中国现当代文学史(2)

五四时期小说：
1问题小说：代表作家作品有冰心《超人》《斯人独憔悴》、叶绍钧《隔膜》《潘先生在难中》、许地山《缀网劳蛛》、卢隐《海滨故人》王统照《生与死的一行列》等。

问题小说的特征：①问题小说集中而广泛的反映了那个时代的许多社会难问题，比较真实的再现了当时代社会现象，特别是记录了人们的思想和精神状况；②具有丰富的这里色彩；③问题小说在创作方法上基本倾向于现实主义，它反映与揭露社会问题时往往是真实的，有着现实生活的基础。

2 乡土小说：代表性作家作品有许杰《惨雾》、王鲁彦《菊英的出嫁》、许钦文《石宕》、台静农《拜堂》、彭家煌《怂恿》、废名《竹林的故事》《菱荡》。

乡土小说的特征：①形成乡土小说的喜剧与悲剧相交融的文学风格；②小说大都具有忧郁的抒情调子；③致丽描写故乡的风土人情，是“乡土小说”作家们的共同追求；
④“乡土小说”具有散文化的特色，在写人叙事时注重情感的流泻和氛围的渲染。

3 自叙传抒情小说：郁达夫《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《采石矶》、《茑萝行》、《迟桂花》叶灵风《女娲氏之遗孽》，冯沅君《旅行》《隔绝之后》
自叙传抒情小说的特征：①以自我作为艺术构思的中心，具有明显的自叙传性质；
②侧重表现情绪，感受心境，具有感伤的抒情格调；③着重心里剖析，开掘灵魂深层。

五四时期诗歌：
胡适：代表作《一颗星儿》、《“威权“》、《一颗遭劫的星》、《人力车夫》、《鸽子》、《老鸦》
郭沫若：代表作《女神》
李金花象征派诗歌：代表作《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》
艺术特征：①打破现实主义，浪漫主义直抒胸臆；②白描的手法，用诗挖掘;③表现微妙的心理或潜意识本能的生命;④常采用“远取譬”方法，用象征。

五四时期的散文：
鲁迅：代表作《野草》、《朝花夕拾》
鲁迅散文的艺术特色：①注重象征手法的运用，文章具有音乐美和绘画美；②运用平铺直叙使文章具有真实感；③语言逻辑的严密与及受欧化的影响；④虚词的运用周作人：代表作《北京的茶食》、《故乡的野菜》、《苦雨》、《喝茶》、《乌篷船》周作人美文的艺术特点：①以“自我”为中心，抒写归返自然，顺乎天性，享受生活的情趣；②追求感情的节制与调和，将蕴蓄于心的情绪舒缓平淡、含而不露地表现出来；③具有丰富的知识性和情趣性；④善于将口语、文言、欧化语、方言等诸种成分加以杂糅调和，酿成一种“简单味”与“涩味”相结合的语言风格。

朱自清：代表作《背影》、《荷塘月色》、《儿女》、《欧游杂记》、《伦敦杂记》
朱自清散文的艺术特色：①十分重视散文的结构艺术：非常讲究散文的“眼”的安设；重视文章的剪裁；运用首尾呼应的手法增强结构的完整性；②重视抒情艺术，追求艺术上的真挚美、绘画美、理趣美；③语言朴素，通俗平易,还有着形象生动、凝练隽永的特点。

五四时期的戏剧：
田汉：代表作《峨嶙玲与蔷薇》、《名优之死》、《获虎之夜》、《苏州夜话》、《湖上的悲剧》、《古潭的声音》
田汉戏剧的艺术特色：①抒情性强，重视语言的艺术；②吸取西方现代主义与浪漫主义的艺术资源；③重象征，重哲理，重抒情
丁西林：代表作《一只马蜂》、《三块钱国币》、《压迫》、《酒后》
丁西林的戏剧特色：①独特的戏剧理念，着意于世态人情的含有温情的微讽，追求和谐互补和相对的合理性；②对“欺骗”，朦胧与多义的嗜爱；③别出心裁的结构通常采用“二无三人”模式；④机智，简洁，幽默的戏剧语言。

30年代小说：
1 左翼小说：
代表作家及作品：张天翼《包氏父子》，沙汀《在其乡居茶馆里》，叶紫《丰收》，吴组缃《西柳集》，其中还有《一千八百担》《樊家》《菉竹山房》，丁玲《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》，萧红《呼兰河传》《生死场》，茅盾《蚀》《幻灭》《动摇》《追求》《子夜》
2京派小说：
代表作家作品：老舍《骆驼祥子》废名《竹林的故事》《桃园》《桥》《莫须有先生传》《莫须有先生坐飞机以后》，沈从文《边城》《长河》《萧萧》《丈夫》《月下小景》《莱院》
京派小说艺术特色：①多写乡土中国和平民现实的题材；②从容节制的古典式审美趋向；③比较成熟的小说样式
海派小说：
代表作家作品：穆时英《南北极》《公墓》《白金的女体塑像》，施蛰存《上元灯》《将军的头》《梅雨之夕》《善女人行品》《小珍集》《江干集》《娟子姑娘》
海派小说艺术特点：①新文学的世俗化与商业化；②以都市题材为主；③性爱描写成为小说风尚；④注重小说形式的猎奇和创新
30年代的诗歌：
1乡土诗歌
代表作家作品：①臧克家《烙印》《罪恶的黑手》《泥土的歌》《自己的写照》②艾青《大堰河——我的保姆》《雪落在中国的土地上》《我爱这土地》③田间《未明集》《中国牧歌》《中国农村的故事》
臧克家诗歌的艺术特色：①革新的旧体诗，将自由体与格律体融为一体这是在传统的基础上发展的新诗；②写实，抽象方法的妙用；③抒写了对中国农民，农村的特殊感情；④成功的运用了戏剧化的手法。

艾青诗歌的艺术特色：①具有独特的意象和主题，其中心意象是太阳，主题则是爱国主义；②具有忧郁的诗绪；③具有独特的感受世界和艺术地表现世界的方式；
2新月派诗
代表作家作品：徐志摩《再别康桥》《沙扬娜拉》
徐志摩诗歌的艺术特点：①构思精巧，意象新颖；②韵律和谐，富于音乐美；③章法整饬，灵活多样；④辞藻华美，风格明丽。

现代诗派：
戴望舒《雨巷》
戴望舒诗歌的艺术特色：①诗境的蒙胧美；②语言的音乐美；③诗体的散文美。

40年代小说：
钱钟书《围城》艺术特色：①精妙的心理描写，对人物的隐秘心理与心理转折的把握和表现深入而细腻；②旁逸斜出，富有哲理性和知识含量的大量议论；③融到得，风俗，人情的批判于一炉从容不迫，机智巧妙的讽刺笔法；④妙语迭出的讽刺语言，新奇，犀利，睿智的大量比喻。

张爱玲《金锁记》：①揭示了“吃”与“被吃”的关系；②张爱玲在书本中空前深刻的程度上表现了现代社会两性心理的基本意蕴；③将现代中国心理分析小说推向极致。

张爱玲小说的艺术特色：①苍凉的底色：②中西，雅俗，传统与现代的融合；③丰盈而繁富的意象；④卓越的心理表现技巧；⑤妇幼色彩感的语言。

3 解放区小说：
代表作家作品：赵树理《小二黑结婚》《传家宝》《邪不压正》《李有才板话》
赵树理小说的艺术特色：①连锁式评书体情节结构；②人物描写不用静止的方法而是让人物活动出自己的性格特征；③烘托的人物肖像刻画；④口语化而又形象的语言，富于活力与表现力。

40年代诗歌：
1 七月诗派：代表作家作品胡风《为祖国而歌》田间《给战斗者》绿原的《给天真的乐观主义者们》、《悲愤的人们》、《复仇的哲学》、《你是谁》艾青的《雪落在中国的土地上》、《手推车》牛汉《我的家》
新时期小说
1 伤痕小说：代表作家作品：卢新华《伤痕》，刘心武《班主任》。

王亚平《神圣的使命》，吴强《灵魂的搏斗》，陆文夫《献身》，马骥才《铺花的歧路》鲁彦周《天云山传奇》周克芹《徐茂和他的女儿们》
伤痕小说艺术特色：
反思小说：代表作家作品：茹志鹃《剪辑错了的故事》王蒙《布礼》《蝴蝶》张贤亮《绿化树》高晓生《李顺大造屋》鲁彦周《天云山传奇》张一弓《犯人李铜钟的故事》古华《芙蓉镇》李国文《冬天里的春天》
改革小说：代表作家作品：蒋子龙《乔厂长上任记》柯云路《三千万》《新星》张洁《沉重的翅膀》张贤亮《男人的风格》李国文《花园街五号》路遥《人生》何士
光《乡场上》
意识流小说：代表作家作品：王蒙《布礼》《蝴蝶》茹志鹃《剪辑错了的故事》宗璞《我是谁》嵁容《人中年》张辛欣《在同一地平线上》《我们这个年纪的梦》30年代中有了丁玲《莎菲女士的日记》
新潮小说：代表作家作品：刘索拉《你别无选择》徐星《无主题变奏》陈村《少男少女一共七个》陈建功《筹毛》刘西鸿《你不可改变我》王朔《橡皮人》
先锋小说：代表作家作品：马原《冈底斯的诱惑》《虚构》洪峰《极地之侧》格非《迷舟》《褐色鸟群》余华《线是一种》苏童《罂粟之家》
寻根小说：代表作家作品：阿城《棋王》韩少功《爸爸爸》王安忆《小鲍庄》
新写实小说：代表作家作品：方方《风景》池莉《烦恼人生》刘震云《塔埔》《新兵连》《单位》《一地鸡毛》
新女性小说：代表作家作品：林白《一个人的战争》陈染《私人生活》
新历史小说：代表作家作品：苏童《我的帝王生涯》刘震云《故乡相处流传》
新现实主义冲击波：代表作家作品：何申、谈歌《大厂》关仁山《九月还乡》刘醒龙《分享艰难》
新生代小说：何顿、邱华栋、李冯、韩东•
长篇小说的兴盛：代表作家作品：陈忠实《白鹿原》贾平凹《废都》张继志《心灵史》张炜《九月寓言》
历届茅盾文学奖获奖名单:
第一届(1977～1981)：魏巍的《东方》，姚雪垠的《李自成》，莫应丰的《将军吟》，李国文的《冬天里的春天》，古华的《芙蓉镇》,周克芹的《许茂和他的女儿们》。

第二届(1982～1984)：李準的《黄河东流去》，张洁的《沉重的翅膀》刘心武的《钟
鼓楼》。

第三届(1985～1988)：凌力《少年天子》，路遥的《平凡的世界》，孙力、余小惠的《都市风流》，刘白羽的《第二个太阳》，霍达《穆斯林的葬礼》，萧克的《浴血罗霄》。

第四届(1989～1994) ：陈忠实的《白鹿原》，王火的《战争和人》，刘斯奋的《白门柳》，刘玉民的《骚动之秋》。

第五届(1995～1998) ：张平的《抉择》，阿来的《尘埃落定》，王安忆的《长恨歌》，王旭烽的《茶人三部曲》。

第六届(1999～2002)：熊召政的《张居正》，张洁的《无字》，徐贵祥的《历史的天空》，柳建伟的《英雄时代》，宗璞的《东藏记》。

第七届(2003～2006) ：贾平凹《秦腔》，迟子建《额尔古纳河右岸》，麦家《暗算》，周大新《湖光山色》
第八届(2007～2010) ：张炜《你在高原》，刘醒龙《天行者》，莫言《蛙》，毕飞宇《推拿》，刘震云《一句顶万句》。