后现代主义室内设计

后现代主义室内设计

在20世纪中叶，现代居室基本上是大众化的，不管它是在公寓还是在私宅中，居室都是朴素自然，没有纯粹装饰性的建筑细部，从而使其他装饰风格失去了施展的空间。在当时，由建筑师设计的住宅各有独到之处，建筑材料的使用引人注目，但绝不滥用，例如：抛光的木护墙板，用粗焅的石材砌护的壁炉，闪亮的水磨石地面。这样的住宅也利用了具有当时时代特征的建筑特点，如高侧窗、宽大的观景窗、玻璃推拉门以及精巧的壁炉。但是总的来说，20纪中叶典型的居室通常总是以建筑材料、陈设以及窗外的自然世界为主，而不是炫耀复杂的建筑特点。

20世纪中叶的现代住宅不必拘泥于传统的几何布局，而这种几何布局被前人视为天经地义。含蓄的门厅是过时的东西，取而代之的是，生活空间的大部分可以从前门看到。厨房缩在角落里，与早餐一隅合并；起居室延伸进餐厅，而且因为有了通高落地窗看起来还在不停地延伸；至于娱乐室和书斋，则行踪不定，完全按活动内容决定区域的面积和位置，这些活动可以从缝纫到打乒乓球，再到看电视。只有卧室和浴室还和以前一样---还是那么小，那么简单，就位于住宅的后半部，或者娱乐室的楼上。

家庭的主要起居区域有了很大的变化。面向大街的观景窗，装饰墙壁的多层装饰线，用华贵的炉台半点的壁炉，以及高大、庄严的门口都已成为了过去。取而代之的是，起居室和餐厅之间通常都是互通的，它们之间没有用来限定各自区域的恐怖。另外，这些区域通常朝向后院，以便能够保证窗外景致优美。在这些聚会的区域里也会有天然材料的装饰。例如，平常的做法是用砖或石头砌一整面墙。

厨房的设计也经过了改造，由“一台笨重的重负荷机器”变成了整洁的环境，把效率和优雅的生活方式融合在一起。有些厨房是独立的，但也有一小块吃早饭的地方，而另一些则是开放式的，与家庭活动室或者非正式的进餐区相通。这两种情况下，通常厨房都有一个“活动隔板”，它的作用就是简化的屏风，用来划分出不同的区域。厨房里的橱柜和用具的外形更

具现代风格，储藏方式也变得更加专门化。通常用不同的橱柜分门别类的储藏不同的东西，例如：炊事用具、盘子或食品。有些厨房配备隐藏的台子，可以翻开或转开作为附加的工作区或就餐区。但是，我们仍然可以发现更为传统且条件完务的住宅具有20世纪中叶风格。石砌壁炉或石板地面，使空间里充满了现代的神韵，那个时代里流行的装饰材料也是如此，就像染色的或印花的地毡，丽光板塑料贴面，磨砂玻璃，光滑的木板或玻璃纤维板，以及有纤维质感墙面涂料。房间里有整排的嵌入式壁橱，真应该感谢那时代发展起来的如此丰富的设计方法。最终的结果是使我们处理房间的装饰和布置的时候更加得心应手，可以做任何改变来满足我们的需要，就像对待一张白纸一样。

后现代主义总是要从现代主义那里去获得一些提示，这间很有意思的起居室就是一个明显的例子。由地及顶的落地长窗和牧场式的住宅，低矮的壁炉，粉刷成大胆蓝色的主承重墙呈现出优美的曲线。20世纪中叶的经典家具，例如：马塞尔·布劳耶的Isokon躺椅(1935年)。密斯·范·德·罗的长榻(1930年)和勒·柯布西耶的Le Petit Confort(1928年)，与后现代主义的斜角柜混合在一起，后者是悬挂在墙上的。

空间利用率高的嵌入式书架和没有炉台的现代主义风格给了这间起居室一个迷人的背景。图中的这张躺椅设计于1928年。

弗兰克·劳埃德莱特的流水别墅与国际风格的原则有许多相同之处。别墅的外观与周围风景融合得天衣无缝。别墅的室内设计也一样，要包容用周围的自然环境(与牧场式住宅共享同一目标)。石材装饰柱和横向的大片破璃窗，再配上不显眼的家具，所有这些都使得窗外的自然景观成了室内的一个有机组成部分。

图中的家具，包括嵌入式家具都是20世纪中叶设计的范例，然而整个室内的设计看起来则完全是当代风格。

图中的共享空间被家具的摆放位置和朝向巧妙分割，充分体现出现代主义的真谛。顶上的开敞式阁楼则体现了最大限度地利用已有空间的功能主义原则。

现代主义对室内设计的影响是极其深远的。这里是当代住宅起居室的内景，靠着升高地面使得这个会客区脱颖而出。而且不仅是地面升高了，天花扳也比邻近区域要高。

这是加利福尼亚的一所住宅，它的室内设计全部是由20世纪中叶优秀曲建筑师鲁道夫．欣德勒具体负责的，所有设计无不散发着现代主义的光辉。极简抽象主义的家具布置，重点突出了敞开式平面设置的空间感。

宽大的玻璃窗和玻璃拉门更加强了这种感觉，它们引入了更多的自然光线，并把室外的环境和室内的装饰融为一体。实际上，欣德勒修建了一个围绕着整栋建筑的庭院，巧夺天工地把室外风景变成住宅的一个有机组成部分。

由密斯·范·德·罗提出的著名原则“少就是多”在这里得到了最大限度的应用。在这高大的空间里只是画龙点睛地摆了两件家具，一只简单的折叠凳和一张雅致的躺椅。由勒·柯伯彦、夏洛特·佩尔南德和皮埃尔詹内特等三人设计。

虽然这很明显是当代的起居室，但还是从20世纪中叶的设计中借鉴良多。墙上没有装饰线，壁炉也显得朴素而又精致。

自然光线透过正面墙的玻璃长窗和拉门照进室内，更使房间显得宽敞明亮。壁炉别致地在两个会客区之两俏然而立。为了保持现代设计的极简抽象派风格，房间里只摆了几样家具，其中包括卵形椅(1946年)。

还是那间房间，踏上两级台阶走到另一头，就是另一个起居区。

简单明快、端庄大方，这只在现代主义设计中常见的壁架可以与任何布置配合。在这小的天地中这个节约空间的设计又起到了桌子的作用。

阿尔瓦．阿尔托1947年设计的桦木椅背露着低矮的带孔的护栏木扳，斜倚着楼梯顶天的柱子，椅子的直线与曲线的天才组合使之和柱子协调统一。

不锈钢橱柜、油地毡铺地是现主义者的又一杰作，在1930~1950年间，这是厨房设计的革命。因为设计者选用了易于清洁的材料，所以这也是一项方便生活的发明。即使是一座十分传统的住宅，也欢迎照这个样子来改造厨房。

尽管这是座当代建筑，但这方空间还是充满了对现代主义的敬意。在进餐区和起居区之间，主人不用墙而用了一道屏风，还特漆成柔的蓝色，赋予连贯性的感觉。

尽管这块半正式进餐区，使人联想起在20世纪50年代的早餐角，但其形式已到了新的高度。靠墙的长椅看起来雅致脱俗。柜子看起来好像是同时代产品，但磨砂玻璃的架子和像拼图玩具一般的前面板表明了显然是新的仿制品。

重新改装过的墙壁和门厅，不同高度的地面有助于在20世纪中叶设计的房屋中分割出独立的区域。这里的起居区地面比餐厅高出半阶，尽管实际上两个区域是相通的，但仍然可以加强私密性。地毯和柚木风格的家具布置进一步加强了餐厅的区域感。

这是理查德·纽特拉设计的住宅中的一间起居室，石板地面，朴素的壁炉和玻璃推拉门究满了现代主义的氛围。

这间卧室中的破璃和住宅的起居室一样多。然而宽大的窗户避免了琐碎的窗装饰，更能使人享受到亲近大自然的乐趣。

20世纪中叶，有了钢筋混凝土的支撑才使得图中的这种转角落地长窗登场亮相。在这间装饰极其简单但却非常舒服的卧室中，这样的玻璃窗显得更为精巧，房间边缘部分的装饰和漂亮得像橱窗般的壁炉无不透露出设计者的独具匠心。大量的玻璃不仅使得居住者接近自然，而且还把户外的风景化作室内雕塑般的艺术品。更令人叫绝的是左边的那个小桌，背后的透明玻璃给它带来飘浮的感觉。