2017年中央戏剧学院-导演系-考研专业课611综合基础重要词条

2017年中央戏剧学院611综合基础考研重点笔记资料、重要词条总结
大曲：中国古代的一种大型歌舞乐曲，在汉代就已出现，到隋、唐时期，由于广泛吸收了国内 外各民族的音乐文化而发展成熟，对戏曲音乐的形成有重要影响。从以地名命名的大曲 标题中，也可看到民间音乐与少数民族音乐的关系。 大曲以器乐演奏与歌唱、舞蹈相综合为表演形式，由若干被称作“遍”、“片”或“叠” 的段落组成，可分成 3 部分：①称作“散序”，全是散板节奏的曲调，纯系乐队演奏的 器乐曲，歌、舞者并不出场。②称作“中序”，也称为“拍序”或“歌头”。其各“遍” 皆是板眼分明、节奏较慢的四拍子曲调，由乐队伴奏，歌队开始唱歌而舞队不出场。③ 称作“破”或“入破”，包含若干二拍子曲调的“遍”。纯系舞曲，由乐队伴奏而舞队入 场起舞，乐曲速度由中庸而渐快，并以极快的速度终结，将音乐和舞蹈的情绪推向高潮。 上述三部分，虽然节拍形式各不相同，速度亦各有差异，但实系同一曲调在反复运用中 育明教育独家专注中央戏剧3 学院考研专业课辅导 育明教育官方网站：
参军戏：唐代戏剧形式的一种，由优人穿上官服扮成参军，让别的优伶从旁戏弄发展而来的表 演，多以滑稽调笑为主。其中被戏弄的角色称为“参军”，从旁戏弄的角色称为“苍鹘”。 始于东晋时期，后赵的周延因贪污被列入优人丛中，充作被羞辱对象的实例。到晚唐时 期，参军戏发展成多人演出，戏剧情节也较为复杂，除男角色外，还有女角色出场。唐 末五代，改称“杂剧”，至宋，出现了五个角色名目，各有分工职司，包括：①“戏头”， 又叫“末泥”，负责计划演出，为一班之首；②“引戏”，负责具体安排演出，又兼“装 旦”；③“副净”，即原来的参军；④“副末”，即原来的苍鹘。副净和副末仍为主要表 演者。当以上四个角色不够用时，添一个角色叫“装孤”。内容仍属滑稽调笑性质，多 以市井人物为取笑对象，如《眼药酸》、《老孤遣旦》等剧目。
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7、耳 光 冲刺背诵资料和押题卷一原题命中
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8、《西区故事》 冲刺背诵资料和押题卷二原题命中 【育明教育提示出自：音乐剧系】
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2、舞台停顿 冲刺背诵资料和押题卷一原题命中
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3、一颗菜
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4、剪辑点 冲刺背诵资料和押题卷二原题命中
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5、肖像权 冲刺参考资料和押题卷一原题命中
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6、《赵氏孤儿》 强化班资料原题
中央戏剧学院【611综合基础】全校统考命题考查名词解释部分育明推荐参考书：
1、《大百科全书戏剧卷》
2、《戏剧电影艺术实用手册》
3、《文艺常识》
4、《育明教育中戏八大系重要词条总结和八大系专业基础知识常考点汇编》
5、《育明教育中央戏剧学院考研内部资料新攻略》（含中央戏剧学院【导演系】考研初试、复 试历年真题以及真题答案解析、参考书重点笔记资料词条总结） 更多中央戏剧学院考研专业课考研笔记资料重点词条，考研真题及答案解析，考研参考书、考 研复试信息等可以咨询育明教育中戏专业课老师球球:三二七八三九六零二七 Tel 一八五一一 六零三七一六 来获取更多中戏考研专业课考研信息 报考要求、导师信息、参考书信息、导师 选择、历年真题及答案解析、大百科全书戏剧卷考试重点词条、复试真题及考察内容等。
《踏摇娘》：唐代歌舞戏，又作“踏谣娘”。取材于民间，以边歌边舞的形式来表现一个醉鬼殴 打妻子的故事。其表演，初时由男扮女装，且行且唱，每唱完一段，配有帮腔：“踏 育明教育独家专注中央戏剧5 学院考研专业课辅导
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谣和来，踏谣娘苦和来！”及至丈夫出场，两人作斗殴状。后妻子由女演员扮演， 丈夫由“郎中”改称“阿叔子”，并添出滑稽角色“典库”，形成滑稽表演与舞要歌舞剧目之一。但在教坊 的长期演出过程中，其表演路数逐渐改变，其中歌舞的成分加浓，对人物心理情绪 的表现则向细腻化发展，表演形态也已接近于后世的歌舞小戏，特别在运用歌舞装 扮等综合表演手段揭示人物心态方面达到了一个新的层次，开始追求感动观众的效 果而非一味地笑乐，遂成为唐代歌舞戏的突出代表，在当时影响巨大。
导演的剧本分析 导演构思 导演计划 舞台调度 演出总体形象 舞台节奏 舞台气愤 舞台停顿 舞台时间 舞台空间处理 形体行动方法 舞台监督 场记 舞台情感 台词处理 潜台词与内心独白 舞台想象
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舞台交流与适应 角色分析 角色形象构思 角色性格创造 规定情景 体验派 表现派 新剧 文明戏 幕表制 爱美的戏剧 孤岛戏剧运动 国防戏剧 春柳社 戏剧社社 南国社 进化团
2017 年中央戏剧学院【导演系】考研考试科目招生人数、参考书及真题解析
002．导演系 13 名（含 1 名推免生）
130300 戏剧与影视学（学术型） 6 名
02．戏剧导演理论与实践
丁如如 教 授 1 夏波 一级编剧 2 曹艳 副教授 1 孙菲 副教授 1 姬沛 副教授 1
135102 戏剧（全日制艺术硕士） 7 名
“踏摇娘”一词的来源，据《旧唐书·音乐志》记录，是诞生于隋末，因表演 中妻子摇动身形作悲戚情态而来。而《教坊记》则记载始于北齐，因其歌舞类似于 当时民间的“踏谣”形式，而名之为《踏谣娘》。
【中央戏剧学院大百科考研考点及范围-----大百科全书需要掌握的知识点】
戏剧动作
戏剧情景
戏剧冲突
戏剧性
戏剧风格
戏剧流派
①101 思想政治理论 ②201 英语一、202 俄、203 日 ③611 综合基础 ④816 导演构思 ⑤复试含：导演理论、口试
①101 思想政治理论
20．戏剧导演理论与实践
姜涛 教 授 1* 刘伟 教 授 1 夏波 一级编剧 1
②201 英语二、202 俄、203 日 ③611 综合基础 ④816 导演构思
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2016年中央戏剧学院【611综合基础】考研真题（全校统一命题考查名词解释部分） 【育明教育考后独家提供】
【611 综合基础】名词解释，共 8 道，每道 5 分，共 40 分、分别涉及中戏八大系
一、名词解释 1、演员远景 冲刺背诵资料和押题卷一原题命中
的不同变化。 大曲在唐代还是纯粹的歌舞乐曲，发展到宋代，逐渐与故事情节相结合。在宋代杂
剧中，有一部份以大曲演唱的节目，具有以下特点：①利用大曲的形式咏唱故事，往往 在大曲原有的标题上再冠以故事性的标题。如唐有《薄媚》大曲，宋则有《西子薄媚》 等；唐有《六幺》大曲，宋则有《莺莺六幺》等。②宋代所用大曲，并不拘泥于唐大曲 原有的完整形式，而是按照实际需要，只摘取其中的若干片断，称为“摘遍”。宋代所 用大曲，多为摘遍。
唐代歌舞戏：唐代戏剧形式的一种，通过扮演人物来表演故事，有“唱、念、做、打、舞”， 很像现在的地方小戏，具备初步的情节结构和载歌载舞的特征，为后来与优戏结合 形成戏曲奠定了基础，在当时极为兴盛。著名的戏目有《大面》（又称《兰陵王》）、 《钵头》、《苏中郎》、《樊哙(kuai，四声)排君难》、《踏摇娘》等。其中，前四个剧 目都偏重于歌舞形态，虽有个性化的扮饰和一定的叙事因素，但在表演中不占主要 地位，而《踏摇娘》则真正接近于戏剧剧目。与参军戏相比，歌舞戏在装扮人物等 方面更为成熟，且更明显地反映了西域文化的传入和流通。
梨园：唐玄宗时期，宫廷内专设的以训练器乐演奏人员为主要职责的机构，与专司礼乐的太常 寺和充任串演歌舞散乐的内外教坊，形成三足鼎立之势。于开元二年（714 年），设在 当时的京都长安（今陕西西安）光化门（一说芳林门）外的禁苑中，内有供演奏乐曲的 “梨园亭”和玄宗亲自按乐的“会昌殿”。梨园的乐工多是经过严格选拔而进入宫廷的 民间艺人，通过专心磨练演奏技能和互相学习，使技艺得到精进，从而对唐代歌乐的发 展起到了推动作用。当时凡为人所爱好的乐工，多出身梨园，“梨园弟子”遂成乐工弟 子的代称，“梨园”一词也被借以表示乐工机构。后世惯于称戏曲界为“梨园界”或“梨 园厅”，称戏曲演员为“梨园子弟”。
学术型硕士学位研究生和全日制艺术硕士专业学位研究生的学习年限均为 3 年。
【关于学费问题】 咱们中戏学术型硕士学位研究生每人每学年缴纳学费 8000 元；全日制艺术硕士专业学位研究 生每人每学年缴纳学费 30000 元。当然咱们中戏建立多元奖学金和助学金体系，支持经济困难 的研究生完成学业。家庭经济条件不是很好的考生，只要你足够优秀，争取拿到咱们中戏的奖 助学金 ，对于咱们研究生学习期间的学费是可以填补的。 【关于招生】 中戏招生按系别、方向和导师来招生，以导师为主，每个系别专业方向都有相应的导师，大家 可以根据自己的兴趣、爱好、将来职业规划、想跟的导师来填报志愿信息，一般每位导师招生 名额 1-2 人，复试录取以导师为主，一般是报考某位导师初试过线前 2-3 名考生进入复试，最 终录取 1 人左右，淘汰 1-2 人 形势是很严骏的。需要广大考生无论初试还是复试都要做好充
唐代优戏：唐代戏剧形式的一种，具有产生众多剧目、演出经常、记载众多、涵盖观众面广的 育明教育独家专注中央戏剧4 学院考研专业课辅导
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特点，其表演内容已趋向社会类型化，题材包括有：弄参军、弄假官、弄孔子、弄假妇 人、弄婆罗门、弄神鬼、弄三教七种，各类型均有史籍记载当时的演出及擅长此类的著 名优人。其中，弄参军因受到宫廷到民间的普遍欢迎而产生较大影响，成为唐代优戏中 有代表性的一类。由唐·无名氏《玉泉子真录》所记载的内容来看，唐代优戏的戏剧化 程度已接近于今天的戏剧小品，具备在场景中展现一个完整的生活片段的共同特征。同 时另有浙江民间戏班在扮演参军戏时伴以歌舞，显示出与歌舞戏结合的趋势。
虽然宋杂剧并非成熟的戏曲形式，其中用大曲演唱的节目也还不是戏曲音乐，但大 曲在历史上对戏曲音乐的形成却有着重大影响：①大曲的不少曲调进入戏曲音乐，成为 传统的曲牌被广泛运用，有的剧目甚至还保留了宋大曲的“摘遍”形式，例如《琵琶记·丹 陛陈情》。而单支曲牌，如[八声甘州]、[水调歌头]等，在戏曲应用中则更为广泛。② 大曲所用的节拍、节奏变化的方法，对戏曲音乐的影响更为深远。后世南北曲乃至昆曲 所采用的套曲形式，虽非一曲反复变奏，但不同曲牌的前后排列顺序，却需按照“散→ 慢→中→快”的节奏变化原则。而梆子、皮黄这些以板式变化为特征的剧种，在上下句 的基础上通过各种节拍、节奏的变化来发展各种唱腔的方法，也是继承了唐宋大曲的传 统。