服装设计变化及发展史38页PPT
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服装设计的历史与流行ppt课件
他们的工作主要是为社会上层名流、达官贵人以及演艺界女性设计高级时装。
这是设计师在创造流行、主宰流行的特殊世纪。
03.05.2020
.
7
二、设计师群体主宰流行阶段----20世纪60年代至80年代
20世纪60年代发生了反传统的年轻风暴。 迷你裙的设计者：玛丽·奎恩特（Mary Quant,1934---- ,英国） 宇宙服的创始人：皮尔·卡丹（Pierre Cardin,1922---- ,意大利） 波普风格创始人：伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent,1936---- ,阿尔及利亚） 朋克装创始人：维维安·韦斯特伍德（Vivienne Westwood,1941---- ,英国） 男性化宽肩装创始人：乔治·阿玛尼（Giorgio Armani,1935---- ,意大利） 卡尔·拉格菲尔德（Karl Lagerfeld,1939---- ,德国） 超大风格创始人：三宅一生（Issey Miyake,1938---- ,日本） 乞丐装创始人：川久保玲（Kawakubo Rei,1942---- ,日本）
第一节 服装设计的由来和发展
一、服装设计的由来
有钱人家的衣服是雇裁缝到家里量体裁衣，而一般人家的衣服都 是自家缝制，缝制手艺也是代代相传。
19世纪中期的欧洲，英国裁缝沃斯在法国巴黎开了一家缝纫店， 专为中产阶级及达官贵人缝制衣服，同时他还是先设计好许多样衣， 让前来做衣服的顾客从中选购。
03.05.2020
03.05.2020
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18
纽约
纽
约
公
布
自
由
03.05.2020
塔
.
19
纽约作为一个重要的时装名城兴起于本世纪40年代，第二 次世界大战使美国设计师有机会脱颖而出。
这是设计师在创造流行、主宰流行的特殊世纪。
03.05.2020
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二、设计师群体主宰流行阶段----20世纪60年代至80年代
20世纪60年代发生了反传统的年轻风暴。 迷你裙的设计者：玛丽·奎恩特（Mary Quant,1934---- ,英国） 宇宙服的创始人：皮尔·卡丹（Pierre Cardin,1922---- ,意大利） 波普风格创始人：伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent,1936---- ,阿尔及利亚） 朋克装创始人：维维安·韦斯特伍德（Vivienne Westwood,1941---- ,英国） 男性化宽肩装创始人：乔治·阿玛尼（Giorgio Armani,1935---- ,意大利） 卡尔·拉格菲尔德（Karl Lagerfeld,1939---- ,德国） 超大风格创始人：三宅一生（Issey Miyake,1938---- ,日本） 乞丐装创始人：川久保玲（Kawakubo Rei,1942---- ,日本）
第一节 服装设计的由来和发展
一、服装设计的由来
有钱人家的衣服是雇裁缝到家里量体裁衣，而一般人家的衣服都 是自家缝制，缝制手艺也是代代相传。
19世纪中期的欧洲，英国裁缝沃斯在法国巴黎开了一家缝纫店， 专为中产阶级及达官贵人缝制衣服，同时他还是先设计好许多样衣， 让前来做衣服的顾客从中选购。
03.05.2020
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纽约
纽
约
公
布
自
由
03.05.2020
塔
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纽约作为一个重要的时装名城兴起于本世纪40年代，第二 次世界大战使美国设计师有机会脱颖而出。
中国传统文化之服饰文化的发展历程PPT课件
传统服饰发展历程
隋唐五代
从隋唐时起，服饰制度越来越完备，加之民风奢华， 因而服式、服色上都呈现出多姿多彩的局面。就男装 来说，服式相对女装较为单一，但服色上却被赋予很 多讲究 。
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
这个时期的襦裙样式，一般上襦 极短，只到腰间，而裙子很长， 下垂至地
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
传统服饰发展历程 魏晋南北朝
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
传统服饰发展历程
胡服 初唐到盛唐间，北方游
牧民族匈奴、契丹、回鹘等 与中原交往甚多，加之丝绸 之路上自汉至唐的骆驼商队 络绎不绝，对唐代臣民影响 极大。所谓胡人，是汉族人 对北方民族的一种贬称，我 们这里讲史，权且保留当时 的称呼。随胡人而来的文化 ，特别是胡服，这种包含印 度、波斯很多民族成分在内 的一种装束，使唐代妇女耳 目一新。
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
传统服饰发展历程
汉代妇女的襦裙
中国服装发展史PPT课件
《韩非子•五蠹》：
“古者丈夫不耕，草木之
实足食也；妇人不织，禽
兽之皮足衣也。”因此，
上古时期人类的服饰在原
始经济基础的条件下，人
们以毛皮围系于下腹部，
或许为了御寒、或许为了
遮羞和装饰。不论处于何
种原因，原始服装已经开
始出现。由此，揭开了中
国服装史的序幕。
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6
原 始 社 会 服 饰
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7
原始服饰文化及其特点:
2. 夏、商、西周时期的服饰具有明确的等 级制特点。
3.夏、商、西周时期形成的章服制度，明显 地体现出当时统治阶级“礼”与“德”以及 等级制的思想观念。
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三、春秋战国
❖ 春秋战国时期，各国间不全 遵周之制度。当时兴起的百 家争鸣之风，在服饰上也各 显风采。
❖ 春秋战国之际，又出现一种 服装，将上衣下裳合并为一 体，连为一件，这种服装被 称为深衣。深衣是一种上下 连属的服装，制作时上下分 裁，然后在腰间缝合，衣式 采用短领，衣长到跟，续衽 钩边。
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周 代 王 后 服 饰
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服饰用品
❖ 在奴隶社会各种服饰用品包括发饰、耳饰、 冠饰等等有了尽一步发展，出现了骨、角、 玉、蚌、金、铜等制品，而当中玉最为突出， 考古人员在河南安阳殷墟发现的玉器就有 1200多件。
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夏商周时期服饰的文化特点：
1. 夏、商、西周时期的服饰，具有实用性 和审美性相结合的鲜明特征。
15
西周武士服饰
东周武士服饰
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自夏商朝起，中国就开始出现冠服制度，到了西周时， 已基本完善。从此，帝王后妃、达官贵人及黎民百姓， 其衣冠服饰均有严格的区别，由奴隶社会到封建社会， 历代虽对服饰制度有所修改，但以不同服饰来体现等 级差别的根本制度却长期沿袭不变。
服装演变PPT
以1949年新中国成立为标志，中国服 饰的发展进入了一个前所未有的时代。改 革开放以后，伴随西方先进的现代科学技 术涌入中国的，有作为西方现代文明一部 分的西式服饰。先是喇叭裤、太阳镜受到 国内青年的热衷追逐，随后的牛仔服有逐 渐时髦。进入20世纪80年代以来，中国服 饰新潮迭起，令人目不暇接。夹克衫、花 格子衬衫、运动服、休闲服、文化衫乃至 乞丐服等纷纷亮相，筒裤、牛筋裤、裤裙、 百褶裙等等，共同辉映成现代服饰中一道 奇异的风景。有个性化，自由化，审美化 等特征。更有人，开始穿起古代的服饰。 不过，这些服饰都是经过现代处理的.
Hale Waihona Puke 传统的袍、衫、袄、裤、裙越来越多地 接受西方服饰影响，并被许多新品种新款式 取而代之。民国初年出现西装革履与长袍马 褂并行不悖的局面。穿着中西装都戴礼帽， 被认为是最庄重的服饰。孙中山提出自己的 主张，他认为：“礼服在所必更，常赐听民 自便。”希望能有一种“适于卫生，便于动 作，宜于经济，壮于观瞻”的服装式样。于 是，孙中山决心自己设制服装。他经过缜密 思考，精心设计，并征求意见，终于创制了 一套具有我国民族特点的简便服装——中山 装。
通过作品欣赏，使我们进 一步认识到现代服饰的演变发 展过程，知道了时装反映了社 会经济的变化，并具有引导世 界潮流的力量，同时也反映社 会的权力。现今，中国加入了 WTO，更大的机遇在等着我们 争取，更大的挑战也在等着去 克服。我们不能一味的看着门 外，应该更好的运用已有的财 富，创造出中国人自己的服装 特色。
六十年代：服装以粗布、棉布为主，品 种单一，色调单一，补丁衣服极为普遍。 七十年代：服装以棉布、化纤为主，布 料色调单一，以中山装为主。颜色以蓝色 和绿色为主。 八十年代：服装颜色渐趋丰富，款式开 始新奇，中山服已失去主导地位，西装大 量出现，喇叭裤、牛仔服深受青年欢迎。 九十年代：服装款式新奇，色调齐全， 纯棉、纯毛、真皮等高档面料普遍，但化 纤服装仍然有很大市场，高档西服、休闲 装、时尚服饰、在市场上大量涌现。 现代：款式新奇，样式独特，服饰具有 个性化、自然化和环保化。
中国服装演变历史 ppt课件
90年代?随着革命开放的进程人们的物质生活不断改善逐渐开放对服装的要求追求个性化成衣化高档化?90年代人们对着装的观念也开始有了变化开始注重面料的舒适性天然性?90年代哈韩族迷你松糕鞋等词开始流行?最早有人穿着破着大窟窿的牛仔裤和牛仔服招摇过市时很多人都以为是穷的没钱买衣服随后一种很不适合东方人过于矮小身材穿着搭配方式像寒流一样瞬间席卷中国而这股潮流后来恰好叫韩流
8
出现上衣下裳缝制在一起的袍（深衣：1后领下凹，前为三角交领。 2两袖平直宽袖口短袖筒。3长垂袖，袖摆宽大。）纹样以：菱形，
方棋纹，几何，草龙草凤纹为主，礼服用色以：青，赤，黄，白，
黑为正色（象征高贵）。平民服装以浅色系为间色。秦以玄（黑） 色为主正色，并制做了冕（北朝
ppt课件
21
中山装是学生装和军装改进而成的一款服装，由伟大的革命先行者 孙中山先生创导和率先穿着，因而得名为“中山装”。中山装出现 在历史巨大变革时期，是告别旧时代，进入新世纪的标志，具有深 远的影响。其款式吸收了西方服式的优点，改革了传统中装宽松的 结构，造型呈方形轮廓，贴身适体，领下等距离排列的纽扣，顺垂 衣襟而下，呈中轴线。对称式四袋设计，实用，稳妥。与西服相比， 改敞开的领型为封闭的立领，自然庄重，具有东方人的气质与风度。 中山装的出现对中国现代服装的发展起主导作用，被称为“国服”。
灰色调几乎笼罩着全中国 走出灰色也是人们追求美的意识逐渐苏醒 的体现，中国即将走出那
个“灰蓝黑绿”的时代，中国人深埋几十年的爱美之心，开始在服饰 上得以释放……
ppt课件
27
80年代
80年代改革开放，港台的服装进入内地，年轻人开始引领新潮流， 勇于追求时髦
紧身衣，牛仔裤，红裙子，超短裙长丝袜及高跟鞋开始进入人们的 生活。
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出现上衣下裳缝制在一起的袍（深衣：1后领下凹，前为三角交领。 2两袖平直宽袖口短袖筒。3长垂袖，袖摆宽大。）纹样以：菱形，
方棋纹，几何，草龙草凤纹为主，礼服用色以：青，赤，黄，白，
黑为正色（象征高贵）。平民服装以浅色系为间色。秦以玄（黑） 色为主正色，并制做了冕（北朝
ppt课件
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中山装是学生装和军装改进而成的一款服装，由伟大的革命先行者 孙中山先生创导和率先穿着，因而得名为“中山装”。中山装出现 在历史巨大变革时期，是告别旧时代，进入新世纪的标志，具有深 远的影响。其款式吸收了西方服式的优点，改革了传统中装宽松的 结构，造型呈方形轮廓，贴身适体，领下等距离排列的纽扣，顺垂 衣襟而下，呈中轴线。对称式四袋设计，实用，稳妥。与西服相比， 改敞开的领型为封闭的立领，自然庄重，具有东方人的气质与风度。 中山装的出现对中国现代服装的发展起主导作用，被称为“国服”。
灰色调几乎笼罩着全中国 走出灰色也是人们追求美的意识逐渐苏醒 的体现，中国即将走出那
个“灰蓝黑绿”的时代，中国人深埋几十年的爱美之心，开始在服饰 上得以释放……
ppt课件
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80年代
80年代改革开放，港台的服装进入内地，年轻人开始引领新潮流， 勇于追求时髦
紧身衣，牛仔裤，红裙子，超短裙长丝袜及高跟鞋开始进入人们的 生活。
服装变迁.ppt
20年代的旗袍
扫 地 旗 袍 30年代的旗袍
从长袍马褂到西装革履
长袍马褂，男性服饰名，由长袍与马褂两部分组成。民国元年， 北洋政府颁布的《服制案》中将其列为男子常礼服之一。 随着外来文化的涌入，服装也开始发生改变。 西装又称“西服”、 “洋装”。西装是一种“舶来文化”，在中国，人们多把有翻领和驳 头，三个衣兜，衣长在臀围线以下的上衣称作“西服” ，这显然是中 国人民对于来自西方的服装的称谓 。19世纪40年代前后，西装传入中 国，来中国的外籍人和出国经商、 留学的中国人多穿西装。
喇叭裤
健美裤
牛仔裤
这是1986年，北京街头几位穿着裙装的姑娘在 聊天。五颜六色多欢快！
90年代：全球交流
1998年，某时尚杂志上有一
句让人印象深刻的话，大意 是：假如昨天在米兰或巴黎 的发布的一种时装款式今天 出现在北京或上海一位女性 的身上，你千万不用奇怪。 90年代，中国服装至少在高 端人群中已经实现了与世界 的同步。奢侈、豪华、昂贵 不再是用来批判西方生活方 式的专用词，而成为人们理 直气壮地追求的生活目标， 对名牌的崇拜成为高尚品位 的表现。
旗袍是清代的旗人之袍，是贵 族的衣饰，而现代意义的旗袍，诞 生于20世纪初叶，盛行于三四十年 代，是中国女性服装的代表。行家 把上个世纪20年代看作旗袍流行的 起点，三十年代它到了顶峰状态， 很快从发源地上海风靡至全国各地。 当时上海是上流名媛的福地，她们 热衷于游泳、打高尔夫、飞行术、 骑马，奢华的社交生活和追赶时髦， 注定了旗袍的流行。由于上海一直 崇尚海派的西式生活方式，以致后 来出现了“改良旗袍”，从遮掩身 体的曲线到显现玲珑突兀的女性美， 使旗袍彻底摆脱了旧有模式，成为 中国女性独具民族特色的“国服”。
刘亮长
服装设计发展史
❖ 巴伦夏加潜心钻研女装设计，他经常像建筑设计家般地研究曲线旳力度、 构造旳变化，这使他旳设计具有雕塑一样旳立体效果。他从不满足于已 经有旳成就，而是加倍着迷于探索新设计，甚至不顾市场动向和舆论要 求，沉浸于完美境界旳求索中。
巴伦夏加
一线缝旳大衣
1955年作品
杰出旳裁剪
第四节 第二次世界大战后及20世纪 50年代旳服装
❖ 1937年，她创作旳一件以“危险旳游戏”为名旳晚礼服作品， 大胆旳采用敞胸露背设计，后背从肩裸露至腰，为30年代后 期流行旳露背礼服设计树立了典范。
第四节 第二次世界大战后及20世纪 50年代旳服装
❖ 一、女装旳优雅时代与鼎盛旳高级时装业
❖ 1.50年代女装 ❖ 女装朝着充斥女性化，强调奢华旳趋势发展，并延续到50年
❖ 有人说要看纪梵希(GIVENCHY) 旳设计，可从经典美女奥黛丽·赫本身上 反应出来。纪梵希(GIVENCHY) 与奥黛丽·赫本相识于1953年，原本单纯 旳主顾关系，因为相互欣赏彼此旳才华而进展成好朋友。随即四十年旳 时间里，纪梵希(GIVENCHY) 不但为奥黛丽·赫本设计日常衣饰，同步也 负责打点奥黛丽·赫本在电影中所穿旳服装，涉及《罗马假期》、《珠光 宝气》、《甜姐儿》与《偷龙转凤》等。
设计风格 ： 格蕾夫人在设计上一贯以造型流畅、高贵幽雅,充分呈现女性 柔美曲线旳特质而著称。只要是穿上格蕾夫人所设计旳服装,那种特有旳优 雅风格就会尽现
格蕾夫人
格蕾夫人及其作品
1935年格蕾夫人设计旳古希腊风格旳服装
第三节 20世纪30年代与第二次世界 大战期间旳服装
❖ 3.妮娜·里奇
❖ 妮娜·里奇1883年出生于意大利，儿时迷恋服装。13岁开始 学习裁缝，22岁就成了裁缝店里旳总设计师。1923年自立 门户创建“时装之家”，其后改为“妮娜·里奇企业”。五 十年代，妮娜·里奇退休。
巴伦夏加
一线缝旳大衣
1955年作品
杰出旳裁剪
第四节 第二次世界大战后及20世纪 50年代旳服装
❖ 1937年，她创作旳一件以“危险旳游戏”为名旳晚礼服作品， 大胆旳采用敞胸露背设计，后背从肩裸露至腰，为30年代后 期流行旳露背礼服设计树立了典范。
第四节 第二次世界大战后及20世纪 50年代旳服装
❖ 一、女装旳优雅时代与鼎盛旳高级时装业
❖ 1.50年代女装 ❖ 女装朝着充斥女性化，强调奢华旳趋势发展，并延续到50年
❖ 有人说要看纪梵希(GIVENCHY) 旳设计，可从经典美女奥黛丽·赫本身上 反应出来。纪梵希(GIVENCHY) 与奥黛丽·赫本相识于1953年，原本单纯 旳主顾关系，因为相互欣赏彼此旳才华而进展成好朋友。随即四十年旳 时间里，纪梵希(GIVENCHY) 不但为奥黛丽·赫本设计日常衣饰，同步也 负责打点奥黛丽·赫本在电影中所穿旳服装，涉及《罗马假期》、《珠光 宝气》、《甜姐儿》与《偷龙转凤》等。
设计风格 ： 格蕾夫人在设计上一贯以造型流畅、高贵幽雅,充分呈现女性 柔美曲线旳特质而著称。只要是穿上格蕾夫人所设计旳服装,那种特有旳优 雅风格就会尽现
格蕾夫人
格蕾夫人及其作品
1935年格蕾夫人设计旳古希腊风格旳服装
第三节 20世纪30年代与第二次世界 大战期间旳服装
❖ 3.妮娜·里奇
❖ 妮娜·里奇1883年出生于意大利，儿时迷恋服装。13岁开始 学习裁缝，22岁就成了裁缝店里旳总设计师。1923年自立 门户创建“时装之家”，其后改为“妮娜·里奇企业”。五 十年代，妮娜·里奇退休。
中国服装演变PPT课件
周汛、高春明的《中国衣冠服饰大辞书》(上海辞书出 版社,1996年版) 服饰风俗的研究方面：
周汛、高春明的《中国古代服饰风俗》(陕西人民出版 社,2002年版)
❖ 综上所述,近几十年来中国古代服饰研究成绩斐然,主要表 现在: 其一,研究领域不断拓宽,从不同的角度和高度对服饰进行 了多方面的阐述和论证; 其二,研究方法可信,研究者多采取用出土文物与历史文献 结合考证的形式进行研究,增加了论证的科学性。
赵武灵王“胡服骑射”
二、 魏晋时期
❖ 非汉民族在中原建立起政权。这个时 期民族间的交流十分普遍，受魏晋玄 学思想的影响，当时宽衣博袖成为这 一时期的主要服饰风格。服饰色彩以 素色居多，由于佛教流入中原，佛教 艺术也影响着服饰形制和纹样。这种 文化交融，构成了中国南北朝时期服 饰文化的新篇章。
魏晋南北朝时期服饰
前言
❖ 中国服饰研究, 是中国史研究中的一个 组成部分。服饰不仅是一种物质文化的体现, 更是历史、政治、经济、军事、文化诸因素 融合的产物, 通过服饰可以透视出各朝代不同 的社会背景和社会状况, 正如郭沫若先生所言: 对古代服饰的研究“可以考见民族文化发展 的轨迹”
一、 在战国时期
❖ 即赵武灵王的“胡服骑射”。这次的变 革是出于政治和军事上的需求，将北方 狩猎民族的裤褶，带钩，靴等引入中原。 服装形式是改去下裳而着裤。穿起了胡 服。这种的服饰上的交流融合对中华民 族的文化意义深远。这就是中国服装史 上第一次改革。
❖ 但个人认为中国古代服饰研究依然有缺憾存在: 其一,全面系统地研究古代服饰的论著较缺乏,尽管多数论 着是按照历代各个时期的结构去研究的,但视角往往局限 于某一层面; 其二,采用第一手资料的研究者较少,多是基于或无法绕开 沈从文先生的《中国古代服饰研究》中所列资料; 其三,深入细致的分类研究论著较缺乏,特别是对古代少数 民族服饰的研究,虽具有多角度等特点,但在深入细致方面 还是有一定缺憾,如匈奴服饰文化就是学术界很少综合和 深入研究的一个课题;
周汛、高春明的《中国古代服饰风俗》(陕西人民出版 社,2002年版)
❖ 综上所述,近几十年来中国古代服饰研究成绩斐然,主要表 现在: 其一,研究领域不断拓宽,从不同的角度和高度对服饰进行 了多方面的阐述和论证; 其二,研究方法可信,研究者多采取用出土文物与历史文献 结合考证的形式进行研究,增加了论证的科学性。
赵武灵王“胡服骑射”
二、 魏晋时期
❖ 非汉民族在中原建立起政权。这个时 期民族间的交流十分普遍，受魏晋玄 学思想的影响，当时宽衣博袖成为这 一时期的主要服饰风格。服饰色彩以 素色居多，由于佛教流入中原，佛教 艺术也影响着服饰形制和纹样。这种 文化交融，构成了中国南北朝时期服 饰文化的新篇章。
魏晋南北朝时期服饰
前言
❖ 中国服饰研究, 是中国史研究中的一个 组成部分。服饰不仅是一种物质文化的体现, 更是历史、政治、经济、军事、文化诸因素 融合的产物, 通过服饰可以透视出各朝代不同 的社会背景和社会状况, 正如郭沫若先生所言: 对古代服饰的研究“可以考见民族文化发展 的轨迹”
一、 在战国时期
❖ 即赵武灵王的“胡服骑射”。这次的变 革是出于政治和军事上的需求，将北方 狩猎民族的裤褶，带钩，靴等引入中原。 服装形式是改去下裳而着裤。穿起了胡 服。这种的服饰上的交流融合对中华民 族的文化意义深远。这就是中国服装史 上第一次改革。
❖ 但个人认为中国古代服饰研究依然有缺憾存在: 其一,全面系统地研究古代服饰的论著较缺乏,尽管多数论 着是按照历代各个时期的结构去研究的,但视角往往局限 于某一层面; 其二,采用第一手资料的研究者较少,多是基于或无法绕开 沈从文先生的《中国古代服饰研究》中所列资料; 其三,深入细致的分类研究论著较缺乏,特别是对古代少数 民族服饰的研究,虽具有多角度等特点,但在深入细致方面 还是有一定缺憾,如匈奴服饰文化就是学术界很少综合和 深入研究的一个课题;
中国近现代服装发展史PPT课件
此后几十年,中山装大为流行, 成为中国男子喜欢的标准服 饰.
其一，前身四个口袋表示 国之四维（礼、义、廉、 耻），袋盖为倒笔架，寓 意为以文治国。 其二，门襟五粒纽扣区别 于西方的三权分立的五权 分立（行政、立法、司法、 考试、监察）。 其三，袖口三粒纽扣表示 三民主义（民族、民权、 民生）。 其四，后背不破缝，表示 国家和平统一之大义。 其五，衣领定为翻领封闭 式，显示严谨治国的理念。
图为皇后所穿的凤袍展示图。）
清代宫廷服饰 有五粒钮扣的长衣，清代女 式衬衣是妇女的一般日常便服。
（本图为晚清凤凰牡丹金寿字纹刺绣衬衣的
通常服饰，20世纪上半
叶仍然流行。西装 在鸦
片战争(1840年6月～ 1842年8月）后传入中 国，民国成立后流行开 来，成为男子的礼服之 一。国民政府于民国十 八年（1929年）公布 的《服制条例中》正式 将蓝长袍、黑马褂列为 “国民礼服”。
❖ 长袍与马褂均为 盘领、窄袖。长 袍为大襟。马褂 是对襟，大都有 马蹄袖。马褂以 直贡呢、黑花绸 缎为多，与蓝色、 朱青色、灰色长 袍配套，显得庄 重大方。是一种 宽袍大袖式的长 袍，穿起来令人 有飘逸、洒脱、 清爽、舒适的感 觉。
辛亥革命后,孙中山在西装和 中式服饰的基础上,设计出了 中山装.
政治经济的一面镜子。
服装起源的说法
❖羞耻说 ❖保护学说 ❖装饰学说
进入近现代以后，服饰发生了重大变化， 开始由拘谨、保守、呆板、等级森严，逐 渐向美观、舒适、方便、平民化转变。
大辫子 旗袍 马褂
❖ 清朝末年，中国封建社会 处于即将崩溃之际，政治 黑暗，经济衰弱，思想禁 锢，中国社会在走下坡路 ，资本主义文明正处在迅 速发展的上升阶段，迫切 要求开辟海外市场和原料 供应地。西洋商品日渐输 入中国，中国传统的民族 服装受到了强烈的冲击。 受欧洲现代文明的影响， 中国的传统服装大大地简 化了。
服装设计的历史与流行PPT文档32页
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
服装设计的历史与流行
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 Байду номын сангаас热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
服装设计的历史与流行
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 Байду номын сангаас热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
服装发展历史及发展趋势PPT课件
苎麻面料其纤维长，比棉花的纤维长度还要长几倍，经过脱胶加工处理
的苎麻纤维光泽良好，洁白。苎麻面料特点是透气凉爽，这主要是由于
其结构中的空隙大，所以十分透气，吸水而且散湿效率高，还是于棉花 相比，苎麻纤维的强力是棉花的7倍以上，而且延伸性小，轻，于棉花相 比轻20%左右，而且不怕虫蛀、不怕霉菌。
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木棉纤维被誉为“植物软黄金”，是目前天然纤维中较细、 较轻、中空度较高、较保暖的纤维材料。
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致橡树 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不止像泉源， 常年送来清凉的慰藉； 也不止像险峰， 增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光， 甚至春雨。 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 作为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下； 叶，相触在云里。 每一阵风过， 我们都互相致意， 但没有人， 听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑，也像戟； 我有我红硕的花朵， 像沉重的叹息， 又像英勇的火炬。 我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭、流岚、虹霓。 仿佛永远分离， 却又终身相依。 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 爱—— 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置， 足下的土地。
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亚麻布是经亚麻捻成线织成的，表面不像化纤和棉布 那样平滑，具有生动的凹凸纹理，画Байду номын сангаас常常利用亚麻 布这一微妙有趣的材质美感。同时除合成纤维外，亚 麻布是纺织品中最结实的一种。
亚麻布其纤维强度高，不易撕裂或戳破，可任由调色 刀在上面刮、压。
亚麻（学名：Linum usitatissimum L. ）：是一年生草本植物， 可分成纤维用亚麻、油用亚麻和油纤兼用亚麻三种类型。 茎直立，可达1.2米高，上部细软，有蜡质；叶互生，披针 状，20-40毫米长，3毫米宽，表面有白霜；花的花瓣5，直 径为15-25毫米，蓝色或白色；果实为蒴果，种子扁卵圆形， 喜凉爽湿润气候。 亚麻是人类最早使用的天然植物纤维，距今已有1万年以上 的历史。亚麻是纯天然纤维，由于其具有吸汗、透气性良 好和对人体无害等显著特点，越来越被人类所重视。同时， 亚麻还是油料作物，亚麻油含多量不饱和脂肪酸，故用来 预防高血脂症和动脉粥样硬化。 亚麻起源于近东、地中海沿岸。早在5000多年前的新石器 时代，瑞士湖栖居民和古代埃及人。已经栽培亚麻并用其 纤维纺织衣料，埃及各地的“木乃伊”也是用亚麻布包盖 的。亚麻喜凉爽、湿润的气候。亚麻纤维具有拉力强、柔 软、细度好、导电弱、吸水散水快、膨胀率大等特点，可 纺高支纱，制高级衣料。