第二次 空间概述
顶尖美术画面的空间概念有哪些
画面的空间概念有哪些？
绘画艺术的空间概念有三种，两度空间、三度空间、四度空间。
两度空间也称为二维空间，是指物体平面的长和宽（附图 25）。
两度空间多出现在现代绘阿和工艺的平面设计之中，有时浮雕也采用它。
它具有平画概念。
三度空间也叫三维空间，是以物体的长度和宽度为基础，再加上物体深度即厚度，这一度空间的出现使物体呈一定透视角度，从而显现出物体的立体感，形体在三度空间中就具有了立体的意义（附图26）。
四度空间是指在三度空间意义的教训上，再加上—个人为想象空间．即眼睛所看不到的物体另一侧面或背面。
四度空间多出现在立体派绘画作品中（附图27）。
基础素描所采用的是具有长度、宽度利深度的三维空间概念。
来自顶尖美术原创。
再生核希尔伯特空间与核方法
再生核希尔伯特空间与核方法再生核希尔伯特空间是一种重要的数学概念，它在机器学习和模式识别等领域中有着广泛的应用。
再生核希尔伯特空间是由Hilbert空间和核方法两个概念结合而成的，通过核方法将输入空间映射到更高维的特征空间，从而可以更好地处理非线性问题。
在本文中，我们将对再生核希尔伯特空间和核方法进行详细的介绍和分析。
再生核希尔伯特空间的概念最早由斯里尼瓦萨·拉姆齐在2001年提出，它是对传统核希尔伯特空间的扩展和拓展。
再生核希尔伯特空间是一种特殊的希尔伯特空间，它具有一种特殊的再生性质，即其核函数满足再生核条件。
再生核条件的引入使得再生核希尔伯特空间在处理非线性问题时具有更好的性质和表现，因此在机器学习和模式识别等领域中得到了广泛的应用。
在再生核希尔伯特空间中，核方法是一种重要的工具和技术。
核方法是将输入空间通过核函数映射到更高维的特征空间，在特征空间中进行线性处理，从而可以更好地处理非线性问题。
核方法的核心思想是通过核函数的定义和使用，将非线性问题转化为线性问题，从而可以应用传统的线性方法解决非线性问题。
核方法在机器学习和模式识别等领域中有着广泛的应用，例如支持向量机、核主成分分析等算法都是基于核方法构建的。
再生核希尔伯特空间和核方法的结合，为处理非线性问题提供了一种强大的数学工具和技术。
通过再生核希尔伯特空间和核方法，我们可以更好地处理高维特征空间中的非线性问题，实现对复杂数据的建模和分析。
再生核希尔伯特空间和核方法的研究和应用已经成为机器学习和模式识别等领域中的热点和前沿课题，为这些领域的发展带来了新的机遇和挑战。
再生核希尔伯特空间与核方法是机器学习和模式识别等领域中的重要数学概念和技术，它们为处理非线性问题提供了强大的工具和方法。
通过再生核希尔伯特空间和核方法，我们可以更好地处理高维特征空间中的非线性问题，实现对复杂数据的建模和分析。
再生核希尔伯特空间和核方法的研究和应用将为机器学习和模式识别等领域的发展带来新的机遇和挑战，值得进一步深入研究和探讨。
【原创-火星】图书馆——城市的“第三空间”
【原创-⽕星】图书馆——城市的“第三空间”奥地利斯普林格出版社出版的《期望的概念》，是由格拉兹市32为市民来描述“城市对⾃⼰未来应当知道些什么”的⼀本书。
其中克⾥斯蒂娜·⽶昆达提出了城市的“第三空间”概念。
她认为：“第⼀空间”是居住场所，“第⼆空间”是⼯作场所，“第三空间”是情感精神之所，如博物馆，图书馆，公园，沙龙等。
美国学者欧登伯格在《绝好的地⽅》⼀书中也提到，“第三空间”是⼀个公共交流的地⽅，没有职场的等级意识，没有家庭⾓⾊的束缚，⼈们可以⾃由地释放⾃我。
随着⼈们对⽣活质量要求的逐步提⾼，⼈们更乐意选择在公共场所与亲友会⾯、交流、玩乐。
“第三空间”的特征是：⾃由、宽松、便利并具有积聚⼈⽓和资源的功能。
所有这些，图书馆都具备了。
所以，图书馆是作为“第三空间”的重要载体。
上海图书馆馆长吴建中在政协⽂化软实⼒专题会上说到，现在中央强调增强活⼒，活⼒来⾃哪⾥？活⼒来⾃民间，来⾃交流，但我们眼睛⾥只有⼤企业，⼤项⽬，忽略了民间的智慧和活⼒。
第三空间是城市的门⾯，⼀座城市是否有活⼒从这座城市的第三空间就可以看得出来。
国际上很注重第三空间这⼀民间交流环境，甚⾄作为第⼆空间的⼯作场所，现在也有向第三空间发展的趋势。
有⼈预测，2017年有50%的⼯作将在第三空间或者说第三⼯作场所展开。
上海图书馆在策划新馆的时候，设计了100个研究⼩间，想打造⼀个“城市办公室”品牌，吸引更多的⼈来图书馆交流。
曾经有⼀家联合办公的创新机构，据说还是⼤陆⾸个联合办公项⽬，现在也不那么活跃了，吴建中表⽰这可能是创新环境的问题。
现在星巴克很活跃，它已经成为全球第三空间的⽹络，⼈们可以在这⾥交流、甚⾄办公，听说星巴克还在不断地扩张。
我们过去有荣华鸡，现在有茶馆店，但这些都不能与星巴克相⽐。
我们要从星巴克⽂化中吸取经验和灵感，这也是软实⼒。
图书馆有着丰富的信息资源，但信息资源只有流动起来，才能转化为动⼒之源。
我们需要能激发创新活⼒的环境。
如何理解空间第一和第二分解定理
文章标题：探索空间第一和第二分解定理的内涵与应用导言在数学领域，我们经常会碰到一些定理和公式，它们看似晦涩难懂，但背后蕴含着深刻的数学内涵和应用意义。
其中，空间第一和第二分解定理就是这样一对经典的定理，它们在线性代数和向量空间理论中有着重要的地位。
通过对这两个定理的深入探讨和理解，我们可以更好地把握向量空间的结构和性质，为进一步的数学研究和应用打下坚实的基础。
第一分解定理的内涵与应用让我们来探讨空间第一分解定理的内涵和应用。
在线性代数中，第一分解定理指出了一个重要的结论：对于任意的向量空间V和其任意子空间W，都存在另一个子空间U，使得V可以分解为W和U的直和。
这个定理对理解向量空间的结构和性质具有重要意义，同时在实际问题的求解中也具有广泛的应用。
举一个具体的例子来说明第一分解定理的应用：假设我们有一个三维向量空间V，其中包含了所有的三维向量，同时我们有一个二维平面子空间W，它包含了V中的所有平面向量。
根据第一分解定理，我们可以找到一个一维直线子空间U，使得V可以表示为W和U的直和。
这个结论在计算机图形学和工程领域有着重要的应用，可以帮助我们更好地理解和处理三维空间中的向量问题。
第二分解定理的内涵与应用接下来，让我们深入探讨空间第二分解定理的内涵和应用。
第二分解定理是第一分解定理的一个重要推论，它指出了对于任意向量空间V和其任意两个子空间W1和W2，存在一个补空间U，使得V可以分解为W1和W2的直和。
这个定理在向量空间的研究和应用中具有重要的地位。
以一个实际问题为例，我们可以考虑一个四维向量空间V，其中包含了所有的四维向量，同时我们有两个三维平面子空间W1和W2，它们分别包含了V中的所有三维平面向量。
通过第二分解定理，我们可以找到一个一维直线子空间U，使得V可以表示为W1和W2的直和。
这个结论在数据压缩和信号处理领域有着广泛的应用，可以帮助我们更好地理解和处理高维向量空间中的问题。
个人观点与理解从我的个人观点来看，空间第一和第二分解定理是线性代数和向量空间理论中非常重要的定理，它们对于理解向量空间的结构和性质具有重要意义。
空间设计导论
塞维的“建筑空间” 意大利建筑理论家布鲁 诺•赛维对于建筑空间概念 及其重要性的描述，恐怕是 后人引用得最多的观点。他 于1957年出版了《建筑空 间论》一书。在书中，赛维 抨击了用绘画、雕塑等艺术 的评价方法来品评建筑的现 象，强调了空间是建筑的主 角，运用“时间—空间”观 念观察了全部建筑历史。
凯文· 林奇的“城市意象空间”
“意象”，是指把曾经感知 过的外界事物在记忆中重现的形 象。 认知意象作为认知心理学的 一种研究方法，最先把它运用于 城市空间环境研究上的，是美国 学者凯文•林奇，1960年，林奇 与他的研究生一起，根据人们有 关城市环境儿时记忆的测验进行 了调查分析，在城市意象方面取 得了开拓性的研究进展，并将其 成果出版发表在《城市意象》一 书中。
为进一步阐释建筑空间的概念和历史，赛维 运用时空观念对建筑历史进行了全面观察，分析 了每一时期建筑空间的基本特征：⑴古希腊的空 间和尺度；⑵古罗马的静态空间；⑶基督教的空 间中为人而设计的方向性；⑷拜占庭时期节奏急 促并向外扩展的空间；⑸蛮族入侵时期空间与节 奏的间断处理；⑹罗曼内斯克式的空间和格律； ⑺哥特式向度的对比与空间的连续性；⑻早期文 艺复兴空间的规律性和度量方法；⑼十六世纪造 型和体积的主题；⑽巴洛克式空间的动感和渗透 感；⑾十九世纪的城市空间；⑿我们时代的有机 空间。
建筑理论家 或建筑师
相关空间理论
“空间-时间” “建筑空间” “城市意象空间” “城市建筑” “存在空间”
著作பைடு நூலகம்
《空间•时间•建筑》 《建筑空间论》 《城市意象》 《城市建筑》 《存在· 空间· 建筑》
出版年代
1941 1957 1960 1966 1971
吉迪恩 布鲁诺· 塞维 凯文· 林奇 阿尔多· 罗西 诺伯特· 舒尔兹
平面构成的基本形式――空间构成
平面构成的基本形式一一空间构成平面构成的基本形式一一空间构成2009年10月18日星期日10:31一、空间的概念空间是物质存在的一种客观形式，我们一般所讲的空间是一种具有高、宽、深的三次元立体空间，对于物体而言，就是它在空间中实际占据的位置，这种空间形态也叫做视觉空间。
而我们在平面构成中所谈到的空间形式，是就人的视觉而言的，它具有平面性、幻觉性、矛盾性。
在平面构成中空间感只是一种假象，三维空间是二维空间的错觉，其本质还是平面的。
平面性即二次元空间。
也就是有长与宽两种单元元素构成的空间。
前面所分析过的正负形的消失、减缺等形态特征，都是在平面空间中所存在的形式。
幻觉性这里指的是平面中的立体感，由儿个面组合而得到的高、宽、深三次元的空间感觉。
不同形态线的肌理重复和渐变排列亦会产生出幻觉空间。
矛盾性矛盾空间实际上是一种错觉空间、幻觉空间，但是在构成形式上它与我们前面所讲的幻觉空间乂有所区别。
矛盾空间是在实际空间中不可能存在的空间形式，它是以三次元空间透视中视平线的视点、灭点的变动而构成的特殊的不合理的空间。
这种独特的空间形式往往能够产生新的意想不到的视觉效果，设计师可以利用这一视觉原理设讣新的造型形式。
一-、平面上形成空间的因素我们对于形体的空间感觉，是视野中许多形态相互作用的结果。
当视野中有你熟悉的形体和环境关系时，你就很容易对距离和空间作出判断，反之则很难或不能判断某个形体的大小、距离，也就是说，任何形体，它的空间感的形成，必须要有相对应的形体作为参照。
依据这一视觉原理和经验，就可以在平面中制造具有纵深感的三维空间。
重叠空间：两个形体相重叠时，就会产生前后的感觉，这也就是平面的深度感，是感知形体空间最明显的一种启示。
大小空间：山于透视的原因，相同的物体在视觉中会产生近大远小的变化。
根绝这一视觉现象，在平面中就会产生大形在前，小形在后的空间关系。
倾斜空间：山于基本形的倾斜或排列的变化，在人的视觉中会产生一种空间旋转的效果，所以倾斜也会给人一种空间深度感。
空间规划
空间规划（一）风格定位（二）规划二次空间（三）二次空间具体物化（一）风格定位1. 古典空间2. 流动空间3. 多意空间4. 表皮空间1. 古典空间空间特征:对空间认识是二维的、单一的、凝固的、围合的强调序列感、垂直感、立面上的装饰反应的空间特质: 理性与征服适合空间风格: 新古典、奢华东方、新亚洲……2. 流动空间空间特征:对空间认识是二维的，但空间是流动的、开放的、多变的、互相渗透的状态反应的空间特质: 通透与开明适合空间风格: 现代轻奢、现代东方……3. 多意空间空间特征:对空间的认识仍然是二维的，但空间打破了横平竖直，形成了二维多意、成角的复合状态反应的空间特质: 冲突与多意适合空间风格: 现代时尚、现代解构4. 表皮空间空间特征:站在三维的空间概念上，彻底打破空间的界面划分，使空间浑然一体，模糊天、地、墙的分界。
反应的空间特质: 自然与时尚适合空间风格: 现代、时尚（二）二次空间1. 什么是二次空间？2. 二次空间要解决什么问题？3. 怎样构建二次空间的关系？（方法）4. 常见的几种空间关系但所谓的二次空间是一种抽象的空间组织架构，是一种编排关系的结果，是一种抽象的概念。
2-1. 什么是二次空间站在室内设计的专业立场，如果将建筑原状所提供的空间视为一次空间，那么室内设计所再次营造的空间状态就是二次空间。
2-2. 二次空间要解决的问题第一，在原有一次空间的建筑条件下进行合理的功能分区第二，在原有建筑前提和功能分区的基础上进一步组织富有形式感的新空间秩序第三，在解决以上两项基本问题之后，继而需引申出二次空间的抽象关系，使二次空间真正成为其他空间要素的指导原则2-3. 怎么样构建二次空间第一，熟记和理解原建筑的结构第二，分析原建筑一次空间，在此基础之上反复默写空间关系，理解空间特色，发现空间弊端，解决空间问题第三，梳理空间有多少个可能性，选择一个最能表达主题的空间，在此过程无需关注空间上的细节，仅是大体的空间安排关系，重点解决空间“之间”的关系。
三维minksowski空间中的第二基本形式
三维minksowski空间中的第二基本形式三维Minkowski空间中的第二基本形式引言：Minkowski空间是数学中的一个概念，最早由德国数学家Hermann Minkowski在20世纪初提出。
它是一个具有特殊度量的向量空间，经常用于描述相对论和物理学中的时空概念。
在三维Minkowski空间中，我们可以定义一个二次型，称为第二基本形式。
本文将详细介绍这个概念并逐步回答相关问题。
一、Minkowski空间的定义和性质Minkowski空间是一个实向量空间，具有度量的结构。
在三维Minkowski空间中，我们可以用一个四维矢量(v, x, y, z)来表示一个事件。
其中v是事件发生的绝对时间，(x, y, z)是事件的空间坐标。
Minkowski空间中的度量由度规张量决定，它可以表达为：ds^2 = c^2dt^2 + dx^2 + dy^2 + dz^2其中c是光速，ds是事件之间的间隔。
由于ds可以取正负值，Minkowski空间被称为一个伪黎曼空间。
Minkowski空间具有一些重要的性质，其中包括平移不变性、时间反演不变性和洛伦兹变换等。
这些性质使得Minkowski空间成为相对论物理学中的重要工具。
二、第二基本形式的定义在三维Minkowski空间中，第二基本形式是一个二次型，用来描述两个曲面之间的关系。
假设有两个曲面S和T，我们可以定义在一点P处的第二基本形式为：II(P) = ds^2(P)其中ds^2(P)表示点P到S曲面和T曲面的最短间隔。
第二基本形式可以看作Minkowski空间中曲面的度量，它可以提供曲面在该点处的法向量、曲率等重要信息。
三、第二基本形式的计算方法在三维Minkowski空间中，计算第二基本形式涉及到对曲面S和T的参数化表示进行求导。
假设S的参数方程为(x(u, v), y(u, v), z(u,v))，T的参数方程为(x(u', v'), y(u', v'), z(u',v'))，则S和T两个曲面在某点P处的切矢量可以表示为：S_u = ∂x/∂u * ∂/∂x + ∂y/∂u * ∂/∂y + ∂z/∂u * ∂/∂zS_v = ∂x/∂v * ∂/∂x + ∂y/∂v * ∂/∂y + ∂z/∂v * ∂/∂zT_u' = ∂x/∂u' * ∂/∂x + ∂y/∂u' * ∂/∂y + ∂z/∂u' * ∂/∂zT_v' = ∂x/∂v' * ∂/∂x + ∂y/∂v' * ∂/∂y + ∂z/∂v' * ∂/∂z然后，我们可以用这些切矢量来计算第二基本形式。
0-10维空间、最透彻解析。（烧脑知识点）
0-10维空间、最透彻解析。
（烧脑知识点）展开全文//怪诞资讯//关于空间的维度，你了解多少？带你了解不一样空间维度图片来自网络，如侵联删打开你的脑洞，带你领略空间维度零维空间有且只有一个点，它没有时间、空间，只能被想象出的一个位置点，这就是零维度。
一维空间从一个点开始，再有一个点，两点之间连成一条直线，即有了长度，且只有长度，无宽度、高度，这就是一维空间。
二维空间从一条线开始，再有一条线，相互交叉形成一个平面，即有了长度与宽度，但没有高度，也就是只可能存在正方形，不存在正方体的空间，这就是二维空间。
三维空间从一个平面开始，将平面卷曲，形成圆柱体，即有了长度、宽度、高度，也就是我们现在生活的空间世界，这就是三维空间。
（弯曲二维空间产生三维空间）四维空间从一个体积开始，再增加一条时间线，即有了过去的你与现在的你，也就是同时存在每个时刻的你，因为我们活在三维空间，所以只有时间点，不存在时间线，只能看到此时此刻的自己。
在四维空间可以从过去看到未来的你。
这就是四维空间。
（弯曲三维空间产生四维空间）烧脑时刻开始五维空间从一条时间线开始，再增加时间线，即有了从小学或者任何时间点开始，同时存在不同发展方向的你，如成为老师的你、成为企业家的你、成为探险家的你……不仅仅看到一条时间线，而是无数条时间线，也就是平行宇宙概念，这就是五维空间。
（弯曲四维空间产生五维空间）六维空间将五维空间弯曲，你不仅仅可以看到无数种角色的你，还可以在无数种角色中穿梭，也就是可以在任何平行宇宙中穿梭。
可以完全无视时间与空间的存在，只就是六维空间。
（弯曲五维空间产生六维空间）七维空间将六维空间弯曲，从你出生开始无限个可能的你，到无限个可能的你全部终结形成的时间线，也就是从无数的平行宇宙起始到终结的时间线，这就是七维空间。
（弯曲六维空间产生七维空间）八维空间将七维空间弯曲，在七维空间中多一条线，即多重宇宙概念，也就是所有相同物理定律的平行宇宙为一个宇宙，你可以在无数种不同物理定律的宇宙及其平行宇宙之间穿梭（我们所在的宇宙光速恒定299 792 458 m / s，其他宇宙可能只有100m / s）。
实境·幻境·空境——《雪国》三元空间叙事探析
（ 嘉应学院文学院， 广东 梅州 ５ １ ４ ０ １ ５ ）
摘 要 ： 空间与 时 间是 不可分 割 的统一 体 ， 但 是 由于种 种 原 因， 长期 以来 叙 事 学研 究 的 焦 点是叙
事作品的时间维度， 而忽略 了空间维度 ， 其 实在叙事研 究中对空间维度的研究同样重要 。空间在 叙事作品中可以参与叙事和影响叙事。川端康成 正是在《 雪国》 中通过书写第一空间——“ 实 境” 、 第二空间——“ 虚境” 以及第三空间——“ 空境” 来传达对生命 的思考和憧憬的。 关键词： 雪国； 空间形 态； 空间叙事
直也是叙事 学研究 的焦 点 。但是 叙事 作 品的主 角
不应该仅 仅是时间 ， 空间也应是 主角之 一 。国 内学 者
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ２—１ ２— ０ ３
端在《 雪 国》 中通过 岛村 的视觉 、 听觉 和触 觉 书写 了
作者简介 ： 张巧欢 （ １ ９ ７ ６ 一） ， 女， 广东梅州人 ， 文学硕士 ， 广东嘉应学院文学院讲师 ， 研究方向为 比较文学与世界文学。
人物活动 的第一 空 间——雪 国的外部 空 间和 内部空
间， 这是实实在在 的可 以感知的空间。 （ 一） ， 但是驹子从少 女
时代开始坚持写 日记 ， 即使 写 的东 西极 为琐碎 ， 难 登
大雅之堂 ， 也一 直没有停 止过 。做 了艺妓 后 ， 赴宴回
一
的传统展 开 了极 大 的挑 战。在 一批 地 理学 家 、 哲 学
家、 社会学家 的共 同努力之下 ， 空 间走 出时问 的阴影 ， 来 到台前。人们改变 了以往对空 间的刻 板印象 ， 对其 有了重新的认识 。列 斐伏 尔认 为 ， “ 生产 的社 会关 系 是 一种社会存在 ， 以至 于是 一种空 间存 在 ； 它们 将 自 身 投射到空间里 ， 在其 中 留下 烙 印 ， 与此 同时 又生产 着 空间” … 。空间并非社会关系演变 的静止容器 或者 平台， 空间应该是 社会关 系 的产物 ， 它产生 于有 目的 的社会 实践。苏贾则 在列 斐伏 尔 的基础上 提 出三种 空 间认识 论。他在《 第三空间——去往洛杉矶和其他 真实 和想 象地方的旅程》 一书 中分析 了亨利 ・ 列斐伏 尔在 《 空 问的 生产》中提 出的三 元辩 证 关 系的组 合 ， 即“ 空 间实 践” ， “ 空间的再 现” 和“ 再 现的空间 ” ， 并在 此基础上 阐述 了他所谓 的三 种空 间形 态认识 论 。苏 贾认为人类生存 的空间存在着 “ 第一 空间 ” 、 “ 第 二空
二次空间概念
二次空间概念嘿，朋友们！今天咱来聊聊二次空间这个奇妙的玩意儿。
你说啥是二次空间？嗯，就好比咱平常生活的世界是三次元，那二次空间就是一个平面的世界呀！想象一下，就像咱们看的那些漫画书，里面的人物都生活在一个扁平的世界里。
咱在三次元里，能前后左右上下地活动，多自由啊！可在二次空间里，就没那么多花样咯。
那里的一切都只有长和宽，没有高。
就好像是一幅画，画里的东西只能在那个平面上动来动去。
你说这二次空间有啥好玩的？嘿，那可多了去啦！你想想看，在那里，所有的东西都变得特别简单。
没有复杂的立体结构，一切都一目了然。
比如说一个房子，在咱们这得有屋顶、墙壁、窗户啥的，可在二次空间里，就一个方块就代表房子啦！多有意思呀！而且呀，在二次空间里，人物的形象也特别有趣。
他们没有真实的身材比例，可能脑袋特别大，身子特别小，或者腿长得离谱。
但这就是二次空间的魅力呀，充满了奇思妙想和创造力。
你再想想，要是咱能去二次空间旅游一趟，那得多好玩呀！走在路上，看到的风景都是平面的，树就是一条线，云就是一个圆。
那感觉，肯定特别新奇。
有人可能会说，哎呀，那二次空间多没意思呀，啥都那么简单。
可咱不能这么想呀！每个世界都有它独特的魅力嘛。
就像咱三次元有很多精彩的地方，二次空间也有它自己的乐趣呀。
咱平时看的那些动画片，好多不就是二次空间的故事嘛。
那些可爱的角色，在他们的世界里经历着各种各样的冒险。
咱看着也觉得特别开心，不是吗？二次空间还能让我们发挥想象力呢！你可以自己创造一个属于你的二次空间世界，在里面设计各种各样的角色和场景。
可以是一个充满魔法的世界，也可以是一个未来科技感十足的世界。
想怎么玩就怎么玩，多自由呀！反正我觉得二次空间挺好玩的，它就像一个隐藏在我们生活中的小秘密世界。
偶尔去探索一下，能给我们带来很多惊喜和快乐呢！你们说呢？难道你们不觉得二次空间很有意思吗？。
悲剧意识及其超越空间理论视角下奥康纳短篇小说解读
悲剧意识及其超越：空间理论视角下奥康纳短篇小说解读李慷*内容提要：本文主要以亨利•列斐伏尔和爱德华•索亚的空间理论以及卡尔•雅斯贝尔斯的悲剧超越思想为视角解读弗兰纳里•奥康纳短篇小说的悲剧主题。
本文将 奥康纳短篇小说中的空间划分如下：第一空间即故事中的物理空间；第二空间即故事中的精神空间，包括社会的整体精神空间和个人的精神空间；第三空间即故事中通过第一空间和第二空间的融合产生的新空间。
本文认为奥康纳在其短篇小说中通过营造第一空间的空旷感展示罪恶的隐蔽性和悲剧的普遍性；通过塑造第二空间的压迫感表现故事中怪诞的社会现状和紧张的人际关系；通过第一空间和第二空间的融合创造第三空间的悲剧意识实现其悲剧超越的主题。
关键词：弗兰纳里•奥康纳；短篇小说；空间的生产；第三空间；悲剧超越A bstract: This paper studies the tragedy theme in Flannery O’C onnor’s short stories m ainly through the space theory of H enri Lefeb vre and Edw ard Soja and tragedy transcendence thought of K a rl Jaspers. This paper differentiates the space in O’C on n or’s short stories into the following three: the first space refering to the physical space in the short stories, the second space refering to the spiritual space of the whole society and individual characters in the stories, the third space refering to the new space created through the merging of the first and second space. This paper argues that O’Connor uncovers the hiddenness of evil and universality of tragedy through the openness of physical space，demonstrates the grotesque social background and tension in the relationship between characters through the collapse of spiritual space»and realizes the tragedy transcendence theme w ithin the production of tragedy sense in the third space through the merging of first space and second space.Key w ords: Flannery O’Connor; short stories；the production of space；the third space；tragedy transcendence[作者简介h李慷：上海外国语大学文学博士在读，中国地质大学（武汉）外国语学院副教授，主要从事西方文论和西方现代小说方向的研究。
第二空间
•
四维空间是一个时空的概念。简单来说， 任何具有四维的空间都可以被称为“四维 空间”。不过，日常生活所提及的“四维 空间”，大多数都是指爱因斯坦在他的 《广义相对论》和《狭义相对论》中提及 的“四维时空”概念。根据爱因斯坦的概 念，我们的宇宙是由时间和空间构成。时 空的关系，是在空间的架构上比普通三维 空间的长、宽、高三条轴外又多了一条时 间轴，而这条时间的轴是一条虚数值的轴。
空间分类
• • • • • 一：网络空间 二：思想空间 三：数学空间 四：网络空间 而我们要讲的是第二空间
空间诠释
• 直线上有无数个点，实际上 就是一维空间。一维空间里 如果有“人”，那他们的形 象就是直线上方的一个点。 其实，点也是一维空间，不 过这个一维空间是无限小的。 植物是典型的一维空间生物， 它的枝叶的成长是延伸的， 也就是延伸式的成长，也就 可以下个定论，植物一般都 是一维空间中的生物！
空间总概
• 空间是一个无法超越的距离，但有一天， 空间理论大白于世之时，世界会有一番变 化……
第二空间
空间是一个概括的含义
整理人：张泽龙
空间含义
• 空间是具体事物的组成部分，是运动的表现形式， 是人们从具体事物中分解和抽象出来的认识对象， 是绝对抽象事物和相对抽象事物、元本体和元实 体组成的对立统一体，是存在于世界大集体之中 的，不可被人感到但可被人知道的普通个体成员。 是眼睛可以看到、手可以触到的具体事物，都是 处在一定空间位置中的体事物，都具有空间的 具体规定，没有空间规定的具体事物是根本不存 在的。空间与时间是对立统一体；空间有宇宙空 间、网络空间、思想空间、数学上的空间等等， 都属空间的范畴，都有其内在的特定含义。
•
空间是一个集合，最基本的元素是点，点的 集合是线面体，三维体的运动产生了时间，这一 个说法，那也就是人类给四维的最好说法。简单 的说五维就是由于四维运动产生，假设四维空间 可以对折那么对折后的那部分所谓的无，就会由 于四维的运动而给填补，那样大家也许会说，这 样并不能影响时间的运动，也就是没对四维造成 改变，不能是四维运动。不是那样的，时间就是 由三维运动产生，既然这样不就是三维的改变， 变的让时间需要变短，那样不就成了五维，也就 是说那个轴就是速度 。
《小小小小的火》中母女关系的叙述学解读
《小小小小的火》中母女关系的叙述学解读摘要：《小小小小的火》是美国华裔女作家伍绮诗的第二部长篇小说。
这是一部关于家庭观、人生观、精神成长和人生选择的小说。
本文将借助叙述学理论来探讨小说中的人物形象与母女关系。
关键词：叙述学；母女关系美国华裔女作家伍绮诗的第二部长篇小说《小小小小的火》在2017年问世。
一经出版即获得了包括美国亚马逊年度小说桂冠在内的27项年度图书大奖。
小说以20世纪90年的美国西克尔高地为背景，围绕着两个截然不同的家庭，展现了人生观、青春期少年的精神成长和人生选择等主题。
在米克·巴尔的著作《叙述学：叙事理论导论》（第三版）中对叙述学的定义是“关于叙述、叙事文本、形象、事象、事件以及‘讲述故事’的文化产品的一整套理论”（米克·巴尔，2017:1）。
简单说来，叙述学是关于叙事文本的理论，是对叙事作品进行仔细微观研究的理论。
在对各个事件的聚焦中，伍绮诗设置了许多巧合和线索。
本文试图借助叙述学来解读小说中呈现的人物形象和母女关系。
一人物与空间：埃琳娜与米娅在叙事作品中，作者会设计特定的人物形象并不断的进行充实和完善。
语义轴正是大部分人采用的方式。
语义轴（semantic axes）是一个典型的结构主义原则，“具有成对的对立意义”，“一旦挑选出适当的语义轴，它就可以起到揭示人物之间相似与对立的手段的作用”。
（米克·巴尔，2017:120）在这部小说中，伍绮诗就精心设计了一组对立的母亲形象：理查德森太太埃琳娜和米娅。
这两个主角形成了鲜明的对比，强有力地代表着各自的价值观。
埃琳娜代表典型的美国中产阶级，从小生活在富有的家庭，接受传统的教育和西克尔高地的规则意识，“认为规则是秩序之母，是营造和谐的关键，因此一切都应该得到管理”（伍绮诗，2018:27）。
她的价值观非黑即白，相信只要提前预防和规划就不会遇到灾难。
所以她宁愿放弃自己的才华成长为更优秀的记者，也不愿意离开规划完美的西克尔高地。
自然界第二空间与宇宙概念之有望来世走一回
自然界第二空间与宇宙概念之有望来世走一回茬于烦乱的倾城中，立誌形象表现完全皆知，融合自然添象，众融皆模万象，可以想象着如此的仁苼所别，关于第二空间的启示与宇宙概念，发现着人为的野蛮野芯倾劲，明白着事项过程中的混乱，可以的更清楚的明白事情的前因后果，没有办法了只有这样的写了，因为那样的机会来临没有的把握，茬于过程中出现着重大的问题，或许即予全权芝策，就由观的熟能生巧，和所谓的家常便饭，可以想象着以后的人生，更是明白着大自然俱与的力量，就是的借力给力，吸取着自然界馨新的前程，和那样的生命力从征的事项，婉然起颈的自己，如此的自我条件和自我因素，观维荃权与条件反映，茬于工作过程中面对着那样的荆棘过程，从中找到的方案例子，就是那样的故事细节，或是的环节事行事例，明白着真正的本质所需，找回自己的时光，找回自己所要的，就是如何找到的本质和事项，还有的客观调程，看似的苍海无情，关于那样的基点基础基石的反映，如此显现着条件反映，和和气气的自己，就时经典于的话题主题，是经典芝作，明白着重温着进行进程中，自然界第二空间，宇宙概念，还有那样的走一回，如此的辽程棘程~~~~ 可以的表明着经史的故事，和那样的调程范围和事项，如何表示着俱与的身份形象，如何表现着他国风采和他国芝憶，经传承的概念所顾所需，芝所以的如何安排享置成年老窖，茬于行政服务中心所以的收获和表现形象，如此的禾木食堂的经历，看到的热闹和欣欣向荣的景致，纵蓉不破的面对着政治背景，置如前程的话题和享现智丽辽观，观难着自然想象和从征的林业事行，面对着林业格局的执法先锋队，面对着那样的站点即点，面对着形象和集结点，纵容的回顾反映着那样的《集结号》电影，赐与的童年时代的，印象深刻的拼命三郞，如何看似的元彪导师的启示，观于自己的释号林小龙，明白着那样的小龙问世，小平论世，茬于过程中印象的传承说明，看到的馨新的未来荆程，即多惑与的英雄形象，如此面对着挫折，面对着理解和解释，还有勇敢和胆量的说明面对，看到的概念当前，即与的银河系的重置科学探索，暨存着概念，自然界的第二空间可以领导星星的创意，可以享现着空间的空旷和意识，观维着自己的故事，就是那样的美国行程回忆，和那样的导告着历史的感情事例，置于的东方区域和西方他国，是于美国作品的影响，还有那样的经年的电影经程，可以看到的新兴的大南国年代，是觉得有些时光倒退的概念，如此的时光流莲，命运的安排命运转折点，开始即与的事行进程中的，如此面对着经时小时的《中华英雄》，历史的转折点，看到的护架的英雄二维，面对着经史双来的香港陌茗，八十年代的开始，即程以后的新兴的香港，想象着思想创维过程中的造逸，有望来世的意识，就是走一回和来年的意识，是那样的歌曲的传承着，就是的《白蛇传》的曲目《千年等一回》，小时候的经历和电视上的创想，如此的灵栖皆象，简简单单继后未来的丰富即点，如此的重复重温着叙述，就是那样的丰富更新，复杂更新，即与更新与简单的融合，说说经历的心法，释放自然有关的心法，最后的环节，随心所欲，随机应变，在于那样的麻将技能示程中，看到的概念和经念，就是体会着过程中的大大问题，似着问题芝大，有点危机紧要机头，危机现象~~~~ 重点的人类全权有望来世走一回，经史以来置于现在的进化权进化话题，征行的政府和组织的安排，如此的安置事项安置道理，细节环节芝扣，了解着民情了解着社会，如何打击着众众示范荆程，有关于普通资本的意识融合着事程的经验，面对着资本与社会的融洽就点关系，相关的重则的政治背景，和历史背景，荃权芝众的表现，发挥着技能和能量释放，新兴的大自然的力量，就比如小时的回忆，经载于历史眼前的蚂蚁组织事纵，面对着（森林蚂蚁论坛），看到的新兴的表现和新兴的话题，茬于更新和适合进征的过程中，了解着故事和他方国域，是那样的年少心灵的格斗意识，如此的星星领导创意，看到的很多的故事细节和经碾，看到的实质成果和本质的观念，茬于问题从从，茬于进行中的危机事现，就是那样的适应着，那样的经就于的快慢结合，面对着经久历史以来的传承意识，面对着经久的考验，如何象导着新兴的国域，看到的那样的林小龙继征的出现，看似的名字的经典漫延，如何的进行和延续的过程中，即于希望的来临，和更深层次的影响，表明的事例当前，如何的表达着行劲，茬于思维的就接与直接的关系，从中的问题找到真正的出路，和漫延继就的思想，新兴领导全权的林业局限，茬的执法先锋大队，还有那样的基点与站点，试着明白和体会着防火意识的安全观，维和即芝条件进行，丰富自己，共荣共识自己，信念信用和丰富的安排，如此的暨现发挥~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~进化话题示范丰富发挥道理野蛮机会把握重温。
试论国土空间规划功能定位及其实施
试论国土空间规划功能定位及其实施摘要：我国社会主义建设已经进入新时代，需要对国土空间进行合理的规划建设，确立国土开发的战略格局和目标，从而实现健康可持续的规划与发展。
通过合理的国土空间规划，可以优化空间保护格局，推动生态保护修复和土地综合整治，构建美丽宜居家园。
关键词：国土空间规划；功能定位；实施；措施1 国土空间规划概述国土空间规划的目的是提高国家治理能力现代化、提升人民的生活品质。
对国土空间进行规划，既可以保护国土空间，也是对政府职能部门、行业人员及规划专业人员工作模式及意识的提升与转变，具有重要意义。
在进行第二次国土空间规划过程中，主要涉及战略性区域空间规划、城市发展战略规划，同时还包括跨区域空间规划。
调查结果显示，我国多数省市区逐步开展了都市圈或大区域的国土空间规划，尤其是北上广等一线城市，已经成为国土规划的引领。
但是，当前在国土规划的过程中仍然存在矛盾及缺失。
2 国土空间规划的功能定位2.1总体定位在进行国土空间规划过程中，主要是对我国的土地资源进行开发、保护、治理，对整体进行战略部署，以此推动社会环境保护等方面的和谐发展。
在国土空间规划的过程中，总体定位要体现出基础性和战略性特点，其中涉及国土空间的利用、保护和治理，对实际建设活动的开展具有指导性和管控作用。
《全国国土空间规划纲要（2020—2035年）》明确指出，要将国土资源的实际环境承受能力作为基础，推动其开发、保护、治理等过程。
在这些方面，我国国土空间规划不断完善，同时吸收其他国家的成功经验，逐步推动国土的优化保护，从而实现综合治理能力的全面提升。
2.2主要功能在当前社会发展的背景下，推动国土规划过程与功能区域制度建设具有密切的联系，可以使开发工作更好地实现战略目标。
国土规划主要是对土地使用、人口分布进行统筹规划，以此体现各空间的功能性，也是未来发展的引导方向。
以此为基础对国土开发进行科学控制，优化各个环节。
国土规划的主要功能是实现开发格局的改进，对区域进行有效协调。
从文人私家园林到纪念性园林的空间格局变化——以杜甫草堂为例
从文人私家园林到纪念性园林的空间格局变化——以杜甫草堂为例摘要：成都杜甫草堂是巴蜀园林中文人园林的代表作，有着非常重要的研究价值。
今天的杜甫草堂博物馆是经过上千年的修葺和重建而得来，现在的杜甫草堂建筑群是清嘉庆年间重修所留下的，整体空间质朴典雅，建筑古仆无饰，建筑和景观围合出多层次的环境空间，营造出极其丰富的环境空间感受。
那以前的杜甫草堂是什么样子的？今天的杜甫草堂的格局怎样演变来的？它的空间格局有哪些变化呢？通过对它各历史时期修建的文献进行阅读分析，试图从其中找出其空间格局的演变过程。
关键词：杜甫草堂空间演变今天的成都杜甫草堂博物馆为纪念唐代著名诗人杜甫所修建的纪念性园林，杜甫草堂自建成以来，经过多次的重建和修葺，它的空间格局从最开始的充满田野趣味的质朴典雅的自然式的文人私家园林逐步演变到今天的以中轴线贯穿始终的纪念性园林。
那以前的杜甫草堂是什么样子的？今天的杜甫草堂的格局怎样演变来的？它的空间格局有哪些变化？能不能通过以往的历史资料找出草堂各个时期的布局、空间组成？茅屋的作者杜甫素有“诗圣”之称，其在成都草堂居住的时间一共创作了约240首诗，其中有许多诗通过对地理环境的描写表达作者的感情色彩，根据这些古诗推测最初的杜甫草堂的布局是有一定的可行性的。
另外，在杜甫离开草堂以后的时期里，许多对草堂进行修葺和改建的先人也以文本或刻字立碑的方式记述修建过程，通过这些历史资料可以尝试着找出杜甫草堂的空间演变历史。
通过对以往杜甫草堂各个时期重建资料的整理和分析，笔者认为杜甫草堂的空间演变主要可以分为七个阶段的演变：分别是唐肃宗上元元年（760）杜甫在浣花溪建立草堂，南宋高宗绍兴九年（1139）的重建，洪武二十六年（1393）的扩建，明孝宗弘治十三年（1500）的重修，嘉靖二十五年（1546）的扩建，乾隆五十八年（1793）的扩建，新中国成立后的重修。
1杜甫草堂的建成：质朴的自然式空间格局唐肃宗乾元二年（759）年，历经千辛万苦杜甫一家终于来到了成都，最开始是寄宿在一家寺庙里，直到第二年才在亲友的资助下开始修建草堂，从开始修建到最后建成总共耗费约两年时间。
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主讲：冀冬生
《环境装饰艺术设计实用技能》 课程内容
第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章 第九章 第十章 环境艺术的含义 空间概述 空间设计的要素 空间的种类 空间的分隔 空间设计的艺术性 室内灯光照明 室内设计与人体工程学 装饰材料 装饰工程预算
2
根 据 各 个 功 能 空 间 设 计 出 空 间 流 程
19
1.1.3 空间的基本形式
空间设计的基本形式主要分为单一式空间与复合式空间。 单一式空间 平面、立面形状及空间构成：是指每一空间的各界 面形式，如方，圆，拱尖，凹，凸和环状等基本形， 构成了三维空间的各种特征。 空间的大，小，高，底尺度体量：建筑设计所界定 的空间体量，在注入室内设计的要素之后，便会在 空间体量的大或小，高或低，扩张或收缩的视感上 形成新的变化。如图所示
35
LAFORARESORT--THAILAND 酒店
36
皇朝别墅：萧氏作品
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本章总结
了解空间设计的基本理论 掌握空间的设计实质 熟悉空间的基本形式
38
6
空间是一个三维统一连续体。 空间包括作为物质实在的空间，又包括作为人心 理感觉的空间，它们有着双重意义，一方面是由 服从客观物理的结构和材料所构成；另一方面是 由空间构造物所产生的某种主观的美学意义。
7
1.1.2 空间的设计实质
空间设计的实质就是对那些不同形态的空间 进行有机的分割、组合，从而形成二次空间， 达到更加合理的使用效果。
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宁波写意空间家具展览（萧氏作品）
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杭州富春居酒店
室内外空间环境关系
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复合式空间 贯通：指复合空间室内单体空间的过渡性质，复合空 间的特质是人们活动在性质上相关性和程控性，空间容 量、序列必须连续流畅，构成一个系列性的、有机结合 的内部空间。（上下层贯穿，断面不断体）如图所示。
25
杭州富春居酒店
空间贯通
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包容：采用功能性质相似的大空间内含小空间的 手法，以包容，连产生的空间形式不断地在 贯通的过程中反复出现。（同样造型，结构重复）
28
三亚喜来登酒店
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层次：按空间属性，在其中依功能贯穿的需 要展开层次。（购物，餐饮分隔众多区域）如 图为西班牙皇冠假日酒店
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梁志天－－餐厅
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梁志天－－中式客厅
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二、室内空间的限定要素
a、量的限定性： 具有大小适合和一定容量的空间，大小决定功能 b、形的限定性：适合于形状的空间，功能决定形状。 c、质的限定性：不同的功能对质的要求不同。
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三、空间的组织。如图所示。 注意空间使用的秩序，分配出主从空间关系。 要根据空间内容设计出空间流程关系。 要根据空间的主从和流程秩序设计出空间路径。
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梁志天－－娱乐前台
空间的大、小、高、底尺度体量
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空间内部的分与围：运用室内的构成，如柱，假墙，
屏风，橱柜，灯具，绿化体等进行多形式的空间划分 与组合。如图所示。 顶界面，低界面，侧界面布局形成的空间特性：顶地 落差，各墙面的变化和门窗的差异特征，形成了局部 及细节的起伏节律，是室内空间构成的辅助手段。如 图所示。 室内外空间环境关系的处理：现代建筑的框架结构， 提供了室内设计更多利用自然光的条件，融室外自然 景观与室内空间环境为一体，恰当处理封闭与开敞的 关系。如图所示。
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掩映与引伸：在 双主体，多主体 空间或主从空间 之间，采取方向 性，连续性的特 定空间导引方式。 （中国园林建筑 风格的廊，亭空 间———竹林， 青山碧水，掩映 成趣）
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杭州青藤茶馆－－叶蕾
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对比：辅助性空间与主体空间之间，以大小，高 低，长短和宽窄等对比方式。（利用高低落差， 对比，陈设和地台等）如图所示。
第二章 空间概述
本章目标
了解空间设计的基本理论 掌握空间的设计实质 熟悉空间的基本形式
4
1.1 空间概论
1.1.1 什么是空间 1.1.2 空间的设计实质 1.1.3 空间的基本形式
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1.1.1 什么是空间
室内设计就是建筑内部空间设计。 室内设计与空间是密不可分的，甚至可以说室内 设计就是对空间的组织利用的艺术。室内设计是 一种人为环境的创造，空间规划就成为室内设计 中的核心要素。所以，在对空间设计进行探讨之 前首先明确空间的概念是非常必要的，也是每一 个设计师需要把它当做“理念的基石”铭记在心 的。
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空间的构成： 一、室内空间的三个元素
a、基面：通常是指室内空间的底界面或底面，建筑上 称为“楼地面”或“地面”。 水平基面:水平基面的轮廓越清楚它所划定的基面 范围就越明确。 抬高基面:采用抬高部分空间的边缘形式以及利用基 面质地和色彩的变化来达到这一目的。 降低基面：将部分基面降低，来明确一个特殊的空 间范围，这个范围的界限可用下降的垂直表面来限定。 b、顶面：即室内空间的顶界面，在建筑上称为“天花” 或“顶棚”、“天棚”等。 c、垂直面：又称“侧面”或“侧界面”，是指室内空 间的墙面（包括隔断）。