电视摄像期末复习

一、填空题（摄像机的操作与使用）
二、名词解释：
1.电子快门：是用电路控制快门线圈磁铁的原理来控制快门时间的，齿轮与连动零件大多为塑料材质。

电
子快门结构简单，成本也要低得多。

所以，袖珍卡片数码相机和其它中、低档数码相机基本上都是采
用电子快门。

2.白平衡：物体颜色会因投射光线颜色产生改变，在不同光线的场合下拍摄出的照片会有不同的色温。

通
过白平衡的修正，它会按目前画像中图像特质，立即调整整个图像红绿蓝三色的强度，以修正外部光线所
造成的误差。

3.光圈：光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。

表达
光圈大小我们是用f值。

对于已经制造好的镜头，我们不可能随意改变镜头的直径，但是我们可以通过在
镜头内部加入多边形或者圆型，并且面积可变的孔状光栅来达到控制镜头通光量，这个装置就叫做光圈。

4.运动镜头：是在运动摄像中，通过推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降摄像和综合运动摄像所形成的
推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。

5.固定画面：指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。

机位、光轴、焦距“三不变”是前提。

6.广角：视场角大于60°的镜头。

视角宽，包括的景物范围大。

景深大，透视效果好。

焦距很短的广角
镜头近距离拍摄时，线条产生倾斜、变形，有曲像畸变现象。

7.长焦：长焦就是镜头可以伸至比较远的距离，如10倍就是把35毫米的镜头伸至350毫米，便于捕
捉远处的景物。

8.标准镜头：焦距与像平面对角线接近或者相等的镜头称为标准镜头。

摄像管面积大小不同，摄像机标准
镜头的焦距也不一样。

9.影调：是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。

从画面明暗分布的倾向分：有亮调、暗调、
中间调。

从画面明暗对比的倾向上，有硬调、软调、中间调。

10.推摄：是指根据拍摄需要，摄像机逐渐接近被摄主体，或者利用镜头变焦。

使画面框架由远而近、不
间断地缩小与被摄主体之间的距离的一种拍摄方式。

用这种方式拍摄的画面称为推镜头。

11.拉摄：摄像机逐渐远离被摄主体，或者利用镜头从长焦到广角的变化使画面框架由近及远、不间断拉
开与被摄主体距离的一种拍摄方式。

用这种方式拍摄的镜头叫拉镜头。

12.增益：所有摄像机都有一个将来自CCD的信号放大到可以使用水准的视频放大器，其放大的量即增益，等效于有较高的灵敏度，可使其在微光下灵敏，然而在亮光照的环境中放大器将过载，使视频信号畸变。

13.拐点：是摄像机在拍摄时，为了避免高亮部分对画面的影响而设置的一个参数。

是设定所拍摄电视图
像的影调反差的项目,是常用菜单项目之一。

三、简答题：
1.轴线和合理越轴的方式：轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。

合理"越轴"的常用办法：利用被摄对象的运动变化改变原有轴线；利用摄像机的运动来越过
原先的轴线；利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃；利用插入镜头改
变方向，越过轴线；利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一。

2.图示大小三角、内外三角，并简要说明他们的作用：（图示在书本362页）
作用：镜头调度的三角形原理可以经济实用地拍摄出不同视点的画面，有利于后期编辑组接出整个场面的
视觉印象。

同时，可以展现两个或多个人的静态对话，而且还能表现他们在画面中的运动。

3.手动调整白平衡的要点：①选择合适的调白点。

②将白板放在调白点上，确定白点无反光。

③选择B档成A档，并将光圈打到自动。

④推上去将调白板充满整个屏幕。

⑤按住AWB不放，直到出现WBOK、WBOP，再过5秒放松AWB 按钮。

4.图示并简要说明线行与节奏的关系：82页
前景的作用：a、帮助主体表达主题、说明内容。

b、表现时间、季节、地方色彩等。

c、强化画面的纵深
感和空间感。

d、均衡构图和美化画面。

e、与主体形成某种有特定含义的对应关系。

f、在运动摄像中，
增强节奏感和韵律感。

5.电视画面的取材要求：①电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中。

每个画面的中心内容和形象主体必须醒目和突出，画面造型表现和结构安排应力求简洁、明确。

②电视画面的光色还原要力求真实、准确（特殊艺术性创作除外）。

③镜头运动时力求稳定、流畅、到位，避免镜头产生不必要的晃动。

④注意同
期声的采录。

同期声能够起到传递和增加画面信息量、烘托气氛、表现环境特点等重要作用，是电视摄像
中需要认真处理的工作环节。

6.变焦距推拉与移动推拉的区别：①视角方面，变焦距推镜头的视角变化了，移动推的视角没有变化。

②视距方面，变焦距镜头的视距没有变化，移动推镜头的视距变化。

③景深方面，变焦距推镜头由于焦距的
变化画面景深发生了变化，移动推镜头的焦距固定，景深没有明显的变化。

④变焦距推镜头是通过视角的
收缩达到画面景别的变化，其落幅画面仅仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内容；移
动机位推拉镜头则是通过机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位的向前，视觉空间会出现新的形象
和内容。

⑤变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉，而移动机位的推镜头，观众可以有一点身临其
境的感觉。

7.移拍的作用和画面表现：①展示环境、表现宏大场面。

可以突破画面框架两边的限制，开拓画面的空间。

②表现完整、复杂的景物关系。

可以避免画面内各物体的互相遮挡，也可以有意形成遮挡，以产生不同的
视觉效果和叙事效果。

③表现被摄主体的运动可以与被摄主体有同样的运动轨迹，表现被摄主体在运动状
态下的各种姿态和局部细节。

④引导观众的视线方向。

摄像师可以通过移动镜头在更大程度上有效的引导
观众按照什么顺序，从什么角度观察，观察画面内的哪些物体。

⑤产生视觉冲击力。

画面外部的景物随着
镜头的移动不断划出和进入画面框架，画面内部物体在视觉上始终处于运动状态，可以引起比较强烈的视
觉感受的变化，达到吸引观众观看注意力的效果。

⑥影响节奏。

移动镜头可以通过移动路线和移动速度快
慢的变化，对影片的节奏产生明显的影响。

四、论述题
1.景深与景深的作用，景别与景别的作用？
景别：是指被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

作用：可以产生不同的视觉距离；表现出不同的主次关系；对观众的视线产生不同的约束力；在叙事段落中通常决定镜头时间的长短；形成电视节目的整体风格，体现摄像师的个人风格；强化或者弱化被摄主体的活动；影响画面视觉节奏。

景深：焦点和焦点前后清晰的范围叫做景深。

清晰的范围越大，焦距越短，我们就说景深越大；清晰的范围越小，焦距越长，我们就说景深越小。

影响景深的因素主要有：焦距、光圈和物距。

作用：
2.推拉控制的使用要点？
推：应该有明确的表现意义；推镜头的重点在落幅，落幅画面应根据节目的内容对造型的要求停止在适当的景别；推镜头的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置；推进速度要与画面内的
情绪和节奏保持一致；在移动机位的推镜头中，画面焦点要跟随机位与被摄主体之间的距离变化而变化。

拉：在镜头拉开的过程中注意保持主体在画面结构的中心位置；对画面拉开后视域范围的控制；拉镜头速度的把握、节奏的控制。

3.固定与运动拍摄的确立？
以摄像机来界定拍摄画面的不同类型，分为固定画面和运动画面。

摄像机在拍摄过程中发生变化所拍的的
画面是运动画面，而机位、光轴、焦距“三不变”的情况下，不论被摄对象是运动还是静止的状态，统称
为固定画面。

诸如推、拉、摇、移等运动摄像的起幅画面和落幅画面实质上都是固定画面。

4.摄像机快门、光圈的特点和他的操作要领？
快门特点：①控制进光亮：快门速度越快，光线通过时间越短，画面越暗；快门速度越慢，光线通过时间越长，画面越亮。

②产生不同的拍摄效果：快门速度越快，越能抓拍瞬间，表现瞬间美；快门速度越慢，
越能捕捉过程，表现过程美。

光圈特点：①控制进光量：光圈 f 值越小，通光孔径越大，在同一单位时间内的进光量便越多。

②控制
景深：光圈越小（即F数值越大），景深就越大，反之则越小。

操作要领：①当拍摄有一定速度的动体时，应首先确定快门速度，然后再按曝光量调节适当大小的光圈。

②若要使远近景物都呈现清晰的影象，则先定光圈大小、后调快门速度。

5.亮度、暗度在画面中的表现？
亮度：画面的明暗比例是明多暗少，以明为主，给人以明快、纯洁的感觉。

亮调画面也需要有丰富的层次，并需要少量的深色调或暗景物，这小部分的深色调和暗景物往往能成为视觉中心，在对比的作用下更能加
强亮度的效果。

暗度：画面暗多明少，以暗为主，给人以凝重、肃穆之感。

暗调画面虽然大部为深暗色的影调，但也应该有少量的亮色调，以使得画面富有生气，并有反衬暗调的效果。