浅析中国乡土油画中农民形象的塑造
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思潮” 以来， 画艺术更加 多元 ， 之商业 油 加 的作 用 ， 一部分 乡土 油 画家“ 改旗 易 帜” ， 走上 了其他艺术形式 的创作道路 ， 而以段
了解还是 对于艺术本质的诉求 ， 均有 不可低估
的 社会 价 值 和 意 义 。
助， 如王悦之 的《 民图》 唐 一禾 的《 弃 、 祖孙 俩》 等。新 中国的成立让贫苦农 民翻 身做
期 油 画 中 的 农 民 形 象 则 逐 渐 被 当 做 一 种
群体精神面貌 的真实体 现。 文革” “ 中艺术
随 着百余年 中国的社会 变革和历 史进程 ， 各个 时期的油画艺术作品均以颇具特 色的农 民形象
反 映 了这 个群 体 的 生 活 状 况 和 精 神 面貌 ， 并体 现 了 中 国人 民 百 余 年 艰 辛 的 奋 斗 历 程 。 因此 ， 对 我 国 乡土 油 画 中农 民形 象 的 塑造 进 行 个 案 分 析 和 研 究 ， 论 是 对 于对 我 国人 文 关怀 历 程 的 无
《 父亲》 中的人 文关怀精神 加 以继承 和发
扬 ， 步 由现 实关怀走 向终极关 怀 ， 逐 他们
主力军。他们就是农民 ， 油画作 品中的中
国农民形象也就经历 了“ 苦难 与反抗一希
农 民进城务工 ， 前所未有 的“ 民工潮” 迅速 形成 。农 民工 的生活状况 、 理感受 、 心 内 心 的焦 虑和 梦想 却 逐 渐 受 到全 社 会 关 注。这 一 时期 的画家大 多 以平 常的心态
纵观 我 国乡土油 画中农 民形 象 的转 变， 我们不难发现他们 是从具有 共性特征 的概 念模 糊的群体形 象逐 步 向具 有个性 特征 的、 明确而清晰的个体 形象逐 渐转变 的。在传 统的儒家 文化中， 个体往往都附
缩影 。如 ， 吴作人 的《 空袭下 的母 亲》 靳 、 之林 的《 公社女 书记》 沈行工 的《 、 月桥镇 的早市》 王宏剑 的《 、 阳关三叠》 李节平的 、 《 小夫 妻》 等油 画作 品中的人 物形象 均是
和平 等的视 点去关注并用 平实 而朴 素 的
作 品中的农 民形 象是那样 的真实 、 可爱 、 动人 ， 就像 我们 乡下老 家的张某 某、 王某
某， 甚至更像 我们 的乡下亲人。 由此 ， 油
望 与幸福一 坦 诚 与冷 静 ” 的表 情变 化过
程。这个 变化过 程有力地 折射 出 中国农 民在各个社会变革时期的身份与地位 ， 这 种变化符合我 国社会发展的实际情况 ， 从 艺术史的角度看 ， 这种 转变也是人 类历史 文化发展 的必然 ， 有力地证 明 了真实的乡
动者。 艺术家们在 有关文 艺政 策 的号 召
变 规律
１ 农民身份 的转变 ．
下纷纷 以仰视 的视 点去描绘和 表现这 些 新时期的 中国农民 ， 并用带有理想倾 向的
造型和色调去美化之、 讴歌之 ， 模 范饲 如《 养 员》 天安 门前 留个影》 《 等油 画作 品就是
极好 的例证。随着改革开放的深入， 大批
年代 以来 ， 大量农 民工的 出现和 农村 的变
化引起 一些画家 的关 注 ， 中忻 东旺 、 其 徐 唯辛、 王沂东、 宫立 龙、 王宏剑 、 为民、 孙 郑 艺等油画家的作 品可谓扛 鼎之作 ， 他们将
他 们是 旧社会的苦难者 ， 是新 中国的
创造者 ， 我国 改革 开放进程 的推 动者 ， 是 更是新农村建设和城 市化、 工业 化建设 的
不 同历史 阶段 中国农 民形象 的典型。 ２ 画家视点的转变 ． 艺术创作是直指人们心 灵、 反映其精 神 面貌 的重要表达 方式 ， 更是 意识形态 、
社 会 人 文 精 神 的积 极 反 映 。 油 画家 作 为
面 的意义 ， 他们 只能依附 画面而存在 ， 且 没有 自身 的个性 ，文革” “ 后至当下 的新 时
３ 农 民 形 象 由群 体 转 向个 体 ．
百度文库
站在他们 面前几 乎可 以感 受到这 些农 民
的喜 与忧 、 与乐 ， 至能够感 受到他们 苦 甚
的 呼吸 ， 闻到 一股 农 民特有 的 味道 。总 之， 战争 时期乃 至新 中国成立初期油画 中
的农 民 形 象 更 多 地 承 载 了历 史 和 政 治 方
甍盘秀 唷－ 充 ￡ 开
岌 析 中 国 乡 土 油 画 中农 民 形 象 的 塑 造
口刘渐郡
摘
要 ： 余 年 的 中 国 油 画 史 反 映 了 并伴 百
怜 悯到 崇敬 再到平静逐 渐渐 变化的 。在 新 中国成 立之前 ， 民是 苦难 的承 受者 ， 农
受到 艺术 家的普遍关怀 ， 艺术家给予 了 被
村生活 、 乡村 人物是 乡土油画不竭的创作 源泉 ， 民形 象是 中华 民族在各个 时期的 农
画作 品 中的农 民形 象基本 由群 体特 征转
变为 丰富饱 满、 活生 生的个体特征 ， 我们
油 画语言直面他们的生存和精神状 态， 表 现其 尊严 和 质朴 的人 性之美 ， 装修》 如《 《 阳关三叠》 等均是这 方面的扛鼎之作。
创作 受“ 光亮” 高大全” 三突 出” 的 红 “ “ 等
影 响 ， 民形 象 完全是 被政 治 控制 的假 农
深深 的悲悯与 同情 。艺术家 大 多以俯视 的视 点去关爱和表现农 民的贫 穷与苦难 ，
以期得到 社会各 阶层对农 民的关爱和 帮
象。但 ２ 世纪 ８ 年代初 罗中立 的《 ０ Ｏ 父亲》 则终结 了这虚假 的农 民形象。 由此 ， 中国 社会人 文精神开始 觉醒 ， 尤其是“ ５ ８ 美术
主， 他们对美好 的未来充 满信心 ， 为有 了
关键词 ： 农民形 象 乡土油画 演变规律
土地和 自由而欢欣 ， 了 自信和幸福 的劳 成
一
正渠 、 中立 、 罗 宫立龙 等为首 的艺术家仍
然 坚守 乡土主题 的绘 画创作。２ 世 纪９ ０ Ｏ
、
乡 土 油 画 中 农 民 形 象 的 演
了解还是 对于艺术本质的诉求 ， 均有 不可低估
的 社会 价 值 和 意 义 。
助， 如王悦之 的《 民图》 唐 一禾 的《 弃 、 祖孙 俩》 等。新 中国的成立让贫苦农 民翻 身做
期 油 画 中 的 农 民 形 象 则 逐 渐 被 当 做 一 种
群体精神面貌 的真实体 现。 文革” “ 中艺术
随 着百余年 中国的社会 变革和历 史进程 ， 各个 时期的油画艺术作品均以颇具特 色的农 民形象
反 映 了这 个群 体 的 生 活 状 况 和 精 神 面貌 ， 并体 现 了 中 国人 民 百 余 年 艰 辛 的 奋 斗 历 程 。 因此 ， 对 我 国 乡土 油 画 中农 民形 象 的 塑造 进 行 个 案 分 析 和 研 究 ， 论 是 对 于对 我 国人 文 关怀 历 程 的 无
《 父亲》 中的人 文关怀精神 加 以继承 和发
扬 ， 步 由现 实关怀走 向终极关 怀 ， 逐 他们
主力军。他们就是农民 ， 油画作 品中的中
国农民形象也就经历 了“ 苦难 与反抗一希
农 民进城务工 ， 前所未有 的“ 民工潮” 迅速 形成 。农 民工 的生活状况 、 理感受 、 心 内 心 的焦 虑和 梦想 却 逐 渐 受 到全 社 会 关 注。这 一 时期 的画家大 多 以平 常的心态
纵观 我 国乡土油 画中农 民形 象 的转 变， 我们不难发现他们 是从具有 共性特征 的概 念模 糊的群体形 象逐 步 向具 有个性 特征 的、 明确而清晰的个体 形象逐 渐转变 的。在传 统的儒家 文化中， 个体往往都附
缩影 。如 ， 吴作人 的《 空袭下 的母 亲》 靳 、 之林 的《 公社女 书记》 沈行工 的《 、 月桥镇 的早市》 王宏剑 的《 、 阳关三叠》 李节平的 、 《 小夫 妻》 等油 画作 品中的人 物形象 均是
和平 等的视 点去关注并用 平实 而朴 素 的
作 品中的农 民形 象是那样 的真实 、 可爱 、 动人 ， 就像 我们 乡下老 家的张某 某、 王某
某， 甚至更像 我们 的乡下亲人。 由此 ， 油
望 与幸福一 坦 诚 与冷 静 ” 的表 情变 化过
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动者。 艺术家们在 有关文 艺政 策 的号 召
变 规律
１ 农民身份 的转变 ．
下纷纷 以仰视 的视 点去描绘和 表现这 些 新时期的 中国农民 ， 并用带有理想倾 向的
造型和色调去美化之、 讴歌之 ， 模 范饲 如《 养 员》 天安 门前 留个影》 《 等油 画作 品就是
极好 的例证。随着改革开放的深入， 大批
年代 以来 ， 大量农 民工的 出现和 农村 的变
化引起 一些画家 的关 注 ， 中忻 东旺 、 其 徐 唯辛、 王沂东、 宫立 龙、 王宏剑 、 为民、 孙 郑 艺等油画家的作 品可谓扛 鼎之作 ， 他们将
他 们是 旧社会的苦难者 ， 是新 中国的
创造者 ， 我国 改革 开放进程 的推 动者 ， 是 更是新农村建设和城 市化、 工业 化建设 的
不 同历史 阶段 中国农 民形象 的典型。 ２ 画家视点的转变 ． 艺术创作是直指人们心 灵、 反映其精 神 面貌 的重要表达 方式 ， 更是 意识形态 、
社 会 人 文 精 神 的积 极 反 映 。 油 画家 作 为
面 的意义 ， 他们 只能依附 画面而存在 ， 且 没有 自身 的个性 ，文革” “ 后至当下 的新 时
３ 农 民 形 象 由群 体 转 向个 体 ．
百度文库
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的农 民 形 象 更 多 地 承 载 了历 史 和 政 治 方
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要 ： 余 年 的 中 国 油 画 史 反 映 了 并伴 百
怜 悯到 崇敬 再到平静逐 渐渐 变化的 。在 新 中国成 立之前 ， 民是 苦难 的承 受者 ， 农
受到 艺术 家的普遍关怀 ， 艺术家给予 了 被
村生活 、 乡村 人物是 乡土油画不竭的创作 源泉 ， 民形 象是 中华 民族在各个 时期的 农
画作 品 中的农 民形 象基本 由群 体特 征转
变为 丰富饱 满、 活生 生的个体特征 ， 我们
油 画语言直面他们的生存和精神状 态， 表 现其 尊严 和 质朴 的人 性之美 ， 装修》 如《 《 阳关三叠》 等均是这 方面的扛鼎之作。
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深深 的悲悯与 同情 。艺术家 大 多以俯视 的视 点去关爱和表现农 民的贫 穷与苦难 ，
以期得到 社会各 阶层对农 民的关爱和 帮
象。但 ２ 世纪 ８ 年代初 罗中立 的《 ０ Ｏ 父亲》 则终结 了这虚假 的农 民形象。 由此 ， 中国 社会人 文精神开始 觉醒 ， 尤其是“ ５ ８ 美术
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正渠 、 中立 、 罗 宫立龙 等为首 的艺术家仍
然 坚守 乡土主题 的绘 画创作。２ 世 纪９ ０ Ｏ
、
乡 土 油 画 中 农 民 形 象 的 演