺地宫未开启之前的今人眼里，一直是个谜。
《中国工艺美术史》教案(配历年试题)
《中国工艺美术史》教案(配历年试题)第一章：概述1.1 课程介绍介绍本课程的目标、内容和教学方法。
1.2 工艺美术的定义解释工艺美术的概念和特点。
1.3 中国工艺美术的起源与发展探讨中国工艺美术的起源和发展历程。
第二章：新石器时代的工艺美术2.1 新石器时代的文化背景介绍新石器时代的文化背景和特点。
2.2 新石器时代的工艺美术品分析新石器时代的工艺美术品，如陶器、石器等。
2.3 代表作品分析分析典型的新石器时代工艺美术代表作品，如半坡遗址的彩陶等。
第三章：商周时期的工艺美术3.1 商周时期的文化背景介绍商周时期的文化背景和特点。
3.2 商周时期的工艺美术品分析商周时期的工艺美术品，如青铜器、玉器等。
3.3 代表作品分析分析典型的商周时期工艺美术代表作品，如三星堆遗址的青铜神树等。
第四章：战国秦汉时期的工艺美术4.1 战国秦汉时期的文化背景介绍战国秦汉时期的文化背景和特点。
4.2 战国秦汉时期的工艺美术品分析战国秦汉时期的工艺美术品，如漆器、陶器等。
4.3 代表作品分析分析典型的战国秦汉时期工艺美术代表作品，如秦始皇兵马俑等。
第五章：魏晋南北朝时期的工艺美术5.1 魏晋南北朝时期的文化背景介绍魏晋南北朝时期的文化背景和特点。
5.2 魏晋南北朝时期的工艺美术品分析魏晋南北朝时期的工艺美术品，如瓷器、佛教艺术等。
5.3 代表作品分析分析典型的魏晋南北朝时期工艺美术代表作品，如南北朝时期的佛教造像等。
第六章：隋唐五代时期的工艺美术6.1 隋唐五代时期的文化背景介绍隋唐五代时期的文化背景和特点。
6.2 隋唐五代时期的工艺美术品分析隋唐五代时期的工艺美术品，如瓷器、金银器等。
6.3 代表作品分析分析典型的隋唐五代时期工艺美术代表作品，如唐代的越窑青瓷等。
第七章：宋辽金元时期的工艺美术7.1 宋辽金元时期的文化背景介绍宋辽金元时期的文化背景和特点。
7.2 宋辽金元时期的工艺美术品分析宋辽金元时期的工艺美术品，如瓷器、建筑装饰等。
第五章隋唐五代时期的工艺美术
铜车马仪仗俑
隋唐时期流行的铜车马仪仗俑，造型生动、工艺精细，反映了当时 的社会风貌和礼仪制度。
铜镜
隋唐五代时期的铜镜制作精美，图案丰富多样，既有传统的瑞兽、 神仙等题材，也有反映当时社会生活的图案。
04
隋唐五代漆器工艺
艺术风格
展现了五代时期音乐艺术的繁荣和雕刻技艺的高超。
五代吹笛伎乐浮雕
雕刻技法
采用线刻与浮雕相结合 的技法，强调吹笛者的 轮廓和细节。
造型特征
吹笛伎乐者形象生动， 笛子吹奏姿势自然，神 态悠然。
艺术风格
体现了五代时期音乐与 雕刻艺术的完美结合。
五代吹小觱篥伎乐浮雕
雕刻技法
运用浅浮雕技法，精细刻画吹小觱篥者的面部表情和乐器细节。
邛窑
位于四川邛崃，以生产高温釉 上彩瓷为主，代表作品为“高
温釉上彩瓷”。
03
隋唐五代金属工艺
铜器铸造技术
铸造技术
合金技术
隋唐五代时期，铜器铸造技术达到了 新的高度，采用了分铸法、焊接法等 先进工艺。
铜合金技术得到广泛应用，如铜锡合 金、铜铅合金等，提高了铜器的物理 性能和工艺性能。
造型与装饰
铜器造型多样，包括鼎、壶、尊等， 装饰上运用了浮雕、镂空等手法，工 艺精湛。
第五章隋唐五代时期 的工艺美术
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• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代陶瓷工艺 • 隋唐五代金属工艺 • 隋唐五代漆器工艺 • 隋唐五代纺织品工艺 • 隋唐五代浮雕艺术
01
隋唐五代工艺美术概述
时代背景与特点
隋唐时期国家统一，经济繁荣， 为工艺美术发展提供了有利条件
隋唐五代时期的工艺美术
江西科技学院
《中国工艺美术史》
隋唐五代时期的工艺美术
隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新， 还发展出一些崭新的样式。如典型的龙柄双联瓶、白 瓷龙柄鸡头壶。 器形：鸡首壶、罐、瓶、高足盘、碗等。 装饰：比较朴素，除莲瓣纹仍然相当流行外，一部分 出现了新出现的纹样，有小朵花、团花、忍冬纹、波 浪、联珠纹及草叶相间的印纹。
《中国工艺美术史》
隋唐五代时期的工艺美术
1957年陕西西安李静训 墓出土。此壶造型俏丽修长， 通高27.4厘米，口径为7.1 厘米，底径为7厘米。上部 一侧以挺胸昂首的鸡首为流， 一侧以曲颈伏首的长龙为柄； 下部壶腹微鼓，弧线内敛。 除底部无釉外，其余壶身全 部施以白色色釉，胎质洁白， 釉色光润，其胎釉中已无白 中闪黄或白中泛青的迹象， 是隋代白瓷中的精品，展现 出隋代艺术品秀丽、典雅之 风。
彩绘婴戏纹执壶
江西科技学院
《中国工艺美术史》
隋唐五代时期的工艺美术
（四）唐三彩 “三彩”是一个泛指，意思是多彩的意思。唐三彩 是一种低温的铅釉陶器，用白色瓷土作胎，用含铜、铁、 钴、锰等元素的矿物作釉料着色剂，经过约800℃的温度 烧制而成。釉色呈绿、黄、褐、赭、红、蓝、白等多种 颜色。在烧制过程中，各种釉色互相交错融合，形成绚 丽多彩、灿烂多姿的艺术品，人们称作唐三彩。此外还 有少量烧成蓝釉和黑釉的作品，更是十分珍贵。 唐三彩烧制于初唐高宗时期，唐玄宗开元时期达到 极盛，“安史之乱”后逐渐衰退。唐三彩的制作地点分 布在长安和洛阳两地。长安称西窑，洛阳称东窑 。 三彩陶器分日用品和随葬品两大类。日用品中有瓶、 壶、罐、钵、杯、盘、碗、烛台、枕等，每一品种又有 多种式样，造型各异。
广口，纤腰，鼓身凸 起弦纹七道。通体以 花釉为饰，在漆黑匀 净的釉面上，泼洒出 块块蓝白色斑点，宛 如黑色闪缎上的彩饰， 优美典雅。
隋唐时期的工艺美术
蜡缬、灰缬 实物判定：原定蜡缬作品后被判为灰缬。 制作： 蜡缬：用蜡在织物上画出图案，然后入染， 最后沸煮去蜡，则成为色底白花的印染品。 灰缬：用碱性的防染剂进行防染，工艺类似 于今天的蓝白印花。使用的是一种防染印花 方法。防染用的豆粉、石灰混合成的糊状物 俗称“灰药”，此糊状物是通过型版而漏印到 坯布上，形成花纹。待布匹浸染晾干后，去 掉“灰药”的部分是白色花纹，其他就是染上 去的颜色。
【袍·衫】
【Байду номын сангаас胯衫】
【半臂】
出土的若干半臂实物
【穿衣次序】
首先穿贴身衣，汗衫、裈、袜，头上束发
接着穿中层衣，半臂（或长袖，或加袄 子）、袴，头上戴巾子
然后穿外衣，襕袍衫（或缺胯衫）、靴子， 头上裹幞头
最后束革带，并视身份场合不同配戴若干佩件
2）、首服
隋唐五代冠帽、幞头是一种包头用的巾帛。早在东汉就已流行 这种装束，魏晋以后巾裹更加普及成为男子的主要首服。隋代幞头 较简便。初唐幞头巾子较低，顶部多呈平型，即为“平头小样”巾子。 以后巾子渐渐增高，陆续出现 “官样”巾子、“开元内样”巾子等。幞 头有软脚幞头和硬脚幞头。除幞头外，还有纱帽等。
2、宝相花纹 历史：不早过8世纪， 后长期流行。
形象：花卉图案化组合， 无法确指,早期莲荷， 以后牡丹,形象各朝不 同.
“宝相”二字是指“佛像” 的意思
宝相花纹织成锦
罗地蹙金绣—宝相花纹拜垫 绫地花鸟纹绣袋（展开图）
步辇图
隋唐胄甲
第三节 染织工艺
一、引言
地 位：最重要的工艺美术门类 国家重视：隋代（专门机构），唐代少府监 材质分类：丝、麻、棉、毛 织物规格：宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹 、布5丈为端 分工细密：唐少府监织染署25作
中国设计史3 隋唐-宋元部分
第五节隋唐时期的艺术设计唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折时期。
从工艺美术的艺术风格看，摆脱了以前的古朴风格，具有近代装饰风貌的因素（明代成熟）。
一、陶瓷工艺1、隋代陶瓷隋代时期白瓷烧制成功，这是一项突出的成绩。
在我国陶瓷史上开创了新纪元。
白瓷是由青瓷演变而来。
主要类型：鸡首壶、罐、盘口瓶2、唐代陶瓷工艺唐代陶瓷主要类型：青瓷、白瓷、花瓷、唐三彩。
唐代窑口——越窑、邢窑：“越青邢白”“南青北白”1)南-青瓷——越窑-“诸窑之冠”越窑，越指浙江地区，是我国青瓷的主要产地，从东汉、六朝以来，一直以烧制青瓷为主。
唐至北宋时代是越窑发展的鼎盛时期，代表着当时中国陶瓷生产的最高成就。
其中最值得赞誉的是被称为“秘色瓷”越窑青瓷，赢得唐代诗人陆龟蒙的“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的美誉。
2)北-白瓷——邢窑白瓷发展到唐代更加成熟，刑窑白瓷成为风靡一时“天下无贵贱通用之”的名瓷。
唐代白瓷一般无纹饰，以质朴、厚重、素净著称于世。
典型作品如“白釉莲座烛台”。
3）彩瓷，彩瓷分为釉下彩和绞釉绞胎，釉下彩在陶瓷装饰史上，特别是在走向彩绘的发展过程中具有重要意义。
4）唐三彩唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶器（不是瓷器）。
经常采用黄，绿，褐等色釉装饰，所以称为三彩。
一般作明器，也有作为生活器皿的。
用白色粘土作胎,用含铜、铁、钴、锰等元素的矿物作釉料着色剂，两次烧制，先用千度左右的高温烧胎，挂釉后再经过约八百摄氏度的温度烧釉。
模仿染缬工艺，形成斑驳淋漓的独特风格。
产地分布在长安和洛阳两地，长安称为西窑，洛阳称为东窑。
三彩陶器分日用品和随葬品（明器）两大类。
还可分为器皿，人物，动物三类。
唐三彩装饰唐三彩，采用了涂蜡的方法，先用蜡画出花纹，再挂釉彩，烧制时有蜡处釉汁扩散，形成白色斑纹，模仿染缬工艺的效果，形成了唐三彩的斑驳淋漓的独特的艺术风格。
朝鲜在唐三彩影响下烧成了精美的铅釉彩——“新罗三彩”。
日本则成功地烧成了“奈良三彩”。
隋唐时期的工艺美术史
唐三彩
唐三彩是一种盛行于唐代的陶器， 以黄、白、绿为基本釉色，后来人 们习惯地把这类陶器称为“唐三 彩”。唐三彩的诞生已有1300多年 的历史了，它吸取了中国国画、雕 塑等工艺美术的特点，采用堆贴、 刻画等形式的装饰图案，线条粗犷
有力。
唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争 艳，三彩釉陶始于南北朝盛于唐，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生 活气息而著称，因为常用三种基本色，又在唐代形成特点，所以被后人称 为“唐三彩”。
青瓷以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓 著称于世。“青如玉，明如镜，声如磬”的“瓷器之花”不愧为瓷 中之宝，珍奇名贵。
青瓷种类
哥窑
哥窑瓷器的胎色有深灰、浅灰、黑灰和土黄等多种色泽， 釉色更有粉青、月白、油灰、青黄的不同，而以油灰为主
龙泉青瓷
龙泉青瓷始于南朝，兴于北宋，盛于南宋，古代龙泉 名窑是宋代“官、哥、汝、定、钧”五大名窑之一， 历史悠久，驰名中外。
可以分为动物、生活用具和人物三
大类，而其中尤以动物居多。出土
的唐三彩，从现在分类来看主要也
是分为动物、器皿和人物三类，尤
其以动物居多，这个可能和当时的
时代背景有关，在我国古代马是人
们重要的交通工具之一，战场上需
要马，农民耕田需要马，交通运输
也需要马，所以唐三彩出土的马比
较多。其次就是骆驼也比较多，这
装潢0903班： 赵莹 杨宏 李海霞
如镜，
• 青瓷划花碗(宋代)汀溪窑
• 声如磬”的“瓷器之花”不愧为
瓷中之宝，珍奇名贵。
工艺特色
中国著名传统瓷器的一种。在坯体上施以青釉（以铁为着色剂的青 绿色釉），在还原焰中烧制而成。我国历代所称的缥瓷、千峰翠色、 艾色、翠青、粉青等瓷，都是指这种瓷器。唐代越窑、宋代龙泉窑、 官窑、汝窑、耀州窑等，都属于青瓷系统。 皇家青瓷如鱼得水
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第六章隋唐五代的工艺美术
1.唐代追求华美服饰的广泛需求刺激着四肢技术不断完善和革新，当时出现了缫丝工具——____________,提花织机也发展到____________和____________。
2.中国传统的织锦一直是采用____________的工艺，可是到了唐代，西方的____________工艺流行起来。
3.出土唐代织锦最多的地区是____________。
珍藏唐锦最丰富的地方是____________。
4.隋唐织锦具有代表性的纹样有____________、____________、____________、____________、____________、____________、____________。
5.唐代金银器出土十分丰富，其中大宗的发现有三处：1970年在陕西西安____________出土270件；1982年在江苏丹徒____________出土956件；1987年在陕西____________出土121件。
6.我国开始大量出现金银器皿的时间是____________。
7.在唐代，金银器的成型和纹饰，除传统的铸造法之外，主要采用了西方属于的____________成型法。
8.唐代金银器涌现出大量设计非常新鲜的样式，许多作品中西合璧，采用西方的____________、中式的____________是最常用的方法，或者在西方纹样中自然的融入唐式因素。
盛唐以后，中国特____________之感。
9.唐代金银器造型丰满大方，注重____________的变化却不玩弄不必要的线条，给人____________、____________之感。
10.唐代金银器的____________在当时各类工艺品中是最丰富的。
11. ____________盘是唐代金银器中十分流行的形式，是唐代工匠吸取了西方金银工艺的优点之后，创新的一类作品。
12.唐代金银器的装饰题材在唐代各类工艺品中是最为丰富的。
它以明朗热情、华贵富丽的风貌，在世界工艺美术史上独树一帜。
具有代表性的如____________、____________、____________、____________、____________。
13．
14.唐代铜镜，在装饰格式上，突破了汉魏以来从铜纽到边缘的同心圆层层布局的格律体，而变为生动活泼、富于变化的____________体。
充分运用____________、____________、____________、____________、____________和____________构图，在有限的空间里，展开了大唐盛世和平富足、自由奔放的辉煌图景。
15.唐代主要的铸造花式镜有____________、____________、____________、____________、____________。
16.唐代的双鸾衔绶纹镜，寓意________________________。
17.唐代的人物故事镜，除了动感强烈的打马球、狩猎等内容采用____________的构图外，其他故事镜都采用____________的构图，并且取消了分割画面的界栏，使画面更为扩展。
18.唐代铜镜中最为豪华的品种，是新创的____________、____________和____________的法则构图。
19.现藏日本奈良正仓院的唐代所制________________________和五代前蜀王建墓出土的_________________，可称为金工与漆工相结合的工艺品。
20.河南洛阳龙门奉先寺的____________，丰满、宁静、伟岸、端庄凝聚着大唐王朝的内在力量。
21.唐代著名的__________________浮雕，表现太宗李世民翦灭群雄时先后乘过的骏马，纯熟的使用“____________”这一典型浮雕创作技巧，是作品产生了体积感。