王步高诗词创作课程第一讲

东南大学王步高教授《诗词格律与写作》视频公开课
第一讲：韵、韵脚、韵书、押韵
这一讲，讲韵，讲韵脚，讲韵书，讲押韵。

首先讲韵。

同学们从小学一年级学习汉语拼音开始，就知道有声母、韵母。

韵母常常由元音和辅音一起组成。

当然也有只有元音没有辅音的。

韵母必须包括有元音。

前面辅音和后面的元音字母一起组成这样一个完整的拼音。

我们举这里的“光”这个字的拼音来说。

【PPT】
Guang 光
它就包括这样几个部分：一是声母部分，声母就是g（哥）这个字母，这个字母在押韵这上面完全不考虑。

声母跟押韵没有关系。

那么就考虑韵母。

韵母有简单的，有复杂的。

我们这里选的是最复杂的。

这个韵母包括三个部分，有韵头，有韵腹和韵尾。

这里的g之后的第一个字母，就是蓝颜色表示的，就是韵头。

很多韵是没有韵头的，有的简单的韵就没有韵头。

第二个是韵腹。

这里就是红颜色表示的部分[邓旺林按：此音节中作为韵腹的应该是a而不是an]。

韵腹是韵的最基本的部分。

任何一个韵都必须有韵腹。

后面还有一个g这个字作为韵尾，就是绿颜色表示的作为韵尾[邓旺林按：此音节中作为韵尾的是“ng”，属后鼻音韵尾。

若韵尾为g，则“光”属入声字了。

此处可能是王教授的一时疏忽]。

并不是每个韵都有韵尾。

像“ma”[读“妈”]它的韵母就这一个a [读“啊”] ，就没有韵尾。

所以通过这个韵的解释，我们可以看出，韵有复合韵，也有简单的韵。

韵腹是基本成分。

有韵就一定有韵腹。

但是也有的还有韵头，还有韵尾。

并不是每一个韵都有韵头和韵尾的。

这就叫韵。

我们看看什么叫韵脚呢，就是押韵的这个字。

【PPT】韵脚
《登颧雀楼》
白日依山尽
黄河入海流（liu）
欲穷千里目
更上一层楼(lou)
比如《登颧雀楼》这首诗当中的“流”和后面的“楼”，就是两个韵脚字。

就是诗里的句子需要押韵的最末一个字叫韵脚。

我们所说的押韵就是韵脚押韵。

我们对照刚才的韵尾[按：“尾”应为“母”]这个知识，可以看出，“黄河入海流”当中的“流”这个字，和“更上一层楼”的“楼”字，他们的韵头并不相同，而韵腹部分是完全相同的。

这两个韵都没有韵尾。

【PPT】韵书
唐以前的人按口语押韵
唐以后的人按韵书押韵
王力先生有一句著名的话：唐以前的人是按口语押韵的，唐以后的人是按韵书来押韵的。

这一点很重要。

隋代之前没有韵书（流传下来），人们押韵就根据自己口语，怎么顺口就押韵。

唐以后的人因为科举考试要考写诗，写诗就得有一个标准，这个标准就是必须押韵。

那么，押韵，我说我押韵了，我说你没有押韵，那么以什么为标准？就得以韵书为标准。

所以唐代以及唐代之后的人就按照韵书押韵。

我国韵书的最早出现，从现在的史书记载，最早是隋代陆法言的《切韵》。

【PPT】隋陆法言《切韵》
《切韵》是韵书史上划时代的产物，是前代韵书的继承和总结。

是这一系列韵书的定型之作。

在汉语语音史上有很重要的地位。

收193韵：
平声54 上声51 去声56 入声32
收字：11500字
《切韵》是一本很重要的韵书。

是在中国韵书史上划时代的产物。

因为它是开天辟地的，是前代韵书的继承和总结。

现在我们《切韵》之前的韵书实际上已经看不到了。

《切韵》也看不到了。

但《切韵》的规模、纲目还大致了解。

它是这一系列韵书的定型之作，在汉语语音史上有很重要的地位。

《切韵》收193个韵。

其中平声54，上声51，去声56，入声32个韵部。

总共收11500字。

《切韵》相比较收字不是很多，我们的汉字远不止11000多个字。

在《切韵·序》里写了这么一段文字，讲它成于隋仁寿元年，公元601年。

《切韵·序》：成于隋仁寿元年（601）
《切韵》残篇，敦煌出土，编号：S2683
隋开皇（581—589）初年，刘臻、颜之推、卢思道、李若、萧该、辛德源、薛道衡、魏彦渊同到陆法言家。

酒后谈到古今语言的不同，当时方言的差别。

“捃（jun）选精切，除削疏缓”，供作家选韵，读书人审音辨韵用的书。

关于《切韵》这本书，《切韵》现在只留下残篇，是敦煌出土的，编号是S2683。

这本书的完书是没有的。

现在凡是引到《切韵》的，在书上大规模地讲《切韵》的，都是骗人的。

只有《切韵》的一些韵目、少数一点点篇章是存在的。

其他都是骗人的。

有一年我看到一个人一篇文章里一再讲《切韵》怎么，《切韵》怎么，后来我就感到很怀疑。

因为我印象当中《切韵》这本书，完整的书是不存在的。

我就给中国音韵学会会长南大的鲁国尧教授打电话。

我说：“鲁老师：《切韵》被发现了吗？”他说：“没有啊。

”我说：“怎么一个人的书当中全部引的是《切韵》啊？”他说：“完全是骗人的。

他引的《切韵》，实际上引的是《广韵》。

”后面《广韵》也要讲到。

隋朝开皇初年，隋朝的几个达官贵人刘臻、颜之推、卢思道、李若、萧该、辛德源、薛道衡、魏彦渊这几个人一起来到陆法言家里。

酒后谈到古今语言的不同，当时方言的差别。

“捃选精切，除削疏缓”，需要编一本这样的韵书，帮助读书人审音用韵。

然后就由陆法言执笔编了这本书。

这个《切韵》在中国音韵史上有着很重要的作用。

隋·陆法言《切韵》
以当时的读书音为基础，兼顾古音、方言编辑成书，所描写的不是某时某地的一个单纯音系，而是该时期语音的综合反映。

“时俗共重，以为典规。

然苦字少，复阙字义”（王仁昫）
《切韵》以当时的读书音为基础，……复阙字义。

后来王仁昫在评价《切韵》时，既指出它的历史价值，同时也指出它的不足。

不足一是收字太少，很多字没有收进去；第二个也没有字义的解释。

韵书是依韵编成的一种字典，跟后代的字典当中不但要注明它的读音，也要注出它的意思，甚至还举出它的语源
和用法这一点有所不同。

唐代人编了个《唐韵》。

出现在唐天宝和开元年间。

加了三千五百字，统计总一万五千文，也就是收的字，不是这个书是一万五千字，而是这个书收的单字是一万五千个。

其注训解不在此数。

其中平声，上平声26韵，下平声28韵；上声52韵，去声57韵，入声还是32韵。

它注意正字形，注训解也增加了不少。

《唐韵》这本书也没有流传到今天。

但是对《唐韵》我们了解的就更多一点。

【PPT】孙愐《唐韵》五卷
唐天宝年间、开元年间
“今加三千五百字，通旧总一万五千文，其注训解不在此数。

”
平声上26韵，平声下28韵；上声52韵，去声57韵，入声32韵
注意正字形；注解增加不少
我们了解得比较多的是《广韵》。

《广韵》是陈彭年、邱雍他们编的。

成书于宋大中祥符元年，也就是公元1008年。

当时叫《大宋重修广韵》。

【PPT】陈彭年、邱雍《广韵》（宋大中祥符元年（1008）《大宋重修广韵》）上平28韵，下平29韵，上声55韵，去声60韵，入声34韵，共206韵
收字26194，注解191692
收了许多奇怪冷僻的字
《广韵》流传极广，对后代的影响也无与伦比。

没有任何一本韵书能够超过它的影响，能超过《广韵》。

它有上平声28韵，下平声29韵；上声55韵，去声60韵，入声34韵。

合起来是206韵。

前面我们列举《切韵》、《唐韵》的时候，都说它们只有一百九十几个韵。

《唐韵》稍微增加一点，也没有达到206韵。

另外，收字也多得多。

收字26194个，比《切韵》多了一倍还不止。

比《唐韵》也多了11000字。

另外有19万字的注解。

收了许多奇怪冷僻的字。

至今为止，《广韵》收的许多字我们还不大认识。

有许多字大概也是古字，现在就用得不多了。

唐封演《闻见记》：隋陆法言与颜魏诸公定南北音撰为《切韵》……以为文楷式，而先仙、删山分为别韵，属文之士共苦其苛细。

国初许敬宗等详议，以其韵窄，奏合而用之。

”现在《广韵》每卷目录于各韵下注：“独用”、
“某同用”，就是许敬宗等的原注。

韵不是越分的越细越好。

有的时候，读书人，特别是参加科举考试的时候，押韵是要押同一个韵部的韵。

如果分的过细，有的韵就没有几个字了。

再加上有些字很冷僻，不能用。

所以写诗的人往往在押韵上就煞费苦心。

否则常常就会跨出自己的韵部，就不押韵。

不押韵，那就是连押韵都过不了关。

这个就不行了。

当时许敬宗他们奏“合而用之”。

韵书的编书也是要得到皇帝的认可的。

他们当时以一定的语音系统作为标准，并不是看到窄韵就把它并到别的韵去，而看到韵宽就不合并了。

能并的就并。

其实，“奏合而用之”也有一定语音系统作为标准，并非看到窄韵就把它并到别的韵去，看到韵宽就不合并了。

肴韵——很窄，并不并入萧宵或豪
欣韵——很窄，并不合文或真
脂韵——很宽，反而跟支之合并
比如肴韵。

先萧肴豪歌，肴韵很窄，但它并不并入到萧宵或豪韵里面去。

欣韵很窄，但它并没有并到很相近的文韵或真韵里去。

像脂韵，本来很宽，反而跟支之韵合并。

现在我们平水韵的时候，这个“支”，“支持”的“支”韵，而没有“油脂”的“脂”这个韵了。

它很宽，但是却照样合并。

并的原则需要能够和谐的押韵。

不能和谐的押韵，不能随便加以合并。

《广韵》出书之后隔了四十多年，又出了一个《集韵》。

【PPT】《集韵》收字53525（比《广韵》多27331字）
正体、古体、或体、俗体，有的字多至九体；如异体字字典；
修订注解，收音归韵有所改变。

它也是官家的。

它的收字又比《广韵》多了一倍。

它收53525字，比《广韵》多了27331个字。

翻了一倍还多。

因为《广韵》总共2万多一点。

比它多了一倍还多。

其中收正体、古体、或体、俗体，并不是真的字多了这么多。

有许多字是异体字，两个字实际上是一回事。

比如我们说“乃”、“乃”怎么样。

就是把“奶奶”的“奶”把前面的“女”字旁去掉那个“乃”。

这是很简单的一个字。

但是如果我写出一个异体字来，你就可能根本不认识。

东西南北的“西”加一个“辶”的“迺”，这就是“乃”的异体字。

这个字一般人就很少有人认识它了。

像这样一些字，异体字、
或体、古体、俗体都收到这里去。

作为一个字典，它很有价值。

但是作为一本韵书，我们用起来就很不方便。

同时《集韵》又修订了注解，收音归韵也有所改变。

我在北京就经常用的是《集韵》。

那本书有个好处，它后面附了一个四角号码捡字表。

因为平常韵书捡字是很费劲的。

现在它有个四角号码捡字就方便多了。

我平常在清华工作的时候，我经常用那本书。

《集韵》可能也有它的缺点，可能太繁琐，所以，反而，它后出，比《广韵》迟出四十年，收字又更多，但是它的流传不广，用得不广，对历代的影响也远不及《广韵》。

后面我们写诗涉及到一本韵书叫《平水韵》。

【PPT】《平水韵》
宋刘渊《壬子新刊礼部韵略》刊于宋淳佑壬子（1252），此书早已不存，因《古今韵会举要》沿用它的韵目。

元人阴时夫《韵府群玉》，刘渊书中上声迥独用，拯与等通，阴书全部合并故减少一韵；
清钱大昕曾见过《平水韵略》，金人平水书籍王文郁编，106韵，书前有许古金正大六年（1229）的序，早23年。

《平水韵》究竟是谁编的？现在还不能完全断言。

因为我们所听到的几种说法都不能完全做定论。

为什么叫《平水韵》呢？它是叫刘文渊的人，宋朝刘渊编了一本《壬子新刊礼部韵略》，刊于宋淳佑壬子年（1252），这本书早已不存。

因为《古今韵会举要》沿用它的韵目而为人所知。

这个刘渊是山西平水县人。

第二，元人阴时夫《韵府群玉》，刘渊书中的上声迥独用，拯与等通用，阴书全部合并，故减少一韵。

《平水韵》是106韵部。

106韵部，它跟[按：似应作“比”]《广韵》就少得多了。

《广韵》是206韵部。

它把《广韵》里凡是通用的这些韵部基本都合并起来。

但是《平水韵》这本韵书，韵是通用的。

清钱大昕曾见过《平水韵略》，是金朝人平水一个书籍王文郁编。

“书籍”是个小官名，官职的名字。

也是106韵，书前有许古金正大六年（1229）的序，要比刘渊还早23年。

这个王文郁也是山西平水人。

刘渊、王文郁都是山西平水人。

后来人们就把这种分为106韵部的这种韵书都叫平水韵。

这本韵书在流传当中越来越广，至今为止，我们写诗还是用平水韵。

《平水韵》近平水书籍王文郁携新韵见颐安老人曰，稔闻先礼部韵，或讥其严且简。

今私韵岁久，又无善本。

文郁累年留意，随方见学士大夫，精加校雠，又少添注语。

至今平水韵流传很广。

但是106韵部是不是王文郁或刘渊所创也不见得。

【PPT】《草书韵会》，分106韵。

有金正大八年（1231）赵秉文序。

王国维曾见到一本书叫《草书韵会》，亦分106韵。

有金正大八年，1231年赵秉文作序。

赵秉文是金朝很著名的文学家，也是词人，他为这个《草书韵会》作序。

但王国维所曾经见到的这本书在哪里，至今我们却不易见到。

王国维曾经见到。

王国维因为当年是上书房行走，清朝皇宫的书他可以看到。

我们看下押韵的问题。

像李白的《静夜思》。

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

这里的押韵，“光”“霜”和“乡”就是押韵的。

这里的韵，按照平水韵，也在同一个韵部。

【PPT】李白《静夜思》
床前明月光（—uang）
疑是地上霜（—uang）
举头望明月
低头思故乡（—iang）
像《元二使安西》，又称《渭城曲》，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

这里“尘、新、人”也都是押同一个韵部的韵。

【PPT】王维《元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘(—en)
客舍青青柳色新（—in）
劝君更进一杯酒
西出阳关无故人(—en)
那么，我们说本质上什么是押韵，为什么诗歌要押韵？不但汉语的诗歌押韵，而且据我了解，西方的诗也都要讲究押韵。

【PPT】
押韵的本质就是：利用相同的韵在诗歌中造成周期性的重复，在吟诵者和聆听者听觉上造成一种回环的美感。

心理学理论指出当人们的期待得到实现时，内心会产生快感和美感。

诗句的第一个入韵字往往给人暗示，使人产生期待。

当下一个入韵字按照预期的节奏来到时，这种回环的美感便会产生，而且会对人的理解、记忆产生帮助。

施东向先生就说，利用相同的韵在诗歌中造成周期性的重复……而且会对人的理解、记忆产生帮助。

不押韵的，严格讲不是诗。

诗必须押韵。

诗是韵文的一种。

诗、词、曲、赋都是韵文。

韵文是以押韵为基本条件的。

如果连押韵都不是，都不押，严格讲不是诗。

这换句话来说，我们今天有的人写的那个新诗，应该讲，尽管它也分行排列，并不是诗。

分行排列不是诗歌的特点。

古代的文字，连一个标点都没有的，一个字接着一个字，都是这么连着写，根本没有标点，也没有断句，更不分行。

所以分行排列是现在诗歌的一种外在形式，但是并不是它的必须的。

平水韵就分这样30个韵部：
【PPT】
平水韵三十个平声韵部：
上平声：东、冬、江、支、微、鱼、虞、齐、佳、灰、真、文、元、寒、删
下平声：先、萧、肴、豪、歌、麻、阳、庚、青、蒸、尤、侵、覃、盐、咸
同学们课后要把平水韵的韵部（平声的韵目字）记熟。

词韵又把这30个韵部进一步归并为14个韵部
【PPT】
词韵14个平声韵部
1、东、冬；
2、江、阳；
3、支、微、齐、灰（半）；
4、鱼、虞；
5、佳（半）、灰（半）；
6、真、文、元（半）；
7、元（半）、寒、删、先；
8、萧、肴、豪；
9、歌；
10、佳（半）、麻，
11、庚、青、蒸；
12、尤；
13、侵；
14、覃、盐、咸。

下面我们要讲一些跟这门课当中要用到的一些词汇。

像宽韵、窄韵、险韵、邻韵、出韵、韵目、限韵、分韵、和韵、步韵、次韵、用韵等，我们要一一讲到。

【PPT】
宽韵限韵
窄韵分韵
险韵和韵
邻韵步韵（依韵）
出韵次韵（依韵）
韵目用韵
王力《汉语诗律学》根据这30个韵部各包括的字数多少，分为宽韵、中韵、窄韵、险韵四类
王力先生在《汉语诗律学》根据平水韵这二三十个平声韵部，但刚才为什么平水韵106个韵部，我只列出这三十个？这三十个就是平声韵部。

我们写诗只押平声韵，也就是只押这30个部的韵。

其他的，仄声韵，去声
韵、上声韵、入声韵都不押的。

1、宽韵
所谓宽韵，包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。

作诗用这些韵，有较多的韵脚可供选择。

这几个韵部里的字比较多，而且比较多常用字。

2、中韵
中韵就是说不是很宽，也不是很窄的韵。

包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。

作诗用这些韵，有次多的韵脚可供选择。

这是中韵。

3、窄韵
还有窄韵。

包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。

作诗用这些韵，可供选择的较少。

宋欧阳修《六一诗话》“前史言退之为人木强。

若宽韵可自足，而辄多傍出；窄韵难独用，而反不出。

岂非其拗强而然与？”《二十年目睹之怪现状》第三五回：“他却拈了五微，便悔恨道：‘偏是我拈了个窄韵。

’……”
窄韵，这个韵可押的字很少，而且常用的字就更少。

有些字虽也有，但很难用上。

你押韵的时候，写这首诗用这个韵用不上。

可用的字选择的范围很小。

4、险韵
还有险韵。

险韵就是更窄的韵。

更窄的韵，包括三江、九佳、三肴、十五咸。

作诗用这些韵，可供选择的更少。

【PPT】
诗韵术语。

指诗句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。

唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。

唐韩愈喜用险韵。

宋苏轼曾用“尖、叉”二字为韵。

旧时推为险韵中的名作。

诗句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。

唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的，表示自己很有学问。

你用一些很宽的韵，还押不好，说明你这个人文字功底很差，肚子里没有多点东西。

上面所分宽窄，是按用韵从严的要求来说的。

即无论绝句、律诗、排律，必须[按：读为“常常要”]一韵到底，不许通押。

古时和现在，都有些文人，故意用窄韵、险韵来作诗以显才华。

再说到邻韵。

王力先生在《汉语诗律学》中关于邻韵的观点如下：所谓邻韵，即指韵音相近者。

因其于韵书排列上相邻，故名“邻韵”。

必须指出，邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。

但其排列相邻却是因为韵音相近的关系。

这里根据上海古籍出版社出版的《诗韵》《诗韵目录》《诗韵新编》及王力《汉语诗律学》，参照现代人作近体诗通押的情况，把可以通押的韵目试列如下。

大家注意：就是把那30个平声韵部再进一步归并。

把它再能通押的再并起来。

【PPT】
1、一东二冬
2、三江七阳
3、四支五微八齐十灰（半）
4、六鱼七虞
5、九佳（半）十灰（半）
6、十一真十二文十三元（半）
7、十三元（半）十四寒十五删一先
8、二萧三肴四豪
9、五歌
10、九佳（半）六麻
11、八庚九青十蒸
12、十一尤
13、十二侵
14、十三覃十四盐十五咸
像一东二冬，无论是普通话还是古音，这两个韵部是没有多大区别的。

到词里面它们就完全归在一个韵部。

它所以也是邻韵。

像三江七阳，在词韵里也归为一个韵部，叫江阳韵。

四支五微八齐十灰（半，灰一半）。

灰一半，这是平水韵搞得很不好的地方。

编平水韵的人讨了个巧，他把《广韵》里那些通用的韵部归并起来，但是无论刘渊，还是王文郁或者是其他什么人，他们并没有做好这项工作，反而把一些不该并的的并了。

像灰韵和咍韵。

“灰”就是石灰的“灰”，“咍”韵，就是那个口字旁加个台湾的“台”，简化字的那个台湾的“台”，叫“咍”，咍韵。

这两个韵在《广韵》里是两个韵部，到了平水韵里把它并到一个韵部，结果就变为十灰韵。

但是灰韵和咍韵实际上有有区别的。

所以到了词韵里反而被重新分开。

这就像是本来人家是没有缘分的，就为了结成夫妻，又离婚，重新再分开。

所以总的来讲，邻韵也好，词韵也好，都比诗韵、平水韵还要更宽。

但是在个别问题上，它却比诗韵还要更合理。

比如像灰韵，它就分成两半，十三元也分成两半。

这里总共就分成14部。

其实这十四部就是词韵的十四部。

基本上是这样的。

词韵，我下面再讲到。

【PPT】
十三元的情况比较复杂。

这是由于平水韵对韵部的归并不合理造成的。

元韵在唐宋韵部里分属三个韵部：元韵、魂韵和痕韵。

元韵可与寒删通而魂痕可与真文通。

所以有元半为真文的邻韵，而元半为寒删先的邻韵之说，徒令纷纭淆乱。

戈载对此深为不满。

其所著《词林正韵》即以《集韵》韵目为本。

十三元的情况比较复杂。

由于平水韵对韵部归并不合理，所以造成了后面的平水韵，因为王文郁和刘渊在中国学术史上是没有多高地位的。

但是这些小人物作了一件大事情。

他是有点力不从心的，留下了许多遗憾。

像十三元、十灰等等一些韵部的归并就不合理。

本来《广韵》它是两个韵部的，你把两个根本不相干的揑到一起。

所以我们包括今天读许多古人的诗，就是我们南方人读音保留入声的，读古人的诗也会觉得有一些是不怎么押韵。

有的是古今音的变化，也有的就是按照平水韵押韵，把有些像十三元的韵，有的就会出现这样一些情况。

所谓“邻韵，除“江”与“阳”，“佳”与“麻”，“蒸”与“侵”为罕见的特例外，大约总依诗韵的次序，以排列相近而音又相似的韵认为邻韵。

所谓“相近”，不因上平声和下平声的界限而有所间隔。

标准的格律诗一般都是一首诗只能押一个韵。

这种严格要求有时会给诗的创作带来不便。

所以有的人想办法把它搞得更宽一些。

【PPT】
标准的格律诗，一般都是一首诗只能押一个韵，这种严格要求有时会给诗的创作带来不便，于是唐朝中期以后出现了一点松绑的现象，引入了“邻韵”的概念，即分
属不同韵部的字，如果读音相似，就称为“邻韵”，如“声”和“音”，就是互为邻韵。

这一时期出现了“轳卢（辘轳）格”和“进退格”（含“葫芦格”）两种用韵方式。

不过未被正格接纳，将其称为“变体”，应用并不普遍。

到了宋代就出现了衬韵，又称“探头韵”和“借韵”。

或者又叫“孤雁出群”。

【PPT】
到了宋代出现了“衬韵”（又称“探头韵”、“借韵”、“孤雁出群”），即律诗第一句若用韵，就用邻韵，以衬托后面的本韵。

这种使用邻韵的方式仅限于第一句，被大多数诗人接受并风行一时。

成为了一种正格。

在一首律诗的第一句，第一句是可以押韵也可以不押韵的，往往借用这种衬韵或者又叫邻韵，这种慢慢就成了正格。

现在我们往往写一首七言律诗，通常首句是需要押韵的，经常用邻韵。

【PPT】
到了近代，鲁迅、毛泽东、郭沫若等前辈将邻韵的使用进一步扩大到全诗各句。

也就是说邻韵不再限于首句了。

国学大师王力先生在他1977年出版的名著《诗词格律》一书中也对这种广泛使用邻韵的方式给予了认可。

上海某出版社还出版了关于邻韵通押的工具书。

到了近代，鲁迅、毛泽东、郭沫若等前辈更是把邻韵的使用进一步扩大到全诗各句，不光是首句了。

比如毛主席的《红军不怕远征难》，
【PPT】
红军不怕远征难
万水千山只等闲
五岭巍迤腾细浪
乌蒙滂沱走泥丸
金沙水拍云崖暖
大渡桥横铁索寒。