书法结字法则
书法结体规律大全
书法结体规律大全书法是中国传统文化的瑰宝，是中华民族的文化遗产之一。
书法的结体是书法艺术中的重要组成部分，它是指书法作品中字形的整体结构和布局。
在书法中，结体的好坏直接影响着作品的美感和艺术价值。
下面将按类别介绍书法结体的规律。
楷书结体规律楷书是书法中最为正统的一种字体，其结体规律主要有以下几点：1. 字形端正，笔画匀称，整体平衡。
2. 横平竖直，左右对称，上下一致。
3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离均匀。
4. 线条流畅，笔画精细，墨色浓淡适宜。
行书结体规律行书是书法中的一种草书，其结体规律主要有以下几点：1. 字形流畅，笔画连贯，整体有节奏感。
2. 横折竖挫，左右相连，上下相通。
3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离宽松。
4. 线条粗细相间，墨色浓淡变化明显。
草书结体规律草书是书法中的一种隶书，其结体规律主要有以下几点：1. 字形奔放，笔画激荡，整体富有动感。
2. 横折竖挫，左右相连，上下相通。
3. 空间分配自由，字形大小不拘，字间距离宽松。
4. 线条粗细不一，墨色浓淡变化大。
篆书结体规律篆书是书法中的一种古老字体，其结体规律主要有以下几点：1. 字形方正，笔画刚劲，整体稳重庄重。
2. 横平竖直，左右对称，上下一致。
3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离均匀。
4. 线条粗细相间，墨色浓淡变化明显。
隶书结体规律隶书是书法中的一种古老字体，其结体规律主要有以下几点：1. 字形方正，笔画刚劲，整体稳重庄重。
2. 横平竖直，左右对称，上下一致。
3. 空间分配合理，字形大小适宜，字间距离均匀。
4. 线条粗细相间，墨色浓淡变化明显。
总结书法结体是书法艺术中的重要组成部分，不同字体的结体规律各有特点。
楷书注重端正、平衡，行书注重流畅、节奏，草书注重奔放、动感，篆书和隶书注重方正、稳重。
掌握不同字体的结体规律，可以更好地理解和欣赏书法艺术，也可以更好地提高自己的书法水平。
纯干货图解书法结字规律！（拿走不谢）
纯干货图解书法结字规律！（拿走不谢）书法是建立在汉字基础之上的独特的东方艺术品种，通过汉字单色的线条、色块的有机组合，凭借飞灵的笔法，严谨的结体和通篇贯通的气韵，撞击着欣赏者的视觉，给人以美的享受。
而行书在篆、隶、楷、行、草五种书体中既兼顾了快捷灵动的笔法，又保持了汉字结体的严谨，有着独特的审美情趣。
在欣赏历史上各位书法大家行书的名帖名碑的时候，我们会发现，同样一个字在不同的作品里，或是在同一个作品里的不同地方出现，结体、大小、粗细、直至意趣都有很大的变化，以适应谋篇布局的需要甚至是作者当时情感的表达和发泄。
应该说，有些作品的确是精心准备后的创作，但是绝大部分作品却是书札或酒后即席创作，每当欣赏这些名家名作的时候，我总是在想，书法家心里应该有一个简单的结体法则来遵循。
无法则则无法形成艺术作品，而法则过于复杂必定会影响行笔之流畅。
所以我认为必定存在一个简单的结体法则供绝大多数书法家所遵循。
一、传统书法理论中的结体法则1、传统法则及习字手段启功先生早年发现的黄金分割结体法，把一个正方形的四个方向按黄金分割率（5：8）找到了一个方块里的四个黄金分割点，当一个字的主要笔画都经过这四个点时，这个字写出来就中宫收紧，外势伸展，故而字形妍美漂亮（详细请看启功先生的专题论述）。
但是这个法则仅仅描述了主要笔画要经过某一点，但是这个笔画从哪里起笔，又在哪里止笔，却无法判定，尤其在指导行书结体上感觉难以应用。
2、传统法则所解决不了的问题（1）解决不了行书的变形问题。
相对来讲，同一个书法家对于一个具体的字，在楷书中的变化是细微的，甚至在不同的作品、不同时期的作品中，其变化也不是很大。
但是在行书里，即使在同一篇作品中，同字异形往往是书家所刻意追求的，其变化是很大的。
（2）解决不了笔画的起止点。
行书比楷书更注重章法的谋篇布局，上下字的连带关系直接影响着整篇作品的气势，一个字在一个作品中同时出现几次，上下启承的字不一样，所在的位置不一样，字形变化很大，用传统的楷书结体法则和启功先生的黄金分割法都无法解决行书里各字笔画的起止点问题。
硬笔书法楷书结字规律
硬笔书法楷书结字规律硬笔书法是一种常见的书法形式，其中楷书是最基本的书写形式之一。
在硬笔书法楷书中，结字规律是非常重要的，它可以帮助我们更好地掌握楷书的书写技巧和规范。
首先，楷书的结字规律是基于笔画的顺序和方向的。
在书写楷书时，我们需要按照笔画的顺序和方向来书写每一个字。
例如，在书写“人”字时，我们需要先写“一”字横，再写“丿”字撇，最后写“ノ”字钩。
这种顺序和方向的书写方式可以帮助我们更好地掌握每一个笔画的书写技巧和规范，从而写出规范、美观的楷书。
其次，楷书的结字规律还包括笔画的粗细和长度。
在书写楷书时，我们需要根据每一个笔画的特点来掌握笔画的粗细和长度。
例如，在书写“人”字时，“一”字横需要写得比较粗，而“丿”字撇和“ノ”字钩需要写得比较细。
此外，每一个笔画的长度也需要掌握得恰到好处，既不能太长也不能太短，以保证整个字的平衡和美观。
最后，楷书的结字规律还包括笔画的连结和衔接。
在书写楷书时，我们需要注意每一个笔画之间的连结和衔接，以保证整个字的连贯和流畅。
例如，在书写“人”字时，“一”字横和“丿”字撇之间需要有一个自然的过渡，而“丿”字撇和“ノ”字钩之间也需要有一个自然的衔接。
这种连结和衔接的技巧可以帮助我们写出流畅、自然的楷书。
总之，硬笔书法楷书的结字规律是非常重要的，它可以帮助我们更好地掌握楷书的书写技巧和规范。
在书写楷书时，我们需要注意笔画的顺序和方向、笔画的粗细和长度以及笔画的连结和衔接，以保证整个字的规范、美观和流畅。
只有不断地练习和掌握这些技巧，才能写出优美、规范的楷书。
结字三十六法
欧阳询《结字三十六法》一，排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二，避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
三、顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。
四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥, 由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。
五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。
相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根”之类是也。
六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。
偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。
字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。
《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。
七、挑？字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。
八、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也．九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。
书法结字规律
书法结字规律 How long is forever? Who can tell me书法结字规律口诀节选于横要稍斜竖要畅三竖的写法要流畅上部出锋用悬针中长横有弧短横粗王长竖悬针短竖柱弄上部隐锋用垂露甲华横可偏左不宜右千左竖垂露右竖悬并左竖下延底横出口天覆地载要记住里左竖稍短右竖长门、竖撇短捺长角适度下有撇捺上横短来撇长捺扬分清楚写撇宜急不宜缓撇要回锋锋向上撇短捺长不越钩人捺要回锋锋向下点的妙用取平衡点下有横半悬空市注意两点相互顾点下无竖点偏右广独点取势要庄重点竖永远找直线宋三点四点要呼应见钩取势向上冲左右相同右为大颂松欣斩羽见折要缓取过渡右边小时要偏下和挑的写法要轻快左边小时要偏上晓左聚右散横折钩马左右不等反差大一钩在下出钩平忖三均字体要斟酌上宽下窄取平稳罪全包半包上下包国度区凶司组字各部要错落上窄下宽要端正且被包部分往左靠同间西两加大反差去组合同字重叠上宜小昌里边部分要紧凑字形最忌平分色多字重叠不重样晶里紧外舒要记牢上下结构找中心走步左右结构看大小此字口诀牢牢记多思多练见功底1、有横的字底、字头组字规律：横可偏左不宜右;如：异弄鼻痹享孪类至尘导寻犁挚皇望其兵蛊孟益盆等..2、有两竖的字底、字头组字规律：左竖稍短右竖长、长竖悬针短竖柱左竖垂露右竖悬;如：弄并门竖贤等..3、有三竖的字底、字头组字规律：中竖稍短;左右竖同两竖的字底、字头组字规律4、有撇捺的字撇捺都要充分的展示;把下面部件全罩住天覆..组字核心撇捺舒展;字不宜有长横..如：春奉登奎祭蔡卷拳夺奋胥蛋公分令拳全冬务介父斋雯紊等..撇捺变点字宜有长横..5、左右结构的组字规律.. 右边小时要偏下：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小如：知叙扛细社阳粒拈耘触柏舢初弘;组字在右边;组字规律：右边小时要偏下 ; 左边小时要偏上：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小;如：晓吻艰畸呚功坡站战魂啸嵦蚊邮鸥雄球冲冷饿妙赈旗烤钢说绳幼硬眠氓残等..组字规律：左边小时要偏上..这两点时总结的规律只要这样写就好看6、同样一个字旁在左右结构的组字中;居左要小居右要大;此组字规律左右相同右为大;例子：甜括彩踩鸩沈颂松颁份创呛剂蛴欣斩甥性颈经颇披颊侠郁贿鸭钾羽朋从丽7、“儿几见”作字底不论上面的部件大小竖弯钩要充分展示; 只要是这几个字做底都把竖弯钩的横弯写长都好看.. 组字规律为下展上收.. 如：儿兑竟、几秃壳见览觉旭勉毡魁魂等..8、四点字底、心字底、皿字底作字底不论上面的部件大小都以横向取势;把上面部件托起来起到地载作用..如：点杰烈热、忍忠思、孟益盆等..9、左上包右下：厂压厘广度庄疫病尸尾屋户房扁组字内部重心右移;此类组字规律上面有横厂上横全短;上面有头虎字“卜”头的全小..被包部件偏右半字 ; 至少向右闪让三分之一1、左下包右上 : 建廷、遥连、起超、题匙组字捺要体现“一波三折”之势..捺是宁长勿短;短了肯定不好看..2、下包上：凶画击函幽此类组字规律是被包部件都往下与底横靠近;底横略凸3、左包右：匹医巨匠匡区被包部件都往左靠往上靠..左靠是核心;组字规律是上横短;底横长稍斜略凸;左上角留一口4、右上包左下：司习句甸旬被包部件都往左靠往上靠..往左靠是核心5、上包下：网冈罔闲闻间闽问被包部件都往左靠往上靠..往左靠是核心6、全包：因困目回田国固四西也算全包此类组字规律是被包部件都往左靠往上靠..左靠是核心7、特殊字头、字框：气、戈、载字头组字斜钩起笔收笔要长8、气包：氧氢被包部件往右靠9、载包：载栽被包部件往右靠10、戈包：贰式战被包部件往左靠1、上下结构字头组字规律：同样一个字头在不同组字中;字头大小、笔形变化要看下边部件的大小笔画来决定：a：字头要小上收下放 - 上让下下边部件大、笔画展开;如：支牵秃茶笔亢农安容震b：字头要大上放下收 - 下让上下边部件小、笔画少; 如：古奈香茜笛京罕宫穷雷2、上下结构字底组字规律：同样一个字底在不同组字中;字底大小、笔形变化要看上边部件的大小笔画来决定：a：字底要小上放下收 - 下让上上部件宽、笔画复杂;墨辛贺宝帮祭蛮努寺兮梦受昏吞旁眷b：字底要大上收下放 - 上让下上边部件窄、笔画简单; 千负玺币票虽勇寻号多支昌台芳盲3、同样一个字头在不同组字中;居上要小居下要大;此组字规律核心是上收下放;上小下大.. 居上是由于字头下的部件宽、复杂或字形的需要；居下大由于字头上的部件小、简单或字形的需要;如：亡妄芒子孟孪工汞空火炎灵彐寻雪虫蛊虽车轰辈鱼鲁鳌云弃芸曰曼昌口吊召台怠苔羽翼翁非辈菲九杂究今贪芩田男亩十克华卜卡下文斋斐小尖尔龙垄笼者煮着4、同样一个字头在不同组字中;居上要大居下要小;此组字规律核心是上放下收;上大下小.. 如：八公共二云些山岗岳土寺坚工贡差立童竖乃孕秀石泵碧比皆昆白皇皙5、同样一个字旁在不同组字中;居左要小居右要大;此组字规律左右相同右为大..如：甜括彩踩鸩沈颂松颁份创呛剂蛴欣斩甥性颈经颇披颊侠郁贿鸭钾1、单人做旁竖左倾佛单人做旁的组字规律：右边的部件向下延的伴伸左竖写短;右边的部件没出现向下延的但、仙左竖写长;右边的部件出现竖弯钩优、撇捺伏、下两点供左竖与右边等长如：佛优伸付伴低供伏但仙2、双人做旁上撇短得两个撇的起笔点要在一条竖直线上;上撇要比下撇短且略直组字规律同单人做旁的组字规律..如：律德待徐往很得彼街彻3、竖心做旁点离竖愉左竖点垂而略大;右点变短横要小要扬;右短横的起笔点与左竖点上端平;垂露竖上轻下重;竖略左倾;与左竖点离右竖点连组字规律：组字规律同单人做旁的组字规律如：愉惕性慢恨愧悦忏恒怕4、十字做旁横变挑博十字做旁竖用垂露短横偏上右边笔画多、向下延十字旁竖短协右边笔画少、没向下延十字旁竖长博十字旁居右十字横短竖长用悬针计、什十字旁居上： 1 下部展开的克、去十字横短头小2 下窄且小的古、士十字横长竖短如：华博协什计去克古士毕5、点离提连状之旁组字规律同单人做旁的组字规律.. 如：装将戕壮妆状装6、挑不越横提手旁挑不越横右端点;如：按掉提持抄扳扑拄把托7、女子做旁空隙小两撇间距要缩小组字规律简让繁居左以窄、斜取势;以偏上为佳居下出头要短;横要长;横偏左;反捺要长如：妙娘娟婚妈娇耍要婪安姿8、绞丝做旁一条线撇长折短平提与第二折的平行平提起笔偏左;组字规律同单人做旁的组字规律如：练织约红绝绵纸线纱绕9、木字做旁横偏左短横偏左撇不越横左端点;组字规律窄让宽;木在左组字规律同单人做旁的组字规律; 木在下横长竖短;撇捺收横短竖长撇捺扬; 如：楷根杨棉校杉枕杜朵采10、禾木做旁要三离上撇离竖;左撇离横右点离横;上撇短平;撇离竖居左组字规律同单人做旁的组字规律居上下部横向展开 ;撇短捺点秃、季居下下部没展开较小;撇捺要展开秀、香如：程秋种秒利和秃季香秀1、反犬做旁弯度大先写上斜撇要短;下撇不宜长; 组字规律同单人做旁的组字规律如：犹狠犯猫猛独狂狐狸猳2、食字做旁竖左倾饲撇陡略长;横勾起笔略低;横短出沟有力;竖提的竖左倾同单人旁的竖要求提不越上面的横沟同提手旁提笔要求;食字做旁居左组字规律以偏上为好如：饲饭饰饼饮饥饿馆3、弓字做旁要写窄上横短于下横整体上小下大;上紧下松向右斜;组字居左要窄忌宽忌正；居右略大；居下略宽;宽不超上部;如：张弘引弛弹强弧粥弯躬4、左耳居左竖要短组字规律同单人做旁的组字规律陈阵阴陆队阳;如：陈阵阮阶限阴陆除队阳右耳居右竖要长长竖悬针耳居右所有组字都是竖要长;如：邮邓郑部邪郭郎那都5、火字做旁先两点先写两点;左点竖撇右点高;组字规律居左同单人做旁居右时火大竖撇出头长耿如：烧炼炸烽炉炒焚炎灶耿6、车子做旁三横斜车旁的竖长短取决于同单人旁的竖车在上小在右大在下底横长辈如：斩轴轻轨软较输轮阵辈7、牛字做旁短横斜撇不连短横;牛在下底横长竖不宜长犁;如：牲牡物牧牺特犁告牟件8、月字做旁腰部细少女之腹瘦者美居左宜瘦居右宜胖;如：肿胖服脱朝胡朗胜背肯9、良字居左竖提短如：即既良字居右竖提长如：狼娘恨艰垠银垦郎10 失字左旁短撇陡如：短知矩矮矫矬裎矣1 右点占缝示字旁神组字规律同单人做旁;如：神祥福祠禅视祝社李袄2 衣字做旁两点小袖组字规律同单人做旁;如：袖衫初补被衲祛袜3 日字做旁要写窄横要等距不写满横折长于左竖里横居中偏左;如：晓晖晚明时昨映阳智昙4 曰字做旁要写扁如：曹者昏晋最量显旱5 目字做旁要写窄横要等距不写满横折长于左竖里横居中偏左;如：眠眼眸隋眯盼睹省相6 白字做旁撇占中上撇要垂要短要占中;里横居中偏左;如：皖皑柏泊泉皇皆皙7 自字做旁撇占中组字规律左小右大上扁下窄;如：臭息臬鼻皋咱8 其字左旁横要等距不写满里横居中偏左;如：斯期欺棋蜞琪祺基9 巾字做旁竖左倾中竖左倾 ;如：帆帖帐帽帅帛带帝市布0 金字做旁竖左倾撇长横短短横偏上三短横等距竖提的竖左倾;如：钟钩锐钱锁钢铁针锹1 米字做旁短横斜左点独立上撇连米字做头出头长米字做底出头短;如：料粒粮粗粘粑精类粟2 虫子做旁取斜势口扁竖长略左倾;居左偏上居右偏下居上居下小出头要缩短蚩蛊如：虾蝌蚪蜂蜴蚝蚂蚁3 舟字左旁上撇短上撇要短提偏左二点对称腰部细;如：船般舶舰航舷舫艇盘舢4 身字左旁要写窄组字规律右部起笔略低于短撇;居上要小;如：射躯躬躲躺5 骨字左旁头要小如：骼鹘餶骭滑6 子字做旁头要小提短撇短弧度小组字被半包围时子小横偏右存子字做底头要小如：孔孙孤孩孜孺孟孪学存7 马居左边头要小鸟头小指横折起笔短写的瘦;马成上窄下宽; 如：驶骏驴驻驯驰骄驾骂鸵鸳马居右边头略大鸟如：冯鸡鸭鸥鸦鸣鸽鹅8 足字左旁口要小如：路跟践距跑踩跳踢捉蹩9 鱼字左旁田要小如：鲜鳞鲛鲤鲸渔鲁鳖0 鬼字做旁撇悬起上撇要短要平要悬撇起笔靠右头下短撇要直要长下撇斜直么靠上竖弯钩的横要长以拖上;如：魂魁魅魄魏傀1 酋字做旁不宜宽酒、酬酥醒、酱里面笔画上靠内撇竖弯离上横下短横四不靠整体窄长;组字左小右大在字下横要长;如：酿配酥酌酸醒酵醋酒酱2 舌字左旁一竖占中不取直组字居左小居右大;如：辞乱舐甜刮敌活括舔3 斤字左旁两撇离如：欣颀斯斩所新祈断近4 贝字做旁形体窄里面的：撇离点连点连竖;如：财贩败赌则购贴负贺贞5 两点水旁要偏上如：冻况决次冰冯凌冷准6 三点缩短右划繁上点短小偏右中点稍长偏左挑点略长出锋不能超上点三点放长右划简上两点稍近下两点稍远 ;如：海净消法池汤沙浪江泛7 左上右下又字旁居左时折撇取势略向右上;横短撇长捺笔改点居右时撇短捺长;组字居左偏上居右偏下居下撇捺要舒展;如：邓欢对艰叙叔受支8 言字旁整体偏上竖左倾点取斜势、悬起;折角对上点;折要短要左倾提要短 ;组字 : 居左偏上如：说讨许详诗计训让诉9 左竖下延底横出口如：听吻吃知和员吊台召司0 力居右边撇要长组字居右左边的小撇要长居下上面宽横短上面窄横长折短撇短力居左边撇要短如：劲劝功幼勉勤加努勇1 力刀做旁全盖住如：别到刮刊列剑刘则利刑2 三撇居右要放开如：须三撇居左要收住如：影彩彤彰彬杉形3 上撇要陡横沟短欠如：欺欲款欣歌吹欢欧歇软4 页字做旁横偏右单独写页上横偏左;页居右上横偏右;小撇起笔于横划中间偏左些;下面贝字往窄写;下撇画四不靠右点与竖连;组字居右偏下;如：顺顾颁预颗顶顽5 耳字做旁横偏右如：聘耻取聪耿职耶饵聂联6 歹字做旁横偏右列、残、殊同耳字左旁横偏右耿职;如：烈歼殆殚残殖殉殊7 准字做旁竖要长如：雅雄难唯准推稚售瞿锥8 场字做旁脖子长如：扬场杨畅荡汤9 也字做旁横要斜起笔取斜势;斜势要大;折笔向左下折要写得短;角度小;中竖出头要长;长过左部她、池、弛除了上面有部件的拖 ;浮鹅钩的身子要长尾巴要短如：驰他地池她弛拖0 皮字做旁出头长如：皴被玻破披彼皱波颇1 十字做头出头长如：克考支卉南韩古计什十字做底出头短横长竖不宜长出头宜短;横可偏左不宜右千;如：华千卓毕午辛早卑2 戈字做旁斜钩展短横要短还要斜;斜钩不能直则太刚不能太弯弯则无力要刚柔并济挺拔又有气势3 斜钩要长最忌短组字时被包部分往左闪出半个字或三分之一4 载字做头斜钩长如：代式贰忒鸢武载栽僟畿战威伐戏我或成城划找钱氧氢气底低抵邸怟民5 母字做旁取平衡正体字框成平行四边形上横与中间长横和下横基本平行;左竖与右竖基本平行;横折竖钩走势向左下与左边的竖折的竖协调;钩部位与中垂线上这样保证字的平稳里面的上下两点要协调;下点起笔不与中长横相连;长横略取斜势..如：侮姆拇坶海贯毒毓6 寸字之点点偏上如：射尉对封耐村导寻寺7 西字做旁上横离四如：罪罚置罢署蜀;内画偏左忌占中;如：要票贾署覆覇覃栗粟罡罗8 竹字做头右偏上小点偏右离撇横;字头扁宽两撇短..两横短斜略偏上..如：筚笔符笙箱签笼笠筑9 左小右大林字头如：焚禁梦梵楚淋彬霖0 羽字做旁要写窄羽字旁的写法本着左小右略大;左短右略长1 草字做头分三份一斜竖一短撇将横分为三等份;笔顺：一短竖一短横一短横再回一撇;组字时下部展开横要短;下部收缩横要长;如：花艺草英苑茶药节苔2 两点悬空穴宝盖如：窍突窜窗穷窃帘窍空3 雨字做头上横短组字时下部展开上要收;下部收缩上要放;如：霜雷雪露霍震需零4 点横做头点悬起如：育衣商望夜亭六方文京旗放施旅於旋旌坊旁芳5 方字做旁点悬起挑钩与上点一条直线上;点不连横折;弯不连撇方居左横要偏左旅组字方小右大居右横要偏右坊组字左小方大居下横划因字而异字头小横长芳字头大横短旁如：旗放施旅於旋旌坊旁芳6 一部做头要点三 1 下部展开上横短 2下部收缩上横长 3 要偏左;如：开二王天下不无万百夏7 二部做头忌雷同两横要注意：上横不顿下横顿;如：云亏元示仁些8 撇短捺长八字头如：分兮贫公松其兵兴具9 父字做头右点高八字头的右点高;如：斧爹爷釜爸0 非字做头要对称如：悲翡菲斐霏诽罪1 左点悬空撇点连如：小字头、;米、当、党、益、美、羔、前字顶、竖心旁右撇点2 三点独立亦字头如：峦孪恋娈弈奕栾变3 反文做旁上撇陡如：敏收敌攻敬教政敢致4 折文做旁撇要长如：务各条备冬惫蜂处5 者字做头底横长如：者孝老考6 皿字做头底横长7 三横各异出头短如：青毒表责素8 短横离竖彐字头如：灵寻帚录碌雪慧归扫9 人字做头要顶头捺起笔略低于撇起笔撇捺相交占中轴如：俞金全金介会命个合1 大字做头上横短如：夺奋夸奔奈套奇牵大字做底横画长如：奖类奕奥奚夭天2 厂字做头上横短如：原库历压厚厅厘厢雁3 点悬横短撇靠里广字做头点取斜势;悬起;横要短;撇在横头下偏内起笔;撇要成稳不能长;如：度底库唐府店庙庆席庞4 衣字做底上横短如：袋装袈表裁袭裴裟5 尸字做头头要小如：尾局尼届居屋展层屈屁6 户字做头点偏右如：扇扉扁房傫肩启炉芦7 走字做底捺要长捺要长;宁长勿短;被包部分往左靠;如：趋越赵赴趁超赶8 走之组字 3 要小捺要长;宁长勿短;被包部分往左靠;如：逮遥逼连过造迁逻迅送9 建之起笔占中腰捺要长;宁长勿短;被包部分往左靠;如：延廷挺0 特色一笔两点底两点在下下点垂;上点横向出点;下点竖向出点如水滴欲坠之状如：枣冬尽寒搀图终领专令1 第二撇长绞丝底如：繁素紫索累紧絮紊2 弯如新月卧心钩以扁取势;凡心居下者均稍靠右;且多为下托上;如：忠息怒想意思恐慈必3 琢字做底弧要大如：家像豪拳象啄琢4 撇硬竖短横腕长如：兔克兄荛先竞光允5 手字做底出钩平如：拿拳掌摹挚擎6 四点做底间距匀如：然烈杰燕点焦羔照7 左部离竖右部连如：水永泉泵汞浆荥泰尿8 以矮取势几字底如：秃凭壳凫凳亮凯机9 横画偏左出头短如：弄字底异卉开并鼻弊弃0 号字做底折钩长如：号兮夸亏粤朽巧挎1 横短竖长司字框如：司习刁饲词祠伺被包部分往左靠2 句字做框短撇垂如：旬匈甸匆句勾匀3 医字做框底横长如：匪区巨医匡匠匹4 两边对称底横凸如：山画击幽齿函5 左短右长同字框如：同周内用罔冈肉网冏6 一点占缝门字框如：闫闰问间闭闲闻闽闹7 因字做框不封死四面包围;围而不死;需透气;横折钩与左竖留空隙;底横不连左竖不越过右竖的钩;围而不堵;守不宜困为“口”字常法以去呆板窒闷之感..如：国团田回困囚因固目四有几个字的笔顺要留意：左大先横;右有先撇横短撇长先写横;横长撇短先写撇必点撇无三横官口竖火两点花草头飝先竖撇不越横左端点挑不越横右端点捺不越钩;此为三不越。
书法结字36法
书法结字36法这篇书论，就是唐代书法大家、楷法极则的创作者——欧阳询总结出来的《书法结字三十六法》。
据说，唐代大书家欧阳询曾留下真书字体结构法三十六条，被记载于戈守智所纂著的《汉溪书法通解》中。
1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如[壽藁畫褰筆麗羸爨]之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
戈守智说：排者，排之以疏其势。
叠者，叠之以密其间也。
大凡字之笔画多者，欲其有排特之势。
不言促者，欲其字里茂密，如重花叠叶，笔笔生动，而不见拘苦繁杂之态。
则排叠之所以善也。
故曰“分间布白”，谓点画各有位置，则密处不犯而疏处不离。
又曰“调匀点画”，谓随其字之形体，以调匀其点画之大小与长短疏密也。
李淳亦有堆积二例，谓堆者累累重叠，欲其铺匀。
积者，緫緫繁紊，求其整饬。
(晶品畾磊)堆之例也。
(爨鬱縻)积之例也。
而别置(壽畺畫量)为匀画一例。
(馨聲繁繫)为错综一例，俱不出排叠之法。
2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。
欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。
[俯]字一笔向下，一笔向左。
[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。
旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。
如[臺]、[響]、[營]、[帶]。
戴之正势也。
高低轻重，纤毫不偏。
便觉字体稳重。
[聳]、[藝]、[甃、[鵞]，戴之侧势也。
长短疏密，极意作态，便觉字势峭拔，又此例字，尾轻则灵，尾重则滞，不必过求匀称，反致失势。
(戈守智)4、穿插穿者，穿其宽处。
插者插其虚处也。
如[中]字以竖穿之。
[册]字以画穿之。
[爽]字以撇穿之。
皆穿法也。
[曲]字以竖插之，[爾)字以[乂]插之。
[密]字以点啄插之。
皆插法也。
5、向背向背，左右之势也。
向内者向也。
向外者背也。
一内一外者，助也。
不内不外者，并也。
如[好]字为向，[北]字为背，[腿]字助右，[剔]字助左，[贻]、[棘]之字并立。
黄自元书法间架结构九十二法-详解
《黄自元书法间架结构九十二法》解释所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。
黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则。
1、天覆者凡画皆冒于其下。
答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定。
也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。
2、地载者有画皆托于其上。
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣。
也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。
你可以写得长些，但不能写短哦~！~3、让左者左昂右低。
答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即。
你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？4、让右者右伸左缩。
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读。
看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦~！~5、横担者中画宜长。
有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。
中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担的哦~！~短了挑着吃力的。
6、直卓者中竖宜正。
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。
字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。
字正人正是个英雄哦。
7、勾拏法其身不宜曲短。
勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛。
解释：拏的意思是“拿”。
写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。
有结实的肩膀，就有依靠哦。
8、不可直长勾衂法其势。
勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿。
解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。
字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。
注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的。
9、画短撇长。
横短撇长；如：左、在、尤、龙。
解释：对于像左这些字，横笔画要写的短一点，一撇要写的长些哦。
你问为什么要这样呢？你看它们下面的笔画不是有横笔画，就是有甩勾儿，需要表现呢。
你要写一长横一撇短试试，那龙字可是有匕首，小心扎你，哈哈哈。
10、画长撇短。
书法结字详解，三大原则、五种方法细说结体，掌握这几点就够用了
书法结字详解，三大原则、五种方法细说结体，掌握这几点就够用了你好，欢迎来到“维知书法”，我们前几天详细聊了“笔法”，今天再聊一个老生常谈的话题“结字”。
结字，也称结体、间架，是字体的结构形式，即每一个字中的点画布置。
结体如何将直接影响着字的美观程度，因此赵子昂说：结字亦须用工。
”结构是用笔产生的，即笔势。
前几篇我们讲了用笔方法，我们知道。
运笔成画和结体成字是用笔的主要面。
因此，不同形态的点画如何联结、搭配和组合与用笔有着密切的关系。
包世臣明确指出：“结字本于用笔”，东汉蔡邕在《九势》里详细说明了结体与笔势的关系，他说：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势、递相映带，无使势背。
”正是点画之间那种“递相映带”的笔势才使结体具有书家鲜明的个性特征，如果死板地去结字，不注意笔势，甚至“势背”，即使再精心设计，写出的字也会神情呆滞，气备不畅，全无神气。
因此我们可以说：不同的用笔。
会产生不同形态的点画（如肥瘦、方圆、藏露、曲直、刚柔等），因而会形成和产生不同风格和形体的字形结构。
如方正刻励，点画险劲的欧体，与雍容丰腴，端庄遒劲的颜体便是明证。
我们由此可知，笔势是指落笔写字时，点画之间存在的力学关系。
由于书家在写每一点画的轻重快慢习惯上的不同，会造成笔画长短不同，笔画偏旁相互间的距离远近不同，字形的疏密不同，从而在结构外形上造成复杂变化，产生出不同形体姿态的结体来。
所以，我们前几篇文章讲了用笔之后，必须认真聊一聊结构问题。
清冯班在《钝吟书要》里说：“书法无他秘，只有用笔与结字耳。
”又说：“用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带匀美。
”说明了要把字写得好，用笔和结构是关键。
关于结构问题，历代书家一直很重视，如欧阳询的《结体三十六法》，明李淳的《大字结构八十四法》，清黄自元的《楷书结构九十二法》，对书法结构作了较为详尽的分析。
对于初学结字，可以掌握一些字形结构规律。
今天就不说这些大家都耳熟能详的法则。
书法结字36法
书法结字36法1.排叠法书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
2.避就法使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
3.顶戴法指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
4.穿插法指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
5.向背法结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。
6.偏侧法结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。
7.挑挖法字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。
8.相让法结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。
书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。
9.补空法指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。
10.覆盖法即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。
11.贴零法即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。
有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。
13.捷速法就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。
14.满不要虚法对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。
15.意连法结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。
16.覆冒法类同覆盖的结字法理，为一种注下之势;凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。
17.垂曳法即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，右曳而左侧稍短。
18.借换法是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排。
19.增减法指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。
汉字结体法则
汉字结体30法汉字都有其特定的形态。
笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。
所谓结构是指汉字笔画的组合规律；所谓间架，是指字的各部分的比例大小。
虽然我国汉字一字有一字之形，形态万千；而同一字也因书体不同，书家风格不同，又使得汉字结构变化莫测。
但不管怎么变化，总离不开一个法度（即结构的基本法则），总有规律可寻。
故唐代欧阳询、明代李淳进和清代黄自源分别总结了《结字三十六法》、《大字结构八十四法》和《间架结构九十二法》。
1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。
横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。
“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。
根据字形可斜、可正、可曲、可直。
2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。
3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。
4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。
5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。
6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。
7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。
8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。
9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。
如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。
10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。
12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。
13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。
14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。
15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。
按这4大结字结构原则写，字就会好看
按这4大结字结构原则写，字就会好看硬笔书法中楷书的结构，借鉴毛笔楷书的法则，可以总结为以下一些结字原则：一、自然原则汉字又称方块字，即字形大多是方形，但汉字的笔画繁简不一，大小宽窄不一，所以并非所有的汉字都呈方形。
楷书的形状必须根据字的笔画繁简、长短、大小的组合来确定。
有的字形状偏长，有的偏短；有的字形略大，有的略小；不能像美术字那样强求一致，应任其自然，因字立形。
只有把握了每个字的形状特征，楷书的结构才会正确，字才能写得美观。
楷书的常见形状有以下一些：二、松紧原则汉字的组成，分独体字和合体字。
不管独体字和合体字，都应遵循上紧下松，左紧右松这条松紧原则。
只不过有的在结构中反映比较明显，有的略隐蔽。
三、平衡原则重心平衡，平衡协调，则给人以一种安定的美感，平稳均衡是对任何一种书体的共同要求，对楷书的要求则较行草书为高。
行草书可以视整行为单位，或以整篇为单位，求得平衡协调，而单个字的重心可以是不稳的，通过在整行或整篇中字与字、行与行的相互倚侧，造成的势态来补充，达到平衡。
而楷书就不允许这样，它要求每一个字必须是重心平衡的，因而它只能通过笔画与笔画之间，部首与部首之间的调整来达到平衡。
四、变化原则硬笔书法中的点画基本种类，虽然不外乎点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑等有限的几种，但在结构中要使每种点画各有变化，在一个字中当出现两个以上相同笔画时，要在长短、粗细、斜正、曲直、姿态等方面进行变化，使其参差错落。
变化是对统一而言的，不统一就会杂乱无章，无法可循，无变化则会千人一面、千篇一律，就失却了书法艺术的生气，又无创造性可言。
历代楷书大家正是在不违反结构基本原则的前提下，扫荡平庸，力求创新，稳中求变，以期独树一帜而卓然成家。
对于具体结构中的变化有如下一些情形。
1、多横。
一字之中如横画较多，应鳞羽参差，使各横长短不一，形态各异，但各横的间距应大致相等，如：三、青、其。
2、多竖。
竖画较多的结构中，要使各竖画在长短、伸缩和形态上产生变化，如：州、山、此。
书法结字”规律解析，掌握这五点，写字很容易
书法结字”规律解析，掌握这五点，写字很容易你好，欢迎来到“维知书法”，我们今天聊聊书法'结字”的规律。
结字，也称结构、结体、间架等等，就是字的点画布置。
结字和用笔密切相关。
写字要用点画，书写点画必定要考虑整个字形。
点画好比盖房子的砖石木料，结字就是研究如何运用这些砖石木料把房子建好的问题。
书家都极注重结字问题。
咱们今天就说说结字的原则：汉字有几万个，常用字也有三、四千个，要把每个字的结字方法讲出来是不可能的，只有根据古人的论述和经验体会讲几条结字的原则，以供大家参考。
一、平正什么叫平正？简言之，平正就是把字写得不歪不斜，给人一种规规矩矩的感觉。
这是初学书法的人不可忽视的原则。
孙过庭说：“初学分布，但求平正。
”其实平正也是一种美，大自然中好多事物，在平正中也常给人以美的感觉。
特别是对初学书法的人来说，假如不先掌握平正，恐怕就不好起步了。
二、匀称什么叫匀称？就是笔画的长短粗细，笔画间的疏密，以及字形的大小宽窄高低都是适度的，而没有过度的现象。
匀称也是一种美。
例如一个小伙子，脸庞长得挺漂亮，可惜两条腿大短了，或者一个姑娘，一双大眼睛是极美的，但鼻子耳朵都极小，这就不匀称了。
楷书与行书、草书不同，笔画的粗细长短，笔画间的琉密，虽然也不要求均衡，但总是不像行书、草书那样有极大的差异。
例如写“三”字，其中一横写得过粗或过细，写“小”字，两边的点一个很大一个很小，这都属不勾称，会影响美观。
匀称并非整齐。
作书忌整齐，但并不排斥适度的匀称。
三、连贯什么叫连贯？就是一个字里面的点画之间，或者一行字一幅字，字与字之间的气势连接而不间断。
也就是人们常说的笔断意不断，例如写“人”字，撇、捺意连，写“小”字，两边的点，貌似不连，其实左顾右盼笔意相连，写“不”字，前三画直接相连，最后一画与第三面笔意相连。
四、参差什么叫参差？简单说就是长短不齐。
这与前面所说的平正、匀称并不矛盾。
我们所说的平正、匀称都是要“适度”，而不要求“过度”。
书法基础：汉字的结字规律
书法基础：汉字的结字规律1．横画和竖画在汉字中使用频率较高，要求在结字时横平竖直，平稳端正。
但横的平是相对的平，并不能写成水平，应右部稍高取斜式，上仰的角度在3。
至5。
之间，而有的字其横画斜度更大，约在25。
至35。
之间，如“尧、浇”等字；出现多横画时，其横画要有长有短，有平有仰，如“奉、正”等字；当横画用作主笔或在最下边时，往往写成长横且横略波浪或略拱状，如“女、事”等字；当字中的被包围部分有两条或两条以上短横时，要长度相仿，基本平行，且与右竖相离，这样写才有透气性，才精神，如“直、青”等字；当字中只有一竖而且居中时，竖必须写得垂直，如“中、申”等字；当字左右有对应的两条短竖时，两竖要上开下合，成“开肩”状，如“四、里”等字；当字中有相对应的两条长竖或左竖右钩或左右都是钩时，要基本平行向下，并注意写得左略短而右略长，如“林、同、持''等字，但有少数左右都是竖钩的字例外，如“射、谢、躬”等字，需左钩长右钩短。
2．把握好字竖中线和横中线，书写时要安排好相对称的一些字的笔画在字形中的位置，如“中、永、事、命、亭、非、型、首、善” 等字，在书写时则应考虑以上点为中线标准、以中竖为中线标准、以撇捺交叉点为中线标准，还是以两笔画部件中间为中线标准；两侧笔画则以横中线为标准。
3．笔画构成汉字时，相对平行排列的笔画之间，如横距、竖距、撇距、点距以及整体笔画距离要匀称，如“慧、量、重、册、面、影、家、杰、海、漆、需、事、直、集、涯”等字。
4．注意字的偏旁部首以及笔画的呼应、相背、避让、穿插关系，如“教、妙、物、施、乳、兆、好、改、林、众、兢、政、地、更、夷、爪、爽、鹅、犯、鸽等字。
5．把握好字的主笔和重心。
写一个字时要分析是竖为主笔、长横为主笔、撇为主笔、捺为主笔、折为主笔还是钩为主笔。
无论独体字或合体字，都要把握好重心，如“申、世、也、旦、左、述、司、武、更等字。
6．把握住汉字书写的外形特征。
中国书法传统技法的基本体系之结字法
练习书法的结字法，技法要诀2019-11-19 07:12·云逸书院第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直中上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
课件 硬笔书法结字规律
硬笔书法结字规律
随着科技的进步和电脑的普及，越来越多的人开始忽视书写的重要性。
然而，硬笔书法作为中华文化的重要组成部分，仍然具有其独特的价值和魅力。
本文将重点探讨硬笔书法结字规律，帮助读者更好地理解和掌握硬笔书法的精髓。
一、硬笔书法的基本概念
硬笔书法是指使用硬质笔尖的书写工具，如钢笔、圆珠笔等，在纸面上进行的书写艺术。
与软笔书法相比，硬笔书法更注重笔画的精炼和结构的严谨，具有简洁明快的特点。
二、硬笔书法结字规律
1.重心稳定
在硬笔书法中，重心稳定是结字的基本要求。
一个字无论其结构如何复杂，都应保持重心稳定，使整个字看上去平稳、有力。
例如，“十”字，其竖画应当垂直居中，不可偏左或偏右，以保持整体的重心稳定。
2.主笔突出
主笔是指一个字中最具代表性的笔画，通常是一个字中最长或最粗的笔画。
在硬笔书法中，主笔应突出，以使整个字更加醒目、有力。
例如，“我”字，其斜钩应当粗壮有力，成为整个字的主笔。
3.笔画呼应
在硬笔书法中，笔画之间应当相互呼应，形成一个有机整体。
笔画之间的呼应关系可以使整个字更加协调、美观。
例如，“德”字，其左右两边的竖画应当相互呼应，形成一种和谐统一的美感。
4.比例协调
在硬笔书法中，笔画之间的比例应当协调，以使整个字更加匀称、美观。
例如，“体”字，其左边部分的比例应当小于右边部分，以形成一种错落有致的美感。
论述书法结字基本方法。
论述书法结字基本方法。
书法结字是中国书法中的基本技法，它是书写汉字的核心部分，是表现书法美学的关键。
一位优秀的书法家必须首先精通书法结字。
下面就从四个方面来论述书法结字的基本方法，希望对初学者有所帮助。
一、正确握笔正确握笔是书法结字的基础，它直接影响到字的质量。
握笔时，要将笔尾握至握笔指关节处，控制好握笔力度，不要过紧或过松。
同时，用食指和大拇指控制笔杆，让笔杆在指缝内自由转动，以便书写自如。
二、掌握笔画顺序书法结字要讲究笔画的顺序，这是书写字的基本规律。
一般来说，先写横，再写竖，接着写撇，最后写捺。
但并不是所有的字都是按照这个顺序来书写的，要根据具体的字形来掌握笔画的顺序。
同时，要注意左右字形的对称和平衡，尽量避免笔画的交叉和穿越。
三、调整笔锋调整笔锋是书法结字的关键之一，它决定了笔画的粗细，也决定了字的形态。
在书写之前，要将笔锋调整好，使其呈现出适宜的角度和压力，以保证笔画的大小一致。
如果笔锋太尖，笔画过于细小；而如果笔锋太平，笔画就会过于粗大。
四、掌握用笔的技巧用笔的技巧主要包括沾墨、调墨、悬挑等。
沾墨时，要将笔尖沾满墨汁，但不要过多，以免溢出。
调墨时，要根据字体和用笔情况适当调整墨汁的浓淡和稠度。
悬挑时，要控制好笔尖与纸张的距离，使之保持一致，以便书写出匀称的笔画。
综上所述，书法结字是书法的基本方法，它不仅直接影响着字体的美观程度，也反映了书法家的书写功力和个性特色。
初学者应该从正确握笔、掌握笔画顺序、调整笔锋和掌握用笔技巧四个方面入手，不断练习和探索，才能逐渐掌握书法结字的精髓，创造出优美的书法作品。
书法结字的基本方法
书法结字的基本方法
嘿，你问书法结字的基本方法呀，那咱就来唠唠。
书法结字呢，首先得注意笔画的搭配。
就像搭积木一样，得把各个笔画放在合适的位置，不能乱摆。
比如说横不能太长也不能太短，竖得挺直了，撇捺得有舒展的感觉。
这就跟人穿衣服似的，得搭配得好看。
然后呢，要注意字的重心。
字得站得稳当，不能东倒西歪的。
就像人走路得走得稳，不然就会摔跤。
重心找好了，字看起来就舒服。
还有哦，笔画之间的间距也很重要。
不能太挤也不能太松。
太挤了看着就憋屈，太松了又显得散。
就像人与人之间得保持适当的距离，不能靠得太近也不能离得太远。
另外呢，要注意字的外形。
有的字是方的，有的字是长的，有的字是扁的。
得根据字的特点来写，不能都写成一个样。
就像人的长相各不相同，字也有自己的模样。
再就是要注意笔画的粗细变化。
有的地方粗一点，有的地方细一点，这样字才有层次感。
就像画画一样，有浓有淡
才好看。
我给你举个例子哈。
我有个朋友学书法，一开始他写的字总是不好看。
后来他注意了这些结字的方法，慢慢地字就写得越来越好了。
他现在写的字，那叫一个漂亮，大家都夸他呢。
所以啊，掌握好书法结字的基本方法，就能写出好看的字哦。
结字36法
“结字36法”是一种传统的中国书法结构规则，它是根据汉字的笔画、部首、结构等特点，总结出的36种常用结字方法。
这些方法不仅涉及到单个汉字的形态构成，还涉及到整个作品的布局和章法。
以下是一些主要的结字36法：
横平竖直：这是最基本的结字方法，要求横画平、竖画直，保持字形的平稳和稳定。
突出主笔：一个汉字中往往有一个主笔，主笔是整个字形的主导，要突出其位置和形态。
疏密得当：字的笔画和部首要有疏密对比，使得整个字形有节奏感和韵律感。
重心稳定：每个汉字都有一个重心，要确保重心稳定，避免字形歪斜或失衡。
变化有致：虽然每个汉字都有其基本的形态结构，但在具体书写时，要根据笔画和部首的特点，进行变化和调整。
承接呼应：字的各个部分之间要有承接和呼应，使得整个字形连贯、流畅。
粗细相间：字的笔画要有粗细变化，粗细相间，增加字形的层次感和立体感。
左右对称：一些汉字的左右部分可以对称，但要注意不要过于刻板和机械。
上下对齐：一行中的汉字应当上下对齐，保持行气的连贯和统一。
迎让有度：字的各个部分之间要相互迎让，使得整个字形和谐、优美。
以上仅是“结字36法”中的一部分，这些方法对于学习书法的人来说具有重要的指导意义。
掌握这些方法可以帮助初学者更好地理解和掌握汉字的结构和布局，提高书法的水平。
书法结字的十种方法【范本模板】
书法结字的十种方法在美学角度而言,书法是一种视觉造形艺术，讲究变化与造势。
下面，我们总结书法10种变化，悟懂和实践这些变化，越写越漂亮!一、大小变化三个同样大小的字，笔划的粗细与多少差不多的，若相连在一起，整幅书法就废了！通常来说，少划的字写小，多划的写大,但反过来的例外偶有奇效。
每个中文字有多种写法,一个书法家要记得三几种。
这对大小的变化很有帮助。
二、粗细变化指笔划的粗细，是提、按的变化了。
提按是用笔的一个重点，因为要一气呵成，书者不能每写一笔就到墨砚上整理笔毛。
按下而粗写,笔毛八字打开，跟提笔细写要练得笔毛会自然地收合起来。
纯羊毫的笔毛最软，下按最易，但提笔时笔毛因为不够弹性而收合最难。
毛愈软，变化愈多，但用笔是比较难学的。
要提按自如，用笔要做到八面出锋.三、宽紧变化作画既要密不通风，也要宽可跑马—-书法也是如此。
一个字的结构要有宽有紧，或一个字宽一个字紧。
有时书者可把两个字作一个字写，写得紧紧的，再下去就突然宽敞起来。
不仅上下要有宽紧，左右也如是。
写了一行，下一行要看上一行而变。
其它的变化也是要上下左右一起顾及的。
四、左右变化书法常谈的行气，不是指一行写得够直，而是指字与字之间的连贯气势.上佳的行气，可以写得忽左忽右，好像醉酒行步似的。
书法的字可以分开来读，但却不应该分开来写。
（就是字与字之间有大距离，也要写得有连贯性.）书法要整幅看,所以下笔时的意识，是忘记字与字之间的分离，好像是画一幅抽象画作似的。
能做到这一点，忽左忽右的困难就解决了。
五、浓淡变化这是今人胜前人之处。
前人所用的墨色一样,今人有写得忽浓忽淡的，大有佳处。
浓淡的写法是水墨并用，而墨的质量就变得不大重要了.有时单蘸墨，有时单蘸水，有时先水后墨而后写，也有时先墨后水而后写，效果各有不同。
过时而坏了的墨叫作「宿墨」，某部分的墨与胶分离,有沉淀，写来大有奇趣。
中国产的墨汁过了三几天就变作「宿墨」，奇臭!日本的墨汁永远不臭，但要等好几年才有「宿墨」之效。
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上宽则下难大长趁方佳 下截宽阔短促方称 变东复蔑克离鸾莺尘见宽车灭 半夺苏养牵 只许略肥不宜臃肿 只宜清瘦力避变涩枯瘠 不可扭之使正但求偏正相称 斜者仍其形妙在斜中取胜 不可求长长则不成体 不宜展之使大贵在丰严 形相迎向但手足仍须避让 安居正位勿令偏移 重形下截重浊以稳下承上 并者右须宽舒以展其势 促左以展右须宽舒以张其势 长不能短体势仍全 背虽向仍求脉络连贯 孤者画疏勿犯轻浮枯瘦 形单者妙在俊丽清长 视其疏密三截均布 长方喜四直而宽舒 短方之为体肩阔而平开 撇贵劲展方免孤穷寒乞 公山土止 了卜才寸 己乙入八 勿毋乃力 皿曰臼四 么口小工 妙舒筋好 正王本主 吕昌哥圭 林弱羽竹 势常宣寡 自身贝 孔乳兆非 一二十 日月弓乍 网罔周同册 西曲尚田 儿习几义汇
上中下
疏而不散,笔气紧接为宜
横腕 纵腕 左撇 横撇 联撇 曾头 其脚 右捺 减捺 盖下 趁下 上下勾 搭勾 重撇 攒点 四排点 检勾 勾努 勾裹 中勾 倬勾 伸勾 开肩 排点
上下 上下独体
腕宜遒劲舒展,一气呵成,贵能 横腕忌短宜防鹤膝蜂腰，横勒 此七也乜比见毛尤兔龙艺拢无抚 意在笔先,笔下不容迟疑,须防 直笔贵平放而得势 几竞毡乱艳电龟仓岂笔尧凭 出现蜂腰与鹤膝 须挺拔有劲,一气呵成,防蜂腰 一气挺拔劲秀忌鹤吸蜂腰 飞凤凰风气忾 鹤膝 一笔担纲须沉雄有放有收,才 见稳重,角度尤须取准,太开则 从撇最忌鼠尾牛头 尹户居庶卢厂厅疗病 无体 喜长而秀忌鼠尾牛头 考老少省 法取末撇之首对首撇之胸 参彦形彤 上须昂昂开放而下合 善英曾羊 上合下开贵能得势 兴其典具 法喜劲而长,慎勿翘起 以变减之重出则难观 撇捺大致相等,须防轻重高低 左右约略相等贵在有势 会含金舍 最宜两翼平展生姿 琴谷吞吝 上盖不宜重压,下勾要能包上 上盖稍窄下腕长勾上包 另起笔而长，才不苟而重 民衣良长 第二撇须婉转才无排牙之病 友及反陵 朝揶有形以免砌石 采孚妥爰 须知变化方免布拓之形 点照然黑 勾多须减勾多则无体 贵在方圆兼备不宜用裹 菊葡蜀谒 不宜用努笔饱满为佳 勺甸句勾 中勾正挺生姿不宜驼背 东来朱末 其妍劲之姿全赖偏正得宜 予乎于手 伸屈之间贵能见其体势 紫货旭勉 上开下合防过窄,扁方为宜 上开下合忌直脚卸肩 中两点稍细长而位正,左右顾 盼呼应
若用中竖则乏丰神 画多形方中竖较为稳重 横波妙处拓颈宽胸 纵波今记藏头缩尾 走之底,之是足 吏丈尺臾
屈勾之字要慎体力屈伸
鸿鸠辉
竖心 区形 月旁 介脚 右垂
左垂之体右边不宜太长 右既仰垂左当酌短以就
开并亦佛 升汁卯叩
平四角 散水法 草头 画 均平 密法 错综 堆 人旁 木旁 手边 从戈 横戈 右竖
四角基本相等,右边稍高长,法 忌卸肩和内满紧塞 一三两点遥瞩呼应,笔气尤贵 衔接,忌分散呼应失灵 横宜长喜疏朗清阔,二竖微斜 归中,才有体势 重轻基本相等,角度注意一致 均平之笔须兼勒象以取威
上平下齐忌挫肩垂脚 散水之法趋下点之锋以应上 波海池沐浴
汉字书法法则
法则名称 天覆 地载 平分 右占 左占 让右 让左 上占 下占 二段 中小 中占 三均 上平 下平 字体结构 上下,半包围 上下 左右 左右 左右 左右 左右 上下 上下 上下 左中右 左中右 左中右 此类字形,头顶基本取平位,左 边略窄形体方全,不宜倒置 下平者下截基本取齐,右边多 上截稍低,以成其形 简体结构细解 上盖宽,下粗方见稳重 下横长阔以载上,但不宜过重 左右基本相等,如两人并肩齐 立 右偏旁舒适正坐,左边稍窄肥, 尤须就右 左偏旁阔大居主位,右稍窄肥, 贵相就合,最忌分散 右偏旁长阔居正位,昂昂特立, 左偏旁则屈己巧以迎合,轻重 亦须相称 左偏旁长或开阔居正位,右配 合以就,紧凑为妙 上截开放而稍轻,下截紧凑而 稍重 下截居主要位置,须防过重 左右俱开放舒张中间藏聚,勿 碍为宜 大字结构细解 上盖特大,宜上清下重浊 下能载上下重上稍轻 左右均分如人并立 右稍瘦而舒张亦肥 左阔大而清右小窄而贵重 右边舒张高耸左平逊 左旁高昂右不耻下 上开阔而稍清下截窄而重 下截宽放而稍清 上下基本各半酌情伸缩 左右瘦长中间稍肥短 中宽画轻上下左右窄稍重 中间正稳,左右若拱揶状 上平者左略小切勿倒置 下平者右略矮小勿差地位 务堕圣冬 灵轰麦虽录 涨溅彻拟树鸿辩狱浒 例字 宇宙宫官宾实宁穷 监亚业丛显盖卫盐垦盘 衬称顾阴触舰欢酿敌袄 叹坛吨佣邻蜡烛讲购对灿烂础邓 临 话剧
赢
垒磊晶Βιβλιοθήκη 喜娄吾玄 甲干平牛悬针 中竖 横波 纵波 开竹 屈勾 斜形 左丝
上截开阔而底可用悬针,宜劲 正有威,不宜过长,过长则软缓 一竖需长之字,宜用中竖较为 稳重,须防弯曲 横波最宜弧度准确,一波三折 轻重长短均宜恰倒好处,收笔 不宜翘起,忌平板呆滞无姿 竹头宜开放萧散,视下布叶,忌 复压和层迭 屈勾锋末约接身竖,末横宜靠 正 不能强之作正,中心勿偏即可 丝旁应取错落交替之形,第二 转角约对第一转角凹处以勒笔 迅收,末笔不宜过长,以第一笔 掩及为宜 竖心旁须顾右,让右以作点,劲 挺才有形,忌涣散不相顾瞩 区形应视偏旁配合大小恰当紧 凑为宜 第一笔不宜开阔,起止约成直 线,中腰仅取弧形 左取弧形须较短,右脚劲直挺 立
上宽 下宽 束腰 中占 肥 瘦 偏 斜 短 小 向 正 重 并 促展 长 背 孤 单 三停 长方 短方 疏排 上中下 上中下
上既宽则下不宜争,修长紧凑 方为得体 下截宽阔开展,尤须注意安稳, 上截宜约束以成其形,须防松 散为患 上下形均开放,中腰必须紧束, 方见扎实 字形中停开纵,应畅其行笔,上 下两停亦奋起劲敛以相副称
让横 让竖
画距基本相等贵在均匀 均平者若兼勒象以取威 应轻清紧促以防宽散，贵自在 线条宜稍轻,各安其位勿相犯 安静舒适各安其位 线条纵横交错,慎勿相犯碍,注 三部构成慎勿相犯相疑 意称副 重叠累积中应均铺疏聚 单人旁稍肥短,并须谨守侧位 以让右 侧木喜修长开展,一二三笔均 不宜短促 左手边亦喜舒展,一三画尤须 相称,并视右侧虚实而伸缩 戈忌呆滞鹤膝蜂腰,径庭方显 威仪 形宜潇洒劲爽,起笔不宜太高 勾长短合度顺指中心为宜 右竖一足挺立,支撑全身,应长 而劲正,弯曲则力败,亦忌牛头 鼠尾 一横担纲,最喜清长得势,上下 横角度尤须一致,忌软缓无力 横画喜长而不担 与柴担折木 竖要正直最忌偏斜