数字电视和摄像机分辨率
传统电视和摄像机
CIF
CIF是电视图像的空间分辨率(Video Home System，VHS)，即352×288常用的标准化图像格式（Common Intermediate Format）
CIF = 352×288像素
sub-QCIF = 128×96像素
QCIF = 176×144像素
4CIF = 704×576像素
16CIF = 1408×1152像素
目前监控行业中主要使用Q CIF（176×144）、CIF（352×288）、HALF D1（704×288）、D1（704×576）、DCIF（528×384）等几种分辨率。
数字电视
数字电视系统显示格式的标准，共分为以下5种规格：
D1：480i格式（525i）：720×480（水平480线，隔行扫描），和NTSC模拟电视清晰度相同，行频为15.25kHz，相当于我们所说的4CIF（720×576）D2：480P格式（525p）：720×480（水平480线，逐行扫描），较D1隔行扫描要清晰不少，和逐行扫描DVD规格相同，行频为31.5kHz
D3：1080i格式（1125i）：1920×1080（水平1080线，隔行扫描），高清方式采用最多的一种分辨率，分辨率为1920×1080i/60Hz，行频为33.75kHz D4：720p格式（750p）：1280×720（水平720线，逐行扫描），虽然分辨率较D3要低，但是因为逐行扫描，市面上更多人感觉相对于1080I（实际逐次540线）视觉效果更加清晰。不过个人感觉来说，在最大分辨率达到1920×1080的情况下，D3要比D4感觉更加清晰，尤其是文字表现力上，分辨率为1280×720p/60Hz，行频为45kHz D5：1080p格式（1125p）：1920×1080（水平1080线，逐行扫描），目前民用高清视频的最高标准，分辨率为1920×1080P/60Hz,行频为67.5KHZ。
其中D1 和D2标准是我们一般模拟电视的最高标准，并不能称的上高清晰，D3
的1080i标准是高清晰电视的基本标准，它可以兼容720p格式，而D5的1080P只是专业上的标准。
计算机
4:3
VGA (640x480)计算机的一种显示标准。在VGA规范里有320x200 / 256 色、320x200 / 16 色、640x350 / 16 色、640x480 / 16 色等多种模式，甚至还有80x25 和40x25 等文字模式。后因官方支持的最高分辨率是640x480，所以VGA 就成为了640x480 的代名词。VGA 的重要地位在于它是所有显卡都接受的基准分辨率。
QVGA = 320x240
SVGA = 800x600(Super VGA)
XGA = 1024x768 (IBM 定义的多种Super VGA 规格中的一种)
UXGA = 1600x1200（4倍VGA,随着4:3 屏幕愈来愈少见，要见到这个分辨率的屏幕愈来愈困难了）
16:10
WVGA = 800x480 (VGA 的加宽版，16:10，大部份的MID 和小号的Netbook 采用的分辨率)
WSVGA = 1024x600 (愈来愈常见的宽屏幕分辨率，8.9" 的Netbook 大多是这个分辨率，部份的10" Netbook也是)
WXGA 最早是指1366x768（1024x768 的加宽版），是LCD TV 面板最常见的分辨率。但到了电脑上WXGA 通常是指1280x800 这个分辨率，通常出现在13~15" 的笔电上
WXGA+ (1440x900) 是宽屏幕笔电常见的分辨率，但更常出现在19" 的宽屏幕LCD 上
WSXGA+ (1680x1050) 20" 和22" 宽屏幕LCD 和部份15.4" 笔电爱用的分辨率WUXGA (1920x1200) - UXGA 的宽屏幕版。必须要到达这个分辨率才能在屏幕上无损地显示1080p 的影片。桌电上1920x1200 大致上是24"~27" LCD 的领域，而笔电则是17" 以上才比较看得到
WQXGA (2560x1600) 主要是30" LCD 屏幕在用的分辨率
16:9
16:9 主要是HD 电视在用的比例。常听到的720p、1080p 都是这个比例。
720p (1280x720) - 与其这是一种分辨率，还不如说它是一种信号？没听说有电脑屏幕是这个分辨率的，电视面板好像也都是做1366x768 的多？1080p (1920x1080) - 1080p 就是俗称的Full HD（Sony 超拼的），以前只有在电视上看得到（电脑用1920x1200 的多），不过最近开始出现采用1080p 面板的笔电，像第二代的Acer 宝石机，标榜可以「让画面塞满屏幕，不留黑边」。
5:4
SXGA = 1280x1024 后期的17" 屏幕和绝大部份非宽屏幕的19" 屏幕都是这个分辨率
音频码率
16Kbps=电话音质
24Kbps=增加电话音质、短波广播、长波广播、欧洲制式中波广播
40Kbps=美国制式中波广播
56Kbps=话音
64Kbps=增加话音（手机铃声最佳比特率设定值、手机单声道MP3播放器最佳设定值，WMA等同128KbpsMP3）
112Kbps=FM调频立体声广播
128Kbps=磁带（手机立体声MP3播放器最佳设定值、低档MP3播放器最佳设定值，）
160Kbps=HIFI高保真（中高档MP3播放器最佳设定值）
192Kbps=CD（高档MP3播放器最佳设定值）
256Kbps=Studio音乐工作室（音乐发烧友适用）
1.手机出版物内容呈现质量规范
（2）文字、标点符号及科学符号
"文件格式应支持PDF、XML、DOC、TXT、HTML等主流格式；"
建议只关注显示效果，最好不要对支持的格式进行规范，因为除了以上格式，还有epub、chm等等格式，还有新的格式不断出现，若对此进行规范，则很难与科技的发展同步。
（3）图片
图像显示要求占位准确、无形变、色彩还原准确、色阶连续、层次丰富、对比度适中、无马赛克、无黑边、分辨率不低于300×200。
“色彩还原准确、色阶连续、层次丰富、对比度适中”是难以量化和测量的，是否可以用：图像分辨率不应低于300*200，彩色图片色深不应低于256色，灰阶图片不应低于256灰阶等这样的文字来描述。
5）视频
视频显示标清符合800×480分辨率，码流不低于2Mbps，高清符合1080i 分辨率，码流不低于8Mbps。
手机视频很少有达到标清的，高清更是罕见，建议采用如下文字：视频解压缩后，单独帧显示分辨率不低于QVGA 320×240、帧率不低于24fps。
3.手机出版物传输和存储规范
（1）离线出版物，整体文件不得大于2GB
为什么要对存储和传输进行规范？是否考虑了目前存储空间和带宽的限制？以目前的发展速度，若这样规范，估计没多久就得修改这个规范。建议还是只对显示效果进行规范。其他层面的问题不考虑。
摄像机的选择和主要参数
摄像机的选择和主要参数 在闭路监控系统中，摄像机又称摄像头或CCD（Charge Coupled Device）即电荷耦合器件。 严格来说，摄像机是摄像头和镜头的总称，而实际上，摄像头与镜头大部分是分开购买的，用户根据目标物体的大小和摄像头与物体的距离，通过计算得到镜头的焦距，所以每个用户需要的镜 头都是依据实际情况而定的，不要以为摄像机（头）上已经有镜头。 摄像头的主要传感部件是CCD，它具有灵敏度高、畸变小、寿命长、抗震动、抗磁场、体积小、无残影等特点，CCD是电耦合器件（Charge Couple Device）的简称，它能够将光线变为电荷并可将电荷储存及转移，也可将储存之电荷取出使电压发生变化，因此是理想的摄象元件。是代替摄像管传感器的新型器件。 CCD的工作原理是：被摄物体反射光线，传播到镜头，经镜头聚焦到CCD芯片上，CCD根据光的强弱积聚相应的电荷，经周期性放电，产生表示一幅幅画面的电信号，经过滤波、放大处理，通过摄像头的输出端子输出一个标准的复合视频信号。这个标准的视频信号同家用的录像机、VCD机、家用摄像机的视频输出是一样的，所以也可以录像或接到电视机上观看。 CCD摄象机的选择和分类 CCD芯片就像人的视网膜，是摄像头的核心。目前我国尚无能力制造，市场上大部分摄像头采用的是日本SONY、SHARP、松下、LG等公司生产的芯片，现在韩国也有能力生产，但质量就要稍逊一筹。因为芯片生产时产生不同等级，各厂家获得途径不同等原因，造成CCD采集效果也大不相同。在购买时，可以采取如下方法检测：接通电源，连接视频电缆到监视器，关闭镜头光圈，看图像全黑时是否有亮点，屏幕上雪花大不大，这些是检测CCD芯片最简单直接的方法，而且不需要其它专用仪器。然后可以打开光圈，看一个静物，如果是彩色摄像头，最好摄取一个色彩鲜艳的物体，查看监视器上的图像是否偏色，扭曲，色彩或灰度是否平滑。好的CCD 可以很好的还原景物的色彩，使物体看起来清晰自然；而残次品的图像就会有偏色现象，即使面对一张白纸，图像也会显示蓝色或红色。个别CCD由于生产车间的灰尘，CCD靶面上会有杂质，在一般情况下，杂质不会影响图像，但在弱光或显微摄像时，细小的灰尘也会造成不良的后果，如果用于此类工作，一定要仔细挑选。 １、依成像色彩划分 彩色摄象机：适用于景物细部辨别，如辨别衣着或景物的颜色。 黑白摄象机：适用于光线不充足地区及夜间无法安装照明设备的地区，在仅监视景物的位置或移动时，可选用黑白摄象机。 ２、依分辨率灵敏度等划分 影像像素在38万以下的为一般型，其中尤以25万像素（512*492）、分辨率为400线的产品最普遍。 影像像素在38万以上的高分辨率型。 机板型。针孔型。半球型。 ３、按CCD靶面大小划分 CCD芯片已经开发出多种尺寸： 目前采用的芯片大多数为1/3”和1/4”。在购买摄像头时，特别是对摄像角度有比较严格要求的时候，CCD靶面的大小，CCD与镜头的配合情况将直接影响视场角的大小和图像的清晰度。 1英寸——靶面尺寸为宽12.7mm*高9.6mm，对角线16mm。 2/3英寸——靶面尺寸为宽8.8mm*高6.6mm，对角线11mm。 1/2英寸——靶面尺寸为宽6.4mm*高4.8mm，对角线8mm。 1/3英寸——靶面尺寸为宽4.8mm*高3.6mm，对角线6mm。 1/4英寸——靶面尺寸为宽3.2mm*高2.4mm，对角线4mm。
模拟摄像机和高清摄像机区别
模拟高清与数字高清摄像机之区别 在安防行业内，我们对高清摄像机的理解分为两种，一种为模拟高清摄像机，一种为数字高清摄像机。模拟摄像机受其本身性能的限制，其分辨率达到D1或4CIF的产品(4CIF分辨率：PAL制704×576，NTSC制704×480;D1分辨率：PAL制720×576，NTSC制720×480)我们便可以称之为高清。 而对于数字高清摄像机的定义，我们主要指分辨率为720P与1080P两种格式，其画面宽高比定义为16：9。720P即是1280*720分辨率，而1080P则是1920*1080，其中后缀“P”代表的是逐行扫描。 人们往往难以区别模拟高清摄像机与数字高清摄像机之间的区别，下面就让我们从分辨率、清晰度、色彩等几个方面进行区分对比。 1. 分辨率 传统模拟摄像机采集垂直分辨率，PAL制式下625线，去消隐后575线，最高达到540线左右已经是目前的极限，而数字高清摄像机最低可达800线以上，并且从分辨率上来看，传统模拟摄像机最高分辨率可以达到D1或者4CIF左右，约合(40万像素)，而数字摄像机则没有此项限制，可以达到百万级像素甚至千万级像素。 2. 清晰度 数字高清摄像机采用逐行扫描，每一帧图像均是由电子束顺序地一行接着一行连续扫描而成。而模拟摄像机则采用隔行扫描，隔行扫描的行扫描频率为逐行扫描时的一半,隔行扫描会带来许多缺点，如会产生行间闪烁效应、出现并行现象及出现垂直边沿锯齿化现象等不良效应.隔行扫描会导致运动画面清晰度降低。 3..色彩 数字高清摄像机的色彩可以做到比模拟摄像机更加逼真，模拟视频信号中的亮度信号与色度信号由于占用了相同的频带，在由视频采集芯片做梳状滤波(亮色分离)时，很难将色度与亮度信号彻底分离，导致画面出现杂色斑点与色渗透现象，而数字高清摄像机则没有这个烦恼，色彩更加的逼真、更加富有层次感、画面饱和度更佳。
广播级摄像机镜头的后焦调整方式
广播级摄像机镜头的后焦调整方式后焦距的调整也称为Ff(法兰)焦距调整。一般用于第一次安装镜头时，或更换镜头后。当在拍摄电视画面时，若发现变焦时长焦镜头的聚焦和广角镜头的聚焦不能很好的吻合（推上调实，拉开图像虚焦），也必须调整后焦距。较高档的镜头都有后焦调整，但知道真正调整的步骤恐怕没几人。欲调整后焦，首先要有放射图表。（后焦调整用图谱）将放射图表固定于镜头前方约3米处。 16:9 放射图 4:3放射图 因为调整时重要的参考依据就是观景器(Viewfinder)，所以需先调整观景器。 将调整VF的亮度调低，对比调高，Peaking调强一点。 ? ?因为放射图表就只有黑白的线条，亮度调低，对比调高就是要让反差大一些，也比较容易看得更清楚。Peaking调强一点也是方便对到焦时会让画面更明显。 ? ? 再来就要把光圈开最大，目的是光圈愈大，景深愈浅，焦段就明显, 所以也就能更精准对到焦。 ? ?也因为光圈开大后，进光量太大，画面变成白茫茫的，所以可利用开启快门功能来达到减光的作用。 然后将Marco回归到定位，再松开后焦环准备开始校正后焦了。 ? ? 将摄影机镜头对准放射图卡的中心点，ZOOM IN到最近端，调整前焦。前焦准确之后，ZOOM Out到最广端，调整后焦。后焦准确之后，再ZOOM IN到最近端，再一次调整前焦。之后再ZOOM Out到最广端，调整后焦。反覆3~5次之后，确认ZOOM IN/ ZOOM OUT都准确了，再小心地将后焦环锁紧。切记在锁后焦环时不要再推到后焦位置，免得白费工。 之后将放射图表改摆到离摄影机6米的位置，ZOOM IN/ ZOOM OUT确认是否准确。再移动放射图表到10米的位置，然后再ZOOM IN/ ZOOM OUT做最终的确认。 ? ?如果一切都就绪，再把快门速度关闭，VF调回你原来最舒适的位置，那你的摄影机的焦距拍什么都是最准的了。 一般摄像机在出厂时，对后焦距都做了适当的调整，因此，在配接前定焦镜头的应用场合，一般都不需要调整摄像机的后焦。平时在使用中可能出现当镜头对焦环调整到极限位置时仍不能使图像清晰，此时就需要对监控摄像机的后焦距进行调整。 后焦距调整的步骤如下： 1.拧松监控摄像机前端标准镜头的固定小螺钉，通过调节变焦距调整(Zoom In)将镜头推至望远(Tele)状态，拍摄较远的一个物体的特写，再通过调整聚焦(Focus)将特写图像调清晰。 2.进行与上一步相反的变焦距调整(Zoom Out)将镜头拉回至广角(Wide)状态，此时画面变为包含上述特写物体的全景图像，但此时不能再作聚焦调整(注意：如果此时的图像变模糊也不能调整聚焦)，而是准备下一步的后焦调整。 3.轻微旋转后焦调节环，反复调试直至画面最清晰为止，然后旋紧前标准镜头的固定小螺钉。
摄像机种类
摄像机 摄像机 摄像机video camera 防水数码摄象机摄像机种类繁多，其工作的基本原理都是一样的：把光学图象信号转变为电信号，以便于存储或者传输。当我们拍摄一个物体时，此物体上反射的光被摄像机镜头收集，使其聚焦在摄像器件的受光面（例如摄像管的靶面）上，再通过摄像器件把光转变为电能，即得到了“视频信号”。光电信号很微弱，需通过预放电路进行放大，再经过各种电路进行处理和调整，最后得到的标准信号可以送到录像机等记录媒介上记录下来，或通过传播系统传播或送到监视器上显示出来。 目录
展开 编辑本段摄像机分类 广播级摄像机 1.按质量档级分类： 防水数码摄象机 (1) 广播级摄像机：广播级摄像机一般用于电视台和节目制作中心，其质量要求较高，如清晰度700-800线，信噪比60dB以上，从镜头到摄像器件，电路等都是优等的，当然其价格相当惊人，一般在10万元以上，如BVP-70P，DV-700P等。 (2) 业务级摄像机：业务级摄像机一般常用于教育部门的电化教育及工业监视等系统中。其性能指标也比较优良，开始采用单管（如DXC-1640），双管（DXC-1800），现在多为三管（DXC-M3A）或三片CCD（如DXC-3000P，DXC-6000P，DXC-M7，DXC-537）价格相对较低，教育部门能承受，一般在10万元以下。 (3) 家用级摄像机：这个档级的摄像机种类繁多，主要特点是体积小，重量轻，功能多，使用操作简便，价格低廉，一般在1万元左右。其质量
等级比不上广播级或业务级，多为单片CCD摄录一体机。在教学中也常使用此档级的摄象机制作节目或开展微格教学等。 到目前为止已发展到四种记录格式： VHS-C NV-G200 NV-G300 ①VHS S-VHS M8000 M9000 S-VHS-C NV-S700 VHS（VIDEO HOME SYSTEM）是1976年由日本JVC公司等联合发表的。代表机型有 家用级摄像机 M5，M7，M1000，M3000等。1982年又发表了VHS-C型摄录一体机，由于所用录象带体积减小，使得设想摄象机整体体积减小，更便于旅游携带。1987年发表S-VHS型高带摄录一体机，清晰度达400线。随后还发表了S-VHS-C 摄录一体机，即小型高带摄录一体机。 ②β→ED-β（500线） β型摄象机和录象机是由日本SONY公司等研制，由于其录象机在竞争中被VHS击败，在中国并未得到推广和发展。 ③8mm→Hi8 8mm摄录一体机由日本SONY公司，在1984年发表。磁带的宽度为8mm （1/3英寸），由于磁带体积减小，与录音带尺寸相差无几，因而摄录一体机的体积大大减小，称为掌中宝。在1989年又发表了Hi8型，即高带8mm，称为“超8”。 ④DV格式 最初是由日本和世界55个厂家制定的“消费用数字录象机规格”，简称“DV格式”。采用6 mm（1/4英寸）宽度的录象带，利用数字压缩的方法，将亮度和色度信号分别记录。清晰度达500线。价格一般在2万元左右。 目前这种格式又发展了两种专业档级的录象格式。即以松下公司为代表的DVC-PRO格式和以SONY公司为代表的DVCAM格式。摄录一体机的价格大约在10万元左右。 2.按使用分类：
NEWPRODUCTS使用高分辨率摄像机的驾驶辅助功能全-Fujitsu
NEW PRODUCTS 使用高分辨率摄像机的驾驶辅助功能全方位立体监视系统 全方位立体 监视系统的特点 全方位立体监视系统＊1是对汽车4个方向上安装的摄影机影像进行3维合成的技术。作为驾驶员的视觉辅助，汽车上配备了4个摄影机影像的合成系统，但是以往的技术只能做2维图像合成，因而只能进行特定视角的显示。而全方位立体监视技术能将来自4个摄影机的影像合成到3维模型上，从而可从任意视角显示全方位场景。 维平面上，只能表现从上方观看的俯视图，有时难以分辨周围的车辆和行人。而全方位立体监视系统，则是将影像投影在立体曲面上，可以任意变换观看角度，能完整表现出希望看到的场景，从而提高了可辨识性。 图1所示为4个摄影机影像的合成技术。 实际驾驶场景 全方位立体监视系统利用汽车4个方向上安装的高分辨率广角镜头提供更广的视角,从而支持各种驾驶场景。停车时可帮助驾驶员消除视线死角，驾驶过程中可通过更广角度的影像向驾驶员提供障碍物信息。 图2所示为停车时的辅助应用场景，图3所示为驾驶时的视野拓展辅助应用场景。 对汽车4个方向上安装的高分辨率摄影机影像进行3维合成，从而可以让驾驶员根据不同的驾驶情景自由改变视角, 以得到更广阔的驾驶视线。 利用支持全方位立体影像的授权工具和遵循OpenGL ES2.0标准的中间件，使用内置最新图形显示控制器（GDC ）模块的硬件，可帮助客户制作高品位、高画质的图形程序。 高分辨率摄像机 车体上所安装的摄像机采用遵循 LVDS 传输规格的高分辨数码成像设备、 配置180度广角镜头，可支持分辨率高达1280×800的影像。这种高分辨率数码摄像机能够提供比以往模拟摄像机更高画质的影像，用于全方位立体监视系统。 图4所示为与模拟摄像机的影像比 较，图5所示为与模拟摄像机的影像比较（全方位立体监视系统合成影像）。 VEU 图像补正功能 全方位立体监视系统在影像立体投影的基础上，对来自摄影机的影像通过VEU （Visibility Enhancement Unit ，能见度增强系统）进行图像补正。VEU 具有放大缩小、提高分辨率、突出轮廓以及色彩处理功能，通过这些功能对摄影机影像进行补正。 通过这些功能可减少放大后影像上 明显的锯齿，提高逆光所致阴影部分的可视性，在各种条件下提高画质拓展驾 驶员的视野。 图6所示为通过VEU 减小图像锯齿的 效果，图7所示为通过VEU 提高可视性的效果。 开发平台 全方位立体监视系统采用了最新 的GDC （Graphic Display Controller ） M B 86R 11/M B 86R 12。M B 86R 11/MB86R12中配置了ARM CortexTM-A9 CPU ，在单一芯片中集成了对应OpenGL ES2.0的图形引擎和各种外设接口。 通过图2 停车辅助 图3 行驶过程中的周围视野辅助 ①① ① ② ② ② ③③ ③④ ④ ④ 图6 通过VEU 减小图像锯齿的效果 有VEU 无VEU 图4 与模拟摄像机的图像比较 高分辨率数码摄像机模拟相机 图7 通过VEU 提高可视性的效果 有VEU 无VEU 图5 与模拟摄像机的图像比较（全方位立体监视系统合成影像） 高分辨率数码摄像机模拟相机
电视台摄像机使用教程汇总
摄像机使用教程十二章 第一章摄像机拍摄技巧入门 拿稳摄影机 最好是用两只手来把持摄影机，这绝对比单手要稳，或利用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架，无论如何就是尽量减 轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式，这也是最多人犯的毛病。这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的，千万记住画面 的稳定是动态摄影的第一要件。 固定镜头 简单的说就是镜头对准目标后，做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小后 开机录像。平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性，画面的变化，也就是利用取景大小 的不同或角度及位置的不同，对景物的大小及景深做变化，简单的说，就是拍摄全景时摄影机靠后一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前靠一点，位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果 因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。但是切记不要固定站在一个定点上，利用变 焦镜头推近拉远的不停拍摄，这是许多V8 族常犯的毛病。拍摄时多用固定镜头，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面 的拍摄，以大小不同的画面衔接，少用让画面忽大忽小的变焦拍
摄，除非你用三角架固定，否则长距离的推近拉远，一定会 造成画面的抖动。如果能掌握以上几个原则，保证你的作品会更具可看性。那么变焦镜头在拍摄时不就是英雄无用武之地了吗?这倒也不是，只是运用的技巧及时机是否恰当。 手动功能的运用 由于各机种设计不同，因此可手动的项目及方式也有所不同，在此仅就常用的亮度及焦距使用的技巧说明一下。 手动亮度调整功能 首先就手动亮度调整功能说明，拍摄逆光及夜景时，如果以全自动模式拍摄，前者必定是主体或人物全黑则背景光亮， 后者却是黑暗中灯光一片模糊，在此不探讨原理，针对以上的问题，最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键，如果没有 这个功能，那就将全自动模式切换到手动模式，找到亮度调整键进行画面亮度的调整，逆光时将亮度调亮，夜景时则调暗， 一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶萤幕上，当然最好的方式还是直接看着观景器或是液晶屏幕上的画面 调整到适当的亮度。所以当你在购买摄录像机时，一定要请店家指导你如何使用这项功能。 手动焦距调整功能 平常一般的拍摄情况，大都是采用自动对焦，但是在特殊情况下如隔着铁丝网，玻璃，与目标之间有人物移动等。往往 会让画面焦距一下清楚一下模糊，因为自动对焦的情形下摄影机
不同级别摄像机的判断方法
影视创作制作的一般流程：1.选题、2.文字稿本、3.分镜头稿本、4.拍摄、收集素材；视频采集、5.编辑配音、6.输出影视作品 数码摄像机大致可以分为广播级摄像机、专业级摄像机、家用DV摄像机三种 广播级摄像机：主要应用于广播电视领域，图像质量高，性能全面，但价格较高，体积也比较大，根据使用目的的不同，它们又可以分为以下三种： 一是演播室用摄像机。演播室用摄像机工作于有利于摄像机工作的条件下，如照明强度、色温等适度。为了提高性能指标，通常采用尺寸较大的摄像器件。因此，它们的清晰度最高，信噪比最大，图像质量最好。当然，体积也大，价格也不是一般人能接受得了的。 二是新闻采访(ENG)摄像机，由于这种摄像机的工作环境特殊，这类机器体积小，重量轻，便于携带，对非标准照明情况具有良好的适应性，在恶劣环境中(如工作温度大范围的变化)具有比较高的安全稳定性，具有调试方便、自动化程度高、操控灵活、携带方便等特点，其图像质量比演播室用摄像机稍低，价格也相对便宜些。 三是现场节目制作(EFP)摄像机，EFP摄像机工作条件介于上述两种摄像机之间，性能指标也兼顾到这两个方面。它们的图像质量与演播室用摄像机相近，但体积小一些，能满足轻便型现场节目制作的需要。近几年来，摄像机朝着高质量、固体化、小型化、自动化、数字化的方向发展。 以上三种广播用摄像机之间已不存在明显的界限，如日本SONY公司的BVP—70P型EFP摄像机，无论是在便携式还是演播室设备中，都代表了现代摄像机的技术水平。 广播级摄像机的水平分辨率一般在700线以上，价格一般在几万到几十万（人民币）之间。 专业级摄像机（DVCAM）： 如何区分广播级摄像机和专业级摄像机呢？现在几乎所有摄像机的光靶都是用的CCD，但是其中BETACAM机头所使用CCD全是2/3英寸（对角线长度），DVCAM绝大多数使用1/2英寸，首先面积相差不小，即使同是2/3英寸，由于电荷“帧”“场”专业方式不同，实际光靶的受光面积也相差很大，飞利浦公司CCD采用的FIT技术其光靶寿光米阿尼要比采用FT技术的日本“池上”、“SONY”等摄像机打很多，不言而喻，受光面积大意味着优良的“低照”指标。DVCAM绝大多数是IT方式，光靶的有效利用面积更低，并
数字与模拟视频监控的区别
浅谈数字与模拟视频监控摄像机的画质差别 【安防行业网】数字百万高清视频监控摄像机可以说是全面的超越了传统的模拟摄像机，由于其工作原理的本质性区别，模拟摄像机技术在发展中出现了各种瓶颈与限制，而数字百万高清产品的突出特点则克服了这些限制。百万高清摄像机与模拟摄像机最大的差别在于画质上的飞跃。 首先，传统模拟摄像机原本分辨率就不高，加之要受到反复的A/D转换、电磁传输干扰、隔行扫描、D1画面的合成反交错等视频损伤的影响，实际到达人眼时已经非常的模糊不清了，所以无论是D1还是4CIF等只不过是理论数值，在实际应用中清晰度则完全达不到理论数值水平。数字摄像机采用的是数字信号传输，它将光信号转化为数字信号，然后由DSP进行图像压缩与处理，最后通过网络将数字压缩视频输出，数字摄像机在抗电磁干扰性、逐行扫描、画面分辨率方面都拥有传统模拟摄像机所不能比拟的优势。其次，传统模拟彩色摄像机采集垂直分辨率，PAL制式下625线，去消隐后575线，最高达到540线左右已经是目前的极限，而数字高清摄像机最低可达800线以上，并且从分辨率上来看，传统模拟摄像机最高分辨率可以达到D1或者4CIF左右，约合(40万像素)，而数字摄像机则没有此项限制，可以达到百万级像素甚至千万级像素，两者之间在像素和清晰度方面的表现则根本不可同日而语。 第三，数字百万高清摄像机采用的图像扫描模式为逐行扫描，每一帧图像均由电子束顺序一行接着一行连续扫描而成。而传统模拟摄像机的扫描模式则采用隔行扫描，隔行扫描的行扫描频率为逐行扫描时的一半。隔行扫描由于其工作原理所以在应用中拥有诸多缺点，例如产生行间闪烁效应、出现并行现象或出现垂直边沿锯齿化现象等不良效应，并导致整体运动画面清晰度降低。 第四，数字高清摄像机的色彩可以做到比模拟摄像机更加逼真，模拟视频信号中的亮度信号与色度信号由于占用了相同的频带，在由视频采集芯片做梳状滤波(亮色分离)时，很难将色度与亮度信号彻底分离，导致画面出现杂色斑点与色渗透现象，而数字高清摄像机则没有这个烦恼，色彩更加的逼真、更加富有层次感、画面饱和度更佳。
电视节目制作技术模拟试题
一、填空： 1.电视制作的方式_ ENG方式电子新闻采集、EFP方式电子现场制作、ESP方式电视演播室制作。 2.电视制作的手段实况直播；影片制作；录像制作；电子制作。 3.ENG方式的特点－既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 4.连续电子快门在拍计算机屏幕情况下使用。 5.使用增益功能后，画面会出现__________________变化。 画面变亮、杂波会增多，图像信噪比下降，画面上出现雪花干扰 https://www.360docs.net/doc/5612169463.html,D的中文说法是___电荷藕合器件___。 7.磁带电子编辑的实质是_ 电子编辑实质是按一定的要求，完成视频、音频和控制磁迹的对接，并重新排列在同一磁 带上。 8.插入编辑的条件是在已录制有完好信号的磁带上进行。 插入编辑方式则必须在已录制有完好信号的磁带上进行（已经录有控制磁极的磁带—母 带），然后根据需要更换某一段信号内容（或声音或图像），即消去原有的信号而插入新 的信号内容。 9.电视特技的类别_ 1、光学特技___ 2、机械特技_ 3、模拟特技 4、数字特技 10.非线性特技的含义是___________________________。 11.演播室方式的特点既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 12.白平衡调节的目的是为了确保在照明条件发生变化的图像中的白色仍然保持白色不 变，图像的色调依然保持自然。 一、填空： 1、电视制作的方式--------、-----------、-------------。 2、电视制作的手段-------、-----------、-------------。 3、 ENG方式的特点----------、--------------。 4、连续电子快门在-----------------情况下使用。 5、使用增益功能后，画面会出现-------------变化。 6、 CCD的中文说法是--------------------------。 7、磁带电子编辑的实质是-----------------。 8、插入编辑的条件是-------------------------。 9、电视特技的类别-------------、------------、------------- 10、非线性特技的含义是----------------------。 11、演播室方式的特点-----------、-------------。 12、白平衡调节的目的是--------------。 网上教程自测题试题（A） 二、简答题： 1、 CCD摄象机的优缺点有哪些？ 2、与传统的磁带编辑相比较，非线性编辑有哪些优缺点？ 3、虚拟演播室节目的特点。
高清摄像机在节目录制中的调整方法
高清摄像机在节目录制中的调整方法 出处：依马狮广电资讯网作者：衡阳市广播电视局傅焱平李远新责任编辑：日期：2008-2-20 16:13:09 所属期刊：200712 【摘要】本文对高清摄像机的技术特点作了介绍，为了实现高清电视节目录制技术的高质量，重点介绍了高清摄像机重要参数的调整方法，对技术人员在实际工作中具有一定帮助和指导作用。 【关键词】高清录制伽玛特性曝光值聚焦轮廓清晰度构图调整 一. 引言 随着电视技术的发展，电视观众对电视节目的技术质量要求也就越来越高，部分电视台的电视制作设备，己经使用高清制作设备，在高清拍摄中总觉得图像质量不十分理想，遇到很多棘手的问题。这对于已经熟悉标清电视摄像技术的技术人员来说，要想用高清设备拍摄高质量的高清电视节目，必须要了解高清电视的技术标准和高清电视摄像机的技术特点，同时还要具备高超的高清电视摄像的技术和解决在高清电视摄像中出现的一些技术问题的能力。如：曝光问题、焦点问题、照明问题、构图问题等。这些技术问题在标清电视摄像中要求不是很高，但是在高清电视摄像中就必须精心对待、认真解决，否则就会影响高清电视画面的质量。高清电视节目的摄像不同于标清电视摄像，高清精细的画面细节、细腻的层次、丰富的色彩，尤其是可以使用超大尺寸的显示设备，会把摄像的不足或失误淋漓尽致的表现出来。因此，在前期摄像过程中，要严格按照技术标准、高清图像质量要求，进行操作和设备调整，精益求精，才能拍摄出较完美的图像画面。 二. 高清电视摄像机的技术特点 不论是高清还是标清电视，现代电视摄像机中使用最多的摄像器件是电荷耦合器件（CCD），CCD是一种有限像素摄像器件，因此其清晰度受到像素数量的限制。目前高清摄像机使用的CCD水平方向像素大约是2000个（实际是1920个），标清摄像机大约1000个（实际是980个）。因此，高清晰度摄像机能够达到的水平清晰度为2K，标准清晰度摄像机是1K。不过，由于传输带宽的限制高清摄像机输出信号的清晰度只有1.55K，标准清晰度摄像机只有0.64K。由于技术水平的限制，目前实用的高清录像机采用了带宽限制技术，高清电视摄像机实际记录的电视信号水平清晰度大约相当于1.25K。因此，在高清拍摄时较难把握的是光线照度问题。高清摄像机对景物光线照度要求比标清摄像机高的原因有二：一是同样尺寸的高清摄像器件成像面积比标清摄像机小。以2/3英寸CCD为例，像面的对角线为11mm，HDTV的像面宽高比为16:9，像面尺寸为：9.6mm2×5.4mm2=51.84mm2。SDTV的像面宽高比为4:3，像面尺寸为：8.8mm2×6.6mm2=58.1mm2。由于高清的成像面积小，导致摄像机灵敏度降低约为10%。 二是高清图像的象素比标清多，导致高清摄像机的灵敏度下降。以1920×1080为例，HDTV一帧画面的像素约为207万个，而SDTV一帧画面的像素约为720×576＝41万个。显然，HDTV的像素约为SDTV 的5倍，就意味着HDTV的灵敏度将是SDTV的1/5。 以上两点表明，高清拍摄要求提高景物照度，或者加大光圈。实际上为了提高高清摄像机的灵敏度，高清镜头采用了更高超的多层镀膜技术，高清摄像机通过提高光系统和CCD的性能，以及加强信号处理等措施，对景物照度的要求已经降低了，但一般来说，高清拍摄所需照度比标清要高一些。高清演播厅演区灯光照度按2000Lx设计，要求布光范围大、层次多、布光均匀、柔光灯比例多等特点。 三. 高清摄像机重要参数的调整方法 1.高清图像技术质量指标 为了能达到期望的高清电视节目的录制技术质量指标，高清摄像机提供了非常详细的参数菜单调整功能，使用出厂设置进行拍摄。但在环境光线反差较大的情况下，容易出现画面明、暗部层次不清楚，暗部发黑而亮部发毛，是由于摄像机中与信号动态范围和画面明暗对比有关的参数：如伽玛曲线、拐点控制和黑电平等，其初始设置针对的是光照条件好而光比适中的情况，在这种情况下拍摄的画面层次丰富、色彩均衡、图像通透。但实际上在户外拍摄时，光照条件经常不理想，明暗对比不是过强就是过弱，采用出厂
数字教育电视节目制作与应用
数字教育电视节目制作与应用 【摘要】科学技术的进步，以及现代信息技术的飞速发展，使广播电视制作技术进入了数字化时代，广播电。视向数字化、网络化和信息化方向快速发展。数字化的广播电视制作技术为教育电视的制作带来了新 的挑战和机遇。数字时代教育电视节目的设计、制作及教学应用都出现了许多新的特征。分析这些新的特征，探讨数字教育电视节目制作的规律，利用这些特征和规律，促进教育电视制作及其教育应用。 【关键词】数字；教育电视节目；制作；应用 数字教育电视节目制作是指在教育电 视节目制作中，运用多媒体计算机软件、硬件技术对数字电视信号进行处理，在数字化的环境中完成教育电视节目的前期、现场、后期制作。这里的数字信号可以是直接产生的，如数字摄像机产生的数字信号、计算机软件生成的数字信号；也可以是由模拟信号经过数字化过程后产生的，如经过视频与音
频采集卡获得的数字信号等。 一、数字电视节目制作的发展概述 (一)数字电视节目制作的发展历程 数字电视节目制作技术的发展是与计算机软、硬件技术的发展密切相联的，大致经过了以下几个重大发展历程： 1．计算机参与节目制作 计算机诞生之后，早期的产品还是一个庞然大物，应用范围也局限于几个领域。在电视节目中最早应用到计算机是在20世纪50年代的美国总统大选节目中，用它来计算大选的计票结果，在这里，计算机只是充当了一个道具。 2．计算机编辑系统的应用 从上世纪60年代开始，随着电视制作中电子编辑技术的发展，计算机参与到节目制作中来，起到了控制编辑的作用，各种各样电子编辑系统的出现给节目制作提供了极大的便利，直到现在也还是主要的节目制作设备。 3．计算机动画的应用 计算机动画是计算机图形技术在电视
摄像机的分辨率区别
摄像机的分辨率区别 一、摄像机的分辨率 通常是指水平解晰度，除非特别指定"垂直"时。评估摄像机分辨率的指标是水平分辨率，其单位为线对，即成像后可以分辨的黑白线对的数目。 常用的黑白摄像机的分辨率一般为380-600，彩色为330-540，其数值越大成像越清晰。 二、像素 像素就是摄像机分辨率的一种表现方式。 但首先要了解摄像机的像素分为：静态像素、动态像素。 如果一台标清摄像机标称300万像素，要注意这里说的是静态像素，并不能用到摄像上。你需要看第二个参数，动态像素50万，这是拍摄时能使用的像素。 三、分辨率和像素 分辨率包括水平和垂直两个方向，是清晰度指标。 一般来说清晰度和像素是一致的。 例如标清，你可以把720乘以576，你看结果是多少。和标称的动态像素值很接近。 像素表示的是摄像机的拍摄能力，而分辨率是摄像机记录的能力。二者应该是动态像素值大于清晰度。 四、分辨率格式
电视的NTSC标准为720x480 刷新率为60Hz ，PAL为720x576，刷新率为50Hz。我国电视广播采用PAL制。1080P是两百万像素的，分辨率达到1920*1080 720P是一百万像素的，分辨率达到960*720/1280*720 D1: 分辨率704*576 (等同于4CIF) FULL D1 分辨率704X576 ，720X576， Half D1分辨率720x288 4CIF：分辨率704*576 2CIF：分辨率704*288(HALF D1) CIF：分辨率352*288 QCIF：就是quarter（四分之一倍）分辨率176*144 VGA ：分辨率是640*480 QVGA 就是quarter（四分之一倍）分辨率320*240
高清摄像机设置调整
高清摄像机使用中调整方法 为了能达到期望的艺术效果，高清摄像机提供了非常详细的参数菜单调整功能。使用出厂设置进行拍摄，在环境光线反差较大的情况下，容易出现画面明、暗部层次不清楚，暗部发黑而亮部发毛，是由于摄像机中与信号动态范围和画面明暗对比有关的参数：如伽玛曲线、拐点控制和黑电平等，其初始设置针对的是光照条件好而光比适中的情况，在这种情况下拍摄的画面层次丰富、色彩均衡、图像通透。但实际上在户外拍摄时，光照条件经常不理想，明暗对比不是过强就是过弱，采用出厂设置拍摄难以获得令人满意的结果，必须实时调整摄像机的相关参数(摄像机操作手册)并做好记录。 摄像机的白平衡在光照色温或者更换镜头后都需要重新调整;黑平衡在环境温度变化大、改变了增益设置后或者更换了镜头都需要重新调整。 1. 伽玛特性调整 摄像时，有时场景中有高光部分，它会超出CCD的感光动态范围，拍摄成的画面在高光部分不能反映景物的质感，这就要通过调整伽玛特性，来取得最佳曝光效果。 在正常亮度范围内，CCD呈现理想的线性光电转换特性，光导电特性在有限范围内，景物亮度与输出电平呈现正比例关系，能如实再现景物亮度，再现值总是与被摄对象的亮度、色调成正比。在超过上限幅电平(0.7V)或下限幅电平(0V)以外时，景物亮度、色调就会突然再现成一片空白或者是一片漆黑。光导电曲线的直线部分是陡直上升的，故表示被摄体亮度范围较窄，动态范围(电影为宽容度)有限或偏低。 弧线表示伽玛特性。伽玛特性是非线性电路(伽玛校正电路)处理后形成的曲线特性，经过伽玛校正电路处理的光导电特性呈现非线性特征，特别是对比度被压缩了的高光部分增强了感光能力(从点划线到虚线范围)，在高清摄像机技术中把高光部分的斜率处理称为拐点处理。高清摄像机采用了精密的数字处理电路，摄像师可以通过设置菜单精确地分段调整摄像机的伽玛特性，以实现不同的曝光意图，以达到控制画面的影调层次和高清晰度的目的。 2. 聚焦调整 高清摄像机的焦点不易对准是大家反映的一个普遍问题。其实高清的焦点问题是由高清的高清晰度引起的，因为高清的分辨率高，水平视场角比标清大，画面包容的景物多，景深比标清小很多，所以聚焦时要格外小心。 在外景拍摄时高清摄像机的寻像器与标清的一样，要想找到准确高清晰的焦点确实比标清困难。如果摄像师把握不准，建议还是使用标准监视器，而且越大越好。 高清电视拍摄时，为了获得最佳清晰的影像，高清摄像的聚焦技术与标清摄像的聚焦技术有所不同。正确的调焦方法如下： 高清拍摄静态镜头时，应把变焦距摄影镜头变焦至某挡焦距处(即适当景别)，当作定焦距镜头使用，则具体使用哪一挡焦距拍摄，就应直接在该当焦距状态下精确调焦，直到寻像器中被摄主体的影像最清晰时为止，或直至调焦基线所指示的刻度值刚好等于用皮尺所直接测量出的调焦距离值时为止。
摄像头的像素与分辨率之间的关系
摄像头的像素与分辨率之间的关系 分类：基础知识2011-03-20 17:59733人阅读评论(0)收藏举报最近在看摄像头的驱动, 一直没搞懂像素和分辨率之间的关系, 特收集来学习一下： 我们买数码相机或是评价相机功能的时候，常常提到相机的“像素”这一概念，认为像素大的相机就好，就能拍出精细的图片来，现在有的高档数码相机的像素数高达上千万，一般的家庭用相机的像素达到了四百万到五百万。是不是我们购买相机的时候，“像素”就是我们评价相机和追求的唯一参数？答案是否定的，这里首先要弄清像素的基本概念。 “像素”是相机感光器件上的感光最小单位。就像是光学相机的感光胶片的银粒一样，记忆在数码相机的“胶片”（存储卡）上的感光点就是像素；要想得到分辨率高（也就是细腻的照片），就必须保证有一定的像素数；是不是像素高的相机拍出的照片就一定比像素低的相机拍出的照片清晰呢？这首先要弄清一个概念，照片的清晰度不是取决于像素数，而是取决于像素的“点密度”（就是图片的分辨率）（用ppi表示，单位是“像素/英寸”），“像素数”和“点密度” 是两个概念，“像素数”（点数）是感光点的总量，而“点密度”是单位面积上的点数（像素点），只有单位面积上的感光点数越多，拍出的照片才越细腻。所以，反映照片清晰程度的参数是“点密度”（图片分辨率），而非总的点数。像素虽高，若印的照片也很大，其“点密度”并不高，照片也不细腻；相反，像素不高，若只印很小幅面的照片，也可以得到很细腻的照片。所以确切地说，像素高，意味着能拍出幅面大的照片；所以，“像素”的高低，表示着照片幅面的大小；这样说来，我们购买相机的时候，就要考虑你准备拍摄的照片的最大尺寸是多大，再决定要求的像素数。若你准备开影楼或做广告，需要放大很大幅面的照片，就需要选择“最高像素”高的相机；若只是家庭使用，不准备放大很大的照片，也就不必追求太高的像素数。当然，高像素的代价是高价位，所以用户在选择相机时，既要考虑自己的实际需要，也要考虑经济承受能力。 我们在使用数码相机拍照时，往往有几组数字供我们选择： 640×480, 1024×768, 1600 ×1200，2048×1536，……
数字广播电视节目制作平台简介
数字广播电视节目制作平台简介 山西广电网络集团有限公司数字电视节目部拥有一体化的数字 广播电视节目制作设备，采用了先进的非线性编辑系统、存储播 出系统、媒体资产管理系统、虚拟演播室、高速光缆传输系统等 一系列技术手段，构建成了完整的节目制作、编审、存储、管理、播出的数字化平台。 一、平台结构图： 二、节目制作系统 节目制作系统由多台非线编辑系统、虚拟演播室系统、动 画工作站、音频工作站、转码工作站等组成，具体功能如下： ①转码工作站：完成对数字电视标准流的转码工作。 ②非线编辑系统：完成节目的编辑、包装；完成垫片、短片 的制作。 ③虚拟演播室：完成自办节目的录制，达到演播室效果。
④音频工作站：完成节目音频的后期制作。 三、存储播出系统 由视频服务器、近线存储库、离线存储库、播控服务器、 系统、节目录入工作站、节目审校工作站、节目库管理工作站、 节目单编辑工作站、节目上传工作站组成。具体功能如下： ①视频服务器：完成数字电视节目的播出，支持专业频道播 出、播出功能，能够对外部事件作出快速响应。根据业务需 求提供视频服务器配置方案。 ②近线存储库：存储近期需播出的数字电视节目，一般为个 月左右，存储介质采用高速硬盘。 ③离线存储库：存储较长时间不播出的数字电视节目，存储 介质采用速度要求较低，存储时间长、存储容量大的磁带。 ④播控服务器：完成视频服务器的自动播出控制，包括顺序 播出、循环播出、定时播出、插入播出、手工播出、延时 播出、垫播等播出功能，保证数字电视节目的安全播出。 ⑤节目录入工作站：完成数字电视节目到近线存储库的录入 上传工作。 ⑥节目审查工作站：完成数字电视节目的审查工作，根据不 同的审查结果对节目进行进一步的处理。 ⑦节目库管理工作站：完成对近线库中数字电视节目的管理， 如：分类、删除、备份等。 ⑧节目单编辑工作站：完成数字电视节目单的编排。
摄像机分辨率及最低照度的检测方法
分辨率 所谓分辨率，一言以蔽之，就是摄像机“能看到多少的东西”。电视机与CCTV监控摄像机对于分辨率的定义与镜头、照片不同，它们分别有自己的定义方法。例如，镜头、照片将1组黑白线条计为1线，而电视机则将1组线条计为2线（黑白各1线）。另外不同的地方是，镜头、照片的分辩率表示平均1mm内可以数出多少根线，而电视则表示整个画面能数出多少线。 CCTV监控摄像机的分辨率进行解释：摄像机分辨率分为垂直分辨率和水平分辨率，纵向分辨率称为水平分辨率，横向分辨率称为垂直分辨率 目测一般测定方法是，黑白显示器看分辨率测试图楔形黑白条纹在哪里分开，无法区别黑白时，共临界点即为分辨率。显示器、镜头必须使用性能超过被测摄像机的机器目测必须在以下条件下进行： 测定照明条件：光源色温为3100k +100k；照度为2000lx +100lx。 摄像机设定条件：增益为0dB，AGC OFF；电子快门OFF；白平衡最佳。 选线法目测法是一般的检测方法，还有一种方法是选择分辨率图的相应的水平线，利用示波器确认垂直线宽（黑白）的振幅，即利用获得多少TVL判断分辨率。 垂直分辨率 垂直分辨率由电视制式的扫描线数决定。PAL制式表示1帧有效扫描线为625线，平均1个场有20线垂直消隐时间，因此，实际画面只出现585TVL。另外，由于CCTV采用的是逐行扫描方式，因此分辨率下降。其比例被称为凯尔系数，按照经验，使用0.7数值。这样，最终垂直分辨率HV=（625-20x2）x0.7，约410TVL左右是垂直分辨率的界限。如上所述，垂直分辨率由电视制式决定，并不表示摄像机的性能。 水平分辨率 这是评价CCTV监控摄像机性能的重要项目之一。水平分辨率从理论上讲，由下述的一般公式表示，与图像频率成比例。各项指标规格如下： N：TVL、f：图像信号频率、A：纵横比（3：4=0.75）、Q：消隐率=（Q=0.16）、fh：水平扫描频率（f=15.625k Hz)时，用N=2fA（1-Q）/fh表示，PAL制式时，代入各值后得出N=f（MHz）x80（TVL/MHz）关系式是：图像频率1（MHz）=80（TVL/MHz）。按照上述关系，尽量提高图像频率后可得到高分辨率，但是实际使用的CCD决定了时钟频率和采样频率。使用HI-RESO的CCD时的抽样频率为14.18MHz，根据抽样原理（为了将连续信号所含的频率成份正确再现为抽样值数据，抽样频率必须为连续信号拥有频率上限的2倍以上），图像信号频率被限制在约7MHz。
如何手动调节光圈和快门拍摄清晰的电视画面
如何手动调节光圈和快门拍摄清晰的电视画面
如何手动调节光圈和快门拍摄清晰的电视画面（《影视制作》） 孙云蕾山东师范大学传播学院 提要：摄像的好坏与曝光量有很大关系，正确的曝光量需要正确的快门和光圈的组合。同样，学会手动调节光圈和快门速度是摄像师的基本功。本文对如何正确手动调节光圈和快门以及具体应用进行了探讨。 关键词：手动光圈快门摄像技术 为了拍出高质量的电视画面，必须熟练掌握摄像机的手动调节功 能。手动调节曝光就 是每次拍摄时都需要 手动完成光圈和快门 速度的调节，这样能 够对进入摄像机的光 线进行有效控制，使 摄像机输出一个正确的视频信号，从而使获得与景物相似的明暗层次、质感、色彩的视频图像。 本文就以Sony HVR-V1C摄像机（如图1）为例，探讨如何手动调节光圈和快门速度以拍摄出理想画面。 一、手动调节光圈 摄像机的光圈是曝光系统中最基本的组件之
一，与透镜组平行的安装在镜头中间，由若干金属叶片构成，形成一个可以调节大小的孔，控制着到达感光器的光线多少。完整的光圈值系列如下：F1.0，F1.4，F2.0，F2.8，F4.0，F5.6，F8.0，F11，F16，F22，F32，F44，F64。 摄像机一般可以在F1.6和F11之间手动调节进入镜头的光量或者关闭光圈。打开光圈或者光圈值较小时，光线量将增加；关闭光圈或光圈值较大时，光线量将减少。摄像机屏幕上会显示当前的光圈值（F）。 手动调节进光量，可按如下步骤进行设置：(1)、在拍摄过程或待机状态中，将AUTO LOCK开关设定在中间位置已释放自动锁定模式。 (2)、按EXPOSURE/IRIS，当前光圈值（F）出现。（3）将EXPOSURE/IRIS拨盘转动到想要的光圈值。注意：在手动调节后，如果将AUTO LOCK开关设定为HOLD，则会自动保存调节的项。 在这种情况下，没有经验的摄像师可能很难判断画面的质量，我们可以