楷书结字方法一
欧阳询楷书结体三十六法_译文
欧阳询楷书结体三十六法译文一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。
《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。
五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。
相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。
？六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。
例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。
基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。
书法谈谈楷书结构的四个基本原则
书法谈谈楷书结构的四个基本原则谈谈楷书的结构文/刘小晴结构又称之谓间架、结字、布白，是研究每一字中点画的安排问题，其中不仅涉及到点画在形态上的变化（如肥瘦、方圆、藏露、曲直、刚柔等），还涉及到形式美中的虚实、疏密、黑白、奇正、宾主、开合、伸缩、俯仰、向背等，更还涉及到笔势的裹束和自然美中的参差错落以及意境美中的笔调问题。
因此从某种意义上来说结构涉及到各种综合性的因素，从而组合成一个有血有肉，有筋有骨，有情有意，合理合法的生命单位，同时也就形成了一个上下相望，左右相顾，四隅相招，大小相副，虚实相生，疏密得宜，长短阔窄，临时适变，八方点画皆拱中心的一个空间单位。
而楷书从总体上来说要求我们写得端庄、沉着、匀称、熨帖，骨肉停匀，修短合度，精神团聚，姿态生动，寓险绝于平正，含飘逸于端重乃佳。
要达到这种境界，我们在研究楷书结构时首先就要遵循四个基本原则。
01楷书结构大致可分为平画宽结和斜画紧结两大类型。
平画宽结源自隶法，斜画紧结肇于北碑，前者势平正而不板滞，后者势若奇而反正。
初学者宜从平正一路作基，则体势自然沉稳，而不致流于空滑，至于斜画紧结者横画虽势向右上倾斜，但必有一画将字之重心拉正，暗中自有拨转机关，能于险绝的姿态中保持重心的平稳方为高手。
同样写平画宽结一路（如《伊阙佛龛》、《孟法师碑》以及颜楷等）宜在点画的俯仰、向背、开合、伸缩上下功夫，切忌上下一等，前后齐平，状如算子的排列；写斜画紧结一路（如《九成宫》、《虞恭公》及李邕行楷等）宜于欹侧起伏，宾主揖让中保持重心的平稳，切忌在横画重叠或竖画并列时朝一个方向斜，而应如折扇之排列使其产生角度上的变化。
姚孟起《字学忆参》谓：“字宜上半右边欹，至末画放平，欹故峭，平故稳。
”而一字中之主画或主竖，其势宜平宜直犹屋之楹梁，起到支撑重心的作用。
▲褚遂良《孟法师碑》（局部）02凡一幅字中必须保持统一的笔调，或肥劲或瘦硬或方或圆或向或背，正如孙过庭《书谱》所谓：“至若数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖，一点成一字之规，一字乃终篇之准，违而不犯，和而不同。
硬笔书法楷书结字规律
硬笔书法楷书结字规律硬笔书法是一种常见的书法形式，其中楷书是最基本的书写形式之一。
在硬笔书法楷书中，结字规律是非常重要的，它可以帮助我们更好地掌握楷书的书写技巧和规范。
首先，楷书的结字规律是基于笔画的顺序和方向的。
在书写楷书时，我们需要按照笔画的顺序和方向来书写每一个字。
例如，在书写“人”字时，我们需要先写“一”字横，再写“丿”字撇，最后写“ノ”字钩。
这种顺序和方向的书写方式可以帮助我们更好地掌握每一个笔画的书写技巧和规范，从而写出规范、美观的楷书。
其次，楷书的结字规律还包括笔画的粗细和长度。
在书写楷书时，我们需要根据每一个笔画的特点来掌握笔画的粗细和长度。
例如，在书写“人”字时，“一”字横需要写得比较粗，而“丿”字撇和“ノ”字钩需要写得比较细。
此外，每一个笔画的长度也需要掌握得恰到好处，既不能太长也不能太短，以保证整个字的平衡和美观。
最后，楷书的结字规律还包括笔画的连结和衔接。
在书写楷书时，我们需要注意每一个笔画之间的连结和衔接，以保证整个字的连贯和流畅。
例如，在书写“人”字时，“一”字横和“丿”字撇之间需要有一个自然的过渡，而“丿”字撇和“ノ”字钩之间也需要有一个自然的衔接。
这种连结和衔接的技巧可以帮助我们写出流畅、自然的楷书。
总之，硬笔书法楷书的结字规律是非常重要的，它可以帮助我们更好地掌握楷书的书写技巧和规范。
在书写楷书时，我们需要注意笔画的顺序和方向、笔画的粗细和长度以及笔画的连结和衔接，以保证整个字的规范、美观和流畅。
只有不断地练习和掌握这些技巧，才能写出优美、规范的楷书。
楷书书法结构入门教学
楷书书法结构入门教学语文课教文字学知识，也讲字的结构，书法课又讲结构，事物有一般性，又有特殊性。
下面我们一起来了解一下吧。
楷书书法结构书法写的是汉字，自然要遵守汉字的组织规律，这是一股|生。
但书法又有自己的特殊性，它用毛笔写，又有写字者的个人爱好和苦心经营，写出的字便会有肥瘦、长短、方圆、巧拙的不同，使字的结构产生了不同的变化，形成了不同的面貌和风格。
这是印刷字、美术字所望尘奠及的，要是没有这个特殊性，楷书就不会有欧、颜、柳、赵等不同的字体。
学楷书的结构，不能不注意其特殊性。
关于结构，前人遗留下来的论述很多，如欧阳询“结字三十六法”、李淳大字“结构八十四法”、黄自元“间架结构九十二法”等，对于我们学习结构均有一定的参考价值。
我们将楷书结构归纳为以下八个要点。
前三点是力求“平正”的基本要点，后五点是务追;“险绝”的个性要点。
一、横平竖直横平竖直是使字重心平衡、整体端正的一条重要原则。
横画好比房子的横梁，竖画好比支柱，粱平柱直，房子才结实。
一个字横画平了，竖画直了，看上去就平正、稳妥。
但楷书中的横平竖直，又不能说把每一横画都写成水平状态，将每一竖画都成垂直状态。
如果这样，字就杲板，重心也未必平稳，这可以理解成一种长期的视觉习惯。
楷书的横画略带一点斜势，左低右高，反觉平稳。
因为一横的头部与尾部的分量是不相等的。
竖画似人侧立的样子，挺胸直腰，所以横竖要做到“似平非平，似直非直”。
二、重心平衡每一个字都有一个重心，重心如不平衡，字就会歪倒。
所以重心平衡是对结构的基本要求。
结构的八条要领，可以说都是为重心平衡创造条件的。
一般说来，凡是结构平正、均衡、对称的字，重心容易掌握。
三、点画呼应汉字的点画之间有着内在的联系，写字必须注意这种内在联系，这就是通常说的笔顺。
要做到点画呼应，一气呵成，这样字才生动活泼，有紧凑、有舒展且有气势。
不管写楷书还是写草书，都有笔势往来，都要做到点画呼应。
区别只在于草书用笔画的连绵、引带来表现“呼应”，而楷书要做到笔断意连。
启功楷书的结字技法
启功楷书的结字技法结字，在书法艺术中是点画在字中的布置和处理，又称结构、结体、间架，即我们平常所说的“字架子”。
“结字”和“用笔”是书法不可或缺的两大法宝，是不可分割的辩证统一体，它们共同作用、塑造出一个字的体势。
启功曰：“乃知结字所关，尤甚于用笔也。
”“结字”为先，是对初学的人为宜。
启功在强调结字为上的基础上，依此制定了严密的规范准则。
这一法则不同于传统的“米字格”、“田字格”和“九宫格”，它的核心是结字的黄金分割律。
其要点是：一个字的重心不在字的中心。
如一方格纵横各画十三个小方格，字的重心在中间5：8处，即一个字的交叉点“其上其左俱为五，其下其右俱为八。
”此法符合数学和美学上公认的形式美的规律，即“黄金分割率”。
下面是结字黄金率示意图。
结字黄金分割率示意图在一个正方形内，上下左右均分为十三等份形式，169个小方格。
横向看，左边空出5格，中间空3格，右边空5格；纵向看，上边空5格，中间空3格，下边空5格。
中间、上下、左右的五、三的交叉点上，分别形成A、B、C、D四个交叉点，这四个交叉点就是汉字的结构中所注重的地方，也即汉字的重心或聚处。
对此，启功强调：第一，不要注意中宫而要注意四个5:8的交叉点；第二，不要真正的横平竖直。
诸如“一”、“卜”、“口”、“戈”等，偏缺不满方格，在书字时有意识地靠近某一聚点，将字写得端庄稳重、舒展好看。
按照结字黄金律的要求，汉字的重心应安排在中宫略微偏左的一个小范围内。
这个点即是一个字的精神攒取点，按此要求书写，写出来的字不仅体势舒展，而且能够获得合适的透视角度，便于布置字面的疏密虚实，增加体势的立体感，避免出现四平八稳的僵硬和呆板。
近代书家总结了八条楷书结构的要领：横平竖直，疏密匀称，比例适当，偏旁容让，点画呼应，向背分明，变换参错，重心平稳。
汉字间架结构分为五大类型、十三种形态。
五类型：独体、左右、上下、包围和对称结构；十三形：独体、左右结构、左中右、上下、上中下、上左包围、上右包围结构、左下包围结构、左上右包围、上左下包围、左下右包围、全包围和对称结构。
结字---楷书是这么整的
结字---楷书是这么整的书法之道，妙不可言。
作品哪怕只有一字，足已见其心，其道至简。
书者之趣，在乎“置物之形，输我之心”，以形传神，书写性灵,言心达志。
书法者，形态之学也。
笔画依法成形谓之结字。
结字之要，岂可忽焉？结字之法，自上而下，由理而致法，因法而成形。
理者，普遍原理也。
法者，具体方法也。
学书之道，下学而上达，由法及理，始则逐字求工，循规蹈矩。
终应从心所欲，法度自合。
书法，形为神之宅，神为形之本。
以形写神，以技定形,形随法立。
故道因技以现，法熟而成技，技巧为匠，大匠为师。
欲为宗师先为宗匠，未有技巧而形拙者也，故赵宦光曰：“熟在内不在外，在法不在貌。
”正是此理。
结字之形千变万化，结字之理恒存不移。
理者，窥道之门也，故有是书。
现从一般审美观点出发，把楷书结字原理归为四点，即：平正、匀称、变化、生动。
字不端正则丑，不匀称则乱，不变化则死，不生动则僵。
作者力求做到法理兼顾。
力求方法简单易行，使初学者易于把握，书理精深通透，使同道者有所裨益。
至于仁者见仁、智者见智。
则如人饮水、冷暖自知也。
第一章平正写字时，字的重心不稳，会给人以惊惧之感，而觉其丑。
所以古人结字首先要求“平正”。
字的局部重心可以不稳，但是整体重心必须归于平稳，方合规矩。
一切结字的方法与手段，都必须在遵循此原则的前提下加以运用，否则，字形终归毁灭。
结字时，针对不同的字，把握重心的角度也各异，主要体现在以下方面：第一、突出主笔万山磅礴，必有主峰。
一树参天，必有主干。
字形虽异，必有主笔。
每一字有一笔是主，余笔是宾，应相互呼应。
主笔是字的传神之笔，在结字中起决定性作用，为余笔所拱向，它通常承担全字的重心，此笔得失往往是该字成败的关键。
主笔立定则纪纲不乱。
凡主笔有差，则余笔皆败。
故善书者，必争此一笔，主笔能稳，则字重心方能平稳，要善于从字中找出它的中心笔画，“擒贼先擒王”，把主笔写好。
字有主笔，如山蓄玉，似蚌含珠。
字有不同，主笔各异。
另外，有的字多个主笔并存，是“集体领导”。
楷书结构原则平正
2、竖垂
竖起着支撑字架的作用，要求写的 挺拔劲健，同时根据结构的需要，在
长短、粗细上要有所变化。
（1）单竖
单竖要写在竖中线上。
（2）两竖
两竖并列，一左一右，一般为左低 右高，做到有主有从。
（3）多竖
多竖相并立，以均衡排列，各具姿态。
小结
初学结字，务求平正，这是追求结 字动感、险绝的基础。
作业
三页毛笔字，两页钢笔字。
楷书结构原则——平正
平正的含义
• 平正的含义
• 是指字端正、不偏不欹，它是汉字楷体构 字的重要法则。清代书法家刘熙载在《艺
是书指概 欹法字家·。书端刘”正概熙、就载》不在是中偏《指不写艺欹这概道，·一书：它概原是“欹》汉则。书中字而写宜楷道言体平：构的正“字。书，的宜字重不平要体宜正法的，侧则不平。宜清侧代 ”就正是不指是这一给原人则以而言安的稳。感字体，的更平重正不要是的给是人以可安以稳理感，更 重要正 肃的行穆是气的可以、军理协士正调 方行气章 阵、法 。的协军，调士章使方法每阵，。一使每篇一字篇犹字犹如如严严整整肃穆
平正的要领
平正又可分为重心平稳、横平竖垂。
（一）重心平稳
重心原是指地球对物体各部分的作用力，它的合力叫重力。重力集中点就是物体 的重心。 汉字的笔画本无重量。但是，人们往往把对各种物体的接触所形成的重量知识移 情于汉字的笔画形质上。汉字的中心往往处在字的无形中竖线上。只有在中竖线 上左右平衡地安排笔画，才能求得左右稳定。
1、点落竖中线
凡是字的中间有点画，应把字写在竖中 线上，其它笔画以点为中心匀称安排。
2、横分竖中线
在上中下有横的字，横要在中竖
线上平均安排长度。
3、竖与竖中线重合。
中间有竖的字，中竖要写在竖中线上， 其他笔画的结构单位均衡安排。
田英章楷书教程
书写姿势与执笔方法学书者首先应摆好正确的书写姿势和掌握正确的执笔方法。
这不仅关系到今后能否练好字，而且关系到书写者的身体健康。
一、书写姿势毛笔的书写姿势主要有两种：一是坐书姿势，一是立书姿势。
前者主要在书写字径不大的字和幅面不大的作品时采用，后者一般用于书写字径较大的字和大幅作品时采用。
(一)坐书姿势正确的坐书姿势，可以概括为八个字: 头正、身直、臂开、足安，1．臂开关键是两臂自然撑开，大小臂夹角至90°以外，使指、腕、肘、肩四关节能轻松和谐地配合，身体的力量可以畅通地传到笔尖；2．身直要做到以上要求，身子就要尽量坐正、坐直。
胸口离桌沿的距离约在3寸左右(根据所写字的大小适当调节距离的远近)。
不可紧贴桌面或弯腰驼背；3．头正头部端正，略向前俯。
不能歪斜，以保证视角的适度，眼睛与纸面距离大致保持在30 — 40厘米。
左手边按纸，边调节纸的位置，使正在写的字始终在眼和手的最佳范围内。
4．足安两脚自然平放，屈腿平落。
两脚平行或略有前后，双腿不可交叉（俗称为二郎腿）。
(二)立书姿势立书姿势是为了悬腕运转灵活，同时由于居高临下，视角开阔，便于统观全局，掌握章法布白。
立书姿势的具体要求为：两脚稍微分开，一脚略向前，保持好身体的平衡，上身略向前俯，腰微躬，距离不宜过远，左手按纸，右手悬腕悬肘书写。
值得注意的是，桌面不应太低，以免弯腰过度，容易疲劳。
二、执笔方法古人十分重视执笔方法，认为“凡学书字，先学执笔”。
古人的执笔方法很多，如捻管法、握管法、拔镫法、三指法、五指法等。
对执笔的松紧也意见不一。
王羲之主张执笔要紧，执笔紧方能贯力于笔端。
苏东坡主张虚而宽，即执笔要松，这样便于转动笔杆。
其实“紧”与“松”是既对立又统一的矛盾的两个方面。
执笔是为了很好的运笔，所以“紧”是指要能很好地驾驭笔锋，不让其飘滑无力，“松”是指手中的笔运转灵活，笔锋能随心所欲地变化，字才有韵味。
科学的执笔方法可以概括为：笔杆垂直、指实掌虚、自然放松。
黄自元楷书间架结构九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法（全本）黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年（1918）在长沙病逝。
《黄自元书法间架结构九十二法》解释之一所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。
黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！1、天覆者凡画皆冒于其下。
答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定。
也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。
别让宝贝跑了 2、地载者有画皆托于其上。
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣。
也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。
你可以写得长些，但不能写短 3、让左者左昂右低。
答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即。
你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？4、让右者右伸左缩。
欧阳询楷书三十六法
xx〃八决[点]如xx之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]xx截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
xx〃三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
毛8笔顺偏旁匀称
匀称辨析:
1、匀：均匀；称：相副、得体；如：“主” 空间过大、过小、不均匀均不好。又如：三月三
日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。 绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有，翠微 (盍勹e) 叶 垂鬓唇。背后何所见，珠压腰衱(jie)稳称身。
2、安排结构又称分布：分间布白、计白当 黑；（休止符也是音乐：别有幽怨暗恨生，此是无声胜有声。一切尽
横空 均称 竖空 均称 满而 不虚
主 昌 月 里 春 量
朋 州 胡 面 雨 而 国 医 威 幽 周 同 大 长 土 山 丁 一 舞 微 爱 稳 繁 馨
少则 大之
多则 小之
巩固新课
2.3楷书的笔顺 2.4 楷书的结构 2.5楷书的结构 2.5.1楷书的结字原理 1.匀称原理 含义 分类与示例 竖空均称.竖空均称.满而不虚. 少则大之.多则小之.
在不言中。）
（2）分类与示例：
1 .横空均称：在一个字内，如果有三 个以上的横，必然有两个以上的空， 空与空之间要宽度相等。 2.竖空均称：在一个字中，如果有三 个以上竖，就会有两个以上的空，空 与空之间宽度相等。
3.满而不虚：一般是包围或半包围结构的 字，被包围部分要写得均匀居中，同外围 结构形成完美的统一体。 4.少则大之、多则小之：少则大之是指笔 画少的字要写得粗壮有力，气势显得大一 些；多则小之，是指笔画多的字要写得结 构严谨、笔画紧凑。
2.3 楷书的笔顺
2. 3
2. 4
2.5 楷书的结构
2.5.1楷书的结字原理 (1) 匀称原理
楷书的各种基本笔划就像我们盖房子所用的砖石材 料，是构成房屋所必需的各种基本元素就像盖房一 样，只有好的材料还不够，还必须有好的图纸和工 程技术，这在书法中就是结字方法，我们今天就来 学习这方面的内容。 【点画传达出的信息：质感:转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
结字规律一
结字规律（一）点画要呼应学习目标：1、初步认识点画呼应的书写规律，运用点画呼应的规律书写汉字。
2、培养学生书写兴趣和审美能力，训练学生自主读帖和评价能力。
3、继续培养正确的写字姿势、执笔方法和良好的写字习惯。
学习重点：掌握点画呼应的结字规律。
学习难点：运用结字规律写好例字。
学习过程：一、理解“呼应”，明确任务1、今天我们来学习汉字的结构规律之一：点画要呼应2、理解呼应①出示一个呼应关系(牵丝萦带相连)明显的字，学生谈体会，②老师小结：书写过程连续性，笔画之间相互承接，这就形成了呼应。
3、深入理解：(1)出示楷体。
(2)生议这个字的笔画有没有呼应关系。
(3)师通过多媒体演示，帮助学生进一步理解呼应关系：楷书的呼应不是通过有形的线来表示，而是笔断意连，使笔画之间达到默契。
4、生议在书写时怎样做到呼应。
5、明确本课任务今天我们通过练习具有明显呼应关系的点与点、点与提、点与短撇的书写初步了解这条结字规律。
二、学习三种点画的呼应1、多媒体显示运笔过程，学生观察其中笔势往来的线路。
2、学生书空，感受运笔过程。
3、师范写，提醒学生注意老师用笔的连续性、笔画之间的相互承接。
4、学生练习，提示：提笔即练字。
5、实物投影书写，其他学生观察、评议，是否做到相互承接。
三、学习“京、习、平”的书写1、学习“京”的书写2、出示习字步骤：(1)读贴(2)摹写(3)对临(4)背临3、学生练习，师巡视指导，对执笔、坐姿不规范者及时纠正。
4、师生评议：结合学过的五条结字规律，重点对“点画要呼应”进行评议5、一生书写，通过实物投影展示书写过程。
组织学生就“点画要呼应”这条规律评议。
6、学生按同样方法练习“习”、“平”7、同桌对照例字互评，并向大家展出，夸夸自己写得好的字。
四、总结延伸今天，我们练习了“京”、“习”、“平”的书写，初步领会了书写中的“点画呼应”这一条结字规律。
楷书写到出神入化的境界，每个字的笔画之势延伸都是呼应的。
(多媒体出示“京”，用虚线画出呼应路线)希望同学们在今后的书写中刻苦练习，细心体会。
欧阳询楷书的书法艺术内涵
欧阳询楷书的书法艺术内涵□龙莺鑫/文时至今日，人们一提到书法中的楷书，首先想到的大多依然是欧阳询，也有很多人是从欧阳询的楷书临摹，开启了自身的书法学习道路[1]。
之所以欧阳询的楷书能够取得这样的历史成就，得到所有人的认可、喜爱和学习，少有争议，原因在于其楷书书法所表现出来的丰富艺术内涵，给人以端雅、质朴而又险绝的审美感受。
本文将分别从用笔、结字和章法三个层面，对欧阳询的楷书书法艺术进行分析，希望能以此加深和拓宽对欧阳询楷书书法艺术的学习认知。
1 欧阳询楷书的用笔1.1 方整劲挺纵观欧阳询的楷书作品，其在用笔上最大的特点之一，便是方整、劲挺，这完美地符合了人们对楷书的第一印象、第一要求。
特别是在欧阳询楷书的横画中，方整、劲挺的用笔表现得尤为突出，从书法脉络的承接，以及欧阳询楷书横画的形态，可以看出其在一定程度上吸收了汉隶的笔法，对用笔和笔画的掌控非常匀称，从横画的起笔到收笔整个过程，提按和粗细的变化非常有限[2]。
当然，这里并不是说完全没有变化，而是对变化的掌控非常细微、精密，因此一眼看上去虽然笔画方整、劲挺而又平直、明朗但是却并不呆滞、僵硬。
特别是从欧阳询最为成熟的代表作《九成宫醴泉铭》（图1）来看，其中的大量横画都表现出了这样的艺术特色，起笔为方，简洁明朗，行笔平直劲挺，细微的控笔提按，筋力内裹，收笔也果断、流畅，宛若“千里之阵云”。
这与柳公权和颜真卿的楷书用笔是完全不同的，颜真卿的起笔、收笔动作明显更多，而柳公权的行笔提按又非常明显，三家各具特色，不过其中依然以欧阳询给人的感受最为端雅、质朴。
1.2 敛势挺拔除了方整、劲挺之外，敛势和挺拔是欧阳询楷书的另一个突出用笔特点。
如欧阳询在书写竖画的时候，就存在着明显的敛势，将气势、气韵内收，用笔沉稳、有力，敛而不放，为储势之状态，这一点不论是在其悬针竖还是垂露竖的书写中，均是如此。
正是因为欧阳询对用笔的敛势，使得其用笔具有了曲中见直的视觉效果，以及筋骨有力的视觉感受，不会让人觉得纤弱无力[3]。
硬笔楷书结构精解
楷书结构解析古今论楷书结构者，可谓众说纷纭，莫衷一是。
古有欧阳洵的“三十六法”,李淳的“八十四法”，黄自元的“九十二法”,各有千秋，但均不全面。
今有“一百法”，也有“一百三十一法”，各有特色，但缺乏条理，零乱无序。
近几年出版的大量习字贴，有的照抄照搬古人的论述而未作说明；有的只讲字的布势，不讲具体书写规则；有的谈比例大小．宽窄，而未说明大小宽窄的形成原因；有的只略抒己见，但欠准确．完整．系统。
这些结字方法虽有一定的参考价值，但由於众口铄金，难免结字理论出现混乱状态，缺乏全面性．系统性和科学性。
这就有赖於文字工作者．书法理论家和书法教育工作者从事深入的钻研，取其精华，弃其糟粕，形成一套较全面的系统化的科学化的楷书结构理论。
本文谈谈楷书结构的基本分析方法．基本特点．分类．书写要求和结字方式，与同行切磋，以求抛砖引玉。
一、楷书结构的基本分析方法楷书亦称“真书”、“正书”，“楷”是指可作模范榜样的意思。
它产生於汉末，盛行于魏晋南北朝，是由隶书发展而形成的，它吸收隶书结构匀称明晰的优点，把隶书的波磔改为平直，把形体的扁平改为方正，书写时比隶书更方便快捷。
它一直沿用到今天，成为通用时间最长的标准字体。
古人论楷书一般都谈到结字的整体．轻重．均衡和笔势，即“整体观”．“平正观”和“动态观”，这三大观点就是楷书结构的基本分析方法。
而今不少习字贴却忽略了这一基本分析方法，以致习字者只能获得零碎片断的书法知识，依靠机械临摩，写出的字显得呆板，缺乏灵气，或松散无力，或过於紧凑。
今人习字须法古，要法古就得树立这三大观点，方能谈得上写好字。
１、整体观中国汉字是由笔划、偏旁部首和其他构字单位组合而成的。
笔划、偏旁部首都具有相对独立性，各有独特的造型和书写要求。
如何将它们组成一个个和谐统一．各具特色的汉字，首先考虑的就是汉字的整体形象。
因此，分析楷书的结构，也应从整体上进行分析。
整体由部分构成，部分从属於并影响整体。
如果习字者只顾整体而不作具体分析，只能是“囫囵吞枣”，食而不化，写出的字会显得呆板而缺乏生气；若只知一笔一画一偏旁的书写而忽视字中各部分的关系，无法形成完整和谐的艺术形象，那便是“坐井观天”，顾此失彼，写出的字必然是结构松散或过於紧凑。
楷书结构教学方法
“书法以用笔为上，而结字亦须用 工，盖结字因时相传，用笔千古不 易”。
——元 赵孟頫
“书法以结字为上，而用笔亦须用 工。
——现代 启功
《玄秘塔碑》
《玄秘塔碑》
十
黑体字
“书法以结字为上，而用笔亦须用 工。
——现代 启功
二、汉字结构分类
分类:
汉字 结构
独ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ字（文） 合体字（字）
“文”,在先秦时期就有文字的意思,“字”,到了秦朝才有此意。 分别讲,“文”指独体字;“字”指合体字。笼统地说,都泛指文字。
（一）独体字：日、月 常用：256个。
（二）合体字： 1、左（中）右结构：结、树 2、上（中）下结构：岳、蕉 3、（半）包围结构：围、匠 4、复合结构：品、柒
常用汉字：3500个 《康熙字典》：收单字49030个
三、楷书结构教学方法
终极目标 初学分布,但求平正。 既知平正,务追险绝。既 能险绝,复归平正。 ——《书谱》孙过庭
楷书结构教学方法
一、结构
结构
间架结构 结字
【汉】 蔡邕：“凡落笔结字， 上皆覆下，下以承上，使其形 势递相应带，无使势背。”
【晋】 王羲之：“结构者，谋 策也。” 【明】 赵宧光：“何谓结构？ 疏密得宜，联络排偶是也。”
间架结构: 是指笔画（偏旁）搭配
的形式和规律。
笔画与笔画或偏旁与偏 旁之间的位置关系。
分布平正 初级目标
（一）看基本形
基本形：是指连接独体字或合体字偏旁 中几个突出的点而形成的简单的几何图形。
《九成宫碑》
《九成宫碑》
《东方朔画赞碑》
《东方朔画赞碑》
《多宝塔碑》
《九成宫碑》
（二）找准重心 汉字重心：汉字中笔画相对集
书法结字的十种方法
书法结字的十种方法在美学角度而言，书法是一种视觉造形艺术，讲究变化与造势.下面，我们总结书法10种变化，悟懂和实践这些变化，越写越漂亮！一、大小变化三个同样大小的字，笔划的粗细与多少差不多的，若相连在一起,整幅书法就废了!通常来说，少划的字写小,多划的写大，但反过来的例外偶有奇效。
每个中文字有多种写法，一个书法家要记得三几种。
这对大小的变化很有帮助。
二、粗细变化指笔划的粗细,是提、按的变化了.提按是用笔的一个重点，因为要一气呵成，书者不能每写一笔就到墨砚上整理笔毛。
按下而粗写，笔毛八字打开，跟提笔细写要练得笔毛会自然地收合起来。
纯羊毫的笔毛最软，下按最易，但提笔时笔毛因为不够弹性而收合最难。
毛愈软，变化愈多，但用笔是比较难学的.要提按自如，用笔要做到八面出锋.三、宽紧变化作画既要密不通风，也要宽可跑马——书法也是如此.一个字的结构要有宽有紧，或一个字宽一个字紧.有时书者可把两个字作一个字写，写得紧紧的,再下去就突然宽敞起来.不仅上下要有宽紧,左右也如是.写了一行，下一行要看上一行而变。
其它的变化也是要上下左右一起顾及的.四、左右变化书法常谈的行气，不是指一行写得够直,而是指字与字之间的连贯气势。
上佳的行气，可以写得忽左忽右,好像醉酒行步似的。
书法的字可以分开来读，但却不应该分开来写。
（就是字与字之间有大距离，也要写得有连贯性。
)书法要整幅看，所以下笔时的意识，是忘记字与字之间的分离，好像是画一幅抽象画作似的.能做到这一点，忽左忽右的困难就解决了。
五、浓淡变化这是今人胜前人之处。
前人所用的墨色一样，今人有写得忽浓忽淡的，大有佳处。
浓淡的写法是水墨并用，而墨的质量就变得不大重要了。
有时单蘸墨，有时单蘸水，有时先水后墨而后写，也有时先墨后水而后写，效果各有不同。
过时而坏了的墨叫作「宿墨」,某部分的墨与胶分离,有沉淀,写来大有奇趣。
中国产的墨汁过了三几天就变作「宿墨」，奇臭!日本的墨汁永远不臭，但要等好几年才有「宿墨」之效。