福州三宝课件教学文案

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福州角梳的选料和制作工艺更是十分讲究，选料只选质地坚实、不易弯裂、不伤
皮肤的“南牛”（南方水牛、黄牛）和 “北 羊” （新疆、内蒙古绵羊）的角，选蹄也
只选取生性水牛蹄，经过锯、开、劈、凿、流、打坯、等工序制成初坯，再经过改、
办、复、剔、磨、梳等工序制出 梳子，这还不算完，还要按照梳势在角梳上印字，描
上人物、山水等，贴上金银箔方为成品。
福州角梳
• 福州角梳历史悠久，1976年福州北郊新店出土了 一座南宋古墓，随葬物中就有6支黑水牛角制作的 角梳，可见它至少有700多年的历史。
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1935年前后，福州邹振记角梳庄创办者邹元
华研制成功第一台“电动锯角机”，重金聘请漆
画工艺师朱庄，运用漆画工艺技法，在角梳齿路
福州角梳
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在福州的手工艺品中，如今在街头巷尾随处可见，依然保持平民本色”的惟有角
梳了。走进寻常一家工艺品店，大都有角梳卖，价格也不贵，20元上下，让福州百姓
的日常生活又多了一
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• 种享受。不知是生活好了要求便高了，还是商家的促销策略，人们说，用角梳梳头， 可以去垢而不沾，解痒而不痛，温润而不挂发，还有加速头皮血液循环，能增强免疫 力，清炎凉血，镇痛止痒，防止静电，不脱发，祛屑护发，舒筋活血，安神健脑，促 进头发生长等独特的保健作用。
纸伞
• 南方多雨，伞因此成了福州人居家必备的工具之一。福州有一俗话叫“包袱伞”，意 指福州 人出门的包袱中必有伞，可见伞与福州人生活的关切程度。福州的纸伞业繁
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• 盛于清代，到了清末 民初，全城纸伞店最多时达三百余家，其中以位于中亭街的“杨 常利”伞店最为著名，杨常利的 伞既能遮挡炎炎烈日而不发泡、不爆裂，还能抵挡倾 盆大雨冲淋而不脱骨、不漏水，甚至伞面绘 制的图案色泽也不会变.
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福州纸伞品种繁多，主要有花伞、明油伞、丝棉纸伞、蓝绿硼伞、双层花伞、绢
印采画花和绢印套色童伞等。和其它工艺品一样，即便是小小一把纸伞，制作的工艺
也是丝毫马虎不得的。伞骨必须是闽北5年以上的青山老竹，韧性大，弹力强，经过特
殊处理，能防霉、防烂、防蛀。伞面用的是本省特有的精制棉纸，拉力强，刷上纯洁
无污的柿油，再刷上粘性大的桐油，绘上花鸟、人物、山水等图案，俗称“花伞”。
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一把伞必须经80多道工序才算完成。不论日晒、雨淋、风吹，都不破裂、不褪色、不
变形，还可防雷电。 福州的传统制伞，分为相互独立的制伞骨、制伞、伞头、伞柄、
绘花五大部分，能完成其中之一便可称为“全艺”，可见技术专业到何种程度。福州 纸伞业中制伞骨质量最好的当数“后洲帮”，制伞柄最有名的则是洋中亭王依犬家； 伞画艺人以程家宝、林永钦、刘梦秋最著名。
• • 福州有一俗词叫“包袱伞”，意思是出门人所带包袱中都有伞。伞是福州人
生活中常备的一种日用品。福州的纸伞工艺技术，是五代时期王审知率兵南 下入闽建立闽国的时候由中原和江浙一带带进福州来的。到了清朝，福州的 制伞业进入了繁荣期。到清末民国初，全市雨伞店号最多时达300多家，其中 以中亭街上的“杨常利”伞店最为著名。该店生产的纸伞晴雨兼宜，既能遮 挡盛夏的炎炎烈日而不发泡、不爆裂，倾盆大雨冲淋一小时亦不脱骨，不漏 水，伞面的绘画图案色泽不变。有人曾经做过试验，“杨常利”纸伞经1170 次的反复收撑不起顶、不断线、不裂槽，经五级逆风吹20分钟伞柄不折、伞 骨完好。因此，该牌纸伞被誉为全国雨伞的冠军。在辛亥革命后的抵制日货 运动中，广大的福州市民把传统的福州油纸伞称为“国伞”，大力提倡使用， 以抵制铁骨布面的“洋伞”。
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如今，福州纸伞由于工艺复杂已悄悄离开繁忙现实的都市生活，但它却作为一种
精美的工艺品仍深受人们喜爱而被欣赏和收藏。
纸伞
• 福州纸伞是福州三宝之一，历史悠久。这种纸伞做工十分的精细。工人们采 用油画、彩画喷花和绢印等方法，在纸伞上绘制了花鸟、山水、人物等图案， 十分雅致美观。一把优质的纸伞可在撑开、收回一万多次后仍不变形，在水 里浸泡二十四小时不变质，在近五十摄氏度的高温下不变质。福州纸伞除畅 销国内市场外，还畅销于世界许多国家和地区。
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一把寻常的梳子，福州人把它精雕细琢，竟创出达数十个品种，有半月形的京梳，
有一端齿间宽、一端齿间窄的鸳鸯梳，带柄的烫发梳，还有广式的、西式的、英雄少
年式的等等，名目繁多。更有一种成套的梳子，它以穿山甲、狗、猫、虎等动物形状
配套，或以古琴、琵琶等乐器形式配套，浑然一体，画工精巧，形象逼真，有些人甚
至将它作为室内的陈设品，以供观赏，外省外乡人更是慕名前来购买。
上方绘制虎、豹、狮、象和古典人物、山水景色
等，并参与国际工艺品“小吕宋赛会”评比，荣
获金奖。据说巨商胡文虎曾出价半斤黄金购买获
奖的“牛角虎梳”（不上3两重），于是，角梳价 比黄金，一时传为佳话。
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福州三宝课件
脱胎漆器
• 漆器，与景泰蓝、玉器、牙雕合称中国工艺美术的“四大名旦”，其 艺术价值不可忽略。我国是世界上用漆最早的国家，据有关资料记载， 早在4200多年前的夏禹时代已见使用。漆器有着悠远的历史。 而脱 胎漆器，“夹纻”制作技术，源于战国，兴于西汉，魏晋时期走向成 熟。清代福州漆艺人沈绍安，通过对旧匾额的分析，了解了失传已久 的汉代“夹纻”技法的基本材料成分，经过不断尝试，将“夹纻”技 法还原，并在手法、材料上有所创新的一种新型漆工艺，它的原理与 传统的“夹纻”技术息息相关。 自沈绍安首创脱胎漆器起，其技艺代 代族传家承，故又有福州"沈氏脱胎漆器"之称。沈绍安第五代孙沈正 镐、沈正恂把泥金和泥银调到漆料当中去，在原有红、黑、朱、紫的 髹漆技艺基础上，新研制出金银、天兰、苹果、葱绿、古铜等颜色， 使漆器表达的方式和手段得到全新的改变，做出来的作品达到了华丽 辉煌、灿烂夺目的效果。在国内国际上都得到了很多荣誉。 而目前， 由于市场经济的冲击，福州第一、第二脱胎漆器厂已相继倒闭，福建 工艺美术研究所被解散，从业人员纷纷改行，原有艺人所剩无几，" 印锦"、"台花"等脱胎漆器髹饰的技法也已失传，福州脱胎漆器髹饰， 这一传统技艺面临人亡艺绝的困境，需要善加保护。