李放鸣行书书法欣赏

李放鸣行书书法欣赏
行家评论其书法作品:"端庄遒丽，笔力强健。

凝重的气度，洒脱的笔姿，字里行间弥漫着一种浓郁的情思和灵动神采。

是我国知名的行书书法家。

下面是为你整理的李放鸣行书书法，希望对你有用!李放鸣行书书法欣赏李放鸣行书书法图片1李放鸣行书书法图片2李放鸣行书书法图片3李放鸣行书书法图片4李放鸣个人简介李放鸣，男，1957年生，毕业于四川师范大学，现代汉字硬笔书法协会副秘书长;中国当代硬笔书法家协会理事;四川省硬笔书法学会副会长。

自幼酷爱书法，书从古帖，主攻欧体、柳体，兼学晋唐小楷，打下了坚实的基础。

主张书写规范，讲究用笔，一招一式强调师承古法，亦追求瘦硬神通的硬笔书法意趣。

行家评论其书法作品:"端庄遒丽，笔力强健。

凝重的气度，洒脱的笔姿，字里行间弥漫着一种浓郁的情思和灵动神采。

他主张书写规范，讲究用笔。

"1992年，被评为墨坛新星的李放鸣，硬笔书法崭露头角，先后多次在全国性大赛中获一、二等奖。

1993年出版其个人专著以来，先后有五十多种字帖畅销全国，并
被特聘参加《中国钢笔书法-学生普及教程》的编写。

他的字帖因为选材独特、构思巧妙、版式新颖、印刷精美，被许多学校作为指定教材。

在全国首届硬笔书法系评比中，名列书家组"十佳字帖"奖榜首。

逆锋落笔后笔毫铺开，继之中锋行笔，这样，笔毫自身具有很强的调节功能，主毫处于笔之中心，下按时，笔毫自然向两边分开，墨迹可以达到最宽的程度，上提时，笔毫向中间收敛，墨迹可以达到最细的程度，无论提、按、运转皆挥洒自如，因而笔画力量内含，藏筋包骨，富有立体感和弹性，较好地避免了“汤锅烂面条样的病态。

侧锋、露锋是行草书的用笔特色之一。

行笔时，笔锋偏向一边，形成了侧锋，侧锋可以制造出神采飞扬、自然流畅的效果，这种笔法往往是中锋行笔时，顺势转锋带出的笔画。

露锋多是凌空取势形成的，楷书虽有“逆锋落笔的“逆转藏在字内，而在行草书中，逆势大多露在字外，纸上便出现了“露锋，所以在行草书中露锋居多，而藏锋偏少。

侧锋、露锋的线条虽露，亦有“藏的意念，从笔画运行的“势中，依然觉察出毛笔运行的顿挫和转折。

在行气上，每个字或正或侧，或大或小，或粗或细，或重或轻，皆上下呼应，左顾右盼，由于书写时的疾迅加上中侧锋并用，致使毛笔在运转时造成了一些牵丝连带。

从牵丝上我们可以看到毛笔在字外的运行轨迹。

这些牵丝在笔画的起伏、跳荡之处起到了助势贯气的效果。

并使笔画的组合及上下字的过渡流畅，和谐，但牵丝是随着创作的需要而产生的，不是故意追求、盲目制造的。

疾者，快也。

指运笔时，无阻挡、无顾虑、一任自然，“势来不可挡，势去不可遏。

大有“挥戈利剑，快马风樯之势，这种行笔写出的线条是最流畅的线条。

所谓“涩，指运笔时，“欲行，如有物拒之一面克服阻力，一面挣扎前进的效果，如“长年荡漾、如“屋漏痕、如“印印泥等，这种笔法产生的效果如“万岁枯藤，老辣、苍健、不飘、不浮。

疾涩是根据章法需要而产生的。

祝允明说：“用笔不可太迟，太迟则缓缓无神气;不可太疾，疾则恐窘步而失势。

疾涩是顺应字的造型、行气及章法需要随机产生的。