浅谈油画中国本土化的发展
浅析油画的民族化与本土化发展
浅析油画的民族化与本土化发展摘要：油画在传入中国之后经过中式的发展，已经具备了本土化的特征，显现出西方文化与中国文化的交融。
本文主要研究的内容是当代中国写意油画的民族化与本土化发展，并且站在传统的角度分析了当代中国写意油画的民族化价值。
在追求油画民族化精神发展的基础上，本文从东方神韵、形象塑造以及材料特点等内容来对中国当代油画的写意倾向进行了分析。
并且通过对中西方油画的分析，研究出两种不同文化下的融合发展路径，为油画的民族化与本土化发展创造了新的发展路径。
关键词：中国油画；写意性；中西融合油画艺术发展于西方，但这决不意味着油画的艺术表现语言应有固定的西方式的模式。
油画传入中国后中国人就开始了对油画这一西方画种进行中式的同化、本土化的进程。
中国人注重在油画中发挥笔触的表现力，试图将中国文人画中的写意传统运用到油画的创作中去，是中国油画家们心中挥之不去的情结，也是现当代国内油画界存在的一个显著的倾向，我们且称之为“写意倾向”。
随着信息交流的便捷，使画家们的眼界不断扩大，也就让人们越来越真正认识到，只有尊重本土的民族传统，重新认识本土文化的独特价值，再把西方当代艺术的某些元素加以揉和，才能在油画艺术方向真正走出属于自己的一条新路，使油画艺术更具多样性、丰富性和可变性。
一、当代中国写意油画的民族化价值所谓“民族化”就是艺术作品要有本民族的特色，要有本民族的审美情趣，要有独创性。
当代中国写意油画的民族化价值在于：一是民族文化的土壤养分为中国油画写意创作提供广阔的发展空间。
当今的中国油画家们有着强列的责任感和使命感来进行民族化油画创作，骨子里一直都摆脱不掉的中国艺术审美情结使他们开始深入地研究传统绘画美学、中国古典哲学[1]。
这种学习借鉴使他们思维愈加清晰，视野愈加开阔。
那些色墨融合、水墨意趣、干湿浓淡、气韵生动的艺术手法不断地运用到油画艺术写意的创作中。
在写意油画的创作题材上，也从传统文化中汲取了大量的灵感：如戏曲人物、士女、古代小说、青花瓷器、剪纸皮影、古代文物造型等等都大胆拿来创造出具有现代感的作品。
浅析中国当代油画色彩语言的本土化实践优秀论文
浅析中国当代油画色彩语言的本土化实践优秀论文浅析中国当代油画色彩语言的本土化实践优秀论文一、西方油画色彩语言的演进在西方艺术史中，我们看到从中世纪圣像画中色彩的幽暗与象征意义，到文艺复兴作品中色彩的真实与洗练，再到印象派在光学原理的引导下展开了一场艺术史上色彩语言的彻底革命。
与以往的艺术注重外部世界真实的再现相比，后印象派则更着重于用艺术表现自我，探索主观的色彩感受。
我们还看到现代艺术中野兽派色彩的纯化，表现主义的情感宣泄等等。
对油画创作来说，色彩语言的创新是艺术家对油画语言进行探索的永恒命题。
可以说，艺术史上每一次色彩语言的革新都见证着时代的演进。
二、中国当代油画色彩语言本土化的历史语境中国艺术家在对油画语言的探索中特别注重色彩语言的内在张力和表现力，很多艺术家致力于油画色彩语言的本土化呈现，在现代艺术教育体制和民族文化传承的语境下，我们更加深刻地感受到艺术的多元化和开放性，以及油画语言的独特魅力。
(一)油画语言本土化的文化背景自从油画传入中国，它就面临民族化的问题。
中国有着源远流长的历史和文化，如何让西方的艺术在中国发展，就形成了不同的主张。
林风眠在艺术本体和文化形态的逻辑中提出“中西合璧”的观念，认为中西方艺术各有所长各有所短，西方艺术长于形式构成，写实的画面强调客观的实在性，东方艺术长于主观的内在情绪表现，然而缺乏现实社会性，只有综合东西方艺术之长才能产生新艺术。
刘海粟从艺术的个性表达方面认为中西方艺术都能够充分展示其独特性格，并在中国现代美术教育中最早开设人体写生课，推动了西方艺术在中国的生存和传播。
(二)油画民族化的积极探索“徐悲鸿作为中国现代美术事业的奠基者，主张继承西方写实油画传统，他在熟练掌握西方传统写实绘画技巧与风格的基础上，创作出了一大批具有中国审美特征的油画作品。
这种借助西方写实手法表现出来的中国形象已经透露出西方绘画与中国现实社会的融合，即油画民族化的思考。
”徐悲鸿的绘画深受法国学院派教学和古典主义艺术的影响，遵循写实的创作原则，他以自己的艺术实践探索着中西融合的绘画之路。
浅议西方油画在中国的发展
浅议西方油画在中国的发展油画在中国的发展见证了中国的荣辱历史。
油画传入中国最初是为了摆脱西方列强强加在中国的屈辱而万里之外寻找而来的文化上的良药，为寻求文化的理性呼唤国人面对人生，面对现实的。
油画在中国的生根和广泛的传播是中国文化的骄傲。
西方的油画是运用对色彩和光影变化的理性分析来表达画家的情感。
中国画家在西方油画的基础上融入了中国传统文化元素，使油画在中国国土上得到了充分的养分。
油画民族化不仅仅是中国油画民族化，它代表的是世界文化的民族化。
一、油画传入中国的历程从油画进入中国，其实就已经走向了本土化的发展历程。
由于中西方绘画的思想教育和民族风俗不同，所以就有很多的中国油画家通过时代的变换来探索不同时期的民族风格化，但由于种种原因这些油画家都没能顺利地进行下去。
“五四”前后，由于当代中国社会意识比较落后，所以有一批艺术青年出国留学，想学习西方科学来拯救中国，这时中国开始真正认识油画了解油画。
艺术也是如此。
于是当时对于西方油画的态度是膜拜式的“全盘西化”。
中国出现了第一代油画家是从十九世纪末才开始的――李毅士、李叔同、李铁夫。
然后，徐悲鸿、林风眠、吴作人、刘海粟等，中国的第二代油画家在20世纪20年代开始去法国、日本等欧洲地区学习西方油画，另一批油画家在20世纪50年代去苏联学习油画，到80年代后出现了第四代青年画家。
由于中国油画家在出国前都有着很好的民族化风格，所以在西方学习油画时已经不知不觉的融入了中国的传统元素。
回国后在他们的创作中是可以看到的。
然而，正当这时的油画呈现出蓬勃发展势头的时候，由于外敌入侵中国，面临很大困境，大多文人投身于“救国救亡”的运动中去，所以西方油画的出现不适合当时的社会现实状况，从而形成了边缘化状态的趋势。
全国解放后，在“文艺为工农民服务”的旗帜下，为了使人们“喜闻乐见”，写实油画成为主流风格。
1957年的政治运动对绘画的发展造成很大的挫折，独立思考、创作自由、绘画特性、形式美感的追求都成了见不得人的东西。
中国油画当下发展现状的几点思考
艺术教育：中国油画教育正在逐步 完善，越来越多的年轻人开始接受 专业的油画教育，这将为中国油画 的发展提供源源不断的人才。
技术创新：随着科技的发展，中国油 画也在不断创新，如数字油画、3D油 画等，这将为中国油画的发展提供更 多的可能性。
对中国油画发展的建议与思考
加强创新：鼓励艺术家探索新的艺术形式和表现手法 提高教育水平：加强艺术教育，培养更多优秀的油画人才 加强文化交流：促进中外文化交流，吸收国外优秀艺术成果 市场推广：加强市场推广，提高油画作品的市场价值和影响力
中国油画当下 发展现状的几 点思考
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目录
01 中 国 油 画 的 历 史 与 现 状
02 中 国 油 画 的 艺 术 风 格 与 特 点
03 中 国 油 画 创 作 的 现 状 与 问 题
04
中国油画市场的发展现状与 趋势
05
中国油画在当代文化语境中 的价值与意义
06 中 国 油 画 的 未 来 展 望 与 建 议
问题：缺乏原创 性、商业化倾向 严重
展望：加强原创 性、提升艺术价 值、推动国际化 发展
中国油画面临的挑战
传统与现代：如何在保持传统艺术特色的同时，融入现代元素，形成独特的艺术风格 市场与艺术：如何平衡艺术创作和市场需求，保持艺术创作的独立性和创新性 国际与国内：如何提升中国油画在国际艺术舞台上的地位和影响力，同时保持国内市场的稳定和发展 传承与创新：如何传承和发扬中国油画的传统艺术精髓，同时不断创新，形成具有中国特色的现代艺术风格
中国油画创作的人才培养
教育体系：高等艺术院校和艺术培训机构 师资力量：专业教师和艺术家 课程设置：油画技法、艺术史、艺术理论等 实践机会：展览、比赛、交流活动等
油画毕业论文浅析中国油画艺术及发展趋势
油画毕业论文浅析中国油画艺术及发展趋势油画毕业论文：浅析中国油画艺术及发展趋势油画一直以来都是中国艺术领域的重要组成部分，其独特的表现方式和丰富的色彩表达给人们带来了视觉上的享受与思考。
本文旨在通过对中国油画艺术的浅析，探讨其发展趋势。
一、中国油画艺术的兴起油画艺术最早在中国的引进可以追溯到19世纪末20世纪初的近代化运动中。
当时，西方文化对中国的影响逐渐增加，其中就包括了油画技术和艺术理念的传播。
西方大师的作品在中国引起了巨大反响，许多中国艺术家开始学习和模仿油画技巧。
二、中国油画艺术的发展阶段1. 周易派油画：20世纪初至20世纪中叶，以齐白石、徐悲鸿等人为代表的艺术家提倡西方艺术与中国传统文化的结合。
他们在题材和表现手法上融入了中国传统元素，并展示了中国油画独特的艺术风格。
2. 农民油画运动：20世纪60年代至70年代，中国社会经历了文化大革命的动荡时期。
农民油画运动的兴起，使得农民艺术家们能够在山村田野中表达他们真实的生活状态。
作品以生动的农民形象和壮丽的乡村风景为主题，形成了一种新的艺术风格。
3. 思想解放时期的实验：改革开放以后，艺术家们开始从传统表现方式中解放出来，尝试各种新的艺术形式和创作技巧。
他们摒弃了陈旧的艺术观念，积极探索油画艺术的多样性和个性化，从而催生了中国当代油画的繁荣。
三、中国油画艺术的发展趋势1. 实验性探索：中国油画艺术家在创作过程中，注重实验性的探索与创新。
他们运用各种材料、技巧和艺术手法，使得作品不再局限于传统的油画表现方式，而更加多元化和现代化。
2. 文化认同：越来越多的中国油画艺术家开始关注自身的文化根源与个人经历，通过作品表达对中国传统文化的思考和认同。
他们尝试将传统的艺术元素与现代意识相结合，打造出独具个性和时代特色的作品。
3. 社会关注：中国油画艺术在当代社会中不仅仅是为了艺术本身而存在，越来越多的作品开始表达社会问题和关怀。
艺术家们通过油画艺术传递自己对现实社会中不平等、不公正和环境问题的思考和反思，引起公众的关注和思考。
中国油画发展中本土文化的融合与发展
Arts circle艺术论坛2012/03＋＋TEXT/佈和中国油画发展中本土文化的融合与发展一、中国油画的发展概况中国油画来源于国外艺术，经历了很长一段时间的学习、吸收以及成长过程才成为中国绘画的组成部分。
欧洲油画最早进入中国，是由意大利天主教士利玛窦等人来中国传教所带入的，在他所献礼品中就有天柱像、圣母像等油画礼品，当时的中国画家给予这些油画作品很高的评价。
从那时起，中国的绘画艺术便多了一种形式，那就是油画。
西方油画的舶入，给中国的绘画发展很大的冲击，特别是近几年来，西方经济的强势入侵，使得中国对文化的价值观产生了很大的变化，中国的油画也出现了过度现代化的发展。
尽管中国的油画增加了中国艺术的多元化，从派别与观念上给予中国油画家更大的想象与发展的空间，同时也推动了中国油画的加速发展，但是，在对中国油画语言的判断以及审美价值的判断这两方面上却带来了负面影响。
那么面对当代中国油画的这种发展状况，中国油画画家对于中国油画的未来之路应该做出准确的选择与创作。
中国油画的突破口就是很好的引入本土文化，这样才能够使得中国油画更具备中国的特色，在全球化艺术发展的背景下，中国的油画才能站稳脚跟。
二、中国油画融入本土文化时下中国的发展是集经济、文明、科学、技术、艺术等于一体的发展，中国的艺术有多种形式，多种形式发展的艺术使得中国国内的艺术呈现出繁荣却又复杂的状况。
任何时代的艺术都有它独特的艺术特点，现代社会的多元化发展，冲击着中国艺术的快速发展，同样也冲击着中国油画的发展。
1、引入本土文化的精神内涵中国的艺术发展到现在，是具备整体性的精神个性的，在它发展的每一个时代、每一个领域里面又有着各自独特的精神追求。
因此，中国的艺术发展是不能够脱离中国的时代与地域的影响的，自欧洲油画传入中国之后，中国的油画就悄悄地经受着本土文化的影响。
在中国油画处于东西方艺术文化影响的矛盾中，若想使得中国油画更具有本国特色，首先就要将中国本土文化的精神内涵引入到中国油画的创作中。
20世纪90年代中国乡土油画的本土化实践
20世纪90年代中国乡土油画的本土化实践□周康康摘 要：0世纪90年代，中国乡土题材的油画继续发展，在中国油画本土化的实践历程中展现出独特的价值。
这一阶段的乡土油画本土化创作在一定意义上已经不属于单纯的题材范畴，而上升到文化范畴，反映出画家自觉的本土化追求。
该文从代表画家、作品形式特点方面分析20世纪90年代中国乡土油画所呈现的本土化实践內涵及其意义。
关键词：20世纪90年代 中国乡土油画 本土化 实践一、乡土油画的兴起西方乡土题材油画创作的历史最早可以追溯到文艺复兴时期。
文艺复兴对人的关怀和尊重使画家在创作中更加自由，乡 土题材的作品开始少量出现。
代表画家如尼德兰的彼得•勃鲁盖尔，代表作品有《农民的婚礼》《盲人的寓言》《农民的舞蹈》等。
画家对农村和农民生活的深刻表现，影响了以后的许多现 实主义画家。
直至19世纪中期，西方乡土题材的油画创作开始大放光彩。
如库尔贝的《石工》、米勒的《拾穗者》《牧羊女与羊 群》《晚钟》、乔瓦尼•塞冈蒂尼的《牧歌》等，这些传世作品成为后世画家学习的典范。
西方乡土题材的创作无一例外地和现实主 义发生联系，画家以朴实的现实主义表现手法，表达了对农民阶层的关注。
中国对乡土题材油画的创作形成风潮是在20世纪8年代。
这一时期相对宽松的社会氛围为画家提供了良好的创作环 境，乡土油画的本土化实践更多地具有了地域性、民族性色彩。
罗中立的《父亲》、尚扬的《黄河船夫》等表现某个地域的普通人物的作品，成为乡土油画创作的主流；朱毅勇的《山村小店》、周 韶华的《大河寻源》等，从不同地域的生活视角表达了画家对乡 土油画本土化的探索。
20世纪8年代，出现了 一批进藏画家，他们以具有较强民族性的地域特色为创作资源，渴望更加“纯 粹”的艺术实践，“无主题”“去文学性”的油画创作被画家推上美术舞台。
陈丹青的《西藏组画》、周春芽的《藏族新一代》、张晓刚的《暴雨将至》《天上的云》等，是这一时期表现西藏题材的代表 作。
中国油画的本土化
2018第11期下(总第284期)油画作为一门由西方传入中国的绘画艺术，在中国已经拥有100多年的发展历史，在不断的努力探索中，中国油画获得了明显成就。
将中国元素在西方油画中进行融合，创作出颇具中国特色的油画作品。
在思想动力的促进下，对原有的价值观进行突破，以对文化突围进行确切落实，从而对中国油画的艺术价值进行突显。
一、审美特点在中国油画100多年的发展历程中，随着不同阶段、不同风格、不同流派的发展，中国油画所具备的本土化特征越来越明显。
正是因为这样的发展变化，才能够让中国油画在国际上立于不败之地。
通过对中华民族传统文化的有效挖掘，同时将传统文化以及本土元素融入到油画创作中，而正是因为富含本土文化特征的油画作品，才能够让全世界看到中国油画的迅速发展。
而中国油画本土化的审美特点在于吸取欧美流行油画精华的基础上，通过对中国本土文化精髓以及内涵的有效提取与融合，以对中国绘画艺术的意境美进行充分展现，并提升作品的审美价值。
例如：段正渠先生的《山歌》、《日出东方》等作品中蕴含着大量的陕北文化，向全世界展现着中国油画本土化的魅力。
众多优秀的中国油画作品都注重对本土化审美的大力宣扬，同时对相应的绘画技巧进行有效应用，可以更好的对美进行有效创作。
二、中国油画的本土化(一)题材方面中国油画的本土化，其题材需要对我国大众的生活方式进行展现，选择人们耳熟能详的题材进行创作。
西方油画创作通常是以希腊神话、圣经故事等为题材。
西方的本土人民对这些题材内容中的故事非常了解，所以对油画作品进行欣赏时，通常会不由自主的与希腊神话、圣经故事等内容进行联系。
而儒道文化作为中国传统文化的重要内容，主要以天人合一为核心。
因此，在中国油画创作过程中，需要对此种观念进行有效展现，从而让人们对油画作品进行欣赏时，自然而然的对我国的传统文化进行联系。
所以在中国油画的本土化进程中，创作者需要对题材进行明确选择。
例如：董希文的《开国大典》、罗立文的《父亲》等作品中都对创作者自身深厚的民族情结进行了充分体现。
浅析中国油画具象表现绘画语言的本土化历程
具象表现绘画语言本土化的成果与影响
成果
中国油画具象表现绘画语言本土化探索取得了丰硕的成果，产生了一批具有代表性的艺术家和作品。这些作品既 展示了中国油画的独特魅力，也丰富了世界艺术宝库。
影响
中国油画具象表现绘画语言本土化的探索对世界艺术产生了深远的影响。它不仅推动了中国油画的创新和发展， 也为其他国家和地区的艺术发展提供了借鉴和启示。
04
中国油画具象表现绘画语言本土 化的影响因素分析
社会文化环境对具象表现绘画语言本土化的影响
社会文化背景
中国油画具象表现绘画语言的本土化受到社会文化背景的影响。随着中国社会的变革和发 展，社会文化环境不断变化，对油画的审美标准和价值观念产生影响，从而促使具象表现 绘画语言不断本土化。
文化传承
中国传统文化和美学思想对于中国油画具象表现绘画语言的本土化具有重要影响。中国传 统文化中丰富的美学思想和艺术表现形式，为油画的具象表现提供了本土化的语言和风格 。
浅析中国油画具象表现绘画语言的 本土化历程
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目录
• 引言 • 中国油画具象表现绘画语言的发展历程 • 中国油画具象表现绘画语言的本土化探
索
contents
目录
• 中国油画具象表现绘画语言本土化的影 响因素分析
• 中国油画具象表现绘画语言本土化的未 来发展趋势与展望
• 结论
要点三
创新中国油画风格
在吸收国际先进经验的基础上，我们 还要努力创新中国油画的风格和表现 形式。通过不断尝试新的绘画语言和 创作手法，我们可以为中国油画开创 出一条具有独特魅力和风格的道路。
加强国际交流与合作，促进油画艺术的全球化发展
参与国际艺术交流
意象论下油画的本土化发展-油画艺术论文-艺术论文
意象论下油画的本土化发展-油画艺术论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——中国传统绘画以“逸品”为上，讲究拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘，笔简形具，得之自然，莫可楷模，出于意表，虽经历了千年的演化和积累，但始终走不出传统绘画的自足体系，已然形成了难以逾越的高峰。
随着时间的推移，中国传统绘画自身系统已是作茧自缚，加之受到西方文化的冲击，中国传统绘画所表现的情怀已经不能适应变革后的社会，传统的绘画表现方式成为了一种阻力，阻碍着文化艺术的发展。
20世纪，中国艺术经历了世纪初的留学西欧与日本、世纪中的学习苏联、世纪末的西方现代艺术热，老一辈中国艺术家将西方油画体系引入中国。
一个世纪以来，西方油画如何“本土化”一直是油画创作的焦点。
20世纪初，陈独秀提出“革王画的命”，徐悲鸿认为“西方画之可采入者，融之”，林风眠则主张“调和东西艺术”。
徐悲鸿、林风眠、刘海粟等艺术前辈是具体转化为美术教育目标和通过自己的创作而化为鲜明的艺术风格，从而开创了西方油画在中国的“本土化”之路。
但无论从油画所表达的中国精神说，还是从它在中国社会和文化生活中所产生的影响来看，新中国的建立才真正使得这一“本土化”历程进入了一个新境界。
纵观中西方艺术，各自都以自身的特点形成了和谐的审美理想，中国艺术重以形写神的“表现美”，讲究境外之象的“心象”表达，注重艺术家个体的内在情感，西方艺术则忠实于客观世界的“再现美”，讲究写实科学的“镜像”再现，中西艺术的本质差别通过中西方完全不同的美学观得以展现。
然而，20世纪的中国，“科学”与“ ”成为了文化新的主流，经陈独秀的“美术”、徐悲鸿的“西方画之可采入者，融之”，西方关于模仿自然的美学追求渐渐进入到中国传统的美学体系和众多艺术家的视野中。
正是在这种时代背景冲击下，中西方艺术在激烈地碰撞与交融。
然而我们不能忽视的是，西方油画自进入中国之初，便已经具有“本土化”趋势的征兆，这在林风眠的画作中体现得尤为深刻。
浅析写实风格油画在国内的发展
浅析写实风格油画在国内的发展写实主义风格油画是一种以真实生活为写照的绘画艺术形式。
它最早出现在15世纪的文艺复兴时期，受到了当时艺术家对于现实主义和光影效果的追求。
其后，写实主义风格在西方国家得到了迅速的发展和普及，而在中国，写实主义风格的油画艺术则是在20世纪初引入中国，逐渐在中国得到了广泛的发展和传播。
一、写实主义风格油画在中国的引入及发展中国的写实主义风格油画最早可以追溯到近代的中国美术史，当时在中国传教士和外国画家的传教下，一些中国画家开始学习西方绘画技巧，逐渐产生了一些写实主义作品。
此后，一些留学归来的中国画家也受到了西方写实主义风格的影响，开始在中国推广写实主义风格的油画艺术。
20世纪30年代，中国的写实主义风格油画开始逐渐进入艺术家的视野，一些艺术家开始尝试以写实主义风格来表现中国的社会生活和人物形象。
在这一时期，一些中国美术院校开始引进写实主义风格的绘画课程，为中国写实主义风格的油画艺术奠定了基础。
随着中国艺术教育的发展和国内美术院校的不断完善，中国的写实主义风格油画得到了广泛的发展和传播。
现在的中国写实主义风格油画作品涵盖了从静物、风景到人物等各个方面，艺术家们通过真实的绘画技法和精湛的技艺，生动地表现了中国社会生活和人物形象。
中国的写实主义风格油画在国际上也获得了一定的认可和关注，一些中国的写实主义艺术家通过国际艺术展览和交流活动，将中国的写实主义艺术作品展现给世界各地的观众，取得了一定的国际影响力。
在中国，写实主义风格油画的发展依然面临一些挑战和问题。
写实主义风格油画需要不断地进行创新和探索，以适应当代中国社会的多样化和复杂化。
写实主义风格的油画需要更多的关注和支持，包括政府、学校以及社会各界对写实主义艺术家的支持和鼓励，以及对写实主义艺术作品的推广和宣传。
写实主义风格油画在中国具有广阔的发展前景，中国的写实主义艺术家可以通过不懈的努力和创造，不断地丰富和发展写实主义风格的油画艺术，为中国的艺术事业作出更大的贡献。
浅谈中国油画的本土化进程
浅谈中国油画的本土化进程作者：金鑫鑫来源：《世界家苑·学术》2017年第04期摘要：欧洲油画传播到中国，在新的土壤上生长发芽、开花结果。
至今欧洲人油画高峰期的典范作品，从观念到表现技法，仍然值得我们学习、研究和借鉴。
但是，油画传入中国后，根据国情和传统文化的不同，也相应发生了變化，逐渐融入本土文化，从而发展为中国油画。
关键词：本土化；中国油画；传统文化；传统绘画油画这一画种最早产生在欧洲，是欧洲所特有的地理条件和人文环境培育出的一门艺术画种。
由于欧洲特定的自然环境和气候条件决定了他们绘画的兴奋点在于绚丽的油彩，就像中国特有的自然环境和人文气息适合用水墨表达一样。
欧洲油画艺术在世界是独树一帜的。
与其他艺术种类一样，油画同样包含技术和精神内容两个层面。
油画技术一般认为包括对画家自身色彩感受力的训练和掌握运用色彩的方法上；而其作品所要表达的精神层面的内容则要取决于画家审美能力的高低。
实践证明，我国油画家完全可以纯熟地掌握和运用油画的材料来表达自身的情感，油画不只属于欧洲也可以属于中国的艺术家。
油画作为一门艺术，它传载的思想和感情，必然带有时代和民族的色彩，而技巧和形式语言也会由此产生相应的变化。
西方油画被引进到中国之后，中国画家从本土的社会现实和文化传统出发，根据中国人的审美观念进行适当的改造，创造了中国人的油画，这不仅是中国画家完成了引进外来文化艺术的使命和职责，也是他们用自己的才能和智慧对世界艺术所作的卓越贡献。
油画在中国的发展过程，是一个吸收学习和本土化的过程，在这个过程中中国油画家先是全盘的学习照搬，但随着时代和中国社会经济政治的发展，中国油画家也开始关注自身的传统文化，从中国传统文化中吸取审美内涵，同时借鉴中国传统绘画的一些表现形式和手法，而这些根植于中国传统文化的油画作品更具有民族特色，这也更好的促进了油画的本土化与民族化，成为新时期中国油画创作的一个新的起点。
一、油画进入中国的发展历程从油画进入中国，其实就已经走向了本土化的发展历程。
浅谈当代中国油画艺术的发展与民族化之路
浅谈当代中国油画艺术的发展与民族化之路中国油画的发展在当代越来越受到人们的重视和喜爱,然而我们发现油画被人们喜爱的原因并不是其特有的写实主义特点,而是越来越浓郁的建构在本土文化基础上的意象美学精神。
油画中的这种意象精神,在图式上正是对中国古典美学中的审美意象的追寻。
中国油画的发展在当代已不断的融入世界油画艺术的历史潮流中，我们必须重视这一契机。
各个国家的人，各种民族以各种角度来审视油画艺术，远比一个国度的人在隔绝的环境里猜测和摸索更好。
相互交流，包容，冲击中才能有更好的发展。
一、当代中国油画艺术发展的历史情境以“20世纪中国油画展”为标志，中国油画历经曲折，走完了它的百年历程。
跟随着时代的步伐，中国油画带着它的成就和问题，也带着它对未来的理想与希望，跨入了新世纪的大门。
当今世界，经济全球化发展的浪潮影响着全世界许多方面的格局。
超地区、超国家的全球化进程，使得整个世界的各个领域、各个层面都产生了相应的变化。
在这一形势下，可以说，在新世纪的大门首先迎接和面对我们的是全球化的挑战和变动中的文化格局。
势力强大的国家，特别是美国在物质与精神文化产品上的广泛扩张，造成西方文化覆盖全球，构成了世界各地文化日益与欧美趋同的主要走向。
同时，当前各国的有识之士均感到了，由文化趋同而构成的文化单一化状态已经是一个世界性的文化危机。
因为在经济全球化的进程中需要以多样性的区域性文化来平衡人类的多元的精神需求。
区域文化在全球化时代具有重要的意义。
当今的油画在世界范围内仍然富有活力，仍然受到广大人民的喜爱和欢迎。
在我国，油画艺术仍保持着良好的状态。
在跨入新时期的重要时刻，我们应当怎样去努力，我们今后的道路究竟应当怎样走，对此我们必须认真地加以研究。
中国的油画艺术从无到有到今日的繁荣，不可否认这主要是向西方学习的成果。
20 世纪的初始和21 世纪的今天，是两个决然不同的时代，一百年前从国家强盛和文化振兴的角度出发，我们感谢先辈们的见识与作为，是他们见于封闭的中国不仅国势衰微而且文化僵滞，从而大胆地走出国门向西方学习引进西方文明，随之中国才有了自己油画的兴起。
浅析写实风格油画在国内的发展
浅析写实风格油画在国内的发展1. 引言1.1 写实风格油画的起源写实风格油画的起源可以追溯到欧洲文艺复兴时期，当时艺术家们开始追求准确的写实表现，强调对光影、形态和细节的准确捕捉。
著名的文艺复兴画家达·芬奇和米开朗基罗就是写实风格的代表人物，他们通过对人物、动物和风景的精准描绘，开创了写实风格油画的先河。
写实风格的油画在欧洲逐渐发展壮大，成为当时艺术界的主流。
中国的写实风格油画受到欧洲写实主义的影响，在19世纪末20世纪初开始兴起。
随着西方现代主义艺术的介入，中国的写实风格油画也逐渐走向多样化和国际化，形成了独特的写实风格。
写实风格油画的起源不仅是艺术历史的必然发展，也是各种文化交流和融合的产物。
写实风格油画通过对客观事物的真实再现，展现了艺术家对世界的认知和创造力，成为当代艺术的重要流派之一。
1.2 中国传统写实油画的影响中国传统写实油画对现代写实风格油画的影响是深远的。
中国传统写实油画强调“写实”、“传神”，追求表现对象的真实性和生动性，注重形态结构和细节的描绘，通过对光影、色彩、质感等要素的处理来表现作品的立体感和现实感。
这种传统写实油画的技法和表现手法对现代写实风格油画产生了重要的影响。
中国传统写实油画的影响体现在现代写实风格油画中的表现手法和题材选择上。
许多现代写实风格油画家继承和发扬了中国传统写实油画的写实精神，通过写生、素描等传统技法塑造出具有中国特色的写实作品。
中国传统文化中丰富的题材和意境也为现代写实风格油画提供了源源不断的灵感和创作素材，使得中国画家能够在创作中融入独特的文化内涵和民族情怀。
从而，中国传统写实油画为现代写实风格油画的发展提供了宝贵的启示和支撑。
2. 正文2.1 现代写实风格油画的崛起现代写实风格油画的崛起可以追溯到20世纪初，随着中国艺术界对西方现实主义绘画的接触和学习，写实风格逐渐在国内兴起。
写实风格的油画作品以其精准的绘画技巧和鲜明的写实风格，受到了广泛的关注和认可。
刍议中国油画的本土化发展
望 能 创 造 出不拘 泥 于西 方 的 中国版 本 的油 画 。
【 关键词 】 中国油画 发展 史 检讨
中国以油绘 画的历史 ， 大概 可追 溯到 １ ０ ５ ０年前 ， 那时漆
器 刚 刚产 生 ， 古 史 记 载 ， 民们 多 以这 种 形 式 绘 画 于 棺 木 及 据 先 陪 葬器 皿 中 ， 以达 到 防 水 、 美观 的 作 用 。直 到 明 代 ， 大利 传 教 意 士 利 马 窦来 华传 授 基 督 教 义 ， 同 而 来 的还 有两 幅 天 主 、 母 随 圣 油 画像 。至 此 ， 国油 画 才开 始 出现 发展 的端 倪 ， 此 时 ， 国 中 但 中 本 土 画 家在 惊 异 之余 并 未 对 此 产 生 过 高 的 艺 术 评 价 ，明 代 的 油 画作 品 ，传 流 下 来 的仅 有 一 幅 色 调 平 淡 、 绘 于 木 板 之 上 的
《 木美人》 图。清康熙年间 ， 随着郎世宁、 王致诚等的来华 ， 并成 为清廷 内的第一批外籍画 师， 再到雍乾 两朝 ， 宫廷 中的汉人奴
仆 （ 包 衣 ） 命 向西 洋 人 泰 西 学 习这 一 技 法 ， 一 时 期 的 代 即 受 这
表 作 为 五 德 的 纸 本油 彩 山水 画 。 中 国 油 画 的 真 正 发 展 是 在 鸦 片 战 争 以后 ，至 今 不 过 ２ ０ ０
手 法 ，带 有理 想 主 义 的 新生 活 题 材 成 为建 国初 年 的 共 同 追 求 目标 ， 希 文 的《 国 大 典 》 董 开 为此 时 的代 表 作 ， 值 得 注 意 的一 但 点 是 ， 直 占据 油 画 主 体 的风 景 、 物 画 越 来 越 少 ， 是 当时 一 静 这
油 画 界 的缺 憾 。
中国油画50年的本土化历程
本土化的历程——中国油画50周年回顾（彭彤）如果从明代万历年间西方传教士罗明坚、利玛窦等人携天主、圣母像来华算起，西方油画传入中国已经有四百年历史了。
这四百年也就是作为西方艺术一个重要门类的优化逐渐本土化、并最终融入中国文化的过程。
从康、乾年间郎世宁、王致诚等欧洲人在宫内传授油画技法，到清末关作霖、关乔昌等人在广州开设画店，从鸦片战争后维新变法运动中知识分子出洋学画，到辛亥革命后上海艺专、国立北京美术学校（后改为北京艺专）等许多正规美术院校的相继成立，从二三十年代中国油画的初步发展，到抗日战争时期油画家们的抗日救亡，中国油画从无到有、从小到大，本土化的步履缓慢而坚定。
到新中国成立后，中国油画才进入新的历史时期，本土化过程才真正开始加速。
50年过后的今天，虽然中国油画还存在某些不足，但毫无疑问的是，油画这种纯粹西方的艺术形式已经完全融入了中国文化，完成了其本土化的历程。
这一过程究竟是如何得以实现的呢？下面我们将在回顾中国50年油画历程中来寻找答案。
作为西方一种重要艺术门类，油画在他各种构成因素上都渗透了西方文化的精神。
但是在油画进入中国后，本土化趋势却发生在它所有的构成因素上。
随着中国画家对西方式油画的逐渐熟悉，他们开始在美学诸内容和艺术技法等各个层面进行本土化尝试，用这种西方的艺术形式描绘中国的风土人情，表达中国人的审美观念。
在题材上，中国油画取材于中国文化、中国社会和中国人民的历史遭遇和现实状况。
在审美情感上，它表达着属于中国人的生命观念和美学理想。
在画面构成的视觉形象方面，汉字形象、龙凤图案和国画意象等中国文化的符号也在源源不断的进入油画。
甚至在最具稳定性的艺术技法方面，从明暗造型到勾线平涂，从立体透视到“散点透视”，本土化的尝试不断地深入发展。
在中国油画发展的各个阶段，上述油画构成因素的本土化尝试都在进行着。
只不过50年间，各个时期的侧重有所不同，并在社会变革、政治历史的因素的影响下形成了不同的本土化阶段。
中国油画的本土化与意象油画
中国油画的本土化与意象油画摘要：自改革开放以来，西方艺术文化便对我国艺术文化产生强烈冲击，世界文化多元化的背景下，中国油画若想要进步与发展，必须坚持与本民族文化特色相结合，才能够在世界艺术环境中占据一席之地。
中国油画艺术家需要以中国传统文化的审美为基础，融合西方油画的创作特点进行创新，有利于探索中国本土化油画发展与意象表现形式的新途径。
关键词：中国油画；本土化；意象油画；1.中国油画的本土化1.1本土化与现代化关系的认知就目前的油画艺术领域而言，油画的多元化和差异化的趋势逐步凸显，这也让我国的优化发展面临巨大的挑战。
我国现代化的进程之路非常曲折，那么中国油画的发展速度也逐步减慢，这使得我国的油画艺术与世界之间的差距逐步增大。
在中国油画本土化的创作当中，西方的审美理念和模式仍然严重影响中国油画创作，虽然不能否认西方油画艺术对于中国油画艺术发展的推动作用，但是西方的审美模式和观念会影响到中国油画本土化的进程。
在这样的环境下，重视和加强中国油画的本土化创作迫在眉睫，这也是逐步缩小中国油画艺术与世界油画艺术之间差距的重要契机，必须要正确认知本土化和现代化之间的关系，明确中国油画的发展方向，推动中国油画的本土化进程。
1.2本土化与乡土化关系的认知中国油画的本土化创作必须要明确本土化与乡土化之间的关系，本土化包含乡土化，但是二者并不相等，对于二者关系的混淆会造成对于油画本土化发展的错误认知[1]。
中国油画的本土化创作不单单是表现乡土化，而是逐步构建起一个本土化的油画艺术标准，使得这一标准能够与油画艺术标准相协调，体现出我国传统油画艺术与外来艺术相结合的特点，这样才能够更加鲜明地突出中国油画的本土化特征。
1.3中国油画本土化与意象油画的关系中国意象油画带有浓厚的中国特色，将不同的艺术手法整合起来，使得油画画面的意趣和境界得以提升，这也逐步成为中国油画本土化的一个代表风格。
而且意象油画的创作对于油画画家的素质要求极高，要想真正体现出油画的意象境界就必须通过油画画家高超的文化精神把握能力以及对中国油画本土化特色的合理利用。
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本身 的发 展 ， 不 能因受金钱 的诱 惑而 丧失艺术 发展的原则 和规 律， 否则会给 中国油 画发展 带来毁灭性的灾难。但是笔者相信 ，
发展 到 比较成 熟的阶段 ， 形 成 了 自身一定 的风格 和发展体 系， 兼
具 西方油 画的神韵和 中国文化艺术的特色。
随着 中国经济 的迅速发展 以及各 项制度 的完善 ， 中国油画市场
标 志油画开始 中国本土 化发展的代表性作 品。即便在 当时学习 苏联 政治 、 文化的大背景下 ， 很 多画家都在 思考如何在 油画中加 入 中国民族特色 ， 如 中国传统 的水 墨画风格 ， 并进行 了大胆 的尝
试。
即使 他认为 自己并 没有 故意迎合“ 油画民族 化” 和“ 中西结合” 的 口号 ， 但我们 仍然 可 以发现他 以及现在 的其他 画家在研 究传 统 文化 ， 研 究东西方绘 画融合方 面， 不仅 已经超越 了康 有为时期的
美术时空
ＡＲＴ Ｅ ＤＵ ＣＡＴＩ Ｏ Ｎ Ｒ ＥＳ Ｅ ＡＲＣＨ
浅谈 油画 中国本土化 的发展
口孙 博
摘 要： 油画是源 于欧洲的一 门绘 画艺术 ， 自近代开始传入 中国。油画艺术在 中国百年的发展历 史中， 逐 渐呈现 出中国化和本 土
化的特点 。中国油画艺术的发展 融合 传统与现代、 东方与西方的特 点和优 势 ， 呈现 出特有 的风格 。老一 辈的 画家如李毅士、 徐 悲鸿从
大发 展 的时期 ， 也是 中国油画发展 的春天 ， 许 多文 艺工作者 都 以 巨大的热情投 身到艺术创作 当中。
２ Ｏ 世纪 ９ ０ 年代 以后 ， 中国油 画更加理性地 关注油 画艺术发
足 的进步 ， 但是 由于许 多艺术 家的视 野还没有打开 ， 导致 中国油 画还没有达到 一个很 高的水平。近年来 ， 油 画市场异 常火爆 ， 各 大拍 卖公 司 的油画作 品屡屡 创 出佳 绩 ， 此外广 大收藏家和 投资 者 的热捧 ， 也 给 中国油画 的发 展注入 了一针强心 剂。但是在 资
心理 ， 对外来 文化采取 忽视 、 蔑视 态度 ， 因而传 教士 的油画艺术
中国早期 的油 画作 品是没 有 自身独 特 的风格 形式 的， 甚 至 今 天 的许 多油 画作 家都没 有形成 自己的风格 ， 只是 无力地 随着 西方油 画的发展脚 步 ， “ 创作 ” 着 西方 油画的“ 复制 品” 。虽 然如
的未 来必将更加 美好 ， 油画 的中国本 土化发展 也将会取得 更大
的进 步。
参考文献： ［ １ ］ 罗进． 浅谈油画写生 中色彩与色调 的运用． 大众文艺， ２ ０ １ ２ （ １ ３ ） ．
法艺术包 含 的韵律 同西方绘 画 中抽 象的表现形 式结合在 一起 ；
曹吉 刚把 中国画对 笔意 的追求应用 于风景 画创 作 的各个 过程 ，
已经 创作 出 了一 大批 反映 中国实际的油 画作 品， 具有代表 性 的 有董 希文的《 开 国大典》 、 吴作人 的《 黄河 三门峡》 等， 这 些作 品是
本的鼓动下 ， 中国的油 画艺术 家要 坚持 艺术的原则 ， 专 注于油画
展 的本质 问题 ， 艺术家更 多地 关注 人的 生存发展现状 ， 更加 关注
艺术 与社 会 、 生活 、 自然 、 文化的关 系。他们 的艺术创 作题材 主 要是 当代 中国城 市和农村 人 的生存状 态， 事实上其 中包含 着许 多重要 的 中国历 史 、 社会现 实 问题 。这个 时期 的中国油 画 已经
色彩 、 风格、 题材等 多种 角度探 索油画在 中国的发展之路 。笔者从 油画的本 土化进程和本土化成果 角度探 索油画的 中国本 土化发展 。
关键词 ： 油画 中国本土化 发展进 程 发展 成果
一
、
油 画的 中国本 土 化发展 进程
过程 。
中国人开始 接触 油画是在 明朝 万历年 间， 当时西方传 教 士 携 带油 画进 入我 国， 但 当时的 中国人 普遍 具有 民族 中心主义 的
油画另 一次 巨大 的 中国本 土化发 展是在 改革 开放 时期 ， 当
时的油画创作 内容 由革命题 材开始 向 日常生活和 乡村 田野题材 转换 ， 内容 更具 时代 性 ， 题 材也 更加丰 富， 产 生 了许 多优 秀代表
西方绘 画的 学习和研 究， 积极 汲取 西方绘 画艺术的营养来 发展
与此 同时 ， 油画在 与 中国传 统绘 画风 格冲 突与融合 的过程 中， 促 进 了 中国传统绘 画与 油画 的共 同发 展进步 。祁海平把 书
油 画 的真 正 中国本 土 化发 展是 从 ２ Ｏ世纪 ５ Ｏ 年 代初 期开始 的， 虽然 当时没有 明确提 出“ 民族 化” “ 本土化 ” 的概念 ， 但 艺术界
此， 那 些为 油画 中国本土化发展 做 出贡 献 的先驱和 开拓者依 然
值 得 我们 尊敬 。
被迫 向中国传统 画艺术风格 靠拢 。即便这 样 ， 西方 的油画也没 有对 中国绘画艺术产 生大的影响 ， 中国画家也没 有参 与其 中， 但
起 码 这 是 西方 油 画进 入 中国 的开 端 。
眼界 范围 ， 而且 没有 了“ 大跃进” 时代 的盲 目狂 热。 当今 的许 多
画家 已经不满足 对传统绘 画韵 味的简单 重现 ， 而开始 尝试 汲取 民族 资源 ， 并且运用 西方 油画的方 法和风 格研 究 中国传 统。油
画是一个 外来 艺术 品种 ， 中国油 画家在 ２ １ 世纪 已经更加 重视对
中国的 民族油画艺术。 来自作 品， 如《 春风 已经苏醒》 《 故 乡组画》 等 。在精 神 内涵上 ， ２ Ｏ 世纪
８ Ｏ 年代 的画家更 关注个人 的发展和个 性的解放 ， 急于通过 油画
表达 自己对新 生命 、 新生活 的思考 认识。２ Ｏ 世 纪８ ０ 年代是 中国
结 语
改革开放 以来 ， 中国的油 画艺术本土 化发展 已经取得 了长