中国极品书法作品88幅欣赏

中国极品书法作品88幅欣赏
中国极品书法作品88幅欣赏
2015-01-15 文山书院上虞帖卷东晋这件古色古香的字卷，是书法史上称为"书圣"的东晋王羲之所写的一份信札，名为"上虞帖"。

虽是唐代摹本，它忠实地再现了原作的精神．卷子前后盖有南唐和北宋皇室的收藏印章及历代收藏印记，同时保留着北宋内府的装裱格式，是一件难得的艺苑瑰宝。

清
周金然草书录唐人论书轴清周金然草书录唐人论书轴
绫本纵132.5厘米横56厘米行草书鸭头丸帖卷王献之
绢本纵26.1厘米横26.9厘米上海博物馆藏王献之(344-386)，字子敬，原籍?琊(今山东)，出生于会稽山阴(今浙江绍兴)，王羲之第七子。

官至中书令，人称"王大令"。

书承其父，并创新体。

东晋著名书法家。

此系唐摹本。

帖上有元虞集题记，钤有北宋"政和"、"宣和"、双龙，"政""和"、"宣""和"连珠等朱文印记，元"天历之宝"朱文印记，明"典礼纪察司印"朱文半印。

帖后有北宋柳充、杜昱观款，南宋高宗赵构题赞，明王肯堂、董其昌等题跋。

清永瑆楷书论画句
轴清永瑆楷书论画句轴纸本纵122.4厘米横50.4厘米楷书《大涅槃经》卷唐（公元618-907年）长26.5厘米宽834厘米此卷为敦煌唐人写经中的精品。

朴茂中见
润泽，韵味古雅隽秀。

清郭尚先行书七言联清郭尚先行
书七言联纸本（各）纵123.2厘米横28.2厘米郎官石柱记序帖册张旭是唐代著名的草书大家，与怀素并称为"颠张狂素"。

[郎官石柱记序]是张旭的楷书作品，这部传世宋拓本，展示了张旭严谨深厚的楷书功力，这正是他狂草的根基所在。

清方亦临草书七律诗瘦清方亦临草书七律诗瘦花绫
纵154.3厘米横51.7厘米苦笋帖卷怀素这件"苦笋帖"
是唐代草书大家怀素的传世亲笔墨迹之一．文字不多，总共才l4字，不仅能使我们观赏到那娴熟的笔法和行云施雨、走蛇舞龙般的线条之美，同时还能直接感受到作者书写时的内在气质。

清方亦临草书七律诗瘦花绫纵154.3厘米横51.7厘米千字文卷释高闲纵30.8厘米，横331.3厘米释高闲，是晚唐时期专精草书的高手。

此件作品点画纯熟，笔划粗中有细，心手双畅，可谓意境深远，情性毕露。

传世高闲作品少见，这是仅见的孤本。

行书八言联林则徐纸本
纵131.9厘米，横29.2厘米林则徐（1785-1850年），字
元抚，又字少穆，晚号俟村老人，侯官县（今福州市）人，清嘉庆十六年（1811年）进士，官大学士。

道光十八年（1838）任钦差大臣，节制广东水师，查办鸦片事件。

工小楷，兼行书。

此联为自书八言诗。

行书仙庐峰六咏卷白玉蟾白玉蟾，南宋道士，出生于琼州，号海琼子，受封为紫清真人。

他善书画，行书受黄庭坚影响，此卷书法秀逸清朗，别具一格，内容是咏景诗六首。

纸本纵131.9厘米，横29.2厘米孙星
衍（1753-1818）清经学家。

字渊如。

江苏阳湖（今武进）人。

官山东督粮道。

治学范围较广，对经史、文字、音韵、诸子百家、金石碑版等，均曾涉及。

工篆隶，精校勘，擅诗文。

所撰有《寰宇访碑录》等书，并刻有《平津馆丛书》、《岱南阁丛书》等。

书者尤长篆书，故此联为得意之作。

阁中帖吴说吴说，南宋书家，钱唐人，书学黄庭坚、王羲之，所题扁额碑铭均佳，为宋高宋所折服。

此帖是吴说在浙东括苍写给家人的信札，清逸无比。

真书八言联永瑆纸本纵170.5厘米，横28.2厘米永瑆(1752～1823)，中国清代书法家。

字镜泉，号少厂。

乾隆十一子，封成亲王，因皇太后赐陆机《平复帖》，又号诒晋斋主人。

著有《诒晋斋诗文集》、《随笔》、《仓龙集》等。

此联为永瑆真书八言联，其书法用笔俊逸，结体疏朗，风格典雅。

临虞世南真草千字文卷赵构赵构，南宋高宗，他是宋徽宋第九子，也善书画，书法学二王，遒劲流丽，有较高的成就。

此卷是临虞世南真草二体千字文，得虞世南之圆润而略乏笔力。

篆书七言联洪亮吉纸本纵128.1厘米，横28厘米洪亮吉（1746-1809），原名礼吉，字穉存，世称北江先生，阳湖（今江苏常州）人。

乾隆五十五年（1790）探花，官编修，以言事获咎。

工篆书，法李阳冰。

洪亮吉一生好游名山大川，所以他的山水诗特多，有不少佳构。

此联为篆书七言联，体现其书直明畅中有奇峭之致。

草书七言诗纨扇赵佶这是宋徽宗在纨扇上草书的诗
联“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重”，布局章法极为高明，气势弥满而又有疏朗之意，行笔圆转流利，有唐怀素狂草的影响。

行书七言联钱沣纸本纵126.9厘米，横25.8厘米钱沣（1740-1795），字东注，号南园，昆明人。

乾隆36年进士，授翰林院检讨，历官通政司副使，提督湖南学政、拜江南道监察御史。

平生仰慕颜真卿为人，书亦法之，得其神而不袭其貌，堪称学颜第一人。

此联为行书七言联，书风中透出字如其人的特点：以德养字，以文养字。

真书千字文卷赵佶赵佶，北宋徽宗，他虽是亡国之君，但却具有艺术家的天才，书画皆精。

此卷千字文，是他用独创的瘦金体书写的，间架开阔，笔划劲利，清逸润朗，别具一格。

行书题画诗轴翁方纲潇金笺纵130.2厘米，横30.6厘米翁方纲(1733～1818)，中国清代书法家、金石学者。

字正三，号覃溪，晚年得到苏轼书《天际乌云帖》，因此又号苏斋，直隶大兴（今北京市）人。

乾隆十七年(1752)进士，改翰林院庶吉士，后至内阁学士，迁鸿胪寺卿。

擅长正楷与隶书。

行草学习米芾、董其昌，飘逸跌宕，气清韵通。

此轴为行书题画家安光誉画诗，其书风有朴实淳厚的笔势。

华严疏卷黄庭坚黄庭坚，号山谷道人，江西分宁人。

江西诗派创始人。

工书，宋四家之一。

他的行书受瘗鹤铭影响，创造了一种辐射式的结构，由一个中心向四面撑开，十分俊朗。

此卷行书比较含蓄，但也可看出这一特点。

行书十言联王文治纸本
纵219.5厘米，横29.7厘米王文治（1730--1802年）清代书家。

字禹卿，号梦楼，丹徒（今江苏镇江）人，乾隆探花，官至翰林院侍读，出为云南知府。

工书法。

他喜用柔毫或长毫，讲求姿态。

此联为行书十言诗，书风秀润淡雅，法度严谨，给人以清新明快的感觉。

祭黄几道文卷苏轼苏轼，字东坡，是北宋的文学家和书法家，与米芾，黄庭坚，蔡襄并称为"宋四家"。

《祭黄几道文卷》是他为好朋友去世而撰写的一篇悼文。

从这件字卷里，我们可以欣赏到他那丰腴淳厚的书法风采。

纸本纵219.5厘米，横29.7厘米王文治（1730--1802年）清代书家。

字禹卿，号梦楼，丹徒（今江苏镇江）人，乾隆探花，官至翰林院侍读，出为云南知府。

工书法。

他喜用柔毫或长毫，讲求姿态。

此联为行书十言诗，书风秀润淡雅，法度严谨，给人以清新明快的感觉。

真书宁州帖司马光纵32.7厘米，横57.6厘米司马光，北宋政治家，曾编撰有名的《资治通鉴》。

此帖为司马光答复其侄子司马富的手札，叮嘱其辞官归里，侍养尊亲，为司马光六十七岁时所作。

其书法结体方正，用笔的起落明晰利落，古雅淳厚,并寓隶书笔意。

纸本纵130.4厘米，横29.3厘米梁同书（1723-1815），字元颖，号山舟，钱塘（今杭州）人。

诗正子。

乾隆十七年（1752）特赐进士，官侍讲。

博学多文，善鉴别古法书。

尤工于书，初法颜、柳，中年用米法，七十后愈臻变化，自成一家。

著《频罗庵书画跋》。

此轴为七言
诗，其书风秀逸精到。

动止帖沈辽沈辽，著名学者沈括
从弟。

其书法五体皆能，尤以隶楷最为人称道。

此书是一通向病中之友问安的信札。

所书颇具晋唐之风，笔势纵放，神韵俊逸。

行书轴刘墉冷金笺纵129.4厘米，横62.6厘米刘墉(1719-1804),字崇如，号石庵，山东诸城人。

乾隆辛未（1751）进士，官至体仁阁大学士。

工书法。

初学赵孟頫，中年后自成一家，其书貌丰骨劲，味厚神藏。

著《石庵诗集》。

此轴
为论《刘宾客伏波祠》诗，其书风初看圆润软滑，若团团棉花。

细审则骨骼分明，内含刚劲。

参政帖米芾米芾是北宋书法四大家之一。

这件[参政帖]是作者为苏太简家鉴定书画
的记录，虽随笔写来，然有一种沉着飞扬的神韵。

行书自
书贺新郎词轴郑燮纸本纵128.4厘米，横31.3厘米郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。

乾隆元年（1736）进士，工诗、词，善书、画。

精墨竹、兰花，秀劲绝伦。

书亦别致，隶、楷参半，自称六分半书。

为"扬州八怪"之一，著《板桥全集》。

此轴为行书自书贺新郎词，原文在《郑板桥全集》词钞中刊入，作者时年三十八岁。

赵孟頫行书十札卷赵孟頫（1254-1322年），字子昂，号松雪道人，浙江吴兴人。

擅画，书法各体皆能，开一代书风。

此卷由赵氏书与友人的十通手札合装而成。

纸本纵104.4厘米，横54.5厘米郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。

乾隆元年（1736）进士，工诗、词，善书、画。

精墨竹、
兰花，秀劲绝伦。

书亦别致，隶、楷参半，自称六分半书。

为"扬州八怪"之一，著《板桥全集》。

此轴为行书论书法，原文在《郑板桥全集》集外诗文中刊入。

未署年月，约为晚年之作。

秋兴赋卷赵孟頫纸本纵25.7厘米横184.3厘米上海博物馆藏赵孟頫（1254-1322），字子昂，号雪松，别号鸥波、水精宫道人等，中年曾作孟俯，吴兴（浙江湖州）人。

宋宗室，太祖十一世孙。

入元后，曾任兵部郎中、济南同知、浙江儒学提举等职。

累官至翰林学士承旨、荣禄大夫。

生前"被遇五朝，官居一品，名满天下"。

卒封魏国公，谥文敏。

博学多才，尤以书画领袖当时，对后世影响巨大。

此卷未书年款，从用笔结体之工稳熟稔及通篇气息之蕴藉密丽看，应为其中年之作。

行书七绝诗轴张照纸本纵108.6厘米，横56.7厘米张照（1691-1745），字得天，号泾南，天瓶居士，上海松江人。

康熙四十八年（1709）进士，官至刑部尚书，深通释典，书法初从董其昌入手，继乃出入颜、米；兼能画梅。

此书为行书七绝诗，不难看出张照书法有着天骨开张，气魄浑厚的独特魅力。

真书江南春词卷倪瓒倪瓒，号云林，无锡人。

元著名书画家。

性好洁而迂僻，人称“倪迂“。

家豪富，多藏法书名画，后卖去家园田产，扁舟箬笠往来湖泖间。

擅长画山水，是元四家之一。

书法学《黄庭经》。

此卷楷书，疏朗劲健。

纸本纵127.4厘米，横31.3厘米沈铨(1682～?)，清代画家，字衡斋，吴兴（今浙江省湖州市）
双林镇人。

雍正元年(1731)十二月携弟子郑培东渡日本，居长崎，历时2年。

善画花鸟、走兽，师承明代吕纪。

此联为行书七言诗，下联右边有顾大昌题字。

张雨行书诗册元纵33厘米横42厘米三开张雨（1277-1348），初名泽之，字伯雨，号贞居，又号句曲外史，浙江杭州人，元代书法家。

书法清逸，有晋唐法度。

善行书，书性极高，自成一家。

行书五绝诗轴胤祯绫本纵133.2厘米，横46.9厘米雍亲王（1678-1735），即清雍正皇帝，姓爱新觉罗，满洲人。

此轴为雍亲王行书五绝诗，未署年月。

隶书离骚卷吴睿吴睿，元书家，先世为濮阳人，移居杭州。

善书法，长于篆隶。

此卷隶书所书《离骚》，是他37岁时写，有评论认为：法度严谨，字字不苟。

此卷隶书清健秀美，但古朴不足。

绫本纵227厘米，横60.8厘米傅山（1607-1684）字青主、侨山、公它等，名号甚多，入清后又名真山，号朱衣道人、观化翁，山西阳曲（今山西太原市郊）人。

善书画，其书自篆、隶、正、草无不精。

工书山水，兼画墨竹。

收藏甚富，尤精篆刻。

此轴为一五言诗轴，未署年月，据其书法风格而言，应为中年所书。

诗赞卷（局部）鲜于枢，元初著名书法家，渔阳人。

精鉴赏，善弹琴，工诗能画，尤擅行草书。

鲜于枢书法英姿特出，纵放而坚实，在赵字流行之时，独立特行，不入赵的范围。

此卷作品为传世鲜于枢墨迹中的精品。

行书五绝诗轴玄烨潇金笺纵135.8厘米，横58.2厘米玄烨
（1654-1722），姓爱新觉罗氏，建元康熙，•著名的康熙皇帝。

康熙好学工书，尤善董其昌书，且将其书赐廷臣及外国人士。

此书以金笺的形式出现，使在本以豪迈劲健的字中又增添了几份华丽和雅致。

书为临摹董其昌所书五绝诗，未署年月。

十札卷（局部）赵孟頫，元杰出书家，湖州人，宋室后裔。

赵孟頫多才多艺，天姿卓绝，他精通音乐和鉴赏，书画皆有极高的造诣。

他的书法精熟，以韵胜，越唐接晋，更力追远古，有人称他是六百年来第一人。

此卷是他的信札，书法超迈，远接二王。

潇金笺纵135.8厘米，横58.2厘米玄烨（1654-1722），姓爱新觉罗氏，建元康熙，•著名的康熙皇帝。

康熙好学工书，尤善董其昌书，且将其书赐廷臣及外国人士。

此书以金笺的形式出现，使在本以豪迈劲健的字中又增添了几份华丽和雅致。

书为临摹董其昌所书五绝诗，未署年月。

明何吾驺草书冬日署中梅花诗轴明何吾驺
草书冬日署中梅花诗轴绫本纵160.5厘米横55.3厘米刘墉是清代中期以帖学闻名的代表书家。

与翁方纲，王文治，梁同书合称"翁，刘，梁，王"。

这件[行书游道扬山诗卷]，为作者所作的纪游诗篇，以书法的形式展示在我们面前，可谓是诗、书并美的佳品。

明文震孟行书初入侍班诗轴明文震孟行书初入侍班诗轴绫本纵214厘米横51.4厘米行书论书帖轴郑燮"扬州八怪"中的郑板桥，是老少皆知的人物，他以画兰竹而闻名，他的书法也很有特色，他以隶书、
楷书、行草书相融合，再加入画兰竹的笔意，自称"六分半书”。

这一风调从此件[行书论书帖轴]中可窥一斑。

明祝世禄行书七绝诗轴明祝世禄行书七绝诗轴纸本纵215.9厘米横60.3厘米篆书轴邓石如邓石如，原名琰，字石如，后以字行。

清代著名的书法篆刻家，尤善篆书，时称其四体书法为清朝第一。

此作笔力圆劲，结体舒展，间架均匀平整，在平衡对称中，通过横斜变化求得多样统一，疏而不散，密而不塞，疏密关系得宜。

行书天马赋卷董其昌展现在我们面前的巨幅长卷，字迹酣畅多姿，笔法矫健自如，有天马行空之势，它是明代后期大书法家董其昌的杰作，[天马赋卷]原为米芾的书作，董其昌仿学古人，但加入了自己的笔意，表现出新的意趣。

篆隶书屏（之一）赵之谦赵之谦隶书中参用北碑楷书书意，用笔浑厚遒润，顿挫有致，笔笔中峰，力透纸背。

字行间笔意顾盼、朝向偃仰，又各具意态，行款显得活泼巧丽。

寓劲挺于流动之中。

邢侗草书临《逸民帖》轴明纵168 横26.3厘米邢侗（1551-1612），字子愿，山东临清人。

明代著名书法家。

帖学功力深厚，与董其昌、米万钟、张瑞图并称"邢张米董"。

此轴临王羲之《逸民帖》。

释文：吾前柬粗足作佳观，吾为逸民之怀久矣，足下何以所复及此，似梦中语耶。

邢侗。

明纵168 横26.3厘米邢侗（1551-1612），字子愿，山东临清人。

明代著名书法家。

帖学功力深厚，与董其昌、米万钟、张瑞图并
称"邢张米董"。

此轴临王羲之《逸民帖》。

释文：吾前柬粗足作佳观，吾为逸民之怀久矣，足下何以所复及此，似梦中语耶。

邢侗。

隶书题画诗轴金农金农，被称为“扬州八家”之首席，尤以书法著称。

此隶书轴用笔取势自然，在匀齐整饬中无呆板之弊。

用笔拙重，体方笔圆，隶中带楷，笔墨浑厚，具沉重雄健的风姿。

行书谢翱五律诗轴倪元璐绫本纵157.1厘米，横41.5厘米倪元璐（1593-1644）字汝玉，号鸿宝，浙江上虞人，明代著名的书画家。

进士出身，历官至户、礼部尚书。

擅书法，行草尤极超逸。

此书为行书录宋代谢翱五律诗，其用笔苍古劲爽，结字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距宽疏，注重节奏变化，尤以气骨见长。

清37.8×224.8厘米翁方刚（1733-1818），字正三，号覃溪，晚号苏斋，北京人。

清代著名书法家。

精金石考证，擅鉴定碑帖，对著名碑帖考证题跋甚多。

书法学欧阳询、颜真卿、苏轼，有朴静之境，行书、小楷皆精，并能隶书，与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。

张弼草书《蝶恋花》词轴明纵151厘米横61厘米张弼（1425-1487），字汝弼，号东海，上海松江人。

明代书法家。

工草书，书法杂以今草、章草，自成一体。

此轴以草书书写，通篇布局疏密有致，字形大小错落，运笔灵活，气势雄伟。

释文：钟送鸡黄昏报晓（钟送黄昏鸡报晓），昏晓相催，世事何时了。

万古千秋人自老，春来依旧生芳草。

忙处人多闲处少，闲处
光阴，能有几个人知道。

独上小楼风云杳，天涯一点青山小。

右调寄蝶恋花。

东海翁为任锦衣书康有为行书《泰山》诗轴清151.2×40.5厘米康有为（1858-1927），原名祖饴，字广厦，一字更生，号长素，广东南海人。

清末著名书法家和书法理论家。

康有为自幼学书受家庭熏陶，早年习王、欧、颜、苏、米诸大家的书艺。

中年之后，倡导北碑，博览多种金石碑刻，创立出独特"康南海体"。

行书轴黄道周冷金笺纵143.2厘米，横53.8厘米黄道周（1585-1646），字幼玄，一字螭若，号石斋，福建漳州人，工书法，真、草、隶自成一家，行笔严峻方折，不偕流俗，一如其人。

此书为作者五十八岁时期的作品，其书风峭万方劲。

铁保草书轴清纵207厘米横41厘米铁保（1752-1824），字冶亭，号梅庵，亦号梅翁、铁卿，旧谱姓觉罗氏，后改栋鄂，满州正黄旗人。

清代著名书法家。

楷书学颜真卿，草书宗法王羲之，兼学怀素。

与刘墉、翁方纲、永瑆（成亲王）齐名。

释文：香光云：余性好书而懒矜庄，多纵横断续语。

虽无白不书，皆无伦次语，然余不好书名，故书有澹意。

已卯（嘉庆二十四年，1819）六月，梅翁。

行书七律诗轴归昌世潇金笺纵117.3厘米，横30.4厘米归昌世（公元1574年-1645年）字文休，?假菴，江蘇昆山人。

明末著名书画篆刻家。

此书为作者四十岁时期的作品，书风清雅流美。

何绍基行书五言诗轴清纵169.3厘米横39.5厘米何绍
基（1799-1873），字子贞，号东洲，晚号蝯叟，湖南道县人。

清代著名书法家。

早年多为楷书，宗法颜真卿，中年后多为行草、篆、隶，尤工小真书，为清末书坛最有影响的书法家之一。

行书五绝诗轴张瑞图纸本纵112.6厘米，横28厘米张瑞图（1570-1644），字长公，号二水，又号白毫庵主，晚称果亭山人。

福建晋江人，万历三十五年(1607年)
进士，官至大学士，善画山水，尤工书，与邢侗、米万钟、董其昌并称"明四家"。

此行书意气雄旷，极吞吐腾挪之致。

郑燮行书《五经手读》册清纵29.5厘米横19厘米郑燮（1693-1766），字克柔，号板桥。

江苏兴化人。

清代著名书画家。

"扬州八怪"之一。

书法博采众长，形成了自己独特的"板桥风格"。

以真、隶为主，糅合草、篆各体，笔法变化多样，挥洒自然而不失法度，看上去有"乱石铺街"之感，大与小、方与圆、长与扁、疏与密、浓与淡不一，具有音乐一般的节奏感和韵律感。

他的书法艺术可称丰富多彩。

《五经手读》抄录《尚书》、《周易》、《诗经》、《礼记》、《春秋》，现存八册。

每册封面有梁章钜题签，册内首页以大字写书名，后以小字录文。

行书七律诗轴米万钟冷金笺纵151.7厘米，横33.2厘米米万钟（1570-1628年），字仲诏，号海殿渔长。

北京人。

工书法，擅画山水。

于董其昌齐名有"南董北米"之称，崇尚用笔个性。

此件作品体现作者流畅、秀劲婉丽的书法风格。

弘历行书《龙井八咏》诗卷清纵89厘米
横34厘米爱新觉罗·弘历（1711-1799），清高宗，年号乾隆。

工诗，善书画，每游历一处，多作诗纪胜，御书刻石。

其书学赵孟頫，圆润秀逸。

行书轴董其昌纸本纵139.2厘米，横28.8厘米董其昌（1555-1636），字玄宰，一字元宰，?思白，又?香光居士，華亭（上海松江）人。

明代後期著名书法家、“華亭派”的主要代表。

他尤其擅長行、楷，融合了唐、宋、元各家并自成一體。

此书以风格清丽安雅，而独树一帜。

永瑆楷书对联清142×32厘米爱新觉罗·永瑆（1752-1823），字镜泉，号少庵，别号诒晋斋主人。

乾隆第十一子，封成亲王。

自幼习书法，博学诸家，深得古人笔意，兼擅各种书体，与刘墉、翁方纲、铁保并称清中期四大书家。

风格取法欧阳询、赵孟頫，楷书刚劲方正。

文徵明行书《赠朱近泉》诗轴明纵180厘米横98.3厘米文徵明（1470-1559），初名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，别号衡山，自称衡山居士。

江苏苏州人。

明代著名书画家。

书法造诣深厚，篆、隶、楷、行、草各体兼工。

有"集书之大成者"的美誉。

运笔遒劲流畅，自成一体。

晚年大字多仿效黄庭坚，风格苍秀。

此幅为学黄庭坚大字。

玄烨行书唐诗轴清111.3×46.5厘米爱新觉罗·玄烨（1654-1722），清圣祖仁皇帝，年号康熙。

好学工书，尤喜临摹明代董其昌墨迹，书风学董而多雍容之态，书法功力深厚，笔法精纯。

米万钟行草七言诗轴明纵136.5厘米横40.5厘米米
万钟（1570-1628），字仲诏，号友石，原籍陕西，后迁北京。

明代著名书法家。

米芾后裔，擅行、草书，得米芾家法，用笔质朴有力，与董其昌齐名，时有"南董北米"之誉。

"为明末四大书家"之一。

尤其擅长署书，"擅名四十年，书迹遍天下"。

竹鲜月好阴个个，萧碧写窗梦初破。

美人不来秋入吟，云际一鸿声远堕。

勺园碧鲜寮秋怀，书似它石词丈正之。

行书刘禹锡陋室铭轴周天球纸本纵130.1厘米，横31.5厘米周天球
（1514-1595），字公瑕，号止园居士。

江苏苏州人。

工书画。

系文征明之学生。

作者为当时在太湖流域一带风靡一时"吴派"中坚力量。

此轴为唐代著名哲学家、诗人刘禹锡之名诗《陋室铭》一首，其书端庄劲健，作者时年六十八岁。

草书五律诗轴文彭文彭（1498-1573）明篆刻家、书画家。

字寿承，号三桥，江苏吴县人。

文徵明长子。

文彭继承家学，亦善书画，尤长于书法，真、草、隶、篆诸体兼擅。

尤工草隶。

此副作品体现了"行中有留"、"留而不滞"的意境，表达出一个复杂微妙的运动变化过程。

行书午门朝见诗轴文征明纸本纵130.4厘米横28.7厘米文征明（1470-1559），初名壁，字征仲，号衡山，停云生。

江苏吴县人。

擅书画。

文征明书法尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动，不仅具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。

该件作品为作者八十三岁时所作，可见作者在当时不仅还保持着工细流
畅的笔法，并且愈晚愈工。

行书七律诗轴文征明纸本纵122厘米横59.6厘米文征明（1470-1559），初名壁，字征仲，号衡山，停云生。

江苏吴县人。

擅书画。

为"吴中三家"之一。

文征明功力深厚，楷书法度严谨，不仅深得《黄庭经》、《乐毅论》之诣，更多地则是采用欧阳询的笔意和体势，但在用笔上又更加削劲、挺健。

此件作品在笔风上突出了重用笔结体，具有风格秀劲婉丽的特色。

草书贾至大明宫早朝诗轴祝允明纸本纵173.8厘米，横48厘米祝允明
（1450-1526），字希哲，号枝山。

江苏吴县人。

用笔激越奔发，然又狂而不乱。

此件草书气度不凡，极具节奏感的用笔以及蕴含其中的无尽的激情，笔势雄健，情浓势足，风骨烂漫。

行书五律诗轴吴宽纸本纵122.5厘米，横35.7厘米吴宽（1435-1504），字原博，江苏苏州人。

工书法。

此件法书为吴宽的名作之一，其书风闲逸清俊，纤细奇绝，极具观赏价值。

行书诗卷（局部）陈继儒陈继儒，号眉公，华亭人，明书家，工书擅诗，兼能绘事，名重一时。

此卷行书，是他77岁时所书，倔强秀丽。

自书诗卷王宠王宠，苏州人，明著名书家，与祝允明、文征明并称为“吴中三家”，此卷行草书写自作诗。

他的草书专学王献之，间或掺入一些智永，而其结构，又采用了欧阳询的残本草书千字文，非常精熟而巧丽，字形撑挺，又无宋以后的流荡习气。

前后赤壁赋卷祝允明祝允明，号枝山，人称祝枝山，是明代中期吴。