荷兰风格派

现代受影响的设计：
谢谢
设计作品：功能性的建筑
和家具。
设计元素：简洁的基本形
式、三原色
代表作：什罗特住宅
Schroeder House、红蓝 椅
它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形
成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而 不用榫接，以免破坏构件的完整性。 椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。 木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构 件中的一个片断而已。

《红、黄、蓝的构成》， 1930年，布上油画，45x45 厘米，苏黎世私人收藏。

《百老汇爵士乐》， 1942--43年，布上油画， 127x127厘米，纽约现代 艺术博物馆藏。
莱克 Bart Van Der Leck
设计作品：海报招
贴、平涂形体绘画
设计元素：几何图
形、无衬线字体
代表作：轮船公司
《风格》杂志广告页
《反构图五号》，画布，油彩， 100cm×100cm，1924年。
达达诗歌的一页
左：1916《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm， 右：1924年《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm
《构图ⅩⅠ》， 画布，油彩 56.9cm×101. 3cm，1918年
完全采用简单的纵横编排方式， 字体完全采用无装饰线体，
因为采用高度理性的方式，版面编排自然容易， 纵横编排，加上简单的色彩计划，杂志设计就 具有高度的视觉传达特点 直线方块组合文字成了基本全部的视觉内容
非常特别的反复运用几何结构和基 本原色和中性色彩。
对于非对称性的深入研究与应用。
采用黑白方块或者长方形进行装饰 基本没有其他装饰，
蒙德里安 Piet Mondrian
设计主张：线条和色
彩是绘画的本质，应 该允许独立存在。只 有用最简单的几何形 式和最纯粹的色彩组 成的构图才是有普遍 意义的永恒绘画。
设计元素：红、黄、
蓝几何化图形（横竖 结构）
《灰树》，1912 年，布上油画， 荷兰海牙市立美 术馆藏。 在这幅画中，蒙 德里安关注的焦 点是树枝与树枝、 树枝与树干以及 树与其他物象之 间的造型关系。
荷兰风格派运动
1917~1928
最强大脑
课堂内容：
1、荷兰风格派 2、产生的背景 3、荷兰风格派的鲜明特征 4、荷兰风格派代表人物及作品
荷兰风格派
风格派是活跃于1917年到1928年年间以荷兰为中心 的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了 完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计 产生了持久的影响。维系这个集体的中心为《风格》的 杂志，主要的促进者、组织者是杜斯柏格。
荷兰风格派的鲜明特征
1、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕
塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单 体，或者称为元素。
2、把这些几何结构单体进行结构组合，形成简
单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体 依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
3、对于非对称行的深入研究于运用。 4、非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原
招贴、展览海报

他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的 形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。

1919年他设计的 展览海报，把视 觉因素降低到了 最低水平，画面 上只有一些包括 长方形、正方形 、三角和不规则 四边形，理性化 的程度达到了颠 峰造极的地步
里特韦尔 Gerrit Rietveld
色和中性色。
课本p189 右上放
荷兰风格派特点
风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原
则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物 体的联系，而用基本几何形象的组合和构 图来体现整个宇宙的法则——和谐。这种对
于和谐的追求是风格派恒定的目标
风格派代表人物

杜斯伯格 Theo Van Doesburg 蒙德里安 Piet Mondrian 莱克 Bart Van Der Leck

风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对
个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共 通的纯精神性表达，即纯粹抽象。
课本P189页 正数第二段
《风格》
蒙德里安及其伙伴们的艺术理
念和艺术实践有一个重要的宣传 阵地——《风格》杂志。

这份有影响的评论杂志自1917 年6月16日创刊以来，为风格派 的思想传播和作品汇合作出了很 大贡献，风格派的名称亦源自于 它。 《风格》杂志对欧洲前卫艺术有 过重要的影响。
在版面编排上采用非对称方式，但是追求非对 称之中的视觉平衡。
补充：

1928年《风格》杂志停刊，这也在一定意义上说明“风 格派”结束．这一点是明显与其他艺术和设计不同的地 方．从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为 欧洲前卫艺术先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、 建筑、工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计 产生了深远影响。它于俄国的构成主义，德国包豪 斯设计学院为中心的设计流派，共同构成现代设计的 思想和形式基础，为以后的国际主义奠定风格。

里特韦尔 Gerrit Rietveld
课本p189-191
杜斯伯格 Theo Van Doesburg
设计主张:艺术要“抽象的
简化”，以数学式结构反 对印象主义和所有“巴洛 克”艺术形式.
设计元素：直线、矩形、
方块（斜线构图原理）. 对"元素"的运用是杜斯伯 格作品的典型特征。
《玩牌者》1917年，116.5×106厘 米，荷兰海牙市立博物馆

1923年，他为什罗特设计的住宅，被公认为是风格 派建筑的顶点和现代建筑的先期代表作之一。
风格派设计特点
画面上只有纵横的黑色直线，上面有整齐的原 色方格，理性化程度达到登封造极的地步
《风格》杂志特点的体现
在版面上是高度理性，ห้องสมุดไป่ตู้
把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、 雕塑所有的平面设计的特征完全剥除，变 成最基本的几何结构单体，或称为“元 素”。把这些几何结构单体，或者元素进 行结构组合，形成简单的结构组合。 在新的结构组合当中，单体依然保持相对 的 独立性和鲜明的可视性。

《风格》
内容：

1、坚持艺术、建筑、设计的社会作用； 2、认为普遍化和特殊化、集体与个人之间有一种平衡； 3、对于改变机械主义、新技术风格含有一种烂漫的、 理想主义的乌托邦精神；

4家、坚信艺术与设计具有改变的力量，能够改变个人 生活和生活方式。
p190
乌托邦

乌托邦（Utopia）本意为“没有的地方”或者“好地 方”。延伸为还有理想，不可能完成的好事情，其中文 翻译也可以理解为“乌”是没有，“托”是寄托，“邦” 是国家，“乌托邦”三个字合起来的意思即为“空想的 国家”。 乌托邦是人类思想意识中最美好的社会，如同西方早期 “空想社会主义”。西方一位学者提出的空想社会主义 社会：美好、人人平等、没有压迫、就像世外桃源，乌 托邦式的爱情也是美好至极的。乌托邦主义是社会理论 的一种，它试图藉由将若干可欲的价值和实践呈现于一 理想的国家或社会，而促成这些价值和实践。

产生的背景
1、第一次世界大战期间，荷兰作为中立
国一方面逃脱了战争的蹂躏，另一方面，它 成了各国艺术家、设计师的庇护所。战争给 艺术带来了新的题材和主题，这一时期 不同艺术流派相互融合。
2、境内没有出现像英国、法国、德国等工业
化发展进程中机械化生产与设计艺术之间 存在的激烈矛盾。
课本p189 正数第一段