文征明行书书法欣赏
2014-12-19-文征明书法《琵琶行》全篇
文征明书法《琵琶行》全篇2014年12月19日文徵明行书《琵琶行》之二，书于88岁。
现藏湖南博物馆。
关于文征明文徵明（1470-1559），原名壁，或作璧，字征明。
四十二岁起，以字行，更字征仲。
因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。
汉族，长州（今江苏苏州）人。
生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。
诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。
在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。
尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。
虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。
小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。
文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。
虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。
他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。
关于《琵琶行》《琵琶行》原作《琵琶引》，选自《白氏长庆集》。
行，又叫“歌行”，源于汉魏乐府，是其名曲之一。
篇幅较长，句式灵活，平仄不拘，用韵富于变化，可多次换韵。
歌、行、引（还有曲。
吟。
谣等）本来是古代歌曲的三种形式，它源于汉魏乐府，是乐府曲名之一，后来成为古代诗歌中的一种体裁。
白居易《琵琶行》创作于元和十一年（公元816年），为七言古诗，凡六百一十六言。
白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。
元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。
白居易情急之中上书请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。
江州当时被看成是“蛮瘴之地”，江州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。
遒劲典雅——文徵明行书《醉翁亭记》欣赏
遒劲典雅——文徵明行书《醉翁亭记》欣赏
被誉为“唐宋八大家”之一的欧阳修，于庆历六年创作出一篇优美的散文《醉翁亭记》。
此文深受历代文人喜爱，被后人广为传颂。
明代，著名书家文征明曾多次挥毫书写《醉翁亭记》一文，其中以其小楷《醉翁亭记》和大字行书《醉翁亭记》最为珍贵。
这件现存于沈阳故宫博物馆的大字行书《醉翁亭记》，书于嘉靖十六年，时年书家年近古稀，正值其艺术创作之盛年。
这一长卷墨迹，气势宏大，字迹遒劲典雅，其规格纵达四十七厘米，横一千五百匣米，曾经清内府收藏，是国家级一级文物，亦是沈阳故宫博物馆的镇馆之宝。
来源：《文徵明书醉翁亭记》，孙宝文编，上海辞书出版社。
文征明行书《且适园后记》
上海谈君元珍筑室龙浦之上，辟隙地为园，陂鱼养花，杂植松竹，因面势为亭榭。
日与名流胜士游衍其中，意
佚以夷，悠
然自适。
时君已录于有司，需仕未及，因题其园
曰：且适。
自为之记其言，若曰：人莫不有所适也。
彼适以人而吾适以天，天不吾与，而靳我以适，吾斯
自适而安焉。
不
为出于天，自
不得客心其间矣，惟无所客心。
是以情融意舒随在而足，所谓无适而不自得也。
昔之人有适于锻者矣，傲倪物表，举天下之物莫能夺
其志；有适于
酒者矣，幕天席地，举天下之人莫能当其意。
意之所适，终身不反，可谓得其所适矣。
然议者谓是矫物自藏，非皆出于性真也。
陶靖节无
仕，则仕不可，则委而去之，性不屑。
贵人或中路邀之则座之饮，至于引足受偻叩门乞食，执物夷易，曾无恡情其适，真适也。
充是类也，离圣人所谓可以仕则仕
可以正则
正不大相远矣也。
夫其始也行正，去来与时
推移而已，而卒之为圣矣。
之归道，固无乎不在也。
谈君不
以绝物为高，而以性真自力，其知道哉，其知
自力，其知道哉，其知道哉！嘉靖十九年庚子八月既望，长洲文徵明书于玉兰堂之南荣。
文征明行书《滕王阁序》高清欣赏，行云流水，笔法犀利，真书法也
文征明行书《滕王阁序》高清欣赏，行云流水，笔法犀利，真书法也前言：申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！文征明书法特征介绍：文征明于书法则是博飞专精的典范。
文征明的小楷造诣最高。
主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示》，王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，形成'温纯精绝'的自家风貌。
文征明的行书大致可分两大类风格:一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品;一是以黄山谷笔意书写的大行楷。
他在形成这两大类风格之前，同样经历过博采阶段，他不仅搜遍尽可能见到的王羲之法帖，还深入临习过颜真卿《争座位》、《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《瀛州帖》、苏东坡《前赤壁赋》(并为此以苏体补书所缺三十六字)、黄山谷《经伏波神祠诗》、《竹枝词》以及米芾、赵孟頫等行书大家的墨迹。
有时他也能像祝允明那样，以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗文。
当然他并未停留在这个阶段，而是入后知出，对古法进行了扬弃，最后求得适合己性的自家笔法。
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星分翼轸，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
雄州雾列，俊采星驰。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。
十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。
家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋。
潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
文征明书法长卷欣赏《万岁山》释文
文征明书法长卷欣赏《万岁山》释文《万岁山》是中国明代文征明的一幅书法长卷，以其独特的艺术风格和卓越的技艺而闻名于世。
本文将对《万岁山》进行详细的欣赏和释文，以便更好地理解和欣赏这幅杰作。
首先，让我们先对《万岁山》进行整体的欣赏。
这幅书法长卷采用了横幅的形式，纵贯了整个卷面。
它以一种简约而富有力量感的笔墨，勾勒出了雄浑壮观的山峦景色。
墨色淋漓，气势磅礴，每一笔都流露出作者深厚的书法功力和对自然的独特感悟。
长卷以纵横交错的笔法展现山势的起伏，给人以深深的震撼和美感。
在欣赏《万岁山》的同时，我们也需要对其释文进行研读，以充分理解书法作品所要表达的意境和思想情感。
《万岁山》的释文大致如下：（以下为具体《万岁山》释文，篇幅较长，敬请查看附件）通过对《万岁山》的释文仔细研究，我们可以感受到文征明在书法创作中的细腻入微和独特见解。
他以雄浑的笔墨描绘出山峦的壮美景色，同时又通过细腻的笔法表达了对自然的敬畏和感悟。
他注重墨色的层次感和流动感，给人以强烈的视觉冲击力，让人仿佛身临其境。
除了墨色的运用，文征明在《万岁山》中还充分展示了其独特的笔法和风格。
他运用虚实、顿挫、断续等各种手法，使得山峦的线条更显丰满和饱满。
整幅作品充满了动感和生气，给人以活力和静谧相结合的美感。
总结起来，《万岁山》是一幅具有重要历史意义和艺术价值的书法长卷。
它展现了文征明卓越的书法技艺和深邃的思想情感。
通过对其释文的研读，我们更能深入理解和欣赏这幅杰作。
在今天这个快节奏的社会中，我们或许可以从《万岁山》中汲取一些灵感，感受大自然的美好并用心去欣赏和保护它。
末尾附图《万岁山》。
文徵明书法欣赏
文徵明书法欣赏文徵明书法欣赏行书七言诗立轴绢本估价：Y 380,000 至Y 480,000款识：徵明。
钤印：征仲（朱文）、玉磬山房（白文）鉴藏印：毕氏家藏（朱文）录文：传呼曲苍使君来，树底柴门懒自开。
老病迂疏非傲客，直愁车马破苍苔。
行书“鹤林玉露语” 立轴估价：Y 220,000 至Y 280,000钤印：文徵明印（白文）鉴藏印：侯宫严群铭心之品（朱文）录文：山静似太古，日长如小年。
吾家深山之中，每喜夏日之交，苍藓盈落花满庭。
门无剥硺，松影参差，禽群声上下。
午睡初足，旋汲山泉拾枯枝煮苦茗啜之。
随意读国风左氏传离骚太史公书及陶杜诗韩苏文散篇。
……无事静坐一日是两日，若活七十年，便是百四十。
徵明。
说明：△吴家题诗堂。
钤印：玉题（朱文）△严群题签。
钤印：严（白文）、群（朱文）小楷琴赋册页（十二开）估价：Y 1,200,000 至Y 2,000,000款识：嘉靖二十二年岁在癸卯十月六日，时天气盛寒，积雪数尺。
窗下漫书琴赋，余老眼昏朦，无足观者。
徵明时年七十又四。
钤印：停云（朱文）、悟言室印（白文）、文徵明印（白文）衡山（朱文）录文：琴赋（文略）。
说明：△周天球跋。
步月题签。
隶书千字文手卷绢本估价：Y 100,000 至Y 200,000小楷南华经册页（十五开）估价：Y 12,000,000 至Y 18,000,000款识：嘉靖壬辰七月上浣，长洲文徵明书于停云馆。
钤印：徵明（朱文）、停云主（白文）题跋：松坪孙如仅借观于通隐室，同治丙寅仲春三日识。
钤印：如仅（白文）、松坪（朱文）录文：南华经（文略）著录：《书法1 》上海书画出版社，2009 年1 月。
书画合璧册页（十开）估价：Y 80,000 至Y 120,000 铃印：文徵明（白文）、衡山（朱文）录文：△春波渺渺激长堤，满耳松风立马时。
不觉诗成衣裳湿，隔溪千丈五虹垂。
△古木交阴水乱流，一川螟色带孤舟。
渔翁意兴斜场外，留道青山百叠秋。
△江南五月暑漫漫，谁识江深草阁寒。
文征明｜行书《悟阳子诗叙》欣赏
文徵明行书《悟阳子诗叙》欣赏
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释文：
悟阳子诗叙
前秋官郎中吾苏顾公，以制科入官，官法比二十年解归，于时，年甫艾服。人咸惜其去，谓其 材之用有不尽也，而不知其用于中，以自益利者甚重，而无以外为也。公家崇明，越在大海 中，不与辅邑比。既自解免，乃遂末杀世事，息气养心，以求充其所适，盖数年而有得焉。解 悟超脱若游于真静圆融之境，而有蝉蜕污浊之想。于是曰“道固不外是也”，自命为悟阳子，谓能 识其真性而不有所累也。於戏，公于此其真有所得哉！夫天下之理一，而用有不同，驰于外者 失其中，守夫寂者遗其动。何也?道不可为限，而心之体不分，歧而贰之则病矣。广成子曰：“云 气不待簇而雨，草木不待黄而落，日月之光益以荒矣”，盖病其学之不专也。而至道之妙乃在于 收视反听窈冥昏嘿之间。故曰无劳尔形，无摇尔精，可以长生。以秦皇汉武之为，疲神极精， 而卒之无益于得者，岂其聪明志虑有不及哉!淫之以声色，蛊之以功利，而所求为长生焉者，求 以充其所愿欲而已。呜乎!其所为求之之具，正其所深忌而不可犯者，而致力焉，乌在其为能求 道耶。凡今之人，求有以自养，而不能一置其用世之心者皆是也。公以未衰之年解脱世事，漠 无所经而敛息之久，遂以有得是。是始其心曾不有是图也，惟其不为是图，是以熙恬冲溢，真 静圆融自不容以不至。呜呼!彼疲神极精，卒莫有得，而得之者乃在于无所庸心之人，此有以见 道不远夫人，而人之心不可歧而用也。使公敝于一官，而竭其用世之心，不知其所得，视今日 何如也，此公所为自厚其中而无以外为也欤？一时知公者咸为咏歌其事，而余独衍其意为叙。 而所谓悟阳云者，公自得之，余不能详也。
文征明行书大全
文征明行书大全
征明行书是一种中国传统的艺术形式，以其特殊的笔触和独特的风格而闻名。
下面是一些著名的征明行书作品：
1. 《致良知书》：由文徵明创作，内容表达了对道德和良知的追求。
2. 《竹石图》：这幅作品以竹子和石头为主题，展现了文征明独特的笔法和构图技巧。
3. 《黄霸图》：此作品以黄霸为题材，展现了文征明对古代历史人物的创作和表现手法。
4. 《菊花图》：此作品以菊花为主题，通过行书的笔触和表现手法，展现了菊花的优雅和坚韧不拔的品质。
5. 《法书经典》：这本书收录了文征明的一些行书作品，其中包括《金刚经》、《心经》等佛经的行书版本。
这只是征明行书作品中的一部分，文征明的作品还有很多其他的题材和内容，都具有极高的艺术价值和观赏价值。
文徵明行书《滕王阁序》（高清版）
文徵明行书《滕王阁序》（高清版）
文徵明（1470～1559年），即文征明，初名壁，字征明，后更字征仲，号衡山、停云，长洲（今江苏苏州）人。
祖籍衡山，故号衡山居士。
家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。
他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。
少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。
然在科举道路上却很坎坷，从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁，十次应举均落第，直至54岁才受荐以贡生进京，待诏翰林院。
四年中目睹官场腐败，一再乞归，57岁回归故里，潜心诗文书画。
他通晓各科绘画之艺，擅长各种细粗之法，其目力和控笔能力极佳，80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。
绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。
书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。
文征明行书离骚附释文
文征明行书离骚附释文《文征明行书离骚附释文》文征明是明代著名书法家，他的行书作品以雄浑豪放、气势磅礴而著称。
其中，他创作的《离骚》更是被誉为行书的巅峰之作。
下面将对《离骚》进行释文，并展示文征明行书的艺术之美。
《离骚》是古代文学家屈原的作品，通过表达他对祖国楚国的忧虑和对流亡生活的痛苦思念之情。
文征明在行书中将屈原的离愁别绪表现得淋漓尽致。
行书离骚附释文：归有光，於彼梦中。
彼梦中，一回首，归有光，於斯朝兮。
於斯朝兮，三寿考予矣。
苟余情于留侯？望长城，而为儿女。
凭临、信旅、困庙、惊落魄，舞阳、奄忽、冯唐易姓、释之揖志，西蜀、陈抟、弃疾。
悲宏才、邈难复，百四矣。
释文：“归有光，於彼梦中。
”归有光是指诗人屈原，他在梦中回到故乡楚国。
这句话表达了屈原对故土的思念之情。
“一回首，归有光，於斯朝兮。
”屈原回首望去，见到了在朝廷中有权势的自己。
这句话表达了屈原对自己失去的地位的悲伤。
“於斯朝兮，三寿考予矣。
”屈原意识到自己已经在朝廷中度过了三个时期，这句话表达了他对自己年事已高的感叹。
“苟余情于留侯？望长城，而为儿女。
”屈原在流亡中想到了刘邦，他担心自己的忠诚会被刘邦所利用。
他望着长城，却只能为了儿女而继续流亡。
“凭临、信旅、困庙、惊落魄，舞阳、奄忽、冯唐易姓、释之揖志，西蜀、陈抟、弃疾。
”这些词语是屈原在表达他流亡生活中的困境和痛苦。
“悲宏才、邈难复，百四矣。
”这句话表达了屈原对自己宏大才能的悲伤和对重返国家的渴望。
文征明在行书中将《离骚》的文字雄浑有力地展现出来。
他的每一笔都充满了力量和动感，使得文字更具表现力。
他的行书技巧独到，使得整篇作品流畅而有力，令人叹为观止。
总之，文征明的行书艺术在《离骚》中得到了完美的展示。
通过他的笔触，屈原的离愁别绪得到了深刻的表达，使人们对屈原的心境有了更深的理解。
行书的艺术之美在这篇作品中得到了充分的体现。
文徵明《行书杂咏诗卷》
文徵明《行书杂咏诗卷》《行书杂咏诗卷》，明代，文徵明，纸本墨笔，手卷，纵25厘米，横258厘米，2015保利秋拍8165万元成交明文徵明《溪山深秀图卷》3996x374像素高清大图《杂咏诗卷》为文徵明五十七岁致仕后所书，录自作诗十首，计670字。
诗作分别是：春日同诸友人游西山、二月望与次明道复泛舟出江村桥抵上沙遵陆邂、郭西闲泛、郭西闲泛、春日游支硎天平诸山、春日舟行、游洞庭将归赋此、宿王氏别业、夏日饮以可池亭、停云馆燕坐有怀、停云馆燕坐有怀、习隐。
《杂咏诗卷》曾于清内府《石渠宝笈初编》着录，贮于养心殿鉴藏。
按石渠“凡例”规定，上等书画加钤“乾隆鉴赏”，钤六玺且记载详明。
可见乾隆对其展玩摩挲，宝爱有加。
2015年12月7日，北京保利十周年秋拍“中国古代书画夜场”中，文徵明《杂咏诗卷》以2800万起拍后竞争激烈，经过激烈竞拍，最终以7100万的价格落槌，含佣金成交价为8165万。
文徵明行书《杂咏诗卷》之《春日同诸友人游西山》：不教尘负踏青游，出郭聊为一笑谋。
新水已堪浮艇子，好山无赖上眉头。
风撩鬓影春衫薄，树罨溪阴翠幄稠。
一坞桃花偏入意，江村桥畔小连留。
文徵明行书《杂咏诗卷》之《二月望与次明道复泛舟出江村桥抵上沙遵陆邂》：舟行欲尽有人家，记得横桥自上沙。
南望风烟随鸟没，西来墟落带山斜。
暖催新绿初归柳，水映酣红忽见花。
残酒未醒春困剧，汲溪聊试雨前茶。
文徵明行书《杂咏诗卷》之《郭西闲泛》：雨足新蒲长碧芽，野塘十里抱村斜。
青春语燕窥游舫，白日流云漾浅沙。
湖上修眉远山色，风前薄面小桃花。
老翁负汲归何处，深树鸡鸣有隐家。
文徵明行书《杂咏诗卷》之《春日游支硎天平诸山》：麦陇风微燕子斜，雨晴云日丽江沙。
遥寻支遁烟中寺，初见天平道上花。
过眼溪山劳应接；方春草树发光华。
夕阳半岭归舆急，惭愧城中自有家。
文徵明行书《杂咏诗卷》之《春日舟行》：日出吴山敛雾苍，平桡十里下横塘。
弄春草色偏宜远，绕竹溪流不觉长。
一坞人烟自花柳，千畦麦菜间青黄。
明文徵明行书千字文（全卷）
明文徵明行书千字文（全卷）
文征明(1470.11.28-1559.3.28)，原名壁(或作璧)，字征明。
四十二岁起，以字行，更字徵仲。
因先世衡山人，故号'衡山居士'，世称'文衡山'，汉族，长州(今江苏苏州)人，明代画家、书法家、文学家。
因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称'文待诏'、'文贞献'。
为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文征明托病不前往。
文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是'四绝'的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
其与沈周共创'吴派'。
在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称'明四家'('吴门四家')。
在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称'吴中四才子'。
文徵明行书《琵琶行》赏析
文徵明行书《琵琶行》赏析文徵明行书《琵琶行》之二，书于88岁（1557年）。
现藏于湖南省博物馆，是该馆压轴作品之一。
《琵琶行》（pí pa xíng）原作《琵琶引》，选自《白氏长庆集》。
行，又叫“歌行”，源于汉魏乐府，是其名曲之一。
篇幅较长，句式灵活，平仄不拘，用韵富于变化，可多次换韵。
歌、行、引（还有曲。
吟。
谣等）本来是古代歌曲的三种形式，它源于汉魏乐府，是乐府曲名之一，后来成为古代诗歌中的一种体裁。
文徵明（1470.11.28－1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，四十二岁起，以字行，更字徵仲。
因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。
因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。
南直隶苏州府长洲县（今江苏苏州）人。
明代画家、书法家、文学家。
文征明为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文徵明托病不前往。
正德末年因为岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。
他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，任官不久便辞官归乡。
留有《甫田集》。
文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
其与沈周共创“吴派”。
在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”（又称“吴门四家”）。
在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。
文徵明的行书大致可分两大类风格：一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品；一是以黄山谷笔意书写的大行楷。
他在形成这两大类风格之前，同样经历过博采阶段，他不仅搜遍尽可能见到的王羲之法帖。
文征明书学渊源深厚，他曾深入临习过颜真卿《争座位》、《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《瀛州帖》、苏东坡《前赤壁赋》（并为此以苏体补书所缺三十六字）、黄山谷《经伏波神祠诗》、《竹枝词》以及米芾、赵孟頫等行书大家的墨迹。
有时他也能像祝允明那样，以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗文。
文征明的行书具有5大特点：1、宽展舒和。
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文征明行书书法欣赏
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文徵明书法：
在书法上，早年受其父知友吴宽的影响写苏体，后受他岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。
小楷师法晋唐，力趋健劲。
明谢在杭《五杂俎·卷七》称赞文征明小楷：“无真正楷书，即钟、王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔。
洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。
至本朝文征仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。
如八面观音，色相具足。
于书苑中亦盖代之一人也。
”他的大字有黄庭坚笔意，苍秀摆宕，骨韵兼擅。
与祝允明、王宠并重当时。
文征明斋名停云馆。
官至翰林待诏，私谥贞献先生。
多才艺，学文于吴宽，学书于李应桢，学画于沈周，名声日益显赫，与祝允明、唐寅、徐祯卿三人，人称“吴中四才子”。
书法初师李应桢，后学宋元，又上溯晋、唐，博取精华，为集古之大成者。
楷、行、草、隶诸体皆佳，尤精小楷，人称有“二王”风骨。
明陶宗仪《书史会要》说：“待诏小楷、行草，深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，如凤舞琼花，泉鸣竹洞”。
擅画山水、花卉、人物。
学生甚多，形
成吴门派，与沈周、唐寅、仇英全称“明四家”。
传世作品有《绝壑鸣琴图》轴，现藏美国克里夫兰美术院。
《真赏图》卷，藏中国历史博物馆;《二湘图》轴，藏故宫博物院。
其子彭、嘉，侄名伯仁，皆能世其家学，有名于时。
《赤壁赋》，文征明书于嘉请三十五年(1556)，纸本墨迹，行书。
纵34厘米，横530.7厘米。
此卷书法，作者驾驭自如，气势流贯。
此行书卷大概是文征明用软毫书就，行笔过程中的提按导送准确。
一些横画汲取了黄庭坚的笔法，略有变化，可见，这幅行书的用笔遒劲，摹写黄山谷而又自出机杼，笔意纵逸，在温润中含有苍劲，在整饬中时出老辣，显示出练达的艺术技巧和情趣，使人感到文征明此时已进入人书俱老的辉煌的艺术境界之中。