电影《怪物史瑞克》的叙事策略研究_949

电影《怪物史瑞克》的叙事策略研究《怪物史瑞克》是史瑞克系列的第四部影片，此部动画影片是上部影片情节的延续，主要讲述了史瑞克在拯救了费欧娜公主以后开始和公主共同生活，当妻子生下三个可爱的宝宝时史瑞克便做起了居家男人，但随着时间的推移，每天重复着相同的事，让史瑞克感到如此生活十分乏味，孩子和朋友在他耳边不断吵闹都让他十分烦恼，因此他想要回到以前单身汉的生活中去，可以没有拖累没有人打扰。

一、环形叙事策略将影片首尾相连
（一）通过故事前提为后面故事进行铺叙
故事从遥远王国被下咒的公主开始讲起，为了给公主解除咒语，遥远王国的国王与王后不得已去寻求精灵泼皮的帮助，精灵答应可以解除公主的咒语，但他趁机威胁救女心切的国王要他以交出遥远王国的统治权作为回报，国王万般无奈，为了公主决定签下如此卑鄙的契约。

在国王将要签下契约时却得到消息，一位绿头怪物去塔内解救了公主，因此精灵泼皮想要控制遥远王国的美梦破灭了，因绿头怪史瑞克的介入
他失去了即将到手的一切，此事在精灵泼皮心中埋下了仇恨的种子，他希望能找到机会报复怪物史瑞克。

通过前期故事的叙述让观众了解大概，并为后面的故事起到了铺垫作用。

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（二）现状的正叙表达出史瑞克对当下生活的厌倦
史瑞克在拯救出公主后开始了稳定平静的生活，后来他与公主有了三个小孩，史瑞克于是变成一位居家好男人。

每天早晨他都是在梦中被孩子们吵醒，接着给孩子喂奶换尿布并应对孩子们的捉弄，每天要和朋友们聚会，重复讲着他曾经解救公主的故事，并不厌其烦地接受游客的参观和拍照。

为此他不能每天舒服地泡在沼泽地里，也失去了私人的空间，这种每天重复的生活让他感到了厌倦，在深夜失眠时会拿出曾经的通缉令来看，并开始怀念从前做怪物的日子。

因为对现生活的不满，这种愤慨情绪的日益累积，才会让史瑞克在激动之下同自己妻子费欧娜吵架，说出让费欧娜伤心的话，这小小的争吵却让精灵泼皮抓到了可乘之机，他在史瑞克对曾经生活的怀念中趁热
打铁利诱他签下了带有欺诈意味的契约。

此段故事的叙述让观众开始期待史瑞克在签订契约后所换来的生活状况。

（三）倒叙的手法让时间穿越世界改变
当史瑞克签下契约的那一刻，他所希望的生活将开始实现，故事带着倒叙的性质将时间穿越到从前，把曾经发生过的事情推倒重来。

而史瑞克救了公主费欧娜，并同她生下三个宝宝，聒噪的驴子同那只庞大的火龙结了婚、喜欢穿靴子的剑侠猫、贪吃的三只小猪以及那只会拿着糖棒战斗的姜饼小人，他的家人和朋友们因为世界的改变都失去了。

契约的实现带史瑞克到新的世界并进行新的生活，他做着鬼脸四处吓唬胆小的人类，突然冒出来抢别人的食物吃，他可以安静的去泡沼泽地。

看到树林里重新贴满他的通缉令时十分高兴，可是当他看到妻子费欧娜的通缉令也被贴满树林时才意识到不对劲，当他急忙赶回家时发现自己那幸福的家已经不存在了，妻子孩子和朋友们都已不知去向。

原来史瑞克被改变的不仅仅是一天的生活，他曾经待过的整个世界都因契约而被改变了，遥远王国换了新的国王，而这个国王便是那狡诈的精灵泼皮。

泼皮占据王宫后为所欲为，怪物们被抓起来做苦力，驴子给女巫拉车并常被女巫们抽打，三只小猪负责给王宫打扫卫生，史瑞克的妻子费欧娜成为怪物复国军的领袖，他忘记了自己的丈夫史瑞克，曾经的剑客鞋猫如今好吃懒做变成了费欧娜的宠物，现在世界的一切都同原来不一样了。

影片中穿越后故事的叙述占总影片的三分之二，倒叙的表达将已经过去的时间又重新来一遍，在经历过时光倒流的穿梭之后，让史瑞克明白朋友和家人的重要性。

影片借助童话进行说教，告诉人们珍惜眼前，不要等失去过才感到后悔。

（四）以剖析之法表达出对曾经生活的怀念
精灵奸笑着告诉史瑞克，他所拿走的那一天就是史瑞克出生的那天，当史瑞克交换来的这天一旦过去，史瑞克就会从这个世界上消失，原有世界的一切将被现有世界代替而不再还原，泼皮将成为遥远王国的统
治者，而所有的人和事都将按照他的意愿进行下去。

此时史瑞克才知道上当受骗，当他想要珍惜自己曾经拥有的美好时才发现已经如此之难，但史瑞克并没有放弃，他同驴子一起想要扳倒精灵的统治重回自己的世界，而契约中提到惟一能解决的办法就是在24小时之内必须得到费欧娜公主的真爱之吻，那么这一切的不愉快就会消失。

为了将生活变回原样，史瑞克必须让费欧娜重新接受自己，为此他先是给费欧娜送礼物想赢回她的芳心，可一心想要复国的女战士费欧娜根本不吃这一套。

史瑞克又给公主解释说只要一个真爱之吻摆在眼前的难题都会解决，公主在半信半疑中吻了史瑞克，却发现这一切并没有改变，此时的公主心中并不爱史瑞克，所谓的真爱之吻也就成了笑谈。

此段故事中对史瑞克内心的描述比较多，史瑞克在多次努力无果中的心灰意冷，表达出他对曾经生活的怀念和对妻子的内疚。

（五）由穿越回归现实首尾相呼应
影片最后，在精灵泼皮统治的王国里，怪物们联手将精灵打败，史瑞克经过种种努力也终于赢得了费
欧娜的芳心，当第二天的曙光已经到来时，史瑞克将要消失在这个世界中了，在最关键的时刻，费欧娜敞开心扉接受了史瑞克的示爱并亲吻了他，两人的真心相爱破除了魔法，所有的一切重新回归到起点，史瑞克也回到了他曾经的生活中来。

影片首尾相扣的表达叙事方式让观众觉得史瑞克之前的穿越像是做了一场梦，当梦醒之后一切还是原样。

二、颠覆传统童话策略为影片赋予新意
（一）传统人物角色的颠覆
在传统的童话故事中，故事中人物的主要角色基本是固定的几类：英俊的王子、美丽的公主，丑陋的女巫，等等。

但此片中的男女主角却一改往常人们心中所熟悉的形象，女主角费欧娜公主不再漂亮而甘愿变成丑陋的怪物，男主角也不是王子而是个平凡丑陋的绿头怪。

史瑞克开场时并没有以英雄人物的形象出现，他的性格暴躁还有点自私，相比传统童话故事中善良勇敢又英俊的王子形象，史瑞克的形象塑造与其传统的男主角在形象上有着极大的反差，史瑞克的所作所为更贴近我们大众形象，他也会脆弱，也会发怒，他会厌倦妻子孩子对他的依赖，讨厌朋友们对他的过
分热情。

而女主角费欧娜也不再是位美丽的公主，她完全是以家庭主妇的形象出现在观众面前：臃肿的身材，育有三个孩子，每天的生活就是给孩子喂奶，给丈夫做饭，晚上和朋友聚会。

他们的生活没有王子和公主的浪漫，有的只是琐碎拼凑出来的平淡日子。

当然，在影片的结尾史瑞克还是与费欧娜在一起了，经过一切之后他懂得了珍惜眼前人，但故事中间所发生的一切显示出这不仅仅是英雄打败恶魔救了公主这么简单。

在史瑞克穿越到新的世界中时，发现费欧娜做了复国军的领袖，她穿上盔甲时的英姿飒爽，也完全颠覆了前面家庭主妇的形象，她没有一味等着有英雄来救她出塔，她明白当没有人来拯救她时只有自救才是最好的办法，她的果敢与坚强都表明了她与传统公主形象的不一样，柔弱与胆小并不适合用在费欧娜公主身上。

（二）传统爱情故事结局的颠覆
传统的童话故事一般都是王子和公主，故事情节
也较简单，一般来讲都是女主角被怪物施法关在某处，她等待多年盼望男主角出现打败恶势力，救她出火海，然后他们幸福快乐地生活在一起。

而《怪物史瑞克》显然并不是按照如此套路来创作，史瑞克和费欧娜的婚后生活一点也不浪漫，就像人类也要在婚后经历七年之痒一样。

当史瑞克每天重复再重复前一天的事情，并且因为怪物的特殊身份而被人类围观，这在史瑞克看来是侮辱了他的尊严，让他觉得自己如同一只猴子一般被人戏弄。

接着他同费欧娜之间也发生了不愉快，三个孩子此起彼伏的哭闹，费欧娜的命令和抱怨，其他朋友的捣乱都让他感到无比恼火，于是才会有想要重新回到以前单身生活中去的想法。

史瑞克通过如噩梦一般的新生活，在经历各种磨难之后体会到了家庭的温暖，影片以成人化的视角加深故事内涵，将成人思想与童话幻想结合起来，更加切实地演绎出一段不同寻常的爱情故事。

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（三）传统时间观念的颠覆
使用穿越式的手法叙述一个故事，常会出现在电视剧或电影中，但动画影片中的表现并不多见，本影片作者的创作手法大大不同于传统的童话故事。

时间的表达上也给了影片更丰富的多维空间，如史瑞克同精灵泼皮签订契约后，若不能解除魔法协议所带来的时间与事件的改变，若解除魔法协议后带来的时间与事件还原。

此种表达方式也给了观众更多的想象空间，随着穿越时间的渐渐流逝，世界会改变或不会改变也紧紧牵动人心，影片中最重要的部分也是在精灵泼皮统治的穿越时空中展开的，就像是将原来的生活倒退重来，以一种截然不同的方式再行进一遍。

此世界与彼世界人物性格的对比与转变，善与恶的界限分明，曾经无拘无束的生活与如今精灵统治下的压迫感，这种叙事手法与传统平铺直叙的时间观念形成鲜明对比。

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三、结语
综上所述，《怪物史瑞克》运用多维视角通过空间的不同人物内心刻画也不同，以成人化的方法叙述一位男人因对生活的不满而出走又最终回归的故事，再
以穿越的叙事风格通过人物在不同空间所表现出的不同形象，更深层次地阐述了人思想中的多变性，影片的寓意多过娱乐，怪物史瑞克最终以对内心的认知，重新审视自己的生活并回归现实，认识到对自己来说最重要的是拥有家庭与朋友。

影片所应用先进的叙事策略，结构与视角的不同表达，将为此后的影片创作提供良好的借鉴作用。