意大利设计发展
世界现代设计史 意大利详细内容
世界现代设计史意大利的现代设计一·意大利现代设计特点综述：意大利和日本现在都是设计的重要国家，但是，意大利的设计发展与日本完全不同，日本多年以来一直致力于学习外国的设计，通过大量的模仿，逐渐形成自己的设计面貌：而意大利则决心不抄袭他人，一直专心地发展出自己的设计体系来，因而形成一个与众不同的、非常意大利化的设计系统，得到世界的首肯。
意大利的设计具有非常悠久的传统，但是，它的现代设计则是在战后才得到世界的公认。
与芬兰非常相似，意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同，是现代设计中一个非常特殊的典型。
关键词：杰出1设计传统悠久，形成非常意大利化的设计传统，风格较强，不同于日本长期的学习与模仿。
专心发展自己的体系。
2涉及面广泛包括大众文化设计和高级文化的设计，看的见的设计和看不见的设计。
例如：汽车有高端：“阿尔法”和大众：“菲亚特”。
意大利设计长期以来都保持大众化与高贵化两个完全不同的层面，基本径渭分明3战后发展国家经济，设计目标明确为增加产品出口的服务，强烈的区域限制。
集中在北方为出口而形成的制造业都市中心：米兰，都灵。
4战后设计名家很多，明星效应很强。
尊重设计师，设计人社会风气，人才层出不穷，受人追捧。
他们被意大利人和其他国家追逐潮流的人们视为与电影明星一样的偶像，这种高度重视少数设计大师的社会风气，也都是别的国家很少能够与之相比的。
意大利设计大师层出不穷，这种明星满天的现象，。
4工业设计水平高，但是设计师多为建筑系出身。
没有良好的工业教育体系，但是工业设计依旧出彩。
工业设计与造型能力浑然天成，外国很少有、不少人毕业于同一所大学的同一个系：米兰理工学院( Milan Polytechnic）的建筑系。
从事工业产品设计的意大利设计师，因为出身背景大部分是建筑师，或者工程师，因此对干工业产品的结构、性能掌握得非常好，同时也从来都具有挑战性：不断运用新的技术、新的材料设计出新的形式，满足新的市场需求。
意大利现代设计
Pratone草坪椅
乔·科伦坡
• 意大利著名设计师，是一位公认的高产设计师 • 对视觉产品设计、室内设计和家具产品设计具有
浓厚的兴趣 • 独特之处在于他善于赋予产品多功能性与适应性
，都可以自行组合 • 连续两年都获得ADI（Associazione per il
Disegno Idustriale）大奖等
大利拖拉机上拆下来的座
位和横撑组成的拖拉机座
椅却不仅仅是一次对挪用
与再设计进行调侃的超现
实主义实验，它还试图去
探究人类行为方式的真实 面貌
马塞尔·杜尚——达达主义
• 什么叫“艺术”？
• 这些反传统的，突破传统艺术及艺术 作品最后界限的作品彻底推翻了原有 的艺术定义，而将被所有美学观念的 外衣紧紧包裹着的“艺术”的最根本 核心展现到了所有人的面前。这个核 心就是“艺术是人类创造力的直接体 现，是人类不断探索和拓展外在和内 在世界的成果的展示”。
著称。
代表人物
• 孟菲斯集团：爱多尔·索特萨斯 • “阿基佐姆集团” • 三人设计组：G.切雷蒂、P.德罗西、R.罗索
• 这个时期，许多设计师因在实验性作品中将 新的人造材料用于家具和产品设计而名声大 噪，这些材料包括聚丙烯、聚氨酯、聚酯纤 维、聚苯乙烯等；
• 出现了许多重要的标志性设计。
Valentine打字机
产品设计
七、战后各国设计艺术的发展 • （一）美国设计艺术的发展 • （二）战后德国设计艺术的发展 • （三）战后意大利设计艺术的发展 • （四）斯堪的纳维亚设计
（三）意大利艺术设计的发展
回顾： • （1）历史遗迹 • （2）大师的国度 • （3）知名品牌
历史遗迹
罗马斗兽场——世界第八奇迹罗马竞技场
中国和意大利在设计艺术方面有何区别？
中国和意大利在设计艺术方面有何区别？设计艺术是人们在日常生活中无处不在的，它不仅仅是美学的表现，也是文化、历史、技术和社会发展的有机结合。
中国和意大利都是拥有丰富设计艺术文化底蕴的国家，那么在这方面它们又有哪些显著的不同呢？下面就为大家详细解读。
一、设计风格中国和意大利的设计因历史、文化、经济以及社会环境等方面的不同而呈现出鲜明的风格差异。
中国设计深受传统文化和艺术的熏陶，强调生态、环保、实用等方面的价值，常常和现代创新结合，突出民族特色。
而意大利设计历史悠久，注重美学表现与人文精神，强调艺术性和奢华感，常表现出典雅、浪漫、精致的艺术气息。
1.中国设计的特点中国的设计瞄准的是目前市场上的需求，注重新颖的产品需求和售卖策略。
中国的设计有一种大胆、年轻的态度，追求创造，注重品牌的品质和技术培养。
中国设计在材料和制造工艺方面具有显著的优势，注重技术应用，有很细致的处理技巧。
而在产品的色彩搭配上，中国设计更为大胆，丰富，富有生命力，更注重寓意和象征。
2.意大利设计的特点意大利设计兼顾美学和神韵，追求高尚的艺术境界。
它注重风格的延续性，对传统和现代设计都有深刻的理解。
意大利的设计产品具有浓郁的艺术感，融合了古典美和现代美，给人一种迷人、典雅、豪华的感觉。
而在技术和工艺方面，意大利设计采用的是高精度、高品质的技术，注重对材质的选用和使用，产品的设计和细节的处理非常精致，形式优美，注重材料的肌理和光泽。
二、设计理念中国和意大利在设计理念方面有主要的差异，中国的设计更注重用户的感受和需求，而意大利的设计更加强调艺术和审美的价值。
1.中国设计的理念中国的设计思路主要注重倾听用户需求，加强产品的实用性和性价比，追求设计的同时，还要注重生产成本和市场接受度。
设计师注重细节，讲求实用性和经济性，更注重产品的功能性。
此外，中国设计强化文化自信，注重传统文化和现代艺术的结合，其设计理念更体现出民族性和国际化。
2.意大利设计的理念意大利的设计思路主要注重艺术和审美，强调文化和历史的传承，追求优美、奢华和豪华感。
意大利文艺建筑发展历程
意大利文艺建筑发展历程意大利文艺建筑发展历程包括多个时期，从罗马帝国时期的古典建筑到文艺复兴时期的新古典主义建筑。
以下是这一历程的主要阶段：古典时期（公元前753年-公元476年）在古典时期，意大利地区是古罗马帝国的中心。
罗马人建造了大量的公共建筑，如竞技场、剧院、浴场和神庙，这些建筑遵循着古典建筑原则，以对称、比例和几何形状为特征。
最著名的古典建筑是罗马斗兽场、罗马竞技场和帕拉提尼教堂。
中世纪时期（公元476年-14世纪）在中世纪时期，意大利的建筑受到了基督教的影响。
教堂成为了建筑的中心，宗教建筑以拱顶、尖塔和彩色玻璃窗为特点。
罗马式建筑和哥特式建筑在意大利得到了广泛的发展。
例子包括比萨斜塔和米兰大教堂。
文艺复兴时期（14世纪-17世纪）文艺复兴时期是意大利建筑史上的黄金时期，以人文主义和追求完美的艺术风格而闻名。
建筑师们开始回归古典建筑的原则，并引入了对称、比例和对立的概念。
例子包括佛罗伦萨圆顶教堂、罗马的圣彼得大教堂和威尼斯的圣马可广场建筑群。
巴洛克时期（17世纪-18世纪）巴洛克时期是意大利建筑中的一段精彩时期，建筑师们开始注重情感和戏剧性的表达。
建筑风格丰富多样，充满了曲线、花细节和装饰艺术。
例子包括罗马的特雷维喷泉和圣伯多禄大殿。
新古典主义时期（18世纪末-19世纪）新古典主义建筑是对古典建筑的再次追求，以简洁、对称和比例为特点。
这一时期的建筑师们试图重现古罗马和古希腊的建筑风格。
例子包括米兰的拉斐尔神庙和佛罗伦萨的皮蒙特宫。
以上是意大利文艺建筑发展历程的主要阶段，每个时期都对后续的建筑风格产生了深远的影响。
意大利现代设计
• 方式的碰撞，这些活跃的散点 式的思维方式是一个真正具有 洞察力的大师和的 建筑作品没有一个固定的模式。 与其他建筑师一望即知的建筑 模式不同，皮亚诺作品的识别 标志是它们没有识别标志。皮 亚诺本人对于那些排斥教条和 主义的年轻建筑师们来讲是一 个榜样和激励，他的作品没有 浮夸的表情，透露出稀有而温 暖的人文精神，执着地关心着 天空、大地和人的内心，在现 在这种一味张扬个性、标榜自 我的大潮流下显得冷静而清醒。
•
意大利不但拥有正宗的欧洲古典风格，同时也是现代设计最具活
力的地方，意大利著名作家和艺术评论家乌贝托·艾科在谈到意大利
设计时说：“如果说别的国家有一种设计理论，意大利则有一套设计
哲学，或许是一套设计思想体系。”
意大利建筑：从艺术上讲,发源于意大利的未来派是现代建筑运动的
源头之一.1910年前后,意大利的未来派以其特有的艺术手法表达了他们 对动态、速度的诉求，诠释了他们的未来主义主张。也正是意大利的未 来派和法国的立体派共同奠定了现代建筑的艺术理论基础。
也促进了意大利的确良设计的发展。另他们提出“艺术的生产”。因
此，使意大利的设计具有很高的审美品味。另一点它提出“用艺术来
引导生产”，使艺术家不断地推陈出新，不断创造出新的设计伤口出
来。因此，五十年代后意大利的现代设计开始先在国内发展起来。慢
简述意大利现代设计的发展及特点
简述意大利现代设计的发展及特点摘要：一、意大利现代设计的发展背景二、意大利现代设计的特点1.创新性与实验性2.人文关怀与个性化3.艺术性与审美追求4.材质与工艺的探索三、意大利现代设计的影响和启示正文：意大利作为现代设计的重要发源地，其设计理念和作品一直备受全球关注。
本文将简要介绍意大利现代设计的发展背景及其特点，并探讨其对全球设计领域的影响和启示。
一、意大利现代设计的发展背景意大利现代设计的发展始于20世纪初，随着工业革命的推进和现代艺术运动的影响，意大利设计师开始关注功能性、人性化和审美价值相结合的设计理念。
在二战后，意大利经济复苏，设计行业迅速崛起，形成了世界闻名的意大利设计风格。
二、意大利现代设计的特点1.创新性与实验性意大利设计师勇于尝试新的设计理念和材料，不断突破传统界限。
在产品设计、家具设计等领域，意大利设计师以其创新性和实验性闻名于世。
2.人文关怀与个性化意大利现代设计注重人文关怀，以人为本，充分考虑人的需求和情感。
同时，设计师强调个性化，使每个作品都具有独特的风格和生命力。
3.艺术性与审美追求意大利设计师将艺术融入设计中，形成了独具魅力的艺术风格。
他们对审美有着极高的追求，使作品具有强烈的视觉冲击力和表现力。
4.材质与工艺的探索意大利设计师在材质和工艺方面有着丰富的经验，他们不断探索新的材料和制作工艺，以实现设计作品的完美呈现。
三、意大利现代设计的影响和启示意大利现代设计对全球设计领域产生了深远的影响。
其设计理念和作品成为世界各地设计师学习的榜样。
同时，意大利设计也给我国设计行业带来了启示：注重创新、关注人性、融合艺术、探索材质，以此推动我国设计事业的繁荣发展。
总之，意大利现代设计的发展及其特点为我们提供了宝贵的设计经验和启示。
意大利设计概况
在意大利，设计包含的面相当广泛，因此评论 家把设计分成大众文化层次的设计、高级文化 的设计、看得见的设计、看不见的设计等等各 种内容，相当丰富与复杂。这是意大利设计与 其它的国家不同的另外一个方面。意大利设计 长期以来都保持大众化与高贵化两个完全不同 的层面，基本径渭分明，比如“阿尔法· 罗密 欧”汽车和“菲亚特”汽车分别代表昂贵汽车 和大众汽车两个完全不同的设计中心与市场， 就是很具有典型性的例子。这应该说是意大利 设计的一个很大的特点。
VESPA 类型： 踏板小摩托车 设计师： 科拉迪诺•达斯卡 尼奥 制造： Piaggio 设计： 1946
凳子挑逗性的形状明确揭示
出设计师在构图上的灵感来 源，他们分解语素，然后又 以重新组织上下文关系及组 装的方式给它们另一种语义
MEZZADRO 类型： 凳子 设计师： A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里 奥内 制造： Zanotta 设计： 1957
提起文明古国意大利，人们立刻会 联想到历史上显赫一时的古罗马帝 国、1900年前毁于一旦的庞贝古城、 闻名于世的比萨斜塔、文艺复兴的 发祥地佛罗伦萨、风光旖旎的水城 威尼斯、被誉为世界第八大奇迹的 古罗马竞技场……
意大利才是近代文明思想的 诞生地。 照亮人类近代文明之路 的既不是葡、西两国的地理 大发现，也不是法国的启蒙 运动，更不是喜爱莎士比亚 剧的英国女王伊丽莎白一世， 而是14~16世纪的意大利文 艺复兴的这只火炬！
1意大利号称“设计王国”，世界设计中心之一；
2．一战后钢铁工业的发展影响家具设计，管状钢铁成为重要的 设计元素，技术美学与机械时代的特征明显；二战后逐渐成为设 计中心，家具、灯具、厨卫、陶瓷、服装设计大放异彩；建筑设 计举足轻重，设计师多才多艺； 3．意大利设计不同于美国设计商业味极浓，也不像北欧设计传 统意味浓厚，他们的设计集传统工艺、现代思维、个人才能、自 然材料、现代工艺、新材料于一体，更倾向将现代设计作为一种 文化来看待和创作； 4．英国著名设计史学家斯巴克形容意大利设计：朴素的外表， 绚丽多彩的材料，高超的技能，富有表现力的形式，高科技的手 段； 5．全国性的设计大奖：金圆规奖。
设计强国意大利的现代设计发展历程
设计强国意大利的现代设计发展历程意大利现代设计的发展可分为三个阶段：第二次世界大战以前的现代主义萌芽阶段；战后重建时期的设计；20世纪60年代之后的反主流设计、样式主义设计、后现代主义设计，这也是意大利现代设计多元化发展的阶段。
意大利的现代设计虽然起步较晚，但并不意味着设计的落后，相反在世界上都占有非常重要的地位。
第二次世界大战之后，在短短的几十年内，随着战后重建工作和工业企业的发展，意大利现代设计崛起迅速，并且在家居、汽车、服装、电子产品、家用电器等领域赢得了国际市场的认可。
如今，意大利设计几乎已经成为了“杰出设计”的同义词。
第二次世界大战以前的现代主义萌芽阶段20世纪初到第二次世界大战期间是意大利受欧洲现代主义设计思想影响，模糊进入现代主义设计的阶段。
1983年，在米兰举办的“意大利设计回顾展”中把20世纪30年代以前的意大利设计称为了前设计阶段。
此时意大利的现代工业开始形成，设计为小批量工业生产服务，一些著名的大企业，如菲亚特汽车公司、奥列维蒂公司等把主要精力放在提高产品质量，实现标准化和流水线生产上，还无暇对产品设计进行过多的关注。
第一次世界大战前后，由于战争的需要，企业生产的产品几乎由政府统一购买，对设计的要求不是很明显。
1922年，墨索里尼上台，建立自己的独裁统治，更加剧了意大利经济的国家化，具有浓厚的计划经济色彩。
此时，贸易以国内为主，产品大多为法西斯军事服务，与军事有关的工业企业迅速发展。
同时，在美国发展起来的生产方式和设计样式也在意大利发展起来，改变了意大利的工业生产方式。
战后重建时期意大利现代设计的发展这一时期是奠定意大利在世界设计界地位的重要阶段。
美国著名设计家瓦尔特·提格1950年曾在英国的《设计》杂志上撰写文章，认为战后是意大利设计发展的春天，所有新的设计思想随着工业经济的发展和恢复都在萌动。
1949前后，意大利经济从二战废墟上逐渐恢复。
在这个恢复过程中，建筑设计获得了长足发展，新住宅、厂房、公共设施、商业建筑迅速矗立起来。
第三节 意大利现代设计
战后重建（1945-1960）
就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战 争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上 的新社会。这个过程到二十世纪六十年代取得 了成果，这被称为“意大利奇迹”.这个复苏 标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和 西方世界。
VESPA 类型： 踏板小摩托车 设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 材料：铜板承重外壳
意大利设计在今天的设计领域里得到这么 多的关注，正是因为他们的设计思想所体现出 的思考及把设计当作一种艺术、一种文化来操 作。人们已不满足于现代设计仅仅具有满足需 要等功能，希望它不仅仅是一种功能的产品， 还应对精神有一种慰寄，表达更多文化含义， 成为一个国家、一个民族特点的载体。
意大利设计的发展过程
他们最大的成就在于宣扬了这样的一个设计理念：即功能
索得萨斯设计的博古架
索得萨斯设计的灯具
卡尔顿书架， 索特萨斯， 1981
VALENTINE 类型： 便携式打字机 设计师： 埃多莱•索特萨斯，贝利•金 制造： Olivetti 设计： 1968
索特萨斯认为, 设计就是设计一种生活方式, 因而设计没有确定性, 只有可能性。
对意大利设计发展起推动作用的几个
事件：
“用设计引导生产” 和“艺术的生产”的口
号 1928年意大利设计师庞迪创办的一份杂志 《多洛斯》（《建筑与室内设计》） 意大利“米兰设计三联展”
前设计阶段（1930-1945）
这个时期，意大利的现代工业开始发展形成， 现代设计尚处在试验阶段，产品销售主要是国 内。设计风格受到美国和德国的双重影响，还 没有形成自己的面貌，折衷主义痕迹较清晰。
“孟菲斯”的设计是实验性、探索性的，如今这个团体的
设计作品大部分进入了博物馆，作为人类设计史上不可或 缺的一部分。虽然“孟菲斯”的设计难以走进大众家庭， 但是这个团体的设计理念为80年代的意大利设计界取得了 非常高的声誉。 不是绝对的,而是有生命的、发展的。功能的含义就不只 是物质上的,也是文化上的、精神上的。产品不仅要有使 用价值,更要表达一种特定的文化内涵,使设计成为某一文 化系统的隐喻或符号。“孟菲斯”的设计都尽力去表现各 种富于个性的文化意义,表达了从天真滑稽直到怪诞、离 奇等不同的情趣,也派生出关于材料、装饰及色彩等方面 的一系列新观念。
各国设计简史
各国设计简史世界现代设计史重点总结，史论轻松学习《世界现代设计史》第九节——各国设计简史（一）世界现代设计史 /第八章一.世界现代设计史——意大利设计背景：①社会动荡是 20 世纪五六十年代的时代特征。
战后婴儿潮一代进入青年期，更使这种动荡充满能量。
这股叛逆的思潮无可避免的影响到了意大利的年轻设计师。
②二战后，意大利企业界把产品设计和技术研发结合起来，对产品设计非常重视。
企业与设计师之间的密切互动，是意大利产品称雄国际的主要原因。
③意大利现代设计起步较晚，但在设计艺术史上占有非常重要的地位，特别是在二战之后，艺术迅速崛起，各个领域的设计赢得了国际市场的认可。
发展阶段：①二战以前，现代设计萌芽阶段。
②战后重建时期的设计，具有美国主义倾向，但同时又强调理性主义和意大利传统文化的结合，以及重视设计的人文主义。
③60 年代以后，艺术多元化发展阶段，反主流、样式主义、后现代主义设计等。
特征：①既有现代主义风格，又有意大利民族特色和文化内涵。
②既有设计的高技术性，又保留了相当手工艺的优良传统。
③既有高度理性色彩，又有强烈的个人风格和人情味。
代表人：庞蒂a、地位：①意大利现代设计的奠基人物。
②是蒙扎设计双年展、米兰三年展的主要创办人和推动者。
③是 20 世纪最有影响力的意大利设计师。
b、作品：①《多姆斯》②佩莱利大厦（皮列里大厦）c、设计思想：①他提出我们理想的好生活、高品位是通过我们的家居、生活方式表达出来的。
②他的设计可以机械化大批量生产，同时又兼顾意大利的文化传统。
家具设计：①二战前，意大利的家具设计处于典型的手工作坊时代，强调家具设计的艺术特征。
②二战后，注重利用新材料和新技术，创造新的家具设计美学，而不是结构的精良和表面形式，并试图与生活紧密结合起来。
③家具设计造型优雅整洁、不矫饰，无可争辩。
④为出口服务采用机械化生产，小规模也存在，针对国内市场生产有品味的小批量家具。
二.世界现代设计史——意大利设计反主流设计定性：①20 世纪 60 年代，意大利出现了一批激进的知识分子、设计师，他们反对现代主义极其理性的设计思潮。
意大利工业设计
名字： SFERICLOCK 类型： 闹钟 设计师： 鲁道尔夫•博内多，马 克思•修伯 制造： Veglia Borletti 设计： 1962 投入生产： 1962 材料： 热塑树脂，六种颜色， 三种刻度盘 奖项： 1964年第8届金圆轨奖 型号： 0037
经济繁荣时期
Toio落地灯
它不加区别地结合性能不同的预制件 （300瓦的车灯，银色灯罩和从美国进口的印 花玻璃，形如鱼杆的六边形金属拉丝柱子， 固定电线的鱼杆环，放在可当作提手的金属 底座上的起衡重作用的的变压器），结果是 一个移动光源，它可以放在家中不同时刻最 需要的地方。 这个灯证实了六十年代上半叶卡斯狄 里奥内兄弟的设计理念中最重要的内容：移 动性、适应性和功能性。
名字： PLIA 类型： 折叠椅 设计师： 贾弗朗科•比莱迪 制造： Castelli 设计： 1968 投入生产： 1969 材料： 透明有机玻璃，铬钢 结构，压铸轻合金球节
型号： 0097
经济繁荣时期
Valentine便携式打字机
Valentine面世时，政治、社会、艺 术和习俗正在发生跨时代的决裂，与以前 生产的古典传统的便携打字机相比，它立 即表现出创新和反叛。 设计上，Valentine保留了Lettera 22的多元素书写的动力学机械原理，但完 全更新了它的机身，它抛弃了前者极端精 确的铝壳，而采用亮ABS，加上两个转动 墨带的黄色旋钮和一个提手。键盘明显地 与机器的其他部分分开，并进一步得到红 黑配色的强调。它的盒子也是红色或桔红 色的ABS，能避免它受到任何撞击。
高技术与保存手工艺的传统
经济繁荣时期
（一）Marco花瓶
阿斯蒂一贯注重材料和工艺传统，他在结 合创新与传统、用丰富的想象来预设形状和 让每件系列产品都各有差异的过程中探索各 种可能性。模压制造的Marco是这种方法的范 例：刚出模子的玻璃还很软，利用材料的重 量，设计家控制它略为改变形状。 采用在木模中吹玻璃的传统工艺，理论上 它是一个可无数次重复的操作，因此是准工 业的，但它的最终结果却符合穆拉诺玻璃的 手工性质，在那里，每件成品都不同，确实， 没有两件一模一样的Marco 。
意大利工业设计
意大利工业设计(总11页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--意大利工业设计目录介绍意大利意大利设计的兴起发展米兰三年展意大利设计永久收藏精品100件意大利设计明星意大利工业设计风格意大利设计对中国工业设计的启示一．介绍意大利提起文明古国意大利，人们立刻会联想到历史上煊赫一时的古罗马帝国、１９００年前毁于一旦的庞贝古城、闻名于世的比萨斜塔、文艺复兴的发祥地佛罗伦萨、风光旖旎的水城威尼斯、被誉为世界第八大奇迹的古罗马竞技场……现今的意大利区域是以前欧洲民族及文化的摇篮，曾孕育出罗马文化及伊特拉斯坎文明，而意大利的首都罗马，几个世纪以来都是西方世界的政治中心，也曾经是罗马帝国的首都。
当罗马帝国殒落后，意大利遭受了多次外族入侵，包括伦巴第人及东哥德人等日耳曼民族，之后还有诺曼人及拜占庭人等。
在几个世纪后，意大利转而成为文艺复兴的发源地，而文艺复兴对欧洲影响深远，让欧洲思想前进了一大步。
意大利在政治、文化、科学、医疗卫生、教育、体育、艺术、时尚、宗教、料理、电影、建筑、经济及音乐等方面具有重要的影响力。
米兰是意大利的经济及工业重心，根据2009年全球语言监察组织（Global Language Monitor）的资料，它也是世界时尚首都。
因此，意大利的设计在国际设计中占有重要的地位。
二．意大利工业设计兴起发展就象二战后的许多欧洲国家,意大利需要在战争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上的新社会。
这个过程到十九世纪六十年代取得了成果，这被称为意大利奇迹，这个复苏标志着意大利作为一个主要的力量重返欧洲和西方世界。
斯堪的那维亚和美国是二战刚结束后当时设计的主要领导者，意大利人用他们的模式来重建了自己的设计工业。
在斯堪的那维亚（Scandinavia），设计不仅被看作是一种文化，也作为整个经济不可缺少的一个方面。
这样的态度必然导致一个极为重要的政府、工业界和设计师的联合。
意大利文化创意产业的现状与发展
意⼤利⽂化创意产业的现状与发展意⼤利⽂化创意产业的现状与发展⼀、意⼤利设计领域的理念与发展意⼤利是全球创意产品第⼀出⼝国，在世界设计领域具有强⼤竞争⼒。
意⼤利设计主要从两个⽅⾯体现，⼀是制造业的创意规模，产品成为有形的、⽆形的财富。
东北部家具⽣产，中东部的汽车发动机、摩托车⽣产，⼤理⽯、纺织⼯业、制⾰业，南部那不勒斯世界级裁缝⼿⼯艺，⽆疑是意⼤利设计区域的分布图，将各种智慧与不同⾏业结合在⼀起，⽣产出能在全世界传播“意⼤利⽣活之路”理念的产品，这是意⼤利真正的“⽂化⽣态体系”。
⼆是介于⽶兰与科莫市之间区域及都灵、罗马、博洛尼亚⼤城市的第三产业创意发展迅速，形成两个⽅⾯的创意产业联⼿发展。
2003年⾄2009年，意⼤利发明专利是世界第⼆位，相当于全世界注册专利的14.8%。
设计家乔·蓬泰50年前说：“在意⼤利艺术爱上了⼯业，⽽⼯业成为⼀种⽂化⾏为。
”这句话精辟地概括了意⼤利企业设计体系的实质：按照设计规模确认⼀个基本⽣产要素。
意⼤利设计成功的主要原因是地缘性，特别是在乡镇，云集着⼤量的意⼤利制造的特⾊⽣产⽅式。
这些地区创意活动⾮常发达，主要采取两种⽅式：⼀是⽣产过程中所有环节⼈员共同参与为特定的产品进⾏技术研发，⼆是利⽤专业品牌，改造该产品的科学技术含量。
关于第⼀种⽅式的规模，需要指出的是意⼤利许多成功的产品都出⾃⼯作在同⼀企业内各个环节的科技⼈员的贡献，或是以⼯业乡镇为特点的跨⾏业联合体。
许多设计被运⽤，缘⾃优秀的⼿⼯艺⼈做出的基础贡献。
虽然这些⼈没有受过特殊教育，但是他们的勤奋使他们不仅能研究出产品雏形，还能对材料及形态进⾏⾰新。
在意⼤利，各种传统知识的传播更多是以悄然的⽅式⽽不是明令规定的⽅式进⾏。
通过⼿⼯艺⼈、技⼯、⼯⼈代代相传实现传承，这是意⼤利设计的特点之⼀。
⼆、电影、电视与⽂化创意尽管国际竞争激烈，国内公共财政紧缩，但2010年意⼤利电影⽣产⼯业仍显⽰出巨⼤活⼒。
私⼈企业对电影业投资逐步增长，电影业已不再是受照顾的企业，国家对它的⽀持仅是全部投资的11.3%.2007年意⼤利电影观众终于回升到1986年的⽔平，从那时起电影票房不断上升，意⼤利电影重新赢得了重要的市场份额。
1940年后意大利工业设计
1950年尼佐里又推出 了"拉特拉22"型手提 打字机(图10-41)，设 计师从工程、材料、 人机工程以及外观等 各方面考虑，并且把 原打字机的3000只元 件减至2000只，设计 出了这种机身扁平、 键盘清晰、外形优美 的打字机。该机对美 国的办公机器设计也 产生了重大影响。
确立意大利设计风格
索特萨斯的设计思想受到印度和东方哲学的影响。
1969年他为奥利维蒂公司设计的“情人节”打字9年索特萨斯还推出了系统45型秘 书椅，色彩艳丽，造型别致。即使是一些 高精尖的办公机器，索特萨斯也把它们装 扮得颇有情趣。 他1974年设计的计算机打字输出设备 就是这样，一些按键和手柄采用了鲜艳的 三原色，与其他国家办公机器的冷峻与严 肃恰成鲜明对比。 上述设计反映了索特萨斯勇于探索， 刻意求新的精神，正是这种精神使他在20 世纪80年代的设计界中引起广泛争议，造 成了巨大冲击。
代表设计师计
一、 设计师尼佐里的作品 二、 设计师吉奥· 庞蒂的作品 三、设计师埃托•索特萨斯的作品
设计师尼佐里设计作品
设计师尼佐里
奥利维蒂公司战后仍 保持了自己在工业设 计方面的主导地位。 1948年尼佐里为该 公司设计了"拉克西 康80"型打字机(图 10-40)，采用了略带 流线型的雕塑形式， 在商业上取得了很大 成功。
意大利设计发展之路
意大利设计的发展繁荣时期是战后十五年里从 战争的废墟中重生，取得西方设计界的领导地位， 独立的培养出一些重要的设计大师，制造商，批评 环境和零售系统，这是它直到现代设计领域的领先 地位保证。
意大利的风格产生条件
1、意大利设计的中心是米兰。 2、米兰的工艺学院培养了大批的建筑师--设计师。 3、米兰还有一个常设的展览机构，即三年一度的国际工业设 计展览。 4、这个展览最早是在1923年始于蒙扎的双年展，1933年迁到 米兰并改为三年一度的展览。1947年举办了战后第一次展览， 规模较小。1951年的展览才恢复到战前的规模。 5、三年一度展览在展出范围和风格上来说都是很广泛的，既 有简洁朴素的功能主义设计，也有装饰和表现性的手工艺品， 以及展示新材料、新技术的现代主义作品。 6、到20世纪40年代末，意大利已发展出了一种以改进了的流 线型为特色的风格。
独一无二的意大利设计
大利社会经济的更高需
求
打字机 设计师： 马尔切罗•尼佐利 制造： Olivetti 设计： 1945
VESPA 类型： 踏板小摩托车 设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 制造： Piaggio 设计： 1946
ARABESCO 类型： 桌子 设计师： 卡尔洛•莫利诺 制造： Zanotta 设计： 1949
PEZZATI 类型： 花瓶 设计师： 弗尔维奥•比昂科尼 制造： Venini 设计： 1952
把玻璃当成小丑戏装，用多种色块来打破它的光滑外观， 就象给它带面具一样，把经过冷处理的色块加热后敷在 玻璃的表面。
消费de偶像（1960-1970）
Sfericlock是一个严谨的再创造的 结果，它采用了创新的技术及造 型程序。这是一个在经济繁荣时 期投入市场的典范产品，除了形
埃托· 索特萨斯 （Ettore Sottsass）
索特萨斯的设计给人留下了许多思考。 他的代表作是看起来有些奇形怪状的书 架，使用了塑料贴面，颜色鲜艳，极象 一个抽象的雕塑作品，而且不具备书架
的功能。
他还设计了许多用途不明、含义模糊的物
品。他远离现代主义设计原则，让人完全 没有心理准备，至今仍然是设计界争论的 话题。
钮和一个提手。键盘
VALENTINE 类型： 便携式打字机 设计师： 埃多莱•索特萨 斯，贝利•金 制造： Olivetti 设计： 1968
与其他部分分开，强 调红黑配色。它的盒
子也是红色的ABS，
能避免受到撞击。
不同直径的同心圆柱，盖 着一层色彩亮丽的松紧布
料，它们可以很容易地重
新进行组合，获得不同的 方案：高椅子、矮椅子、 长椅子、沙发、轻便躺椅、 长沙发。它们的形状干净、
沙发重、结实、耐用，而Blow名副其实地 把它变成了动态的东西：轻、经济、容易 移动、可压缩得极小。它的形状具有波普 口味。
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意大利设计发展
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意大利设计发展
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2020/11/16
意大利设计发展
• 意大利的工业设计协会主席--A.D.I曾说：" 设计在全世界，都是设计和企业合作的成 果。正如不存在无生产者的产品。在意大 利，设计文化和企业文化进行合作，而且 还围绕着这种关系，体现在不断变化的革 新能力上面。"
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华而不实的，它是一个国家核心竞争力的
入场券。一个民族如果没有这种创造力为
基础，就无法从经济上自我维持，最终只
能沦为一部复制机器。
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3rew
演讲完毕，谢谢听讲!
再见，see you again
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2020/11/16
意大利设计发展
越高，包括IT产品在内的产品市场一片繁荣，国内的工业
设计产业成了一个国际交流的舞台。在北京举行西方工业
设计研讨会和多次优秀工业设计竞赛，上海举行上海国际
艺术设计博览会，在广州举办工业设计展示会，因此，我
国的工业设计市场正在被世界看好，中国工业设计正在向
着国际化的水平迈进。
•
知识经济的促进，让创造力不再是
意大利旋转摩天大楼
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意大利设计发展
意大利水城-威尼斯
• 威尼斯的风情总离不 开“水”，她是一个 漂在碧波上的浪漫的 梦。
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威尼斯是一幅非凡的建筑杰作
•
威尼斯的桥梁和水街纵横交错，四面贯通，
人们以舟代车，以桥代路。
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意大利疯狂法拉利
• 其气质秉性，德艺修养，是法拉利形象焕然一新， 于英勇刚烈的品行之中又增添了一派侠骨柔肠之 风，于狂放不羁的性格之中又融合了几分儒雅绅 士之气，而此变革则令法拉利家族更趋完美。
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意大利设计发展
伟迈一直坚持经典与时尚相结合，款款都出自意大利著 名的设计师之手，让人一看到伟迈的产品就会在感受时尚前
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建筑风格
• “巴洛克“建筑史17世纪意大利建筑衰退之后出现的一种建筑风格。它突破 了欧洲古典、文艺复兴时期古典主义的常规，采取了双柱著名的佛罗伦萨主 教堂的穹顶建造标志着文艺复兴建筑史的开始，这座建筑对边12.2米，高达 107米，成了整个城市轮廓线的中心。有名的圣彼得大教堂也是这个时期建造。 各种拱顶、碹廓，特别是柱式成为文艺复兴时期建筑构图的主要手段，表现 了文艺复兴时期的独创精神。
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拜占庭式建筑
今天，将以意大利的 著名建筑为例，为您 解析拜占庭式、罗马 式、哥特式和巴洛克 式建筑的不同特点， 带您领略意大利建筑 或华美或雄壮的流转 风情。
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意大利设计发展
拜占庭式建筑的特点是十字架横向与 竖向长度差异较小，其交点上为一大型圆 穹顶。穹顶在方形的平面上，建立覆盖穹 顶，并把重量落在四个独立的支柱上，这 对欧洲建筑发展是一大贡献。圣索菲亚大 教堂是典型拜占庭式建筑。其堂基与罗马 式建筑的一样，呈长方形，但是，中央部 分房顶由一巨大圆形穹窿和前后各一个半 圆形穹窿组合而成。
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工业产品
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Vimar伟迈开关在 意大利乃至整个欧洲 一直以其优良的产品 质量，领先的产品设 计，以及多样的产品 选择广受人们的青睐， 目前已经成为意大利 最大的开关及配件生 产商，同时也是欧洲 同行业中最为高档的 品牌之一。
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意大利设计发展
设计特点
• "意大利设计特点之一是适合生产，还要琢摩顾客 的心理，能围绕有用的和有功能的、尤其是令人 愉悦的物体。全世界杰出的设计师汇集于米兰市， 从事桌椅、灯具、电视及计算机的最佳设计；汽 车设计师则在都灵。意大利设计师最大的优势是 占尽文化优势，通过设计来体现时代精神，追求 美的享受。并用一种特有的运作模式，始终反对 仿古，用简单话说是轻巧地超越了仿古。正是这 些文化性、人文性、超前性和前卫性，推动世界 设计走向一个又一个新潮。
• 或三柱为一组的节奏不规则跳动的形式，开间变化很大，突出垂直分划。墙 面作为深色的壁案，有意造成出奇反常的新形式，并且喜欢大量使用壁画和 雕刻，常常将人体雕刻渗透到建筑中去，以显示富丽堂皇的形象。
• 流行于19世纪下半叶的意大利式风格，一般为方形或近似方形的平面，红瓦 缓坡顶，出檐较深，檐下有很大的托架（Bracket,也称牛腿）。檐口处精雕细 凿，气势宏大，既美观又避免雨水淋湿檐口及外墙而变色，使外观看上去始 终保持鲜艳亮丽没有污浊。普通的意大利风格的建筑，朝向花园的一面有半 圆形封闭式门廊，落地长窗将室内与室外花园连成一体，门廊上面是二楼的 半圆形露台。
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家具风格
• 简约一直是意 大利家具的特 点，简单中不 乏时尚与高贵 就是意大利家 具经久不衰的 重要原因。
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意大利设计发展
• 意大利家具代表了
意大利人对生活的
热爱，也代表了对
完美的理解和追求，
这种追求不仅体现
在家具的风格上，
也体现在设计的细
节上，充分展示了
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意大利建筑
• 伴随着频繁的政权更 替和文艺思潮的演进， 加上舶来文化的影响， 意大利的建筑呈现出 丰富多变的风格和别 样的独特风韵。各种 流派在这里汇聚、交 替、融合，为意大利 的建筑历史打上不可 磨灭的印记。
卫的同时又隐隐感觉到丝丝的意大利贵族气息。
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意大利设计发展
意大利馆：展望灵魂精华
• Giampaolo Imbrighi先生透露：“在创作 中我们希望寻求一种方式，能够将意大利 传统城市布局的精神、形式和中国文化结 合起来，并重新进行诠释，在展现出意大 利当代文化价值的同时，也考虑到主办国 家的元素。‘人之城’表达了意大利希望 能够重新回归传统的居住环境，并通过人 性化的新空间设计和创新材料的使用，将 ‘人’放在建筑的中心。这也是我们对于 ‘城市，让生活更美好’这一世博主题的 理解。”
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未来的中国设计
•
具有代表性企业还有联想集团和海尔集团，分别成立
了北京联想集团工业设计中心和“海高”设计公司，这些
企业一方面依靠工业设计来打造具有自身特色的产品，也
提高了国产工业产品的设计水平，影响和引导了产业内其
他企业的产品设计。
近几年，随着我国加入世界贸易组织，开放程度越来
• 在产品品质方面，Vimar伟迈产品的所有触点、移动部件 的关键处均为99%的纯银，外设塑料边框、开关及插座等 功能件之塑料部件全部采用全进口高级抗冲击且阻燃材料。 整个产品是工业产品，同时也是一件件完美的艺术品，是 专业性、时尚性、多样性的完美结合。
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简约背后的文化内
涵
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灯具
• 意大利的设计 师已经不在局 限于古典设计， 而是追求古典 的现代美