【精彩影评】让子弹飞
电影让子弹飞影评2000
电影让子弹飞影评2000如果说阳光灿烂的日子给我们讲述了青春那个纯真美好的梦境;鬼子来了向我们揭露了残酷而麻木的现实;那么让子弹飞绝对是一个更高的高度，姜文终于在理想和现实之间;在艺术与商业之间;在和人民之间，找到了一种近乎完美的表现方式。
下面是小编整理关于电影让子弹飞影评2000。
欢迎大家阅读!电影让子弹飞影评2000一部没有什么主题，也不敢表达什么思想，没有什么内涵的电影，又在两个小时内欺骗了大家的感情，依靠炒作那么一点生活中的亲情...同时感觉到一种悲哀和绝望，不仅仅是因为中国的电影，更因为电影外更多别的东西...实在不明白这样小儿科的电影为什么让那么多人感觉到经典。
想想，也许原因很简单，因为近乎冷血的统治和五千年的封建思想，国人早已经习惯了冷血和麻木，没有了理想和信抑，在一个没有理想和信抑的社会环境下，也许亲情是惟一一种比较正面和被大多数人认可的健康情感...但当时没有只是感觉冯导也不容易，在中国的电影环境和社会体制面前，，你还能指望拍出什么有力量和骨气的电影作品。
一些有思想的，能够让民众独立思维的电影和思想全部被PASS掉了，感觉也难为冯导了，在这样一个体制下，还能从亲情里杀出来一个偏方，让民众小小的感动那么一把...尽管小小的感动后更多的感觉是扯蛋。
今天看完让子弹飞，感觉很是给力，感觉到从头到尾，思想上执血沸腾、痛快、过瘾，到结束时也有无奈和茫然，一部好电影所具备的元素，主题、立意、情节、内涵...这部电影都有了。
(尽管从鬼子来了到这部电影，多多少少总有一点儿黑泽明“七武士”的痕迹)...这和冯导的处处躲着，在政府和民众两个相对面之间，两边谁也不敢得罪，一边歌颂人民子弟兵;一边又为大众不痛不痒的挠几下痒截然不同，姜文还是那个姜文，骨子里的那种血性和男人味儿一点没变，只是这次变得更加成熟和策略性。
就如同张麻子应对黄四朗一样，靠着非凡的才气和策略，更靠着那种男人独有的血性和追求公平、自由和个性而百折不挠的精神;姜文在在面对那段广电总局的混蛋;在面对这个的电影圈子，终于取得了一次完胜...这也没什么好怪，要怪就造你们的智商，出来混，总是要还的，当年你们毙了鬼子来了的时候，想到那个时候的姜文是什么感觉吗?姜文卧薪尝胆这么多年，不是你们天天推杯交盏、洗桑拿、学习三个代表可以比得了的...冯导在近很多年的拍片经历中，已经习惯了跪着赚钱，而在现在的社会中，高不可攀的房价、高昂的生活成本...早已经让我们失去了追逐理想和独立思维的能力，每个月的房贷和节节攀升的物价占据了我们绝大部分的思维空间和精力。
《让子弹飞》剧评论文
《让子弹飞》剧评——尝尽体位终不悔，为伊消得人憔悴下笔之前，思量何种题目才配的上这部电影。
一要传达出影片畅快的生命力，二要表现出它所带来的巨大快感。
于是，就有了如上标题。
《让子弹飞》是一部需要反复看多遍的影片，也是让文字无法入及观看之理的影片。
它真正传达了影片所独有的快感。
不管是套用类型片的噱头，还是超级卡斯的效应，乃至宣传手段甚至作者式套路都无法言及其意。
唯有观看才是王道。
这部影片的影评相比于影片来说，无异于清汤白水之于满汉全席。
演员、导演的身份之下，姜文更是个狂热的影迷。
这些视听化的思维左右了姜文的娱乐手段当属国产导演之首（因为没看到《无人区》，故暂此说）。
因此，姜文的调度不乏用典，枪打闹钟，系出东木头的西部三部曲；群戏的设置，与《七武士》、《十三刺客》亦有关联；边陲小镇的龙争虎斗似乎出自《用心棒》；马拉火车怎么都让人想起库斯图里卡；等等不一而足，反复观看，这些线头自然会一一解开。
然而，除了这种影迷式的快感。
更突出的是，《让子弹飞》给了绝大部分人一种快感。
除了少部分独立电影有这种野性，主流电影中的几部都跟姜文有关。
一是《红高粱》、剩下的就是姜文拍的几部。
近二十年，姜文拍电影有两个在中国影坛嘎嘎独造的技艺，一是强烈的戏剧感、一是观众几乎能摸到的电影中的空气。
这次用超级卡斯也是国产电影最完美的一次，近十年来过往的任何一部国产电影都会在卡斯上有些缺陷，要么是台词不达标，要么是举止很隔，要么就是戏剧张力不够。
即使是《卧虎藏龙》、《剑雨》也有台词上的缺陷。
看《让子弹飞》，姜文明白观众的焦点在卡斯，卡斯的雄起在戏剧张力。
每场三雄并置的戏，无不匠心独具。
鸿门宴把一个很简单的情节说的有声有色，雨中和解更为简单，却因为葛优而笑意盎然，最后一次和谈无论是镜头内的调度还是剧情的转折都是内含玄机。
更多的还是需要亲自观看，第一次在大银幕上看到国内这种超级卡斯飚如此精彩的戏。
主导这种戏剧观的是“人生如戏”的达观态度，戏好看、也残酷。
《让子弹飞》影评
《让子弹飞》的解析一群马拉着火车在铁轨上奔驰，然后被一群头戴麻将面具的劫匪打劫……。
这就是本片的开头，显得荒诞不羁，但也正是这荒诞不羁，使得本片可以通过严格的审查，得以面世。
或者，审片员就是把它当作一部荒诞喜剧来看待的吧。
影片的主要人物有3位：匪首张麻子，地方豪强黄四郎，以及原本打算就任县官的马邦德。
接下来让我们逐一分析这3位人物。
张麻子，大名张牧之，麻匪的头目，头戴九筒的面具。
他曾经是一名军官，也曾为“革命”奋战过。
但最终不得志。
他落草为寇的原因，并不是大多数人的活不下去了，不得已落草。
相反，他拥有生存下去的技能，他读过书，做过军官，枪法和武艺都不错。
但他喜欢“站着赚钱”，而不是像乞丐那样跪着求别人给自己钱。
所以他选择了落草为寇。
毫无疑问，张麻子是个理想主义者。
他不仅要赚钱，还要有尊严地赚钱。
他渴望社会的平等，在他就任县官的时候，他重复了3遍“公平”这个词语。
他有智慧，有技能，能洞察反派的阴谋诡计。
他来就任这个县官的目的，正如黄四郎所不能理解的，并不是为了财，或者说不仅仅为了财，是为了理想。
但现实并不是那么简单可以改变的。
他的义子死于黄四郎的一个非常下三滥的阴谋。
这个阴谋本身非常简单，但却引出了一个非常沉重的话题：什么是“公平”每个人都希望有公平，但公平对于每个人都是不同的。
平民认为所有人应当被公平的对待，这就是公平，但特权阶级却认为他们的特权才是公平。
即使在平民中，不同的人对于公平的利益的理解都是不同的。
基于的利益的不同，使得每个人对于公平的理解各不相同，但实际上，就如我曾经听到过的一句名言，“他们只是希望对自己更公平一点而已。
”老六的死，毫无疑问宣告了张麻子“公平”理念的破产，这表明，只要人性中的恶的一面无法消除，绝对意义上的公平，就无法实现。
但这并不代表我们不应该去追求相对意义上的公平，这也是张麻子没有当场处死那个黄四郎的走狗的原因。
事实上，这也是象征着“程序上的公正”这一重要的理念。
黄四郎，本片中的反派。
《让子弹飞》影评范文（通用24篇）
《让子弹飞》影评《让子弹飞》影评范文（通用24篇）《让子弹飞》影评篇1先说形式吧，整部电影一气呵成，风格鲜明，背景、人物、道具的设置都使得那个军阀混战的年代呼之欲出，无论是想张麻子、黄四爷、马师爷还是夫人都有其特别的人物特点，几个弟兄们还有那些小人物也都很出彩。
再说内容，故事紧凑，能够带动人跟着的思考。
情节跌宕，张麻子与黄老爷的斗法那是一波比一波精彩，出乎意料的设置使观众欲罢不能。
还有试着猜了几次，仅有少数几次猜中。
到了电影院就是去接受子弹的轮番轰炸。
还有影片的台词绝对是一大亮点，好的台词太多了，这就是不难理解为什么会有这样一句话：每个台词都是姜文想要的，没有一句废话。
但我也害怕，不是有说都完美了，也就没有完美可言了么?我害怕到时候哪一句话也流行不起来。
但又转念一想，这样也好，到时影片经典散播于天下，编一段子：大家听到一些经典的句子时候，询问：这是出自哪儿的一句话来着?回答：《子弹》里的啊，再询：那之前的那句……呢?再答：也是《子弹》里的啊。
到最后大家都直接用《子弹》对话了(说不定还可以用吹出的鸟叫声呢，那也是亮点啊)。
好了，扯远了。
本身就是喜剧嘛，笑声是少不了。
影片的搞笑元素很多，但都不是太过于无厘头的，很亲近。
笑点有很多，基本上全场都是笑着看下来的。
这就是姜文式幽默。
他不再是个文艺青年，现在的他即便是商业大片也能够完全的掌控。
姜文的影片，一般的都是有深度的，这次的也不例外，曾经有人说她的《太阳》晦涩难懂，尽管口上不承认，他还是不得不屈服于大众电影的角度(我用的是“屈服”二字)。
这一次，商业电影，他让大家都看懂了，“拍电影，挣钱是容易的”他说得对。
但重要的是它依然赋予了电影一定的深度，那个军阀的社会、卖官买官、幕后的强大、人们的劣根性与屈服性都在一定程度上进行了剖析，其实这些都是值得深思的。
一部电影反映的就是一个社会。
这就是姜文，他能将他自己的思想完全融入在光影中。
这部电影涵盖面非常广泛，兄弟义气，金钱交易、强大势力、尔虞我诈、儿女情长，虽然很多很杂，但在电影中全表达的很细致很细腻。
《让子弹飞》电影影评
《让子弹飞》电影影评姜文的《让子弹飞》犹如一颗炽热的子弹，呼啸着闯入了观众的视野，带给人们无尽的惊喜与思考。
这部电影以其独特的叙事风格、鲜明的人物形象和深刻的社会寓意，成为了中国电影史上的一部经典之作。
影片的故事发生在一个虚构的民国时期的鹅城，讲述了悍匪张麻子与恶霸黄四郎之间的一场惊心动魄的斗争。
张麻子带着兄弟们来到鹅城，意图推翻黄四郎的统治，为百姓带来公平和正义。
然而，在这个充满腐败和黑暗的地方，张麻子的理想与现实之间发生了激烈的碰撞。
姜文在影片中展现了他出色的导演才华，将黑色幽默与讽刺发挥到了极致。
电影中的每一个场景、每一个角色都充满了象征意义，让观众在欢笑中感受到了深深的悲哀。
比如，张麻子在火车上与黄四郎的初次相遇，双方展开了一场激烈的斗智斗勇，而张麻子的那句“我来鹅城只办三件事：公平，公平，还是他妈的公平”，不仅道出了他的使命，也揭示了社会的现实。
此外，电影中的各种荒诞情节和人物形象，如鹅城的百姓、县长夫人等，都给人留下了深刻的印象。
影片中的人物形象鲜明而富有个性。
张麻子是一个充满正义感和智慧的土匪，他的形象既有草莽英雄的豪爽，又有知识分子的深沉。
黄四郎则是一个狡猾、残忍的恶霸，他的存在象征着社会的黑暗势力。
此外，电影中的其他角色如马邦德、县长夫人等，也都有着鲜明的性格特点，他们的表演为影片增色不少。
然而，《让子弹飞》并不仅仅是一部简单的喜剧片，它还蕴含着深刻的社会寓意。
电影通过对鹅城社会的描绘，揭示了人性的复杂性和社会的黑暗面。
在这个虚构的世界里，人们为了利益可以不择手段，善良和正义往往被压抑和扭曲。
张麻子的理想虽然美好，但在现实面前却显得如此脆弱。
电影张麻子虽然成功地推翻了黄四郎的统治，但他也不得不面对新的挑战和问题。
这种对社会现实的深刻洞察和反思，使影片具有了更高的思想价值。
此外，电影的音乐和摄影也为其增色不少。
电影的配乐充满了西部牛仔的风格，与影片的主题和氛围相得益彰。
摄影方面，姜文运用了大量的特写和运动镜头，增强了影片的视觉冲击力。
让子弹飞影评
浅析《让子弹飞》影片开头：蔚蓝天空中一只翱翔的雄鹰，一辆由马拉着的现代火车，伴随着悠扬的曲子《送别》由远及近匆匆驶来…一群戴麻将面具的土匪没从火车上没劫到钱，于是便挟火车上的汤师爷和县长夫人，麻匪头子张麻子冒充县长一伙人鹅城走马上任，从此故事拉开了序幕。
黄四郎是地方一霸，一手遮天还是前革命腐化者，以贩卖人口倒卖烟草为生，是鹅城的土财主，盘踞在鹅城，而张麻子是一个霸气外露，刚直不阿，不愿屈服势力，而有正义感的“土匪”。
一个是恶霸，一个是麻匪，和麻匪同行还有一个油滑世故，见利忘义，见风使舵但又有点良知师爷，相聚在小小的鹅城性格极强的碰撞，张和黄两个男人斗智斗勇，或武斗或文斗，是两男人间意气之争更是两个人间的一场疯狂游戏。
面对鹅城新县令的上任，黄府很嚣张的派管家胡万，教头武智冲抬顶空轿子来迎接县长，可见黄四郎毫不把个小小县长放在眼里，这为张麻子和黄四郎两人的矛盾埋下伏笔。
所谓县长是与地方有钱有势的大家族一起勾结，巧立名目搜刮民脂民膏，真的是“三年清知府十万雪花银”，导演借电影讽刺了官商勾结，社会风气污浊。
张麻子当县县长却要打破这种一直存在的官场规则，因为是土匪身份所以这钱一定是要“搜刮”的，但搜刮的不是贫苦百姓的而是那种有权有势，鱼肉百姓的地方乡绅的，面对黄四郎势力的这张无形大网，虽然很有压力但张麻子毫不惧怕，宣称要：站着把钱赚了。
并且来了鹅城断的第一件事就是把黄四郎家里的武教头好好地收拾了一顿，这加深张黄矛盾爆发的隐患。
张麻子来了鹅城就要办三件事：公平，公平，还是公平！这三声高呼我们能感觉到一个高大地，英伟的代表人民利益的英雄跃然而起，给了百姓希望的曙光，但是否来了这位青天大老爷鹅城从此就会日渐太平，黄四郎就不能一手遮天了呢？联想到当今社会，的确有很多勤勤恳恳的踏实为民办事的政府官员，是人民的好公仆，取之于民用之于民，但是是否各个都能在位高权重的时候，不被物欲横流的社会所吞噬，不会迷失了原本正直心性。
《让子弹飞》影评
《让子弹飞》影评姜文的《毛泽东传》写《让子弹飞》的影评是极其困难的。
一方面是电影本身，另一方面是拍电影的人。
在《太阳照常升起》后的一个访谈中，姜文就曾经说过，电影需要想象力。
因此他故意留下了很多空间，这空间通过每一个不同年龄、性别、文化背景的人的自我阐述构成了对于姜文电影的特殊理解。
由此，你甚至不能说对他电影的哪一种解读是对的是错的，很多东西是完全主观化的。
而另一方面姜文这个人又是那么有魅力有天赋的人、电影人、艺术家。
所以，我只能按照我的理解来和大家聊聊这部让子弹飞。
“我了解毛泽东的历史，理解他的内心，要演的话没有第二个人能够演过我”姜文对毛泽东的感情可以从很多地方得知。
床头摆着《毛选》，访谈时不时冒出来的“毛语录”。
在《可凡倾听》中他说过，为什么要放弃这么一个有意思的人物来了解中国呢？可是，如果姜文拍了一部毛泽东的电影，多半是观众不讨好，审查也过不了。
姜文于是憋了一股劲，拍出了《让子弹飞》，成功地戏耍了很多人，审查者以为是娱乐片、资本家以为是商业片，而大多数观众也无非是在 2010 年的冬天里找点乐子罢了。
姜文以他鲁迅一般的犀利，在《鬼子来了》以后又一次给我们上了一堂生动的革命史课程。
开门见山的说，《让子弹飞》就是姜文向我们展现的不同于现在官方和民间流行的关于毛泽东的传记。
1840 年，人口、国土、贸易等等都是世界前列的中国，成了被稻草压死的骆驼。
从西部到沿海、从西洋到东洋，军队节节败退、政府割地赔款、人民不思进取。
于是，我们开始找寻我们失败的原因。
我们以为是人种不行，但是日本给了我们当头一棒；我们以为武器不行，但是甲午海战令我们瞠目结舌；我们又以为是文字不行，于是多少知识分子要把中文改成拉丁文……虽然我们当时还没找到一个正确的原因，但是至少我们知道必须采取行动。
《让子弹飞》的故事也就从这时开始了。
1900 年，我们的“张英雄”为蔡锷将军的手枪队长和“黄英雄”同为革命同志有过一面之缘，二人都为这共同的理想——救中国救穷人，而献身革命。
评论让子弹飞
“站着赚钱”，很给力！——《让子弹飞》影评圣诞之节，偶有时间，看个《让子弹飞》还得抢票，真是不得了。
个人认为《让子弹飞》这部电影在商业上的某些成功是难以复制的，正如姜文本身就是华语电影导演中最难以模仿的一个一样。
在当今中国电影市场，光靠这种气势和人格魅力就想捞钱的导演，恐怕屈指可数吧，姜文可以算是一个。
由此观之，《让子弹飞》影评在首映后呈现井喷之势，而且好评如潮，实属顺理成章。
诚然，有魄力才有底气，有实力才有魅力，有现货真货好货才有笑到最后的竞争力。
演员演戏，一方面是为了完成自己心中愿景去极力塑造好戏中角色，借此体现自己的艺术价值。
另一方面就是奔着票房去的。
单听姜文、周润发、葛优三位影帝同时出演就已经震撼了，再加上刘嘉玲、陈坤、周韵等人构成的“十一罗汉”、“北洋四美”，那就更加给力了。
众星云集之后，即使是打酱油的角色都不是白给的，没得两把刷子是上不了荧屏的，当然，群众演员除外。
由此也形成一简单公式：演技大比拼+给予角色充分的个性特征和诠释空间+姜文本身所具有的话题性和人格魅力=影片质量的迅速提升。
拒不完全估计，《让子弹飞》国内海外票房绝对是：四个亿太少，六个亿敢超。
对于无条件喜爱姜文的观众来说，都知道姜文是“不拍则已，一拍惊人”。
算上《让子弹飞》，姜文 16年也只拍过四部电影，平均下来跟奥运会和世界杯的频率同步，其中《阳光灿烂的日子》和《太阳照常升起》可以算做姜文情书式的作品，而《鬼子来了》和《让子弹飞》则更多地体现出姜文以个人趣味为主导的创作方向。
《鬼子来了》是有独立艺术品格的电影，其蕴含的沉重主题和表现上的谐趣性所形成的反差赋予了极强的黑色幽默感，给人以极大的回味空间。
而《让子弹飞》就是部商业片，有的是单线条的故事和符号化的人物，姜文在改编时剔除了马识途原作《夜谭十记》中的阶级对抗成分，结果《让子弹飞》整成了一个类似于黑帮电影的故事格局，主题自然就被模糊了，能升华的也就是那句哀叹：你带着老婆,出了城,吃着火锅,还唱着歌儿,突然就TMD被麻匪劫了。
《让子弹飞》经典影评
《让子弹飞》经典影评一个好的导演应该牵着观众的鼻子遨游，而不是单纯的哄他们开心，或者装姿态耍腔调，这也正是姜文超过冯小刚、陈凯歌等人的地方。
第五代导演曾被称作最叛逆的一代，今日却都已经循规蹈矩泯然众人，唯有第六代的姜文舍得一身剐，敢于扯开大旗登高一呼：老子要闹革命，统统向我开炮。
结果这一回姜文赌赢了，不但能把钱挣回来，也没辱没自己的尊严，换句话说就是“站着挣钱”。
《让子弹飞》外置了多种商业片的利器，包括明星扎堆、影帝飚戏、爆裂枪战、荤腥幽默，这些都不见得能为电影直接加分，却无疑是最好的外加包装。
电影的内核部分则是典型的姜文风格：充斥无边的黑色幽默，对人性的深度透析，对时代的反讽批判都裹在里面，倘若说其他导演的作品是家常小菜，是速食快餐，那么姜文的电影就好比是山珍，不但富有嚼劲而且能恶补，直至补地让你鼻孔流血。
姜文是个不折不扣的形式主义者，他的电影总习惯性地勾勒出一个封闭的区域，再由外入者打破这种微妙的平衡。
在《让子弹飞》中，鹅城就是这么一个区域，恶霸盘踞、百姓受欺而麻木不堪，“鹅”在这里极富象征意义，它直接性地隐射了当地百姓：愚昧、无知、惧怕、软弱和笨拙，而鹅在英文中亦是愚笨的代名词。
张牧之的出现惊醒了这群鹅，但他们的态度也仅止于自保和观望，并没有什么实际的行动，直到张牧之砍下了傀儡黄四郎的人头，这些人才蜂拥而入碉堡――这种行动绝不是为了反抗，而是为了掠夺，姜文就是这么幽默地凝视着人的卑微与贪婪，与《鬼子来了》中的讽刺一脉相承。
黄四郎这个形象的出现，也意味着鹅城危机四伏，根本是个穷山恶水，鹅城的境遇让人想到《光荣的愤怒》中的黑井村，不过黄四郎更像是个非典型的恶霸，他喜欢撇几句英文、玩日本长刀，更喜欢背地里玩两面三刀，替身的出现应和了这种明暗变化，也让人物变得更加立体和复杂。
树立了这个既得利益者，张牧之的出现就与他形成了鲜明的对立，两人的一见面就显得剑拔弩张，并从此延续着这种一触即发的张力，事实上两人的矛盾是不可调和的，于是马邦德的存在就显得极为必要，他是个充满了弹性的人，既能与恶霸联姻又能与土匪合伙，便顺理成章地成为了二者之间的搅棍，有着四两拨千斤之效果。
2023年最新的让子弹飞影评
2023年最新的让子弹飞影评三年以后，我们又等来了姜文。
上部《太阳照常升起》够出彩，但只有两种受众，要么绝对天真，要么绝对深刻。
这回姜文修炼的更加聪明，他让各种水平的观众都能看到足够好的东西。
这一次姜文把自己的野心藏在了表面的喜剧包袱之下。
《让子弹飞》是一部商业片，却比国内绝大多数艺术片更艺术。
钱挣了，还站着。
而且藏得深了，反而站得更直。
一、一些有趣的细节才华横溢的导演往往有一个共同特点，就是会有相当多很个人的喜好和知识领域，并会把它用在自己的电影里。
本次姜文一如从前一样，在电影里融入了很多的个人志趣。
马拉火车很多人看到片头马拉的火车可能觉得很奇怪。
其实最早的铁路跑的都是这种车。
铁轨最早是给马车设计的，特别是矿区有很多马拉的煤车在轨道上跑。
后来才有了蒸汽机车。
当然在1920年的中国用马拉的火车还是比较奇怪的，这里一来是配合情节，二来营造一种奇异感，三来马在视觉上自由、奔放、有冲击力，也是姜文想给予本片的风格。
说点题外话，中国无论拍古装片还是现代片，用的马种基本都是国外的体育用马。
中国马个头都比较矮小，皮毛也没有那么好，有时候看起来觉得很穿越。
不过拍电影么，也是合理的。
铁血十八星旗这面旗可能很多人不知道。
本片中大量出现。
其中红色与黑色代表血与铁，黄色代表炎黄子孙，九个角指禹贡九州，内外十八个圆点指当时汉族居住的内地十八省(当时东北和内蒙汉人还不算多)。
它最早是武昌起义的旗帜。
后来袁世凯加入以后方针从驱除鞑虏变成五族共和，加之领土超出了原本18省建国的计划，这个旗就只作为陆军旗。
1920年这面旗除了陆军以外应该很少有用。
大概姜文很偏爱这面很有民族主义风格的旗帜。
蔡锷和小凤仙这个故事估计大家都知道，这里就贴两句二人的对话小凤仙说：现在举国萎靡，无可救药，天下滔滔，国将不国，贵在哪里美在哪里才在哪里我所以独独看重你，是因为你有英雄气概。
蔡松坡故作不解地问：何以见得小凤仙道：我仔细看你的样子，外似欢娱，内怀郁结。
《让子弹飞》电影影评
《让子弹飞》电影影评在豆瓣的馈赠下，我获得了一张《让子弹飞》的免费观影券。
为了不错过这场视听盛宴，我早早地出发，转了两趟车，花费一个半小时才到达影院。
尽管路程有些遥远，但想到即将欣赏到一部精彩的电影，心中还是充满了期待。
当我到达影院时，距离电影开场还有一段时间。
我在走廊上徘徊，顺便解决了早餐，期间还看到一个小孩蹲在手扶电梯下面，像是在等人。
由于不太熟悉，我没有上前打招呼。
十点，我顺利兑到了票。
十点二十分，我坐在第八排的 13 号座，这个位置被认为是观影的绝佳位置。
环顾四周，发现只有我一个人，我开始担心四周是否有双眼睛在暗处窥视。
然而，这种担忧很快被一位抱着爆米花的姐姐所打破，她的出现让我感到一丝温暖，也让我觉得自己不再孤单。
随着时间的推移，越来越多的观众涌入影院，我所在的区域也逐渐坐满了人。
大家似乎都和我一样，对这部电影充满了期待。
我的前面坐着两个小孩，他们在观影过程中不断站起来，还大声喧哗。
我忍不住发出了“吱”的一声，以示不满。
但似乎并没有起到什么作用，我也没有过多生气，毕竟电影的精彩才是最重要的。
电影开始了，姜文导演的才华在影片中展现得淋漓尽致。
精彩的剧情、幽默的台词和出色的表演让影院里笑声不断。
我完全沉浸在电影的世界中，被故事中的情节所吸引，也被演员们的精彩演绎所打动。
电影中的每一个角色都鲜明而生动，他们的命运紧紧地抓住了我的心。
电影结束后，我买了包纸巾去上了趟厕所，然后独自踏上了归途。
公车上上来了四个女人和一个小孩，突然售票员姐姐和其中一名女乘客发生了激烈的争吵。
售票员姐姐挑衅地说：“有本事你打我啊~~”那位女乘客并没有上当，只是回应说：“我才不跟你一般见识呢。
”一路上，我听着歌，思绪还沉浸在电影的情节中。
一个半小时后，我终于回到了家，结束了这场孤独的电影之旅。
这次观影经历对我来说是一次独特的体验。
尽管路途遥远，观影过程中也有一些小插曲，但《让子弹飞》这部电影让一切都变得值得。
它不仅给我带来了欢乐和感动，也让我对电影的魅力有了更深的体会。
《让子弹飞》电影影评
《让子弹飞》电影影评姜文，这位拍摄了《鬼子来了》的导演，是中国最受期待的导演之一。
然而，在《让子弹飞》这部作品中，他似乎露出了一丝破绽。
如果说《鬼子来了》凝聚了姜文对中国农民社会的深刻洞察，展现了他对反类型的娴熟运用，以及对黑白片的独特热爱，同时也表达了他对黑泽明的敬意，那么《让子弹飞》则将这一切如同一幅压塑作品般压缩在一张纸上。
这张纸上写的是一篇关于中国革命的论文，但却只有薄薄的一页，而且充满了冯小刚式的幽默调侃和琼瑶剧式的夸张吼叫。
《让子弹飞》是一部非常适合用于电影教学的影片。
在其中，我们可以清晰地看到政治譬喻是如何通过影像呈现的，同时也能领略到各种故事类型的巧妙衔接与运用，还能发现各种电影类型的影子：西部片、武士片、黑帮片、喜剧片等。
此外，我们甚至可能会想到一些理论家的名字，如德里达、福柯、鲁迅等。
然而，除了姜文对反类型和反高潮的熟练运用，以及他以精英自居对民众的嬉笑怒骂，还有他那令人印象深刻的僵硬表演（说到表演，葛优在电影中的出色表现让我更加深刻地认识到了姜文的不足之处）之外，我并没有看到更多有价值的东西。
当鲁迅说民众是麻木的围观者时，他的目的并非仅仅是说出一句让人难以忘怀的名言。
在我看来，《让子弹飞》的目的似乎只是为了说出一句耳熟能详的漂亮话。
从国产片中的角度来看，《让子弹飞》可以说是一部杰出的作品。
但实际上，它充其量只是小学生的描红作品。
尽管如此，它并非毫无可取之处。
通过这部电影，我们至少可以看出姜文这些年对中国社会的一些思考和理解： 1. 贫富差距悬殊，劫富济贫的思想在市场上具有很大的潜力。
2. 革命是一个叙事，应该按照自己的喜好来讲述。
3. 民众和精英都不可靠，大家都在玩过家家，只有认真的人会陷入困境。
4. 像张麻子这样的大哥可能还有一些用处。
然而，如果姜文真心想要表达以上观点，那么这部电影本应拍成一部悲剧。
以喜剧收场，无论匪首最终如何落寞，都显得过于疲软和肤浅。
在《七武士》中，武士们最终也面临着落寞的结局，但这是因为黑泽明在整部电影中都在探讨武士与农民的关系。
《让子弹飞》电影影评
《让子弹飞》电影影评看完《让子弹飞》后，我心中涌动着一些强烈的情感，不吐不快。
这部电影在前三分之二的篇幅中，大体上并未脱离标准商业片的框架，充满了极具冲击力的宏大场面和经典搞笑的台词。
然而，最后三分之一的剧情却让我感到压抑甚至窒息。
姜文独特的风格在这一部分得以充分展现，犀利的讽刺与他内心狂飙式的展现结合在一起，使得这部影片注定在中国电影史上留下浓墨重彩的一笔。
影片中的反讽手法运用得淋漓尽致，让人不得不佩服姜文的才华和勇气。
为了给黄四郎报仇，张牧之先是散银子，希望能得到民众的支持，但在黄四郎的压力下，他不得不又将银子收了回来。
接下来是发枪，情况稍有好转，但民众仍然畏首畏尾。
张牧之是一个有理想、有威望且有能力的人，他渴望为百姓做实事、谋福祉。
然而，当他振臂高呼时，响应者寥寥无几。
而当他将黄四郎的假替身游街示众时，民众却一哄而上，争抢黄四郎家的财产，唯恐落后。
武举人这个角色的行为颇具讽刺意味，他平时欺压百姓最为积极，但在整治黄四郎时却表现得最为凶狠。
影片中的一个细节令人印象深刻，张麻子带着四个人攻打黄四郎家的大门，枪声噼里啪啦，但画面中特意突出了一个问号和一个叹号，给人留下了无尽的遐想空间。
这部电影充满了强烈的英雄主义色彩，姜文无疑是认同并追求这种英雄主义的。
然而，这种英雄主义似乎注定要以悲剧收场。
最终，英雄虽然取得了胜利，但胜利并未带给他所期望的一切，反而增添了许多寂寥与落寞。
他身边的好兄弟都离开了他，还带走了他心爱的女人。
难道是他不值得崇拜和生死相随吗？不，其中一个兄弟说，只是跟着大哥太累了。
他们向往上海，向往十里洋场的新奇和舒适。
张麻子困惑而神伤，虽然他对弟兄们的离去感到不满，但这些与他出生入死的人似乎也无可厚非。
影片的结尾堪称完美的呼应，但基调却完全不同。
开篇明确指出了故事发生的时代背景：民国初年，军阀混战。
这一点至关重要，因为没有对时代的深刻理解，就难以读懂姜文想要表达的许多情感和理念上的冲突。
让子弹飞为什么是烂片
让子弹飞为什么是烂片范文一：作为一部备受争议的电影，《让子弹飞》从上映之初就饱受质疑。
作为一名观众，我个人认为，《让子弹飞》为什么是烂片主要有以下几个原因：首先，《让子弹飞》的剧情简直太过离奇，充斥着大量的荒诞元素，让人难以接受。
尤其是县委书记找人开枪点燃百万银子的情节，实在是太过荒唐。
这样的情节让影片失去了许多真实感和以理服人的力量。
其次，《让子弹飞》的角色深度不够，形象刻画不够鲜明，难以让观众情感投入。
相对于影片的离奇情节而言，角色形象显得过于平淡。
很难让人产生共鸣。
最后，《让子弹飞》的语言调子不够清晰，节奏不够紧凑。
影片的节奏总是变幻莫测，有时过于沉闷，有时又快得让人无法适应。
当然，这也和导演对于节奏控制不足有关。
在用词方面，我希望同时指出《让子弹飞》中过多的强调符号。
电影中这些符号的出现让观众感到厌烦和烦躁。
首先就是“D计划”和“慈善家”。
这些符号如此的独特和强调，让人很难完整地体验电影本身的故事情节。
总之，《让子弹飞》被认为是烂片的原因比比皆是。
虽然它仍然有着一些出彩的画面和音乐，但这远远不足以掩盖其缺陷所在。
范文二：电影《让子弹飞》上映之后，很多评论家都认为它是一部烂片，而我自己也颇有同感。
我认为这部电影之所以被认为是烂片，主要是以下几个原因：首先，《让子弹飞》的剪辑太过混乱，让人感到乱七八糟，很难理解故事情节。
特别是在影片的前半部分，剪辑混乱的情况过于突出。
影片的故事情节和角色性格都没有得到足够的展开和发挥，导致人物形象的塑造显得过于简单、浅显，很难让人产生共鸣。
其次，《让子弹飞》缺乏对背景设置和人物特点的陈述，整个电影的情节就像挂在空气中没有支撑的一张画纸。
在影片的进行中，很难让观众深入从这些角色身上体会到某种强烈的感觉，这也是导致影片失去吸引力的一个原因。
最后，《让子弹飞》的导演似乎忽略了对情境的描述和背景音效的运用。
这种情况下导致影片在视觉上和听觉上都没有让观众进入那个时期、那个环境，影片中的背景音乐已经无力让观众产生共鸣。
《让子弹飞》电影影评
《让子弹飞》电影影评在电影的世界中，有一些作品如同璀璨的星辰，闪耀在观众的心中。
《让子弹飞》就是这样一部令人难以忘怀的电影。
然而，对于这部电影，我却持有一些不同的看法。
我必须承认，这是一个老男人的自恋作品。
作为一个看着姜文成长起来的老男人，我对他的作品有着深厚的情感。
但是，这部电影却让我感到有些失望。
电影中的角色，无论是张麻子还是其他人物，都似乎在姜文的心中占据了过重的分量。
他们的形象被过分地美化和理想化，而观众却被要求对这些角色产生共鸣和喜爱。
这种自恋的表现方式，让我觉得电影失去了一些客观性和真实性。
我对电影中所描绘的愚民形象感到不满。
鹅城的百姓在电影中被描绘成一群任人摆布的猪狗，他们似乎只有一些小聪明和小市民的习气。
这种对民众的贬低和嘲笑，让我感到不舒服。
在现实生活中，民众并不是那么容易被愚弄和操纵的。
他们有着自己的思想和判断力，不应该被简单地归为某个群体。
而且，通过嘲笑和贬低民众来博取观众的认同，这种做法是非常肤浅和不负责任的。
此外，我对电影中土匪的形象也持有保留态度。
张麻子虽然自称为好人，但他的行为却充满了土匪的气息。
他信仰强权、枪权和权术，以破坏规则为己任，赢身前名，哪管身后洪水滔天。
这种对土匪形象的美化和推崇，让我感到担忧。
在中国的历史上，土匪行为曾经给社会带来了巨大的破坏和伤害。
我们应该对这种行为保持警惕，而不是将其视为一种值得赞赏的品质。
让我们来谈谈黄四郎这个角色。
黄四郎是秩序的建立者和管理者，他的存在对于维持社会的稳定和秩序起着重要的作用。
然而，电影却将他描绘成了一个邪恶的人物，需要被张麻子这样的正义之士所取代。
但是，张麻子自己也并不是完美的，他有着自己的邪恶和暴力一面。
那么，我们凭什么认为张麻子就一定比黄四郎更适合担任这个角色呢？如果我们不能给出一个合理的解释，那么整个故事就会变得非常荒谬和不合理。
《让子弹飞》是一部充满争议的电影。
它有着精彩的剧情、出色的表演和独特的视觉风格，但也存在着一些问题和不足之处。
《让子弹飞》电影影评
《让子弹飞》电影影评
《让子弹飞》是一部由姜文执导并主演的电影，该片于 2010 年上映。
这部电影在上映后引起了广泛的关注和好评，被誉为中国电影的经典之作。
从故事情节来看，《让子弹飞》讲述了一个充满荒诞和黑色幽默的故事。
骗子买县长，土匪装县长，恶霸有背景，实在人先死，各种斗争都是扯。
第一颗炸响辛亥革命，第二颗炸飞漫天钱财。
一声惊雷，土匪荒诞又现实的变成了伟人，五代积累斗不过泥腿子的革命，最后赢家去浦东。
浦东就是上海，上海就是浦东，而鹅城就是中国，中国就是鹅城。
这样的故事情节充满了讽刺和反讽，揭示了社会的黑暗和人性的复杂性。
从电影的表现手法来看，《让子弹飞》也具有很高的艺术价值。
导演姜文运用了大量的特写镜头和快速剪辑，营造出了强烈的视觉冲击力和节奏感。
同时，电影中的音乐和音效也非常出色，为电影增色不少。
此外，电影中的演员阵容也非常强大，姜文、周润发、葛优、刘嘉玲等演员的表演都非常精彩，为电影的成功奠定了坚实的基础。
从电影的主题来看，《让子弹飞》也具有深刻的内涵。
电影通过对辛亥革命、北洋政府、黑帮等历史元素的运用，探讨了权力、金钱、人性等问题，具有很强的思想性和艺术性。
同时，电影也表达了对人民群众的同情和对正义的追求，具有很强的社会意义。
《让子弹飞》是一部非常优秀的电影，它不仅具有很高的艺术价值，还具有深刻的思想内涵和社会意义。
这部电影的成功不仅在于它的故事
情节和表现手法，还在于它对中国社会现实的深刻洞察和对人性的深刻理解。
如果你还没有看过这部电影，那么我强烈推荐你去看一看，相信你一定会被它所震撼。
《让子弹飞》电影影评
《让子弹飞》电影影评《<让子弹飞>电影影评》如果让我从电影《让子弹飞》中选择一句我喜欢念叨的台词，那我会选择黄四郎用妩媚的小扇子拍着胡千的头，迷瞪着小眼大喊：“比喻，比喻，比喻！”这三个字，看似是在给胡千开窍，往深了说，这句话也可以被视为对整部电影的一种解读。
比喻是我们日常交流的重要组成部分，它能帮助我们更清晰、更生动地表达自己的想法。
然而，许多比喻在我们的脑海中已经根深蒂固，以至于我们几乎意识不到它们的存在。
当我们看到“你们是早上八九点钟的太阳”这样的比喻时，我们会自然而然地理解为“充满活力和希望”，而不会去思考太阳和朝气蓬勃之间的具体联系。
但如果有人深究比喻的起源和运作方式，就会发现其中的奥秘。
英国有句谚语说得好：“the devil is in the detail”，意思是魔鬼藏在细节中。
用这个标准来衡量，比喻也不例外。
一旦我们深入研究比喻的结构，语言的运作方式就会变得清晰可见，但同时也会让我们感到困惑和不安。
这也许就是后现代主义的思路：揭示那些看似熟悉和确定的事物的内部结构和运作方式，让我们重新审视和理解这个世界。
《让子弹飞》就是这样一部充满后现代气息的电影。
姜文巧妙地捕捉到了《夜谭十记·买官记》中最核心的颠覆元素，将一个原本遵循十九世纪叙事传统的故事，变成了一部后现代的闹剧。
在这个故事中，官匪二元对立的倒置成为了最大的亮点。
贪官比土匪还要凶狠，好土匪甚至比官员还要善良，这种对常识的打破让观众们眼前一亮。
而电影则进一步将这种身份互换的游戏推向了极致。
张麻子不仅要当官，还要取代马县长成为马夫人的丈夫；马县长则要顶替师爷的身份；最令人惊叹的是，黄四郎的真身和替身竟然也可以互换！这种对事实概念的颠覆性处理，让观众们在欢笑中感受到了后现代主义的魅力。
除了在事实概念上进行大胆的倒置和互换，电影的台词也充满了戏谑和对正常语言逻辑的挑战。
“正常”的语言逻辑被暂停了，而对正常语言的戏拟则成为了电影语言的常态。
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让子弹飞
导演：姜文
类型：剧情
主演: 姜文/ 葛优/ 周润
发/ 刘嘉玲/ 陈坤/ 张
默/ 姜武/ 周韵/ 廖凡
/ 姚橹/ 邵兵/ 苗圃/
冯小刚/ 胡军/ 马珂/
白冰/ 杜奕衡/ 李静/
胡明/ 危笑/ 杨奇雨/
赵铭更多...
情节提要：
民国年间，花钱捐得县长的马邦德（葛优饰）携妻（刘嘉玲饰）及随从走马上任。
途经南国某地，遭劫匪张麻子（姜文饰）一伙
伏击，随从尽死，只夫妻二人侥幸活命。
马为保命，谎称自己是县长的汤师爷。
为汤师爷许下的财富所动，张麻子摇身一变化身县长，带着手下赶赴鹅城上任。
有道是天高皇帝远，鹅城地处偏僻，一方霸主黄四郎（周润发饰）只手遮天，全然不将这个新来的县
长放在眼里。
张麻子痛打了黄的武教头（姜武饰），黄则设计害死张的义子小六（张默饰）。
原本只想赚钱的马邦德，怎么也想不到竟会被卷入这场土匪和恶霸的角力之中。
鹅城上空愁云密布，血雨腥风在所难免……
本片根据马识途的小说《夜谭十记》中的《盗官记》一章改编。
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评论：
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如果说电影是个男人，冯小刚不中看，张艺谋中看不给力，陈凯歌早泄，姜文纯爷们！
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又一部让我睡着的电影，一帮人乱哄哄的跑来跑去，枪也瞎打八打的，吵死了
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横向比较？那中国其它垃圾导演的电影连1星都没有，尤其是张艺谋起头带着拍烂片，他的应该给负的，冯小刚以前的电影可以繿颗星，近几年拍的也该斿颗星都没有，陈凯歌的无机一样是1颗星都没有，跟这些垃圾还要横向比较？
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这么多好评~ 我来吐个槽吧~~ ：看完《让子弹飞》想shi了，真是伤害感情啊…上班时间抽空去看电影容易么…大家慎重啊…还不如《赵氏孤儿》᾿
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并不是所说的那么出色，被过誉了。
横向比很棒，纵向比是姜文几部作品中最差的
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不是因为电影情节搞笑，是拍电影和演电影的人搞笑，无厘头到了脑残的地步。
国产第N+2个烂片！
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三四年前看的，只记得全班人一起笑得跟傻子一样，挺不错的电影
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画面不错，台词经典，但情节没用心。
葛优去康城上任，为啥丑女苗圃知道他们在鹅城并去追他。
周润发调查时候确定葛优是来鹅城的。
学着非诚勿扰，玩同志概念
中国人聪明，可以玩出网络水军，骗了多少观众进影院，大笑江湖我就是被骗进影院的。
最近影院档期就这三部电影，天冷没啥娱乐的，票房能证明啥
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"姜文的男性沙文主义把革命浪漫主义催化成一场自恋而空洞的闹剧；简单粗暴的革命幻想在漫画式演绎里沦为几无可信性且毫无深度的大纲式故事；冯氏笑料游离在电影的内在逻辑之外，成为段子级别的廉价调料。
“全文：
/blog/?p=2181
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荒诞的外塿惊心的内洿近代革命史诠释得恰到好处非常喜欢
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国泰电影院早场「让子弹飞」全场爆笑四十多次，片尾观众自发鼓掌，这是姜文私版的「革命往事」，大家都让他站着把钱挣了吧，虽然影片有一些明显的问题
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鸡血燿因为有姜文个优高级很墿但我一向不爱看发哥的喜剧表溿它这次戏份太墿
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还好吧！我不是很喜欢，这类片子不是我的菜啊！不评论！
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太他妈好看了！！！这是一部充满智慧的喜剧电影，台词幽默，情节紧凑，演技精湛，伏笔深埋，包袱连连，很久没看得这么过瘾了！现场观众多次的鼓掌让我感动，经过《太阳照常升起》的失败，不服气的姜文这回绝对翻身！！！
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不要跟我说什么黑色幽默，电影首先是要人看得懂，然后才能投入⾿看影评觉得豆瓣是不是越来越多5毛了。