苹翠荷柔蕊暗香李清照早中期的咏花词分析
李清照咏梅词探析
李清照咏梅词探析摘要：李清照的咏物词以咏梅最具代表性，词人笔下的梅花，不仅具有特殊的审美意蕴，更与词人在心灵上互相呼应。
李清照的人生可以分为早期、中期和晚期三个阶段，从浪漫的青年到憔悴的中年，再到飘零的晚年，其咏梅词也经历了早期咏梅花之美，中期感梅花之伤，晚期借梅花悼亡的递进和转换，这个过程也折射出李清照在人生不同阶段内心情感的变化和人生命运的沉浮。
关键词：李清照；咏梅词；探析梅花素来受文人喜爱，享有“雪中高士”的美誉。
宋朝时期把它奉为国花，更是赢得了众多文人雅士的青睐。
词人李清照虽为女性，但她和同时代男性文人一样对梅花情有独钟。
在《李清照集校注》收录的 60 首词中，专咏梅花的有 9 首，提及梅花的有 11 首，约占她存世词总数的 1/3。
正如陈祖美在《李清照作品赏析集》前言中所说：《漱玉集》中比重最大的是咏梅词。
假如把它们依次联章，简直可以构成一部堪与两宋之间的三、四代皇室兴衰史相始终的作者心灵史”。
[1] 根据这种说法，可以认为李清照实际上是以梅花为媒介表达着自己不同时期的情绪和心声。
所以，本文旨在通过探讨李清照三个时期的咏梅词，从而进一步揭示咏梅词背后所隐喻的作者不同人生时期的情感变化和生命感悟。
一、早期咏梅：赏梅花之形，展青春曼妙这个阶段是李清照屏居青州之前的少女少妇时代。
据史料记载，李清照出生在宋代士大夫家庭，其父李格非以文章著称于世，著有《洛阳名园记》，是“苏门后四学士”之一，官至礼部员外郎。
母亲王氏也知书善文，李清照从小就生活在文学气氛浓厚，开明宽容的家庭环境中，她整日沉浸于闺房花园、诗书秋千构成的生活空间，与赵明诚结婚以后，两人志同道合，经常谈诗论画、鉴赏金石，同样延续着闺房中的温暖与惬意。
李清照是幸运的，她的文学才华不但没有因为嫁人而中断，反而得到了更大的发展，因为她拥有了那个时代极其难得的爱人、知己。
此时，活跃在她笔下的梅花娇艳明丽、花姿柔美，既表达了词人对美好青春和爱情的礼赞，也流露出些微少女、少妇惜花伤春的情怀。
赏析李清照词中花的意象
从文学角度来看，李清照运用花意象的技巧非常高超。她将花与自己的情感和 思想巧妙地结合在一起，使花成为她表达自己内心世界的独特媒介。同时，李 清照在运用花意象时，善于运用比喻、象征等修辞手法，使花的形象更加生动、 具体。例如，“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。”这句话中，李清照以花喻人， 表达了自己在孤独、寂寞中的坚强与执着。
三、李清照选择花目作为意象载 体的原因
李清照选择花目作为意象载体并非偶然，而是与她的生活经历和时代背景密切 相关。
1、少女时期的轻松氛围
李清照的少女时期在一个充满欢笑和无忧无虑的环境中度过。这个轻松的氛围 对她的人生观产生了深远的影响。她用荷花来描绘那段时光，表达了对纯真无 暇、充满活力的青春岁月的怀念。
参考内容二
基本内容
醉花阴，词牌名，曲调为《瑞鹧鸪》，上下片同。定格为：双调五十二字，前 后片各三仄韵。此词以一个女子的愁绪书写人生苦短的伤感。作者通过描述自 己前往丈夫所任县令之地后长时间寄居的处境和无法消遣的愁闷心情，表达了 作者对丈夫的思念和寂寞空虚的伤感。
上片“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”写室内外天气阴沉，更增加了阴郁的气 氛。“薄雾浓云”是天气阴霾的写照，“愁永昼”则是心绪的直接抒发。词中 所写“愁”字，是全词的词眼，下面的描写都是围绕愁字展开的。“瑞脑销金 兽”一句，交代了愁的原因：原来丈夫不在身边，她独自在室内百无聊赖，看 着香炉里瑞脑香的烟雾袅袅而起，心中充满了思念与忧愁。
参考内容三
基本内容
李清照，这位宋代著名女词人，以其独特的艺术风格和深刻的人生感悟，成为 了中国文学史上的一颗璀璨明珠。她的词作中，花意象的运用尤为引人注目。 本次演示将从唐宋文人审美和女性情感两个角度，深入探讨李清照词中的花意 象。
一、李清照词中“花”的特点
赏析李清照词中花的意向李晓蕊
赏析李清照词中花的意向李晓蕊摘要：一、引言：介绍李清照及其词作的简介二、李清照词中花的意向：以梅花、菊花、荷花为例分析1.梅花：象征坚韧、高洁2.菊花：象征高洁、不屈3.荷花：象征纯洁、坚贞三、李清照词中花意向的内涵及影响1.对自然美的热爱2.对高尚品质的追求3.对生活的寄托与希望四、结论：总结李清照词中花的意向的意义及其对后世的影响正文：李清照是我国宋代著名的女词人，被誉为“词中之冠”。
她的词作风格优美，内涵丰富，善于运用自然景物表达内心的情感。
在李清照的词作中，花是一个非常常见的意向，不仅丰富了她的词作内涵，还展现了她对生活、对美的独特见解。
本文将以梅花、菊花、荷花为例，分析李清照词中花的意向。
首先，梅花在李清照的词中象征着坚韧和高洁。
在《如梦令》中，李清照写道：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
”这里的“藕花”即梅花。
在寒冷的冬日，梅花依然能顽强地盛开，这种坚韧的精神与高洁的品质正是李清照所崇尚的。
其次，菊花在李清照的词中象征着高洁和不屈。
在《夜泊牛渚怀古》中，李清照写道：“种菊逾百，花开丽且妍。
”这里的菊花，展现了李清照对高洁品质的追求。
在风雨飘摇的岁月里，菊花依然能傲霜斗雪，这种不屈的精神也是李清照词中所崇尚的。
再次，荷花在李清照的词中象征着纯洁和坚贞。
在《如梦令》中，李清照写道：“荷叶上，露珠滚。
天下文章一大同。
”这里的荷花，展现了李清照对纯洁和坚贞品质的追求。
荷花出淤泥而不染，濯清涟而不妖，这种高洁的品质正是李清照所向往的。
总之，李清照词中的花意向不仅展现了她对自然美的热爱，还表达了她对高尚品质的追求。
这些花意向丰富了她的词作内涵，对后世产生了深远的影响。
赏析李清照词中花的意象
赏析李清照词中花的意象作者：李晓蕊来源：《文学教育·中旬版》2014年第04期[摘要] 李清照一生经历颇多，她用独特的“花”意象与自己的生命历程完美结合，读她的“花”，就是在读她的人生。
本文对李清照词中“花”的意象进行探讨，一是她笔下常见“花”的特点；二是她词中“花”的意蕴；三是她选取这些“花”作为意象载体的原因。
[关键词] 李清照；诗词；花意象一、李清照词中“花”的特点1、荷花烂漫荷花轻快烂漫，李清照的《如梦令》巧妙地借荷花表达了她对少女时期闲适、惬意生活的怀念。
“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，把少女的烂漫和活泼表现得淋漓尽致，构建了一幅少女和荷田的美丽画卷。
2、梅花多姿梅花呈现出多姿的形态。
“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，借青梅将少女的惶恐、好奇，尤其是矜持娇羞的神态展示在字里行间；“卖花担上，买得一枝春欲放……徒要教郎比并看”，又展现了新婚亲昵和温情的姿态和自比花美的自信；“笛声三弄，梅心惊破，多少春情意”，这里的梅花呈现的则是心无所依、九曲回肠的思念姿态；“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪”最后的梅花又变成凋零残破、悲凉心酸的姿态。
3、桂花风韵桂花的风韵表现在它的美、香和品质上。
《鹧鸪天·桂花》中“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只留香”，道出桂花颜色娇美、体态轻柔、芳香扑鼻，不求繁华炫目，只将满身清香留在人间，自成花中第一流，这是一种清淡、典雅的美。
这折射出李清照的审美观念，内在美的品质才是动人心魄的。
4、海棠感伤“试问卷帘人，却道海棠依旧，知否？知否？应是绿肥红瘦。
”海棠开在晚春，此时海棠已不具备观赏性，狼藉的景象中注入了她初为人妇时浅浅的忧伤，暗示出对青春时光的珍惜和留恋。
海棠凋落，绿肥红瘦，李清照隐约间产生对人生的思考，对价值观的评判，也对未来命运有些担忧，这是她感伤生命形态的体现。
二、李清照笔下“花”的意蕴1、高洁的人格梅花自身带有高洁的韵味，李清照选择最能体现自身心灵的花表现自己高洁的人格。
从咏花词看李清照
从咏花词看李清照【摘要】李清照的咏花词多描绘自然景物，吟咏四季花卉，寄情于景，情景交融，达到了花品和人格的统一，实现了物我合一的崇高艺术境界。
前期的咏花词反映闺阁生活，大胆书写“离愁别恨”；后期的咏花词以反映国破、家亡、夫死为主要内容，个人命运、民族情绪、爱国情感相互交织在一起，抒发“哀愁凄苦”。
前期咏花词在平静舒适的环境中创作而成，题材比较单调，情调偏于感伤。
后期咏花词的创作是在颠沛流离的生活中，环境变幻莫测，基调悲怆凄苦。
个人的兴趣、修养、生活经历和艺术才能、家庭环境和时代氛围，皆为咏花词创作内容、创作风格不可忽视的重要因素。
李清照的咏花词含蓄蕴藉，既有“婉约”，又有“豪放”。
李清照的咏花词是寄情感、身世于物的自传。
李清照和她的咏花词是一杯香醇的美酒，让人流连忘返，回味无穷。
【关键词】李清照咏花词花品人格物我合一【中图分类号】G633.3 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2018）13-0115-01在李清照现存的四十多首词中，绝大多数是咏花词。
词作中多描绘自然景物，吟咏四季花卉，寄情于景，情景交融，实现了花品和人格的统一，达到了物我合一的崇高艺术境界。
李清照生活在仕宦家庭中，父母亲对她的影响极大，她的天才得到了培养和表现的机会。
与赵明诚结婚后，生活和谐幸福，除了因丈夫离别而引起的淡淡的哀愁和寂寞以外，过着平静的学者生活。
多方面的兴趣和爱好，培养了她健康的生活意趣，咏花刻意追求惊人之句，才欲压倒须眉。
哲人别林斯基说：“诗的本质就在于描绘不具形的思想以生动的、感情的、美丽的形象。
”李清照前期咏花词正是传神、细腻、逼真的描绘花的形象，塑造自我形象，寄寓自己日常生活中的闺阁之情。
如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚归舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”一个洒脱、可爱的少女荡舟游来游去，茫然争渡之际，惊起滩上栖息的鸥鹭。
立刻顿悟，原来是沉浸在秀丽迷人的藕花丛中，形象地描绘出了女主人公欣欣然生气蓬勃、爱惜芳华的性格。
浅谈李清照的咏花词
《浅谈李清照的咏花词》开题报告1．选题的意义与价值：李清照是我国古代文学史上婉派词人代表，她的咏花词不达意最能反映“别是一家”的艺术风格和“生当作人杰，死亦为鬼雄”的人格魅力。
从文化的角度来讲，李清照的咏花词属真正的艺术作品，因为它们不仅表现了词人独特的经历和真贽的感情，也反映了中国妇女在那个时代的痛苦与悲愁，具有很高的社会价值。
2．论文主要结构与内容1．1序论：李清照的咏花词按其生命历程可分三个时期：第一时期为少女竺字闺中，风格清新明丽；第二时期为少妇的幸福与别悉，伤感忧郁；第三时期为南渡后的晚年，沉郁凄怆。
1．2本论：（1）清逸淡雅咏荷花。
（2）超凡典雅赏桂花。
（3）寒霜冷傲雪赞梅花。
（4）凌霜傲雪赞梅花。
（5）清水出芙蓉，天然去雕饰。
1．3结论：从内容上看，李清照舍弃对花柳庸俗浮泛的描写，而代之以真实感的抒发和对生活细致深刻的体会，并且善于运用多种多样的艺术手段将这种真挚的感情表现出来。
从语言上看，李清照以其惊人的才华，驾轻犹熟地创造了清新流畅、明白如话的语言，浅显易懂，朴素淡雅。
从审美上来看，李清照的咏花词不达意具有含蓄美的特点。
总之，从文化论的角度来讲，李清照的咏花词属真正的艺术作品，因为它们不仅表现了词人独特的经历和真挚的感情，也反映了中国妇女在那个时代的痛苦与悲愁，具有很高的社会价值。
3．参考文献：①郑孟彤《李清照词赏析》［M］黑龙江人民出版社１９８４年版②张文生《李清照论稿》［C］远方出版社１９９８年版③王学初《李清照集校注》［M］人民文学出版社１９７９年版④褚斌杰《李清照资料汇编》［M］中华书局１９８４年版⑤朱立元《美学》［M］高等教育出版社２００２年版《浅谈李清照的咏花词》的写作题纲1．中心论点：词中有审美情操的自然流露，有人生哲理的深厚蕴含，有忧国之情的沉痛抒发，具有独特的艺术风格。
2．序论：李清照的咏花词按其生命历程可分三个时期：第一时期为少女竺字闺中，风格清新明丽；第二时期为少妇的幸福与别悉，伤感忧郁；第三时期为南渡后的晚年，沉郁凄怆。
李清照词主要花意象内涵分析
文学评论品位•经典李清照词主要花意象内涵分析O王丽娜（扬州大学文学院，江苏扬州225009）【摘要】李清照的作晶中有大量的花意象，这些花意象在其笔下有独特的意蕴。
通过分析李清照词花意象的主要类型:梅花、荷花、海棠、桂花、菊花，分析李清照词主要花意象所表达的伤春惜花之情、离愁别绪、身世命运慨叹等深层内涵。
【关键词】李清照；花；意象；离愁别绪一、李清照词花意象的主要类型李清照作品集《漱玉词》中共收录其作品56首，其中直接写花34首、间接写花10首。
出现的落花意象有梅花、荷花、海棠、桂花、菊花、木樨花、梨花、牡丹、杏花等。
主要的花意象有:梅花、桂花、海棠、菊花、荷花。
其中梅花意象写得最多有18首，荷花5首,海棠花2首，桂花3首,菊花4首，可见李清照的爱花程度。
（一）梅花李清照传中记载“每值大雪即顶篱披蓑,循城远览以寻诗，得句必邀庚和，明诚苦之也”m，从中可以看出李清照对梅花的狂热程度。
梅花也是其作品中出现最多的花意象。
按照主旨可分为三类:一是寄托情愁思绪。
如“睡起觉微寒,梅花鬓上残”（《菩萨蛮•风柔日薄春犹早》）中的残梅意象寄托着作者南渡之后对故国和故乡的家国情思。
“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”（《蝶恋花•暖雨晴风初破冻》）中的初放之梅寄托着词人对丈夫的思念离愁O 二是表达对美好生活的向往和对大自然的热爱。
如“江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千”（《浣溪沙•淡荡春光寒食天》）中已尽之梅,表达了词人对春天归去的无可奈何。
三是托物言志，抒发高尚的志趣节操。
如“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻”（《渔家傲•雪里已知春信至》）中的寒梅抒发了作者清高孤洁、超凡脱俗的志趣。
“卖花担上，买得一枝春欲放”（《减字木兰花•卖花担上》）中的梅花,抒发了作者对于美好爱情的追求。
（二）荷花荷花又叫芙蓉、菌茗、莲花，清新脱俗的品质深受历代文人喜爱。
李清照词，描写荷花意象有5首。
按照意象属性可分两类:一是人文意象。
如“翠贴莲蓬小、金销藕叶稀”（《南歌子•天上星河转》）中荷花服饰装饰物。
关于李清照词花意象探究
关于李清照词花意象探究李清照（1084-1155）是中国宋代最具影响力的女词人之一，她的词作品具有深厚的情感表达和独特的艺术特色，是中国古代词学的重要代表之一。
在她的词作中，经常出现了大量的花的意象，这些花的意象不仅是对自然的描绘，更是对人情世态以及内心感受的表达。
本文将从李清照词中的花的意象出发，探究其所表达的情感和思想内涵。
李清照的词中花的意象非常丰富，她以对花的描绘来表达自己的内心感受和对人生的思考。
在她的词作中，花的意象往往与爱情、离别、人生沧桑等主题联系在一起，形成了独特的意境和表现手法。
李清照所描述的花往往与爱情和离别联系在一起。
在她的词中，常常出现了梅花、桃花、牡丹等花的形象，这些花的形象往往被用来描绘爱情的悲欢离合。
比如《如梦令·常记溪亭日暮》中的“恨别鸡声催早起，隔帘床前看绣花”，通过描绘晨曦中的花影，表达了对离别的痛苦。
而在《声声慢·寻寻觅觅》中，“水似心情，去不返，天涯儿女，各自安排。
”中的花影则又展现了对爱情的期待和追求。
这些词作中花的意象与爱情的联系，展现了李清照对爱情的深切感受和对爱情命运的思考。
李清照所述的花也常常与人生沧桑联系在一起。
在她的词作中，花的意象往往被用来描绘岁月的褪尽和人生的变迁。
比如《如梦令·昨夜雨疏风骤》中的“淡梅如烟，瘦蕊凝霜，十分清丽。
泪痕明显，日晚庭花结队开”，这里的花影描绘了岁月凝结的痕迹和沧桑感受，展现了作者对时光流逝和人生变迁的深刻体悟。
而在《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中，“滴尽三春雨，终成一池春梦，流不尽”，这里的花的意象又表达了对人生悲欢离合和时光流逝的感慨，通过花的形象，展现了对人生沧桑的感怀。
李清照的词中花的意象还与自然的变化和人情世态联系在一起。
在她的词作中，花的形象往往被用来描绘大自然的变化以及人情世态的多舛。
比如《如梦令·昨夜雨疏风骤》中的“愁脸一休闲，野径人稀密，自共花影吹笙”，这里的花的意象展现了自然的静美和动感，反映了作者对自然景象的感悟和表达。
李清照词中“花”意象的审美心理和艺术美
李清照词中“花”意象的审美心理和艺术美作者：蔡霁萍来源：《科技资讯》 2014年第22期蔡霁萍(渭源县第二中学甘肃渭源 748201)摘要:李清照的词在历史上一向享有很高的地位,她的咏花词更是为后人所赞赏。
当时的社会因素和自身所处的环境以及经历,赋予了李清照多愁善感的气质和细腻、敏感的写作风格。
李清照咏花词中的“花”意象从审美的角度来说,不废外美而注重内美具有艺术美。
关键词:李清照词意象咏花审美中图分类号:I222 文献标识码:A 文章编号:1672-3791(2014)08(a)-0246-01李清照是我国文学史上具有独特风格的女词人。
明代杨慎说:“宋人中填词,李易安亦称冠绝。
使在衣冠,当与秦七、黄九争雄,不独雄于闺阁也。
”真实成功的作品,无不显示出创作主体独特的个性、精神。
李清照的词具有鲜明生动的审美意象,这是她创造性的艺术想象活动的表现,也是她心灵意蕴的体现。
李清照词中含有花意象的,占了多半,几乎每一首词中都有花的影子,下面,我们将从审美心理和艺术美的角度出发,来走近李清照笔下的“花”意象。
1 李清照根据自己的审美理想和审美情趣来寻找所咏对象在视角中,积极的选择是一种基本特征,其中审美注意力则是都是指向审美者最喜欢的东西。
李清照的词当中,很多花意象都是一些绰约妖娆的牡丹、轻盈朴素的桂花、高雅脱俗的梅花、绰约多姿的海棠、傲然挺立的菊花以及明净纯洁的梨花。
而这些都是比喻人的襟怀韵致、精神风度以及高贵品质,同时花意象是展现人的高尚人格的艺术化方式,并且鲜明的表达出审美观。
梅花是李清照词中值得注意的一种意象。
例如:有傲立在冰雪中的初绽之梅:“雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻”(《渔家傲》);有与蓓蕾错杂相间的梅蕊:“红梅些子破,未开匀”(《小重山》);有松软柔嫩的梅花瓣:“红酥肯放琼苞碎”(《玉楼春》);有鬓发上压坏的残梅:“梅花鬓上残”(《菩萨蛮》);有庭院里枯萎的落梅:“晚风庭院落梅初”(《浣溪沙》);有月下潇洒风流的梅枝:“良宵淡月,疏影尚风流”(《满庭芳》);有飞雪中的折梅插鬓:“年年雪里,常插梅花醉”(《清平乐》);有如美人香腮的梅花瓣:“柳眼梅腮”(《蝶恋花》);有微染檀红清瘦玉立的梅树:“玉瘦香浓,檀深雪散。
花的意象
论李清照词中花的意象张建秀发布时间： 2009-7-9 12:17:50摘要：李清照酷爱花，在她的词中，花作为主要的意象频频出现。
花的开谢枯荣贯穿了李清照人生的不同阶段，她把感情完全地融注在花的灿烂世界中，展现自我形象。
其笔下少女时期、少妇时期、寡妇时期中花的意象，淋漓尽致地展现了李清照从少女情怀到思妇情结,从思妇情结到寡妇凄怆的生命流程及其蕴涵的深刻情感，即词中依次所表达出来的青春礼赞、爱情颂歌和家国之痛。
关键词：花的意象生命流程青春礼赞爱情颂歌家国之痛作为天地间最美好的事物，花是诗人、词人吟咏得最多的自然原型，它成了诗词中出现频率最高的意象。
在宋代富有自我个性的女词人李清照笔下，花亦是其词中的主要意象，在她四十六首词中，竟有三十五首写到花。
花的开谢荣枯贯穿了李清照整个生命的发展过程，反映了在不同时期李清照的情感历程。
李清照从一个亭亭玉立的纯真少女，到独守空闺的思妇，再到孤苦伶仃的寡妇，作为李清照情感的外化，花意象贯穿始终。
少女时期宛如花蕊绽放，此期的李清照天真浪漫而又娇羞活泼，抒写欢乐情趣和淡淡的少女情愁，焕发青春活力；少妇时期犹如娇艳怒放的花朵，热情缠绵而又情殇辗转，爱情欲望与离别舒展思妇情怀，至真至情地敞开心扉进行爱情告白；晚年时期亦似残花零落满园堆积，丈夫赵明诚的逝世对其打击甚大，国破家亡颠沛流离饱受离乱之苦，家国之痛成为她的情感砥柱，内心的凄忧哀怨迸发如泉涌。
接下来将对以上三个时期花的意象进行分析：一、“奴面不如花面好”——青春礼赞李清照出生于官宦大家庭，沐浴在亲人的关爱中养尊处优，生活显得无拘无束，有着爽朗率真，大胆活泼的个性。
少年时代的她多生活在汴京，与其他封建女子不同，由于生活的恬适优裕以及家庭教育自然开放，早在及笄之初她就四处游赏，饱览了众多风景名胜、壮丽山河和旖旎风光。
于是她的生活视野扩展到闺房之外，而不是仅仅局限在深闺之中，常常把自己融入到大自然之中去感受大自然景物。
待到行“笄女之礼”后，清照心中亦萌发了她作为待字少女的特有情愫，幽居之女的那种多愁善感悠然可见。
李清照《鹧鸪天·桂花》原文赏析
李清照《鹧鸪天·桂花》原文赏析李清照《鹧鸪天·桂花》原文赏析《天·桂花》是宋代(南北宋之交)女词人，李清照的一首词。
也是李清照的一首咏桂花的词。
李清照是个爱花之人，其笔下屡见梅红梨白、棠残菊瘦，还有风姿别致的藕荷添彩，整卷《漱玉词》宛若一座百花园。
这首《天》的主角是桂花。
桂花虽然貌不惊人，却以怡人香气、疏淡情怀惹人爱慕，令骚人墨客纷纷呈来情诗雅词以诉衷肠。
天·桂花①李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧轻红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收②。
【注释】①北宋党争期间，诗人和丈夫赵明诚“屏居乡里十年”之久，这首词写于这段时间。
②屈原当年作《离骚》，遍收名花珍卉，以喻君子之美德，唯独桂花不在其列。
【译文】淡黄色的桂花，并不鲜艳，但体态轻盈。
于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味。
不需要具有名花的红碧颜色。
桂花色淡香浓，应属最好的。
(和桂花相比)梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。
桂花是秋天里百花之首，天经地义。
可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。
不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢?【赏】这首《天》是一首咏桂词，风格独特，颇得宋诗之风，即以议论入词，托物抒怀。
“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
”这十四字形神兼备，写出了桂花的独特风韵。
前句重赋“色”，兼及体性;后句重咏怀，突出“香”字。
桂有三种，白者名银桂，黄者名金桂，红者名丹桂。
常生于高山之上，冬夏常青，以同类为林，间无杂树。
又秋天开花者为多，其花香味浓郁。
“暗淡”、“轻黄”二词，说明桂花不以明亮炫目的光泽和禾农艳娇媚的颜色取悦于人。
虽色淡光暗，却秉性温雅柔和，自有情怀疏淡，远迹深山，唯将浓郁的芳香常飘人间。
以下转入议论。
“何须浅碧深红色，自是花中第一流。
”反映了清照的审美观，她认为品格的美、内的美尤为重要。
“何须”二字，把仅以“色”美取胜的群花一笔荡开，而推出色淡香浓、迹远品高的桂花，大书特书。
李清照咏梅词的分析与解读
54李清照咏梅词的分析与解读季子琦 大安市第四中学摘要：我国很多诗人都具有咏梅的诗词，其中李清照赋予了梅深刻的思想内涵，李清照结合了梅花的生命历程和自己的身世际遇，在写梅的同时也是在写自己，赋予梅特殊的思想内涵，此外李清照利用艺术手法，使梅具备更高的美学价值和艺术特色，使梅更具生命美。
本文主要分析了李清照咏梅词，进而深入了解李清照的词句的魅力。
关键词：李清照；咏梅词；艺术魅力；艺术特色梅花被古代诗人称作是雪中高士，因此很多文人骚客都非常愿意赞颂梅花，其中李清照对于梅花更是赋予了丰富的情感，她的咏梅词尤其著名，可以明显看到李清照对于梅花的钟爱。
李清照写梅的时候也紧密联系了自己的生活经历和情感历程，通过李清照的咏梅词可以清楚的感受到她整个生命历程的经历，咏梅词也象征着李清照的生命状态。
一、赋予梅独特的思想内涵李清照赋予梅特殊的思想内涵，结合了梅的生命历程和自身的身世际遇和人生历程，李清照在写梅的时候也是在写自己。
李清照突破了思想内涵的局限性，对照描写了梅的生命历程和自己的身世际遇，例如《点绛唇》当中曾有这样的描写“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，通过这句话可以体现出少女天真活泼的性格，这样可以明确这个时期的李清照的心境是非常快乐的，充满了少女的活力。
再如《渔家傲》当中的“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，”这首诗词的创作背景是李清照婚后的情境，二人感情非常融洽，词中描述二者一起踏雪赏梅的情境，借助梅花冰清玉洁的形象代表他们忠贞的爱情。
再如李清照后期的《孤雁儿》“笛声三弄，梅心惊破，多少春情意”，李清照写这首词的时候，当时国家经受外族的入侵，心中惊扰，再加上丧服的悲恸，使李清照无法将内心的悲苦表达出来。
李清照写的梅伴随她走过了人生的悲欢离合，不仅是在描写咏梅，最重要的是在写自己，通过写自己的遭遇，抒发自身的情怀，李清照咏梅词赋予梅独特的思涵，这也是李清照咏梅词的特别之处。
二、独特的艺术个性李清照咏梅词的艺术手法和前人具有很大的不同，李清照利用对比和反衬等手法，突出了梅的品格，同时也可以感受到作者对于梅的喜爱之处。
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李清照前期词作赏析李清照前期词作李清照存词47首。
她的诗和散文也都有较高成就，但却以词著称于世。
她的词以金兵攻占汴京为分界线，约可分为前后两个不同历史时期。
前期，她的词爽朗明快，善于描写自然景物，反映爱情生活，歌唱离情别意。
南渡以后，她备尝国破家亡与颠沛流离之苦，生活视野有所扩大，词的内容多为思旧怀乡或反映个人身世的今昔之感，对国家前途与民族命运的关怀也时有流露。
其过于凄苦哀伤之情调，是那个时代与家国苦难在歌词中艺术地体现。
“国家不幸诗人幸，话到沧桑句便工。
”应该说，最能体现李清照词的思想深度和艺术成就的作品出现于南渡之后。
然而，李清照卓越的艺术才华，在前期词作中同样有着熠熠闪光的表现。
词人之大胆真率的心灵描写和清丽自然、流转如珠的语言运用等艺术特色，也贯穿于前后期词作之中。
纵观李清照的前期词作，大致表现了她闺中少女的生活情怀、婚姻的甜蜜与夫妻的深情、对丈夫的别后相思等几方面内容。
一、少女烂漫情怀的表露少女李清照纯真、自由的个性，充分地展露在对自然山水的喜爱中。
有了《如梦令》（常记溪亭日暮）的叙述，就可以知道少女李清照外出游玩是比较随意、尽兴的。
家庭的诗书教育是一个方面，山水景物的陶冶成为李清照早期教育的另一个方面，这就培养了李清照对生活的热爱与极其敏捷独到的审美感受能力。
李清照总是欢欣鼓舞地投入到大自然的怀抱之中，品赏美丽的景色风光，生活是如此的美好而灿烂。
《怨王孙》说：湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
文人墨客向来有“悲秋”的传统，所谓“悲哉秋之为气也”。
面对秋天枯萎憔悴的花草，萧条冷落的景色，人生不如意之事就会涌上心头，多愁善感的文人不免就凄凄惨惨、唏嘘感涕、伤心不已。
宋代之前，只有极个别心胸开阔的诗人跳出“悲秋”的传统，以欣喜的眼光赏识着秋天的美景。
苹翠荷柔蕊暗香——李清照早中期的咏花词分析
穷好 ” 这种浑然忘我 的精神 陶醉 ， 具匠心 的艺术 欣赏 ， ， 独 如 梦似幻 。此处 毫无痕迹 地情 景交 融 ， 法言 说 的审美体 验 ， 无
也足以证 明词人对 自然 美景 的热爱 和她前 期 生活 的幸福 美
李清照的咏花词早 期 为少 女待 字 闺中 ， 格清 新 明丽 ； 风 中期为少妇的乐 都真实 地流 露于 笔端而 渗透在 水 光山色中 ， 山和水 带有 浓厚 的感情 色彩 。“ 使 莲子 已成荷 叶老” 更 是艺术人 生里 的鬼 斧神 工 ， ， 不带 一丝 一毫 的萧条 ，
反而果实累累 ， 老叶凌 风 ， 此种 写法别 出心 裁。李清 照能 在 衰败的现象中看出新 事物 的生机 ， 正是她 性格 开朗 ， 独具 匠
李清照是诗词 散文 皆有成 就的作 家 ， 但词 的成就 最高 ， 她的词别具一格 ， 自成一 家 ， 之为 “ 称 易安体 ” 。在宋 代 刊行 的《 玉词 》 已失 传 ， 漱 现 现在 辑 录的有 确切 可考 的 只五 十几 首， 但却 每每精华 享誉文坛。
以花喻人 ， 托物言志 ， 是古代诗人共 同的特 点。“ 年年岁
另有 ２ ％多的词是描写少 妇 的离情别 绪的 。李清 照十八 岁 ０
嫁给太学生赵 明诚 ， 夫妻俩 情投 意合 ， 为知 己。每天悉 心 互
美 的追求 ， 也映衬了作者当时生活的宁静 、 幸福和愉快 。 据《 清照 年谱 》 ： 公 元 一零 九 八 年 ， 照 十 五岁 。 李 载 “ 清
岁花相似 ， 岁岁年年人不同” 人之 生死 ， ， 事之成 败 ， 可纳入 都
到“ 这一简单缩影 中。易安 五十五首词 中有 三十 四首写 花” “ 这一意象 ， 漱玉词》 ６ ％ ， 在中 国诗词史 上不能 花” 占《 的 ２ 这
李清照前后期诗词分析
李清照前后期诗词分析李清照前后期诗词分析李清照是一位非常优秀的女词人，也是婉约派的代表人物，其词风别具特色，“易安体”词风给后人留下了独特的印象。
前后期词风以靖康之难为分界点。
前期词风悠闲风雅，后期词风悲怆婉约。
李清照是南宋著名词人，“婉约派”的主要代表人物。
她是宋代词坛上的一颗耀眼的明星，在古代诗歌史上放射出灿烂夺目的光辉。
她让很多文坛“英雄汉”黯然失色！不愧是女中豪杰，词坛传奇。
她的词与她的人生密切相关。
以南渡为界，呈现出两种不同的风格。
前期词的风格是细腻婉转的，善于描写自然景物，反映闺情相思，歌咏离愁别恨，爽朗明快，充满了早期生活的欢乐和浪漫气息，即使是表达离愁和相思之苦的词中也透出夫妻恩爱，两情相悦的幸福之感。
而后期词的风格却是沉郁忧伤、苍凉凄楚的，多表现身世之苦，故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，令人动容。
下面就李清照的家庭生活、时代背景以及她的部分词作来探讨李清照前后期词的创作风格的异同。
一．上阕——李清照前期词的主要风格李清照出身名门，家庭环境对她起了很正面的影响。
父亲进士出身，在朝为官，做过太学禄，太学正，是苏门后四学士之一。
惟其如此，李清照少了许多女子固有的礼教束缚，活泼开朗，有大方优雅的气质。
这期间的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
活泼清新，语意隽秀，抒写了生离之愁、暂别之愁、个人之愁，有一种悠闲风雅的情调。
冲破了以往花间闺怨词的樊篱，体现了其独有的价值。
以《如梦令》为例:常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
在这首词中，表现出一位活泼率真、热爱生活的女主人公形象。
这里没有丝毫的造作和粉饰，作者捕捉了闺阁生活中一次荡舟的活动，形象地描绘出塑造了一个天真无邪，娇态可人的纯真少女形象，细腻地表现了她开朗、清纯、多情、善感的性格。
在封建礼教十分森严的宋朝，一个闺中女子酒醉晚归，可视为有伤风化，大逆不道，深闺中的女子多是纤弱，没有自由，而词人并非这样。
李清照词的意象分析
李清照词的意象分析一、李清照词中花之意象在李清照现存的四十多首词中，颇多自然意象，竟有三十五首词写到花，花这频频出现的意象，在她词的意象系统里占据了最主要的地位。
如海棠、梅、菊、桂、荷、银杏、芭蕉、丁香、梨等等，花之意象几乎篇篇出现。
其中写梅十三次，荷花四次，菊三次，桂花二次，海棠二次，梨花二次等，几乎全是在人们意识里风韵独特、毫无媚俗之态的花种。
然而，花在李清照的笔下，不是纯客观的自然物，而是浸透着词人深情、景情相融、与词人心灵交感的“情”化了的“花”，“人化”了的自然物。
这位好与花为伴的女词人把她杰出的人格精神及特殊时代背景下种种际遇的复杂体验都潜注于对这些花的描写之中，使她成为一个独特的“花间”女性词人。
从李清照对花的意象的描绘上，能体验到她的内心的情感：她在早年，抒欢乐之情；中年，抒离别之情；晚年，抒忧凄之情。
司马迁在《史记·屈原列传》中称屈原“其志洁，故其称物芳”。
那么，李清照不是简单地把最能引起视觉刺激的花采入词中，而是把意念和理性中与自己的人格追求能够相融合的花撷于笔下，其间的一枝、一境都摇曳着属于女词人自己的那一片“风月”。
这既是为了寄情写志所作的有意选择，更是人生体验、人格追求与自然之花的无意契合。
她有一种特殊生活环境中对花事的异常敏感。
梅花尚未大开，她就关注着“江梅些子破，未开匀”（《小重山》）；梅开刚刚落英，她又怜惜“晚风庭院落梅初”（《浣溪沙》）；而“昨夜风疏雨骤”（《如梦令》）更是牵系着她对花儿命运的关切。
任何情感的形成与抒发，无不是词人对自身的生存状态所作出的反映。
因此，“风疏雨骤”之后的“海棠花”，就不仅仅是引发作者惜春伤花情感的一种外物，在此，海棠花的生命遭遇与词人对自身命运的意识已经融合。
李清照的咏花词
李清照的咏花词李清照的咏花词李清照的词在文学史上享有很高的地位，她的咏花词更为后人欣赏。
以下是小编分享的李清照的咏花词，欢迎大家阅读!李清照是我国古代文学史上具有独特风格的女词人。
在其词作中，描写最多的是不同姿态的花，几乎每首词中都有花的影子。
而且不同的花表达了词人不同的心情，甚至同一种花也因作者心情的变化而赋予不同的意义。
不同种类的花，如：高雅脱俗的梅花、傲然挺立的菊花、绰约多姿的海棠、轻盈柔匀的桂花、明净纯洁的梨花、妖娆富贵的芍药等等，都因作者心情的不同而给予特别的情感观照。
一、国破思乡的孤寂哀愁李词不仅写闺房情怨，也写了许多热爱祖国的词章，并在词中通过花加以充分的表现。
《临江仙》道“庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人老建康城。
”通过早春景象的描写，表现出作者南渡之后，当又一个春天来临，百感交集：中原恢复无望，自己流离迁徙;悲叹命运，系念家国的复杂感情。
含蓄蕴藉，耐人寻味。
再如《清平乐》中“年年雪里，常插梅花醉。
尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
”这首词处处跳动着词人生活的脉搏。
她早年的欢乐，中年的幽怨，晚年的沦落，在这首词中都约略可见。
作者采用今昔对比的手法慨感而今深沉的家国之思。
这里的“风势”既是自然的风势，也是政治的风势，即“国势”“晚来风势”暗含金兵疯狂进犯之意。
“难看梅花”(“梅花”比喻美好事物)则是指国家的遭难，而且颇有经受不住之势。
隐喻着南宋王朝的岌岌可危，人民深陷于水深火热之中，在这种情况下，她哪里还有赏梅的闲情逸致呢!这就把词人的身世之苦，故国之思，国家之难，揉合在一起毫无保留地显示了出来。
二、思夫盼归的迫切哀怨爱情自古以来是人类生活的重要组成内容之一，当爱情这根极为敏感的神经被拨动时，我们会听到作者发自内心深处的真挚回声。
丈夫赵明诚作官在外，而李清照总是独守闺房，因而触景生情，思夫盼归的情感油然而生。
试析李清照咏花词的语言风格
2019年第j期(总第813期)大放试析李清照咏花词的语言风格李志高(通渭县什川镇太山学校，甘肃通渭743308)摘要：李清照的咏花词不论是从内容上还是从词的风格上，都以南渡为界，分为前后两期。
前期词主要内容是写闺中 生活，其次是描绘自然风光;后期多感时伤乱，思乡忆旧，具有一定的社会意义。
前期词的风格婉约俊秀，语言清新明丽，意境 优美动人，表现出一个封建社会才女的个性，后期词的风格悲愤苍凉，沉郁悲怆，打上深深的时代烙印，充满悲己之叹和爱国。
关键词：李清照咏花词闲吟悲鸣李清照（1084年3月13日一 1155年)号易安居士，汉族，济 南章丘人。
宋代(南北宋之交)女词人，有“千古第一才女”之 称。
所作词，令慢均工，擅长白描，善用口语，能炼字、炼句、炼 格，形成“易安体”。
南渡以后，词的风格从清俊旷逸变为苍凉 沉郁，多寓故国黍离之悲，给南宋辛弃疾、陆游、刘辰翁等词 人以深刻的影响，尤其 词的 、秦观之后的又一 。
_、从闺中吟到时代悲鸣花的形 李清照的词中占有相当显眼的地位，有咏菊的，有 的，有 的，的多。
清，。
人 的人 ，国的变幻轨迹。
：《令》一首借的小词，其中尤以“”一语最清。
形，，，体 女词人的，的情愫。
《》之后李清照从久，其 ，一个人 人地 的南，“飘人”，过着游离动荡、伶仃的寡居 。
春天，梅吐新蕊，作者睹物思人写下了这 词。
词的前两句云：“藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
”并未直接 ，而铺叙环境、抒忧。
“沉香断续玉炉寒”句中一个“寒”字愈 加突出环境的凉境的痛。
正当词人寂寞凄凉之际，窗外传来一阵悠扬的乐曲，“笛声三弄，梅心惊破，多少 ；意”。
这里以《梅花落》的笛声双关现实生活中的 ，好像笛子催绽万树 ，带来天的消息。
然“惊破”一语想似奇警，以“”拟人心，暗示词人 田曾掀起一阵 ，过 外游 的，刻 想起，曾双双 ，，踏'寻诗。
意境 ，撩人想象。
下阕词境由晴而雨，人心由清而苦。
“风”二句，外境的 的刻 为一体：外雨，下个,词人 ，下千，以雨催，以雨 。
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辽宁师专学报（ 社会科学版）
（ 总 80 期）
JOURNAL OF LIAONING TEACHERS COLLEGE （ SOCIAL SCIENCES EDITION）
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
NO． 2 2012
General No． 80
苹翠荷柔蕊暗香
———李清照早中期的咏花词分析
李鹤男
（ 营口职业技术学院，辽宁 营口 115000）
关键词： 李清照； 早中期； 荷花； 桂花 中图分类号：I206． 2 文献标识码：A 文章编号：1008—3898（2012）02—0027—02
李清照是诗词散文皆有成就的作家，但词的成就最高， 她的词别具一格，自成一家，称之为“易安体”。在宋代刊行 的《漱玉词》现 已 失 传，现 在 辑 录 的 有 确 切 可 考 的 只 五 十 几 首，但却每每精华享誉文坛。
以花喻人，托物言志，是古代诗人共同的特点。“年年岁 岁花相似，岁岁年年人不同”，人之生死，事之成败，都可纳入 到“花”这一简单缩影中。易安五十五首词中有三十四首写 “花”这一意象，占《漱玉词》的 62% ，这在中国诗词史上不能 不为一个惊人的数字。但李清照早中期的咏花词却不同于 前人，她咏的不是雍容华贵的牡丹，不是花枝招展的月季，不 是玲珑秀丽的 玫 瑰，而 是 以 荷、桂 取 而 代 之。因 为 这 两 种 花 儿不弄姿作态，却高雅宜人，更蕴涵了词人所特有的高贵品 质。
生活美的发现中。俄国理论家车尔尼雪夫斯基曾提过著名 的“美是生活”的论断，况周颐在《惠风词话》中也说过“真字 是词骨”，李清照早期的咏花词是她前期人生的真实写照，她 总是用莹洁的心灵去感触自然，造成咏花词艺术上的至高境 界，这一点为前人所不及。
《怨王孙》是她暮秋游览荷花湖所看到的水波荡漾、红荷 零落的幽静淡雅的秋色图，抒发了她对大自然的热爱和内心 的喜悦之情。人常云： “一叶落而知天下秋”，秋天是最容易 引起人们伤感的时节，但李清照面对“秋已暮”“红稀香少”， 不仅没有萧瑟之感，反而觉得“水光山色与人亲，说不尽、无 穷好”，这种浑然忘我的精神陶醉，独具匠心的艺术欣赏，如 梦似幻。此处毫 无 痕 迹 地 情 景 交 融，无 法 言 说 的 审 美 体 验， 也足以证明词人对自然美景的热爱和她前期生活的幸福美 满。她把所有的舒畅和欢乐都真实地流露于笔端而渗透在 水光山色中，使山和水带有浓厚的感情色彩。“莲子已成荷 叶老”，更是艺术人生里的鬼斧神工，不带一丝一毫的萧条， 反而果实累累，老 叶 凌 风，此 种 写 法 别 出 心 裁。李 清 照 能 在 衰败的现象中看出新事物的生机，正是她性格开朗，独具匠 心的真实体现。所以后面“苹花汀草”那含翠凝碧的生命力， 把读者也带入了怡然自乐的忘我境地。写暮秋景象没有“败 荷零落，衰杨掩映”（ 柳咏《夜半色》） 的衰败之象，伤感之情， 可谓是李清照早期咏荷词最大的艺术特色。
摘 要： 李清照是我国古代文学史上婉约派词人的代表，她的早中期的咏花词最能反映她“别是一家”的艺术风格。论文重点 选取最具代表性的荷花、桂花分别类分析，并结合李清照创作的时代背景、人生际遇、思想感情以及中国象征文化和西方美学的观点 进行论述，阐释了李清照早中期咏花词的独到之处，说明了为什么早中期李清照笔下所咏之花不尽相同，最后从表现内容及艺术手法 上总论李清照咏花词，肯定了一代才女李清照独到的艺术风格和独特的人格魅力。
李清照的咏花 词 早 期 为 少 女 待 字 闺 中，风 格 清 新 明 丽； 中期为少妇的幸福与别愁，伤感忧郁。
一、早期：红藕香残玉簟秋 李清照有三首咏荷词，且都出现在她的前期词作中。通 过咏物造成比喻象征性形象，是中国象征文学的传统手法。 “荷花”在我国 自 古 是 就 纤 尘 不 染、纯 洁 无 瑕 的 象 征，“出 水 芙蓉”乃温柔秀美的花中淑女，令人赏心悦目，所以周敦颐在 《爱莲说》中 赞 誉 它“出 淤 泥 而 不 染，濯 清 莲 而 不 妖 ”。 李 清 照的咏荷词也渗透了中国象征文化的天人合一，荷花超凡脱 俗、清逸淡雅、不娇不媚，正是花季少女天真无邪、纯净如水 的美好心灵的象征，既反映了词人对大自然的热爱和对自然 美的追求，也映衬了作者当时生活的宁静、幸福和愉快。 据《李清照年谱》载： “公元一 零 九 八 年，清 照 十 五 岁。 在湖山胜地明 水 原 籍，是 年 春 秋 两 季 有 溪 亭 之 游 ”，如 她 的 《如梦令·常记夕亭日暮》，无一处不洋溢着少年愉快的生活 情趣，将少女的天真无邪、活泼可爱，展现得惟妙惟肖，整个 艺术境界充满着热情爽朗的朝气，让人陶醉在新的自然美、
李清照少女时期的咏花词只占前期词 20% 左右的比重， 另有 20% 多的词是描写少妇的离情别绪的。李清照十八岁 嫁给太学生赵 明 诚，夫 妻 俩 情 投 意 合，互 为 知 己。每 天 悉 心 于金石书画的搜集与整理，健康的生活情趣让他们摆脱了封 建社会的庸俗事物，伉俪之情变得格外纯真、赤诚、浓烈。所 以，婚后不久明诚“负笈出游”，让李清照饱尝了相思的痛苦。 但她对于夫妻恩爱之情毫不忸怩掩饰，而是大胆地将百般思 念、千般情怀 诉 诸 于 笔 端，凝 铸 了 一 篇 篇 脍 炙 人 口 的 佳 作。
收稿日期：2011 － 12 － 15 作者简介：李鹤男（ 1984 － ） ，女，辽宁营口人，营口职业技术学院，助教，主要从事汉语言文学教育教学研究。
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李清照对生活异常敏感，独具慧眼，她总能在客观事物中择 取那些最能孕育她情思的物象，并将内在的情感与之融合， 把物象的外形美和词人的感情美交织成一种隽永的意境美。 词以红藕香残等物的渲染，衬托出自己的孤单，而后点出人 分两地、彼此相思的无奈。“红藕香残玉簟秋”，又对李清照 的孤独闲愁起了衬托作用。作者不仅用主客观统一，情与景 融化在一起，所以这句“精秀特绝”，并非过誉。荷残席冷，万 物萧条，触景生情，感怀身世是不可避免的，思夫之情，内心 之苦亦不言而 喻。在 古 典 诗 词 中，写 思 夫 之 作 的 不 少，但 绝 大多数是“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”（ 晏几道《鹧鸪 天》） 。