人像摄影培训班基础布光模板
人像摄影之--摄影布光.ppt
▲通过反射光使模特儿的头发获 得均匀的辅助光原则是辅助 光的光量一定要低于主光（" 头发光"为主光），如主光的 通光量为f/5.6，辅助光的通 光量为f/8－f/11。
（4）要拍出一张具有立体感的人像 照片，就要善于使用头发光和背 景光。
人像摄影
基本布光
一、常用布光方法
1、男性人像摄影布光
（1）一张男性人像照片佳作应能显示出被摄对象的特征， 因此，拍摄成高反差的照片，通 常是最合适的。
▲ 选用光束小的光源。它的光线较集中、较强，可以表 现出皮肤的质感。这种光源刻画男性性格特征比光量 较大的光源效果好，光束小的光线虽强，但很柔和。 光量较大的光源在岗拍摄女性人像时也是可取的，因 为它光线漫散射，照射面大。
▲第三个光源是"保丽佳"125灯头， 装上一个反光镜和32度蜂巢网罩， 放在被摄对象背后的上方。
▲第四个光源是"保丽佳"125灯头上 装一个聚光罩，用来打背景光。
（2）这张照片中所提供的 "保丽佳"闪光布光法， 适合于拍摄证件照或以 宣传为目的的人物照片。
▲"关键性"的步骤是用"保 丽佳"照明灯对着一把 反光伞，利用反射光进 行拍摄。
▲另一个带有聚光罩的"保 丽佳"125灯头放在被 摄对象身右后侧，正对 着照明灯，并与之成一 直线。
▲这种用光技巧在拍摄办 公室环境时特别有用， 它能表现出一种有深度 感的空间。由聚光罩聚 射的背后光，把被摄对 象同背景分隔开来。
五、双人像摄影布光
在拍摄两个人以上的照片时，要 把光源置于离被摄对象远一些的 位置，采用光量大一些，光线较 柔和的光源。
棚拍人像布光图解【范本模板】
【棚拍人像布光图解】自然光源+闪光灯在窗边利用太阳光作为逆光和环境光，人物的脸部照明使用了柔光闪光灯。
这样的环境中使用闪光灯会使主体在正常曝光的情况下画面的光线感觉自然，柔和.这种混合光的布光方法可以提升画面的清晰度和锐度，使画面的层次感更加丰富。
自然光源+持续光源我们可以充分的利用窗户、门等照射进来的阳光进行拍摄，再辅助人工光进行补光。
如:自然光源+持续光源,持续光的光质比较柔和，有利于对人物暗部层次、色彩的体现，并且会与人物和现场环境气氛相融和。
主体人物使用了室外的阳光作为主光，石英灯为辅助光，画面比较融合、自然，突出画面的环境气氛，对空间和时间都会有一定的表现。
不同色温的灯具的混合使用作辅助光的闪光灯可以根据实际情况直接打在被摄者身上也可以通过墙面或者反光板的反射间接的打在被摄者身上，后者的方法拍摄出来的画面效果较为柔和、层次更细腻丰富，但是清晰度和锐度要比直接打在被摄者身上要稍弱不同色温的灯具的混合使用作辅助光的闪光灯可以根据实际情况直接打在被摄者身上也可以通过墙面或者反光板的反射间接的打在被摄者身上，后者的方法拍摄出来的画面效果较为柔和、层次更细腻丰富，但是清晰度和锐度要比直接打在被摄者身上要稍弱在持续光布光中根据主题的需要，我们还可以使用改变摄距或再开大光圈等方法使画面景深更小,达到更加虚化的效果传图信息为（镜头焦段：70mm T：1/125 F：2。
8 WB：A)这也是闪光灯在室内所不容易达到的.传图信息为(镜头焦段:70mm T:1/125 F：2。
8 WB:A）还是同一场景但是使用持续光拍摄的效果，背景环境虚化、突出主体，并且给人唯美梦幻的感觉。
持续光布光中景深的运用持续光布光中景深的体现是在棚内使用持续光拍摄人像的最大特点之一。
它可以很方便的对画面空间的景深虚化进行控制,有利于渲染环境、突出主体、深化主题。
传图信息为(镜头焦段：60mm T：1/125 F:18 WB：A）是使用闪光灯拍摄的效果，背景环境较为杂乱和清晰会抢夺主体持续光加补光工具在持续光布光中大量使用补光工具参与补光是必不可少的，如反光板、泡沫板等。
【优质文档】人像摄影经典用光技巧-范文模板 (3页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==人像摄影经典用光技巧导语：按照经典布光法，不同的布光，即使看似简单的效果，往往也是需要多灯配合来实现的。
其中，每一支灯的位置、作用，都有严格的要求，模棱两可含糊不清被认为是用光大忌。
主光在画面上起最主要作用的光就是主光。
在人像布光时，主光是需要最先考虑的，它的位置基本决定了画面的整体效果——高调或是低调，顺光还是逆光。
光比主光和辅助光之间的光强度的比例就是光比，画面的总体反差通常是由光比来决定的。
辅光画面上起辅助作用的光被称为辅助光或辅光，画面上人像的各部分的细节层次的多少是通过辅光来控制的。
阳辅光与阴辅光辅光又分为阳辅光和阴辅光。
阳辅光的作用是在亮部和暗部之间明暗交界线之间增加过渡层次;阴辅光的作用是给暗部增加层次细节。
包括相当多的影楼摄影师在内，许多人都弄不清阳辅光和阴辅光的区分。
为什么不能只用一种辅光呢?原因是在拍摄低调人像时，如果只用一支辅光来解决明暗交界线和暗部的层次问题，那么整个暗部就可能成为整片的灰色，造型的立体感就会被严重破坏。
拍摄低调人像，如果想减少一支灯的话，那么只能减少阴辅光而不能减去阳辅光。
在实际拍摄时，阴辅光也经常可以用反光板来代替。
大师的作品常常是最好的人像用光范例。
在此我们结合尤素福? 卡什为电影明星亨弗莱?鲍嘉拍摄的肖像来演示一下各种光的作用。
拍摄时使用的主光是位置较高的侧光，主光打亮了额头、鼻翼的侧面，并且在眼窝、鼻下形成了大面积的阴影。
与卡什的多数作品一样，这张照片主光使用的是未经任何柔化的硬光。
阳辅光处于人物左侧的前侧光位，它适当冲淡了主光留下的阴影。
该照片反差比较大，阳辅光与主光的光比应为1 ∶ 4。
阴辅光位于人物右侧的前侧光的位置，它给人物面部最暗的部分和手部增添了部分细节层次。
阴辅光与主光光比为1 ∶ 8 或1 ∶ 16。
人像摄影培训班基础布光教材PPT文档50页
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
人像摄影的布光方法两篇
人像摄影的布光方法两篇篇一：高调人像摄影的布光经验和方案什么是高调？所谓的高调就是色彩明度高，给人明朗，清新，柔和，干净的感觉。
这类的图片统称高调图片。
拍摄高调图片时应该注意以下几点：1、高调并不等于过曝，尤其是拍摄这类以写真为主的照片时，更要保证面部肌肤的质感和细节。
2、用光时如果用硬光则会产生较重的阴影，所以应以散射光（即柔光，如柔光箱，反光伞等）为主，辅助光和反光板也必不可少。
3、想拍摄出细腻的面部，无论采用什么样的布光方式，都应有从人物顺光位打过来的光线，以加强面部的照明。
4、一般来说，人物与背景亮度相当时，高调的效果就能出来，如果背景的亮度比主体强一挡，高调的效果就更加明显，但背景亮度也不能比主体强太多，最好不要超过1.5档。
5、拍摄高调效果的照片，光比不要太大，除头发外，面部光最好不要超过1:2。
6、人物和背景之间的距离不要太近，一般应该保持在1.5—2米左右，以减少阴影效果。
色调淡雅柔和，面部中眼睛，嘴形成视觉重点方案一用三盏灯，正面较高位置用反光伞，左右各一个柔光箱45度侧逆角度照射人物，人物面颊两侧及头部下方各有一块反光板。
两侧灯光强度比正面高出一档左右，这样的布光，可形成柔光与柔光之间的相互折射，相当于产生了一个光场。
光线辐射到人物面部上，有冲淡细节，降低饱和，突出眼睛的效果。
用三盏灯，正面较高位置用反光伞，左右各一个柔光箱45度侧逆角度照射人物，人物面颊两侧及头部下方各有一块反光板。
两侧灯光强度比正面高出一档左右，这样的布光，可形成柔光与柔光之间的相互折射，相当于产生了一个光场。
光线辐射到人物面部上，有冲淡细节，降低饱和，突出眼睛的效果。
曝光：光圈f/11 速度1/125反光板尺寸：两侧为2*2.5米正面为1*1.5米灯高度：两侧为2.5米正面2米灯于人物的距离：两侧1.5米，正面1.5米方案二两侧夹光效果的布光方式为了得到更为明显的夹光效果，拉近两侧的柔光箱和人物的距离，调整为90度垂直于人物身体照射，正面使用高角度的反光伞，两侧光比正面主光高出一档半左右，使人物面部产生较之前更大的光比，面部两侧及肩，背部的高光部分轻微过曝，两侧的柔光箱可离背景稍微近一些，令较多的光线溢出在背景上，这样会令画面更为干净明亮。
人像摄影布光PPT课件
.
1
人像摄影布光
一、光线特性 二、常用布光灯具 三、布光的一般步骤与规律 四、布光技巧 五、几种常见人像布光方式 六、户外人像摄影用光 七、闪光灯布光场景
.
2
一、光线特性
光线的特性分为光质、光位、光色、光型、 光比和光度六个方面。
光质
光和其他物质一样，有着自己的质地。
光质有软有硬，闪光灯直接照射到的物体
拍摄时，一旦确定了主光，则画面的基础照明及
基调就得以确定。需要注意的是，对一个被摄体
来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作
主光，被摄体要么受光均等，分不出什么是主光，
画面显得平淡；要么几个主光同时在被摄体上产
生阴影，画面显得杂乱无. 章。
7
辅光 辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的
亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次， 同时减小影像反差。在辅光的运用上，有一点应 明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就 会造成喧宾夺主的效果，并且容易在被摄体上出 现明显的辅光投影，即“夹光”现象。
灯。柔光灯所发出的光是 由闪光灯发出的直射光与 反光罩的反射光混合后， 再经柔光罩透射扩散而成 的。柔光灯的特点是能提 供平均而充足的照明，发 出的光光性柔和，但方向 一般强于伞灯，反差清晰， 投影浓于伞灯，富有良好
的层次表现。
.
12
Байду номын сангаас、布光的一般步骤与规律
室灯光不像自然光，摄影师完全可以根据主观构思和 表现需要，运用娴熟的布光技巧，去营造出奇妙的光影效 果。但由于影室布光具有较大的主观随意性，它从一方面 来说，可使摄影师将布光的效果发挥到极至，而从另一方 面来说，却增加了布光的难度。为了提高布光的效果和速 度，布光时一般要遵循以下步骤与规律。
人像摄影的布光方法两篇.doc
人像摄影的布光方法两篇第1条高姿态人像摄影中的配光体验和方案高姿态是色彩亮度高，给人一种清晰、清新、柔和、干净的感觉。
这些图片统称为高姿态图片。
拍摄高姿态照片时，应注意以下几点1、高调并不意味着过度曝光，尤其是在拍摄此类照片时，有必要确保面部皮肤的纹理和细节。
2、如果使用强光，将会产生较重的阴影，因此散射光(即柔光，如柔光盒、反光伞等。
)应为主灯，辅助灯和反射板也是必不可少的。
3、如果你想拍摄一张精致的脸，无论使用什么样的配光方法，你都应该让光线从角色的平滑位置来增强脸部的照明。
4、一般来说，当图形和背景的亮度相等时，可以产生显著的效果。
如果背景亮度比主体高一档，高调效果更明显，但背景亮度不能比主体高太多，最好不要超过1.5档。
5、对于大幅照片，光线比例不应太高，除了头发，面部光线不应超过12。
6、字符和背景之间的距离不应太近。
一般来说，应该保持在1.52米左右，以减少阴影效应。
色调淡雅柔和。
脸部的眼睛和嘴巴形成了主要的视觉计划。
首先，使用三灯区，正面较高的位置使用反光伞，左右两侧各有一个灯箱，以45度侧倒角度照亮人物。
角色脸颊两侧和头部下方都有反射板。
两边的光强度比前面高一档。
这种光分布可以在柔光和柔光之间形成相互折射，这相当于光场的产生。
光线照射在角色的脸上，具有淡化细节、降低饱和度和突出眼睛的效果。
在三灯区，正面较高的位置使用反光伞，左右两侧分别安装柔性灯箱，以45度的反向角度照亮人物，人物脸颊两侧和头部下方分别安装反光板。
两边的光强度比前面高一档。
这种光分布可以在柔光和柔光之间形成相互折射，这相当于光场的产生。
光线照射在角色的脸上，具有淡化细节、降低饱和度和突出眼睛的效果。
曝光光圈f/11速度1/125反射镜尺寸2*2.5米两侧，1*1.5米前方，2.5米两侧，1.5米两侧，1.5米前方两侧，1.5米前方。
为了获得更明显的夹光效果，两侧的灯箱与人物之间的距离变窄，并调整为与人物身体垂直90度。
摄影培训课件：商业人像数码摄影布光技巧
色光拍摄
单色光拍摄
多色光拍摄
包围光拍摄
大型柔光柱拍摄
光墙拍摄
大面积透射光拍摄
幻灯光拍摄
重点掌握：A、U型布灯法
B、十字布灯法
目测法布灯： 目测法就是根据造型泡提供的连续光源的模拟光
效来判断影室闪光灯的布灯光效，根据光源到被 摄体距离的改变来判断闪光灯强度的变化。 要求： 正面柔光箱闪光输出功率相等 正面柔光箱的造型泡功率相等 通过造型泡的光效模拟闪光灯效 通过灯光的移动距离来判断光线强度变化 在数码与传统人像摄影中，用光基本是相通的， 数码相机改变不了人像摄影的基本用光技巧， CCD也只是记录影像的一种工具，在拍摄中，我 们只需要注意到数码相机使用的一些小技巧，用 光原理上，它等同于传统相机。
背景光：专门照明背景的光线，影响到背景亮 度和色彩的表现。
眼神光：在一些光比较大的环境下，由于正面 灯光不够，没有眼神光，这时补充眼神就很多 必要。
修饰光：作局部照明的光线，用法根据实际情 况而言。
发光：应在聚光灯加蜂窝罩，打在受光最暗处， 不要打在脸上，灯的外边缘打在头上。
基本光线的布光步骤 亮丽灯光的条件：
像摄影。
平光：左右二盏对称灯光即可构成平光，阴影较少，立体感不强。
夹光：在正面脸部造成的主要效果的两盏边缘光（唯一的用两盏
灯当主光的光位）
包围光：多盏正面光从不同方向照亮主体，整体亮丽，基本上无
阴影区。
羽化光：利用柔光箱的边缘部漫射光线来照明。
U型光：由左右两盏灯光和底光所构成的布光方法
十字光：由两盏左右对称的主灯，底灯和顶灯构成的“十”字形
效果灯光：目的是为营造效果光线
分类：
轮廓光：从侧逆光位置在被摄体边沿勾勒出轮廓的一条 窄光。
人像摄影的基本布光方法
人像摄影的根本布光办法派拉蒙式布光：蝴蝶光一.柔光又称“妖艳光”,主光光源在人物的前上方,以45度角照明被摄对象,使其鼻子下方消失一个垂直的暗影（根本位于鼻子与上唇的中央地位）,样子有点象展翅暂停的蝴蝶.蝴蝶光的应用：（1）鹅蛋脸型的年青女子头像（2）可以表示眼睛（3）可以填补皮肤上的毛孔瑕疵,皱纹（4）可以正面拍摄或拍摄3/4面（5）不太合适男性我们在布蝴蝶光时,主光光质可所以柔光的.柔光照耀面积大.光质严厉.反差小.蝴蝶光的平日的布光方法是主光源在镜头光轴上方,也就是在被摄者脸部的正前方,由上向下45°偏向投射到人物的面部,在鼻子下方形成的暗影似蝴蝶的外形,使人物脸部有必定的层次感.因为光在人物的前上方,往往会导致人物没有眼神光,所以,我们要在人物的下方放置一块反光板,如许既可以给人物补光削减反差增长层次,又可以形成人物的眼神光.蝴蝶光：主灯前上偏向下打,鼻子正下方留下蝴蝶似的暗影蝴蝶光的重点在于灯位的高度与距人物的远近,高下与远近的不合变更会影响鼻子下面的投影的长短和浓淡.如光位过高并且距人物过近,会导致人物的鼻影过大.过重,轻易损坏人物的面部构造并且使人物的脸型过于瘦削.如光位过低并且距人物过远,导致人物的鼻影根本消掉,根本是平光的后果,没有了蝴蝶光的特点,如许就不是影视光的特点了.留意事项1.蝴蝶光的应用要留意合营反光板的应用,如许才干包管唯美的后果.2.主光光质是柔光时,人物的立体感偏强.3.主光光质是柔光时,因照耀面积大,合适拍摄五官.脸型较尺度的人像.4.因为蝴蝶光的重要特点是在鼻子下方形成暗影,所以对所拍摄人物的鼻型请求较高.二.硬光我们在布蝴蝶光时,主光光质上还可以斟酌应用硬光的.硬光照耀偏向性强.光质硬.反差大.主光在被摄者脸部的正前方由上向下45°偏向照耀人物的面部 ,在鼻子下方形成的蝴蝶状的暗影浓厚.界线显著.人物脸部反差较大.立体感强.因为主光光质是硬光的,所以必定要留意应用多块反光板进行补光来均衡反差,丰硕层次.留意事项1.硬光蝴蝶光的应用更要留意合营反光板的应用,如许才干包管唯美的后果.2.硬光蝴蝶光光线相对生硬,不适于拍摄颧骨过于立体的人.不然,颧骨的投影过重,损坏唯美的后果.（3）光比大,如许对我们的测光.曝光请求更高.传统的蝴蝶光一般比较合适表示人物的正面形象,但随著攝影技巧和攝影不雅念的进步,也会衍生出多种不合的蝴蝶光,但主光位相对于被攝人物的臉部來說是不变的.蝴蝶光有硬光和软光之分,拍攝時要多用反光板为被攝人物补光,這样才干确保拍下唯美后果.二.伦勃朗布光法：主光光源充分照明背向镜头的那部分脸部,被摄人物脸部对着镜头的这部分消失暗影.其特点是：（1）改正圆或胖的脸型.（2）一般拍摄3/4的人脸.（3）合适拍摄低调人像.（4）不太合适女性,但可以加反光板以帮助补光.伦勃朗光线得名于世界有名的荷兰画家伦勃朗.天然界中它多指雨天或阴天乌云遮住阳光时,阳光从乌云中的缝细或边沿中以放射状照向地面,光线如光柱状,又有如神明或神使降临般的华美光线;而绘画.摄影等作品中,伦勃朗光线依附强烈的侧光照明使被摄者脸部的随意率性一侧呈现出三角形的暗影,它可以把被摄者的脸部一分为二,而又使脸部的两侧看上去各不雷同.假如用平均的整体照明,就会使被摄者的脸部两侧显得一样了.这种用光技巧相当有用,因为它凸起了每副面貌上的奥妙之处,即脸部的两侧是各不雷同的.其用光后果还可依据摄影者的意愿用帮助光随意率性调节.固然伦勃朗式用光的高反差情势令人感兴致,但恰当应用反光板和帮助光,尽量削减反差,能取得加强全部肖像的后果,从而拍出不合凡响的作品.一般采取伦勃朗式用光须要两盏灯照明,经改良后再加用第三盏灯用以调节反差.两盏照明灯中,一盏650瓦的石英主灯(A)置于摄影师左上方,直接照在被摄者脸部的右边,就像他正面的一盏柔光帮助灯(B)一样,只是后者置于摄影师的左例C白色的长条形反光板置于被摄者的左侧.它能把一些光线反射到脸部没有照明的一例.而头发灯(C)能经由过程反光板把光射到被摄者的脸上,减弱了显著的伦勃朗三角,并加亮了肖像的总体色调.男性单灯伦勃朗布光伦勃朗式用光,出自油画大师伦勃朗作品的用光方法,是一种前侧光,昏暗面的面颊处有一小块受光.“伦勃朗布光”亦称三角光布光,主光光线从人物斜上方射下,使人物的鼻子产生一道投影,并融入暗部,这就使人物的一边面颊上形成一块三角形亮区,我们日常平凡在太阳下会看到鼻子下有投影,这道投影会跟着太阳的地位逐渐拉长,三角光就是这个道理,只不过请求投影不克不及间断.这种光效可所以人物面部产生显著的立体感,并且依据不合的人物特点可以加强或减弱光比反差.这种光影构造,荷兰有名画家伦勃朗在创作中经常应用,并成为他的绘画特点,故有“伦勃朗光”之称.这种光效在描绘人物皮肤质感.表示人物形态和共性.神志方面都很好,是人像摄影中经常应用的用光办法.伦勃朗布光,同样的有硬光和软（柔）光之分.Ａ.前三角光三角形亮区面根本是对着镜头偏向,我们可以称之为前三角光.如许的布光可以使被摄者脸部的随意率性一侧呈现出三角形的暗影.它可以把被摄者的脸部一分为二,而又使脸部的两侧看上去各不雷同,凸起了人物面貌上的奥妙之处.下面分离从三种不合的光质和不合的脸部角度来剖析.下面材料起源于：北京名人摄影化装文字：向诚摄影：邢亚辉材料供给：北京名人摄影化装艺术黉舍（一）硬光正面：1.硬光前三角光光效.光位图如下:硬光强度大.质感好,在前三角光中,硬光位于人物的前侧偏高的地位,可以产生高反差情势,暗影较重.边沿显著,如许一般合适男士或共性的表示,但恰当应用反光板和帮助光,尽量削减反差,能取得既立体又通亮的后果,从而拍出相符不合顾客的不合凡响的唯丽人像作品.同时人物的正面角度也会凸起眼睛,润饰脸型的感化.2.应用反光板补光,如图：[补光下降了反差,也合适女性了]因为是硬光照明,应用反光板对暗部进行补光,尽量接近人物,提亮暗部削减反差,下降感光刚性,恰当的保存反差和较强的立体感.3.应用灯光补光光效.光位如下图应用闪光灯（或摄影灯）对暗部进行补光,提亮暗部削减反差.经由过程调剂补光的强度使反差减弱,达到既立体又通亮的后果,使人物的正面形象得到充分的表示,从而相符顾客的唯美请求.留意事项1.硬光作为前三角光的主光源,人物的质感会得到加强.反差大,留意合理的均衡测光.2.应用反光板对暗部进行补光时,我们可以选择不合材质的反光材料和布光距离,以取得不合的后果.3.应用闪光灯对暗部进行补光,提亮暗部削减反差时,补光闪灯不克不及过强,以免使暗部的三角变更消掉,产生平光的后果.正面1.硬光前三角光光效.光位如下图正面硬光前三角光光效使人物反差大.大部分的暗部对着镜头,产生神秘.瘦削的感到.异常轻易使人物变瘦,但是因为大部分暗部朝向镜头,所以要留意合理的补光,女性需留意明暗反差不宜太强.2.应用反光板补光光效.光位如下图：因为是硬光照明,大部分暗部朝向镜头,应用反光板对暗部进行补光,尽量接近人物,提亮暗部削减反差,恰当的保存反差和较强的立体感.3.应用灯光补光光效.光位如下图应用闪光灯对暗部进行补光,提亮暗部削减反差.使人物的正面形象得到充分的表示,从而充分表现出人物的五官立体感使鼻梁挺立.留意事项1.鼻梁较低或面部较平的人用这种光拍照,可以在视觉上适量填补他们的缺点.2.对五官和脸型的请求较高.3.暗部的面积较大,所以应加大补光的感化.4.留意闪光灯的光不宜过强,需经常演习加以掌控.（二）柔光正面1.柔光前三角光光效如图人物正面在柔光主光源,照耀面积大.过度天然,肌肤优美.细腻,清纯.暗面眼下的一个倒三角形,天然地向下延长并以严厉的深暗的影调过渡,组成了明暗错落有序.立体感较强的光效.2.应用反光板补光如图3应用反光板对暗部进行补光,进步层次减弱反差.合理的选择反光板的材料和距离,依据主题控制反差.不雅察取景器中的影像以调剂反光板的地位.3.应用灯光补光光位图柔光做主光源照明时,帮助光根本也要应用柔光,如许才不会掠夺主光的照明光效.调节帮助光的输出功率,控制暗部的通亮层次,如下面上图暗部较亮,反差小.而下图暗部通亮,反差很小.通亮中稍有三角光的陈迹,如许即立体又通亮相符大众顾客的口胃.留意事项：1.光位不克不及过高,不然会导致三角拉长损坏嘴部的构造,过低则形成不了三角光的特点,所以要合理的选择灯的地位和高度.2.补光不克不及过强,不然损坏三角光的构造.3.人物正面拍摄,要留意面部的神色和机位的合理性.正面1.柔光前三角光光效.光位图人物正面时,面部轮廓显著.五官立体感强,尤其鼻子.鼻梁特殊凸现.所以,应用柔光三角光更能加强这种立体变更,同时也可以对人物的形体进行掩盖,使人物的形体变瘦.2.应用反光板补光光效.光位图人物正面三角光的大部分暗部对着相机,所以暗部过重.光比过大,不合适对唯丽人像的表示.应用反光板补光可以削减明暗反差.增长暗部的层次.柔光照耀面积较大,如许也请求反光板的面积要稍大,才会整体对人物进行平均补光.3.应用灯光补光光效.光位图为了相符影楼人像的唯美.靓丽,但是还要有立体和质感的请求,所以应用闪光灯或摄影灯对暗部进行平均的补光是很便利的.如图,画面通亮并有立体的光影后果.留意事项1.人物正面应用三角光,请求人物的轮廓.鼻梁等比例要尺度.2.暗部补光要合理,不克不及太甚掠夺主体.3.鼻梁较低或面部较平的人用这种光,可以在视觉上适量填补他们的缺点.（三）中断光[中断光比闪光灯更好控制]正面1.中断光前三角光光效.光位图人物正面,主灯位于人物的前侧方稍高的地位.应用1000W的中断光照明,光质严厉过渡细腻,立体感严厉,色温偏暖,合适拍摄画意人像作品.2.应用反光板补光光效光位图合营中断光应用反光板补光比较合适,光质都较为严厉,反差适中.层次丰硕.细腻.严厉,但又有立体的变更.3.应用灯光补光光效光位图主光应用中断光,那么我们还可以应用中断光对人物的暗部进行补光,控制补光的距离.合理的调剂明暗的反差.中断光的优势在于我们可从相机取景器中不雅察到光线在人物面部的散布情形.留意事项1.中断光光质较软,对人物的质感表示较弱,所以我们要包管中断光的强度以及要应用三角架.2.中断光色温偏低,所以我们要合理的选择数码相机的白均衡.3.合理的选择三角光可以对脸型较宽的人物进行合理的润饰.侧面1.中断光前三角光光效.光位图人物正面应用中断光照明,呈现出三角光的后果,光影后果显著.过渡严厉.立体感强.对人物的形体轮廓都有很好的表示.2.应用反光板补光光效.光位图应用反光板进行对暗部补光,提亮暗部凸起人物的五官.3.应用灯光补光光效.光位图应用灯光补光要留意和主光的色温一致,如许才干包管人物的亮部与暗部的颜色还原正常.留意事项1.在角度选择上,人物3/4的面部角度比较合适三角光的塑造.2.留意三角区下面的点,要根本与鼻子端部对齐,假如过长就会损坏脸型和五官构造.Ｂ.后三角光三角形亮区面在人物脸部的正面,根本是和镜头相向的,我们可以称之为后三角光.如许的布光可以使被摄者脸部的后面一侧呈现出三角形的暗影.因为大部分的脸的亮部对着镜头,所以它可以凸起人物面部的丰硕神色变更,增能人物的立体变更.下面分离从三种不合的光质照明来进行剖析.（一）硬光1.硬光后三角光光效.光位图应用硬光来塑造后三角光光效,面部的质感得到很好的加强.人物的明暗比较强,空间感好.但是一般情形下我们要应用补光对象进行合理的调节.拍摄男性人物,更显阳刚.应用反光板合营硬光补光,提亮暗部的层次,减弱反差,合适对五官的立体塑造,凸起眼神.如下图：3.应用灯光补光光效.光位图应用灯光补光,我们可以经由过程光明输出,便利的控制明暗反差和光比.从下面两张比较图,可以看出,不合强度的补光后果,可以依据主题灵巧选择.留意事项1.明暗光比不克不及过大,不然不合适唯美的顾客请求.2.依据人物的五官控制光比,如五官过平我们的光比可以稍大.3.反差大在测光和曝光上要严谨,包管高光的层次.（二）柔光1.柔光后三角光光效.光位图应用柔光来塑造后三角光光效,面部的皮肤层次得到很好的表示.人物的明暗比较较强,空间感较好.但是一般情形下我们要应用补光对象进行合理的调节.2.应用反光板补光光效.光位图应用反光板合营柔光补光,提亮暗部的层次,减弱反差,合适对五官的立体塑造以及皮肤的细腻表示,凸起神志.3.应用灯光补光光效.光位图应用柔光补光,我们可以经由过程光明输出或柔光布,便利的控制明暗反差和光比.如下图两张的比较,可以看出,不合强度的补光后果,可以依据主题灵巧选择.留意事项1.留意人物朝向镜头的脸庞假如过于肥胖,那么不合适应用这种三角布光.2.明暗光比较小时,则须要人物五官的立体感要强.（三）中断光1.中断光后三角光光效.光位图应用中断光来塑造后三角光光效,面部的皮肤层次得到很好的表示.光质较软合适皮肤较好的顾客,同时请求应用较强的大功率的中断光照明,包管较高的快门速度和小光圈.2.应用反光板补光光效.光位图应用反光板合营中断光补光,提亮暗部的层次,减弱反差,合适对五官的立体塑造以及皮肤的细腻表示,凸起神志.3.应用灯光补光光效.光位图应用中断光补光控制明暗反差和光比,同一色温是包管颜色还原的前提.也可以应用中断光的低色温的特点转变补光的色温达到混杂光的三角光后果.留意事项1.中断光后三角光的布光,要留意灯光的强度要有所包管.2.中断光后三角光的布光照明要留意人物的脸型的选择,不然会夸大脸庞产生肿大的现象.附：邢亚辉小我简介有名人像摄影师,美国PPA职业摄影师协会会员.北京名人摄影高等讲师,《人像摄影》杂志摄影教室特约撰稿人,《拍照机》杂志摄影宝典栏目特约撰稿人,作品曾揭橥于国表里多家摄影媒体.小我博客：。
常用的影棚人像拍摄布光法图解
常用的影棚人像拍摄布光法图解常用的影棚人像拍摄布光法图解1、双闪光灯＋柔光箱营造蝴蝶光两盏加柔光箱的闪光灯，在模特面前左右成45°放置的布光方法，称之为“蝴蝶光布光法”。
这种布光方法充分利用了柔光的特点。
其特性就像它的名字一样，比较柔和，反差较小，能对人物皮肤产生柔化的作用，一般适合于拍摄女性的肖像。
蝴蝶光拍摄实例光圈：F8 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：75mm“蝴蝶光”是初级布光方法，也有一定的缺点和局限性。
首先，亚洲人黑色的头发在使用这种布光方法拍摄时，难以表现出丰富的细节；其次，没有光影变化的柔美皮肤虽然养眼但却缺乏真实感，容易给人华而不实、甜得发腻的视觉感受。
2、强调立体感的侧位单灯与头发光的营造上一例中，两盏闪光灯加柔光箱的布光方法，多用于拍摄甜美风格的人像照片，但光效较平的另一个结果就是人物的立体感不强。
本例中，摄影师采用一盏闪光灯加柔光箱从前侧打光。
如此一来，人物的受光面左右不均匀，可以产生较强的立体感。
侧位单灯布光拍摄实例光圈：F10 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：59mm同时，我们还为模特设置了打亮头发的一盏闪光灯。
头发光是效果光的一种，通常使用硬光来营造。
亚洲人黑色的头发在棚拍时经常被忽略，导致死黑一片，细节尽失，因此，头发光的营造就显得更为重要了。
在本例中，摄影师在模特的右后方高位架设一盏高度较高、带标准罩的闪光灯，朝模特头部的方向打光，以营造画面中模特头发的高光及反光效果。
3、用柔光箱营造高光背景这种高调画面的拍摄方法很有意思：摄影师引导模特背靠一面大型柔光箱，同时在模特的前方架设另一面大型柔光箱，将第一面柔光箱连同其后的闪光灯作为背景，与另一面闪光灯的柔光箱“面对面”。
当摄影师按下快门时，相机通过引闪器将模特后面的闪光灯引闪，柔光箱在强光照射下成为画面中纯净的背景。
柔光箱布光拍摄实例光圈：F8 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：65mm同时，模特的轮廓以及皮肤质感被高光勾勒出来，高光甚至会在人物的皮肤上产生一种“溢光”的效果。
摄影培训课件：影棚常用布光法 二
不同，很多特殊动作产生的角度不同那么很多 摄影师可能会认为蝴蝶光就不能使用了或者不 适合，实际上我们通过灵活的变通依然可以使 用蝴蝶光来进行拍摄。
Hale Waihona Puke 如图4、光位图4，图5、光位图5当人物的美姿动作是躺姿或 趴姿时那么蝴蝶光应该怎么打，我想主要是要在光位上进行灵 活变化。这时我们基本上要使用低灯位来照明，根据人物的面 部朝向调整照明角度使蝴蝶光得到正常的体现.
（3）、柔光作主光时光线相对于柔和，照射 面积大，所以适合拍摄五官、脸型较标准的人 物。
（4）、由于蝴蝶光主要是根据鼻影来判测， 所以对所拍摄人物的鼻型要求较高
我们在进行蝴蝶光布光时在光质上还可 以考虑使用硬光做主光。硬光照射方向 性强、光质硬、反差大。
图6、光位图6，硬光做主光，在被摄者 脸部的正前方 ,由上向下45°方向投射 到人物的面部 ,投射出一个鼻子下方蝴 蝶的阴影，硬光导致阴影浓重、界限明 显。人物脸部反差较大、立体感强。由 于使用了硬光所以一定要注意使用多块 反光板进行补光来平衡反差增强层次。
硬光碟形光注意事项
（1）、硬光蝴蝶光的运用更要注意配合反光 板的使用，这样才能保证唯美的效果。
（2）、硬光蝴蝶光光线相对于生硬，这样要 注意所拍摄人物的颧骨过于立体的不适合。否 则，颧骨的投影过重，破坏唯美的效果。
（3）、硬光光比过大，这样对我们的测光、 曝光要求更高。
蝴蝶光的几种变化及延伸
这张六分身图片用光上采用硬光源主光， 塑造人物形体及头发质感，辅助灯采用大 号柔光箱在较远的距离补足主灯塑型时形 成的阴影，体现暗部层次，并刻画出眼神 光。
这张特写也是采用硬质光源作为主光源， 突出了模特迷离眼神，妩媚冷艳状态。利 用光源的阴影与人物相呼应增强画面的立 体感及神秘的氛围。拍摄中模特零乱头发 极易在脸上造成阴影，故快门时机就显得 特别重要。
人像摄影用光指南ppt课件
3、反差：
反差是一个场景中曝光最亮部分到最暗部分之 间的差别，它会直接关系到画面质量和造型风 格。
在晴朗的天空中，阳光直接照射，这时物体的 阴影是清晰、鲜明、深暗，高光很亮。这种情 况下拍摄的画面，将会看到非常明显的国度， 明暗之间行投射， 阴影比较柔和，反差被减弱，所有的过渡都变 得平缓和柔和。这是拍摄最理想的天气。
光源。
主光布光采用等距离布光
如果用闪光灯则考虑：
闪光指数GN=闪光距离x光圈系数
闪光指数是闪光灯的输出功率，我们的闪光灯 的闪光指数为66，可以在1/8~1之间进行调整 其输出量。在摄影中主要调整闪光距离和光圈 系数来控制我们的曝光量。
2）辅助光：用于照亮画面中阴影部分的光， 在人像摄影中，不应该看到辅助光产生的阴影。
问题：远离镜头一侧的眼窝会形成很深的阴影， 沿鼻子的边缘会出现一大块黑黑的空陷，或在 鼻唇之间留下一块阴影。
解决：平光照明可以把光源设在照相机的左侧 或右侧，细心调整侧光的角度与高度，使光线 越过头发落在鼻子上，上述形成的阴影被头发 挡掉许多。
2、双广（两只灯）加修饰
主光选择白色透射伞，放在照相机的右侧，其 高度正好使脸的另一侧形成一个斜的鼻侧影， 在左侧放一个白色的布肯板来修饰阴影部分， 背景光使用一个便携式灯箱，放在地板上，左 边的一头向外斜并于背景板成20度的夹角，形 成一种不平坦的，向上的散射光。调整三盏灯 的光比。主光：阴影=1：2； 主光：背景=1： 3。
背景光：用闪光灯从左侧向右侧掠过，并使人 物与背景分开。
为更加体现狭光的效果，用一盏闪光灯与20度 的栅网罩配合放在正对拍摄对象的侧面轮廓的 位置，与主光光比为1：1.5
五、经典布光模式
1、环形光 鼻侧影是环形光与其他布光模式相区别的表征 布光方案：要求主光要在与之相对的一侧面颊
44第五章基础人像布光PPT课件
调整闪光灯位置。
•
快门线 ：快门线把你从照相机后解脱出来 ，
使你能自由地接近被摄体，两者交相感应。
•
主灯电源： 功率按级数的变化而变化 。
•
同步导线 ： 同步导线连接照相机和主灯电源
组，它能使闪光灯在快门开启时同步亮。
•
该人像是采有一图这套装置拍摄的结果，柔
和的照明使模特儿和背景之间产生了良好的影调
36
反光板的主要两种类型为: 硬反光板和软反光板。硬反光板是一种高 度抛光的银色或金色反射光源的平面。它们在许多场景中被广泛使用 并且价格不菲，也有海绵板制作的价格较为低廉的替用品。硬反射板 室外使用下效果非常出色。软反光板，通常为金色、银色、白色或这 些色彩的组合，它拥有不平整的表面或不规则的纹理。光线在其平面 上会产生漫反射的效果，光源将被柔化并扩散至一个更大的区域。摄 影师可以使用软反光板作为场景或物体的主光源。这种类型的反光板 创造出和扩散光源类似的光影效果。这种效果十分适用于人物的脸部 照明。
8
• 人像摄影并不局限于对静止人物的摆布， • 用闪光灯抓取运动中的人物可使人像显得
生动、活泼，而捕捉人物活动时间的瞬间 会使影象产生意相不到的结果， • 后者尤其适合于儿童，因为儿童的耐心比 较差。
9
10
11
• 在人像摄影中，千万不要忽视背景和布景 的重要性，在户外或在人物自己的环境里 拍摄人像，能使影象增加一种在摄影棚环 境里拍摄所达不到的效果
概况一
点击此处输入 相关文本内容
01
概况二
点击此处输入 相关文本内容
02
概况三
点击此处输入 相关文本内容
03
234源自人物摄影• 拍摄人物 • 人像可以是在对被摄体毫无了解的情
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
2、散射光
在阴天时，阳光被云遮挡不能直接投向被摄者，被摄者依靠天 空反射的散射光照明，不能形成明显的受光面、阴影面和投影，光 线效果比较平淡柔和。这种光线就叫散射光，也称软光。使用人工 光时，如果灯上附加了一些能使光线散射的装置（如柔光箱、散光 屏、柔光纸、反光伞等），发出的光线则具有漫射性，就属于散射 光。
在影棚内拍摄人像 时，选用直射光或 散射光，造型效果 明显不同。直射光 拍出的影像线条和 影调较硬；散 射 光拍出的影像线条 和影调都比较柔和， 层次丰富
人像摄影培训班基础布光模板
散射光拍摄效果
散射光 拍摄效果 人像摄影培训班基础布光模板
摄影师在选择光线时主要考虑两方面的因素 ： 第一，应根据拍摄的要求以及被摄者形象塑造的 需要，选择照明光线的性质。比如，拍摄男性用 硬光做为主要造型光源，这样轮廓比较硬，较适 合体现男性的刚毅性格 ；用软光来拍摄女性，可 以将女性表现得柔美、靓丽。 第二，根据摄影师的创作意图。在对光线没有明 确要求的情况下可根据摄影者的主观思想选择运 用光线，使其符合摄影者造型的要求，达到所要 表现的艺术效果。
人像摄影培训班基础布光模板
人像摄影培训班基础布光模板
前侧光 拍摄效果
前侧光 拍摄效果
人像摄影培训班基础布光模板
（3）侧光 来自照相机一侧 （左侧或右侧）与镜头光轴构成大约90°夹
角的照明光线叫做侧光，它的照明特点是被摄者的面部和身体一 半受光，而另一半处在阴影中，面部和身体部位的立体感最强， 有利于表现被摄者面部和身体的起伏状态。由于侧光照明使被摄 者面部和身体的阴影面积增大，整个画面的影调不像顺光和前侧 光那样明快，但调子并不沉重
人像摄影基础布光
摄影用光合集
人像摄影培训班基础布光模板
光是影楼人像摄影中不可缺少的物质条件。从—定 意义讲，摄影就是光和影的艺术，“用光作画”是对摄影 造型艺术最为形象的描述。光可以使感光材料感光形成 影像；光给被摄体以立体形态；光给物质世界以空间结 构；光给观众带来审美情感等等。所以，要掌握人像摄 影艺术技巧， 就要了解光的概念、光质、光亮以及光 位、光比等一些光的基础知识。下面我们将分别进行阐 述。
人像摄影培训班基础布光模板
一、 认识光
光是一种以波形式传播的带有能量的粒子，是一种 具有双重性的物质。光能引起视觉的电磁波， 这部分波 长范围约在红光的 0.77 微米到紫光的 0.39 微米（77003900埃）之间。 波长在0.77微米以上到1000微米左右的 电磁波称“红外线”，在0.39微米以下到0.04微米左右的称 “紫外线”。红外线和紫外线不能引起视觉，但可以用光学 仪器或摄影来观察发射这种光线的物体，所以在光学上 光也包括红外线和紫外线（如下图所示 ）。
人像摄影培训班基础布光模板
顺光拍摄效果 人像摄影培训班基础布光模板
（2）前侧光 从照相机后方一侧 （左侧 或右侧） 大约与镜头光轴构成 30°-60°夹角的方向投向被摄者 的照明光线叫做前侧光，它的 特点是被摄者的面部和身上大 部分受光，产生的亮面大，形 成较明亮的影调 ；被摄者的局 部不受光，而产生阴影，表现 出被摄者的明暗分布和立体形 态。这种采光方法的特点是被 摄者的立体形态表现得比顺光 照明更好，而且影调也比较明 朗。所以，它是拍摄人像（室 内、室外）常用的一种光线
人像摄影培训班基础布光模板
弱光拍摄效果 人像摄影培训班基础布光模板
人像摄影培训班基础布光模板
强光拍摄效果
人像摄影培训班基础布光模板
四、 光位
光位即光线的投射方向及其光源所处的位置，在人像摄影中， 光位的选择对被摄者造型起很重要的作用。
1、 光的投射方向
所谓光的投射方向，就是指照明光线 从哪一个方向投向被摄者。这里有一点要 强调说明，在摄影中当我们给来自不同投 射方向的光线下定义时，如什么是顺光、 侧光、逆光等等，应以照相机拍摄的方向 （也即照相机镜头光轴的方向）为论述的 基准，而不应以被摄者的面向为准。如： “顺光是来自照相机背后直射被摄者的光 线”，而不应说成是“顺光是来自被摄者正 面的光线”。因为被摄者的面向是个可变 因素再例如：“来自照相机迎面的光线叫 逆光”，其定义是正确的 ； 而“来自被摄 者身后的光线叫逆光”的提法就错了，其 中的道理是与上相同的。人像摄影培训班基础布光模板
人像摄影培训班基础布光模板Βιβλιοθήκη 人像摄影培训班基础布光模板
二、 光质
光质就是光线的性质，人像摄影中的照明光线通常分为直 射光与散射光两种，它们的造型效果各不相同。
1、 直射光
以自然光来说，晴朗的天气，阳光直接照射到被摄者 身上，受光面产生明亮的影调 ；不直接受光面形成阴影， 而且投影比较明显。我们把这种光线叫做直射光。在这种 光线下，由于受光面与阴影面之间有一定的明暗反差，较 易表现出被摄者的立体形态，而且光线的造型效果显得较 硬，也有人把它叫做硬光。在影室拍摄人像所使用的聚光 灯不加任何柔光附件发出的光比较硬也属于直射光。
人像摄影培训班基础布光模板
三、 光亮
光亮就是光的明亮程度，即光的强度。不同的光源所 发出光的强度不同，例如：晴天的阳光与拍摄电影所用的 大型钨丝灯所发出的光就比较强，在这样的光线条件下如 果不对曝光量进行控制，拍摄人像不但会丢失一部分被摄 者面部以及服饰的层次，还会减弱物体的固有色；而月光 与普通照明灯的光线就比较弱，在这样的光线条件下拍摄， 如果不增加曝光量，则既不利于表现细节和层次也不利于 表现色彩；在影棚拍摄人像使用的影室闪光灯的光线强弱 是可以调节的，我们可以控制光线强弱塑造出各种不同效 果的人像摄影作品。
人像摄影培训班基础布光模板
人像摄影所使用的照明光线，无论是照相室人像、室内现场人 像还是户外人像，如果从光源的投射方向上可分为以下几种 ：
（ 1）顺光 从照相机背后投向被摄者，与
照相机镜头光轴形成大约 0°-15°夹 角的照明光线叫做顺光，顺光照明 的特点是被摄者面部及身体绝大部 分都直接受光，阴影面积小，画面 的影调比较明朗。采用这种照明方 法，被摄者面部及身体的立体感主 要不是靠照明光线的明暗反差形成， 而是靠被摄者自身的起伏表现出来 与其他照明光线相比较，采用顺光 照明时，由于被摄者的阴影面积较 小，所以立体感较弱。