玫瑰三愿音乐学分析
论文：艺术歌曲《玫瑰三愿》艺术特征
浅析艺术歌曲《玫瑰三愿》的艺术特征摘要：中国艺术歌曲的发展在二十世纪上半叶迎来了春天，同时也体现了当代作曲家们的创作风格。
由黄自创作的歌曲《玫瑰三愿》是该时期的产物，是中华文明历史长河的见证，本文将主要从《玫瑰三愿》的艺术特征和演唱风格来论述本首歌曲的特点，共分三部分。
在详细阐述歌曲创作背景的基础上通过对作品进行详细地分析，从而论述了该曲的艺术特征，并进一步探讨了歌曲在演唱风格的处理方法。
以期达到对本首歌曲的透彻解析，对中国艺术歌曲风格有一定的把握。
关键词：演唱风格；艺术特征；旋律一、歌曲简介（一）《玫瑰三愿》创作背景1932年淞沪之战停战之后，中国元气大伤，上海沦陷。
著名词人龙沐勋（龙七）。
在上海音乐专科学校任教时，看到音专校园内玫瑰花的凋零凄惨而又落寞，心生怜爱，又因有感于淞沪抗战停止后国内一派缭乱孤寂的景象，便借自然界之物，直抒胸臆以寄感慨写下了《玫瑰三愿》。
黄自回国后对祖国没落也悲痛万分，看到这首诗歌后产生强烈的共鸣，把西方的作曲手法和中国诗词相结合为它插上了音乐的翅膀，创作成了一首脍炙人口的艺术歌曲。
黄自的创作是中国艺术歌曲的启蒙阶段，他并没有脱离西方音乐思想的束缚，但是其中也不乏对民族音乐的探讨和创新。
（二）《玫瑰三愿》歌词意境《玫瑰三愿》是一首短小精炼的诗词，全诗词共分为两节采用拟人手法形象的描写了玫瑰花犹如一个瘦弱微小无力的女子，不畏命运的屈服，对未来的美好向往和憧憬。
第一小节是由一句诗词反复两遍后所得，短短的一句诗歌却被分成了三个小短句。
玫瑰花/玫瑰花/烂开在碧栏杆下/这样就使得这句诗词充满了述说性和感叹的意味。
他在述说玫瑰花的美好处境和它的活泼自由。
这点在诗中“烂”字就可以看出，我们可以理解成玫瑰花，灿烂的开放在绿色的栏杆里，是多么的自由、欢快与惬意。
诗词的第二段是在第一段做了铺垫后展开的，写了玫瑰花的三个愿望。
三个愿望构成了排比句，“我愿那妒我的无情风雨莫吹打/我愿那爱我的多情游客莫攀摘/我愿那红颜长好不凋谢/”逼真的表达了玫瑰花的迫切渴望与苦苦的哀求。
浅析黄自艺术歌曲《玫瑰三愿》
黄自是我国著名的近代作曲家和音乐理论家。
他是第一个系统而又全面地向国内学子传授欧美近代专业作曲理论，并且有着建立中国民族乐派抱负的音乐教育家。
他创作的艺术歌曲《玫瑰三愿》是中国艺术作品中的瑰宝，具有艺术风格和大众审美特征。
笔者对这首艺术歌曲的创作背景及主题进行了分析，旨在为演唱这首作品的歌者提供参考。
一、《玫瑰三愿》的创作背景在上海战役中，社会矛盾比较尖锐，全国人民处于战乱中，《玫瑰三愿》就是在这一背景下创作出来的，它是对淞沪会战的一个见证。
那个时候，随着日本法西斯的入侵，悲伤和愤怒充斥着中国人民的心。
在上海这座城市的校园里，玫瑰枯萎了，环境变得凄凉压抑。
这个时候，作词家龙七看到了这一切，于是写了这首艺术歌曲《玫瑰三愿》。
为了更完美地表达这首歌曲的情感，黄自将钢琴伴奏与小提琴完美地结合在一起。
小提琴的声音像一个温柔似水的女子，而钢琴浑厚有力，与小提琴声乐融为一体，相互照映。
歌词所蕴含的情绪与黄自的内心情感产生了强烈的共鸣。
至此，一首格调高雅，广受人们欢迎的歌曲就这样创作完成了。
二、《玫瑰三愿》的主题思想《玫瑰三愿》的歌词在创作过程中并没有去表达表面上的主题思想，而是由表及里，通过表面上的歌词内容表达了真正的含义——“青春一饷”。
《玫瑰三愿》语言虽然比较简单，但包含了一个令人深思的主题，让人们开始无尽遐想且回味无穷。
《玫瑰三愿》主题中隐藏了“春思”这一现象，用拟人化的手法来比喻，“烂开”的玫瑰花用来比喻人这一生的青春绽放，从而展现出对青春的思念，同时深刻地反映了这一主题——青春。
《玫瑰三愿》从三个方面阐述了主题：前面两句的内容说的是对“青春一饷”的叹息与伤感，而且它是三个愿望的前提；中间的内容则是对“青春一饷”的理性分析与理解，是实现三个愿望的期盼也是条件；最后一句话“好教我留住芳华”是三个愿望的最终结果，它是一个总结，也是对“青春一饷”的感慨与叹息。
这个作品是由“前提—条件—结果”这样的架构来彰显主题思想的。
浅谈歌曲玫瑰三愿的创作特点和演唱风格
摘要黄自艺术歌曲《玫瑰三愿》旋律优美悦耳，伴奏严谨愉快，它除是歌唱家们音乐会的保留曲目，也大量地在声乐教学中取得运用，故此曲的创作特点及演唱风格值得研究与探讨。
著名作曲家黄自先生一生创作了大量优秀的艺术歌曲, 其作品风格雅致, 技法精湛, 连年来成为众多演唱家音乐会的保留曲目, 对黄自艺术歌曲演唱风格的研究已成为目前声乐演出与教学领域一项重要的研究课题。
这里仅就其《玫瑰三愿》作一探析，本文主要分为四个部份，第一部份介绍了《玫瑰三愿》的创作；第二部份论述了《玫瑰三愿》的艺术特点及结构特征；第三部份重点写了歌曲《玫瑰三愿》的演唱风格；第四部份说明了《玫瑰三愿》的意义与影响。
关键词：艺术歌曲；玫瑰三愿；特点；演唱风格AbstractHuang Zi art song "rose three wishes" melodic accompaniment, rigorous and comfortable, it is in addition to the singers concert repertoire, also heavily in the vocal music teaching has been applied to study and explore, worth creation features and singing style therefore song. The famous composer Mr. Huang Zi's life has created alot of excellent works of art songs, the elegant style, exquisite technique, over the years to become the numerous singer concert repertoire, the study of Huang Zi art song singing style has become the field of vocal music performance and teaching is an important research topic. Here only the "rose three wishes" for analysis, this paper is divided into four parts, the first part introduces the "rose three wishes" creation; artistic characteristics and structural characteristics of the second part describes the "rose three wishes"; the third part focus on writing the song "rose three wishes" singing style; the fourth part explains the influence and significance of "rose three wishes".Key words: art songs; rose three wishes; features; singing style目录摘要 (1)Abstract (1)引言 (3)一、《玫瑰三愿》作品介绍 (4)二、《玫瑰三愿》的艺术特点及结构特征 (5)（一）艺术特点 (5)（二）结构特征 (5)三、歌曲《玫瑰三愿》的演唱风格 (6)（一）音色和力度 (6)（二）速度与节拍 (7)（三）言语和句法 (7)四、《玫瑰三愿》的意义与影响 (8)（一）时期意义 (8)（二）近现代发展和影响 (8)结束语 (9)参考文献 (9)引言艺术歌曲源于l8 世纪末l9 世纪初的欧洲，是在抒情歌曲的基础上产生的，它的特点是：歌曲的歌词多半是用著名文学家的诗词，偏重表现人的心里世界，歌曲的曲调必需与富有诗意的唱词情景融合，伴奏占有重腹地位。
论黄自艺术歌曲的风格特征及演唱分析——以《玫瑰三愿》为例
红颜常好不凋谢……”的三个美好愿望，直抒胸怀，就像是一幅绚丽多彩的油画。
（二）歌词具有文学性黄自不仅精通音乐理论和作曲，还爱好文学，诗词歌赋等，自小就喜爱读白居易的《琵琶行》，是一位博学多才的学者。
黄自先生热爱古典诗词，唐诗最喜李白和白居易，宋词最爱苏轼和辛弃疾，于是他常常为他们的诗词谱曲[4]。
纵观黄自的音乐作品：清唱剧《长恨歌》就是选自白居易同名诗为题材，独唱曲例子更是不计其数：如《花非花》（白居易）、《下江陵》（李白）、《卜算子》（苏轼）、《南乡子》（辛弃疾）等。
现代词人也是一种比比皆是，如《踏雪寻梅》（刘雪庵）、《玫瑰三愿》（龙七）、《思乡》（韦瀚章）等。
下面以《玫瑰三愿》为例分析其文学性。
《玫瑰三愿》由龙七作词，是黄自先生运用现代诗创作的抒情歌曲的典范之一。
著名的词人龙七（江西万载县人，原名龙榆生，又名沐勖，龙七为其笔名）。
1828年的秋天，龙七应萧友梅的邀请来到国立音专讲授诗词，教书二十年载，并因此与音乐结下不解之缘。
《玫瑰三愿》歌词：第一段：玫瑰花，玫瑰花灿开在碧栏杆下第二段：我愿那妒我的无情风雨莫吹打我愿那爱我的多情游客莫攀摘我愿那红颜常好不凋谢好教我留住芳华该歌词短小精炼，从头到尾共四句，但是其中蕴含着深刻的内涵，让人感慨万千、无限遐想。
第一段为两句重复的陈述性句子，以第一视角带我们走进玫瑰花开满园的场景。
其中四次强调“玫瑰花”这个主题，玫瑰花代表着青春、美好，时光等等一切美好事物，借景抒情，借助玫瑰抒发对美好事物的喜爱和眷恋；第二段四句抒情性的句子，运用拟人句，诗人化作玫瑰花，以三个愿望讲述玫瑰的心声，实则借物喻人，表达对美好青春的喜爱和留恋，同时也害怕时间如白驹过隙，美好事物转瞬即逝，想留住这短暂且美好的芳华。
（三）内容具有深刻性1932年“一·二八”淞沪战争爆发，战火烧到上海，无辜百姓受难。
淞沪之战结束黄自回到音专，看到的是一片破败景象，原本开满园的玫瑰花因战事无人照看而凋零殆尽，心中感伤，触景生情，与同事龙榆生创作了这首中国抒情类艺术歌曲代表作之一《玫瑰三愿》。
《玫瑰三愿》的音乐特征与演唱技巧分析
《玫瑰三愿》的音乐特征与演唱技巧分析《玫瑰三愿》是一首经典的意大利歌曲，其音乐特征和演唱技巧为广大听众所喜爱。
以下从和声和旋律两个方面进行分析。
一、和声特征：1. 和声简洁明了，旋律清新感性。
《玫瑰三愿》主要采用三和弦进行和声，因此和弦的稳定性很高，使得听众的感受非常舒适。
2. 简单而又充满变化的进行方式。
由于主旋律不是那么多变化的，作曲家采用了许多方法来改变和声进行方式，如走音进行、共用音、反复乐段等等。
这些巧妙的进行方式使得整首歌曲听起来更加感性。
3. 适当的拍子感。
在歌曲的和声的确立中，适当的拍号和拍子感是必不可少的。
《玫瑰三愿》采用了6/8拍的三分之二拍子，既能够表达出情感，也不会让听者感到累赘。
二、旋律特征：1. 短小精悍的旋律话语。
《玫瑰三愿》的旋律特点是短小精悍的，话语性强，尤其是在歌曲副歌部分。
这种旋律的设计非常适合歌词表达情感。
2. 旋律悠扬、富有表现力。
歌曲旋律在不同的部分有着不同的感觉。
主歌部分悠扬、轻柔，表达了歌曲中男女主人公之间的温柔爱意；副歌部分高亢、流畅，表达了愿望达成后的欢欣之情。
也有半音的运用，使得听众在情感表达中更能深刻体会歌词的情感。
3. 高音的展现。
《玫瑰三愿》的主歌部分旋律运用了较高的音与花瓶中的花儿构成对应关系，用较高的音表达了花儿的美好。
这种高音的展现不仅表现了美好的情感，也增加了听者的视听体验。
在演唱技巧方面，演唱者需要通过以下方法进行演绎：1. 注意声音的柔美。
在演唱主歌部分，演唱者需要以一种柔美的、干净的方式，传递出情感的柔和感。
演唱副歌部分，演唱者需要加强音量，让听众感受到欢欣的感觉。
2. 把握好重心。
在演唱本曲的同时，也需要依据歌曲的情感特点，在适当的音高和音量上进行安排。
需要注意的是，在比较高的音中要保持轻柔。
3. 注意吐字清晰。
在演唱《玫瑰三愿》的过程中，吐字清晰是尤为重要的，清晰的吐字能够让歌曲的情感更显真实，让听众好比面对着一幕幕生动的场景。
浅析艺术歌曲《玫瑰三愿》演唱技巧及情感处理
浅析艺术歌曲《玫瑰三愿》演唱技巧及情感处理摘要：艺术歌曲主要是诗歌和音乐的有机结合，以著名的诗歌为歌词，侧重表达人的内心世界。
当音乐性的语言被人演唱得深情的时候，人们在聆听的欣赏中激发了共鸣的火花，那震撼人心的诗境，曲境与声境，爆发出的就是诗意的共鸣。
此文以艺术歌曲《玫瑰三愿》的艺术处理为例，从歌唱的语言、情感、声音、伴奏等方面，阐述了诗意美在声乐教学和演唱中的重要性和必要性。
一、《玫瑰三愿》的思想主题《玫瑰三愿》是黄自先生代表性歌曲集《春思曲》的一首，作品的思想主题被学界从不同的角度进行了剖析，周畅认为，作品借玫瑰花的形象反映了善良的弱小者的愿望。
钱仁康认为《玫瑰三愿》是直接的人物形象表达，但是两者都忽略了《春思曲》与《玫瑰三愿》之间的联系，属于母子关系。
《玫瑰三愿》歌词简洁，朴实，借物抒情，旋律层次丰富，具有很高的艺术价值，这些简洁的文字却蕴含了很深的思想主题，需要我们演唱者去深入地挖掘，体会，表现。
怎样才能充分挖掘作品的深层主题意义，需要我们将它代入到歌曲集《春思曲》中，更全面地、客观地分析歌曲深层关系和含义。
《春思曲》是黄自先生生前由商务印书馆印行的歌集，包括《思乡》（韦瀚章词）、《春思曲》（韦瀚章词）《玫瑰三愿》（龙七词）三首独唱曲，歌集虽然与歌曲《春思曲》同名，但两者由于语境的不同，其含义也就各异。
作曲家将不同作曲家写得作品归到同一个作品集中，那说明它们的主题是一样的，都为“春思”只是春思的含义在这三首作品中表达的方向，角度不同。
在《思乡》中“春思”的主题，表达的是对春天的思念，对故乡的怀念之情。
作者通过的春天景色的描写，借景抒情，将对故乡的情分都溶于景色中。
歌曲《春思曲》描写的是独守空房的思妇对远方爱人的思恋之情，潇潇夜雨滴阶前，寒衾孤枕未成眠。
歌曲先描写的景色，后以景带情，表现出对情郎的思念。
《玫瑰三愿》对“春思”的表达相对前两首来说表达的更隐晦，作者用拟人化的手法，借花喻人，将人生的经历用三个“我愿”来表示，层层推进，用“烂开的玫瑰花”象征人生绽放的多彩的青春，可惜青春的年华很短暂，到最后引发出哲理性的思考，因此“春思”在《玫瑰三愿》中所表达的意思是对青春的思考。
艺术歌曲《玫瑰三愿》作品与演唱分析
黄钟大吕56艺术歌曲《玫瑰三愿》作品与演唱分析 ■ 周 磊 江苏省演艺集团〔摘 要〕黄自先生创作的《玫瑰三愿》具有深厚的精神文化底蕴，在中国音乐历史上留下浓墨重彩的一笔，这首作品不仅对我国今后的音乐创作产生深远影响，同时在我国艺术歌曲的演唱方面也将具有不可忽视的作用。
本文对此进行了初步的探讨。
〔关键词〕黄自；玫瑰三愿；演唱一、黄自的艺术歌曲创作1.创作的历史背景20世纪初期，正处于动荡时期的中国经历了“五四”运动之后，一批中国音乐家奔赴欧美各国留学。
受到当时新文化运动以及异域文化影响，中国文化界掀起了探索新音乐风格和题材的潮流，一些从国外留学回国的音乐家们开始进行艺术歌曲创作，通过引用一些欧洲成熟的作曲技术，打破中国传统单音体系的创作手法，逐渐向和声、复调等多声部音乐创作靠拢。
这时期全国兴起创建音乐社团等机构的浪潮，音乐刊物开始大量发行，中国的音乐文化事业也开始出现新的生机，为中国近代音乐化建设等发展起到很大的推动作用。
20世纪30年代那些留洋归来的音乐家们先后登上中国乐坛，其中黄自正是当时音乐创作最为杰出的人物之一。
2.黄自的经历和创作特征黄自，字今吾，出生于1904年。
从小在家庭影响下接受传统文化的熏陶，并在小学、中学先后学习演唱、钢琴、单簧管，以及和声。
1924年至1928年先后在美国欧柏林艺术与科学院、欧柏林音乐学院、耶鲁大学音乐学院学习音乐，1929年从学校毕业，同年回国后在上海国立音专教授作曲理论课程，教学期间创作大量作品。
由于当年中国还不具备自己的管弦乐队等客观原因，所以偏重于声乐作品创作。
其中，黄自最擅长的是艺术歌曲创作。
什么是艺术歌曲？说到艺术歌曲最早可以追溯到16世纪的欧洲。
根据考证，这个术语似乎是从德国利德（Lied）翻译过来。
艺术歌曲是一种将音乐与文学相结合的音乐体裁，以知名诗歌为歌词，着重表达人的内心世界。
它多以独唱形式出现，演唱者必须具备音乐表演、语言表达、声音控制三方面综合运用来完成。
浅析黄自艺术歌曲的音乐特征与演唱风格——以《玫瑰三愿》为例
浅析黄自艺术歌曲的音乐特征与演唱风格——以《玫瑰三愿》为例黄自先生是我国著名的音乐理论家和实践者，他短暂的一生创作出了无数首经典音乐，涉及到的题材更是有很多种，创作内容涵盖了艺术歌曲、群众歌曲、合唱曲、清唱剧等多种音乐形式，大都紧密结合当时的生活，风格独特，唱法优美。
其中，艺术歌曲作品最多，最为著名，如《玫瑰三愿》，其艺术歌曲的典型音乐特征是将西方音乐技法运用到含有中国传统元素的音乐作品中，演唱风格唯美而深情。
本文以其艺术歌曲《玫瑰三愿》为例，展开分析黄自先生的音乐特征和演唱风格，进而探索其艺术歌曲中的艺术价值和审美价值。
艺术歌曲是现当代音乐中的一种声乐歌曲，它是由诗词、歌曲和钢琴作为伴奏共同组合而成的艺术形式，且在表演中将这三者融为一体，极具艺术感染力。
很多人认为，艺术歌曲是起源于19世纪的欧美音乐文体，但也有中国学者认为，早在我国春秋时期问世的《诗经》就是艺术歌曲。
黄自在20世纪初开始研究、创作并发展艺术歌曲，并成为那个时代的艺术音乐的开拓者，对我国后来的音乐艺术发展和进步有着深刻的影响。
他将中国传统的文化艺术元素与西方音乐技法相融合，擅长将我国的古典诗词与音乐进行完美的结合，并创作出许多具有研究价值的艺术歌曲，这些作品被后人当作经典进行研究，其中《玫瑰三愿》这一首创作于1933年，至今已经传唱了80多年，是我国艺术歌曲的代表作，极具代表性和研究价值。
一、黄自与其艺术歌曲概述（一）黄自生平简介黄自先生在上世纪初的1904年出生，却仙逝于1938年，他的祖籍是江苏川沙，也就是现在的上海市。
他14岁考入清华大学，并在清华大学接触到了西方的音乐理论，毕业后赴美留学，后毕业于耶鲁大学音乐学校欧伯林学院，是我国近现代著名的作曲家、音乐家和教育家。
黄自的家庭是书香门第，为其后天的艺术造诣提供了艺术土壤和养料。
黄自生在乱世年代，短暂的一生都处于动荡之中，他经历了清末的朝代变革、鸦片战争、民主运动等系列社会变革。
《玫瑰三愿》的音乐特征与演唱技巧分析
《玫瑰三愿》的音乐特征与演唱技巧分析《玫瑰三愿》是一首广为流传的经典民谣，曲调优美动听，歌词含蓄凄美。
在演唱这首歌曲时，歌手需要具备一定的音乐特征和演唱技巧，才能准确表达出歌曲所蕴含的深厚情感。
本文将针对《玫瑰三愿》的音乐特征和演唱技巧进行分析，帮助音乐爱好者更好地理解和演绎这首经典民谣。
一、音乐特征分析1. 曲调优美动听《玫瑰三愿》采用了简单优美的曲调，旋律流畅，易于记忆。
整首歌曲以大调为主，富有旋律性，给人一种耳目一新的感觉。
尤其是在副歌部分，“假若你是我.....”，曲调高扬，情感抒发，极具感染力。
2. 歌词含蓄凄美《玫瑰三愿》的歌词含蓄凄美，表达了对爱情的渴望和追求。
歌曲以对玫瑰的三个愿望为线索，抒发了人们对幸福美满爱情的向往和追求。
整首歌曲既有着情感的张力，又蕴含着对生活的思考，是一首富有内涵的经典之作。
二、演唱技巧分析1.把握好音准演唱《玫瑰三愿》时，首先要保持良好的音准。
由于曲调较为活泼，歌词中也有很多高音部分，因此在演唱时要特别注意音准的把握，以免出现偏差。
尤其是在高音部分，“假若你是我.....”这部分旋律起伏较大，需要特别注意。
2. 表达情感在演唱《玫瑰三愿》时，要通过优美的歌声和真挚的情感来表达歌曲中所蕴含的爱情向往和追求。
可以通过加强情感的抒发，突出歌词中的重点，使整首歌曲更具感染力。
尤其是在副歌部分，“假若你是我.....”要通过音色的变化和情感的渲染来表达对爱情的渴望。
3. 控制好音量和音色在演唱《玫瑰三愿》时，要注意控制好音量和音色。
由于歌曲整体氛围较为轻快，因此在演唱时要以柔美的音色为主，不宜过于大声或用力唱。
在高音部分要注意喉咙的保护，避免出现声音过于尖锐或尖细。
要学会使用正确的发声方法，以保护声带。
4. 注意节奏和呼吸在演唱《玫瑰三愿》时，要注意控制好歌曲的节奏和呼吸。
整首歌曲节奏轻快活泼，要准确把握好每个音符的时值，不要出现跑调或节奏不准的情况。
同时要注意合理安排呼吸，避免出现不自然的呼吸点，影响演唱的连贯性。
艺术歌曲《玫瑰三愿》的美学特征
艺术歌曲《玫瑰三愿》的美学特征摘要：作为中国二十一世纪初中国音乐界的代表人物，黄自在短暂的一生中创作了众多优秀的艺术歌曲，《玫瑰三愿》是其中的代表作。
本文以艺术歌曲《玫瑰三愿》为例，从音乐美学的角度对该作品进行分析，进一步挖掘其美学特征和艺术神韵。
关键词：艺术歌曲；《玫瑰三愿》；美学特征美轮美奂、动人心扉的歌曲，总能以其丰富的艺术感染力给予听众独特的音乐美感，黄自的艺术作品《玫瑰三愿》是众多学者研究的对象，也是众多歌唱者吟唱的名篇。
该作品将诗词完美地融入音乐，将旋律诠释得恰到好处，将情感演绎得丝丝入扣，给予听众完美的审美体验。
一、艺术歌曲的美学特征艺术歌曲源于18世纪末19世纪初，在德奥被称为“里德”（lied），法国被称为“尚松”（chanson），深受浪漫主义作曲家的喜爱。
20世纪初艺术歌曲传入中国，其高雅的气质、丰富的内涵、個性化的艺术表现，非常贴合当时知识分子的文化心理和审美要求，所以爱好者众多。
萧有梅、赵元任等人对其进行了最初探索，黄自进行了补充完善，从而使中国艺术歌曲创作由初探慢慢走向成熟。
“艺术歌曲”是声乐与诗歌相结合的一种体裁，通过精心创作，将歌词与音乐、人声与伴奏完美结合，融合词与乐的艺术共性，给人以“诗意”的感觉。
艺术歌曲的旋律与伴奏相得益彰，即讲究语言表达完整，又追求音乐结构完整，通过对伴奏的特意处理，突出钢琴的情景铺设，显现调式与和声的变化，演唱凝练，韵味表现比一般歌曲体裁更加细腻，情感表达也相对复杂、含蓄些。
黄自创作的艺术歌曲主要取材于我国的诗词，采用西洋作曲技法进行诠释，具有鲜明的民族风格，音乐的音调节奏与诗歌的声调韵律配合得恰到好处，音乐语言在内容上和形式上也与诗歌结合得非常完美，能够生动再现诗词的意境，有一种唯美的感觉。
其中，《玫瑰三愿》最具代表性。
二、《玫瑰三愿》的美学特征黄自于20世纪30年代创作的艺术歌曲《玫瑰三愿》，既有中国古诗词的吟诵风格，又具有艺术歌曲的风格特征。
浅谈艺术歌曲《玫瑰三愿》
浅谈艺术歌曲《玫瑰三愿》
《玫瑰三愿》是一首充满感情的艺术歌曲，是岑宁儿演唱的经典之一。
这首歌曲以玫
瑰作为基础，表达了人们对爱情的向往和追求。
它以柔美动人的旋律、富含深情的歌词和
温暖的歌声，引起了听众的共鸣与喜爱。
在本文中，我们将对这首歌曲进行深入的探讨和
分析。
首先，歌曲的歌词深刻描绘了爱情的三个愿望：一朵玫瑰代表的是爱情的美好，一生
一世代表的是对爱情的承诺，而最后一个愿望则是希望爱情可以天长地久，不会短暂告别。
这三个愿望向人们诠释了爱情的完满与美好，通过描绘出人们对于爱情的向往和希冀，来
表达对于爱情的渴望和珍惜。
其次，歌曲的旋律简洁明快，是一种典型的流行曲风。
曲调优美，简单易学，在听众
心目中留下美好的回忆。
而在歌曲表现形式上，加入了许多现代化的技巧，如唱腔、和声等，使得歌曲不仅极具感染力，而且可以让人们饱受其美妙的瞬间沉浸感。
最后，岑宁儿的歌声独具魅力，柔美婉转。
她的声音显得非常舒缓，温柔，一字一音
地唱出了歌曲中所表达的委婉深情。
这份情感穿透了所有听众的内心深处，让人们感到舒适、平静、温暖和心悦诚服。
总之，艺术歌曲《玫瑰三愿》给我们带来的不仅仅是音乐上的享受，更细微的是它带
给我们的情感上的冲击。
通过歌曲，我们可以感受到对爱情的热爱和追求，体会到它的美
好和珍贵。
因为这种情感的表达，我们认为《玫瑰三愿》是一首有非常高艺术价值的经典
歌曲。
浅谈艺术歌曲《玫瑰三愿》
浅谈艺术歌曲《玫瑰三愿》《玫瑰三愿》是一首广受欢迎的艺术歌曲，它的优美旋律和深刻的内涵，使得这首歌曲深受广大听众喜爱。
它不仅仅是一首歌曲，更是一种情感的表达，一种对生活的体验，同时也是艺术家对世界的思考和呈现。
在这篇文章中，我们将对这首歌曲进行深入的分析，探讨它所传达的情感和意义。
我们来谈谈《玫瑰三愿》的旋律和歌词。
这首歌曲的旋律优美动人，充满了浓厚的情感。
结合歌词，其表达深情，独特的表达方式吸引了许多歌迷。
歌词中所描绘的画面清晰生动，令人如临其境。
歌曲中融入了许多古典诗词的意境与韵味，以及对生活、爱情的体验和感悟，这使得这首歌曲在诗意和情感上都极具魅力。
我们来分析一下《玫瑰三愿》的情感表达。
这首歌曲充满了浓烈的爱情情感，歌词中描绘出了一段美好的爱情故事。
歌曲中蕴含的思念和渴望，都是人们对美好生活的向往和追求。
歌曲通过歌词和旋律，将这种情感表达得淋漓尽致，使得听者们能够深刻感受到歌曲所传达的爱情之美。
歌曲《玫瑰三愿》还包含了对生活的思考和感悟。
在歌曲中，艺术家用独特的艺术手法，将自己对生活的感悟表达了出来。
歌词中的每一个词语都是对现实生活的体验和思考，这也是歌曲深受听众喜爱的原因之一。
通过这首歌曲，人们可以感受到艺术家对生活的独特理解和表达，从而引发共鸣和思考。
让我们来谈一谈《玫瑰三愿》这首歌曲的艺术意义。
这首歌曲所包含的美学意味和情感表达，使得这首歌曲不仅仅是一种音乐作品，更是一种艺术的表达和传播。
通过这首歌曲，人们可以感受到艺术对生活的丰富诠释，对情感的深刻表达，这对于提高人们的审美情趣、丰富生活情感具有十分重要的意义。
艺术歌曲《玫瑰三愿》在旋律、歌词、情感表达和艺术意义上都具有极高的艺术价值。
它以其独特的魅力吸引了无数的听众，成为了一首家喻户晓的经典之作。
希望这篇文章可以帮助读者更好地理解和欣赏这首优美动人的歌曲。
黄自艺术歌曲的演唱探析——以《玫瑰三愿》为例
黄自艺术歌曲的演唱探析——以《玫瑰三愿》为例黄自是中国著名的音乐人，他以其独特的音乐风格和深刻的歌词而广受关注。
在他众多的作品中，有一首名为《玫瑰三愿》的歌曲，该歌曲不仅在音乐上具有相当的艺术价值，同时也在歌词层面体现出了深刻的情感表达和文化内涵。
本文将以《玫瑰三愿》为例，探析黄自的艺术歌曲演唱风格和歌词内涵。
我们来看看黄自的音乐风格。
黄自的音乐风格以抒情、深沉、含蓄而出名，他善于用柔情的嗓音唱出内心的感动和沉思。
《玫瑰三愿》这首歌曲中，黄自的演唱风格体现出了他独特的情感表达能力。
在歌曲开始时，他用低沉而饱满的嗓音，吟唱出对玫瑰的祝福和思念，整个歌曲在他的演唱下显得更加温柔和动人。
而在高潮部分，黄自的声线变得更加激昂有力，充满了对生命的热爱和对美好未来的向往。
整体上，黄自的演唱风格在《玫瑰三愿》中表现出了对情感的深刻理解和对音乐表达的敏锐把握，这也正是他作为音乐人的独特魅力所在。
我们来分析一下《玫瑰三愿》这首歌曲的歌词内涵。
在这首歌曲中，黄自以玫瑰为象征，表达了对生命美好的追求和对爱情的美好祝愿。
歌词中融入了东方哲学的思想，将玫瑰比作三愿，通过对玫瑰的祝福，表达出了对真爱、真情、真诚的向往和珍视。
歌词中还融入了中国传统文化的元素，如对山水、天地、自然的描绘，以及对哲学思想的借鉴，这些都为歌曲增添了更深层次的文化内涵。
由此可见，黄自通过《玫瑰三愿》这首歌曲，将自己对生活和爱情的理解融入到了歌词当中，同时也体现了他对中华文化传统的尊重和继承。
我们来看看这首歌曲在市场上的影响力。
作为黄自的代表作之一，《玫瑰三愿》以其优美的旋律、深刻的歌词和动人的演唱，赢得了众多乐迷的喜爱和认可。
这首歌曲在发布后引起了不小的轰动，收获了大量的好评和回响。
在音乐市场上也取得了相当不俗的成绩，成为了黄自的一张优秀的代表作。
黄自的艺术歌曲《玫瑰三愿》以其独特的音乐风格和深刻的歌词而备受关注。
在这首歌曲中，黄自以其抒情、深沉的声线，演绎出了对生命和爱情的深刻理解和表达。
浅谈艺术歌曲《玫瑰三愿》
浅谈艺术歌曲《玫瑰三愿》【摘要】这篇文章将对艺术歌曲《玫瑰三愿》进行深入探讨。
在我们将介绍这首歌曲以及其背景信息。
接着在将对歌曲的歌词进行解析，分析其旋律和编曲特点，探讨歌曲表达的情感和主题，并对其艺术价值进行评价。
最后在我们将总结《玫瑰三愿》的意义，展望其未来发展，以及分享个人对这首歌曲的感悟。
通过本文的分析，读者将更加深入了解这首歌曲的内涵，以及其在音乐领域的重要意义。
【关键词】"玫瑰三愿"，艺术歌曲，引言，歌曲背景介绍，歌词解析，旋律和编曲分析，情感表达，主题，艺术价值评价，总结意义，未来发展展望，个人感悟。
1. 引言1.1 介绍《玫瑰三愿》歌曲《玫瑰三愿》是一首由华语流行音乐歌手周杰伦演唱的经典艺术歌曲，收录于他的专辑《依然范特西》中。
这首歌曲以其优美的旋律和深情的歌词而备受喜爱，成为周杰伦音乐作品中的一颗明珠。
《玫瑰三愿》的歌曲节奏轻快，旋律优美动人，让人仿佛置身于一个优雅而悠扬的音乐世界中。
歌曲的歌词表达了对爱情的执着和向往，通过玫瑰花的三个不同愿望来阐述对爱情的渴望和追求。
每一句歌词都富有深意，让人回味无穷。
这首歌曲不仅在旋律上吸引人，更在歌词上展现出周杰伦独特的文学修养和情感表达能力。
通过细腻的描述和抒情的旋律，歌曲给人一种深情而真挚的感受，让人情不自禁地陶醉其中。
《玫瑰三愿》是一首具有浓厚艺术气息的歌曲，它不仅展现了周杰伦的音乐才华，更传递了对爱情的美好幻想和向往。
这首歌曲无疑是华语流行音乐中的一颗璀璨明珠，令人回味无穷。
1.2 歌曲背景介绍《玫瑰三愿》是一首唱响人心的艺术歌曲，它深深打动了无数听众。
这首歌的背景故事同样让人感到动容。
《玫瑰三愿》是由知名音乐人创作，歌曲的灵感源于一个真实而动人的故事。
据说，这首歌的灵感来自一位年轻女性的自传式故事，她在打拼事业的道路上经历了各种艰辛与挫折，但内心依然怀揣着对美好生活的渴望和追求。
这位女性在歌曲中化身成一朵盛开的玫瑰，通过三个愿望表达了她对未来的希冀和憧憬。
黄自艺术歌曲《玫瑰三愿》研析
漫 主义情 怀。《 玫瑰 三愿》 这首作 品是借物 喻人 ， 动刻画 生 了一位不 甘命运安 排 的女子 ， 憧憬 着美好未来 ， 望得到 希
他人 的关爱的心境 。演唱时， 应注意玫瑰花感 情细腻 ， 多愁
善 感 的“ 内心 ”Ａ段 要求 平 稳 忧 愁 的诉 说 ， 温柔 典 雅 的 玫 ， 像 瑰 ， 悄 的绽 放 。在 诉 说 三个 愿 望 时 ， 注 意 情 绪 波 动 ， 悄 应 第
一
个 愿 望 情 绪 略 为 激 动 ， 愿 意 被 风 雨 吹 打 ； 二 个 愿 望 不 第
柔肠百转 ， 字字 无 奈 ； 三个 愿 望 急 切悲 怆 ， 达顶 点 。 第 情
拟 人 ，生动描绘 了一位 美丽年轻 却又不 甘命运安排 的女
子 希 望得 到 他人 的 关 爱 ， 憬 着 美 好 未 来 。此 段 调 性 转 到 憧 了 升 Ｃ小 调 上 ，力 度 迂 回 而 上 ，音 乐 就 表 现 出热 情 和 期
家们 音 乐 会 的保 留 曲 目， 大 量 地 在 声 乐 教 学 中得 到运 用 。 也 关键 词 ： 自； 黄 艺术 歌 曲 ； 瑰 三 愿 ； 学应 用 玫 教
中 图分 类 号 ： ６ ２ Ｊ ４ 文献标识码 ： Ａ 文 章 编 号 ： ６ ２—４ ２ ２ １ ）４—０ ０ １７ ０ Ｘ（ ０ １ ０ １ ８—０ ２
无 限 的感 慨 。力 度 ｍ 。 ｐ ， ｆ —ｆ这样 来 突 出 “ ＿ 红颜 ” 而 歌 曲 。 的 最 后 一 句 “ 让 我 留住 芳 华 ” 得 十 分 恳 切 ， 达 了玫 好 显 表 瑰 最 诚 挚 的愿 望 。
、
《 玫瑰 三 愿 》 品 分 析 作
《 玫瑰三愿》 创作于 １３ ９ ２年 ６月 ２日， 当时 国立音 是
关于黄自艺术歌曲《玫瑰三愿》的音乐学分析
关于黄自艺术歌曲《玫瑰三愿》的音乐学分析摘要：中国上世纪二三十年代，同时也是“五四”，新文化运动时期，在中国艺术歌曲的创作方面也出了很多著名的作曲家，例如，黄自、萧友梅、青主、赵元任正是这一时期的杰出代表。
同时也让中国艺术歌曲的发展走向专业化。
关键词：创作背景；和声曲式分析；作品内涵；引言：艺术歌曲以诗歌为核心，旋律为诗歌的意境节奏和语调服务，黄自是中国艺术歌曲发展史上承前启后里程碑式的大师。
是中国历史上最早创作艺术歌曲的作曲家之一，并且在作品的品质和完整性上可以与西方作曲家相媲美。
本文也将通过黄自先生所创作的艺术歌曲《玫瑰三愿》，对它的创作背景，和声曲式分析，以及作品的情感内涵与社会内涵方面进行探索，以便能对本作品进入更深层次的理解。
1.创作背景1.人物生平上世纪二三十年代，是中国艺术歌曲形成并发展的重要时期，时至今日，经典艺术歌曲也从来不缺乏后辈对它的演艺和研究探索，而经典艺术歌曲也在不断地鼓励着我国的音乐发展道路。
黄自（1904年～1938年）是我国著名的现代作曲家和音乐理论家，也是第一位系统、全面地向国内学生讲授专业作曲理论的音乐教育家。
此外他还创办了中国最早的音乐周刊，并担任主编。
他早年留学美国，学习作曲，回国后在上海沪江大学任教，在教学期间，他热衷于音乐教育，培养了许多优秀音乐人才。
他是中国早期音乐教育的奠基人，为中国艺术歌曲的发展做出了突出的贡献。
他不仅精通音乐理论和作曲，并且他还爱好文学诗歌，他把中国的诗歌文学和西方的创作技巧毫无违和地相结合在一起，生动地诠释了中国情感。
1.《玫瑰三愿》创作背景1932年春天，淞沪会战结束，就在此时，玫瑰三愿的词作者龙七，看到上海国立音专的校园里原本灿烂炫目的玫瑰花，一片一片凋落在整个校园里，这不禁让作者联想到，就如同当时的中国一样，满目疮痍，凄凉无比，饱受苦难，备受摧残。
想到国家的危难和生活在水深火热中的中国人民，心中不时地哀叹。
玫瑰花的花语是无尽的祝福与爱，人们用它赞美着爱情，表达着亲情，永远寄托着人们美好的愿望，于是他创作了这首《玫瑰三愿》，来表达对国家未来的期望。
黄自《玫瑰三愿》音乐分析
当代音乐２０２０年第５期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ黄自«玫瑰三愿»音乐分析张景易[摘㊀要]黄自的艺术歌曲«玫瑰三愿»是中国艺术歌曲中的经典之作ꎬ本文通过对作品的歌词㊁作品音乐技术形态和内涵的分析ꎬ体现黄自娴熟的作曲手法㊁严谨的创作构思㊁清新典雅的意境刻画和鲜明的中国古典文化精神特征ꎮ[关键词]黄自ꎻ«玫瑰三愿»ꎻ艺术歌曲[中图分类号]Ｊ６０５㊀[文献标识码]Ａ㊀[文章编号]１００７－２２３３(２０２０)０５－０１４９－０４[收稿日期]２０２０－０１－０８[基金项目]广东舞蹈戏剧职业学院２０１９年质量工程 教改项目 (ＧＷＸ－２０１９－ｂ００１)ꎮ[作者简介]张景易(１９８４ ㊀)ꎬ男ꎬ广东舞蹈戏剧职业学院讲师ꎮ(广州㊀５１００７５)㊀㊀黄自的这首由龙七作词的«玫瑰三愿»写于１９３２年６月２日ꎬ当年３㊁４月间ꎬ淞沪抗战以后ꎬ他回到国立音专授课ꎮ当他重回校园时ꎬ发现景物已面目全非ꎮ本来遍布校园㊁开得灿烂炫目的玫瑰花ꎬ此刻都因为战争而被人们遗忘ꎬ满地是枯萎凋零的花瓣ꎮ整间学校也因为这样ꎬ变得破旧不堪ꎬ凄凉的感觉一下子触动了黄自的内心ꎬ由此点燃了他的创作热情ꎮ可以说ꎬ这首歌道出了黄自当时的内心失落与哀婉的感受ꎮ一㊁歌词结构与内容分析诗人借玫瑰的意象ꎬ一连表达了三个愿望ꎬ这一排比手法ꎬ给人一种勃勃相逐的推力ꎬ一个比一个强烈ꎬ 从而形成了气势逼人的张力[１] ꎮ最后ꎬ 留住芳华 是整首诗的中心所在ꎬ道出了玫瑰花自怜自爱ꎬ永葆芳华的渴望ꎮ简练的四句歌词ꎬ充满了哀怨的情调ꎮ显然ꎬ诗人在此所揭示的并非自然界那些远离人伦纠葛的自在之物ꎬ而是借玫瑰这一意象隐喻游走于纷繁世界中的芸芸众生ꎬ这自然也包括了诗人自身ꎮ这个作品歌词篇幅相当短ꎬ从内容上ꎬ它完全能够把黄自对玫瑰花怜惜的感觉表达出来ꎬ但是ꎬ重复了开头的一句诗ꎬ就使歌词的内部结构扩大了ꎮ重复的部分没有给诗节造成烦琐的感觉ꎬ而是使前一句的诗句更情感化ꎬ后一句的加入ꎬ把诗句的情绪进一步推进ꎬ把情感和语气首先推向第一个高峰ꎮ第三句开始到结尾是诗歌的第二部分ꎬ诗句的分法和曲式的分法完全相同ꎮ同样在１１小节处作为切割点ꎮ按照这一诗节ꎬ作者完全可以把它写成一部曲式ꎬ却被写成二部曲式ꎬ这跟诗的内容的分法完全相同ꎮ作者按照诗节的内容也把曲子分为两部分ꎬ使诗在听感上不那么单调ꎬ而且大大增加了音乐的长度ꎬ并没有因为简短的诗节而影响到音乐的发展ꎮ在这里ꎬ音乐得到充分展开ꎬ自身的感情也随着音乐的伸展得到更好表现ꎮ把有两种含义的诗节ꎬ用二部曲式来表现ꎬ仿佛是用音乐的手段来道出诗的两层意思ꎮ诗歌不可能把一种感情展现在读者的面前ꎬ只能很含蓄地表达ꎬ而音乐就可以用旋律㊁节奏㊁和声等手段来渲染情感ꎮ二㊁作品的音乐技术形态分析(一)曲体结构分析这是首由并列单二部曲式框架写成的抒情歌曲ꎬ其声乐曲调相当简洁ꎬ歌唱性很强ꎮ全曲呈现出两个相对独立的部分ꎮ前一部分曲调平缓ꎬ旋律在较为狭窄的音域中流淌ꎬ情绪也没太大的起伏ꎬ似乎是作者内心的默默独白ꎮ后半部分旋律显得较为宽广ꎬ起伏也比前段来得明显ꎬ像波涛逐浪般前行ꎬ情绪也由此渐渐高涨ꎮ全曲以Ｅ大调的主音开始ꎬ直到第４小节ꎮ前面三小节只是它的引子ꎬ它的节奏却是以圆舞曲般的８/６拍引入ꎬ到第三小节ꎬ马上又换到８/９拍ꎬ把前面营造的田园般意境替换下来ꎬ取而代之的是一个悠长的小节ꎬ仿佛是对自己美好回忆的挽留ꎬ又仿佛像失望的人般ꎬ用无奈的音乐来娓娓道出一切ꎮ第４小节最后一拍ꎬ声乐进入ꎬ以微弱的声音首先展现ꎮ这是个单乐段结构ꎬ其结构内部呈现为明显的两个乐句ꎬ仿如一问一答的上下句关系ꎬ乐段自身也在此完成了一个尽管规模不大却完整的起伏ꎮ第一个乐句有４小节的规模(４－８小节)ꎬ落在一个半终止上ꎮ在这句子中还可以细分为几个次级结构成分ꎬ其图示为:１＋１＋２ꎮ很明显ꎬ前两小节是建立在一个零小的素材构架上ꎬ其音调十分狭小ꎬ只在一个３度的音程间活动ꎬ然后是这个模式的２度移位ꎬ构成前后的曲调模进关系ꎬ从而使基本乐思有了一个小小的发展ꎮ接着ꎬ是一个两小节的乐节ꎬ曲调在此有了较大的伸展ꎬ其旋律音域扩展到一个８度ꎬ尤其是其中的４度大跳ꎬ使旋律获得了一种突进性的推力ꎬ此处正是该乐句的旋律高点所在ꎮ从歌词结构与曲调结构来看ꎬ两者在气息上是吻合的ꎬ 玫瑰花ꎬ玫瑰花ꎬ烂开在碧栏杆下 ꎬ歌词在结构上本身就形成两短一长的节律ꎬ可见ꎬ在曲调的节律上ꎬ作曲家是完全尊重诗句的律动状态的ꎬ而重复 玫瑰花 三字的目的ꎬ是为了在节律上照顾音乐自身句法的完整性ꎮ在此作曲家让歌词适应音乐的均衡要求ꎮ然后ꎬ乐段的第二句(８－１２小节)引入ꎬ其歌词实际上是第一句的完整重复ꎮ这种选择也完全出于音乐句法平衡的需要ꎮ在结构规模上与前句完全对等ꎮ从素材上看ꎬ下句的开端仍保留前两小节的节奏型ꎬ但曲调是调整了ꎬ内部出现了较大幅度的小７度跳进ꎮ而后面的乐节(１１－１２小节)却做了较大的变动与伸展ꎬ其音域已达１０度之宽ꎮ更重要的是ꎬ该乐界的内部曲调转折较多ꎬ给人一种上下奔突的委婉感ꎮ显然ꎬ后句与前句相比更具感染力ꎬ这主要表现在节奏的多样性㊁和声的逐步紧张性ꎬ以及音域的扩张性方面ꎬ是前后两句形成了层层递进逐渐推向高潮的发展关系ꎮ第二部分的规模是１５小节(４＋４＋７小节)ꎬ表现为一个长乐句ꎮ但其间可细分为三个小分句ꎬ每句实际上是一个大乐节ꎬ它们之间气息相连ꎬ中间没有明确的终止或半终止ꎮ虽然歌词结构显示为四句ꎬ但从音乐结构的角度看ꎬ它是一个语气延绵的过程ꎬ中间只是有点小间歇ꎮ在这个过程中ꎬ每一小分句之间仿佛形成了逐步推进引向高潮的递进关系ꎮ第一个分句(大乐节)有４小节规模ꎬ它并没有停止ꎬ而是变格地稍做停留ꎬ和声间歇落在Ⅱ级和弦上ꎮ这一分句的音程跨度有６度之宽ꎬ除了开始的６度大跳外ꎬ余下的都以级进的方式进行ꎬ和前面１１小节形成强烈的对比ꎮ前一部分旋律迂回曲折ꎬ而这一句除了６度的大跳外基本上旋律进行得很平稳ꎬ仿佛在酝酿什么ꎮ１３小节开始只是徘徊在２度之间ꎬ其音域是最低限度地活动ꎬ紧接着后一小节马上是６度的大跳ꎮ前面的挪动仿佛是为这里的大跳跃而做的准备ꎮ１４小节达到这一分句最高点后ꎬ又以级进的方式下行ꎬ也正是这里出现跟前面截然不同的节奏型:长附点加短附点ꎮ前面的长附点把听众注意力完全集中在这个高潮点上ꎬ后面的短附点加大了旋律的律动性ꎬ使它进一步先前运动ꎮ１５－１６小节以规整的节拍进行ꎬ音调只是活动在５度内ꎬ旋律有了更多向前进行的动力ꎬ 圆舞曲 般风格的节奏使旋律被赋予荡漾摇曳之感ꎮ１７－２０小节这一分句只是将前面的素材做不严格的下行大２度模进ꎮ这里的结构大致跟前面对等ꎬ但最后停留在不完全(和声的三音旋律位置)终止上ꎮ２１小节仍然用的是１３小节开头的素材ꎬ但随后却突然出现了一个前所未有的８度旋律大跳ꎬ这里完全超出了前面大跳的范围ꎬ达到全曲最高点ꎬ气势也十分刚烈ꎮ而且ꎬ在这样高涨的情绪中ꎬ以两个三拍的时值ꎬ使它高高地悬挂在高音区ꎬ并与和声配合产生了巨大的和声紧张度ꎬ一直到２４小节ꎮ２５小节后面沿用前面的节奏型ꎬ旋律逐渐上升ꎬ爬过６度后又以３度形式稳定下来ꎬ像叹息般停在主音上ꎮ１３到２９小节是歌曲结构的第二部分ꎮ其歌词只有四句: 我愿那妒我的无情风雨莫吹打!我愿那爱我得多情游客莫攀摘!我愿那红颜长好莫凋谢!好叫我留住芳华! 它前三个分句的歌词ꎬ分别出现三个大跳ꎬ第一句歌词出现时ꎬ旋律先是平稳进行ꎬ这也可以看作是为后面的大跳做准备ꎬ从小字一组的ｇ跳到小字二组的ｅꎬ１７ꎬ１８小节ꎬ从小字一组的ｆ跳到小字二组的升ｄꎬ２１小节开始ꎬ到达全曲高潮ꎬ从小字一组的ｇ到小字二组的升ｇꎬ随后渐渐回落ꎮ第２５小节出现黄自爱用的见七和弦ꎬ本该结束的音乐受到阻碍ꎬ又重新运动起来ꎬ在停顿半拍后低９度从下方开始向上行进ꎬ２６小节后那个加６度音的属七和弦丰富了旋律进行中的色彩ꎬ最后回到主和弦上ꎮ２４小节处ꎬ声乐部分结束ꎬ自始至终ꎮ整个乐段都建立在Ｅ大调上ꎮ(二)伴奏织体与音色搭配伴奏织体采用了两件乐器 小提琴与钢琴ꎬ前者音色悠扬委婉如歌ꎬ长于线形的旋律陈述ꎻ后者有着晶莹剔透的点状音色特征ꎬ长于和声或多线形陈述ꎮ这两种乐器的搭配使伴奏层面有较强的音色可塑性ꎬ并给人一种优雅的室内乐重奏感ꎮ它实际上就是独唱㊁小提琴与钢琴 三重奏 ꎮ在伴奏织体中ꎬ钢琴主要以纵向的和弦方式出现ꎬ而小提琴则以对位化的支声旋律作为陪衬ꎬ并与声乐旋律形成了双线运动的多层次动态ꎬ使整体音响表象显得更为丰富细腻ꎮ当代音乐 ２０２０年第５期㊀㊀在这里ꎬ钢琴柱式的和声担任合唱性的织体ꎬ小提琴以对位的方式呈现出歌唱性的副旋律ꎮ这里的钢琴和小提琴伴奏相互配合ꎬ此时小提琴把旋律线勾勒得更清晰ꎮ例如第５小节ꎬ用右手的和弦来加强主旋律的音响感ꎬ带有厚度的钢琴音色ꎬ钢琴都以其清晰的音色来陪衬主旋律ꎮ而它的表现方式也不受旋律起伏的影响ꎬ是以最近的方式完成最清晰的和声效果ꎮ小提琴声部一直以线性的状态进行ꎬ它与声乐部分向下进行的旋律形成动态性的方向对比ꎬ后面是织体的临时更换ꎬ以前的柱式和弦被分解和弦所替代ꎬ左手用每一个晶莹闪烁的音色给旋律以陪衬ꎮ例如第１１小节ꎬ各个部分从原来的６拍子变成８拍子ꎬ而且只坚持了一个小节ꎮ音乐行至此ꎬ渐渐沉淀下来ꎬ延长变慢的旋律ꎬ让人们的注意力一下集中在这个小节上ꎬ仿佛给人一种无奈叹息的语感ꎬ无力地道出这句憋闷内心已久的话语ꎮ同样的歌词ꎬ黄自并没有连旋律一同重复ꎬ而是用新的旋律ꎬ使它们无论在伴奏还是在声乐部分ꎬ都能给人创新的感觉ꎮ到旋律的第二部分即１３小节开始钢琴部分左手ꎬ由原来的音程变成分解和弦ꎬ旋律性马上呈现出来ꎬ小提琴都是用清晰的单音旋律ꎬ来衬托声乐部分那种从提琴共鸣箱发出来的幽怨的音色ꎬ把其中的意境引入到音乐中ꎬ一直到结束ꎮ钢琴在这里极力配合声乐ꎬ它在两种乐器的融合下ꎬ由暗到明地显出其意义ꎮ在我们听来ꎬ小提琴与钢琴ꎬ声乐的配合ꎬ完全没有脱离全曲的连贯性ꎬ这样的情况下ꎬ小节线就形同虚设ꎬ整首歌一气呵成ꎮ(三)和声手法«玫瑰三愿»从开始到结束都用Ｅ大调贯穿ꎮ到第５小节的时候ꎬ在 花 字上用了一个三级的七和弦ꎬ 使旋律在这里有下沉的感觉[２] ꎬ本来上扬的声调ꎬ一下子变得沉重ꎮ犹如作者神情凝重地道出眼前所见到的景象ꎬ不缓不慢的旋律由于这个三级和弦的加入ꎬ仿佛变得意犹未尽ꎬ也为后面的旋律做铺垫ꎮ后一小节的旋律跟前面的完全相同ꎬ只是移高了小２度ꎮ是什么让我们有一种渴望张扬ꎬ却又不得收敛的感觉呢?我们在听觉上ꎬ受到前面旋律的影响ꎬ在这里成为前面记忆的衍生ꎬ而这一小节是建立在下属和声上ꎬ有一种飘荡的感觉ꎬ似乎是记忆由远而近ꎬ又似乎是情绪由弱而强的表现ꎮ原来是他的和声配合了旋律ꎬ让旋律在感情上ꎬ摆脱了前面的感觉ꎬ似乎在寻求解脱ꎬ更准确地讲ꎬ是想大声喊出对玫瑰花的渴望ꎮ第９小节ꎬ开始的旋律是用前面旋律ꎬ但是在和声上ꎬ用了六级来配置ꎬ使本来该结束的旋律没有结束ꎬ而是继续向前进行ꎮ受到阻碍的旋律仿佛是在酝酿情绪ꎬ虽然旋律和歌词都和前一段相同ꎬ六级的运用ꎬ把人们对玫瑰花的感觉又一次带回前面的忧郁㊁哀伤的景象中ꎮ１１小节出现属十三和弦ꎬ此处的和声在听觉上显得软弱无旋律ꎬ因为它的出现ꎬ感觉一下子变得朦胧了ꎮ作者不仅仅在旋律上造成悲哀的感觉ꎬ连和声也考虑在内ꎮ下一小节马上回到主和声ꎮ这里忽然收缩的和声ꎬ一下子改变了前面规矩的感觉ꎬ也许ꎬ就是要用这样的和声ꎬ才能够表达作者的心酸ꎮ属七和弦的出现ꎬ让我们仿佛听见旋律在哭泣ꎮ１３小节用二级七和弦作为开头ꎬ这里的和弦有些出人意料ꎬ但也是坚定的ꎬ我们似乎看见坚强的玫瑰花在花丛中告白ꎮ１１小节用了属和弦ꎮ这里正是诗人借物抒情处ꎬ坚定的属和弦使愿望表达得更强烈ꎮ１７小节用三级作为开始ꎬ１８小节用了六级和弦ꎬ２０小节开头用回了前面的二级ꎬ２５小节的属减七和弦ꎬ又一次把旋律推向高潮ꎬ但是这一次的高潮意味着即将要离开ꎬ但是诗词内容上舍不得离开ꎬ旋律上也有同样的感觉ꎬ此时ꎬ最能表达依恋不舍的ꎬ就只有减七和弦了ꎮ２６小节用了重属导七和弦ꎬ这和弦的运用为音响带来了一种强烈的紧张度ꎬ也给人造成一种迂回挫落的感觉ꎮ整首曲子因为丰富的和声ꎬ而变得时明时暗ꎬ跌宕的感觉不停在你脑海中徘徊ꎬ几处属和声的减七和弦ꎬ使旋律像油灯般稍稍收住光芒后ꎬ又做好准备发出更大的光芒ꎮ(四)高潮手法分析作品有四个高潮ꎬ一个在第一部分ꎬ首先出现的高潮在音域上就达到７度之宽ꎬ先是用４度的跃进来冲上最高点ꎬ并以渐慢的速度来引起听众的注意ꎮ也因为１１小节这种旋律上的减慢ꎬ使高潮没有那么快退却ꎬ而是减弱下来ꎬ像是缓解好情绪再向前迈进ꎮ在这里小提琴声部用连弓制造了顺滑㊁婉转的旋律感ꎬ更清晰地凸现声乐高潮ꎮ钢琴在这里还是以重而清晰的和弦做和声ꎬ使声音更鲜明ꎮ同时ꎬ旋律也因为丰富的和声ꎬ使旋律给人更深刻的印象ꎮ其余三个高潮在第二部分ꎮ前一个高潮是为了使第二句重复的歌词语气更强烈ꎬ更能激动人心ꎬ同时也为了使第一部分出现亮点ꎮ这个高潮并没有像后面的高潮般来得激烈ꎬ它只进行了４度的跳跃ꎬ和后面６度的跳跃相比ꎬ显得幅度较小ꎮ这里的音域跟第一个高潮相比ꎬ明显力度和情绪都加强了ꎬ这样浓烈的情绪似乎还没有达到最佳效果ꎬ例如在１５小节ꎬ它没有很强烈要突出这里ꎬ而是单靠向上冲的顺势力量来完成ꎮ第二个高潮仿佛是前一个高潮的深化ꎬ虽然是前面乐句的模进ꎬ但因为向下二度的进行使这里哀怨的感觉加强了ꎮ第三个高潮是全曲的中心所在ꎬ它达到张景易:黄自«玫瑰三愿»音乐分析了最高最强烈的地方ꎬ而它的歌词ꎬ也是整首诗的重点所在ꎮ随着两者的结合ꎬ情感更浓烈更深化了ꎮ小提琴连弓的运用ꎬ使旋律幽怨得如同哭泣般ꎬ叫人无法忘记ꎮ后面三个高潮ꎬ是三个变化的不严格模进ꎬ它们都是逐步推进ꎬ从而达到最高点ꎬ并不是点状跳跃式的ꎮ这样的技法使旋律流动更呈现出线条感ꎬ更能带动听众的情绪ꎮ玫瑰花的三个强烈愿望ꎬ用三个高潮来表现ꎬ正好能体现出它对生命的渴望ꎮ三㊁作品的情感内涵与社会内涵分析黄自有很强烈的爱国精神ꎬ这从他的大部分作品可以看出ꎮ而这部作品虽然明确指出只是对玫瑰花的爱惜ꎬ那种对昔日景物怀念的情感ꎬ以及站在玫瑰花的立场ꎬ借抒发对它的珍爱之情来表达内心深处哀伤之情ꎬ但是我们可以发现ꎬ他期望珍惜的ꎬ不单纯是美丽的玫瑰㊁整齐的校园ꎬ而是可以延伸到当时黄自所处的环境ꎮ眼前的景物令他感到很心酸ꎬ不仅仅是玫瑰ꎬ也是当时被战争摧残的建筑ꎬ还有许多不可挽回的生命ꎮ他表达的ꎬ除了他对植物的怜悯ꎬ还存在着间接反映出当时恐慌社会下的景物ꎮ他在不知不觉中ꎬ用音乐的方式表达了内心的哀伤ꎮ除了以上的感情表现以外ꎬ黄自还很注重作曲技巧在作品方面的运用ꎮ他觉得音乐之所以能感动人ꎬ原因在于作曲家能熟知音乐本体在组合中所展现的隐喻和象征意义ꎮ例如和声㊁节奏㊁调式㊁长短句㊁节奏强弱等ꎬ只要懂得其中所蕴含的情感ꎬ并把技巧运用得当ꎬ就一定能把感情表达出来ꎬ我们听他的作品就可发现他对这方面的重视ꎮ他除了因为创作而创作以外ꎬ还因为想振兴本国的音乐ꎮ黄自认为照搬西方的音乐对本国的音乐发展并没有好处ꎬ我们国家的音乐还是必须有自己的民族特色ꎮ他当时所提倡的ꎬ就是学西洋音乐在创作上好的方法ꎬ并用在研究我国的旧乐和民谣ꎬ才可以产生新的民族化的音乐ꎮ黄自同年作品还有«赠前敌战士»«七月七日长生殿»等ꎬ都表达了他爱国以及珍惜生命的思想ꎮ同时ꎬ他没有像以前的大部分音乐创造者那样ꎬ只会照搬外国的音乐素材ꎬ只是在歌词方面加以改动ꎬ而是真正运用西方系统的作曲技巧ꎬ来完成所有的作品ꎮ从而可以看出ꎬ黄自不仅为了玫瑰而作曲ꎬ从另外一个角度ꎬ也是为了推广更好的作曲技巧ꎬ发展我国的音乐ꎬ从而达成他一直以来的愿望ꎮ黄自在１９２９年回国的时候ꎬ国家已是满目疮痍ꎬ而帝国主义的爪牙正渐渐迫近ꎬ民族危亡就在眼前ꎮ在这样的情况下ꎬ黄自用其实际行动表达了自己的爱国之心 创作了大量鼓励抗战的爱国歌曲ꎮ特别１９３１年 九一八 事变发生后ꎬ更是响应抗日救亡运动ꎬ他迅速带领学生为东北义军募捐ꎬ而这首作品正是在淞沪抗战后完成ꎮ当时由于战争ꎬ中国人民苦不堪言ꎬ各处景物被战争破坏得只剩砖瓦㊁枯干ꎮ虽然这首作品是抒情声乐曲ꎬ但也是倾诉作者内心独白的乐曲ꎬ隐约反映着当时的社会景象ꎮ结㊀语黄自的一生ꎬ为我国的音乐做出杰出贡献ꎮ他不单是创作了许多器乐㊁声乐作品ꎬ同时也出版过大量音乐理论方面的书籍ꎮ他的成就不仅是在音乐创作方面ꎬ同时也在音乐教育方面ꎮ例如他独挑大梁出版了«复兴初级中学音乐教科书»ꎬ以及在１９３７年他辞去所有职务ꎬ专注写作«和声学»和«音乐史»ꎬ可见他多么重视音乐教育ꎮ同时ꎬ黄自也很关注本国音乐的创作ꎬ他的作品在当时令我们国家的音乐有了焕然一新的感觉ꎬ而且不再像以前学堂乐歌的时代那样ꎬ只会一味追求外国成形的曲子ꎬ只是自己重新填词ꎮ黄自的«玫瑰三愿»是其声乐作品里面的抒情歌曲ꎬ同样较具有代表性的抒情歌曲还有«春思曲»«思乡»ꎮ这三首旋律优美的声乐曲ꎬ到现在仍然被学习声乐的人们所喜爱ꎬ不仅是因为旋律动人ꎬ还因为其声乐技术得到很好的发挥ꎬ其曲式㊁旋律等也得到精心编制ꎬ创造的意境富于艺术性ꎬ从而一直被流传下来ꎮ黄自不愧是当代杰出的作曲家和音乐教育家ꎬ他的作品具有划时代意义ꎬ尤其是他的抗战作品ꎬ更具有代表性ꎬ刚烈㊁澎湃的气势足以让人感到震撼ꎬ仿佛想用这种强烈的音响手段唤起中国人ꎮ而«玫瑰三愿»这首短作品ꎬ却又不失柔情ꎮ旋律看似表达对花的怀念ꎬ却又包含着很多人生寓意ꎮ无论从诗词性歌词ꎬ还是从悠扬的旋律ꎬ颇费心思的和声㊁伴奏来看ꎬ都很值得大家去欣赏ꎮ注释:[１]张素华.艺术歌曲«玫瑰三愿»歌词音韵刍议[Ｊ].吉林艺术学院学报ꎬ２０１０(０６):７ １０.[２]张㊀俊.黄自«玫瑰三愿»和声分析[Ｊ].艺海ꎬ２００７(０２):５３.(责任编辑:崔晓光)当代音乐 ２０２０年第５期。
论艺术歌曲《玫瑰三愿》
SONG OF YELLOW RIVER / 01202081会渐弱消失，以两小节的钢琴和弦琶音结束全曲。
五、演唱处理因黄自特以歌、伴为重。
因而亟需深剖《玫瑰三愿》之技法，以达动人心弦之音。
首词文似无心灵之碰撞，文雅而静谧。
其句读之离合、旋律之强弱、音调之长短等均显中国之特色。
两遍“玫瑰花”似游离叹惋，两个“瑰”字皆歌于首拍，此乃重中之重，发力之稳，发声之点亦需着重处理。
“烂开在碧栏杆下”的“烂开”为上四度旋律进行，“栏”以大六度下行，歌者气息之沉稳，发声之高位，滑音之杜绝，众字之归韵，颇需绞尽脑汁。
于次句“玫瑰花”中八分休止符，歌者需借休止而休，调情绪而调。
第二句之意甚于前句，迫切倾诉之感应过于诉说之意。
故，力力焉，情情焉，无言之词愈走心焉。
第二句第二遍“玫瑰花”旋律线上行小七度，此乃唱功之查察。
声腔之莫测，如羽毛般飘荡，故起音有待用心处理，即有“玫”才有“瑰”。
然第二句难于前句，故有“栏”必有“碧”，碧作为经过音，音准乃当务之急，统一其次，一字之差，则意境败耳。
第二主题用模仿手法。
方其诉玫瑰之三愿，热情焉。
于此需注意“愿”字均于每一小节次强拍，务必强调，因其对比强烈，故气息需悠长，情绪需激动。
且“愿”字发音务必清晰，ang韵太浊，an韵太白。
第一句中“妒”于小六度旋律上行，声音于u母音通道中歌，高位之保持，气息之拉长，可以戏曲之中之苦音辅之，若如此，真情实感则具。
至于“我的无情风雨莫吹打”同“妒”，锲而不舍耳。
第二句“我愿那爱我的多情游客莫攀摘”旋律低于前者一个小二度，其中之“爱”颇需研究：既不可口腔过大，也不可过分强调a母音，却也不能够归韵过久：于款款柔情之下，归韵之“爱”勿拖泥带水，干净利落为上。
第三句为全曲高潮，作为最具激情之句，“红颜”之音高及规范应兼具，歌曲内涵方可展现：“红”需竖并具困意，“颜”则不受“红”之影响，in韵及平音都需免除，方可有中国歌曲之味。
于“不凋谢”歌，“不”要弱而不虚，“凋”应吸而歌，为阻气泄也，如此方可游刃有余。
《玫瑰三愿》音乐学分析
《玫瑰三愿》音乐学剖析《玫瑰三愿》是黄自在1932 年创作的，由龙七所写的现代诗为词。
黄自是我国二十世纪30 年月重要作曲家，音乐教育家，从前留学美国，游览欧洲数国。
归国后，在国立音乐专科学校任教，培育了很多优异音乐人材，作曲家江定仙、刘雪庵、贺绿汀、陈田鹤等人，都是他的弟子，黄自是对我国初期音乐教育的奠基人。
在他短暂的一世中创作了大批的多种体裁形式的音乐作品，他的音乐创作中，以声乐作品为主，而他的艺术歌曲创作是她的声乐作品中最为优异的。
词作者龙七原名龙榆生。
他曾在上海国立音专教授文学，是位特别有名的词人。
1932 年“一·二八”事件后，他回到闸北故居，看到闸北一带被日本军大举损坏，感触万分，淞沪抗战休战后，见校园里的玫瑰凋落，光景全非，写下了《玫瑰三愿》的诗词以寄感触，黄自立刻把它谱成了一首声情并茂的艺术歌曲，不单常常在当时的音乐会演出唱，到现在仍是很多声乐演唱家的保存曲目。
《玫瑰三愿》是黄开创作的最有名的一首抒怀歌曲，也是他为音乐会演唱所写的独唱曲，此类作品还有《春思曲》、《思乡》等。
1933 年，黄自将这三首作品以《春思曲》为名，作为他的第一本歌集，由商务印书馆正式第一版。
《玫瑰三愿》是一首通谱体歌曲，作品以拟人的手法表现了玫瑰的音乐形象，采纳小提琴和钢琴的两重伴奏，整曲分为上下阙， E 大调 6/8 拍子，上阙开头两小节运用了模进手法，“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下”前两句重复，但在感情上第二句更加激动。
两句中多用连音符号，增强了歌曲的抒怀性和艺术美感，第二句第十二小节中改为 9/8 拍子，首拍达到了本曲第一个高音，突出“开”字，变化音＃ 7 增强了玫瑰幽怨的感情，此小节运用了十六分音符的连音及 6 度跳，带有花腔的炫技，上阙在伴奏中采纳了柱式和弦，重申了每个字的感情性，最后结束在主和弦的上行琶音上，自然引出下阙。
下阙叙述了玫瑰的“三愿” ，“我愿那妒我的无情风雨莫吹打，我愿那爱我的多情旅客莫攀摘”，两句是一个二度下行模进，以中强起音，过渡到弱句，为玫瑰的“三愿”酝酿了感情基础，两句分别出现了上 6 度跳，充足显现了声乐的演唱技巧，并把歌曲推向热潮，“我愿那红颜常好不凋落” ，“三愿”感情升华至强，在第 23 小节，出现了上十度跳的最高音，达到了歌曲的热潮。
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玫瑰三愿音乐学分析
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《玫瑰三愿》音乐学分析
《玫瑰三愿》是黄自在1932年创作的，由龙七所写的现代诗为词。
黄自是我国二十世纪30年代重要作曲家，音乐教育家，早年留学美国，游历欧洲数国。
回国后，在国立音乐专科学校任教，培养了许多优秀音乐人才，作曲家江定仙、刘雪庵、贺绿汀、陈田鹤等人，都是他的弟子，黄自是对我国早期音乐教育的奠基人。
在他短暂的一生中创作了大量的多种体裁形式的音乐作品，他的音乐创作中，以声乐作品为主，而他的艺术歌曲创作是她的声乐作品中最为出色的。
词作者龙七原名龙榆生。
他曾在上海国立音专教授文学，是位非常着名的词人。
1932年“一·二八”事件后，他回到闸北旧居，看到闸北一带被日本军大肆破坏，感慨万分，淞沪抗战停战后，见校园里的玫瑰凋零，景物全非，写下了《玫瑰三愿》的诗词以寄感慨，黄自马上把它谱成了一首声情并茂的艺术歌曲，不仅经常在当时的音乐会上演唱，至今还是许多声乐演唱家的保留曲目。
《玫瑰三愿》是黄自创作的最着名的一首抒情歌曲，也是他为音乐会演唱所写的独唱曲，此类作品还有《春思曲》、《思乡》等。
1933年，黄自将这三首作品以《春思曲》为名，作为他的第一本歌集，由商务印书馆正式出版。
《玫瑰三愿》是一首通谱体歌曲，作品以拟人的手法表现了玫瑰的音乐形象，采用小提琴和钢琴的双重伴奏，整曲分为上下阙，E大调6/8拍子，上阙开头两小节运用了模进手法，“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下”前两句重复，但在感情上第二句更为激动。
两句中多用连音符号，增强了歌曲的抒情性和艺术美感，第二句第十二小节中改为9/8拍子，首拍达到了本曲第一个高音，突出“开”字，变化音＃7加强了玫瑰幽怨的情感，此小节运用了十六分音符的连音及6度跳，带有花腔的炫技，上阙在伴奏中采用了柱式和弦，强调了每个字的感情性，最后结束在主和弦的上行琶音上，自然引出下阙。
下阙讲述了玫瑰的“三愿”，“我愿那妒我的无情风雨莫吹打，我愿那爱我的多情游客莫攀摘”，两句是一个二度下行模进，以中强起音，过渡到弱句，为玫瑰的“三愿”酝酿了感情基础，两句分别出现了上6度跳，充分展示了声
乐的演唱技巧，并把歌曲推向高潮，“我愿那红颜常好不调谢”，“三愿”感情升华至强，在第23小节，出现了上十度跳的最高音，达到了歌曲的高潮。
“三愿”的旋律性强，感情饱满，伴奏为上行分解和弦，有力的将情绪推到顶点，结尾渐弱，第26小节“谢”字为延长音9/8拍子，进行到末尾句，第九度起音，“好教我留住芳华”，歌曲在哀怨和柔美中结束。
此曲节奏缓慢，旋律悠长，是专门为声乐演唱所谱写，有助于对气息的训练，同时对演唱者情感表现的要求也十分严格。
在作品中，表情记号十分丰富，每一句都有强弱的对比和速度的变化，节奏偏自由，需要演唱者在发挥时更注重感情的抒发。
在上阙中，第二句是第一句的变化模进，力度与感情都逐渐增强，展现玫瑰绽开的绚丽与多姿。
下阙以激动的情绪来抒发玫瑰的愿望，此处暗指在日本军队的蹂躏下，祖国河山受到摧残，社会妇女们在这种环境下所遭受的煎熬，是她们对社会现状不满所发出的强烈控诉，“二愿”以温柔的口吻讲述了玫瑰的心愿，表现出女性的柔美，让人为之怜惜，“三愿”的力度增强，展现的是玫瑰对未来的美好憧憬，也是本曲的一个中心思想，和作者的强烈愿望。
《玫瑰三愿》在伴奏上采用小提琴和钢琴的双重伴奏也是30年代作品中所不多见的，黄自是音乐专业创作人，在国外的留学经历和他自身的勤奋，为他的创作打下了良好基础。
作品开头是钢琴伴奏的多声部柱式和弦，为了增加音乐的美感和女性形象的展现，采用小提琴的柔美音色加以混合，也使演唱者更投入的进入状态，这首作品的伴奏织体写作在当时乃至今日都是十分突出和优秀的。
《玫瑰三愿》的旋律优美，意境深远，作者在构思作品时具有影射的意义，在那个动荡的时局，暗指社会年轻妇女的内心愿望：免受社会恶势力的摧残，。
歌曲在诞生的十年间一直是声乐演唱和教学的重要曲目，直至今日也仍然是声乐训练的必修曲目。